Culturas de archivo: memoría, identidad, identificación. Guia del montaje

CULTURAS DE ARCHIVO: MEMORIA, IDENTIDAD, IDENTIFICACIÓN

Culturas de archivo nació en la Fundació Antoni Tàpies en otoño de 2000. Esta segunda edición, presentada con el subtítulo memoria, identidad, identificación, mantiene buena parte de los intereses que llevaron a configurar aquel primer montaje en el que arte, autor, documento, archivo, historia, memoria y narración confluían en un proyecto cultural.

Como soporte y montaje expositivo, se inserta en un sesgo historiográfico en que buena parte de los sistemas que organizan imágenes y textos comparten una genealogía común.

En el que los teatros y palacios de la memoria renacentistas, los gabinetes de curiosidades, las primeras exposiciones científicas, los primeros salones fotográficos, las exposiciones propagandísticas y las cercanas representaciones del holocausto (u otras tragedias relacionadas con la represión) cruzan constantemente la línea existente entre archivo y exposición. No obstante, su punto de partida no está tanto en esa genealogía como en las intervenciones que artistas y narradores del siglo xx han realizado sobre el archivo y en la luz arrojada por estos trabajos sobre una forma de contener información, de construir memoria y ordenar la realidad que, sin duda, ha marcado todo nuestro ámbito cultural y social.

Culturas de archivo: memoria, identidad, identificación exhibe grupos documentales, fragmentos de archivo ordenados y llevados al muro. Si lo habitual es que el documento salga de su espacio para ser contextualizado en un discurso histórico, científico, didáctico 2

o propagandístico, en este montaje los documentos salen a la luz para relacionarse con otros documentos: cada grupo documental es contextualizado entre sus semejantes formando una epidermis de la tendencia humana a registrar, catalogar, archivar, coleccionar realidad y, por lo tanto, a construir una mirada sobre la misma. Plantea varios recorridos posibles por esa tendencia que representa tanto como contribuye a conformar la realidad, ya sea mediante la intervención directa como herramienta de segregación y depuración, o construyendo y estructurando una mirada sobre la misma.

Junto a éstos grupos documentales se sitúa una serie de trabajos de autor seleccionados por Eugeni Bonet. La zona “Videoteca” permite consultar, de manera individual, cintas de narradores y cineastas que utilizan material de archivo y representaciones documentales, que replantean la forma habitual en que el documento llega al espectador y las convenciones intrínsecas a ese proceso en que realidad y memoria son creadas y recreadas.

Con motivo de esta edición del proyecto, se presenta el portal Culturas de archivo, proyecto en curso, realizado con el soporte técnico de Tecnologies To The People. Un espacio de investigación abierto a la participación pública que nace con un claro posicionamiento: hacer uso de las alternativas reales que el gran archivo global llamado Internet ofrece para la libre circulación de información y para la creación de comunidades de investigación y difusión diferentes a las ya establecidas.

Jorge Blasco Gallardo

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Esta guía funciona como material de referencia, como inventario de archivo o como descripción autónoma de contenidos. Cuando ha sido posible los textos se han extraído de inventarios originales o de publicaciones anteriores.

Facilita la información necesaria sobre los documentos, marcados con la signatura correspondiente.

La primera parte de la signatura corresponde al muro de la sala en que se encuentran (M1, M2, M3), la segunda hace referencia al documento o grupo concreto de documentos (01, 02, 03, etc.).

Las signaturas L1 y L2 corresponden a los dos proyectos situados en las franjas superior e inferior. Las signaturas V1, V2, V3 corresponden a las mesas-vitrina.

Abreviaturas PS Político Social AGGCE Archivo General de la Guerra Civil Española, Salamanca 4

Guía M1.01 maqueta de imprenta, catálogo cronológico por tipologías de cerámica ibérica compuesto por imágenes fotográficas recortadas y pegadas en cartulina de tamaño folio y dispuestas para su impresión1

M1.02 las plantas

prensadas y secas conservan indefinidamente sus formas y colores2 M1.03 contiene: fichas personales, dactilares y fotografías de detenidos, ordenadas alfabéticamente por apellidos de los mismos (aese-fusari, gabaston-llovera, maccagnani-proia, raimondi-zvad)3

M1.04 con la electro-

fóresis en gel de los fragmentos de ADN se separan según su tamaño. Para su visualización se ha utilizado bromuro de etídio transiluminándose con luz ultravioleta 4

M1.05

tatuajes de los fang del África occidental. El presente trabajo conservado en nuestros archivos, consiste en una amplia serie de dibujos a lápiz o a tinta china hechos con trazos rápidos y con mano firme por el propio Sabater, dibujante excelente; se refleja perfectamente la gran variedad tipológica de la etnia fang. Se trata de hombres y mujeres con una característica común: todos ostentaban motivos tatuados en la frente, las sienes, las mejillas, la nariz o el mentón, y también a veces en el cuello, el tronco o las extremidades.

