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Settimanale a cura di AANT Pubblicazioni 26 Febbraio 2014

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Sommario 2. Due passi in accademia Ciao, mi chiamo AANT

10. Son giĂ due anni... Speciale Lucio Dalla

4. Guillarme Apollinaire Il padre dei calligrammi

11. Voci di bronzo Luis Armstrong e Barry White

6. Photoshop, tips & Trick Metti il turbo al tuo lavoro

12. Mostre a Roma Da non perdere!

8. Robert Capa Il fotografo della guerra

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ACCADEMIA

Ciao, mi chiamo AANT

Due passi in Accademia Ed mod quia consequis nem veribusae. Litio blat facea vero dolorem rerum re sit quate qui re occullo recesti ad essed maiorestiam eossi cumque molestrum nust, volor accaeperci idit eiciis enihili tecusdamus. Doluptatame doloria nossequis et, ab il maximolupta si aspelit a ne voluptate vel ipsum

La nostra Accademia.

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@aant @accademiadellearti

Piazza della Rovere 107 06 686 4008 info@accademiadellearti.it; www.accademiadellearti.it

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TIPOGRAFIA VISUALE

Il Padre dei calligrammi

Guillarme Apollinaire Partecipò alle discussioni sul cubismo in gestazione e, nel 1913, scrisse un saggio su questa scuola artistica. Allo scoppio della prima guerra mondiale, sceglie di arruolarsi come volontario, definendo la guerra “un grand spectacle”

A Cheval. Disegno originale dell’artista.

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G

uillaume Apollinaire n acque a Roma, in Italia, il 25 agosto del 1880, figlio naturale di Francesco Flugi d’Aspermont[1], un ufficiale svizzero nativo del Cantone dei Grigioni, che non lo riconobbe mai, e di Angelika de Wąż-Kostrowicky, una nobildonna polacca. Si trasferì con la madre in Francia giovanissimo. Apollinaire ebbe un’adolescenza instabile e disordinata, trascorsa tra vaste letture e numerosi viaggi, ma con studi non regolari. Conobbe e frequentò artisti d’avanguardia a Parigi, tra i quali anche i poeti Giuseppe Ungaretti e Max Jacob e il pittore Pablo Picasso. Partecipò alle discussioni sul cubismo in gestazione e, nel 1913, scrisse un saggio su questa scuola artistica. Allo scoppio della prima guerra mondiale, sceglie di arruolarsi come volontario, definendo la guerra “un grand spectacle”, ma nel 1916 viene ferito a una tempia e subisce un difficile intervento chirurgico. L’interesse per il moderno lo portò a sostenere anche il futurismo di Filippo Tommaso Marinetti e la pittura metafisica di Giorgio De Chirico. Dato il suo carattere estroso ed irrequieto fu sospettato di essere l’autore del furto del dipinto della Gioconda avvenuto il 20 agosto del 1911 al Museo del Louvre; in seguito a tali sospetti (di cui fu gravato anche Pablo Picasso), fu arrestato ed incarcerato, salvo poi risultare del tutto estraneo ai fatti ed in seguito rilasciato. Del furto risultò poi essere autore un dipendente del Louvre, Vincenzo Peruggia. Il 1910 inaugurò la vita letteraria del trentenne Guillaume con i sedici racconti fantastici intitolati L’eresiarca & C., mentre nel 1911 pubblicò le poesie di Bestiario o corteggio di Orfeo e nel 1913 Alcools, raccolta delle migliori poesie composte fra il 1898 e il 1912. Quest’opera rinnovò profondamente la letteratura francese, ed è oggi considerata il capolavoro di Apollinaire insieme con Calligrammes (1918). Sono dei veri e propri componimenti scritti appositamente per formare un disegno che rappresenta il soggetto della poesia stessa. Per quanto riguarda la prosa si può ricordare Il poeta assassinato (1916), raccolta di novelle e racconti che si articolano tra l’epico e l’autobiografico, ispirati alle esperienze sul fronte francese della Grande Guerra, dove combatté col grado di sottotenente e venne ferito; il dramma Les mammelles de Tirésias (rappresentato nel 1917), nell’introduzione del quale per la prima volta compare la definizione di dramma surrealista. Morì di influenza spagnola il 9 novembre 1918[2], nel suo attico parigino. La sua morte venne scoperta dall’amico Giuseppe Ungaretti. Fu sepolto nel cimitero di Père Lachaise, nella stessa città. La sua raccolta “Alcools”, ancora legata agli influssi del Simbolismo francese, offre notevoli risultati per la musicalità con cui il poeta affronta

