Five Bagatelles for string quartet
Jonathan Blumhofer
Performance Note Of my three pieces for string quartet, Five Bagatelles is, expressively, the most spasmodic. Parts of it are goofy (or are intended to be); sometimes it’s wistful; at other points it’s serious, relaxed, playful, or fierce: of course, one often comes across these dichotomies of mood and expression in many pieces, even single movements (think of Mahler, for instance) – yet the Bagatelles seem, to me at least, to be especially disjunct. Yet they also, somehow, hold together: if nothing else, all five movements share a love of extended techniques, wildly varied textures, and the occasional good tune. I wrote the piece in response to hearing a series of great, late 20th and early 21st-century chamber pieces for strings by composers like Christopher Rouse, James MacMillan, Thomas Adés, Andrew Norman, and John Adams. An overview of each bagatelle follows below. The score is dedicated to my nieces, Chloe and Marika Blumhofer. I.
November Turkey: Fragments from a pair of Thanksgiving hymns (“Come, Ye Thankful People, Come” and “Now Thank We All Our God”) are framed by stark E naturals, played mostly in artificial harmonics, that expand and contract, but – like the season’s great bird – don’t quite manage to break free.
II.
Valse de l’ombre: Various extended fingering techniques introduce a shadowy, triadic waltz that bursts out of character on more than one occasion. In between, a tune perhaps lifted from La Valse sits in the driver’s seat for a spell.
III.
Barcarolle: Reynaldo Hahn’s beautiful song, “Sopra l’aqua indormenzada” (from Venezia), forms the basis of this barcarolle, which imagines the tune heard from the perspective of a gondolier. Seagulls call, waves rock, and Hahn’s melody emerges out of the salty ether, reaches its lusty climax, and vanishes again into the dark.
IV.
Alla danza tedesca: I spent several weeks while I was writing these Bagatelles rediscovering Wagner’s Der Ring des Nibelungen, so it shouldn’t come as too much of a surprise to find the Liebeserlösung motive popping up (however irreverently) in the midst of this “German dance.” Choppy motives and metric confusion aren’t foreign to Wagner; neither are they overly common. But they’re more than present here.
V.
under the stars, in the shadow of San Clemente: The violins and cello play a series of boxed figures while the viola spins out a melody in natural harmonics below and among them. Jonathan Blumhofer March 2015
for my nieces, Chloë and Marika
Five Bagatelles
Jonathan Blumhofer (2014)
for string quartet
I. November Turkey Senza tempo. Silenzio assoluto (ca. 5-8")
Violin I
& 44
U
Violin II
& 44
U
Viola
B 44
U
Kœ &æ π
5
Vln. II
Vla.
Vc.
∑ ∑
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∑
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non vibrato
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Cello
Vln. I
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q = 60
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Ó
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43
∑
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43
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44
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Copyright © 2015 by Jonathan Blumhofer. All rights reserved.
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10 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Very slowly. Nobilamente. ( q = 40 ) *
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q = 60
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Vln. I
Vln. II
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Vla.
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Vln. II
Vla.
Vc.
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@ l @œ æ˙ p
·œ l ·œ l Œ ∏ Ø
like a sigh
∏
leggierissimo
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π
∑ ∑
œ #œ
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œ
42 42 42
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∑
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normale
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arco
π
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b˙. π
44 Π.
Ó
Ó
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molto sul pont.
3
Ó
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˙. π
Ÿ~~~~~~~~~~~ arco U ,
44 # œ. ‰ ‰ J
œ
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molto sul pont.
∑
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18 Vln. I
44 ‰ ˘œ ‰ J
Ó
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œ
pizz.
#œ œ 24 Œ J J Œ 3 f 3
U ˙.
43
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24 œ¯ ‰ Œ 3 f
˙z.
*
43
44 ‰ œ
∑
3
pizz.
2 &4
14
43
U ˙.
Presto ( q = 144 )
IV.
normale
molto rallentando molto sul pont.
Senza tempo. Silenzio assoluto (ca. 5-8")
U
∑
U
∑
U
∑
U
∑
*: "Morse code" tremolo. Play tremolo figures in irregular groupings of between 3 and 7 bow strokes per group. Vary the number of bow strokes (i.e. 4, 7, 3, 5, 4, 6, etc.) for the duration of the gesture. Take short pauses between each grouping. Don't repeat groupings or play the same patterns as your neighbor.
