MiM_02_2020 by jozef24

СЛОВО РЕ дА КТОРА

Иллюстрированный сnециализированный журнал «Мастер и мастерская» Главный редактор

Иван Бочков Заместитель гл. редактора

Вячеслав Логачев Арт-директор

Аркадий Бабич Фотограф

Валерий Дрыгин Корректор

Александра Ковалева Технический редактор-консультант

Сергей Федоров Над номером работали:

Михаил Кучук, Сергей Гололобов, Наталья Кузнецова, Александр Поздеев, Елена Симонова, Дмитрий Пушин, Сергей Саблин, Олег Оленев, Всеволод Полтавцев, Никита Грибский, Ринат Камалов, Константин Ярмаркин, Андрей Громов и др.

В номере использованы фотографии Валерия Дрыгина, Сергея Гололобова, Михаила Кучука, Натальи Кузнецовой, Александра Поздеева, Сергея Саблина, Олега Оленева, Елены Симоновой, Никиты Грибского, Кёртиса Тёрнера, Рината Камалова, Сергея Кут узова, Андрея Громова, Константина Ярмаркина, а также фотографии из личных архивов авторов. Адрес редакции:

107140, г. Москва, 1-й Красносельский nереулок, дом 7/9А, строение 11, телефон: 8 909 688-12-40,

e-mail: IШISterandworkslюp@gmail.com Издатель

Всем привет! Этот номер выходит в канун весеннего Фест иваля Столярного Дела (ФСД), который ежегодно проходит в московском парке Сокольники. 25 и 26 апреля любители и профессионалы, работающие с д еревом, соберутся в очередной раз, чтобы с пользой провест и этот уикенд. Компани и-производители инструментов и станков будут показывать новинки и проводить всевоз можные мастер-классы, обучая работе на представленной ими продукции. Луч шие мастера поделятся со всеми желающими своими знаниями и опытом. А для мастеровых это будет еще и прекрасная возможность пообщаться друг с другом. Основные группы участников: - производители и продавцы инструментов и отделочных материалов; - школы и учебные заведения, обучающие столярному делу; - издательства, книжные магазины; - частные мастера, столярные мастерские.

000 «Возрождение столярного дела>> 198320 г. Санкт-Петербург, г. Красное Село, nр-т Ленина, д. 74, лит. Б. Генеральный директор

Гололобова Елена Михайловна Тираж

3000 экз. Периодичность

5 раз в год Печать

Тиnография «Вива-стар» г. Москва, ул. Электрозаводская, 20. Цена договорная. Свидетельство о регистрации средства массовой информации ПИ

N• ФС77-49397

от 13 аnреля 2012 г. При nepene•taткe материалов ссылка на журнал обязательна. Позиция издания может не совnадать с мнением авторов статей. Редакция не несёт ответственность за содержание рекламных материалов.

Но лично я хочу акцентировать ваше внимание на конкурсах, которые будут проходить на площадках фестиваля. Главный конкурс ФСД - изготовление деревянного подноса. При кажущейся простоте одних вариантов исполнения, форм, техник и ст илей данного изде лия - бесконечное множество. Есть где разгуляться фантазии авторов. Всё, что нужно для участ ия в этом конкурсе - сделать поднос, опубликовать несколько постов о процессе изготовления и принест и изделие на выставку в субботу в первой половине дня. Для участников конкурса вход на меропри ят ие будет бесплатным. Также в рамках фест иваля состоится народный конкурс, который организо вала и будет проводить Мария- столярный блогер Мэри Вуд из Санкт-Пе тербурга. Назвала она его конкурсом «рукопопиков», и уже из его названия понятно, что он предназначен для начинающих свой путь в столярном деле. Дляучастия в нём нужно принести сделанный своими руками детский стульчик. Кроме того, на фестивале пройдёт выставка-конкурс работ учеников токар ной школы компании RUBANKOV Творите, участвуйте в конкурсах, общайтесь, делитесь опытом, радуйтесь! До встречи на площадке Фест иваля Столярного Дела! Иван Бочков (Дядя Ваня).