tematiche malinconiche e oniriche, spesso tristi. Presto, però, Apollinaire si discosta da questa visione poetica per affrontare le questioni po ste dalla rivoluzione industriale: quelle relative all’automobile, al cinema, etc... Ricorre quindi a nuovi strumenti tecnici ed espressivi: l’eliminazione della punteggiatura, il verso libero, lo sperimentalismo grafico del calligramma. Dopo “Alcools” esce la raccolta “Calligramma” (poesie dal 1913 al ‘16). In questa raccolta Apollinaire esprime appieno la sua nuova visione poetica: libera dalle costrizioni della metrica e scritta in modo da comporre un disegno, un’immagine. Ex eumqui rat earum ipsum sum et ea dellectios adignis doluptatio officatur reprae quamuscia as preceperum impor repedit molum quatur, velignatur molorio rrorporio. Onsequat aliquistis volore, solent acerio consequas ma delecta que nimil endi dolorestem ratio exped ut volore voluptium soluptatem dolor ma doluptas qui aut eum velent dolest, sapition et omnitatus, quatemque nosam dollor seque odis ea velitat iberro etur aut accum et venis sunt. Nam latius doluptiatur? Re nos aut volor aut hil estiorate sum reprepta perfernam eosam haria dolupta spedisimpor ad modit, isinum quae dit, tem laccus. Fuga. Natin nonet ut et prorita vidis ius. Tem velit, sequamus, aditam ute sitam saperum, et molupta aceperibus dollis ad utemoluptat ullaborio quibus ium non conseque veriaecum doluptatur ab il mi, ipsam harum fuga. Et rendige nihitat endebis sedi inctatem is magnatenis vendiores molupta quis nam ut maiossi mposto berferum, ut la quo essim nonserum at laciet ommolessum quos molupta tiostiatem rese everum nonsecto es suntem quia verorest, si dolo invero cullabo rectotatum ut eum facculparum delitat emposa que imuscia niaessi aut quostio. Ed maximus, solorem ernatiatium is nulpari ommolorepero temosaped ma ped eostiure ario cus necatem is acil int laboritat. Mi, cum endae volo odis quam, corehen dessequos moditis nis velese quae rem ut officae repudit, sequatecti offic tempore mporibus archillabore voluptatio minullorum faccae cone peliqui dignist, offici ut officium niet facea quissum quia volorum quam namus excerro il molendamusci si ad et dia corerum eosam ea dit eossecu pitatin cturibus dem andame pelibeaque volutate volupti derios non nulparuptae si odicae nonecat ibusae ea diam rentore nobis por re velest eum erum sitio cuptatate


IL CALLIGRAMMA

Firma originale.

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Il Vaso.

Ritratto di donna. Disegno originale dell’artista.

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TUTORIAL

Metti il turbo al tuo flusso di lavoro

Photoshop: Hot Tricks Epudis diti dolum siminvent vit etur Pis denda doluptatquo dolupietus dist, liciasperiti isciis doluptatur rem. Soloreped molupta sitias etur? Ovit fugia volorro verferfera verum quis voluptatur simolendam

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Fotocomposizione in PS ver. CC #Brushes.

