XVI CONGRESO DEL HOMBRE Y LA CULTURA ANDINA Y AMAZÓNICA “Julio César Tello Rojas” UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS PONENCIA
EXPRESIONES RUPESTRES PREHISPÁNICAS EN EL VALLE DE CHANCAY EL PETROGRABADO DE CAQUI Arq. Arql.
Jorge Carlos Alvino Loli
Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Escuela Académico Profesional de Arqueología. Sección de Postgrado.
UNIVERSIDAD RICARDO PALMA UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA
ELEMENTO RUPESTRE CULTURAL
ELEMENTO RUPESTRES INTERVENIDO Y/O TRANSFORMADO , TANTO FÍSICA COMO VIRTUALMENTE, A PARTIR DE TECNOLOGÍAS O PROCEDIMIENTOS DEFINIDOS, PARA FINES CULTURALES.
OBJETO CONCRETO CULTURAL OBJETO RUPESTRE
FORMA DEL SOPORTE (móvil inmóvil + materiales y propiedades, etc) TECNOLOGÍA Y TRATAMIENTO (técnica y acabado, inversión de energía, etc.) FORMA DE LA REPRESENTACIÓN (forma y estilo en el tiempo, composición, diseño, relaciones formales, ) CONTEXTO ARQUEOLÓGICO INMEDIATO (asentamientos u objetos in situ) CONTEXTO PAISAJÍSTICO NATURAL-CULTURAL (visuales, accesibilidad, aproximaciones en el tiempo)
ESPACIO CULTURAL
(pragmático, perceptivo, cognoscitivo, abstracto y EXISTENCIAL)
SISTEMA ESTABLE, DE CARÁCTER OBJETIVO DE IMÁGENES DEL MEDIO QUE NOS RODEA. POSEE DOS ASPECTOS PRINCIPALES PARA LOGRAR EQUEMAS: ESQUEMA ABSTRACTO (GEOMÉTRICO) Conciencia de la VIRTUALIDAD ESQUEMA CONCRETO (COSAS QUE NOS RODEAN) Conciencia de lo TANGIBLE
PAISAJE NATURAL
TERRENO, VEGETACIÓN, CLIMA
PAISAJE CULTURAL
URBE , EDIFICIOS, CAMINOS
EXPRESIONES LÍTICAS Y RUPESTRES SITIO ARQUEOLÓGICO:
HUARAL VIEJO
ROCA CON PETROGRABADO ANTROPOMORFO. DESTRUIDO EN 1927 (COLÁN, 1935)
PISQUILLO CHICO PRINCIPALMENTE ELEMENTOS ASOCIADOS A
ÁREAS FUNERARIAS (ADEMÁS DE ELEMENTOS FUNCIONALES EN LA PRODUCCIÓN Y ELABORACIÓN DE ALIMENTOS)
QUISQUE
ROCAS AFLORANTES CON PETROGRABADOS DE PERCUSIÓN SUPERFICIAL CON IMÁGENES FIGURATIVAS Y GEOMÉTRICAS. EMPLAZADAS Y CON VISUALES HACIA AMBAS MÁRGENES DEL RÍO
LUMBRA
ROCA CON TALLADO CUPULAR INVERTIDO, ASOCIADA A UN ÁREA CEREMONIAL DENTRO DEL ÁREA URBANA CON VISUALES A LA QUEBRADA DE LUMBRA Y HACIA EL VALLE MEDIO, PERO PRINCIPALMENTE HACIA EL ESTE.
ANCÓN
ROCA CON PERCUSIÓN SUPERFICIAL, DESCONTEXTUALIZADA DE SU POSICIÓN ORIGINAL. DENTRO DEL SECTOR DE MIRAMAR. APARENTE FUNCIÓN FUNERARIA. PETROGRABADOS CON IMÁGENES FIGURATIVAS (AVES Y HOMBRE) Y GEOMÉTRICAS (CÍRCULOS Y CENTRO).
CAQUI
ROCA AFLORANTE CON PERCUSIÓN PROFUNDA, PROBABLEMENTE ASOCIADA A CAMINO VINCULADO A SITIOS CON EDIFICIOS MONUMENTALES. VISUALES HACIA EL ESTE Y QUEBRADA DE ORCÓN. PETROGRABADOS CON IMÁGENES FIGURATIVAS (HOMBRES) Y GEOMÉTRICAS (CÍRCULOS Y LÍNEAS).
QUISQUE
850 msnm. Cerro Quisque, quebrada Totoral, arriba de Cañahuasi.
MATERIAL SOPORTE Seis rocas de grandiorita TECNOLOGÍA Talla de percutido superficial.