II. Valse de l'ombre Allegrissimo ( q = 108 )
œ. œ Z 78 ‰ j Z Z Z Z Z 43 Œ œ . œ ≈ Œ œ œ œ œ œ œ R f F p . 7 ‰ Zj Z Z Z Z Z 3 Œ œœ . œœ ≈ Œ 8 bœ œ œ œ œ œ 4 R f F p 78 ‰ Zj Z Z Z Z Z 43 ∑ Œ œ œ œ œ œ œ f
Z Z Z Z b >·˙ .... 3 j j 4 ‰ ‰ ‰ b &4 œ œ œ œ 4 ƒ marcato Í "Silent" fingering 3 ‰ Zj Z Z Zj ‰ 4 ‰ >·˙ .... & 4 bœ œ œ œ 4 ƒ marcato Í "Silent" fingering Z Z B 43 ‰ j Z Z j ‰ 44 ∑ œ œ œ œ ƒ marcato "Silent" fingering
Violin I
Violin II
Viola
?3 ‰ Z Z Z Z‰ 4 4 j j 4 œ œ œ œ ƒ marcato "Silent" fingering
Cello
6 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
&Œ &Œ BŒ ?Œ
œ U ZZ j j ‰ œ œ ‰ Œ œ‰ Œ J P f pizz. œ U Z Z ‰ b œj œj ‰ Œ œ ‰ Œ J P f U ZZ ‰ j j‰ ∑ œ œ P U ‰ Zj Zj ‰ ∑ œ œ P pizz.
& 98 b œ . œ . œ . œ . F cresc. 9 &8 #œ.nœ. . b œ bœ. F cresc. B 98 n œ . œ . œ . œ .
13 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
? 98
cresc.
∑
F
85 œ . œ p 5 8 œ. bœ p 85 # œ . œ p 85 ∑
7 ‰ Z Z Z Z Z Z 3 8 j 4 œ œ œ œ œ œ f
∑
Tempo di valse. Moderato. ( q = 136 ) arco
œ. p
Œ
‰ Zj Z Z œ œ œ F
44 bœ.
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œ.
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j‰ 3 44 œ. nœ. #œ 4 bœ. nœ. S p
85 b œ .
44
85
sempre sul tasto
legato
legato
sempre sul tasto
42 œ # œ
œ. #œ. p legato
sempre sul tasto
42
∑
44 #œ ‰ . œ J . œ S 4 bœ ‰ 4 . b œ J œ. S #œ 44 #œ. œ. J ‰ 44
Z ‰ jZ Z œ œ œ F
42 œ œ
∑
S
∑
44 nœ.
œ.
œ ‰ 43 œ . J S p
Z Z Z ‰ b œj œ œ F
œ.
arco
bœ. p
∑
Z Z Z ‰ œj œ œ F
œ ‰ 43 œ . J #œ. S p ∑ ∑ 43
œ.
œ . œ . œ 98 œ . œ . # œJ œ p f cresc. 9 œ . œ . œ 8 œ . œ . b œJ œ p f cresc. œ . # œ . œ 98 # œ . œ . # œJ b œ cresc. p f 98 ∑ ∑
œ
98
œ
98
85 œ . # œ ∑
#œ 12 # œ 8 œ. œ. œ P 12 œ 8 bœ. œ. œ nœ P bœ n œ 12 . 8 œ #œ. œ P 12 ∑ 8
98 98
43 3 4 43 43
free, very fast, high tessitura
II. (sempre)
¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿
3 &4 s ƒ
19 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
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free, very fast, high tessitura
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arco
rapidamente
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∑
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3 & 4 R ‰. Œ ß
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¿
U
¿ 3 & 4 R ‰. Œ ß
U
cut off abruptly
& 43 R ‰ . Œ ß
cut off abruptly
Vla.
II. (sempre)
∑
cut off abruptly
Vln. II
¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
B 43
23 Vln. I
rapidamente
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Œ Œ Œ
Vc.
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29 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
B 45 # œ .
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B 45 n œ .
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rapidamente
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#œ. #œ. π legato
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4 n œ . b œ . n œJ ‰ 3 # œ . # œ . 4 4 π S
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rapidamente
4 n œ . n œ . # œJ ‰ 3 # œ . # œ . 4 4 S π
legato
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‰
#œ. #œ. π legato #œ. #œ. π legato
Strike the strings w/palm of right hand
j ? 3 ¿¿ ‰ Œ 4 ¿ ¿ > ç
free, very fast, high tessitura ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿
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58 # œ .