Además, cada uno de estos retratos está magníficamente documentado, ya que tiene el nombre del individuo, la etnia, el subgrupo y clan al que pertenecía, la región y el poblado en que vivía, el tipo y el nombre del tatuaje que ostentaba, en lengua fang y en catalán, y otras observaciones5

M1.06

fotografías de huellas dactilares con identificación en el anverso procedentes del Negociado de Identificación 6

M1.07 resultado de la secuenciación de fragmentos de ADN amplificados con la reacción en cadena de la polimerasa (PCR)7

M1.08 Comisaría General de Orden Público. La-

boratorio de Identificación Técnica y Policial. Fotografías de detenidos por rebelión militar e ideología fascista8

M1.09

1 Museu d'Arqueologia de Catalunya, Barcelona. Autor: P. Bosch-Gimpera, 1927.

2 Pliegos de herbario. Jardí Botànic. Universitat de València.

3 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Legajo 326. Texto extraído del inventario del archivo.

4 Jardí Botànic. Universitat de València.

5 Catálogo Gráficos. Museu Etnològic, Barcelona. Texto extraído de Carmen Huera; en Jordi Sabater i Pi, J. Oriol Sabater i Coca, Els tatuatges dels Fang de l'Àfrica occidental. Art, simbolisme i biologia en una manifestació artística poc coneguda. Ajuntament de Barcelona, Barcelona 1992.

6 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 327, nº 4. Texto elaborado a partir del inventario.

7 Jardí Botànic. Universitat de València.

8 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 327, nº 2. Texto extraído del inventario del archivo.

5

secuencia nucleotídica de fragmentos de ADN 9

M2.01

fotografías de mapas de las diferentes inspecciones correspondientes a la 1ª, 2ª y 3ª zonas costeras catalanas 10

M2.02 retratos de asesinados durante la Guerra Civil Española11 M2.03 dibujos originales tomados en cámara clara y montados para su publicación. Moluscos

M3.01 fichas de deportados 13 M3.02 fototipias de personajes ilustres 14 M3.03 esquemas de gasterópodos 12

catalogación de cajones de material etnográfico realizados para facilitar la identificación de las piezas contenidas en los almacenes15 M3.04 catálogo. Arte en piedra José Lluch16

M3.05 contiene: fichas personales, dactilares y fotografías de detenidos, ordenadas alfabéticamente17 M3.06 Día de Baño S/F Retrato de grupo. Fotografía de un niño y un hombre vestidos con traje de baño en el campo. Posiblemente ambos sean familiares de Luis Gertsch. Autor anónimo.

Notas: la fotografía ha sido sacada del expediente personal de Luis Gertsch, MASONERÍA_A, leg. 215, exp. 1. Juan Morales con sus amigos S/F Retrato de grupo. Fotografía de Juan Morales con un grupo de hombres y mujeres, posiblemente amigos suyos. Los dos personajes que aparecen en la fotografía llevan manuscrito en tinta un número de identificación. Al dorso de la fotografía, manuscrito en tinta:"1.

Juan Morales / 2. Vidalet son masones". Notas: la fotografía ha sido sacada del expediente personal de Juan Morales, MASONERÍA_A, leg. 117, exp. 2. Niñas y mujeres en el patio S/F Retrato de grupo. Fotografía de pequeño tamaño, de un grupo de mujeres y niñas posando para la fotografía en un patio interior de un edificio en el que se puede ver una pequeña acequia, posiblemente en la provincia de Lérida. Notas: la fotografía ha sido sacada de MASONERÍA_A, leg. 538, exp. 1. Dos mujeres en el campo S/F Retrato de grupo. Fotografía de pequeño tamaño, de dos jóvenes mujeres, posando para la fotografía en el campo, posiblemente en Lérida. Notas: la fotografía ha sido sacada de MASONERÍA_A, leg. 538, exp. 118

M3.07 las estructuras

internas de los tejidos vegetales pueden observarse, por 9 Jardí Botànic. Universitat de València.

10 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 327 nº 3. Texto extraído del inventario del archivo.

11 Archivo José Huguet, Valencia.

12 Museu de Geologia. Universitat de València. Autor: Miquel de Renzi.

13 AGGCE. PS Santander. Caja 92.

14 Archivo José Huguet, Valencia.

15 Museu Etnològic, Barcelona. Autor: Ramon Salvat Torné.

16Archivo José Huguet, Valencia.