СОДЕРЖАНИЕ КОНКУРСЫ НАдО УСПЕТЬ... ПРИНЯТЬ УЧАСТИЕ В КОНКУРСАХ ОТ RUBANKOV И Н3РИ ВУДI ......•••.•.•...•.......••••............•......................................................... З ПРЕНИА ПРЕДСТАВЛАЕМ ОЧЕРЕДНОГО УЧАСТНИКА ПРЕНИИ ·МАСТЕРСКАЯ ГОдА-1 .......................................................................................................... 4 ЮБИЛЕЙ НАСТЕР-ШКОЛЕ- 10 ЛЕТ1 ......•.•............•.......................................................•...................•.•............................................................................................... 6 ПО ГОРОдАМ И ВЕСАМ РУБАНКОНСКИЙДЕСАНТ В ДВУХ СТОЛИЦАХ ............••................•................................................................................................................................... а УРОКИ СТОЛАРНОГО БЛОГЕРА МИНИАТЮРНЫЙИНСТРУМЕНТ. ТОРЦОВОЧНЫЙРУБАНОК VERITAS И НИНИ-СТРУЖКИ .....................................................•.............. 1 О ИСТОРИЯ КОМПАНИИ КОМПАНИЯ YORK: 3ВОЛЮЦИА ПРОИ3ВОДСТВА

.....................•....•..........................................•...•..........•......•...............•...............•...........................

ИНТЕРВЬЮ КЁРТИС ТЁРНЕР: ·СТОЛЯРНОЕ ДЕЛО- 3ТО УНИВЕРСАЛЬНЫЙSI3ЫKI•

.....................................................•......................•.........•........................

ПЕРСОНА НОНЕРА АЛЕКСАНДР КУТУ30В: ·ПОСЛЕ НАШЕГО РА3ГОВОРА ОХРАННИК ПОдАЛСА В СТОЛЯРЫ ...• ...........................................................................26 СДЕЛАЙСАН МОДУЛЬНЫЙСТУЛ .............................................................................................................................................................................................................. 32 ИНСТРУМЕНТЫ И ОБОРУДОВАНИЕ ОЧИСТИТЬ НАСТЕРСКУЮ ОТ МЕЛКОГО МУСОРА ПОМОЖЕТ... ЦИКЛОН1 ...............................................................................................................40 УГОЛОК РЕ3ЧИКА ИСКУССТВО ДЕРЕВАННОГО РЕЗНОГО НАБОРА ................................................•..........................................................................................................44 МАРКЕТРИ ОТ WOODSIHKA 3ТИ ДРАГОЦЕННЫЕ КУСОЧКИ .................................................................................................................................................................................•.....•..48 ТОКАРНЫЙЦЕХ ШАРОТОЧКА ПОМОЖЕТ ВЫТОЧИТЬ ИДЕАЛЬНЫЙШАР

..........................................................................................................................................

УЧЕБНОЕ ЭАНАТИЕ 3АПИСКИ НАЧИНАЮЩЕГО СТОЛАРА..............................................................................................................................................................................56 ДЕЛО ТЕХНИКИ ЧТО ТАКОЕ КУНИКОТ ........................................................................................•.................................................................................................................62 НУ3ЕЙ 3АНЕТКИ ОБ ИСТОРИИ И РА3ВИТИИ СТОЛАРНОГО ИНСТРУМЕНТА (ЧАСТЬ 7. СВЕРЛИЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ) ·.

............................•..........

РЕКОНСТРУКЦИЯ УШКУЙИ3 ·УШКУ$1• ............................................................................................................................................................................................................72 СДЕЛАЙСАН ПАСХАЛЬНАЯ КОР3ИНОЧКА ........................................•....................................................................................................................................................76 ИСТОРИЯ И3дЕЛИА ПИЖЕНСКАА ЛОЖКА- ХРАНИТЕЛЬНИЦА 3АБЫТЫХ ТРАдИЦИЙ......................•.••.......•.......................................................................................78

НА ОБЛОЖКЕ: МАСТЕР-КРАСНОД ЕРЕВЩИ К АЛЕКСАН ДР КУТУ30В С СЫНОМ СЕРГЕЕМ И ВНУКОМ СЕМ ЁНОМ

КОНКУРСЫ

БЛИЖАЙШИЕ MEPOПPИSITИSI RUBANKOV

Даты nроведе н и я

На з в а н и е мероnрияти я

Место nроведе н и я

Орга н и з атор

25-26 аnрел я

Фести вал ь Столярн ого Дела

Москва , КВ Ц «СОКОЛЬНИКИ»

RUBANKOV

25-26 аnрел я

Встреча клуба на ФСД20

Москва

Лож карный клуб

Ни к ита Гирнык

30 аnрел я

Ка к заработать с nомо щью токарного ста н ка no дере ву

Москва

Токарный клуб

Андрей Громов

23 ма я

Бол ьша я токарн а я суббота

С а н кт- П етербург

Токарный клуб

Дмитри й Пу ш и н

27 мая

Нож и дл я резьбы nосуды

Москва

Лож карный клуб

Ни к ита Гирн ык

28 ма я

Точе н и е шара в ш аре. Из готовлен и е «кита йских шаров••

Мос ква

Токарный клуб

Кон ста нти н Гусев

24 июн я

Инструме нты для выборки черnала

Мос ква

Ложкарный кл уб

Ни к ита Гирнык

25 июн я

Зна комство с nриемами работы токаря «СО стажем»

