Boletín AGN by Jonas Anguiano

Archivo General de la Nación

boletín 6ª época • agosto-octubre 2003 • Número 1

Boletín del AGN 6ª época • agosto-octubre 2003 • Número 1 Consejo editorial Director General Jorge Ruiz Dueñas Directora del Archivo Histórico Central Dulce María Liahut Baldomar Director del Sistema Nacional de Archivos Carlos Ortiz Paniagua Director de Investigación y Normatividad Archivística Carlos Román García Directora de Publicaciones y Difusión Marina Núñez Bespalova Jefe del Departamento del Registro Nacional de Archivos Yolia Tortolero Cervantes Jefa del Departamento de Publicaciones Carlos Miranda Diseño y formación Maricarmen Miranda Diosdado ISSN-0185-1926 D.R. © Secretaría de Gobernación Abraham González 48, Col. Juárez, Delegación Cuauhtémoc 06699 México, D.F. D.R. © Archivo General de la Nación-México Eduardo Molina y Albañiles, Col. Penitenciaría Ampliación 15350 México, D.F. Boletín del Archivo General de la Nación, edición trimestral, agosto-octubre de 2003 Edición y difusión: 51 33 99 00 ext. 19325, 19330. Fax: 5789 52 96 Correo electrónico agn@segob.gob.mx; www.agn.gob.mx. Domicilio de la publicación: Palacio de Lecumberri, Av. Eduardo Molina y Albañiles s/n colonia Penitenciaría Ampliación, Delegación Venustiano Carranza, C.P. 15350, México, D.F. Reserva al título en derecho de autor, certificado de licitud de título y certificado de licitud en contenido, en trámite. Derechos reservados conforme a la Ley Impreso en México.

Í n d i c e

Editorial

Galerías Libros y lectores en México, 1750-1850 Cristina Gómez Álvarez

Siqueiros y los Hermanos Mayo Citlalli Nares Ramos

Aprobación de la erección de la Colegiata de Nuestra Señora de Guadalupe y solicitud de ascenso a canonjías de Gracia en la Colegiata Ignacio Silva Cruz

Carta del presidente Madero a Fausto Moguel, director del periódico El Imparcial Jorge Nacif Mina

Índices Inventario de la Colección de Carteles Cinematográficos del AGN

Panóptico MIGRACIONES Genealogías (fragmento) Margo Glantz

105

Legislación sobre españoles en México, 1821-1860 Macrina Rabadán

119

Los náufragos del Orinoco Javier García-Galiano

127

El último refugio. Los rusos molokanos del Valle de Guadalupe José Alfredo Gómez Estrada

137

Población africana y sucesores Arturo Motta

153

Los barcelonnettes en México, pasado de unos, historia de todos Anne Elyse Lebourgeois

159

Portales Conservaci贸n preventiva para archivos en clima tropicial Lilia Patricia S谩nchez

165

Caleidoscopio

183

Publicaciones

187

Ecos Octavio Paz, mecan贸grafo del AGN

191

Editorial

ESDE HACE MÁS DE

70 AÑOS, EL ARCHIVO General de la Nación testimonia los resulta-

dos de su quehacer en esta publicación periódica que ahora inaugura su 6ª épo-

ca. Las diversas visiones de quienes han alimentado este espacio, sin duda tradicional y útil, reúnen la reflexión histórica, el análisis de la labor archivística e instrumentos de consulta de los acervos documentales que, en ocasiones, dan al lector interesado la posibilidad de tener acceso a reproducciones de documentos originales custodiados en el Palacio de Lecumberri. Esta nueva época del Boletín busca la pluralidad y la convergencia de disciplinas que se nutren de la Historia, pues esa misma diversidad es la que compone la memoria documental del AGN. Literatura, cine, pintura, fotografía, análisis de inmigraciones al México que recibía la modernidad de principios del siglo XX —como tema central— o técnicas de conservación de archivos, son algunos temas desarrollados en este primer número ilustrado con fotografías de los fondos Waite y Propiedad artística y literaria. A partir de esta edición y de manera especial, ponemos a disposición de archivistas nacionales e internacionales otra herramienta de difusión de sus labores, como parte toral de nuestro quehacer. Conservación, restauración, ordenación, nuevas tecnologías, serán materia común de nuestras páginas. Esta publicación periódica estará encaminada no sólo a la exploración de fondos documentales, sino a su registro y permanencia, pues en ello abreva el ejercicio histórico. Migrar es volver a nacer con una cruda conciencia de que se está en tierra ajena y una sutil esperanza de poder asimilarla. Tal vez porque siempre seremos migrantes del tiempo, creímos adecuado tomar este tópico para nuestro primer encuentro editorial que es sólo una sugerencia sobre las lábiles fronteras del tiempo y el espacio.

GalerĂas

LIBROS Y LECTORES EN MÉXICO, 1750-1850 Cristina Gómez Álvarez* Para Linda Arnold, por su generosidad

n México existe un rezago en el

bibliotecas particulares con el propósi-

estudio de la cultura del impreso.

to conocer más la personalidad de su

Prevalece en nuestra historiografía la

propietario y el ambiente cultural que

modalidad de la bibliografía y de los

lo rodeó, así como las influencias inte-

inventarios de bibliotecas públicas

lectuales que recibió y, en suma, con-

que, si bien son importantes y punto

tribuir al estudio de la cultura de una

de partida para la investigación, son

época.2 Al mismo tiempo, el estudio de

insuficientes para la explicación histó-

colecciones particulares permite aden-

rica del tema. Por fortuna, reciente-

trarnos en la historia de libro y tratar

mente se ha renovado el interés por la

temas como la producción, la circula-

historia del libro, de los lectores y de

ción y la apropiación, datos fundamen-

las prácticas de la lectura, desde dis-

tales en la historia de las civilizaciones.3

tintas perspectivas.1 En esta dirección,

Esta línea de investigación nos ha

nuestra preocupación ha sido estudiar

llevado a plantearnos realizar un estu-

1 Algunos ejemplos son: Carmen Castañeda (coord.), Del autor al lector. La cultura del libro y la lectura, México, CIESAS/CONACYT (en prensa), y Laura Súarez de la Torre, “Libros y editores. Las primeras empresas editoriales en el México independiente. 1830-1855”, en Secuencia, nueva época, México, enero-abril de 2000, pp. 5-20. 2 Véase Cristina Gómez Álvarez, Un hombre de Estado y sus libros. El obispo Campillo, 1740-1813, México, Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, 1997; y Laurence Courdart y Cristina Gómez, “Bibliothéques d’evëques du Mexico colonial (XVIII siécle)”, en Histoire et Sociétés de l’Amérique Latine, París, ALEPH, núm. 8, segundo semestre de 1998. 3 Veáse Roger Chartier, El orden de los libros. Lectores, autores, bibliotecas en Europa entre los siglos XIV y XVIII, prólogo de Ricardo García Cárcel, Barcelona, Gedisa, 1994.

dio macroanalítico que analice un

ideas, lo que trajo como consecuencia

conjunto grande de bibliotecas parti-

nuevas creencias y valores impensa-

culares. Ello posibilita reconstruir la

bles sin la producción y circulación del

comunidad de lectores para un lugar y

libro, que jugó un papel central. El se-

época determinados. Las bibliotecas

gundo subperiodo corresponde a los

particulares permiten relacionar el

años de 1820-1850, y comienza con la

quiénes leían con el qué leían, además,

libertad de expresión decretada cuan-

reflejan lo que se publica, lo que circu-

do se restableció el régimen constitu-

la. Son diversas las fuentes para su es-

cional en Nueva España, en junio de

tudio, la más relevante son los inven-

1820. A partir de ese momento surgie-

tarios por fallecimientos, pues en éstos

ron muchas imprentas en la principa-

se incluía a los libros al detallar los

les ciudades mexicanas, que editaron

bienes de un difunto. Por otro lado, es-

una gran cantidad de impresos. Esta

ta documentación notarial tiene un

situación, junto a cuestiones como el

carácter serial indispensable para el

carácter político, modificó poco a po-

análisis cuantitativo en el cual se apo-

co la lectura y sus prácticas. En parti-

ya el enfoque macroanalítico.

cular, nos interesa detectar cuándo se

El periodo abordado por nuestra

seculariza la sociedad mexicana desde

investigación va de 1750 a 1850. Por

el punto de vista de lo impreso; en

su amplitud, se ha subdividido en dos

otras palabras, en qué momento deja

subperiodos. El primero comprende de

de predominar el libro religioso.

1750 a 1819, en donde nos interesa de

El presente trabajo inaugura este

manera especial averiguar la influen-

estudio y tiene como propósito central

cia del “Siglo de las luces” en la Nueva

exponer las características de la fuen-

España. Esta época, como se sabe, fue

te utilizada: los inventarios por falleci-

de grandes transformaciones que se

miento, de los cuales se enfatizarán

expresaron en todos los terrenos de la

sus posibilidades y limitaciones. Con la

actividad humana. Uno de ellos es el

información localizada en el ramo Ci-

pensamiento, la circulación de nuevas

vil del Archivo General de la Nación

(AGN), la cual es aún muy pequeña

veces ignorada por el historiador. Es el

(cerca de 45 bibliotecas), presentare-

caso del ramo Civil del AGN, el cual es

mos algunos elementos metodológicos

la base documental de este trabajo.5

que consideramos necesarios para rea-

En 1993, la historiadora estadouni-

lizar el análisis de los libros y lectores

dense Linda Arnold catalogó una porción

para el periodo planteado.

de este ramo. Dividido en dos partes, la primera está integrada por expedientes

LA FUENTE: VIRTUDES Y LIMITACIONES

encuadernados en volúmenes y la segunda corresponde a legajos.6 Por lo que

El camino elegido para estudiar la co-

concierne a la primera, fueron cataloga-

munidad de lectores para el periodo de

dos 350 de los 2,378 volúmenes que

1750-1850, como se mencionó, se ba-

conforman este grupo documental. En

sa en los inventarios por fallecimiento.

su mayor parte, este material procede

Por desgracia, esta fuente se encuen-

de archivos de notarios judiciales de

tra dispersa en varios repositorios. Por

juzgados de apelación. La segunda

ejemplo, para el caso de los miembros

consta de 539 legajos que en su mayo-

del alto clero se ha localizado material

ría corresponden a un material que

en el ramo Arzobispos y obispos del

entregó al AGN el notario Alberto Y.

AGN y en el fondo Clero regular y secu-

Acosta, en 1902. Estos legajos forman

lar, también del Archivo. Otros acervos

un archivo histórico de notarías judicia-

contienen esta información, muchas

les y oficiales. Proceden, nos dice Ar-

4 Para sorpresa nuestra, el Archivo de Notarías de la Ciudad de México no cuenta de manera sistemática con esta documentación. Solamente se han encontrada pocos testamentos y uno que otro inventario. 5 Al terminar el presente trabajo empezamos a consultar el fondo Intestados del Archivo General de la Nación, y descubrimos con gran beneplácito que sus 317 volúmenes guardan inventarios por fallecimiento para los años de 1750 a 1819. Esta documentación procede del Juzgado de Bienes Difuntos de la Audiencia de la Nueva España. 6 Este catálogo tiene 17 mil registros y abarca un periodo muy amplio que va de 1530 a 1889. Véase Linda Arnold, “Catálogo del ramo Civil del Archivo General de la Nación (en adelante citado AGN)”, México, AGN, 1993 (mecanuscrito y existe también una versión en copyrigth).

nold, de dos distintas jurisdicciones: de

de personas poseedoras de libros. Por

Juzgados de Provincia y Juzgados de

supuesto que para ello tenemos la ne-

Letras de la Jurisdicción Ordinaria, así

cesidad de ampliar nuestro universo de

como de diversos Juzgados de Jurisdic-

estudio, consultando otros fondos do-

ción Militar.7

cumentales. De esta forma podemos

Veamos más de cerca este ramo en

obtener datos representativos de la

lo concerniente a los inventarios por fa-

comunidad de lectores para el periodo

llecimiento. En cuanto a los volúmenes,

abordado.

solamente 140 expedientes contienen

La primera limitación de la fuente

esta información para el periodo esta-

utilizada se debe a que los testamen-

blecido en nuestra investigación, de

tos, primer paso en la elaboración de

ellos únicamente se han encontrado

los inventarios, no tenían carácter

siete casos que registran libros, pero

obligatorio. Recurrían a él principal-

falta revisar la mayoría de los expe-

mente los individuos que habían lo-

dientes. Por ello es prematuro sacar

grado hacer una determinada fortuna

porcentajes que relacionen cuántos

cuyo monto, por supuesto, variaba

inventarios contienen impresos. En

mucho, pero corresponden a hombres

cuanto a los legajos, 165 corresponden

muy ricos o medianamente acomoda-

a inventarios por fallecimiento, de los

dos. Es decir, sólo contempla a una

cuales 38 poseyeron libros. Aquí ya te-

parte de la sociedad poseedora de im-

nemos un dato importante. De esta

presos. Posterior al testamento, como

muestra, el 23% de los casos registran

es obvio suponer, se realizaba el inven-

impresos. Como se puede observar, la

tario de todos los bienes del difunto,

fuente estudiada nos permite propor-

aunque también existen casos en que

cionar una visión general del número

el propietario fallecía intestado, algu-

7 “En conjunto, el ramo Civil del AGN”, escribe Linda Arnold, “no se puede describirlo como un archivo de notarias judiciales. Su contenido es tan diverso que puede ser utilizado por historiadores que se dedican a la historia económica, institucional, política, del derecho y a la historia social”. Véase Linda Arnold, op. cit.

nos de ellos de escasa fortuna, y el juz-

imposibilita identificarlos. Excepcio-

gado correspondiente nombraba una

nalmente se registra el lugar y año de

albacea dativa cuya primera tarea era

edición, y lo mismo sucede con la len-

proceder a realizar el avalúo de los

gua en que se encontraban escritos los

bienes del difunto.

impresos. La situación es similar en

Una vez levantado el listado de

cuanto al formato y encuadernación

aprecios, nos encontramos con otra li-

de los libros. Por estas razones se difi-

mitación, y es la concerniente a la iden-

culta reconstruir plenamente las ca-

tificación plena de los impresos. Pese a

racterísticas de estas colecciones par-

que se procuraba nombrar peritos espe-

ticulares, lo cual no es un obstáculo

cializados en los bienes a evaluar, para

insalvable, pues el investigador tendrá

los libros en algunas ocasiones se esco-

que utilizar sus habilidades para que

gían a dueños de imprentas o librerías8

con los datos proporcionados pueda

en la mayoría de los casos hacían su

identificar el impreso. Además, preten-

trabajo con muchas imprecisiones. Por

demos no solamente reconstruir cada

ejemplo, sólo en algunos casos se

colección particular sino compararlas

mencionó el nombre del autor, en

entre sí y obtener, de esta forma, ten-

otros se anotó incompleto el título de

dencias en los usos del libro y en las

la obra. Incluso, en algunas ocasiones

prácticas de la lectura, así como apor-

se llegó a escribir once “libritos de dis-

tar elementos relacionados con la cir-

tintos títulos” o bien nueve “libritos

culación del impreso.

que contienen varios asuntos”, lo que

Un aspecto interesante registrado

8 Dos ejemplos: para evaluar los libros de Luis Basilio García Bárcena y Quijano fue contratado el conocido impresor Cristóbal Zuñiga y Otiveros. Para los del capitán José Domingo Valdivieso, caballero de la Orden de Santiago, fue Rafael Azcárate, dueño de “una librería pública en esta ciudad”. Véase, “Santo Oficio. Inventario y aprecios de los bienes de los que quedaron por fallecimiento de el Sr. Lic. D. Luis Basilio García de Bárcena y Quijano. Inquisidor decano que fue de este Apostólico tribunal y Real Tribunal del Santo Oficio. Poder para testar. Ultimas disposiciones bajo las cuales falleció el día miércoles 25 de mayo de dicho año de 1761”, en AGN, ramo Civil, vol. 1885, y “Memorias de inventarios del capitán José Domingo de Valdivieso”, México, 1814, en ibid., legajo 189.

en estos documentos notariales, es el

adecuado que permitiera conservar en

estado físico del impreso. En muchos

buen estado los impresos, y de ahí se

casos se anotó si era nuevo, “entera-

puede explicar su deterioro.