17 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 326.

18 AGGCE. Fotografías de la Sección Especial Masonería_A. 6

transparencia, en cortes finos teñidos con colorantes, con el microscopio óptico19 M3.08 fichas de entrada de extranjeros en España, archivadas en la Dirección General de Seguridad, Sección Pasaportes, en Barcelona, conteniendo fotos y filiación 20

M3.09 Exposición Universal de París

1867. Relaciones de objetos que se remitieron a dicha exposición, pertenecientes a todo el distrito de Valencia21

M3.10 orlas Facultad de Medicina 22 M3.11 retratos póstumos de bebés23 M3.12 documentación relativa a la Exposición de Viena 187424 M3.13 reportaje fotográfico correspondiente a la apertura de curso 1961-1962, que tuvo lugar en el Paraninfo de la Universidad, año 1961. El reportaje fue realizado por: FOTO-REPORTAJE R. GARCÍA CATALÁN. C/ Ángel del Alcázar, 10-15º. Valencia. Incluye: 7 fotografías de tamaño 17’30 < 11’30 cm. En ellas se identifican entre otros: Juan García Goyanes, Joan Reglà, Ignacio Docavo, Miguel Dols, Julián San Valero, Corts Grau, etc.24

M3.14

el microscopio electrónico de barrido permite una visión tridimensional de las muestras, para ello son cubiertas con oro sublimado y bombardeadas con electrones26

M3.15

las fotografías muestran, con toda crudeza, el trabajo policial que realizaron los Servicios Documentales, así como los sellos de organismos de incautación, sellos de entrada de la Delegación, identificación de los personajes retratados para su posterior depuración por los tribunales competentes, etc. Podemos hablar de una auténtica reelaboración policial

M3.15 contactos de M3.16 documentación

sobre el documento gráfico original27 diapositivas didácticas en cristal28

personal diversa29 M3.17 datos referentes a la Universidad, solicitados por el director de la Gaceta y Administración de la Imprenta Nacional para publicarlos en la Guía Oficial del curso 1873-74. Inventario de objetos científicos del Museo de Historia Natural. Facultades de Ciencias y de Medicina.

Breve inventario de material científico datado en 1873.

19 Jardí Botànic. Universitat de València.

20 AGGCE. PS Madrid. Carpeta 273, legajo 1.197-1. Texto extraído del inventario del archivo.

21 Arxiu de la Universitat de València. 226/2.

22 Archivo José Huguet, Valencia.

23 Archivo José Huguet, Valencia.

24 Arxiu de la Universitat de València. 226/3.

25 Arxiu de la Universitat de València. 1420/6.

26 Museu de Geologia. Universitat de València.

27 Texto extraído de Blanca Desantes Fernández, Fotografías de origen masónico y teosófico en el archivo general de la guerra civil española, Ministerio de Educación y Cultura, Salamanca 1999.

28 Museu de Geologia. Universitat de València.

29 Archivo José Huguet, Valencia.

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Escuela de Agricultura. Inventario de material existente.

Pedido material (1871-72)30

M3.18 imágenes de micros-

copia electrónica con y sin polarizador. Rocas y minerales31

M3.19 objetos de cultura material. Marruecos. Recolectados durante la expedición de marzo de 196732 M3.20 Gobierno Militar de Valencia del Cid. Documentos personales de paisanos y milicianos procedentes de la zona Roja, en su mayoría hojas de adhesión 33

M3.21 inventarios de la

Escuela Industrial. Inventario existente en la Escuela Industrial de Valencia. Inventarios Escuela Industrial y Comercio.

Inventario de material existente en la Escuela Industrial y de Comercio de Valencia. Años 1857 – 1866 34

M3.22

simulaciones de morfologías teóricas de un foraminífero: alveolina. Realizadas mediante software desarrollado por el autor35 M3.23 catálogos36 M3.24 pasaportes, cartillas militares y carnés varios de distintos partidos políticos y organizaciones sindicales, remitido por el Gobierno Militar de Valencia37 M3.25 relación de los individuos declarados “facciosos”. 1938 Valencia RE. RE. IA. LE.38 M3.26 catálogo

M3.27 catálogos40 M3.28 una vez identificado el autor, y caracterizada su de la fábrica de sombreros M. Ribas39

letra por rasgos sencillos, son la base de un sistema informático de identificación de botánicos y recolectores de plantas. Este archivo gráfico contiene datos de botánicos de finales del siglo XVII a mediados del XX 41

M3.29

contactos de negativos de acetato, de 130 x 180 mm, procedentes de la colección de unas 1.400 fotografías de pliegos de herbario del Field Museum de Chicago, realizados por Josep Cuatrecasas i Arumí (1903 – 1996) hacia los años cincuenta-sesenta42 M4.01 material cinematográfico privado y familiar, 31 películas rodadas y montadas por la misma autora en un período que va desde los años treinta a los setenta; los soportes varían entre 9,5 mm y 16 mm; las latas pertenecen a un conjunto depositado en el archivo 30 Archivo de la Universitat de València. 226/4.