Мос ква

Токарный клуб

Георги й Ма каров

Ведущ и й

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

nPEIICTABnSIEM OIIEPEIIHOfO VIIACTHИ сеМАСТЕРе

nРЕМИИ Sl roaa��

Тем же, кто ещё продолжает колебаться, напомним, что мастер ские в рамках нашей премии будут соревноваться в рамках своих <<весовых категорий». А именно:

Несмотря на то, что наш журнал ещё довольно молод, он уже активно участвует в жизни столярной отрасли и готовит ряд амбициозных масштабных проектов. Среди них выделяется ежегодная премия <<МАСТЕР СКАЯ ГОДА»,

П ЕРВАЯ КАТЕГОРИЯ:

о з апуске которой было о бъявлено в одном и з наших

ДОМАШНЯЯ МАСТЕРСКАЯ

предыдущих номеров ( << М и М » , NQ 4 ( 6 ) 20 1 9 г. ) . Стоит отметить, что она вызвала немалый интер ес у масте

Это мастерская, которая находится непосредственно в доме, квартире, на балконе и тому подобное. И занимает площадь до 1 О метров.

ровых, но многие, особенно нач инающие столяры, ещё сомневаются в себе и своей мастерской, особенно когда видят, насколько хорошо о борудованы рабочие места тех, кто уже выполнил необходимые условия для участия

ВТОРАЯ КАТЕГОРИЯ: ГАРАЖНАЯ МАСТЕРСКАЯ

в премии нашего издания. Что тут можно сказать? Сле дуйте нашему примеру и сразу ставьте перед собой боль шие задачи ! Тем более, что критерии оценки м астерских

Это мастерская, которая располагается в гараже или отдельно стоящем здании. В цокольном этаже, подвале, пристройке и так далее. Эквивалент большого гаража. Площадью до 50 метров.

нашим жюри очень разнообразны и учитывают, в том ч исле, оригинальность и свежие идеи. Не суть важно, где расположена ваша домашняя мастерская - в гараже, ком

ТРЕТЬЯ КАТЕГОРИЯ:

нате, на балконе, да хоть в шкафу! Главное, как всё в ней организовано, и насколько она подходит для выполнения

СЕМ ЕЙ НАЯ МАСТЕРСКАЯ Это мастерская площадью до 200 метров.

поставленных перед нею задач. 4

ПРЕМИSI

А мы, в свою очередь, хотим представить вам очередного участника нашей премии. Сергей Саблин не только явля ется известным столярным мастером, но и входит в число нештатных авторов нашего издания. Видео с рассказом об устройстве и оборудовании его рабочего помещения можно будет посмотреть на страничке конкурса на сайте rubankov.ru. А на опубли кованных в рамках данной статьи фото представлены основные рабочие зоны его мастерской и её инструментальное оснащение.

Также напоминаем: для того, чтобы стать участником кон курса, сначала нужно заполнить анкету участника на сайте rubankov. ru. После того как вы получите подтверждение вашей регистрации, необходимо будет записать видеоро лик о мастерской с вашими комментариями. А для публи кации отчёта в журнале и интернете необходимо будет сделать с разных ракурсов по две фотографии в хорошем разрешении по каждому критерию оценки. Подробности можно прочитать на сайте rubankov.ru или в предыдущих номерах журнала « Мастер и м астерская».

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

- Оглядываюсь на годы, которые nрошли с момента создания нашей Мастер-Школы, и вижу, что все они npoлетели буквально на одном дыхании. Открыли мы её с благословения Московского музея мебели и начали с 6 учебных верстаков ( теnерь их 3 0 ) . За это время сменили 3 мастерские - nопросту вырастали из них. Но самая первая, расположенная на Сретенском буль варе в Москве, была особенно примечательна. Верстаки стояли под сводами краснокирпичных арок XVIII века в особняке Лорис-Меликовых, построенном архитек тором Михаилом Быковским. У нас был собственный дворик, зелёный, очень уютный и закрытый от посто ронних глаз. Там после завершения учебной программы каждого курса проходили мастер-классы по шашлыкам . . . В этот период произошло важное для Школы событие мы познакомились с Сергеем Фёдоровичем Гололобовым и его командой из компании RUBANKOV, которые стали нашими хорошими друзьями и партнерами. Спустя год по соседству с мастерской открылся их филиал. С тех пор так и живём (и работаем) бок о бок, помогая друт другу. С лёгкой руки «рубанковцеВ» в той первой мастерской произошло и ещё одно знаковое событие: мы познако мились и принимали в гостях легенду столярного мира Томаса Л и - Нильсона. С тех пор нашу Мастер-Школу знают даже в Америке.