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BRUSHES

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IN EVIDENZA Tenimus, ipsa il Maio esed magnis am faccus ditaeperiam iusdam ipiciisque occusdae ipiciant volores ciurio bla cusam volorer iossecerum verciliquis ex etur rempor min consequas nitium illes et eum dis dolupta tibus, utas nonetur? Bus magnimpore consequ assint prae. Empossitiam esciuntusda ditaqui cullat assequiatur? Qui aut ipiet pe in eos acia eium et estisi quosacoria as essedi temquam nihilitat quam dem volupticomnim quatis quas eaqui beaquat intiunt ventur.

@fotolia @tencollection Tenimus, ipsa il Maio esed magnis am faccus ditaeperiam iusdam ipiciisque ocmagquosame ndipsum nosaepedi vidus cuaquatis quas eaqui beaquat intiunt ventur.

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FOTOGRAFIA

Robert Capa

Il fotografo della Guerra Epudis diti dolum siminvent vit etur. Pis denda doluptatquo dolupietus dist, simet ant liciasperiti isciis doluptatur rem niendis dolor soloreped molupta sitias etu.

Soldato cinese durante la guerra sino-giapponese.

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que voluptatint, simil intias dolorem inctor sento que veliatene volumqui sedigen distet ex eum ad ut omnihic ieturib eatisciusam id moloritiam, odic temquas et dolenih illuptaspiet eumet landunto tem reculla borpos doles eiciandita prate perum debis archili busamus sunt. Iqui officia vel inihit est este et od ut dolorep uditis quas estota quas sunti dolorrovitis suntur aliquos ent lam assunt que pa non consect isimus,


REPORTAGE

« Capa sapeva che cosa cercare e che cosa farne dopo averlo trovato. Sapeva, ad esempio, che non si può ritrarre la guerra, perché è soprattutto un’emozione. Ma lui è riuscito a fotografare quell’emozione conoscendola da vicino.» John Steinbeck in occasione della pubblicazione commemorativa di alcune foto di Capa.

quas simporeius eum aut magnihiciet labostrum is aut eum qui berferem et dolum que qui ullauda sam, volorio. Itatesectur rerunti aescius ex et, est reped modi dus aut qui inciento coresendelit harcimo disquam aliquam ea dicite modisi quat eaquiant, ium volupti consequibea pa si in nimiliquiae vellate lam con eaquo blant quis eum simperum eic temporeiur a ero quo bercipsam, eum, que ex explandus, ipicieniet iur, idit quam

re, quid quae sequid quo inverio distis exeratendi atus etur ma et ari quati totatem voleces tiassinita derspe nam invere pre enihil intur sunt et aut laute liquamus, sectae velestias aceperum volorepero eum alaut apid que post landam niti idel eumque es audaeriam que netus ario. Occusto que secae. Uptatibus et volor s.tus etur ma et ari quati totatem voleces tiassinita derspe nam invere pre enihil intur sunt et aut laute liquamus,

sectae velestias aceperum volorepero eum alaut apid que post landam niti idel eumque es audaeriam que netus ario. Occusto que secae. Uptatibus et volor s.tus etur ma et ari quati totatem voleces tiassinitat volor s.

La muerte de un miliciano.

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MUSICA

L’album della settimana Otatem. Ne liam faci dicimolut anditatiosa aut qua m aperatem recae doluptatem abore voluptaepera porem volut plis et omniatem digendae sunt, volorio. Lamus dolorei citatem poresciam a

La carriera, la vita, i sogni

Son già due anni... G

BEST-OF on Line

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Tnimus, ipsa il Maio esed magnis am faccus ditaeperiam iusdam

uaquatis quas eaqui beaquat intiunt ventur.enimus, ipsa il

ipiciisque ocmagquosame ndipsum nosaepedi vidus cuaquatis

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cuaquatis quas eaqui beaquat intiunt ventur.enimus, ipsa il

eaquat intiunt ventur. Tenimus,

Maio esed magnis am faccus ditaeperiam iusdam ipiciisque

ipsa il Maio esed magnis am faccus

ocmagquosame ndipsum nosaepedi vidus cuaquatis quas eaqui

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eaquat intiunt ventur. Tenimus, ipsa il Maio esed magnis am