31 Museo de Geología. Universitat de València.

32 Museu Etnològic, Barcelona. Colección 188.

33 AGGCE. PS Valencia. Caja 71. Texto extraído del inventario del archivo.

34 Archivo de la Universitat de València. 418.

35 Museo de Geología. Universitat de València. Autor: Miquel de Renzi.

36 Archivo José Huguet, Valencia.

37 AGGCE. PS Valencia. Caja 72. Texto extraído del inventario del archivo.

38 AGGCE. PS Valencia. Caja 73. Texto extraído del inventario del archivo.

39 Archivo José Huguet, Valencia.

40 Archivo José Huguet, Valencia.

41 Real Jardín Botánico (CSIC).

42 Real Jardín Botánico (CSIC).

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de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya, y se han seleccionado los títulos que corresponden a fragmentos de viaje y turismo; en estas cintas se encuentran registradas y ordenadas gran cantidad de escenas e imágenes de la vida privada de la autora y de los que la rodeaban; momentos familiares, excursiones y reuniones amistosas; cada lata original está etiquetada con un título que hace referencia al momento o geografía donde se rodó, así como la fecha de filmación. Londres bailes, 1930; Viaje a Sevilla, 1930; Fin de mi estancia en Andalucía, 1930; Londres, viajecito con mis cuñados, 1930; Lourdes Londres, 1930; Zúrich St. Moritz, 1936; Buck Hill Falls, 1943; Lisboa llegada a Barcelona, 1946; Regreso mío a Barcelona, 1948; Viaje NuevaYork Madrid TWA,1948; Wesmister's Club, 1950; New York Bronx Zoo, 1950; New York Soho Student League, 1951; Florita Mesa Redonda en TV, 1953; Viaje a Centro Europa, 1954; Viaje en avión y puesta de sol, 1954; New York con Romulos y Alejo, 1954; Viaje en avión a San Sebastián, 1956; Vuelta a Manhattan en barco, 1956; Red Woods, 1957; New York de diciembre a marzo, 1958; Holanda vuelta en avión, 1961; otoño en Barcelona y Londres, 1962; Viaje a Oriente Medio, 1963; de New York a Llavaneres, 1964; Jamaica y Florida, 1965; Oriente Thailandia a Japón, 1965; África, 1966; África, 1966; salida Nairobi Uganda, 196643 L1 colección fotográfica político-social del AGGCE, incluye fotografías incautadas anteriormente a órganos de propaganda republicana y recortes, grabados y dibujos sacados de todo tipo de publicaciones, quedando manifiesta una vez más la funcionalidad de todo el trabajo del organismo, la información sobre individuos. Todas las fotografías se reunieron en 38 carpetas que sufrieron un proceso nada bueno para la conservación y para la información siguiendo los criterios actuales. Por un lado se recortaron y pegaron en cartulinas de tamaño folio, y por otro, aunque no siempre, se rompieron colecciones o series preexistentes, y se ocultó la información de autor, fecha y contenido que se encuentra en el reverso de muchas de ellas. A cambio se puso pie a la mayoría con el nombre correspondiente y en ocasiones el cargo. Se trata de las siguientes fotografías: en primer lugar, procedentes de carnés o fichas de cualquier tipo de organización, desde partidos obreros a las milicias, de los cuales se despegaron o recortaron, proporcionando las abundantísimas fotos de pequeño tamaño de retratos. En segundo lugar, de los organismos de la propaganda, de los que proceden aquellas 43 AGGCE. PS Colección Fotográfica. Texto extraído del Boletín de la Asociación de JJ. LL. Benito Pellitero. Autor: Miguel Ángel Jaramillo Guerreira.