mente nuevo”, “medio usado” o “muy usado”. También se escribió si estaba

MUEBLES Y ESPACIO PARA LOS LIBROS

picado, trunco o apolillado. Incluso se llegó a señalar que uno de ellos se en-

La situación del estado del libro nos

contraba en estado “inútil”.9 Estos da-

lleva a otro problema: reconstruir el

tos son importantes para estudiar la

espacio físico y los muebles utilizados

conservación de los impresos. Recorde-

para colocar los impresos. En los in-

mos que el libro es un objeto precioso

ventarios por fallecimiento figuran da-

que hay que preservar. Existen indivi-

tos que nos permiten estudiar esta

duos que seguramente tenían una

cuestión; leyéndolos cuidadosamente,

biblioteca decorativa, pues ello daba

en varios casos se ha encontrado el re-

distinción social, pero, al mismo tiem-

gistro de libreros o estantes: pocos

po, las características físicas de los

eran de maderas finas y tenían chapas

impresos nos pueden proporcionar mu-

para conservar mejor los libros. Del

chas interrogantes. El investigador debe

material revisado, la mayoría nos indi-

averiguar si el maltrato del libro o su

ca que los impresos estaban distribui-

mucho uso se debe a que despertó un

dos en varias habitaciones de la casa:

interés especial que llevó a su propie-

estaban en el comedor, los pasillos o

tario a consultarlo permanentemente,

corredores. Sólo conocemos un caso

o si lo heredó de sus antepasados en

en que se colocaron en la recámara del

esas condiciones —también pudo ha-

propietario. Esto es interesante porque

berlo comprado a pesar de tener esas

nos indica una relación estrecha entre

características. Cabe la posibilidad de

el propietario y sus libros, al decidir te-

que el dueño no dispusiera de un lugar

nerlos en un lugar tan íntimo y priva-

9 De las cuarenta bibliotecas estudiadas, en siete se registran libros maltratados.

do como es la recámara.10 De cualquier

pedientes se indica que los libros no se

modo, sea que se colocara en donde

ubicaban en la casa habitación, sino

fuera, vemos que el libro tuvo presen-

en el local donde sus propietarios ejer-

cia en la vida cotidiana. Así, el histo-

cían su profesión. Pero lo anterior no

riador tiene la posibilidad de estudiar

significa una regla como, a manera de

el ritmo de esta presencia para deter-

ejemplo, lo demuestran los siguientes

minar cuándo el impreso irrumpe en la

casos: José María Pino, maestro en

vida doméstica. Ello será posible, des-

farmacopea y dueño de una botica, te-

de luego, si se analiza un periodo tem-

nía 47 tomos cuya temática se relacio-

poral amplio.

naba directamente con el ejercicio de

En otras ocasiones no se registra la

su profesión, por ello se explica que

existencia de libreros ni estantes, por

tuviera esas obras en su botica.12 En

lo que es una interrogante saber en

cambio, Domingo Laureano de la Vega,

dónde se colocaban los libros. Del to-

dueño también de una botica, poseyó

tal de los expedientes consultados, so-

528 tomos que contienen una amplia

lamente en dos, que corresponden a

diversidad temática, todos los libros los

propietarios de grandes colecciones, se

tenía en su casa habitación, incluso

encontró que disponían de un espacio

aquellos relacionados con su oficio.13

destinado a la conservación y consulta

Quizá la limitación más importan-

de las obras, lo que se llamaba en

te de la fuente utilizada, al ser una fría

aquella época “librería”.11 En otros ex-

escritura notarial, se relaciona con el

10 Se trata de Joaquín Paulino de la Madrid, dueño de una panadería y soldado del Escuadrón Urbano de la Ciudad de México (1811). Tenía 31 volúmenes. Esta pequeña colección destaca por tener las obras de Benito Jerónimo Feijoo, el divulgador español más importante de la ciencia moderna. Lectura que combinaba con literatura de devoción. Véase, “Testamento de D. Joaquín Paulino Morante de la Madrid, 1811-1814”, en AGN, ramo Civil, legajo 129. 11 Corresponden a dos miembros de la jerarquía eclesiástica: Antonio Bergosa y Jordán (obispo de Oaxaca,1802) y Juan Francisco de Castañiza, (obispo de Durango, 1816). 12 “Testamento de D. José María Pino, 1793”, en AGN, ramo Civil, legajo 47, caja 1. 13 “El Br. D. Bernardo de la Vega, solicitando proceder a la facción de los inventarios de su padre D. Laureano de la Vega”, 1786, en ibid., legajo 131.

significado del libro poseído. Cómo sa-

estudiadas, doce correspondieron a

ber si fue una herencia o una lectura

peninsulares y sólo dos de ellas se ubi-

escogida. Si fue un objeto para cubrir

can después de 1820. Sobre este pro-

apariencias sociales y por tanto nunca

blema es necesario tomar precaucio-

leído, o un compañero de largas tarde

nes, ya que en algunas ocasiones,

o noches de intimidad. En el inventario

cuando arribaba un peninsular a la

por fallecimiento no constan las res-

Nueva España a desarrollar funciones

puestas a estas interrogantes, no obs-

civiles, eclesiásticas o militares, traía

tante, es un material que por sus ca-

consigo su biblioteca. En otras, los pe-

racterísticas nos puede proporcionar

ninsulares llegaban muy jóvenes a

una visión general de la comunidad de

Nueva España y en este lugar adqui-

lectores.14

rían obras. Aunque ello no afecta el dato de conocer quiénes poseían li-

ORIGEN, CONDICIÓN

bros, sí pueden plantear pistas para el

SOCIO-PROFESIONAL Y FORTUNA

estudio de la circulación del impreso.

DEL POSEEDOR DE IMPRESOS

Al proporcionar nuestra fuente la suma total de los bienes inventariados

Para realizar el estudio de libros y lec-

y la ocupación o profesión del propie-

tores es indispensable ubicar el origen,

tario, podemos detectar su condición

condición social y profesional del po-

social y profesional. A veces, con cier-

seedor de impresos. Con respecto al

tas dificultades, se puede obtener este

lugar de origen, es importante saber el

último dato, pues en algunos casos se

porcentaje existente entre criollos y

omite; el investigador tiene que infe-

peninsulares, dato que obviamente es

rirlo haciendo una lectura muy cuida-

de mayor relevancia para el periodo de

dosa de todo el expediente. Estos da-

1750-1819. Así, de las 45 bibliotecas

tos son importantes para el análisis de

14 Roger Chartier reflexiona acerca de esta cuestión en Lecturas y lectores en la Francia del Antiguo Régimen, México, Instituto Mora, 1994, p. 38-39.

la presencia del libro según la condi-

ra, estamos refiriéndonos a los secto-

ción social y profesional. Agrupamos

res privilegiados y acomodados de la

para su estudio, tomando como base el

sociedad. Este es un sector complejo,

material consultado, las siguientes ca-

ya que en algunas ocasiones se combi-

tegorías socio-profesionales. La prime-

na un título nobiliario con familias de

ra estaría integrada por la élite: nobles

toga, de espada, y con un alto puesto

y altos funcionarios —civiles, eclesiás-

en la administración civil o en la jerar-

ticos y militares—; la segunda, unida a

quía eclesiástica (obispos). En funcio-

la anterior, la componen los grandes

narios civiles se incluyen varios expe-

comerciantes y empresarios; la tercera,

dientes de oidores de la Real Audien-

integrada por hombres de talento

cia. Por funcionarios eclesiásticos nos

como clérigos, profesionistas —aboga-

referimos especialmente al alto clero

dos, escribanos, médicos, boticarios y

integrado por los arzobispos, obispos,

arquitectos—, medianos comerciantes

dignidades de los cabildos catedrali-

y militares de baja graduación, y en la

cios, inquisidores y abades. Los milita-

cuarta estarían contemplados artesa-

res contemplados en esta categoría

nos y trabajadores de algunos oficios

corresponden a la alta oficialidad del

como peluqueros, que es un caso

ejército. Por su parte, grandes comer-

detectado. Este agrupamiento es pro-

ciantes y empresarios están ligados es-

visional, pues será perfeccionado cuan-

trechamente al grupo anterior, pues

do nuestra investigación avance, para

muchos nobles tenían grandes fortu-

lo cual es necesario continuar buscan-

nas invertidas en el comercio y en pro-

do inventarios por fallecimiento.

piedades agrícolas. Lo mismo sucede

Veamos más de cerca los criterios

con algunos miembros de la oficialidad

adoptados para establecer estas cate-

del ejército, que finalmente también

gorías. Por lo que respecta a la prime-

formaban parte de la élite. Para ilus-

15 Este término ha sido empleado por la historigrafía francesa. Por ahora lo tomamos prestado, pero más adelante seguramente utilizaremos otro que nos permita caracterizar mejor a esta categoría socioprofesional.

trar lo anterior basta citar un ejemplo:

un peluquero que, como ya señalamos,

Antonio Recarey y Camaño, capitán de

al no tener en su peluquería emplea-

Milicias de Artillería y Caballero de la

dos, lo hemos ubicado en este grupo.

Orden de Isabel la Católica, era dueño

Estas categorías nos brindan la po-

en 1817 de una gran platería en la ciu-

sibilidad de estudiar el impreso en el

dad de México.16

seno de cada una de ellas y comparar-

En la tercera categoría agrupamos

las con el resto. Al mismo tiempo, se

a los eclesiásticos que no pertenecen

pueden realizar equiparaciones en

al alto clero, los cuales representan un

función de su situación profesional u

grupo numeroso, sobre todo para los

ocupacional. Por ejemplo: saber cuán-

años de 1750-1819. De los profesio-

tos y qué libros poseían los comercian-

nistas, habría que aclarar que algunos

tes, los muy ricos y los medianamente

de ellos, además de ejercer su profe-

ricos; los abogados, de la Real Audien-

sión en algún negocio particular, como

cia, funcionarios menores y sus colegas

boticas, impartían cátedra en algún

que no desempeñaban cargos públicos;

colegio. Aquí incluimos también a los

los del alto y bajo clero, etc.

medianos comerciantes, como pana-

Otro aspecto importante planteado

deros, carpinteros, tenderos —de ropa

en la investigación es relacionar la for-

y telas, fierro y cobre—, y a los milita-

tuna acumulada por una persona con

res de baja graduación, muchos de los

la posesión del impreso. De entrada di-

cuales fueron comerciantes. Por lo que

remos que el libro era un objeto caro,

respecta a los artesanos, aunque por el

asunto que veremos más adelante, por

momento no se ha localizado ningún

lo que podríamos suponer que la ad-

caso, los incluimos porque esperamos

quisición del libro dependía de la si-

encontrar más adelante inventarios de

tuación económica. En términos gene-

ellos. Sólo registramos el expediente de

rales aceptamos esta situación, sin

16 “Da. Juana Lomban viuda del Capitán de Milicias agregado a la Artillería D. Antonio Recarey y Camaño sobre formación de inventario, 1817”, en AGN, ramo Civil, legajo 45.

embargo, no necesariamente existe

motivaciones llevarían a este hombre

una relación mecánica entre fortuna y

a invertir el 21.3% de su fortuna en

número de impresos poseídos. Al res-

libros, y de qué materias trataban?

pecto, citemos dos ejemplos extremos:

Sobre esto último, es necesario no

Manuel Mendoza y Herrera, comer-

perder de vista que el número de im-

ciante de hierro y cobre, hombre muy

presos es un dato importante para es-

rico, falleció en 1825 y sus bienes fue-

tudiar la comunidad de lectores, pero

ron calculados en 85,088 pesos, 3 rea-

su contenido temático puede ser más

les y 9 granos. Tenía 177 tomos que

relevante. En efecto, nos referimos a

fueron evaluados en 71 pesos, lo que

que un individuo puede tener pocos

representa el 0.083%. del total de su

impresos en donde destaque un título

capital.17 Por su parte, Félix Fernando

significativo.

Zamorano falleció intestado en 1838 y

De cualquier manera es convenien-

su albacea dativa inventarió sus bienes

te analizar el tamaño de las bibliote-

en 596 pesos, 7 reales, poseyó 132 to-

cas. Dada la pequeñez de nuestra

mos que fueron estimados en 127 pe-

muestra, por ahora no estamos en

sos, suma que representa el 21.3% del

condiciones de llegar a conclusiones,

total de sus modesta bienes.18 Como se

pero es interesante observar los con-

puede observar, el primer comerciante

trastes. Veamos dos casos: Juan Fran-

tenía 45 tomos más que el segundo,

cisco de Castañiza y Agüero, tercer

sin embargo, éste invirtió más dinero

marqués de Castañiza, tenía una colec-

que aquél en adquirirlos (127 pesos

ción que en 1816 constaba de 4,581 to-

frente a 71).

mos y 1,617 títulos, datos que permiten

El caso de Zamorano puede llamar

afirmar que estamos frente a una de las

más la atención del historiador. ¿Qué

bibliotecas particulares más grandes de

17 “Inventarios y aprecios de los bienes que quedaron por fallecimiento de D. Manuel Mendoza y Herrera fechos a pedimento de sus albaceas”, México, 1925, en ibid., legajo146. 18 “Inventario de los bienes que quedaron (por) fallecimiento de D. Felix Fernando Zamorano fecho a pedimento de su albacea dativa D. José María Martínez”, México, 1838, en ibid., legajo 57.

la época19; en cambio, la más pequeña

profesión. De las 45 bibliotecas estu-

registrada hasta ahora corresponde al

diadas, se observa que el de los hom-

comerciante Juan José Díaz Velarde,

bres de ciencia (boticarios, médicos y

con catorce tomos y once títulos, cuyo

arquitectos) se convierte en el grupo

inventario se efectuó en 1790.20 Varias

que tuvo mayor diversidad temática en

colecciones reunieron de 300 a 400 to-

sus bibliotecas, pues además de textos

mos, entre ellas se encuentran, para

de su profesión poseyeron títulos de

1798, la del clérigo Francisco Xavier

otras materias: historia, literatura y

Bedoya21 y, para 1845, la del gran em-

poesía, por lo común. Una situación si-

presario Manuel Barrera.22

milar, pero en menor medida, se pre-

Como es natural suponer, hay una

senta con los abogados. Lo anterior

estrecha relación entre la profesión y

hay que tomarlo con reserva, pues to-

el contenido temático de los impresos.

davía, como ya mencionamos, no te-

Esto se presenta especialmente en los

nemos los suficientes datos para sacar

eclesiásticos, abogados y hombres de

conclusiones. El de los comerciantes es

ciencia, ya que ellos utilizaban los tex-

un grupo interesante, tenemos algu-

tos como instrumento de trabajo. Aquí

nos expedientes que indican la exis-

se debe destacar un aspecto relevante:

tencia de obras de ciencia y el tan

las obras cuyos contenidos temáticos

acucioso libro religioso (devocionarios,

no se relacionan con el ejercicio de la

espiritualidad y literatura piadosa),

19 Véase Cristina Gómez e Iván Escamilla, “La cultura ilustrada en una biblioteca de la élite eclesiástica novohispana: el Marqués de Castañiza (1816)”, en Construcción de la legitimidad política en México (Brian Connaugthon, Carlos Illades y Sonia Pérez Toledo, coordinadores), México, El Colegio de Michoacán, UAM, UNAM, El Colegio de México, 1999, p. 57-74. 20 “Juzgado de bienes difuntos. Autos de inventarios de los bienes que quedaron por fallecimiento de D. Juan José Díaz Velarde, vecino de esta corte”, México, 1790, en AGN, ramo Civil, vol. 1917, exp. 5. 21 “Inventario de los bienes que quedaron por fin y muerte del Br. D. Francisco Xavier Bedoya, clérigo presbítero que fue de este Arzobispado”, en ibid., vol. 1917, exp. 6. 22 “Efectos vendidos en pública almoneda pertenecientes a la testamentaria del finado Sr. Gral. D. Manuel Barrera”, México, 1845, en ibid. ,legajo 5.

aunque la importancia de estos últi-

1787 y dejó una inmensa fortuna:

mos textos tiende a disminuir. Una ta-

491,933 pesos. Se dedicaba al comer-

rea es precisar en qué momento, en las

cio de fierro, establecido en dos tien-

categorías señaladas, el libro religioso

das, una en la calle de Monterilla y

pierde presencia frente a otros temas.

otra en la Plaza Mayor. Tenía una modesta biblioteca de 27 tomos, de los

LAS MUJERES POSEEDORAS

cuales 18 corresponden al Año Chris-

DE IMPRESOS

tiano, el resto de los libros son de la misma temática, es decir, libros religio-

