Pórtico del Hospital de los Inocentes, Florencia Italia.
Presentan: • JOSE MANUEL DEL ANGEL MARTIR • PAOLA GABRIELA DOMINGUEZ CASTILLO
Desde 1294, el gremio se había comprometido en el cuidado de los niños. La fachada tenía un torno que permitía que el niño pudiera ser depositado de forma anónima. Fue Construida para el gremio de la seda, una de las asociaciones gremiales más importantes de Florencia.
Durante la construcción de la cúpula de Florencia, Brunelleschi pudo dedicarse a la construcción de otros importantes edificios, indicación ya de por sí de cómo había variado el papel del arquitecto. En 1421 estaba dirigiendo la construcción de una logia que constituye la fachada del Hospital de los Inocentes, un sencillo claustro con arcos, sobre el que se levanta un piso superior cerrado, sobre un podio escalonado que consta de nueve escalones. En arquitectura, una logia también escrito logia, es una galería exterior conformada por arcos sobre columnas, techada y abierta en uno o más lados. Es un espacio arquitectónico, utilizado sobre todo en la arquitectura italiana del siglo XV y siglo XVI. Funciona a modo de galería o pórtico y está abierto íntegramente por al menos uno de sus lados y sostenido usualmente por columnas, pilares o arcos. El hospital fue pensado por Brunelleschi en relación con el espacio de la plaza de Santissima Annunziata, en la cual, ya en el XVI, intervinieron otros arquitectos, como Antonio da Sangallo el Viejo. Fue un hospital realizado para recoger niños abandonados y Brunelleschi dirigió las obras desde 1419 hasta 1427, cuando se hizo cargo de ellas Francesco Della Luna, a quien se ha atribuido el segundo piso de la fachada.
Descripción del Hospital de los Inocentes: Fachada y cubierta
Es primer edificio del renacimiento que utiliza de nuevo el lenguaje clásico: elementos de la Grecia y Roma. El Hospital de los inocentes es el primer edificio que puede ser llamado plenamente renacentista. Consiste en un pasaje cubierto, con el techo abovedado apoyado de un lado sobre una pared continua, y del otro sobre columnas del orden corintio con basa y fuste liso que forman una arcada abierta a la calle. El edificio se eleva sobre el nivel de la
plaza de la Santissima Annunziata, en Florencia Intalia en un basamento escalonado que que consta de nueve escalones que nos lleva hacia la zona porticada de arcos de medio punto sobre columnas corintias con basa y fuste liso y sobre estos arcos hay un entablamento con 1 Flickr/Josep Maria Torra su friso también de la misma piedra que los arcos que se llama piedra serena, piedra gris, con la que se pretende dibujar el diseño de la arquitectura. Sobre él, un segundo cuerpo con una serie de ventanas rectangulares cubiertas por frontones triangulares, elementos de la arquitectura clásica de Grecia y Roma. La logia que constituye la fachada del edificio fue proyectada por Brunelleschi, y aunque se trataba de un prototipo medieval, su estilo era marcadamente nuevo. La fachada es un largo entablamento continuo, con arcos de medio puntos en lugar de apuntalados. Los delicados medallones (o también llamados tondos) que decoran las enjutas de los arcos representan niños vestidos en pañales. Brunelleschi pretendió originariamente que fueran 2 Pinterest concavidades vacías, a modo de óculos
clásicos, pero hacia el año 1490, encargaron a Andrea della Robbia que las rellenase. El diseño representa a niños en pañales sobre fondo azul, indicativo del torno donde podían dejarse los niños. Quedan algunos de los tondos originales, otros son copias del siglo XIX. En origen, sobre las bóvedas había una cubierta inclinada de madera, pero posteriormente se añadió la planta ático, sin la supervisión de Brunelleschi.
Medallones de terracota vidriada, policromada en blanco y azul con un recién nacido Tondi, el cual es una obra de Andrea Della Robbia. El pórtico se cubre con un conjunto de bóvedas vaídas, formadas por un hemisferio cortado verticalmente por dos pares de planos paralelos entre sí y perpendiculares a los otros dos. Por su configuración final es un sistema muy apropiado para cubrir espacios cuadrados.