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otras que reflejan las actividades en el bando republicano [...]. En tercer lugar están las que parecen haber sido cogidas en los locales o imprentas de las publicaciones periódicas de todo tipo que en sus archivos disponían de abundante material gráfico [...]. Por último habría que considerar la posibilidad que algunas se hallasen en los órganos encargados de la censura, aunque esto no se puede afirmar con certeza. Lo más probable es que lo que tenemos estuviera en los talleres de las imprentas tras haber pasado el proceso censor, caso que se refleja claramente en algunas de las copias que conservan el sello oficial. La gran mayoría de estas personas aparecen reflejadas en un fichero onomástico de algo más de 18.000 fichas en el que se omite cualquier referencia que no sea a individuos. Cada ficha está encabezada por los apellidos del retratado, y en algunas ocasiones se menciona su cargo o situación, aunque pocas veces. El siguiente dato es la signatura, los números de carpeta, folio y fotografía, indicando a continuación, no siempre, si se trata de un recorte, de un dibujo o de una fotografía, dato este último interesante puesto que las diez primeras carpetas contienen en su mayoría recortes de periódicos, revistas, libros y folletos44

L2 durante el período preparatorio de la

Exposición Internacional de Industrias Eléctricas y General Española se proyecta la celebración de una vasta exhibición de toda la riqueza artística de España. Para conocerla, se procedió a confeccionar una especie de catálogo o repertorio de arte español, partiendo de los materiales que anteriormente había empezado a reunir la biblioteca del museo. Los trabajos empezaron seguidamente sin omitir esfuerzo ni sacrificio. Por una parte, se confió a personal técnico plenamente capacitado la organización de servicio y la clasificación y seriación de los ejemplares, y por otra, se envió a un conjunto de fotógrafos expertos a recorrer España, hasta los parajes más remotos a la búsqueda, o mejor dicho, al descubrimiento, de objetos valiosos ahora desaparecidos, ya sea por los estragos del tiempo o por la codicia de los hombres. […] Las fichas de 26 x 21 cm llevan adherida la fotografía al verso de la cartulina, y al reverso constan todos los datos indispensables para la filiación del ejemplar reproducido. El número completo de cajas que actualmente conforman el archivo es de 1.277. Los documentos aquí mostrados proceden de las cajas cuyo nombre es "Vistes, paisatge i obres d'art" (cajas 909 a 1.018) y donde proliferan los recortes de publicaciones. En la mayoría de los casos 44 Repertori Iconogràfic d'Art Espanyol. MNAC, Barcelona. Texto extraído del Butlletí dels Museus d'Art de Barcelona nº 2, Junta de Museus, juliol 1932.

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se encuentra reseñada al reverso la procedencia de la imagen45 V1 Archivo F.X. Selección de documentos/ Ejemplos del tesauro46 V1.01 Agencias47 V1.02 Agustín Parejo

V1.03 Alberto Korda49 V1.04 Anarchy in the U.K. V1.05 Archigram 51 V1.06 Antígona 52 V1.07 Arata Isozaki 53 V1.08 Asger Jorn 54 V1.09 Armleder 55 V1.10 Artschwager 56 V1.11 Atmósferas 57 V2.01 los School 48 50

ambrotipos eran una imitación de los daguerrotipos, pero sobre soporte de cristal. Se basan en la propiedad de los negativos subexpuestos que se ven como positivos al colocarse detrás una tela o papel negro58 V2.02 daguerrotipos59

V2.03 los ferrotipos son fotografías sobre soporte de hojalata sensibilizaba, lo que abarata el coste, pero repercute en la calidad 60

V2.04 la serie de fotografías masónicas

conservadas en el AGGCE no es muy abundante en número pero sí interesante e importante desde el punto de vista histórico, artístico y técnico. Cronológicamente son documentos fotográficos realizados en el último tercio del siglo XIX y el primer tercio del siglo XX, hasta el final de la contienda civil. Las fotografías formaban parte de la documentación incautada por la Delegación Nacional de Servicios Documentales, en el ejercicio de sus funciones, a obediencias, capítulos, logias, organismos teosóficos y domicilios 45 Legado Klein. Material depositado en el archivo de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya.

46 [especificaciones] 47 Archivo FX . VV. Historia de la Cruzada Española. TXXII. El alzamiento.

Cataluña. Castellón. Ediciones españolas. S.A. Madrid. 1939-1942.

48 Archivo FX .VV. Un documento de la destrucción de arte en la zona roja.

El libro de actas de la junta republicana del tesoro artístico de Castellón. Jefatura Nacional de Propaganda. Editora Nacional. Bilbao. 1939.

49 Archivo FX . VV. Estampas de la Guerra. IV. De Aragón al Mar. Editora Nacional. Bilbao-San Sebastian. 1940.

50 Archivo FX .VV. Almanaque para 1940. Comprende 1937,1938 y 1939. Las Provincias. Diario Gráfico. Establecimiento tipográfico Domenech.S.A. Valencia. 1940.