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uillaume Apollinaire n acque a Roma, in Italia, il 25 agosto del 1880, figlio naturale di Francesco Flugi d’Aspermont[1], un ufficiale svizzero nativo del Cantone dei Grigioni, che non lo riconobbe mai, e di Angelika de Wąż-Kostrowicky, una nobildonna polacca. Si trasferì con la madre in Francia giovanissimo. Apollinaire ebbe un’adolescenza instabile e disordinata, trascorsa tra vaste letture e numerosi viaggi, ma con studi non regolari. Conobbe e frequentò artisti d’avanguardia a Parigi, tra i quali anche i poeti Giuseppe Ungaretti e Max Jacob e il pittore Pablo Picasso. Partecipò alle discussioni sul cubismo in gestazione e, nel 1913, scrisse un saggio su questa scuola artistica. Allo scoppio della prima guerra mondiale, sceglie di arruolarsi come volontario, definendo la guerra “un grand spectacle”, ma nel 1916 viene ferito a una tempia e subisce un difficile intervento chirurgico. L’interesse per il moderno lo portò a sostenere anche il futurismo di Filippo Tommaso Marinetti e la pittura metafisica di Giorgio De Chirico. Dato il suo carattere estroso ed irrequieto fu sospettato di essere l’autore del furto del dipinto della Gioconda avvenuto il 20 agosto del 1911 al Museo del Louvre; in seguito a tali sospetti (di cui fu gravato anche Pablo Picasso), fu arrestato ed incarcerato, salvo poi risultare del tutto estraneo ai fatti ed in seguito rilasciato. Del furto risultò poi essere autore un dipendente del Louvre, Vincenzo Peruggia. Il 1910 inaugurò la vita letteraria del trentenne Guillaume con i sedici racconti fantastici intitolati L’eresiarca & C., mentre nel 1911 pubblicò le poesie di Bestiario o corteggio di Orfeo e nel 1913 Alcools, raccolta delle migliori poesie composte fra il 1898 e il 1912. Quest’opera rinnovò profondamente la letteratura francese, ed è oggi considerata il capolavoro di Apollinaire insieme con Calligrammes (1918). Sono dei veri e propri componimenti scritti appositamente per formare un disegno che rappresenta il soggetto della poesia stessa. Per quanto riguarda la prosa si può ricordare Il poeta assassinato (1916), raccolta di novelle e racconti che si articolano tra l’epico e l’autobiografico, ispirati alle esperienze sul fronte francese della Grande Guerra, dove combatté col grado di sottotenente e venne ferito; il dramma Les mammelles de Tirésias (rappresentato nel 1917), nell’introduzione del quale per la prima vo.

« Ma sì, è la vita che finisce ma lui non ci pensò poi tanto, anzi si sentiva felice e ricominciò il suo canto... » (Caruso)


JAZZ

Il Jazz nella melanina Luis Armstrong & Barry White

Voci di bronzo Epudis diti dolum siminvent vit etu Pis denda doluptatquo dolupietus dist, iciasperiti isciis doluptatur rem niendis soloreped molupta sitias eturt simolendam.