FORMAS SENCILLAS
FIGURATIVAS ANTROPOMORFAS Cuerpos y rostros. ZOOMORFAS cuadrúpedos, mono, serpientes, ASTRALES Sol y estrellas con volutas. ABSTRACTAS GEOMÉTRICAS Círculos con puntos, círculos con rayas internas, líneas paralelas, rectas y onduladas.
PISQUILLO CHICO
TERRAZAS
MAUSOLEOS
CALLE
ROCA PLAZA
CEMENTERIO
CALLE
CALLE
Roca del cementerio de Pisquillo Chico
ELEMENTO VERTICAL DEMARCATORIO
ANCÓN 18L0263773 8698183 SE 20 msnm
MATERIAL SOPORTE 1 roca de granodiorita sin contexto TECNOLOGÍA Talla de percutido superficial.
FORMAS SENCILLAS
FIGURATIVAS ANTROPOMORFAS Cuerpos y rostros. ZOOMORFAS Aves.
UBICADA POR LOS ESTUDIANTES DE ARQUEOLOGÍA DE LA UNMSM: Grover Basas, Jesús Bahamonde, Jorge Babilón
y Arnold Ávila
ABSTRACTAS GEOMÉTRICAS Círculos con puntos.
ORGANIZACIÓN COMPOSITIVA DIVISIÓN DE FIGURAS EN RAZÓN A NATURALEZA DE ORIGEN SECTOR ZOOMORFO SECTOR GEOMÉTRICO
SECTOR ANTROPOMORFO
PEZ?
AVE B AVE? AVE?
AVE A AVE?
CÍRCULOS CON PUNTOS: A, B, C Y D FORMAN CRUZ FIGURA ANTROPOMORFA
LUMBRA
450 msnm. Margen derecha del rĂo Chancay. Quebrada de Lumbra.
QUEBRADA DE LUMBRA
ÁREA CEREMONIAL AMURALLADA
EDIFICIO CON RAMPA CENTRAL
MATERIAL SOPORTE Roca de granodiorita (Individual aislada, de 3m de eje) TECNOLOGÍA Posible alisamiento y tratamiento de superficie. Talla de percutido profundo.
FORMAS ABSTRACTAS GEOMÉTRICAS Círculos y elipses de sección semiesférica, rayas internas.
ELEMENTOS COMPOSITIVOS (BAJO RELIEVE)
ES T
RÍ A
ES
TE
OE S
TE
ES T
CÚPULA MAYOR
RÍA
NO RT
ES
UR
CÚPULAS O POCITOS MENORES
3 direcciones de estrĂas 20 (norte sur), 6 (este oeste) y 1 (diagonal)
concavidad
67 cĂşpulas de 3 cm de diĂĄmetro
COMPLEJO ARQUEOLÓGICO CAQUI
PETROGRABADO
“TEMPLETE” “CASTILLO”
CAQUI: “El Castillo”
CERRO LA BÓVEDA Hacia el petrograbado
“El TEMPLETE”
CERRO LA BANDURRIA
Desde la Hacienda de Caqui
CAQUI
GRAFFITI SOBRE EDIFICIOS
CAQUI 18L0266383 8727374 SE 289 msnm
NG
CERRO LA Bﾃ天EDA
CONTEXTO GEOGRÁFICO
Visuales hacia el Este (inicio de la quebrada de Orcón). Cerros a 300 m. de distancia. 5 m de altura sobre el nivel del valle bajo.
QUEBRADA MONTURA
PROYECCIÓN HACIA LA PAMPA DESCANSA MUERTO, QUEBRADA DE HORCÓN Y PALPA CAMINO HACIA “EL TEMPLETE” DE LA BANDURRIA
CAMINO HACIA “EL CASTILLO” DE CAQUI
AREA DE INFLUENCIA PERCEPTIVA PETRO A
AREA DE INFLUENCIA PERCEPTIVA PETRO B
CONTEXTO INMEDIATO
HACIA EL “CASTILLO”
HACIA EL “TEMPLETE”
ACEQUIA
SOPORTE Y FORMA MATERIAL CONJUNTO DE ROCAS DE GRANITO AFLORANTES. DOS PANELES PETROGRABADOS EN POSICIÓN VERTICAL CON UNA INCLINACIÓN DE SU EJE MAYOR DE 25° APROX. HACIA ATRÁS.
VISUALES VISIร N DESDE NIVEL DE TIERRA (o desde cotas inferiores) Se visualiza el A pero el B apenas. Secuencia de perspectiva: Actividad dinรกmica (caminando o bajando desde los niveles superiores) Fondo: perfil del cerro y el cielo.