51 Archivo FX . Sarthou Carreres, Carlos. Efemerides Setabenses. El martirio del arte cristiano en 1936. Tipográfica moderna. Valencia. 1939.

52 Archivo FX . Pérez de Urbel, Fray Justo. Los Mártires de la Iglesia. Testigos de su Fe. Editorial AHR. Barcelona. 1956.

53 Archivo FX. VV. Historia de la Cruzada Española. TXXIII El alzamiento.

Reino de Valencía. Ediciones españolas. S.A. Madrid. 1939-1942.

54 Archivo FX . Araceli, Gabriel. Valencia, 1936. Talleres Editoriales de El Noticiero. Zaragoza.1939.

55 Archivo FX . Sarthou Carreres, Carlos. Efemerides Setabenses. Contra las casas de Dios. Antigua Imprenta Bellver. Játiva. 1939.

56 Archivo FX . VV. Causa general. La Dominación roja en España. Avance de la información instruida por el Ministerio Público. Ministerio de Justicia.

Madrid. 1943.

57 Archivo FX . VV. Propaganda cultural. Protección del Tesoro Artístico Nacional. Junta Central del Tesoro Artístico. Valencia. 1937.

58 Hacia 1860. Archivo José Huguet, Valencia.

59 Archivo José Huguet, Valencia.

60 Archivo José Huguet, Valencia.

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particulares. Toda esta documentación fue tratada policialmente por la sección especial o masónica, dependiente del citado servicio, que elaboró expedientes personales o temáticos a fin de facilitar la depuración de miembros pertenecientes a la fraternidad. En 1998 se decidió extraer las fotografías de los expedientes policiales por motivos de conservación y se formó una serie facticia o colección, que fue instalada adecuadamente en sobres y cajas especiales. [...] La documentación de origen masónico sufrió una labor sistemática de destrucción por parte del régimen de Franco, y por los propios medios de la Asociación, que suprimieron en muchos casos cualquier prueba documental de su pertenencia a la misma a fin de evitar ser juzgados por el Tribunal Especial para la Represión de la Masonería y el Comunismo.

Este tribunal llevó a cabo una tarea sistemática de depuración de los miembros de los Talleres Masónicos, que se concretó en cerca de 65.000 expedientes instruidos61 V2.05 Ludovisi y su Señora. Fotógrafos Romanos. Tarjetas de visita62 V3.01 álbumes familiares de diversas épocas y formatos63 V3.02 la serie fotográfica que presentamos contiene asimismo retratos individuales y también de grupo, realizados en estudios de gran calidad técnica y artística. Otras veces son fotografías que recogen momentos importantes de la vida de un taller, tomadas por algún amateur para el recuerdo y el uso interno de la logia u obediencia. Puede apreciarse la existencia de meras fotografías producto de la incautación oficial en domicilios particulares. En este caso, los temas son familiares, excursiones, reuniones amistosas, vida profesional, etc.64 V3.03 retratos fotográficos sobre latón65

V3.04 álbum criminológico, 192766

61 AGGCE. Texto extraído de Blanca Desantes Fernández, Fotografías de origen masónico y teosófico en el Archivo General de la Guerra Civil Española, Ministerio de Educación y Cultura, Salamanca 1999.

62 Hacia 1870. Archivo José Huguet, Valencia.

63 Archivo José Huguet, Valencia.

64 AGGCE. Texto extraído de Blanca Desantes Fernández, Fotografías de origen masónico y teosófico en el Archivo General de la Guerra Civil Española, Ministerio de Educación y Cultura, Salamanca 1999.

65 Archivo José Huguet, Valencia.

66 Archivo José Huguet, Valencia.

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Videoteca Selección de películas disponibles para consulta individual (Eugeni Bonet)

La selección que aquí se propone consta principalmente de obras que pueden ser adscritas al género documental en la vertiente del film de compilación (concepto más idóneo que la equívoca denominación de film de montaje), el cual se basa en gran parte, cuando no exclusivamente, en materiales de archivo. Alguna obra escapa, sin embargo, a la forma canónica o más frecuente de dicho género, introduciendo elementos y materiales de ficción.

Precisamente se ha pretendido realzar una utilización a conciencia de los archivos, los materiales-fuente, buscando obras que replantean las convenciones de un tipo de producción que habitualmente se constituye en una especie de historia iluminada con retales de documentos (procedentes principalmente de noticiarios y reportajes).

Se trata, en definitiva, de una selección de títulos que tienen un interés intrínseco en tanto que obras audiovisuales que operan con la memoria de los archivos, públicos y privados, y que cuestionan el atributo neutral u objetivo que tan a menudo se concede a dichos materiales.