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85 # œ .
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58 # œ . . # œ 85
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œ #œ.
F œ #œ. F œ œ. F œ nœ. F
44 œ . p 44 # œ . p . œ 44 p . # œ 44 p
2 4
3 4
42
43
42
43
(don't accent)
24 ¿R ‰ . ? 43
2 4 #œ #œ
5 4
42 # œ # œ
45
24 # œ # œ
45
2 #œ #œ 4
5 4
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nœ
43
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bœ
nœ.
43
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43
nœ
43
dim.
dim.
dim.
nœ.
dim.
3 & 4 #œ. #œ. π & 43 # œ . # œ . π . B 43 # œ # œ . π B 3 #œ. #œ. 4 π
34 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
40 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
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Vln. I
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Vln. II
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2 4 #œ #œ 42 # œ # œ #œ #œ 42 2 #œ #œ 4
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46
Vla.
5 nœ. œ. #œ #œ 4 f œ 45 b œ . œ . œ f #œ 54 # œ . n œ . œ f œ œ . b œ 5 nœ. 4 f
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5
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œ #œ #œ
Œ # œœ J
Œ
œ Œ Œ
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3 4 Œ
p 43 Œ # œ . p ∑ 43 3 4
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#œ p
Œ
‰ œœ ‰ J
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j œ.
œ J
j j œœ ‰ œœ ‰
poco a poco cresc.
Œ
poco a poco cresc.
Œ
Œ
Œ
œ. J
‰
#œ
poco a poco cresc.
Œ
‰
arco
#œ nœ #œ #œ nœ f arco œ œ œ œ #œ œ œ # œ œ œ #œ R ‰.
Œ
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5
5
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Œ
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Œ
œ.
œ J
# œ n œ # œ œ # œ œr ‰ .
#œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ R ‰. 5 5 f F
œ.
Œ
j œ.
5
f
œ J
poco a poco cresc.
(portamento)
pizz.
œ.
Œ
j j Œ œœ ‰ œœ ‰ p
?
f
(portamento)
pizz.
∑
# œ. J
Œ
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#œ œ œ
œ‰ œ J
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Meno mosso ( q = 120 )
F
Œ
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#œ œ #œ œ #œ œ œ #œ nœ œ nœ œ #œ nœ #œ ?
F
5
5
5
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
49 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
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‰
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col legno
‰
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‰
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Œ
arco œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰& ¿ ¿ œ s ƒ 4
>– – –– ≈ Œ R ç
Bow behind the bridge
52 Vln. I
Vln. II
‰
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¿
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¿
¿
¿
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‰ >– – –– R ç
‰
ƒ
‰.
& j ¿ ?¿ ¿¿ > ç
Palm slap
Vc.
&
‰
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>– – –– ≈ R ç
s ƒ
Œ
>– – –– ‰ . R ç
ƒ
Bow behind the bridge
Vla.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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‰
s ƒ
# œ. J ‰
j # œ. ‰ n œ æ
>– – –– ≈ R ç ¿
Bow behind the bridge
‰ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ƒ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿
?
U
54 Vln. I
∑
& ¿
cut off abruptly
Vln. II
& R ‰. ß
Œ
¿
cut off abruptly
Vla.
Vc.
& R ‰. ß
Vln. II
Œ
j ? ¿¿ ‰ Œ ¿¿ > ç œ 2 & 4 Œ œJ ‰ pizz. œ 2 Œ œ ‰ &4 J
58 Vln. I
Allegrissimo ( q = 108 )
pizz.
U
Œ
U
Œ
B
U
Œ
44
∑
44
∑
Vla.
B 42
∑
44
∑
Vc.