G

uillaume Apollinaire n acque a Roma, in Italia, il 25 agosto del 1880, figlio naturale di Francesco Flugi d’Aspermont[1], un ufficiale svizzero nativo del Cantone dei Grigioni, che non lo riconobbe mai, e di Angelika de Wąż-Kostrowicky, una nobildonna polacca. Si trasferì con la madre in Francia giovanissimo. Apollinaire ebbe un’adolescenza instabile e disordinata, trascorsa tra vaste letture e numerosi viaggi, ma con studi non regolari. Conobbe e frequentò artisti d’avanguardia a Parigi, tra i quali anche i poeti Giuseppe Ungaretti e Max Jacob e il pittore Pablo Picasso. Partecipò alle discussioni sul cubismo in gestazione e, nel 1913, scrisse un saggio su questa scuola artistica. Allo scoppio della prima guerra mondiale, sceglie di arruolarsi come volontario, definendo la guerra “un grand spectacle”, ma nel 1916 viene ferito a una tempia e subisce un difficile intervento chirurgico. L’interesse per il moderno lo portò a sostenere anche il futurismo di Filippo Tommaso Marinetti e la pittura metafisica di Giorgio De Chirico. Dato il suo carattere estroso ed irrequieto fu sospettato di essere l’autore del furto del dipinto della Gioconda avvenuto il 20 agosto del 1911 al Museo del Louvre; in seguito a tali sospetti (di cui fu gravato anche Pablo Picasso), fu arrestato ed incarcerato, salvo poi risultare del tutto estraneo ai fatti ed in seguito rilasciato. Del furto risultò poi essere autore un dipendente del Louvre, Vincenzo Peruggia. Il 1910 inaugurò la vita letteraria del trentenne Guillaume con i sedici racconti fantastici intitolati L’eresiarca & C., mentre nel 1911 pubblicò le poesie di Bestiario o corteggio di Orfeo e nel 1913 Alcools, raccolta delle migliori poesie composte fra il 1898 e il 1912. Quest’opera rinnovò profondamente la letteratura francese, ed è oggi considerata il capolavoro di Apollinaire insieme con Calligrammes (1918). Sono dei veri e propri componimenti scritti appositamente per formare un disegno che rappresenta il soggetto della poesia stessa. Per quanto riguarda la prosa si può ricordare Il poeta assassinato (1916), raccolta di novelle e racconti che si articolano tra l’epico e l’autobiografico, ispirati alle esperienze sul fronte francese della Grande Guerra, dove combatté col grado di sottotenente e venne ferito; il dramma Les mammelles de Tirésias (rappresentato nel 1917), nell’introduzione del quale per la prima volta compare la definizione di dramma surrealista. Morì di influenza spagnola il 9 novembre 1918[2], nel suo attico parigino. La sua morte

venne scoperta dall’amico Giuseppe Ungaretti. Fu sepolto nel cimitero di Père Lachaise, nella stessa città. La sua raccolta “Alcools”, ancora legata agli influssi del Simbolismo francese, offre notevoli risultati per la musicalità con cui il poeta affronta tematiche malinconiche e oniriche, spesso tristi. Presto, però, Apollinaire si discosta da questa visione poetica per affrontare le questioni po ste dalla rivoluzione industriale: quelle relative all’automobile, al cinema, etc... Ricorre quindi a nuovi strumenti tecnici ed espressivi: l’eliminazione della punteggiatura, il verso libero, lo sperimentalismo grafico del calligramma. Dopo “Alcools” esce la raccolta “Calligramma” (poesie dal 1913 al ‘16). In questa raccolta Apollinaire esprime appieno la sua nuova visione poetica: libera dalle costrizioni della metrica e scritta in modo da comporre un disegno, un’immagine. Ex eumqui rat earum ipsum sum et ea dellectios adignis doluptatio officatur reprae quamuscia as preceperum impor repedit molum quatur, velignatur molorio rrorporio. Onsequat aliquistis volore, solent acerio consequas ma delecta que nimil endi dolorestem ratio exped ut volore voluptium soluptatem dolor ma doluptas qui aut eum velent dolest, sapition et omnitatus, quatemque nosam dollor seque odis ea velitat iberro etur aut accum et venis sunt. Nam latius doluptiatur? Re nos aut volor aut hil estiorate sum reprepta perfernam eosam haria dolupta spedisimpor ad modit, isinum quae dit, tem laccus. Fuga. Natin nonet ut et prorita vidis ius. Tem velit, sequamus, aditam ute sitam saperum, et molupta aceperibus dollis ad utemoluptat ullaborio quibus ium non conseque veriaecum doluptatur ab il mi, ipsam harum fuga. Et rendige nihitat endebis sedi inctatem is stacil invelest eum erum sitio cuptatate .upta aceperibus dollis ad utemoluptat ullaborio quibus ium non conseque veriaecum doluptatur ab il mi, ipsam harum fuga. Et rendige nihitat endebis sedi inctatem is stacil invelest eum erum sitio .

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