VISUALES VISIÓN DESDE ARRIBA (90°) DEL PANEL A Se visualiza el A, principalmente la cabeza, pero no los detalles del cuerpo. El panel presenta continuidad con la parte superior, por lo que este panel parece haber sido ligeramente uniformizado , pero no cortado, como al parecer sucede el los laterales. Sobresale el cuerno central.
VISUALES VISIÓN FRONTAL Visualización central en verdadera magnitud del Petrograbado A (a la altura de 1.50 m vista del observador parado frente a ella). El petrograbado B también es casi frontal. Se logra vinculación visual con el espectador pero sólo en esta posición. Representaciones escénicas con el terreno, pues al estar sin base evidentes le proporcionan ligereza al conjunto.
COMPOSICIÓN INTERNA
PETROGRABADO A
PANEL ROMBOIDAL “APARENTEMENTE” APOYADO COBRE UN VÉRTICE (LIGEREZA) FIGURA ANTROPOMORFA DIVIDIDA EN 3 PARTES
CABEZA
CUERPO
EXTREMIDADES
ACCESORIOS
COMPOSICIÓN INTERNA
PETROGRABADO DE CAQUI PANEL A (llamado por Horkheimer: “El Diablo”)
La composición se desarrolla sobre una superficie romboidal, cubriéndola toda y proporcionando llenos y vacíos. Utilización de un eje vertical (existencia de un arriba y un abajo) Y dos lados (izquierdo y derecho)
TÉCNICA GROSOR Y SECCIÓN UNIFORME EN LOS LÍMITES FORMALES. DEFINICIÓN POR ÁREAS PERCUSIÓN UNIFORME Y PROFUNDA, SUPERFICIE LISA, SIN RAJADURAS NI AGREGADOS
MATERIAL Roca intrusiva. Granito de textura gruesa. Gran contenido de cuarzo y feldespato, mezclado con mica y hornablenda. Coloración gris claro. Afloración de un “stocks”.
ANÁLISIS ESTILÍSTICO (CABEZA)
ARETE
DIENTES
FORMA CIRCULAR
CUERNOS TOCADO CENTRAL
ANÁLISIS ESTILÍSTICO (CUERPO)
ESCUDILLA FUNERARIA CHANCAY (ANCÓN)
EXTREMIDADES LINEALES
DIOS SOLAR DE LA COSTA CENTRAL (Carrión, 1959)
ÓRGANO MASCULINO?
SIMBOLO GEOMÉTRICO (ASTRAL?)
MODELO GEOMÉTRICOS PINTADOS SOBRE TELA
PANEL B PERSONAJE ANTROPOMORFO
VISUALES EL PERSONAJE ANTROPOMORFO Posici贸n Central (no de perfil) EXTREMIDADES Extremidades lineales, separadas , no dobladas. Secuencia de perspectiva: Actividad din谩mica (caminando o bajando desde los niveles superiores)
TÉCNICA Los cabellos tienen percusión superficial y continua.
Percusión profunda, de ancho regular (1 – 2 cm de ancho y .3 a .7 cm de profundidad) Siempre sobre superficie plana y aparentemente pulida.
Detalle de los golpes efectuados para lograr la profundidad. Aparentemente primero se labró el cuerpo y después la cabeza.
ANÁLISIS ESTILÍSTICO
UBICACIÓN: Vértice inferior del Panel B. Posición Central (no de perfil) CABEZA: Cuadrangular, ojos sin pupilas, sin orejas, con cabellos largos y en movimiento. EXTREMIDADES Extremidades lineales, separadas.
A MODO DE CONCLUSIONES GENÉRICAS • EN VALLE DE CHANCAY EXISTEN DIVERSAS EXPRESIONES RUPESTRES CONTEXTUALIZADAS EN DISTINTOS PAISAJES Y SITIOS CULTURALES. • POR LA FORMA DE SUS REPRESENTACIONES, ESTILÍSTICAMENTE PUEDEN VINCULARSE (LAS MENCIONADAS EN LA EXPOSICIÓN) A MANIFESTACIONES TARDÍAS (SOCIEDAD CHANCAY) DE SIMILARES CRITERIOS DE COMPOSICIÓN QUE EN LOS TEXTILES O PIEZAS ALFARERAS DECORADAS. • EN APLICACIÓN A SU CONTEXTO ORIGINAL, “PODRÍA” VINCULARSE SU EXISTENCIA A ACTIVIDADES HUMANAS RESTRICTIVAS A USOS DETERMINADOS (conjuntos ceremoniales amurallados, caminos que vinculan edificios religiosos, puntos de observación a distancia de paisajes naturales –quebradas, valles, rio, etc)