Nuestra investigación se ha planteado

sos, con excepción de un título en cin-

incluir el estudio de género para cono-

co tomos registrado como “mapa de

cer cuántas mujeres poseían libros y

Arcanos”, que es, posiblemente, un li-

qué temáticas leían, asuntos poco

bro de astrología. Si esto se llegara a

estudiados. Por la naturaleza de la

confirmar, resulta significativo que una

fuente que venimos comentando, es

mujer tuviera un volumen acerca de las

necesario tomar de entrada una pre-

ciencias ocultas, que por lo demás eran

caución: observar que los libros pudie-

difundidas en Nueva España.23

ron haber sido del marido. De las 45

De mucho menores recursos eco-

bibliotecas localizadas, solamente dos

nómicos que la anterior, Manuela So-

pertenecieron a mujeres. Aunque el

tomayor viuda de Noriega falleció en

porcentaje es mínimo, vale la pena ex-

1825 dejando bienes evaluados en

poner ambos casos. Ana María Guraya

1,999 pesos. A diferencia de doña Ana

viuda de Garro había contraído nupcias

María, esta señora no fue comerciante,

con Nicolás de Garro, cónsul del Real

debió haber vivido de los recursos eco-

Tribunal del Consulado de México; ella

nómicos que le heredó su marido, el cual

falleció en la ciudad de México en

fue abogado y llegó a ocupar el cargo de

23 “Toca a la testamentaría de Da. Anna María de Guraya, viuda de D. Nicolás de Garro cónsul de fue del Real Tribunal del Consulado de México”, México, 1787, ibid., legajo 43.

alcalde de la ciudad de México. Manue-

tomar en cuenta diversas variables pa-

la tenía una pequeña biblioteca integra-

ra su análisis, entre ellas, averiguar el

da por 17 tomos y trece títulos, todos de

formato y la encuadernación de los li-

temas religiosos. En particular destacan

bros, si fue producido en México o en

los de literatura piadosa, como uno que

el extranjero. Sin embargo, es un lugar

se registró con el nombre de “Subida

común decir que para formar una co-

del Alma de Dios”. El libro La mujer feliz,

lección grande en aquellos tiempos se

en cuatro tomos, puede ser una eviden-

requería una situación económica muy

cia de que esta colección era de su pro-

buena, ya que el libro era una mercan-

piedad. Esto último puede confirmarse

cía cara. En otro trabajo proporciona-

también por el hecho de no haberse re-

mos algunas cifras que confirman lo

gistrado un texto de la especialidad de

anterior. En esa ocasión, al estudiar

su marido.24

una biblioteca obispal de 1802, se obtuvo que el precio promedio por volu-

EL PRECIO DEL LIBRO USADO Y SU

men de ese acervo fue de dos pesos

VENTA EN ALMONEDAS PÚBLICAS

cinco reales y ocho granos. Esa cantidad la ganaba un trabajador urbano de

El libro es un objeto cultural, pero tam-

la época en siete días de labor.25

bién es una mercancía. Por ello resulta

Los inventarios por fallecimiento

importante analizar su mercado y es-

son buenos instrumentos para estudiar

pecialmente su precio, cuestiones poco

el precio de los impresos usados, pues

o casi nada estudiadas en nuestro país.

proporcionan este dato sistemática-

Abordar este problema no es fácil, pa-

mente. Para realizar una investigación

ra el caso de los precios es necesario

de esta naturaleza es necesario enfati-

24 “Inventario a bienes que quedaron por fallecimiento de la Sra. Da. Manuela Soto Mayor, viuda que fue del Sr. D. José Antonio de Noriega y Escandón, Alcalde de Corte de esta Audiencia”, México, 1825, ibid., legajo 163. 25 Cristina Gómez Álvarez y Francisco Téllez Guerrero, Una biblioteca obispal. Antonio Bergosa y Jordán, 1802, México, Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, 1997, p. 45-46.

zar que se requiere analizar un con-

nial la señalaba como obligatoria, y en

junto grande de bibliotecas a través de

el México independiente, al perecer,

un periodo muy amplio para establecer

desaparece ese carácter, lo cual no

las tendencias de los precios. Además,

significa que no se realice. De los ex-

sería interesante, con la ayuda de

pedientes consultados, tenemos cinco

otras trabajos, compararlo con los pre-

en donde se informa del remate de los

cios del libro nuevo, cuyo mercado, di-

libros. En todos se señala que del total

ferente y de magnitud mayor al del

de bienes, los impresos encontraban

impreso usado, se forma con múltiples

mayores dificultades para venderse.

factores que no es pertinente tratar en este momento.

Para ilustrar lo anterior citaremos sólo un caso: el clérigo Nicolás Paradi-

Estrechamente ligadas con el mer-

nas, quien tenía en 1838, al momento

cado del libro usado, están las almone-

de fallecer, 413 tomos y 274 títulos. Al

das públicas que se realizaban para

año siguiente se realizó la almoneda

rematar bienes. En nuestro caso, una

en donde se vendieron solamente 69

almoneda podía ocurrir por varias cau-

tomos que contenían 37 títulos. Al pa-

sas, ya fuera porque el testador indicó

recer, más adelante se continuó con el

que después de su fallecimiento se

remate, ya que en 1842 el juez informó

procediera a vender sus bienes y el

que tenía en su poder una lista de 259

producto de esa venta fuera repartido

tomos con 108 títulos no vendidos. En

entre sus herederos, o bien, aun cuan-

conclusión, en la almoneda únicamen-

do no fuera ese el deseo del difunto,

te se lograron colocar 154 tomos que

sus albaceas decidían, para pagar las

equivalen al 37.2% del total de impre-

deudas dejadas por aquél, vender los

sos que poseyó dicho clérigo.26

bienes en almoneda. Aquí es impor-

¿Quiénes acudían a estas almone-

tante señalar que la legislación colo-

das? Como eran públicas, podía presen-

26 “Inventario de los bienes que quedaron por fallecimiento de Presbítero D. Nicolas Paradinas”, México, 1838, AGN, ramo Civil, legajo 57.

tarse cualquier interesado en comprar

Como no tuvo descendencia, en su

bienes usados. Los casos estudiados nos

testamento estableció que sus bienes

indican que, por lo que respecta a los

se remataran en almoneda pública y

impresos, en algunas ocasiones acudían

que el producto de ellos se destinara a

colegas del fallecido que aprovecha-

su única heredera, “mi alma”. Es decir

ban la ocasión para adquirir un libro

que su fortuna, evaluada en cerca de

de su especialidad. Ello pudo haber

10,000 pesos, sería destinada al Juzga-

ocurrido por diversas razones: ya sea

do de Capellanías para costear misas

porque algún título no estuviera en el

donde se rezara por su eterno descan-

mercado, o bien porque en esta vía (la

so. Beltrán falleció en 1803, dejando

almoneda) resultaba más accesible el

una biblioteca de 474 tomos que co-

precio. También pudieron darse otros

rresponden a 207 títulos, integrada por

factores relacionados con la amistad,

una sólida literatura de derecho, pero

es decir, ayudar a los herederos com-

contaba también con textos de dife-

prando bienes del difunto. Incluso, se

rentes materias.

ha detectado que acudían a ese even-

En abril de ese año se llevó a cabo

to dueños de librerías, como Rafael

la almoneda de sus bienes. Concurrie-

Azcárate, quien seguramente adquiría

ron a ella varias abogados, uno se llevó

algunas obras para venderlas en su ne-

doce obras, todas de temas jurídicos. En

gocio. Esta puede ser una evidencia pa-

el primer día los textos de esta especia-

ra saber cómo entraba el libro usado

lidad fueron los más vendidos, alcanzan-

por este camino æque sin duda no era

do la cifra de 29. Pero también llevaron

el únicoæ en circulación, es decir, se

títulos algunos colegas del difunto pues,

adquiría en almonedas y posteriormen-

además de leyes, comprendían otras ma-

te se ponía a la venta en las librerías.

terias como poesía, novela, historia y

Para ilustrar lo anterior citemos el

ciencia. En los días siguientes, algunas

ejemplo de José Manuel Beltrán, abo-

personas compraron solamente textos

gado de la Real Audiencia, y del “Muy

de literatura piadosa. Rafael Azcárate,

Ilustre y Real Colegio de Abogados”.

el librero ya mencionado, se presentó

en el evento desde el inicio y en el

ble continuar localizando el material

transcurso de él adquirió libros de te-

documental que nos permita aproxi-

mas diversos: una Biblia, las obras de

marnos a conocer a los lectores y sus

Benedicto IV, Confesiones de San Agus-

libros, y contribuir también al estudio

tín, Aprecio de la Gracia y por supuesto

de los usos del impreso, su circulación

obras de leyes, entre ellas las de Agus-

y las prácticas de la lectura.

tín Barbosa, Alphonso de Acebedo, el

Para finalizar, es necesario señalar

Cardenal de Luca y Thomás Carleval.

que nuestra investigación se centra en

¿Las adquiriría para su negocio? Segu-

el acceso privado al impreso (libros, pe-

ramente sí. Al final, después de varios

riódicos y folletos), el cual estudiamos

días, se decidió bajar a la tercera parte

a partir de bibliotecas particulares, pe-

los precios y ni así se logró rematarlos

ro no perdemos de vista que el acceso

todos. Al concluir la almoneda, se infor-

al impreso se puede dar también por la

mó la venta total de 75 títulos.27

vía pública. Es decir, se acudía a las bi-

A través de este trabajo se ha lla-

bliotecas de instituciones y a gabinetes

mado la atención sobre un camino pa-

de lectura para consultar obras, situa-

ra reconstruir la comunidad de lectores

ción que expresa un uso colectivo de

para el periodo de 1750-1850. Se han

los impresos y nuevas prácticas de la

planteado algunas posibilidades de có-

lectura. Lo anterior nos permite adver-

mo se puede abordar el estudio, to-

tir lo siguiente: se podía leer un texto

mando como fuente los inventarios

sin que ello implicara comprarlo y, al

por fallecimiento. Queda un camino

contrario, no todo libro poseído era

largo por recorrer, en él es indispensa-

forzosamente leído.

* Catedrática de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 27 “Inventarios y aprecios de los bienes que quedaron por fallecimiento del Lic. D. José Manuel Beltran”, México, 1803, ibid., legajo 102.

SIQUEIROS Y LOS HERMANOS MAYO

Citlalli Nares Ramos* El mural es al cuadro de caballete lo que el cine a la fotografía.

¿Q

ué relación tiene un grupo de

mos descubrir en estas dos corrientes

hombres, fotógrafos de pren-

artísticas: la fotografía y la pintura.

sa, un pintor considerado uno de los

La investigación que estoy por rela-

tres pilares del muralismo en México y

tar surgió a partir de mi interés en co-

la participación momentánea de un jo-

nocer el trabajo fotoperiodístico de los

ven que estamos por descubrir?

Hermanos Mayo, y fue en éste donde

La respuesta es, sin duda, la noticia

pude darme cuenta de lo valioso que es

de cada uno de ellos en un aconteci-

su material gráfico; tras revisar más de

miento histórico que los une sólo de ma

cinco mil imágenes —todas en negati-

nera “circunstancial”. El punto de en

vo— y otras mil en positivo, un día lle-

cuentro de estos tres será una manifes-

gó a mis manos un texto publicado en

tación del Partido Comunista Mexicano

1996 por la Universidad de Houston:

realizada el 1º de mayo de 1952, cerca

Uprooted: Braceros in the Hermanos

del Palacio de Bellas Artes y en horas

Mayo Lens. Su autor, John Mraz, ha

próximas al medio día. Los tres serán in-

sido uno de los más grandes investiga-

terpretados como los “protagonistas” de

dores dedicados al estudio de los Herma-

un hecho que forma parte ya de la histo-

nos Mayo y sus publicaciones, además

ria gráfica y pictórica, por un lado, y por

de hablar de fotografía de prensa, ha-

el otro, de la historia social de México.

blan de su trabajo gráfico. Esa fue la

Su participación está determinada

primera vez que vi la imagen de una

en resaltar la importancia que pode-

madre llorando al lado de su hijo muer29

to; la nota descriptiva de la fotografía

blanco y negro de un mural que Siquei-

decía: “Mother grieving her son killed

ros había dejado inconcluso, los perso-

in May Day parade, Mexico city, may 1

najes que vi eran los mismos que había

1952. Chronological Section, 5939”.

visto antes en la imagen de los Herma-

Desde entonces se convirtió en una de esas imágenes que se recuerdan to-

nos Mayo. Los gestos en los rostros de ambos eran idénticos a los del mural.

da la vida. Pero en esos momentos, y al

Pero ¿qué representaba Siqueiros

leer la nota descriptiva de la imagen,

en ese mural? ¿Por qué extraer un ne-

sólo representó una evidencia gráfica

gativo de 35 mm en una de sus obras

más de las consecuencias políticas e

pictóricas? ¿Quién o quiénes eran esas

ideológicas con las que siempre se rela-

dos personas que aparecían en la pin-

cionaron las manifestaciones del día del

tura? Estas y otras preguntas no reci-

Trabajo, no sólo en México sino en va-

bieron respuestas inmediatas, ahora las

rias partes del mundo. Seis meses más

tengo y las presento a los lectores con

tarde, realizando otra investigación en

la intención de acercarse a conocer y

la revista Siempre! de fecha 5 de octu-

apreciar el mural de Siqueiros, el testi-

bre de 1966, me quedé sorprendida

monio gráfico que legaron los Herma-

cuando advertí —antes de leer el artícu-

nos Mayo y al joven muerto junto a su

lo de Luis Suárez— un fragmento en

madre. La presentación que ofrezco nos ayudará a entender mejor los acontecimientos que están por revelarse. Comenzaremos hablando del grupo de hombres que conforman en esta crónica al primer personaje: los Hermanos Mayo (Paco y Faustino del Castillo Cubillo, Pablo, Cándido y Julio Souza), artistas gráficos del fotoperiodismo en México de los años 40 hasta principios

de los 80, dedicados a captar en imáge-

mo pertenecientes a las imágenes de

nes los acontecimientos sociales, políti-

“Mayo”. La importancia gráfica de estos

cos, artísticos y cotidianos del país.

se deriva en su larga trayectoria foto-

Miembros los cinco de la gran emigra-

gráfica en México.

ción republicana a la que el gobierno

Por otro lado, David Alfaro Siquei-

del general Lázaro Cárdenas abrió las

ros, considerado uno de los tres gran-

puertas de México en 1939, construye-

des muralistas mexicanos, nacido en

ron uno de los archivos fotográficos

Santa Rosalía de Camargo, Chihuahua,

más importantes de México, que custo-

en 1896, desde pequeño mostró un in-

dia el Archivo General de la Nación.

terés y gran apego por la pintura. Sin

Este grupo de hombres siempre se

embargo, a lo largo de su vida tuvo que

identificó con la clase trabajadora

enfrentarse a la persecución y el encar-

—obreros, campesinos, jornaleros, “bra-

celamiento (en varias ocasiones) por no

ceros”—, teniendo gran simpatía por

compartir las ideas del régimen, al que

quienes pertenecían a organizaciones

siempre calificó de demagógico, y del

sindicales, así como a diferentes parti-

cual se refería así:1

dos políticos y grupos estudiantiles. El pseudónimo utilizado por estos fotó-

RESPUESTA PÚBLICA a los IN-

grafos se deriva de una manifestación

COMNESURABLES PATRIOTAS Y

que celebraba el día del Trabajo en Ma-

TEMERARIOS ENEMIGOS DE LA

drid, en 1937, la cual fue reprimida por

LAMBISCONERÍA POLÍTICA, POR

la Guardia Civil. Este acontecimiento

ANTIDEMOCRÁTICA, CON LOS AL-

los marcó ideológicamente, ya que las

TOS FUNCIONARIOS PUBLICOS

imágenes que “cubrieron” aquel día

—todos ellos PARTIDARIOS Y DE-

fueron publicadas en varios diarios de

FENSORES PROBADOS DE LA RE-

la capital española e identificadas co-

VOLUCION MEXICANA—, que se

1 David Alfaro Siqueiros, “La historia de una insidia. ¿Quiénes son los traidores de la patria?”, en Mi respuesta, México, Arte Público, 1985, p. 3.

ocuparon con la más grande ampli-

que va del actual… que implícita-

tud y PROBIDAD IDEOLÓGICA (¿?)

mente intervinieron en apoyo de los

de mis conferencias en La Habana,

SEÑORES antes señalados.

Caracas y México, a propósito del reciente viaje del Presidente de la República a la América del Sur.