La galería o pórtico (logia) abierto por un solo lado era un tipo de construcción ya conocido. La novedad está en el uso de columnas de fustes redondos con capiteles de corrección clásica, en este caso de orden compuesto era una 3 Flickr/ mahlisuh novedad, lo mismo que el uso de arcos de medio punto y del esquema romano de arco de triunfo. Gran parte de los detalles, incluidas las columnas redondas con sus capiteles compuestos o las sencillas bóvedas vaídas, tienen un origen romano, pero la elegancia del detalle tiene mucho en común con el románico de San Miniato. No obstante, el concepto era tan claro y tan unitario que sobrepaso con creces a sus antecedentes romanos y románticos.
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Al fondo de la galería está la ruota, un torno de piedra para meter al niño en el edificio sin que se viera al padre. Esto permitía a la gente abandonar a sus hijos anónimamente, para que fueran cuidados en el orfanato. Este sistema siguió funcionando hasta el cierre del hospital en 1875.
Proporción y armonía Brunelleschi utilizaba una estructura modula, es decir, que empleaba un módulo, que es una medida que se va repitiendo en todas las diferentes partes del edificio para crear una sensación de armonía y de proporción. En este caso, Brunelleschi emplea la altura de un fuste de la columna, la altura de la columna es la misma distancia que hay en los intercolumnios, es decir, la distancia entre una columna y otra, y esta medida a su vez es también la distancia del capitel a la ménsula que se encuentra al frente; la anchura del pórtico. Columna, intercolumpio y profundidad del pórtico, todo con la misma medida. Así se logra un esquema de un cubo perfecto repetido nueve veces durante toda la arcada, dándonos una sensación de proporción y equilibrio. El predominio de las horizontales y el racionalismo que está en la base de su diseño, han llevado a Antal a afirmar que este hospital es la más moderna realización burguesa de la arquitectura florentina.
Imágenes: http://renacimiento-humanismo.blogspot.com
PERSPECTIVA
Brunelleschi fue el inventor de la perspectiva de un punto de fuga. Quería que sus edificios fueran experimentados como si estuvieran proyectados en una retícula de perspectiva, como si el usuario anduviera por una imagen pintada, y efectivamente la diferencia entre arquitectura y pintura en el Renacimiento se convierte en una diferencia de medio artístico, no de género.
A Brunelleschi se debe la formulación de las leyes de la perspectiva lineal o científica, tal como afirma Alberti en su tratado Della pintura. En esta obra arquitectónica se aprecia que las líneas de fuga van a confluir a un punto central imaginario, que se convierte en el vértice de una pirámide, cuya base está en la parte más cercana a nosotros. En amarillo, las líneas de fuga; en rojo, la línea del horizonte. Esta es nuestra forma normal de ver las cosas.
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Conclusiones Con este cuidado estudio de cada una de las dimensiones y proporciones del edificio y de los diferentes módulos que se repiten a lo largo del mismo, el arquitecto estaba buscando materializar la armonía, y por lo tanto de la belleza, el máximo objetivo del arte del Renacimiento.Con este cuidado estudio de cada una de las dimensiones y proporciones del edificio y de los diferentes módulos que se repiten a lo largo del mismo, el arquitecto estaba buscando materializar la armonía, y por lo tanto de la belleza, el máximo objetivo del arte del Renacimiento. Todos y cada uno de los elementos, sean estructurales o de carácter ornamental, están guiados por el orden, ya que el propósito de Brunelleschi era crear un organismo claro, armónico, en el que todo se basa en unas relaciones de media, de proporción, el único medio para alcanzar la deseaba belleza en la arquitectura. Brunelleschi representa el inicio de las formas renacentistas en varios campos. E incluso con ésta su primera gran obra, aunque no revoluciona ni crea una nueva tipología de hospital, si es cierto que ya no se trata de un hospital con las características de los medievales de las décadas inmediatamente anteriores. Y siendo una obra de sus comienzos ya se ve algo que será una de las constantes a largo de sus siguientes creaciones. La influencia de los monumentos romanos se manifiesta aquí no solo en el amplio uso de proporciones y formas decorativas clásicas: ordenes, medallones y ventanas coronadas de frontones, sino también en el enfoque diverso de algunos problemas constructivos, como el abandono del arco apuntado y el retorno al empleo de los de medio punto como elementos soportantes.
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