A su vez, cabe destacar que se trata de piezas clave en su género, las cuales se han convertido incluso en “obras de culto” en otras latitudes, pero que, en su mayor parte, son títulos inéditos en España.

Fall of the Romanov Dynasty Esther Shub, 1927 (Rusia) 90’ Este film constituye una pieza fundamental del género compilativo, prácticamente su origen como tal. A partir de una exhaustiva búsqueda documental, Shub, cineasta muy próxima a Kuleshov, Vertov y Eisenstein, construyó esta crónica de la caída del régimen zarista, desde 1912 hasta la revolución de 1917. Partió de imágenes de noticiarios y de las propias filmaciones del zar Nicolás II, privilegiado precursor del cine de aficionado, las cuales se vuelven en su contra por la astucia montadora de Shub.

Brother Can You Spare a Dime?

Philippe Mora, 1975 (EE.UU.) 104’ El sombrío período de la historia norteamericana que discurre del crash del 29 al ataque nipón a Pearl Harbour constituye el marco de referencia de este film, sagazmente agridulce, que concita a la vez la nostalgia melancólica y la ironía, desde la perspectiva ligeramente distanciada del director australiano Mora. Su particularidad reside en la mezcla de materiales documentales y recortes de los evasivos entretenimientos fabricados por la industria del espectáculo.

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The Sorrow and the Pity (Le Chagrin et la Pitié) Marcel Ophuls, 1970 (Francia) 260’ Considerado un monumento del cine documental contemporáneo, este film, que aborda la ocupación nazi de Francia, obtuvo en su momento el repudio de la derecha gaullista, la cual vetó su emisión televisiva. Su posterior distribución en salas y en las televisiones de otros países brindaron una máxima repercusión al incisivo trabajo de Ophuls, el cual trata doblemente de la resistencia y el colaboracionismo, el coraje y la cobardía, mediante una ingente recopilación de imágenes de archivo e intercalando afiladas entrevistas con testimonios de la época.

Theremin: An Electronic Odyssey Steven M. Martin, 1993 (EE.UU. / Reino Unido) 84’ Este film reconstruye la peripecia biográfica del músico e ingeniero ruso Lev Sergeivitch Termen (también conocido como Leon Theremin), pionero de la música electrónica e inventor en 1917 del instrumento llamado Theremin, adoptado en los ámbitos más inquietos de las músicas populares. Instalado en Estados Unidos desde 1927, Termen fue posteriormente secuestrado por agentes estalinistas y, de nuevo en la URSS, fue forzado a prestar sus conocimientos técnicos al servicio del KGB. Esto hace que el tema del film se abra a consideraciones más amplias sobre la época de la Guerra Fría, las aberraciones del estalinismo y los conflictos del arte y la tecnología.

Innocence Unprotected (Nevinost bez zastite) Dusan Makavejev, 1968 (Yugoslavia) 78’ El punto de partida de esta obra es un film del mismo título fechado en 1942, la primera producción sonora de la cinematografía serbia. El original fue “encontrado, redecorado y comentado” por Makavejev al modo de un collage o montaje de colisiones, estilo característico de la mejor etapa de este cineasta un tanto olvidado. Abarcó un periodo de treinta años de la extinta Yugoslavia mediante entrevistas con los supervivientes de aquella primera aventura cinematográfica y extractos de noticiarios y documentales propagandísticos de signo opuesto (nazis y comunistas).

Zelig Woody Allen, 1983 (EE.UU.) 79’ Uno de los títulos más peculiares en la filmografía de Allen, que aquí interpreta el personaje de Leonard Zelig, camaleón humano cuyos rasgos físicos y de personalidad varían según las circunstancias y gentes que le rodean. Este personaje de ficción, que simboliza el conformismo del norteamericano medio, es insertado en una sucesión de viñetas de realidad, imágenes de archivo que componen una acre visión de la sociedad estadounidense desde los felices 20 hasta la Segunda Guerra Mundial.

Private Hungary Series Péter Forgács (Hungría) El realizador húngaro Péter Forgács emprendió en los años 80 una tarea sistemática de recopilación/recuperación del cine amateur y familiar de su país. Elaboró a partir de dichos materiales una serie de cintas (de diversas duraciones) que recogen 14

las visiones “privadas” de una de las órbitas del comunismo (sueño que degeneró en pesadilla), con acompañamientos musicales contemporáneos compuestos por Tibor Szemzó. Se trata de una serie muy vasta de la que se elegirá algún título en concreto, a determinar ulteriormente.