? 42
∑
44
∑
64 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
&Œ &Œ BŒ ?Œ
Z ‰ œj F Z ‰ b œj F
Z Z Z Z ‰ œj œ œ œj ‰ ƒ marcato
4 Π4
Z Z Z Z ‰ b œj œ œ œj ‰ ƒ marcato
44 Œ
‰
Z Z Z Z j j ‰ œ œ œ œ ƒ marcato
44 Œ
‰
Z Z Z Z ‰ j j œ œ œ œ ƒ marcato
44 Œ
Z Z 5 œ œ 8 Œ. Z Z 5 . Œ 8 œ œ
Z ‰ j Z Z 85 Œ . œ œ œ F ‰ Zj Z Z 85 Œ . œ œ œ F
j ¿¿ ‰ ¿¿ ß Palm slap j ¿¿ ‰ ¿¿ ß Palm slap j ¿¿ ¿¿ ‰ ß Palm slap j ¿ ¿¿ ‰ ¿ ß Palm slap
Tempo di valse. Moderato. ( q = 136 )
43 œ . π arco 34 bœ. π arco
43 œ . π 43
Z œ P Z bœ P
œ.
42 œ
œ.
42 b œ
œ.
42 œ
∑
Z 4 œ 4 Z 4 œ 4
Z Z 4 œ œ 4 P Z Z 44 œ œ P
42
Ó
Z 7 ‰ j Z Z Z Z Z 2 8 œ œ œ œ œ œ 4 f
Ó
78 ‰ Zj Z Z Z Z Z 42 bœ œ œ œ œ œ f
Ó
78 ‰ Zj Z Z Z Z Z œ œ œ œ œ œ f
Ó
78 ‰ Zj Z Z Z Z Z 42 œ œ œ œ œ œ f
45 # œ .
œ.
œ
45
œ
45 # œ .
œ.
œ
œ #œ
43 Œ
∑
43 Œ
∑
43 Œ
∑
&
43
∑
Meno mosso ( q = 120 )
∑
34 # œJ ‰ Œ S 43 # œJ ‰ Œ S œ 34 J ‰ Œ S
œ
#œ # œ œ. #œ.
45
∑
œ
n œ ..
col legno tratto
S
œ ..
col legno tratto
S
# œ ..
col legno tratto
S
j 43 b œ ‰ Œ p pizz.
Œ
+œ R 44 P +œ 4 R 4 P +œ R 44 P
44 Ó
42
Œ Œ Œ
∑
∑ ∑ ∑
b >œœ ..
F
j #œ œ
‰
III. Barcarolle
Slowly ( q = ca. 40 ) "Stuttering" effect (*NB)
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
mm mmmmmm mmmmmmm mmmmmmmm m m (etc.) & ww ∏ mmm mmmmmmm mmmmmmmmmmmmm mmmmmm mmmmm (etc.) & ww ∏ q. = 60 68 Œ . œœ .. œ œ B ∑ · "Seagull" effect · π (Repeat figure freely until the indicated cut-off) œ œ U ? U∑ & ∑ ‰ Œ ·œ ·œ π p q. = 60
& &
B œœ &
(Violins: cut off "stutter" just before downbeat of metered section)
œ
B œœ
∏
p
œ nœ @J æ
nœ & æ & # œæ
œœ
œœ .. œ œ Œ.
2
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2
œ
œ @J œ @J
# # œœ .. b œ œ
œ
œœ .. œ. œ œ œ. œ œ
85 b œ . æ
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& 68 œæ p & 68 # œæ p B 68 n œœ ..
@œj œ
j œ@ œæ
œœ œ œ
mmmmm ww
2
P
78 œ æ
œ œ bœ @ @ @
68
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78 b œœ œ œœ .. œ œ œœ œ
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œ 58 œ b œ æœ J @ @ @ π j 5 #œ @ # œ@ 8 œ@ œ n@œ #@œ @ π 5 œœ œœ .. 8 œ bœ œ œ œ @J
œ
‰ œ@ œ@ π œœ .. œ. œ œ œ. bœ œ π sul tasto
œ œ œ œ œ @ @ @ @ @
(cut off)
œ·
œœ .. œœ
2
68 Π.
‰ œ œ @ @ π
œ @
@ @ @ œ n œ b œ œ @œ @
@ œ@ b œ
58 n n œœ b œ # # œœ n n œœ
œœ
∑
π
. 58 æœ
&
?
2
68 Π.
sul tasto
œ œœ œ œ
#œ æ
Ͼ
∑
?
œ æ
œ bœ œ @J @ @
#œ.
œ
œ @J # œæ
ww
# œ@ œ@
œœ œœ
œœ
œ@ œ@ œ@ 68
mmmm b b ww
mmmmmmm
œ. æ
œ @
68
œœ . .