Existen dos facetas paralelas en la figura de Siqueiros. Como pintor, sus

SEÑORES: Carlos Denegri, Aldo

murales muestran su posición ideológi-

Baroni. Bernardo Ponce, René Capis-

ca, de apoyo a la clase trabajadora, que

trán Garza, Fidel Velázquez, Alfredo

servía de modelo para sus grandes

A. Fabela, Lic. Manuel Moreno Sán-

obras. Como político resaltó su pensa-

chez, Filiberto Ruvalcaba, Rodrigo

miento participando en varios congre-

García Treviño, Lic. Mario Guerra

sos y conferencias en México y otras

Leal, Antonio Rivas, Rómulo Sán-

partes del mundo. Luchador incansable

chez Mireles, Pedro Vivanco, Gabriel

contra la desigualdad social, Siqueiros

Antonio Méndez y Félix Anguiano.

conjugó ambas facetas a lo largo de su

Y, SIN DEDICATORIA, PERO CON

carrera política y artística.

RECOMENDACIÓN DE SU LECTURA,

Su primer brote de rebeldía ideoló-

a los ya tradicionales conciliadores y

gica se dio en 1913, cuando se involu-

justificadores "izquierdistas", "pro-

cró en la conspiración de estudiantes y

gresistas" y "liberales" de la política

obreros dirigidos contra Victoriano

gubernamental neo-porfirista y

Huerta, motivo por el cual fue perse-

proimperialista, siempre demagógi-

guido.2

ca, de los últimos tres sexenios y lo

En 1923, junto con Diego Rivera y

2 Arte Público, Tribune des peintres muralistes, sculpteurs, graveurs et artistes de l'image en general, edition spéciale Janvier-Février, 1969. Cfr. Orlando Suárez, David Alfaro Siqueiros. Guide pour l’etude de sa vie et de son oeuvre, Currículum Vitae, p. 1. Sin embargo, siendo adolescente estuvo involucrado en la huelga de la Academia de San Carlos en 1911, convirtiéndose así en soldado del Ejército Constitucionalista, al mando del general Manuel M. Diéguez. Ver Leobardo Lechuga Aparicio, Siqueiros en la colección Licio Lagos, http://mexicodesconocido.com.mx/mex_tiem/mt0197_1.htm, p. 1.

Xavier Guerrero, fue elegido miembro

mental y heroico, un arte humano, arte

del Comité Ejecutivo del Partido Comu-

público…” 4

nista Mexicano.3

Por último, hablaremos de la figura

Detenido, encarcelado, perseguido y

de Luis Morales, joven estudiante del

atacado varias veces, nunca se alejó de

Instituto Politécnico Nacional cuyos

los temas pictóricos en los cuales sólo

únicos datos biográficos los arroja El

podía rendir homenaje a los problemas

Nacional: su padre se llamaba Teodoro

sociales por los que siempre luchó. Tes-

Morales Pérez y era líder colono del

timonios gráficos de esta vida llena de

sector citadino Vicente Guerrero. Por

lucha los podemos encontrar en el Ar-

la información de dicho periódico

chivo Fotográfico Hermanos Mayo (en

sabemos que Luis marchaba en una

adelante AFHM) y en el Archivo Fotográ-

manifestación del Partido Comunista

fico Enrique Díaz Delgado y García, cus-

Mexicano el 1º de mayo de 1952, en-

todiados por el Archivo General de la

cabezadas por Encarnación Valdés, el

Nación, así como en la Colección Foto-

doctor Carlos Noble, Xavier Guerrero,

gráfica de Arte Público Siqueiros del

Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros,

INBA y el Archivo del Centro de Investi-

entre otros. Según testimonios del se-

gación, Documentación e Información

ñor Teodoro, conocía desde algún

de Artes Plásticas del INBA, entre otros.

tiempo a Carlos Noble, dirigente de

Encabezó diversas manifestaciones

varias colonias y visitante asiduo de la

y huelgas sindicales, y dirigió y montó

colonia Guerrero, en la que se dedica-

muchas exposiciones de sus obras en

ba a repartir la llamada Propaganda de

México y en el extranjero. La privación

la Paz, auspiciada por grupos comunis-

de la libertad nunca encarceló su espí-

tas, incluido el PCM. 5

ritu de “construir un arte, uno monu-

3 Arte Público, op. cit., p. 1. 4 Idem. 5 El Nacional, viernes 2 de mayo de 1952, primera sección, p. 4.

RELACIÓN DE LOS HECHOS

se reflejaba en las notas de su portavoz. A sólo seis meses de concluir su manda-

El 1º de mayo de 1952 se llevaron a

to presidencial, su presencia en la

cabo dos manifestaciones que conme-

plancha del Zócalo capitalino fue des-

moraban el día del Trabajo: la oficial, a

crita así: “La más grandiosa concen-

celebrarse en la plancha del Zócalo ca-

tración obrera de la historia, aclamó a

pitalino, y la alterna, que no compartía

Miguel Alemán”.6 El corporativismo

la visión gubernamental y que se reali-

oficial apoyaba al presidente de la Re-

zó a sólo unas calles de la primera, en

pública, quien junto con los miembros

el costado occidental del Palacio de Be-

de su gabinete y los líderes sindicales

llas Artes. Las dos se realizaron en ho-

encabezó la manifestación; la gente

ras similares. La manifestación que

reunida en la plaza de la Constitución

encabezaba Siqueiros y en la que tam-

brindaba “aclamaciones delirantes en

bién participaba el joven Luis Morales,

gesto democrático al ‘Primer artesano

no fue “cubierta” por la lente de los

de México’, como lo llamaban cariño-

Hermanos Mayo, sin embargo, existe

samente”.7 En las imágenes publicadas

un registro gráfico de las consecuen-

aparecen David Vargas Bravo, secreta-

cias, acontecimientos que giran en torno

rio general del Sindicato de Trabajado-

a dicha manifestación. Nuestra noticia

res Ferrocarrileros; Eucario León,

gráfica contiene la presencia de estos

secretario de Relaciones Obreras de la

personajes, todos ellos testigos del suce-

CROC; el Jefe de la Nación; Fernando

so que culmina con una historia de tra-

Casas Alemán, jefe del Departamento

gedias recurrentes.

del Distrito Federal; Adolfo Orive Alba,

El periodo presidencial de Miguel

secretario de Recursos Hidráulicos;

Alemán Valdés concluyó el 30 de no-

Manuel Ramírez Vázquez, secretario

viembre de 1952 y el triunfalismo oficial

de Trabajo y Previsión Social; Ernesto

6 Idem. 7 Aquí es evidente que el periódico oficial resaltaría y a la vez exageraría cualquier apoyo hacia Alemán por parte de los sindicatos y sus líderes. Idem.

P. Uruchurtu, secretario de Goberna-

cativa de elementos militantes en el

ción, y Manuel R. Palacios, gerente ge-

Partido Comunista de México, que

neral de Ferrocarriles Nacionales.8

pretendieron infiltrarse en las filas

Entre todos los fotógrafos de pren-

de las organizaciones obreras mani-

sa que ocuparon ese día un lugar en la

festantes en la parada proletaria de

plaza, estaban los Hermanos Mayo; no

ayer, conmemorativa de la jornada

sabemos quiénes de ellos, pero su pre-

del 1º de mayo, para repartir propa-

sencia está registrada. Era una manifes-

ganda subversiva y proferir ataques

tación del día del trabajo y era preciso

al régimen actual, originó sangrien-

cubrirla, era parte de su labor obligada

to zafarrancho frente al costado oc-

como periodistas gráficos.

cidental del Palacio de Bellas Artes,

Mientras tanto, a un costado de

arrojando un saldo trágico de una

Bellas Artes, la manifestación encabe-

persona muerta y doce lesionados,

zada por el PCM se detuvo y, sin causa

la mayor parte de ellos con armas de

aparente, se inició una refriega entre

fuego.9

manifestantes y guardianes del orden, con resultados funestos. El Nacional describe los hechos en una nota:

La persona que murió ese día fue Luis Morales. Nadie supo quién le disparó al joven estudiante del Politécnico,

Zafarrancho provocado por el PC al

que falleció a consecuencia de varios

atacar a la manifestación. Un muer-

tiros.

to y varios heridos frente a Bellas

Ninguna gráfica de El Nacional re-

Artes al disparar armas de fuego;

coge la tragedia de este joven, pero la

varios detenidos, averiguación.

cámara de los Hermanos Mayo sí. A

La actitud francamente provo-

través de las imágenes tomadas por

8 El Nacional, op. cit., p. 1. 9 El Nacional, op. cit., p.4. El resto de la noticia se concreta a mencionar a los culpables instigadores de los hechos sangrientos mencionando que durante la balacera David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera desaparecieron del lugar de los hechos.

ellos podemos conocer lo acontecido.10

inerte y pálido aparece semidesnudo en

Dichas imágenes fueron tomadas des-

alguna camilla de la Delegación con la

pués del asesinato, cuando el cuerpo

camisa ensangrentada. Su semblante

de Luis llegó a la Delegación. En ese

joven permanece frío, su boca entrea-

momento, los protagonistas menciona-

bierta parece estar tomando un último

dos al principio están en un mismo lu-

aliento y le abrazan la cabeza las ma-

gar pero con circunstancias y destinos

nos de su madre, una mujer pequeña

muy diferentes.

de rasgos indígenas que lleva una trenza larga que baja por su espalda; aprieta sus labios, conteniendo el grito de dolor que le provoca ver a su hijo irse de su lado; no usa aretes, pulseras ni anillos, sólo su trenza y un vestido sencillo sin encajes propio de una mujer humilde; sus manos son las de una mujer trabajadora, son con las que acariciará por última vez el rostro de su hijo, unirá el suyo por última vez, en un silencioso pero desgarrador encuentro.

De las imágenes de Luis Morales y

Hay un segundo plano en esta ima-

su madre que se encuentran en el

gen, que quizás pertenece a un médico

AFHM, sólo describiré una: El primer

joven, enfermero o camillero; sus ropas

plano lo ocupan Luis Morales, sin un

son de color blanco y permanece de

aliento de vida, y su madre que llora y

pie, muy próximo a la escena que con-

le acaricia el rostro. El cuerpo inmóvil,

templa con pesar.

10 Sobre 5939, serie Cronológico Mayo 52. Dice así: “Zafarrancho, frente a Bellas Artes, disparando la policía entre los manifestantes y escondiéndose en el Teatro Bellas Artes. Linchamiento de un agente por los manifestantes, un muerto en Ángela Peralta y heridos. La madre y el muchacho del Partido Comunista en la Delegación”.

Esta imagen, captada primero por la lente de los Hermanos Mayo, plas-

dar a Morales en un trabajo pictórico controversial.

mada después bajo los trazos y pinceles de Siqueiros, hace de la figura de

LUIS MORALES EN EL MURAL DE

Luis Morales una evidencia gráfica,

LA ANDA: LA DISCUSIÓN, EL CASTIGO

pictórica e histórica del siglo XX que se

Y EL DESENLACE

inmortalizará en el trabajo artístico de cada uno de ellos.

A finales de 1958 y principios de 1959,

El homenaje que ofrece David Alfa-

Siqueiros comienza el mural El arte es-

ro Siqueiros a la fotografía de los Ma-

cénico en la vida social de México, en el

yo se encuentra plasmado en una obra

vestíbulo del Teatro Jorge Negrete de la

mural. Es indudable que él supo de la

Asociación Nacional de Actores (ANDA.)

existencia de la imagen, que debió ha-

Esa obra provocó el disgusto del secre-

ber tenido entre sus manos, y por lo

tario general de la Asociación, Rodolfo

tanto sirvió de modelo para recordar

Echeverría, quien dispuso que se levan-

aquel 1º de mayo. La fotografía refleja

tara un acta contra el artista por “Ha-

una serie de tragedias: no se trata sólo

berse desviado del tema solicitado con

del asesinato del estudiante, sino de la

el tema La historia del teatro hasta la

censura que sufrirían el artista y su

cinematografía contemporánea”. Se es-

mural. Siqueiros obedeció las obliga-

tableció un proceso judicial y el mural

ciones de su quehacer político al recor-

fue tapiado.11

11 El director general del INBA (en esos momentos) Celestino Gorostiza, conforma una segunda comisión de pintura mural en la que participaron los muralistas Juan O’Gorman, Jorge González Camarena y Federico Cantú, con el fin de retomar el tema original solicitado por la ANDA para su mural. Iconografía de David Alfaro Siqueiros, México, INBA, CENIDIAP, FCE, 1997, pp. 163-164. No hay que olvidar que ésta no era la primera vez que se coartaba la libertad de expresión al pintor, pues en 1932, durante un viaje a California con la intención de montar diversas exposiciones e impartir clases de muralismo en la Chouinard School of Art, realizó un mural al que llamó Mitin en la calle, el cual fue borrado poco después de haberlo concluido, porque había incluido a personas de color, además de un discurso político; posteriormente se le encargó otro trabajo mural para la plaza Art Center, mismo que también provocó irritación, al principio fue borrado parcialmente y después en su totalidad. Ver: Leobardo Lechuga Aparicio, op. cit., p. 2.

Podemos creer que el muralista mantuvo la imagen en su memoria du-

juez juzgó a una obra pictórica además de juzgar a su autor…12

rante seis años hasta que, hecho el encargo por la ANDA, tuvo la oportunidad

La historia trágica de este mural

de plasmar en un muro, a los setenta

continúa cuando en 1966 Luis Suárez

años, la figura muerta de Luis Morales.

comenta que el secretario general de la ANDA, Jorge Fernández, y la Directiva

…Siqueiros insistió en su punto de

de la Asociación han pedido al propio

vista con respecto al mural, y en su

Siqueiros continuar y concluir el mural.

derecho a gozar de la libertad crea-

Por ese mismo artículo sabemos que el

dora en la interpretación.

mural se libró de las tablas, pero la li-

En esa pintura inconclusa Siqueiros vio el teatro no como una

bertad completa no había llegado pues aún lo cubrían unas cortinas.13

farsa, sino como una realidad con-

Pasaron dos años, hasta 1968, para

temporánea. Incorporó a ella, sí, la

que el mural quedara terminado y libre

farsa de la demagogia y algunas

de cortinas y maderas, pues en una de

verdades trágicas de nuestro tiem-

las cronologías pictóricas que se hacen

po, sobre el curso histórico de la re-

de Siqueiros aparece la siguiente des-

presentación tradicional del teatro

cripción:

abierto y de la máscara oculta… El teatro es como la vida y, en ocasiones, su sentencia. …Es la primera vez —dice Si-

Obra mural. 1958, El arte escénico en la vida social de México.

queiros— que un tribunal mantuvo

1968, Acrílico sobre tela de vidrio

encarcelado a un mural y que un

sobre triplay.

12 Luis Suárez, “Libertad para el arte prisionero. La Anda está a punto de hacer justicia al mural encarcelado de Alfaro Siqueiros”, en Siempre!, núm. 693, octubre 5 de 1966, p. 40. 13 Idem.

Vestíbulo del Teatro Jorge Negrete, Asociación Nacional de Actores. Calle Altamirano 128, México D.F.14 Si bien, uno de los elementos que Siqueiros plasmó en su obra fue el trágico fin de Luis Morales en la manifestación, el mural tiene como motivo principal la representación de los acto-

envuelve desde la cabeza hasta los

res sociales del drama nacional: una

pies, lo que enluta a todas las mujeres

multitud de personas y rostros, algunos

que han perdido a sus hijos bajo las ar-

miran a lo lejos sin advertir que junto a

mas de la lucha social.

ellos permanece el cuerpo inerte de

Es recurrente ver en los murales de

Luis y su madre acaricia su rostro. En

Siqueiros una gran cantidad de perso-

este segundo plano del mural se hace

najes, rostros y formas que exponen

alusión a la manifestación del 1º de

una alegoría de la metáfora social: la

mayo de 1952, la encabeza un grupo

humanidad. Al mural de la ANDA se le

reducido de hombres, la gente enarde-

ha comparado en ocasiones, con el que

cida por los disparos exige un castigo a

lo antecede: La apología de la futura

los culpables, quizás un grito de justi-

victoria de la ciencia sobre el cáncer, de

cia que nunca llegó para Luis y su ma-

1958, que se encuentra en el vestíbulo

dre. El grupo más numeroso lo ocupan

del pabellón de Oncología del Centro

las mujeres, quienes, por los trazos, se

Médico, en avenida Cuauhtémoc y Ba-

advierten de diversas edades; algunas

ja California, y con La marcha de la hu-

llevan en los brazos niños pequeños

manidad, de 1966, que es posterior a

pero todas llevan una túnica que las

ambos y que podemos apreciar en el

14 Mario de Micheli, Siqueiros, México, SEP, 1958, p. 82.

Polyfórum Cultural Siqueiros. Mario de

en Cuernavaca, Morelos, repartió invi-

Micheli encuentra similitud en estos

taciones para la presentación de varias

tres murales y la explica así:

obras del pintor. La cita era a las 7 p.m.

