Libro de color by johnleiner

CrĂŠditos

DiseĂąo, Diagramacion e Ilustraciones: John L. Rojas M. johnleinerr@gmail.com Todas las obras que ilustran este libro son de la muralista brasilera Camila Pavanelli

Camila Pavanelli Muralista Más conocida como Minhau, es una artista gráfica brasilera que alegra las calles de Sao Paulo con su arte felino. Nacio en Sao Pablo, Brazil en 1978 donde reside ahora, esta casada con Agenor de Lorenzi un musico y compositor de la Orquesta “Sensacional Orchestra Sonora” siempre ha estado apasionada por los gatos.

Trabaja como Dictora ejecutiva en la revista de psicoanalisis “ Recordar, Repetir e Elaborar” Sus graffitis de gatos van desde , grandes, chicos, enojados y sonrientes a su imaginacion y forma, se lo conoce como “La fábrica de gatos” Ella es una Mujer en un ambiente dominado por hombres, le impregna a cada una de sus obras colores fuertes y vibrantes que son un festín visual. Hace poco formó parte de la línea graffiti de Havaianas. En 2014 da inicio a su trabajo con el collage de dibujos “Lambes” (que en español significa cordero)

Minhau comenzo a graffitear por incenivo del graffitero chivitz quien para ese entonces era su marido, comenzo su trabajo de diseños con decoraciones promocionales para el restaurante Spoleto y diseñando sandalias Havaianas. Actualmente esta realizando escultura de fibra de vidrio con la misma tematicas de gatos coloridos.

Minhau

Estudio psicologia en la universidad de sao pablo UPS y tiene un Masters en español y portugues de la Universidad Tulane ubicada en Nueva Orleans, estado de Luisiana, en los Estados Unidos.

para Sao Pablo, dos años des pues, Minhau empieza a pintar los muros con sus gatos, sus obras estan en lugares como la Estación Luz ,la calle Augusta y la taza del fraile y las paredes de Brásil.

Obras Usadas

Sistesis Aditiva Es un sistema de color aditivo: implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminación de algún tipo. El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos

La primera fotografía en color permanente, tomada por James Clerk Maxwell en 1860. Las televisiones y los monitores de ordenador son las aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis aditiva. James Clerk Maxwell tiene el mérito de ser el padre de la síntesis aditiva. Hizo que el fotógrafo Thomas Sutton fo to g ra fi a ra u n e sta mp ad o escocés tres veces, cada vez con un filtro de color diferente sobre la lente. Las tres imágenes fueron proyectadas en una pantalla con tres proyectores diferentes, cada uno equipado con el mismo filtro

de color utilizado para tomar las imágenes. Al unir los tres focos formó una imagen a todo color, de este modo demostrando los principios de la síntesis de color.

Sintesis Aditiva

secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces.

Escala (RGB) Primarios

Escarabajo Aditivo 100% 100% 100%

Secundarios

50% 50% 50% 50% 50% 50%

Terciarios

60% 40%

Sintesis Aditiva

40% 60% 60% 40% 40% 60% 60% 40% 30% 70%

Sintesis Aditiva

RGB (Primarios)

Sintesis Aditiva

RGB (Secundarios)

Sintesis Aditiva

RGB (Terciarios)

Sintesis Aditiva

RGB (Todos los Colores)

La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son absorbidas.

Se necesitan tres cosas para ver un color: una fuente de luz, una muestra y un detector (que puede ser nuestra vista). La síntesis sustractiva de color se aplica en la impresión a color y la fotografía en color, pero también en las artes plásticas y la pintura decorativa. Se puede

Modelo de color CMYK El modelo CMYK, Cian, Magenta,Amarillo y negro, tiene el mismo fundamento de la síntesis CMY, con los colores primarios cian, magenta y amarillo, pero añadiendo negro. Se usa en las reproducciones de ilustraciones que son producidas en masa, y por varias razones se incluye la tinta negra. Las tintas pueden variar y su efecto depende del tipo de papel empleado.

Sintesis Sustractiva

Una manzana iluminada por una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de los ojos y a la interpretación que hace el cerebro de la información que le llega de ellos.

usar el sigui-ente modelo:

Escala (CMYK) Primarios

Escarabajo Sustractivo 100% 100% 100%

Secundarios

50% 50% 50% 50% 50% 50%

Sintesis Sustractiva

Terciarios

40% 60% 20% 80% 60% 40% 50% 50% 60% 40% 70% 30%

Sintesis Sustractiva

CMYK (Primarios)

Sintesis Sustractiva

CMYK (Secundarios)

Sintesis Sustractiva

CMYK (Terciarios)

Sintesis Sustractiva

CMYK (Todos lo Colores)

Colores Neutros El blanco, el negro y el color grisáceo se consideran como colores neutros, son llamados así por su origen. El blanco es la suma de los colores e implica la presencia de luz, en cambio el negro representa lo contrario la ausencia de luz y aparentemente no deriva ningún color. El gris tiene su procedencia en la mezcla de varias cantidades de tonos entre el color blanco y el color neutro.