The Family Album Alan Berliner, 1986 (EE.UU.) 60’ El autor, un habitual en el manejo de materiales de archivo o encontrados, hizo con esta obra una aportación cinematográfica a la historia de la vida privada. En ella recopiló películas familiares con una banda sonora que recoge relatos orales, fragmentos epistolares y otras grabaciones privadas. El montaje compone un mosaico de las vivencias y costumbres de la familia-tipo norteamericana en un marco temporal que va de los años 20 a los 50.

Atomic Café Kevin Rafferty / Jayne Loader / Pierce Rafferty, 1982 (EE.UU.) 88’ Producción emprendida por un grupo que tomó en su momento el nombre de The Archives Project, originando sucesivamente otros proyectos fílmicos y de creación de nuevos fondos archivísticos. La época de la Guerra Fría y de la paranoia nuclear es contemplada con mordaz ironía, sin añadir ningún comentario externo a los materiales hábilmente engarzados, principalmente tomados de noticiarios, películas militares y propagandísticas, emisiones televisivas y, en lo que se refiere a la banda sonora, de la radio y de canciones populares.

Vietnam: In the Year of the Pig Emile de Antonio, 1968 (EE.UU.) 103’ Cineasta combativo por excelencia, vinculado a la Escuela de Nueva York que abandera el cine independiente/underground de los 60, De Antonio se distinguió por tratar, en absoluto con medias tintas sino todo lo contrario, los asuntos y personajes más controvertidos de la vida política estadounidense: las andanzas de McCarthy, el asesinato de Kennedy, la guerra de Vietnam, la desfachatez de Nixon, los movimientos activistas.

Su incisiva visión de estos temas se apoya en materiales de archivo o apropiados (a veces de la televisión y de pasajes censurados en la misma) y en entrevistas sin ambages con testimonios involucrados directamente.

The Origins of Scientific Cinematography, 1-3 Virgilio Tosi, 1990-94 (Italia) 55’ + 20’ + 29’ Una valiosa recopilación en tres partes acerca de los precedentes e inicios de la cinematografía científica. La primera parte presenta las investigaciones del astrónomo Janssen y de los padres de la cronofotografía, Muybridge y Marey. La segunda parte abarca el desarrollo, desde 1883 hasta 1914, de diversas invenciones técnicas que contribuirían al progreso del cine científico. La tercera parte presenta más en detalle las diversas aplicaciones de la cinematografía en disciplinas tales como biología, medicina, física, matemáticas, etnología, así como la utilización de técnicas características del cine científico como la filmación a intervalos y a alta velocidad, la microcinematografía y la radiocinematografía.

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Culturas de archivo: memoria, identidad, identificación La Nau. Universitat de València Del 17 de julio al 29 de septiembre de 2002 Dirección del proyecto: Jorge Blasco Gallardo / Culturas de archivo, proyecto en curso Organización y producción: Servei de l’Àrea Cultural de la Universitat de València Culturas de archivo, proyecto en curso Colabora: Museu de la Universitat d’Alacant Equipo: Eugeni Bonet (videoteca) Daniel G. Andújar (Technologies To The People) Nieves Bereguer Ros (diseño gráfico) Juan Antoni Cebrian (asesor linguístico) Pedro G. Romero La presente publicación tiene como objetivo servir de guía e inventario de la exposición Culturas de archivo: memoria, identidad, identificación organizada y producida por el Servei de l’Àrea Cultural de la Universitat de València, por Culturas de archivo, proyecto en curso y patrocinada por la Fundación Cultural Banesto.

Culturas de archivo, proyecto en curso, nació en la Fundació Antoni Tàpies, en septiembre de 2000, con la exposición Cultures d’arxiu.

Concepción original (Fundació Antoni Tàpies, 2000): Jorge Blasco Gallardo Nuria Enguita Mayo Inauguración: 16 de julio de 2002 Exposición: Del 17 de julio al 29 de septiembre de 2002 Arxiu de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya (Barcelona) Archivo General de la Guerra Civil Española (Salamanca) Archivo Huguet (Valencia) Arxiu de la Universitat de València (Valencia) Jardín Botánico Nacional (Madrid) Jardí Botànic de la Universitat de València (Valencia) Museu d’Arqueologia de Catalunya (Barcelona) Museu Etnològic de Barcelona (Barcelona) Museu de Geologia de la Universitat de València (Valencia) Museu Nacional d’Art de Catalunya (Barcelona) Videoteca: Del 17 de julio al 29 de septiembre de 2002 Selección de películas disponibles para consulta individual (p.p.13,14 y 15) Portal Culturas de archivo, proyecto en curso: Technologies To The People