Una serie de destellos o de imágenes

en Tres Picos 29, Polanco. Entre las

que preludian La marcha de la huma-

obras que se iban a presentar figuraban

nidad, se puede encontrar en dos

“Reproducciones del mural El teatro y

murales que Siqueiros realizó en

el pueblo en el vestíbulo del Teatro Jor-

1958, antes de su arresto: La apolo-

ge Negrete de la ANDA, vandálicamente

gía de la futura victoria de la ciencia

dañado el día 14 de diciembre de 1968

sobre el cáncer y El teatro en México…

a las 12 de la noche”.16 Por una lamen-

La innumerable multitud que

table decisión, el título original del

marcha impetuosa hacia delante,

mural ya se había modificado, pero sin

como la vemos en La marcha de la

duda lo más aberrante fue el daño cau-

humanidad, tiene mucha afinidad

sado intencionalmente a este mural.

con las masas pintadas en el mural del Teatro [Jorge Negrete]…15

El 14 de Diciembre de 1968, a medianoche, una veintena de individuos armados irrumpieron en el Teatro Jorge

Al mural le esperaba una tragedia.

Negrete y se valieron de productos quí-

El miércoles 29 de enero de 1969 —ca-

micos para destruir parte de la obra

si 17 años después de la instantánea y

mural de Siqueiros.17 La libertad que se

a un año de liberación artística del mu-

le otorgó a esta obra la condujo de

ral—, la Sala de Arte Público Siqueiros,

nuevo por el camino sin inmunidad que

extensión de la Escuela-Taller Siqueiros

el artista debe poseer al elegir los te-

15 Op. cit., p. 83. 16 Invitación de Sala de Arte Público, extensión de la Escuela-Taller Siqueiros en Cuernavaca, Morelos. Esta invitación se puede ver en le Fondo Siqueiros de la Biblioteca del Archivo General de la Nación (1 ejemplar). 17 Arte Público, Tribune..., p. 4. Orlando Suárez explica la acción vandálica de este grupo de hombres partiendo del hecho de que se cometió una serie de actos terroristas e intrigas en México en los últimos meses de 1968 por las fuerzas ultraconservadoras, que buscaban “frenar” un brote de democracia.

mas de su trabajo pictórico. Felizmen-

similares —fotografía y pintura. Ambas

te, hoy no existen tablas ni cortinas y

comparten una intención: plasmar en

mucho menos restos de aquellas sus-

un segundo la historia de los hombres

tancias, ya no hay proceso judicial que

y pintar su historia sobre vastas pare-

perseguir, el mural fue concluido y per-

des. Siqueiros nunca fue ajeno a la

manece en óptimas condiciones de

sensibilidad intrínseca de la imagen fo-

conservación. Luis Morales descansa en

tográfica, tuvo la intención común de

paz dentro del muro que Siqueiros

ir adonde no existe el movimiento y en

ofrece en su memoria.

consecuencia tampoco el tiempo. Él

Apreciar el mural de Siqueiros en la

mismo utilizó este medio para nutrir su

ANDA es transportarse a varios momen-

trabajo pictórico, retratando a sus mo-

tos de su proceso pictórico y, sin duda,

delos —entre ellas su esposa, Angélica

“vivir” mediante los trazos, formas,

Arenal, su familia, amigos y colegas co-

contornos y colores con que Siqueiros

mo Rivera y Orozco— y a sí mismo, y

vio e interpretó el momento de la re-

posando para definir las correcciones

presión, el asesinato, el llanto y el luto

obtenidas a partir de los resultados de

materno. Siempre que haya oportuni-

la fotografía.

dad de ver este mural sabremos a quiénes se dirige y a quién rinde homenaje.

Siqueiros desde muy temprano, en

Si la cámara de los Hermanos Mayo no

sus textos sobre exposiciones de Ed-

hubiera captado la escena, Luis Mora-

ward Weston y Tina Modotti, distin-

les no existiría para nadie. Hoy ocupa

gue los valores propios a ese arte

un lugar muy especial en la historia

—los que define casi por oposición a

mural, política y artística de Siqueiros,

los valores de la pintura— y, simultá-

y tiene una trascendencia sin igual en

neamente, insistirá en la importan-

la gráfica periodística de la historia de

cia de usar la técnica fotográfica

México.

como un recurso indispensable al

La intención de este artículo ha si-

hacer pintura: "El artista, para ser

do combinar dos expresiones artísticas

moderno, no debería desdeñar nin41

guna de las posibilidades que le pro-

gráfica y cinematográfica sirven pa-

porcionaba el mundo coetáneo".18

ra desentrañar, insuperablemente hasta ahora, los fenómenos del volu-

Asimismo, para ayudar en el proceso

men, del espacio, del movimiento del

de trabajo de La Tallera, en 1966 creó un

volumen en el espacio y, hecho de

laboratorio fotográfico que fue encomen-

inmensa importancia, entregan, por

dado a Luis Moret, Monserrat Masdefield,

primera vez en la historia del mundo,

Enrique Bordes y Silvio Benedetto.19

la fijación de los más grandes y pe-

Envuelto pues en las dos manifes-

queños elementos del drama huma-

taciones artísticas, Siqueiros revela con

no. Valores, éstos, indispensables

inteligencia el papel que juega la foto-

para la estructuración de un nuevo

grafía dentro de la sociedad, por la que

realismo, de un realismo moderno. La

no sólo luchó siempre sino por la que

simple imaginación creadora, la ima-

pintó y a la cual pintó:

ginación solitaria, desamparada, conduce necesariamente a especula-

El pintor moderno que desaprovecha

ciones de naturaleza cada vez más

el aporte documental de la cinema-

subjetivista, y, en última instancia, a

tografía y de la fotografía es como

especulaciones de naturaleza cada

un médico contrario al uso de la ra-

vez más elegante, más débilmente

diografía; porque las cámaras foto-

exquisita, más chic.20

18 Jorge Alberto Manrique, Siqueiros en la mira. Este nombre se utilizó para la exposición Los usos de la fotografía en la obra de David Alfaro Siqueiros, que se montó con la participación del IIE y el Museo de Arte Moderno. Consultar página: http://www.jornada.unam.mx/1996/nov96/961113/manrique.htm. 19 Orlando Suárez, Guide..., p. 9. La Tallera fue un gran taller dotado de la funcionalidad necesaria para realizar una obra mural de grandes dimensiones. Este lugar contaba con uno pequeño para trabajar proyectos, bosquejos y bocetos, y otro grande dotado de un sistema de grúas eléctricas.; un taller-laboratorio, un depósito de mercancía, los sanitarios, un gran taller al aire libre, una sección de máquinas y equipo, y un laboratorio fotográfico, p. 8. 20 David Alfaro Siqueiros, No hay mas ruta que la nuestra. Importancia nacional e internacional de la pintura mexicana moderna. El primer brote de reforma profunda en las artes plásticas del mundo contemporáneo, 2ª edición, México, 1978, p. 75. (Recopilación de diez artículos publicados por su autor en las revistas Hoy y Mañana y dos en el diario El Nacional).

En la historia del arte y de la gráfi-

Siqueiros enriqueció el arte mexi-

ca periodística, los Hermanos Mayo y

cano del siglo XX, no sólo como inte-

Siqueiros dejan una huella imborrable.

lectual, político, pintor, muralista y

Luis Morales se unió a ellos de manera

maestro sino como teórico del arte.

funesta y circunstancial para participar

Sus obras no pueden comprenderse a

en la historia que cada uno de estos

plenitud sin entender la complejidad

artistas plasmó a su manera. Como fo-

de su ideología social; por lo tanto, la

tógrafos de prensa, los Mayo enrique-

herencia documental y artística del

cieron el acontecer diario de diversos

muralista debe ser el motor que esti-

aspectos de la sociedad con sus imáge-

mule el estudio y la comprensión de

nes, entregados a la vocación de captar

los diferentes caminos de la comuni-

con cámara fotográficas una diversidad

cación visual en las futuras genera-

de momentos históricos de casi la mi-

ciones.

tad del siglo que acaba de culminar. En el documento fotográfico consta una lección, una base de autocrítica que considero revisar antes de emprender la obra mural definitiva.21 David Alfaro Siqueiros en Cómo pintar un mural.

*Historiadora de la UNAM e investigadora de fotoperiodismo. 21 Siqueiros. El lugar de la utopía, México, CONACULTA, INBA, Sala de Arte Público Siqueiros, 1994, e Irene Herner, Integración de las artes: de la perspectiva a la fotografía y al cine, p. 131.

APROBACIÓN DE LA ERECCIÓN DE LA COLEGIATA DE NUESTRA SEÑORA DE GUADALUPE Y SOLICITUD DE ASCENSO A CANONJÍAS DE GRACIA EN LA COLEGIATA Ignacio Silva Cruz*

n un artículo previo mostramos la

Sin embargo, algo pasó, ya que pa-

preocupación del clero por que se

ra 1796 los racioneros de idiomas de la

continuasen hablando las lenguas au-

Colegiata de Guadalupe solicitaron al

tóctonas de México. En el documento

rey que se alzara la prohibición “de as-

transcrito se menciona que el rey ha-

cender a canongias de gracia” las len-

bía aprobado que hubiera canónigos

guas prebendadas por el rey. Este es

de lenguas en la Colegiata de Nuestra

nuestro segundo documento.

Señora de Guadalupe.

El primero de ellos está ubicado en

En esta entrega vemos que el pri-

el fondo documental Reales Cédulas

mer documento, una cédula real,

Originales, vol. 163, exp. 251, f. 2. El

aprueba esas peticiones indicando

segundo está en el fondo documental

“que sean ydiomas la mitad de los ca-

Clero Regular y Secular, vol. 90, exp.

nónigos y racioneros” que enseñaron

11, fs. 170-173.

en dicho lugar.

CĂ&#x2030;DULA REAL AĂąo de 1774. Real Cedula de 7 de septiembre acerca de que sean ydiomas la mitad de los canonigos y racioneros de la Colegiata de Guadalupe conforme a la Real Cedula de 12 de junio y declarazion que en esta se hace.

El Rey Virrey Governador y Capitan General de las provincias de la Nueva España y Presidente de mi Real Audiencia que recide en la Ciudad de México. Por Reales Cedulas de dose de junio de este año tube por bien participaros las Reales resoluciones que a consultas de mi Consexo de Camara de las Yndias de dies y seis de diziembre de mil setecientos setenta y uno, y quinze de enero de este mismo año fui servido tomar en vista del grave y voluminoso expediente que se allaba pendiente sobre la legitimidad de la ereccion de la ynsigne y Real Yglesia Colegial de Nuestra Señora de Guadalupe extramuros de essa Ciudad: aprobacion de los estatutos formados por el cavildo de ella para su govierno, y otros diferentes asuntos y entre ellas la de ser mi Real voluntad que se guardase y observase la ereccion de la colegiata aprovada en veinte y uno de abril de mil setecientos quarenta y nueve, que no se admitiese recurso contra su planta como propuso el nominado mi consexo el año de mil setecientos quarenta y siete y que sean ydiomas la mitad de los canonigos y racieron a excepcion de los de oficios examinados sinodalmente por el Muy Reverendo Arzobispo de esa diocesis, quien os proponga en las vacantes que ocurran tres sugetos para que dándome vos cuenta presente yo

el que sea de mi Real agrado ahora reconoziendo el enunciado mi Consexo de Camara lo conveniente que igualmente es dar regla segura y estable para que consecuente ĂĄ las citadas mis reales resoluciones se provean las mencionadas canongias y raciones de la referida real Yglesia colegial como corresponde y evite la confusion que en ello se ha experimentado de la expedicion de las Reales Cedulas libradas sobre el asunto en veinte de junio de mil setecientos cincuenta y uno por la falta de noticias que acerca de el ha avido: ha parecido declarar para lo presente y subsesivo (como por esta declaro) que de las siete canongias que segun las insinuadas ereccion y planta deve aver en la propria colegiata, an de ser las quatro de provision mia de pura merced y gracia, y las tres restantes se an de prover en sugetos lenguaraces en el modo y forma que va explicado y yo tengo resuelto en las enunciadas Reales cedulas de veinte de junio de mil setecientos cincuenta y uno y doce del proprio mes del corriente aĂąo y de las seis raciones se an de prover en la misma forma tres por merced y gracia y tres en lenguarazes con igual declaracion de que asi los canonigos lenguarazes como los racioneros no han de poder pretender ascenso en canongias de merced y gracia, ni al contrario los de merced [y gracia tampoco an de pretender prevenda]**

de lengua, todo lo qual he querido participaros para otra inteligencia y govierno de la referida mi Real resolucion; y ordenaros y mandaros (como lo executo) que por otra parte cuideis de que tenga su exacto y devido cumplimiento lo que igualmente se comunica al proprio intento y por cedulas de la fecha de esta al nominado Arzobispo y al Cavildo de la expresada colegiata por ser asi mi voluntad, fecha en San Yldefonzo á siete de septiembre de mil setecientos setenta y cuatro. Yo el Rey. Por mandado del Rey Nuestro Señor Pedro Garcia Mayoral. Señalado con tres rubricas. OBEDECIMIENTO. México quinze de diciembre de mil setecientos setenta y quatro. Cumplase lo que Su Magestad manda en esta Real Cedula y asentada en los libros de mi Superior Govierno á que corresponde, saquese testimonio y pase al Señor Fiscal para que pida lo que corresponda archivandose la original en la Secretaria de Camara y Virreynato. El Bailio Frey don Antonio Bucareli y Urzua. Concuerda con su original que devolví a la Secretaria de Camara

del Ex[celentisi]mo Señor Virrey de este Reyno á que me remito. Y p[ar]a que conste al Señor Fiscal de S[u] M[agestad] en virtud de lo mandado por dicho Señor Excelentisimo. Doy el presente. México dies y siete de diciembre de mil setecientos setenta y quatro. Joseph de Gorraez [rúbrica].- Ex[celentisi]mo S[eño]r. Haviendo resuelto el Rey que se guarde, y observe la ereccion de la ynsigne, y Real Colegiata de Nuestra Señora de Guadalupe que no se admitiese recurso contra su planta, y sean ydiomas la mitad de los canonigos, y racioneros (á excepcion de los de oficio) examinados sinodalmente por el Ylustrisimo Señor Arzobispo, que debe proponer á Vuestra Excelencia en las vacantes que ocurran tres sugetos, para que dandoze cuenta á Su Magestad presente el que sea de su Real agrado: nuevamente declara en esta Real Cedula, f[ec]ha en San Yldefonzo á 7 de septiembre

del año inmediato anterior, que de las siete Canongias, que segun la ereccion, y planta debe haver, las quatro han de ser de pura merced, y gracia de provision de su soberana piedad; y las tres restantes en sugetos lenguaraces en el modo, y forma que se halla determinado; y lo mismo es de practicar en las seis raciones, de las que las tres ha de proveerse de merced, y gracia; y las otras tres en ydiomas: con igual declaracion de que tanto los canonigos, como los racioneros de lengua no han de poder pretender ascenso en canongias de merced; ni al contrario estos en las de lenguas: cuia Real resolucion está comunicada á el Ylustrisimo Señor Arzobispo y Cavildo de la Colegiata; por lo que solo corresponde á su mas exacto cumplimiento agregar este testimonio al expediente del asunto, y que se tenga presente en los lances que ocurran, y en que deba executarse. Mexico y enero 10 de 1775. Areche [rúbrica].-

México 11 de henero de 1775. Como dice el S[eño]r Fiscal. Bailio Bucareli [rúbrica].-

Ex[celentisi]mo S[eñ]or. Los Racioneros de Ydioma de la Ynsigne y Real Yglesia Colegiata de Nuestra Señora de Guadalupe de Mexico don Manuel Gamboa, don Juan Josef de Olvera, y don Manuel Eduardo Perez Bonilla solicitan se alce la prohivición de ascender á canongias, assi de lengua, como de gracia por las consideraciones que expresan en la adjunta copia de su instancia que por principal paso á manos de V[uestra] E[xcelencia] de acuerdo de la Camara a fin de que informado por mi mano acerca de ella lo que se le ofrezca y parezca á V[uestra] E[xcelencia] pueda devidamente determinarla. Dios gu[ard]e á V[uestra] E[xcelencia] m[ucho]s a[ño]s. Madrid 20 de abril de 1796. Ex[celentisi]mo S[eño]r Fran[cis]co Cerda [rúbrica]. Señor Virrey Governador y Capitan General de la Nueva España.-

[En carta numero 163 de 27 de julio de 1796 se avisó el recivo y ofreció el cumplimiento.-]***

México 7 de julio de 1796. Ofrezcase el cumplimiento de esta carta Acordada al avisar su recivo y del documento que la acompaña; y sacandose de uno y otro copia certificada, pasese al Señor Fiscal de lo Civil. Branciforte [rúbrica].-

Señor el Bachiller don Manuel Gamboa el Doctor don Juan Josef Olvera y el Doctor don Manuel Eduardo Perez Bonilla racioneros de ydioma y de la ynsigne y real Yglesia Colegiata de Nuestra Señora de Guadalupe de Mexico: A los reales pies de Vuestra Merced con la mayor veneracion, dicen: Que sin embargo de que se hallan sirviendo con el mayor celo exactitud y esmero como es notorio y desempeñando sus respectivas prevendas contemplan que jamas podran llegar á optar á canongias de gracia de dicha Colegiata mediante estar resuelto en Real Cedula de 18 de julio del año de 1778, que los racioneros de ydioma no puedan ascender á las canongias de esta clase aunque no posean el propio de aquellas y si solo el de la racion que obtuvieron: En cuya atención suplican rendidamente á Vuestra Merced que mediante no tener otro algun ascenso en dicha Colegiata ni mas carrera que seguir por un efecto de su Real piedad y clemencia se sirva concederlos que puedan pretender su ascenso á canongias de gracia de ella como tambien á las prevendas de lengua que en ello reciviran especial merced de Vuestra Magestad. Madrid 25 de enero de 1796. En virtud de poder Juan Ventura de Cañas. Concuerda con el original que queda en esta Secretaria de Nueva España que certifico yo don Ygnacio Sebastian de la Parra

del Consejo de Su Magestad su Secretario y Oficial mayor de ella. Madrid veinte y uno de abril de mil setecientos y noventa y seis. Ygnacio Sebastian de la Parra [rúbrica].-

*Paleógrafo e investigador ** Fragmentos que faltan en el facsímil. *** Texto que ocupa una hoja inexistente.