Colores Neutros

Los colores neutros no se afirman mucho por si mismos. Al mezclar uno de los tantos colores con el blanco, la finalidad será una tendencia hacia un color más claro. Del lado contrario se da cuando mezclamos con un color negro y como resultado tendremos un color más oscuro.

Escarabajo Neutro

Escala de Grises Serie Gris Oscura

100% 90% 80% 70%

Serie Gris Intermedia

60% 50%

Colores Neutros

40%

Serie Gris Claro

30% 20% 10% 5%

Colores Neutros

Serie Gris Oscura

Colores Neutros

Serie Gris Intermedia

Colores Neutros

Serie Gris Clara

Colores Neuros

Todas las Series

Por ejemplo, un determinado rojo puede ser denominado, con más precisión, rojo anaranjado.

Colores Cromáticos Nuestra idea común del color se refiere a los colores cromáticos, relacionados con el espectro que puede observarse en el arco iris. Los colores neutros no forman parte de esta categoría. Todo color cromático puede describirse de tres modos. El tono es el atributo que permite clasificar los colores como rojo, amarillo, azul, etcétera. La descripción de un tono será más precisa si se identifica

Los diferentes sistemas de color utilizan códigos diferentes para describir los colores, recurriendo a letras, números o a una combinación de ambas cosas. El valor se refiere al grado de claridad o de oscuridad de un color. Un color de tono conocido puede describirse más precisamente calificándolo de claro u oscuro. Por ejemplo, se dice de un rojo que es claro cuando es más claro que nuestra idea de un rojo estándar.

Colores Cromáticos

la verdadera inclinación del color de un tono al siguiente.

Manipulaciรณn del Tono

Colores Cromรกticos

Pantone Purple C

Pantone 641 C

Blanco

Negro

Tono

Blanco

Negro

85%

10%

74%

75%

15%

10%

65%

25%

10%

55%

35%

10%

45%

35%

Pantone 716 C

Tono

Blanco

Negro

20%

68%

30%

68%

12%

20%

66%

30%

62%

18%

20%

62%

30%

56%

24%

20%

58%

12%

30%

10%

50%

30%

20%

54%

16%

30%

55%

10%

44%

36%

20%

50%

20%

30%

25%

65%

10%

38%

42%

20%

46%

24%

30%

15%

75%

10%

32%

48%

20%

42%

28%

30%

26%

54%

20%

38%

32%

30%

85%

10%

Tono

Colores Cromรกticos

Escarabajo Tรณnico

Manipulaciรณn del Tono

Colores Cromรกticos

Pantone Purple C

Pantone 641 C

Colores Cromรกticos

Manipulaciรณn del Tono

Colores Cromรกticos

Pantone 716 C

Pantone 641 C

Pantone 716 C

Colores Cromรกticos

Pantone Purple C

recibida. A menudo se define a partir de la luminancia de la fuente estudiada.

Manipulación de Luminosidad

La luminosidad se utiliza en colorimetría para definir ciertos sistemas colorimétricos llamados sistemas cromáticos uniformes tales como C.I.E, L.U.V, L.A.B, y otros. Luminosidad La luminosidad, también llamada claridad, es una propiedad de los colores. Ella da una indicación sobre el aspecto luminoso del color estudiado: cuanto más oscuro es el color, la luminosidad es más débil. Este término se asocia a veces con el concepto de valor, luminancia, brillo, luz... La definición utilizada en la fotometría y colorimetría describe la percepción no lineal que tenemos de la cantidad de luz

Tono

20 %

40 %

60 %

80 %

Gris

100 %

80 %

60 %

40 %

20 %

Pantone 2602 C

Pantone 802 C

Pantone Rubine Red C

Pantone Reflex Blue C

Pantone 803 C

Pantone Orange 021

Gris

100 %

80 %

60 %

40 %

20 %

40 %

60 %

80 %

100 %

Manipulaciรณn de Luminosidad

Escarabajo Luminoso

Manipulaciรณn de Luminosidad

Armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Se intentó clasificar todos los valores del color en un sistema universalmente válido y objetivo. Los primeros sistemas eran bidimensionales: describían la secuencia y las relaciones recíprocas de los tintes mediante un círculo. Más tarde cuando el color se determinaba en tres dimensiones (tinte, claridad, saturación) se incorporaron esquemas tridimensionales. La armonía es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los colores de una composición, deben ajustarse a un todo unificado. La teoría tradicional de la armonía del color se refiere solo a la obtención de conexiones y

En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: Uno dominante: que es el más neutro y de mayor extensión, sirve para que los otros colores se destaquen los cuales conforman la composición gráfica, especialmente al opuesto. El tónico: es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.) El de mediación: que actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.