œœ #œ œ œ
68
(*NB)
U
mmmmmmmmmmmmmmmmmmm
78
œ æ
∏
œ @ ∏ @ n œ@ # œ@ œ@ œ ∏
mmmmmmmmmmmmmmmm b ww
œ@
68
68
NB: Move the bow very slowly, with sufficient pressure to break the sound into little, irregular pulses. Sound should emerge from the natural "stickiness" of the bow on the strings. Speed of "stuttering effect" should not be constant. Change bow freely to maintain the effect.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
& 68 & 68
œ œ J
œ
norm.
p
dolce
œ
œ bœ J
norm.
p
dolce
&
∑
Vln. II
&
∑
?
∑
Vc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
œ J
‰ œ œ
œ œ J
œ
œ. œ œ ‰ œ
˙.
j œ œ
œ.
œ
œ J
œ ‰ J
œ
j œ œ. P
œ
œ bœ j
œ œ J
œ
F
œ J
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙. cresc. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ b˙. cresc.
j œ ˙. œ. n˙. π P cresc. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. œ œ b˙. ˙. œ. œ œ ? 68 j ˙ . J J œ π P cresc. U œ œ œ- ˙ . œ œ œ œ ˙. œ. œ œ œ bœ J J æ æ æ æ ‰ & ƒ π ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U #œ #œ #œ œ #œ nœ œ. œ ‰ Œ. j bœ œ. æ J J j æ @ @ & ˙. œ œ J æ @J æ æ œ π ƒ 2 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U œœ œœ .. œœ .. œœ .. #œ nœ j B b˙. b œ œ œJ œ . b œ œ # œ œ b œ .. œ œ œœ œœ œ 2 ƒ p ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U j j œ œ œ œ. . ˙ œ ? J ∑ ∑ ∑ ƒ B 68
Vln. I
Vla.
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IV. Alla danza tedesca Allegro scherzando ( q = ca. 100 )
Violin I
Violin II
Viola
Cello
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poco a poco diminuendo
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poco a poco diminuendo
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poco a poco diminuendo
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3
60 Vln. I
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58 Vln. I
78 #œ
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3
.œ œ. œ. œ. 3
∏
V. under the stars, in the shadow of San Clemente al Laterano
Very freely NB
1.
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Violin I
–.
– –.
‰
– – –. –
– –
–. – –. J Œ
3.
&
Violin II
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Vln. I
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Vln. II
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Vln. I
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Vln. II
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Vla.
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– –
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∑
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2.
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– – – – – –. – – –––––
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dolce
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dim.
– –. – –. – –.
– – – – – –. – – –––––
U
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–.
‰
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∑
dim.
dolce
Play melody using natural harmonics on the C string only. Use only one finger, sliding between pitches. Melody need not be precise. It is desirable to bring out extraneous harmonics and "dirt" in the sound for dramatic effect.
b œo
˙o
b ˙o
poco crescendo
˙o
# ˙o
wo p
dim.
∑
œo
p
œo cresc.
œo b œo .
œo ˙o . J
P
dim.
NB: Each player should enter individually, in any order they so choose (e.g. violin 1, cello, violin 2 or cello, violin 2, violin 1, etc.), playing any module of their choice. Be sure that no players play the same module at the same time. Play each module slowly and freely, alternating between pp and mp dynamics. Specific pitches don't matter, but the highs and lows of contour do. Highest pitches should be at the top of the fingerboard; go beyond, as necessary. Use ample vibrato and flautando bow stroke to achieve sweet, ethereal, bird-whistling-like tone.
Vln. I
&
Vln. II
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Vla.
oœ œo œo œo . # œo ˙o . œo œo œo # œo œo . œo œo # œo ˙o . J & F cresc. f p sempre crescendo
Vc.
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Vln. I
&
Vln. II
&
Vla.
Vc.
œo œo œo o b˙
∑
&
F
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œo J
dim.
oœ # œo œo # œo œo # œo œo # œo
# wo
f
Ï
œo œo œo o bœ.
molto crescendo
œo ˙o J
p
Ó
# wo
Cut-off/fade-out of module being played. Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
&
Ó
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Ó
& &
# ˙o
˙o . sempre cresc.
œo
b ˙o
F
˙o
˙o dim.
˙o
# ˙o p
˙o sempre dim.
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∏ wo ∏ wo ∏ wo ∏
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wo π
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Worcester, MA 3 November - 31 December 2014