CARTA DEL PRESIDENTE MADERO A FAUSTO MOGUEL, DIRECTOR DEL PERIÓDICO EL IMPARCIAL, FECHADA EL 27 DE JUNIO DE 1912 Jorge Nacif Mina* n esta ocasión hemos querido pre-

rez en la parte trasera del Palacio de

sentar ante los investigadores,

Lecumberri por órdenes de Victoriano

usuarios y público interesado una car-

Huerta. Entre esos periódicos y manus-

ta que se publicó en Revista de Revis-

critos se encuentra la carta que el Pre-

tas el domingo 14 de julio de 1912, y

sidente Francisco I. Madero le envía

que se encuentra resguardada en el

desde el Palacio de Chapultepec al di-

expediente 352/1 de la colección do-

rector del periódico El Imparcial, Faus-

cumental del Instituto Nacional de

to Moguel, el 27 de junio del año de

Estudios Históricos de la Revolución

1912, para aclarar algunas imputacio-

Mexicana, el que se localizó en la gale-

nes que en su contra que se habían pu-

ría 7 del Archivo General de la Nación.

blicado en dicho medio escrito, y se

El expediente se encuentra forma-

incluye el artículo tercero del Plan de

do por recortes de periódicos que van

San Luis, el que al decir del propio pre-

de la época del triunfo maderista has-

sidente Madero se había entendido mal.

ta el asesinato de Madero y Pino Suá-

El texto de la carta es el siguiente:

Muy Apreciable señor: Desde que fui investido por mis conciudadanos con el honroso cargo de Presidente de la República, no me he ocupado en refutar las versiones contradictorias que circulan en la prensa, en que con frecuencia se hace referencia a ofrecimientos que he hecho y he dejado de cumplir. Pero con tanta insistencia han repetido algunos periódicos, y muy especialmente el que usted tan acer69

tadamente dirige, “que en las promesas de la revolución figuraba el reparto de tierras al proletariado y se ofrecía la división de latifundios que permanecían en poder de unos cuantos privilegiados con perjuicio de las clases menesterosas,” (editorial de ayer), que quiero de una vez por todas rectificar esa especie. Suplico a usted se sirva revisar cuidadosamente el Plan de San Luis Potosí y todos los discursos que pronuncié antes y después de la revolución, así como los programas de gobierno que publiqué después de las convenciones de 1910 y 1911, y si en alguno de ellos expresé tales ideas, entonces se tendrá derecho para decir que no he cumplido mis promesas. Siempre he abogado por crear la pequeña propiedad; pero eso no quiere decir que se vaya a despojar de sus propiedades a ningún terrateniente; por lo demás, bien conocida es la política agraria del Gobierno y sus propósitos para crear la pequeña propiedad. En el mismo discurso que ustedes comentan, tomando únicamente una frase, explico cuáles son las ideas del Gobierno. Pero una cosa es crear la pequeña propiedad por medio de un esfuerzo constante, y otra es repartir las grandes propiedades, lo cual nunca he pensado ni ofrecido en ninguno de mis discursos y proclamas. Sería completamente absurdo pretender que el Gobierno fuese a adquirir todas las grandes propiedades para repartirlas gratis entre pequeños propietarios, que es como se concibe generalmente el reparto de tierras, pues simple y sencillamente el Gobierno no tendría bastante dinero para hacer tal operación, ni contratando un empréstito tan colosal que los únicos réditos causaran la bancarrota del país. Ruego, pues, a ustedes, se sirvan rectificar su opinión, y no por esta vez, sino en lo sucesivo para siempre. La única promesa que hasta ahora no se ha cumplido en toda su amplitud, es la relativa a la restitución de sus terrenos a los que habían sido despojados de un modo arbitrario y al proceso de todos los que durante la Administración pasada manejaron fraudulentamente fondos públicos, pues desde el momento 70

que al modificarse el Plan de San Luis, en virtud de los tratados de Ciudad Juárez, tan ventajosos para la Nación, debía el nuevo Gobierno ajustar todos sus actos a la ley y reconocer como válidos los fallos de los tribunales anteriores y la legitimidad de todos los actos de la Administración pasada. Por este motivo es difícil restituir sus terrenos a los que han sido despojados de ellos injustamente, declarando sujetos a revisión los fallos respectivos, en los casos en que los despojos han sido sancionados por todas las prescripciones legales. A pesar de esto, el Gobierno tiene en estudio desde hace tiempo un proyecto para cumplir con esa promesa hasta donde sea posible, restituyendo ejidos a los pueblos que han sido despojados de ellos y adquiriendo para fraccionar algunas grandes propiedades, pues de esta manera de un modo indirecto, se obtiene el mismo fin. Al calce de la presente me permito transcribir a usted el artículo 3º del Plan de San Luis, que es el único que probablemente han algunos mal interpretado, y ustedes mismos podrán después de leerlo con atención, ver que no hay tales promesas de repartos de tierras. Espero de su honradez periodística que con esta aclaración terminará, de una vez y para siempre, el injusto cargo que se me hace de que ofrecí tierras y que no he cumplido con mi promesa, y quedo de usted muy afmo. y atto. s. s. Francisco I. Madero

*Historiador y archivista.

Ă?ndices

GRUPO DOCUMENTAL 800 “CARTELES CINEMATOGRÁFICOS”

Película: Yo soy muy macho

Producción: Películas Rodríguez, S.A.

Director: José Díaz Morales

Color, 69.5 x 94 cm

Protagonistas: Silvia Pinal, Miguel Torruco

Película: El crepúsculo de un dios

Producción: Filmex, S.A.

Director: Emilio Fernández

Impresor: Offset Multicolor

Protagonistas: Guillermo Murray,

69.5 x 94.5 cm

Sonia Amelio, Ana Luisa Peluffo Producciones Centauro, S.A.

Película: Calabacitas tiernas

Color, 67 x 94.5 cm

Director: Gilberto Martínez Solares Protagonistas: Germán Valdez Tintán,

Película: Las muñecas de King Kong

Rosita Quintana

Director: Alfredo B. Crevenna

Producción: Clasa Films Mundiales

Protagonistas: Lyn May, Armando

Impresor: Lito Juventud, S.A.

Silvestre y Diana Torres

Color, 64 x 92.5 cm

Producción: Víctor Films, S.A. y Poli Films Mundiales, S.A.

Película: La cobarde

Impresor: Rodelo S.A.

Director: Julio Bracho

69 x 95 cm

Protagonistas: Irasema Dilián, Ernesto Alonso

Película: Tiempo y destiempo

Producción: Clasa Films Mundiales

Director: Rafael Baledón

Impresos Artísticos, S.A.

Protagonistas: Marco Antonio Muñiz,

75 x 90 cm

Lucha Villa y Regina Torné Producción: Conacine y Producciones

Película: Las vengadoras enmascaradas

Marco Antonio Muñiz

Director: Federico Curiel

Color, 69.5 x 87 cm

Protagonistas: Kitty de Hoyos y Dacia González 77

Película: Chile picante

Protagonistas: Tony Aguilar

Director: René Cardona Jr.

y Elda Peralta

Protagonistas: Andrés García,

Producción: Rosas Films

Angélica Chaín y Héctor Suárez

Color: Impresora Publicistas

Producción: Cinematográfica Filmex,

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

S.A., y Producción Fílmica, S.A.

70 x 95 cm

Color, 70 x 95 cm Película: El último pistolero Película: El vampiro y el sexo

Director: Sergio Véjar

Director: René Cardona

Protagonistas: Fernando Casanova

Protagonistas: Santo, Aldo Monti

y Ana Luisa Peluffo

y Noelia Noel

Producción: Películas Mundiales y T.V.

Producción: Cinematográfica Calderón, S.A.

Producciones

Color, 69.5 x 94.5 cm

Color: Impresora Publicistas 68.5 x 94 cm

Película: Voces de primavera Director: Jaime Salvador

Película: Píntame angelitos blancos

Protagonistas: Domingo Soler,

Director: Joselito Rodríguez

Luisa Bornet y Eduardo Lanz

Protagonistas: Emilia Guiú,

Producción: Procinex, S.A.

Titina Romay y Rita Montaner

Impresor: Litografía El Cromo

Producción: Distribuidora Rodríguez

Color, 68.5 x 94 cm

Hnos., S.A. Color, 69 x 94.5 cm

Película: Cargamento prohibido Director: Miguel Delgado

Película: Don Juan 67

Protagonistas: Narciso Busquets

Director: Carlos Velo

y Alma Delia Fuentes

Protagonista: Mauricio Garcés

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.

Producción: A.M. Libra

Color: Impresora Publicistas

69 x 94.5 cm

69 x 94 cm

Película: La pantera negra

Película: Adriana del Río

Director: Jaime Salvador

Director: Alberto Bojórquez

Protagonistas: Ana Luisa Peluffo

Protagonistas: Silvia Pinal

y Julián Pastor

y Barry Sullivan

Producción: Conacine

Producciones José Luis Calderón, S.A.

Color, 67.5 x 88 cm

Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm

Película: La herida luminosa Director: Tulio Demicheli Protagonistas: Arturo de Córdova, Yolanda Varela y Amparo Rivelles Producción: Cinematográfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67.5 x 96 cm Película: Bodas de oro Director: Tito Davison Protagonistas: Libertad Lamarque y Arturo de Córdova Producción: Cinematográfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm Película: Una gallega en La Habana Director: René Cardona

Película: Se alquila marido

Protagonistas: Tony Aguilar

Director: Miguel M. Delgado

y Ana Bertha Lepe

Protagonistas: Piporro y Elvira Quintana

Producción: Filmex, S.A.

Producción: Churubusco, S.A.

Color: Impresora Publicistas

Color: Impresora: Publicista

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

68.5 x 96 cm

68 x 93.5 cm

Película: Arma de dos filos

Película: Hay un niño en su futuro

Director: Samuel Fuller

Director: Fernando J. Cortés 79

Protagonistas: Gloria Marín

Producciones Hidalgo

y Abel Salazar

y Columbia Pictures

Producción: Columbia Pictures

Color, 68 x 93.5 cm

Color, 68.5 x 94.5 cm Película: Natacha Director: Tito Davison Protagonistas: Gustavo Rojo, Ofelia Lazo Producción: Clasa Films Mundiales, S.A. Color, 69 x 94 cm Película: Sí quiero Director: Raúl de Anda Protagonistas: Rodolfo de Anda, Julissa, Fanny Cano Producción: Radeant Films Color, 69.5 x 94 cm Película: La dama del alba Película: Las cautivas

Director: Rovira Veleta

Director: José Luis Ibáñez

Protagonistas: Dolores del Río,

Protagonistas: Jorge Rivero,

Juliette Villar, Daniel Martín

Julissa, Fanny Cano

Producción: Films RB, S.A., y Jad Films

Producción: Estudios América, S.A.,

Color, 69.5 x 94.5 cm

Cima Films, S.A., y Productora Cinematográfica Trío, S.A.

Película: Amor en las nubes

Color, 68.5 x 93.5 cm

Director: Manuel Zeceña Diéguez Protagonistas: Tere Velázquez,

Película: La bestia magnífica

Armando Silvestre, Guillermo Murray

Director: Chano Urueta

Producción: Panamerican Films

Protagonistas: Irma Dorantes,

Eastmancolor, 69.5 x 94 cm

Miguel Manzano, Miroslava, Wolf Rubinskis 80

Película: Cien gritos de terror. Pánico

Película:

Director: Ramón Obón

Episodios: “Una abuelita atómica”, “A la

Protagonistas: Joaquín Cordero,

bio, a la bao”, “Trajes para todos”

Ariadna Welter

Director: Julio Porter

Producción: México Films, S.A.

Protagonistas: Mercedes Ignacio,

Color, 69 x 93.5 cm

Julie y Carlos Ruffino Producción: Estudio América, S.A.,

Película: Rostro infernal

y Comercial Nadrosa, S.A.

Episodios: “Rostro fatal”, “Error fatal”,

Color, 60.5 x 90.5 cm

“La trampa” Director: Alfredo B. Crevenna

Película: Santo contra las lobas

Protagonistas: Éric del Castillo,

Director: J. Jiménez Pons y

Rosa Carmina, Jaime Fernández,

Rubén Galindo

Elsa Cárdenas

Protagonistas: Santo el Enmascarado

Producción: Estudios América, S.A.

de Plata y Rodolfo de Anda

Color, 69 x 94 cm

Producciones Jiménez Pons Hnos. Color, 70 x 98 cm

Película: Virgen de la calle Director: Juan Orol

Película: Neutrón, el enmascarado negro

Protagonistas: Dinorah Judith,

Director: Federico Curiel

José Luis Moreno

Protagonistas: Wolf Rubinskis,

Producción: Caribean Films de Puerto

Julio Alemán, Armando Silvestre

Rico y Producciones Juan Orol

Producción: Estudios América

Color, 69.5 x 94 cm

y Producciones Corsa, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Película: El rostro de la muerte

67.5 x 94 cm

Director: Jaime Salvador Protagonistas: Irma Dorantes,

Película: Secretos de confesión

Álvaro Zermeño

Director: Julián Soler

Producción: Rosas Films, S.A.

Protagonistas: Silvia Pinal, Raúl Ramírez

Color, 69.5 x 94 cm

Producción: Filmadora Chapultepec, S.A. Color, 69 x 94 cm 81

Película: Una joven de 16 años

Producción: Estudios América, S.A.,

Director: Gilberto Martínez Solares

y Alfredo Zacarías

Protagonistas: Julio Alemán

Color, 69 x 94 cm

y Patricia Conde Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Película: Dos pintores pintorescos

Color: Impresora Publicistas

Director: René Cardona

69 x 95 cm

Protagonistas: Viruta y Capulina Producción: Producciones Zacarías

Película: Las chivas rayadas

Color: Impresora Publicistas

Director: Manuel Muñoz R.

68.6 x 94.3 cm

Protagonistas: Sara García y Salvador Reyes

Película: Flor de mayo

Producción: Cinematográfica Filmex,

Director: Roberto Gavaldón

S.A., y Estudios América, S.A.

Protagonistas: María Félix,

Color: Impresora Publicistas

Jack Palance y Pedro Armendáriz

68 x 94.5 cm

Producción: Cinematográfica Latinoamericana

Película: Los dos cuatreros

Color: Impresora Publicistas

Director: Alberto Mariscal

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Protagonistas: Fernando Casanova

68 x 94 cm

y Lilia Prado Producción: Películas Rodríguez, S.A.