Con la armonía se crean 5 combinaciones para el circulo cromático: -Colores Directos. -Armonía de Análogos -Armonía de Adyacentes. -Armonía de Triada. -Armonía de 4 Colores.

Armonía del Color

al hecho de evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta incompleta.

ArmonĂa del Color

Colores Directos

Escarabajo Directo

ArmonĂa del Color

Colores Directos

Armonía del Color

Armonía de Análogos

Escarabajo Análogo

Armonía del Color

Armonía de Análogos

Armonía del Color

Armonía de Adyacentes

Escarabajo Adyacente

Armonía del Color

Armonía de Adyacentes

Armonía del Color

Armonía de Triada

Escarabajo Triada

Armonía del Color

Armonía de Triada

Armonía del Color

Armonía de 4 Colores

Escarabajo Four

Armonía del Color

Armonía de 4 Colores

Esquema de Contraste

Esquema de Contraste Contraste de color es la diferencia en las características de dos o más colores que interactúan en un diseño afectando al modo en que se perciben. Mientras el espectador no versado en la teoría del color ve y siente estos contrastes de una manera intuitiva, quien trabaja con el color como recurso expresivo ha de ser capaz de identificarlos y emplearlos de manera efectiva.

Esquema de Contraste

Esquema Simultaneo

Esquema de Contraste

Escarabajo Simultaneo de alas Azules

Esquema de Contraste

Escarabajo Simultaneo de alas Amarillas

Esquema de Contraste

Escarabajo Simultaneo de alas Verdes

Esquema de Contraste

Esquema Simultaneo

Esquema de Contraste Esquema Simultaneo

Esquema de Contraste

Esquema Simultaneo

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo en C.M.Y.K

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Antenas Cyan

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Cabeza Magenta

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Alas Amarillas

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Naranja

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Violeta

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Verde

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Blanca

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Negra

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Gris

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo C.M.Y:K

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo en R.G.B

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Antenas Rojas

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Cabaza Verde

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Alas Azueles

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Amarilla

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Magenta

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Celeste

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Blanca

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Negra

Esquema de Contraste

Escarabajo Sucesivo Pata Gris

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

Esquema de Contraste

Esquema Sucesivo R.G.B

fríos también pueden otorgar ese concepto utilizados de otra forma.

Colores Fríos

Colores Fríos Son aquellos que se encuentran en el círculo cromático entre el azul y el verde, y se puede contar también al violeta como uno frío. Unos tonos que nos dan otras sensaciones como puede ser la intimidad o estar en espacios cerrados, pero como he dicho al principio, cuando se quiere dar la profundidad, en pintura, se usan para otorgar de esta característica a la obra pictórica. Aquí entramos en contraposición a los colores cálidos que pueden ser más utilizados para dar una sensación de cercanía en los atardeceres, aunque los

Dicho esto, ese paso cromático desde el azul al verde suele otorgar de seriedad. Seguramente que podáis recordar marcas reconocidas que usan el azul para esto mismo, un aspecto de sobriedad y entereza que remarca las capacidades de los servicios o productos que uno puedan vender. Y en lo que sería la rueda de color contamos con que los verdes más amarillos son asociados a los cálidos mientras los morados más azules a los fríos.

Escarabajo Cool

Colores Fríos

Colores Cálidos Como norma general, los colores cálidos son todos aquellos que van del rojo al amarillo, pasando por naranjas, marrones y dorados. Para simplificar, suele decirse que cuanto más rojo tenga un color en su composición, más cálido será. Son los colores del fuego, de la pasión, del atardecer, de las hojas en otoño. Este tipo de tonos, además de la sensación térmica, transmiten cercanía, intimidad, energía, calidez, etc. Los colores cálidos son utilizados en diseño gráfico para reflejar

Colores Cálidos

entusiasmo, pasión, alegría

Colores Cรกlidos

Escarabajo Cรกlido

Colores Cรกlidos

Esquema de Color

Escarabajo Esquemรกtico

Esquema de Color