Película: El divorcio

Color: Impresora Publicistas

Director: Emilio Gómez Muriel Protagonistas: Marga López

Película: Donde sopla el viento suave

y Carlos López Moctezuma

Director: Felipe Cazals

Producción: Argel Films, S. de R.L.

Producción: Alpha-Centauri, S.A.

Color: Lito-offset-Anáhuac, S.A.

68 x 92 cm

69.4 x 94 cm

Película: Capulina contra los monstruos

Película: Los Tres Reyes Magos

Director: Miguel Morayta

Director: Adolfo Torres Portillo

Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina

y Fernando Roiz

y Gloriella

Producción: Conacine

Impresor: Procinemex

Película: El futbolista fenómeno

Color, 67.8 x 90 cm

Director: Fernando Cortés Protagonistas: Adalberto Martínez

Película: Los legionarios

Resortes y Mónica Prado

Director: Agustín P. Delgado

Producción: Conacite Dos

Protagonistas: María Antonieta Pons,

Color: Impresora Rodelo, S.A.

Viruta y Capulina

67.5 x 90 cm

Producción: Producciones Zacarías, S.A. Color, 68.8 x 93.9 cm

Película: El Carita Director: Gilberto Martínez Solares

Película: Quiero enamorarme de ti

Protagonista: Gaspar Henaine Capulina

Director: Emilio Vieyra

Producción: Estudios América, S.A.,

Protagonista: Sandro

y Alfredo Zacarías

Producción: Arroyo

Color, 68.5 x 93.5 cm

Color: Impresora oeste 68.2 x 94 cm

Película: Amor y muerte en las noches del Blanquita

Película: La flecha envenenada

Director: Mario Hernández

Director: Rafael Baledón

Protagonistas: Lucha Villa,

Protagonista: Gastón Santos

Carmen Salinas y Antonio Aguilar

Producción: Alameda Films, S.A.

Producciones Águila, S.A.

Color: Impresora Publicistas

Color: Impresora Rodelo, S.A.

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

69.5 x 94.5 cm

68 x 94 cm Película: Cuna de valientes Director: Gilberto Martínez Solares Protagonistas: Valentín Trujillo, Enrique Rambal y Gregorio Casals Producción: Filmadora Chapultepec, S.A. Color, 68.5 x 94 cm

Película: El Centauro del Norte Director: Ramón Pereda Protagonistas: María Antonieta Pons y José Elías Moreno Producción: Pereda, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67.5 x 95 cm Película: Secuestro diabólico Protagonistas: Crox Alvarado y Wolf Rubinskis Producción: Estudios América Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67 x 94 cm Película: Santo en la venganza de la Momia

Película: Dinamita Kid

Director: René Cardona

Director: Federico Curiel

Protagonistas: Santo el Enmascarado

Protagonistas: Wolf Rubinskis,

de Plata y Éric del Castillo

Armando Silvestre

Producción: Cinematográfica Calderón, S.A.

Producción: Estudios América, S.A.,

Color, 69 x 94 cm

y Producciones Corsa, S.A. Color, 69.5 x 94.3 cm

Película: Chanoc en el foso de las serpientes

Película: Con el dedo en el gatillo

Director: Gilberto Martínez Solares

Director: Luis Escota

Protagonistas: Humberto Gurza, Rosalba

Protagonistas: Sara García, Raúl Meraz

Brambila y Ramón Valdez

y Luis Aragón

Producción: Cinematográfica RD, S.A.

Producción: Estudios América, S.A.

Color, 69 x 94 cm

Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 99 cm

Película: Poss n’Boots

Producción: Cia. Cinematográfica

Producción: K. Gordon Murray

Mexicana, S.A.

Color, 69 x 103 cm

Color: Impresora Publicistas 69 x 94.3 cm

Película: Algo flota sobre el agua Director: Alfredo Crevenna

Película: Pepito y el monstruo

Protagonistas: Arturo de Córdova,

Director: Joselito Rodríguez

Elsa Aguirre y Amparo Morillo

Protagonistas: Titina y Pepito Romay

Producción: Filmex, S.A.,

Producción: Cinematográfica Roma, S.A.

y Producciones Cinema, S.A.

Color: Impresora Publicistas

Color, 69.5 x 94 cm

Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.5 cm

Película: Crimen y castigo Director: Fernando de Fuentes

Película: El pecado de Adán y Eva

Protagonistas: Roberto Cañedo

Color

y Lilia Prado Producción: Films de Fuentes, S.A.

Película: Las 7 Cucas

Impresor: Publicidad Plástica

Director: Felipe Cazals

Color, 68.8 x 94 cm

Protagonistas: Isela Vega y David Reynoso

Película: La maldición de Nostradamus

Producción: Cinematográfica Films, S.A.

Director: Federico Curiel

Impresora Rodelo, S.A.

Protagonistas: Germán Robles,

69.3 x 93.8 cm

Julio Alemán y Domingo Soler Producción: Estudios América, S.A.

Película: El gallo giro

Color: Impresora Publicistas

Director: Alberto Gout

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Protagonistas: Luis Aguilar y Carmelita

68 x 94 cm

González Producciones Raúl de Anda

Película: Una lección de amor

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Director: Juan J. Ortega

Color, 68.2 x 94 cm

Protagonistas: Carlos Navarro y Enrique Rambal 85

Película: El nano (Niñera con bigotes)

Película: Cómo enfriar a mi marido

Director: Gilberto Martínez Solares

Director: René Cardona

Protagonistas: Gaspar Heneine Capulina

Protagonistas: Elsa Aguirre y Julio Alemán

Producción: Panorama Films, S.A.

Producción: Fílmica Nacional Cía.

Color, 69 x 93.5 cm

Color, 69 x 93 cm

Película: Estafa de amor

Película: El pandillero

Director: Miguel Zacarías

Director: Rafael Baledón

Protagonistas: Maricruz Olivier

Protagonistas: Tintán y Virma González

y Jorge Rivero

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Producciones Zacarías

Color: Impresora Publicistas

Color, 69.2 x 93.8 cm

Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Película: 24 horas de vida Director: Arturo Martínez

Película: A ritmo de twist

Producción: Radeant Films

Director: Benito Alazraki

69 x 94 cm

Producción: Cinema Topográfica, S.A. 69 x 94 cm

Película: Santo en el hotel de la muerte Director: Federico Curiel

Película: Los leones del ring

Protagonista: Santo el Enmascarado

Director: Chano Urueta

de Plata

Protagonistas: Jorge Rivero

Producción: Películas Rodríguez

y Rogelio Guerra

Color, 69.4 x 94 cm

Producción: Estudios América, S.A. 68.5 x 93.5 cm

Película: Cadena de mentiras Director: Adolfo Fernández Bustamante

Película: Las momias de San Ángel

Protagonistas: Resortes y Lucy González

Director: Arturo Martínez

Producción: Alameda Films

Protagonistas: Rogelio Guerra,

Color: Impresora Publicistas

Mil Máscaras, Lorena Velázquez

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Producciones Fílmicas Agrasanchez, S.A.

68 x 94 cm

Eastmancolor 68.5 x 93.5 cm

Película: Corazón de madre

Producción: Caribe Films, S.A.

Director: Juan Bustillos Oro

Color, 69 x 94 cm

Protagonistas: Ernestina Garfias, Fernando Soler, Guillermo Murray Producción: Tele Talia Films, S.A. Eastmancolor 69 x 94 cm Película: Domingo salvaje Director: Francisco del Villar Protagonistas: Kitty de Hoyos, David Reynoso Producción: Sagitario Films Productor ejecutivo: Rafael Lebrija Color, 69.5 x 94 cm

Película: Memorias de un visitador médico. El sexólogo

Película: La muerte en bikini

Director: Luis María Delgado

Director: Arturo Martínez

Protagonistas: Andrés García,

Protagonistas: Rodolfo de Anda,

Amparo Muñoz

Maura Monti, Jaqueline Felay

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Producción: Radeant Films

Color: Impresora Modelo, S.A.

Color, 69 x 94 cm

68 x 93 cm

Película: La mafia amarilla

Película: Aladino y la lámpara

Director: René Cardona Jr.

maravillosa

Protagonistas: Blue Demon,

Director: Julian Soler

Armando Silvestre, Tere Velázquez

Protagonistas: Antonio Espino

Producción: Estudios América, S.A.

Clavillazo, Ana Bertha Lepe

Color, 69 x 94 cm

y Óscar Pulido Producción: Diana Films, S.A.

Película: Organización criminal

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Protagonistas: Juan Orol,

Eastmancolor

Dinorah Judith, César del Campo

69.5 x 94 cm 87

Película: Los endemoniados del ring

Producción: Gómez Muriel Ruanova

Director: Alfredo B. Crevenna

Color: 69 x 94 cm

Protagonistas: Karlof Lagarde, René Copetes Guajardo, Armando Silvestre,

Película: Aventuras de las hermanas X

Emily Kranz

Episodios: “La mancha de sangre”,

Producción: Estudios América, S.A.

“La venganza del destino”

Productor ejecutivo: Emilio Gómez Muriel

Director: Federico Curiel

Color, 69 x 94 cm

Protagonistas: Kitty de Hoyos y Dacia González Producción: Películas Rodríguez, S.A. Color, 69 x 94.5 cm Película: Corazón salvaje Director: Tito Davison Protagonistas: Julio Alemán, Angélica María, Manuel Gil Producción: Clasa Films Mundiales, S.A. Productor ejecutivo: Felipe Subervielle Color, 68.5 x 93.5 cm

Película: El norteño

Película: Blue Demon contra las diabólicas

Director: Manuel Muñoz

Director: Chano Urueta

Protagonistas: Javier Solís,

Protagonistas: David Reynoso,

Susana Duin, Miguelito Rodríguez

Blue Demon, Ana Martin

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Producción: Estudios América, S.A.,

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

y Cinematográfica Ra, S.A.

68 x 94.5 cm

Color, 69 x 94 cm

1) Duplicado Película: Adonde van nuestros hijos Película: Muchachos impacientes

Director: Benito Alazraki

Director: Julio Saraceni

Protagonistas: Dolores del Río,

Protagonistas: Marco Antonio Muñiz,

Tito Junco, Ana Bertha Lepe

Emily Kranz, Chucho Salinas

Producción: Cinematográfica Filmex S.A.

Productor ejecutivo: Francisco P. Cabrera

Impresión: Lito-offset Anáhuac, S.A.

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

69 x 94 cm

68.5 x 94.5 cm Película: Viva el amor Película: La Rosa Blanca

Director: Mauricio de la Serna

Director: Roberto Gavaldón

Protagonistas: Silvia Pinal, Emilio Tuero,

Protagonistas: Ignacio López Tarso,

Carlos Baena

Christiane Martell

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.,

Productor: Armando Orive Alba

Procinemex/ARS-UNA/Cimex

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Color, 69.5 x 94.5 cm

Eastmancolor 67.5 x 94 cm

Película: El amor tiene cara de mujer Director: Tito Davison

Película: Un ladrón en mi cama

Protagonistas: Irán Eory,

Director: Francisco del Villar

Enrique Álvarez Félix

Protagonistas: Mauricio Garcés, Rosa

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.,

María Vázquez, Enrique Rambal

y Churubusco

Producción: América Films, S.A.

Productor: Héctor López

Color, 69 x 94 cm

68.5 x 9 cm Película: Las hijas de don Laureano Película: El secreto de Pancho Villa

Director: Gilberto Martínez Solares

Director: Rafael Baledón

Protagonistas: Hilda Aguirre,

Protagonistas: La Sombra Vengadora,

Manuel Loco Valdez, Ricardo Carreón

Alicia Caro, Rodolfo Landa

Producción: Estudios América

Producciones Luis Manrique

y Radeant Films

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Color, 69 x 94 cm

68 x 94.5 cm Película: Clic, fotógrafo de modelos Película: Cuidado con el amor

Director: René Cardona Jr.

Director: Miguel Zacarías

Protagonista: Mauricio Garcés

Protagonistas: Pedro Infante, Elsa Aguirre

Producción: Nacional Cinematográfica

Producciones Zacarías, S.A.

70 x 94.5 cm 89

Película: Las grandes aguas

Alma Delia Fuentes

Director: Servando González

Producción: Artistas Asociados Mexi-

Protagonistas: Éric del Castillo,

canos, S.A., y Películas Rodríguez, S.A.

Tina Romero, Lucy Tovar

Color, 69 x 94 cm

Producción: Conacine, S.A. Color, 70 x 95 cm

Película: María Magdalena Productor y director: Miguel Contreras

Película: El alazán y el rosillo

Protagonistas: Luis Alcoriza,

Director: René Cardona

Medea de Novara

Protagonistas: Antonio Aguilar,

Impresión: Litografía El Cromo

Flor Silvestre, Jaime Fernández

69 x 94 cm

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A. Color, 69.5 x 94 cm

Película: “Locos por la música”, “Gordos y flacos”, “Marabunta anda suelta”

Película: Los 3 mosqueteros y medio

Director: Julio Porter

Director: Gilberto Martínez Solares

Protagonistas: Mercedes,

Protagonistas: Germán Valdez Tintán,

Ignacio, Julie y Carlos Ruffino

Rosita Arenas

Producción: Estudios América

Producción: Diana Films, S.A.

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Eastmancolor

68.5 x 94 cm.

68 x 94 cm Película: Amor y sexo (Safo 1963) Película: Los salvajes

Director: Luis Alcoriza

Director: Rafael Baledón

Protagonistas: María Félix, Julio Alemán

Protagonistas: Pedro Armendáriz,

Producción: Cinematografía Filmex, S.A.

Mary Esquivel

Color, 69.5 x 94 cm

Producción: Romex Films, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Película: Aventuras de Joselito y Pulgarcito

68 x 94 cm

Director: René Cardona Protagonistas: Joselito,

Película: Fallaste, corazón

Pulgarcito, Enrique Rambal

Director: José María Fernández Unsaín

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Protagonistas: Jaqueline Andere,

67.5 x 94 cm

Película: Lo que le pasó a Sansón Director: Gilberto Martínez Solares Protagonistas: Ana Bertha Lepe, Tintán, Yolanda Varela Producción: Diana Films, S.A. Impresor: Lito-offset Anáhuac, S.A. Color, 69 x 94,5 cm Película: Las momias de Guanajuato Director: Federico Curiel Protagonistas: Santo el Enmascarado de Plata, Blue Demon, Mil Máscaras y Elsa Cárdenas Producción: Películas Latinoamericanas, S.A. Color, 66 x 94 cm Director: Manuel Muñoz R. Película: Capulina, chisme caliente

Protagonistas: Antonio Espino

Director: Gilberto Martínez Solares

Clavillazo, Sara García, Kitty de Hoyos

Protagonistas: Gaspar Henaine

Producción: Cinematográfica Filmex,

Capulina, Lucy Tovar

S.A., y Estudios América, S.A.

Color, 69,5 x 95 cm

Color, 68,5 x 93 cm

Película: La viuda blanca

Película: El vividor

Director: Carlos Lozano Dana

Director: Gilberto Martínez Solares

Protagonistas: Amparo Rivelles

Protagonistas: Tintán, Martha Mijares

y Julio Alemán

y Marcelo Chávez

Producción: Cima Films

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Color, 69 x 93 cm

Impesor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Película: Los fenómenos Episodios: “Los reyes de Tlaquepaque”,

Película: El tesoro del indito

“La ficha de Rogaciano”, “Selección

Director: Joselito Rodríguez

Nacional”

Protagonistas: Pepito y Titina Romay, 91

Película: “Neutrón contra el doctor Caronte”, “El testamento del doctor Caronte” y “Frente a frente” Director: Federico Curiel Protagonistas: Wolf Rubinskis, Julio Alemán Producción: Estudios América, S.A., y Producciones Corsa, S.A. Color, 68 x 94 cm Película: El hijo de Huracán Ramírez Martha Rangel, Paco Michel

Director: Joselito Rodríguez

Producción: Cinematográfica Roma,

Protagonistas: Titina y Pepe Romay,

S.A., y Comercial Nadrosa, S.A.

David Silva

Color, 60.5 x 90 cm

Producción: Cinematográfica Roma, S.A.

(1 duplicado)

Productor: L. Mendoza Color, 69 x 93 cm

Película: De sangre chicana Director: Joselito Rodríguez Jr.

Película: La vida de Chucho el Roto

Protagonistas: Huracán Ramírez,

Productor y director: Alfredo Zacarías

Susana Cabrera

Protagonistas: Manuel López Ochoa,

Producción: Cinematográfica Roma, S.A.

Blanca Sánchez

Eastmancolor

Color, 69 cm. x 93 cm

Impresor: Fotolito México, S.A. 68.5 x 94 cm

Película: Las abejas. En guerra para suprimir la raza humana

Película: La choca

Director: Alfredo Zacarías

Director: Emilio Fernández

Protagonistas: Claudio Brook,

Protagonistas: Mercedes Carreño

Alicia Encinas

y Gregorio Casal

Producción: Panorama Films

Producción: Estudios Churubusco

Color, 69.5 x 92 cm

Eastmancolor 68 x 90 cm 92

Película: El naco más naco (Crudo

Cineproducciones DMA, S.A. de C.V.

de petróleo)

Color, 70 x 95 cm

Director: Alfredo Zacarías Protagonistas: Gaspar Henaine

Película: La doncella de piedra

Capulina, Éric del Castillo

Director: Miguel M. Delgado

Producciones Henaine, S.A.

Protagonistas: Elsa Aguirre,

Impresora Rodolfo

Armando Silvestre

Color, 70 x 94.5 cm

Producción: Chapultepec, Galindo Hermanos

Película: Napoleoncito

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Director: Gilberto Martínez Solares

69 x 94 cm

Protagonistas: Julio Alemán, Angélica María

Película: La mujer de oro

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Director: René Cardona Jr.

Color, 69 x 94 cm

Protagonistas: Silvia Pinal, José Gálvez Producciones Zacarías, S.A.

Película: Julián Pistolas

Color, 69 x 93 cm

Director: René Cardona Jr. Protagonistas: Javier Solís, Aurora Alvarado

Película: Una mujer más

Producciones Zacarías, S.A.

Director: Rogelio A. González

Color, 69.5 x 94 cm

Protagonistas: Elsa Aguirre, José Gálvez, Ignacio López Tarso

Película: Loco por ellas

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.

Director: Manuel de la Pedroza

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Protagonistas: Germán Valdez Tintán,

68 x 94 cm

Lorena Velázquez Producción: Cinematográfica Fermont

Película: Primavera en el corazón

Color, 68.5 x 94 cm

Director: Roberto Rodríguez Protagonistas: Andy Rusell,

Película: El rey del masaje

Irasema Dilián, Enrique Rambal

Director: Damián Acosta

Producción: Rodriguez Hermanos, S.A.

Protagonistas: Carmen Salinas,

Producción: Offset Multicolor, S.A.

Carlos Monden

69 x 94 cm 93

Película: Nadie te querrá como yo

y Angélica Ortiz

Director: Carlos Lozano Dana

Color, 68 x 90 cm

Protagonistas: Hilda Aguirre, Andrés García Producción: Cima Films, S.A.

Película: La venganza de Huracán

Color, 68 x 94 cm

Ramírez Director: Joselito Rodríguez

Película: El caso de una adolescente

Protagonistas: Titina y Pepe Romay,

Director: Emilio Gómez Muriel

David Silva

Protagonistas: Martha Mijares,

Producción: Cinematográfica Roma, S.A.

Lucy Gallardo

Color, 69 x 94 cm

Producciones Corsa, S.A. Producción: Offset Multicolor, S.A.

Película: Cristo 70

69 x 94.5 cm

Director: Alejandro Galindo Protagonistas: Carlos Piñar,

Película: Las nenas del 7

José Roberto Hillm, Enrique Novi

Director: Roberto Rodríguez

Producción: Foga Films

Protagonistas: Manolín, Shilinsky,

y Constelación, S.R.L.

Rosa de Castilla

Color, 69 x 94 cm

Producción: Distribuidora Rodríguez Hnos. Color, 69 x 94 cm

Película: La generala Director: Juan Ibáñez

Película: La vida de Pedro Infante

Protagonistas: María Félix,

Director: Miguel Zacarías

Ignacio López Tarso,

Protagonistas: Libertad Lamarque,

Carlos Bracho

Sara Montiel, Antonio Aguilar

Producción: Clasa Films

Producciones Zacarías, S.A.

Mundiales, S.A.

Color, 69 x 93.5 cm

Color, 69 x 94 cm

Película: La Guerra de los Pasteles

Película: Ahí está el detalle

Director: René Cardona

Director: Juan Bustillos Oro

Protagonistas: Angélica María,

Protagonistas: Cantinflas,

Raúl Vale

Sara García, Joaquín Pardavé

Producción: Conacite Dos

Producción: Ars Una, Publicistas

Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.5 cm Película: Dos diablitos en apuros Director: Joselito Rodríguez Protagonistas: Titina y Pepito Romay Producción: Cinematográfica Roma, S.A., y Titina Romay, S.A. 64.5 x 94.5 cm Película: Emboscada mortal Episodios: “La herencia del presidario”, “Enemigos de la feria”, “La palabra cumplida” Director: Manuel Muñoz Protagonista: Antonio Aguilar

Película: Angelitos negros

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Director: Joselito Rodríguez

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Protagonistas: Manuel López Ochoa,

68 x 94 cm

Martha Rangel, Titina Romay Producción: Cinematográfica Roma, S.A.

Película: Narda... o el verano

Color, 64 x 94 cm

Director: Juan Guerrero Protagonistas: Enrique Álvarez Félix,

Película: Chanoc en la isla de los

Amadeé Chabot, Héctor Bonilla

muertos

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.

Director y productor: Rafael Pérez Grovas

Color, 69 x 93.5 cm

Protagonistas: Humberto Gurza, Ramón Valdez, Chucho

Película: Una gallina muy ponedora

Producción: Cinematográfica Ra, S.A.,

Director: Rafael Portillo

y Producciones Géminis, S.A.

Protagonistas: Isela Vega, Andrés García

Color, 70 x 94 cm

Producción: Cinematográfica Fénix, S.A., Impresora Modelo, S.A.

Película: El club de los suicidas

Color, 70 x 95 cm

Director: Rogelio A. González Jr. 95

Protagonistas: Enrique Guzmán,

Película: Serie Rocambole vs. la secta del

Pili, Enrique Rocha

Escorpión

Producciones Espada y César

Director: Emilio Gómez Muriel

Santos Galindo

Protagonistas: Julio Alemán,

Eastmancolor

María Duval, Chucho Salinas

69 x 94 cm

Producción: Estudios América, S.A., y Producciones Corsa, S.A. Color, 69 x 94 cm Película: El secreto de Pancho Villa Director: Rafael Baledón Protagonistas: Alicia Caro, Roberto Landa Producción: Luis Manrique Color: Impresora Publicistas Impresión: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Película: El día de las madres Director: Alfredo B. Crevenna

Película: La invasión de los muertos

Protagonistas: Marga López,

Director: René Cardona

Sara García, Amparo Rivelles,

Protagonistas: Blue Demon, Zovek

Jaqueline Andere

Producción: Fílmica Real, S.A.,

Producciones Cinematográficas, S.A.

y Producciones Nova, S.A.

Color, 69 x 94 cm

Color, 66.4 x 93.4 cm

Película: La chamaca

Película: Los desenfrenados

Director: Miguel Morayta

Director: Agustín P. Delgado

Protagonistas: Adalberto Martínez

Protagonistas: Viruta y Capulina

Resortes, Kitty de Hoyos

Producción: Zacarías S.A.

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Color: Impresora Publicistas

Color, 66 x 94 cm

Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.3 cm

Película: Mariana

Película: Jesús el Niño Dios

Director y productor: Juan Guerrero

Director: Miguel Zacarías

Protagonistas: Julio Alemán,

Protagonistas: Guillermo Murray,

Pixie Hopkin

Gayle Bedall

Color, 69 x 94.3 cm

Producción: Panorama Films, S.A. Color, 69 x 94 cm

Película: Jesús, María y José Director: Miguel Zacarías

Película: El karateka azteca

Protagonistas: Guillermo Murray,

Director: Alfredo Zacarías

David Bravo y Cayle Bedall

Protagonistas: Gaspar Henaine

Producción: Panorama Films, S.A.

Capulina, Blanca Sánchez

Color, 68.5 x 94 cm

Producción: Henaine, S.A. Color, 68.5 x 93.5 cm

Película: Operación Carambola Director: Alfredo Zacarías

Película: Feliz año, amor mío

Producciones Zacarías, S.A.

Director: Tulio Demicheli

Color: Impresora Publicistas

Protagonistas: Arturo de Córdova,

69 x 94 cm

Marga López Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Película: El investigador Capulina

Color: Impresora Publicistas

Director: Gilberto Martínez Solares

69 x 94.2 cm

Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina, Alicia Encinas

Película: Primero soy mexicano

Producción: Pandora Films, S.A.

Director: Joaquín Pardavé

Color, 68.5 x 94 cm

Protagonistas: Joaquín Pardavé, Luis Aguilar y

Película: Ven a cantar conmigo

Flor Silvestre

Director: Alfredo Zacarías

Producción: Filmex, S.A.

Protagonista: Evita

Color: Litografía El Cromo

Producción: Zacarías, S.A.

68.5 x 93.5 cm

Color: Impresora Publicistas 69 x 94.4 cm

Película: Mi esposa y la otra Director: Alfredo B. Crevenna 97

Protagonistas: Arturo de Córdova,

Producciones Águila, S.A.

Marga López

Color: Impresora Publicistas

Producción: Royal Films, S.A.

69 x 93.5 cm

Color: Offset Multicolor, S.A. 69 x 93.5

Película: Raíces Director: Benito Alazraki

Película: Cuide a su marido

Producción: Teleproducciones, S.A.

Director: Fernando Soler

Color: Impresora Publicistas

Protagonistas: Fernando Soler,

68.5 x 94 cm

Leonora Amar Producciones México

Película: La tercera palabra

Color, 62 x 82.2 cm

Director: Julián Soler Protagonistas: Pedro Infante,

Película: Un yucateco honoris causa

Marga López y Sara García

Director: Arturo Martínez

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

Protagonista: Arturo Manrique Panseco

Color: Offset Multicolor, S.A.

Producción: Estudios América (realizada

67.5 x 94.5 cm

por Víctor Parra) Color: Impresora Publicistas

Película: El gallero

69 x 94.3 cm

Director: Emilio Gómez Muriel Protagonistas: Tito Guízar, Rita Macedo

Película: Santo vs. los cazadores de

y Ernesto Alonso

cabezas

Producción: Clasa Films Mundiales, S.A.

Director: René Cardona

Color: Impresora Publicistas

Protagonistas: Santo el Enmascarado

69 x 94.3 cm

de Plata, Nadia Milton Producciones Zacarías, S.A.

Película: Dile que la quiero

Color, 71.3 x 94 cm

Director: Fernando Cortés Protagonistas: César Costa,

Película: Emiliano Zapata

Patricia Conde

Director: Felipe Cazals

Producción: Cinematográfica Grovas, S.A.

Protagonistas: Mario Almada,

Color: Impresora Publicistas

Patricia Aspillaga

69 x 94 cm

Película: Servicio secreto

Película: Jesús Nuestro Señor

Director: Arturo Martínez

Director: Miguel Zacarías

Protagonistas: Dagoberto Rodríguez

Protagonista: Claudio Brook

y Daniel Chino Herrera

Producción: Panorama Films, S.A.

Producción: Radeant Films

Color: 66.5 x 94 cm

Color: Impresora Publicistas Impresión: Offset Multicolor, S.A. 66 x 94 cm Película: Capulina y Speedy González, el rápido Director: Alfredo Zacarías Protagonistas: Gaspar Henaine, Leonorilda Ochoa Producción: Panorama Films, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 93.7 cm Película: Cómo pescar marido Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Maricruz Olivier y Joaquín Cordero Producción: Cinematográfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas

Película: Ya se quién eres (Te he estado

69 x 94.3 cm

observando) Director: José Agustín

Película: El rey de México

Protagonistas: Angélica María

Director: Rafael Baledón

y José Agustín

Protagonistas: Adalberto Martínez

Producción: Angélica Ortiz

Resortes, Silvia Derbez

Color, 69 x 94.5 cm

Producción: Churubusco, S.A. Impresión: Offset Multicolor, S.A.

Película: Los bandidos

67.6 x 94.3 cm

Director y productor: Alfredo Zacarías 99

Protagonistas: Bob Conrad, Manuel

Película: Dos pistolas gemelas

López Ochoa

Director: Rafael L. Marchen

Color: Impresora Publicistas

Protagonistas: Pili y Lili

69.2 x 95.5 cm

Producción: Gonzalo Elvira S.A. 69 x 93 cm Película: Mi esposa me comprende Director: Julián Soler Protagonistas: Arturo de Córdova, Marga López y Lilia Prado Producción: Cinematográfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Película: La pequeña señora de Pérez Director: Rafael Baledón

Película: Santo contra los zombies

Protagonistas: Hilda Aguirre,

Director: Benito Alazraki

Julio Alemán

Protagonista: Santo el Enmascarado

Producción: Cinematográfica Filmex, S.A.

de Plata

Color, 69 x 94 cm

Producción: Filmadora Panamericana, S.A. Color: Impresora Publicista

Película: Guitarras lloren guitarras

61 x 91 cm

Director: Miguel M. Delgado Protagonistas: Cuco Sánchez, Lucha Villa

Película: No me olvides nunca

Color: Impresora Publicistas

Director: Juan J. Ortega

69 x 93.5 cm

Protagonistas: Luis Aguilar, Rosita Fornés Producción: Cía. Cinematográfica

Película: Boxeador

Mexicana, S.A.

Protagonista: Mario Moreno Cantinflas

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Producción: Azteca Films

Color, 68 x 94,5 cm

Color: Litografía Morgado 67.5 x 93 cm 100

Película: Corazón salvaje

Película: La cama de piedra

Director: Juan J. Ortega

Director: René Cardona

Protagonista: Martha Roth,

Protagonistas: Antonio Aguilar,

Christiane Martel

Rodolfo Landa

Producción: Cía. Cinematográfica

Producción: Filmex, S.A.

Mexicana, S.A.

Color: Impresora Publicistas

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

69.5 x 94.5 cm

68.5 x 93.5 cm

Película: El metiche

Película: Acuérdate de vivir

Director: Gilberto Martínez Solares

Director: Roberto Gavaldón

Protagonistas: Gaspar Henaine

Protagonistas: Libertad Lamarque,

Capulina, Mónica Serna

Carmen Montejo

Producción: Zacarías, S.A.

Producción: Filmex, S.A.

Color, 68.5 x 93.5 cm

Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm

Película: Lluvia roja Director: René Cardona

Película: Ley fuga

Protagonistas: Jorge Negrete,

Director: Emilio Gómez Muriel

Elsa Aguirre

Protagonistas: Gloria Marín,

Producción: Filmex, S.A.

Carlos López

Color, 66 x 92 cm

Producción: Argel Films Color, 69.3 x 94.7 cm

Película: La momia azteca Director: Rafael Portillo

Película: Anónimo mortal

Protagonistas: Ramón Gay

Director: Aldo Monti

y Rosita Arenas

Protagonista: Santo el Enmascarado

Producción: Cinematográfica Calderón, S.A.

de Plata

Color: Impresora Publicistas

Producción: Jiménez Pons Hnos., S.A.

Impresor: Offset Multicolor, S.A.

Color, 69 x 95 cm

68.5 x 94 cm Película: 41, el hombre perfecto Director: Pepe Romay 101

Protagonistas: Lalo el Mimo, Julissa

Producción: Estudios América

Producción: C.P. José Luis Macías,

Color, 69 x 94.5 cm

Joselito Rodríguez

Película: La Sombra en defensa

Color, 69.5 x 94.5 cm

de la juventud Director: Jaime Salvador

Película: El gran espectáculo

Protagonistas: Alejandro Cianguerotti

Director: Miguel Zacarías

y Maricruz Oliver

Protagonistas: Lola Flores, Antonio Badú

Producción: Filmadora Chapultepec,

Producción: Zacarías, S.A.

S.A., y Galindo Hnos.

Color, 68.5 x 94 cm

Color, 68 x 93.5 cm

Película: Échenme al vampiro

Película: La mano que aprieta

Director: Alfredo B. Crevenna

Protagonistas: Roberto Soto

Protagonistas: Karloff Lagarde,

Mantequilla, Joaquín García Borolas,

René Copetes Guajardo

Pompín, Jasso Arriolita, Roberto Cobo

Producción: Estudios América S.A.

Calambres y García Peña

Color: Impresora Publicistas 69 x 94.5 cm

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