ЮБИЛЕЙ

Минувшее десятилетие отладило работу школы, как хоро ш и й часовой механизм . Есть постоянно действующи й В-месячный учебный курс. Старт занятий - трижды в году. Учим «С нуля». Главная задача курса: дать обучающимся ос н овы столярного ремесла, базовые знания и навыки, которые позволят им далее продолжать практиковать самостоятельно. Он предназначен прежде всего для тех любителей, которые хотят заниматься столярным делом серьезно, на высоком уровне. Сколько нашими учениками уже создано любительских домашних, дачных, гаражных м астерских - не сосчитать ! Более того, за десять лет работы школы нашими слушателями было открыто больше десятка успешных профессиональных мастерских, которые зарабатывают столярным ремеслом. Хотя, конечно, чтобы обучить настоящего Мастера, нужно не 8 месяцев, а 6-8 лет. Ещё одна из главных задач Мастер- Ш колы - не только научить действовать руками, но и приучить глаза к пра вильным формам и хорошим пропорциям. Для наглядности я стараюсь держать в мастерской несложные антикварные предметы мебели, чтобы пример всегда был под рукой . Копирование старых предметов являлось традиционной практикой в обучении мастеров прошлых веков. Столярка это та область, где нам не нужно что-либо выдумывать, <<нанотехнологию> тут губительны. Это наследство, которое надо беречь, сохранять методику и изучать то, как рабо тали наши деды. Пока была возможность, я регулярно водил экскурсии в Московский музей мебели. И сейчас мы всегда в курсе всех музей но- выставочных событий двух российских столиц.

Программа курса - моя авторская, но в её основе лежит адаптированная ужатая и облегченная версия професси овальной учебной программы, по которой 3 5 лет назад я учился сам. Особое внимание в ней уделяется обучению работе традиционным ручным инструментом - это даёт больше для понимания процесса, но, конечно, есть у нас и отличный станочный парк. Мы научим работать как с хвой ными (ангарская сосна), так и с твёрдыми лиственными породами дерева (дуб, бук, ясень, берёза, клён, вишня ) . В нашей Мастер-Школе сложилась очень неплохая и весьма востребованная профессиональная библиотека по столяр ному делу и созданию мебели. Самый старый - учебник 1 890 года издания, также имеется много учебных пособий 1 900- 1 940 гг. Когда наши слушатели приступают к изготов лению зачётных предметов, то мы не «изобретаем велоси пед», а выбираем для примера хорошие образцы русской, европейской, американской мебели прошлых веков и делаем реплики (повторы) или вариации на их тему. Более того, мы научим, как можно рассчитать предмет даже по кар тинке из интернета!

РЕМЕСЛЕiiНЫЙ

Возможно, прозвучит выспренне, но наша Мастер-Школа это попытка создать маленькое общество созидания в огром ном мире потребления. И наш круг мастеров и единомыш ленников год от года ширится, ученики возвращаются за советом или просто навестить Мастера, пахвалиться успехами. И я понимаю, что столярное дело в России пока ещё живо во многом благодаря именно энтузиазму любителей.

ПРАJ\ТИКУМ

�ОСНОВЫ СТОЛЯРНОГО МАСТЕРСТВА� Открыт набор на интенсивный курс столярного мастерства,

который пройдет 22-26 июня в Санкт-Петербурге. Под началом двух преподавателей Алексея Дейкина и Сергея Клейна

вы погрузитесь в мир классического столярного ремесла на 5 рабочих дней. За эти дни на практикуме вьt освоrtте: •

основы nроектирования изделий

•

работу ручным столярным инструментом

из массива дерева назначение столярных соединений.

•

nравильный nодбор материала

•

разметку деталей и соединений

•

основные законы эргономики

•

заточку столярных инструментов

•

сборку и склейку столярных

для nроекта

Запись по телефону

конструкций •

отделку изделий натуральными материалами

( 965) -065-23-69,

nодробная информация

мебели

! Практикум рассчитан на

+7-

курсантов любого уровня подготовки.

11а сайте школы

гubankov. гu 1 woгkshop 1

MAQEP И MAQEPCКASI

пании RUBANKOV, фабрики <<ПЕТРОГРАДЪ>> и журнала <<Мастер и мастерская>> в Столярной Школе RUBANKOV в Санкт-Петербурге прошел День деревянной посуды. Он был посвящён сохранению русской ремесленной традиции, экологичности предметов обихода, продолжению народ ного культурного наследия. В числе мастеровых, которые приняли участие в мероприятии, Иван Бочков, Владимир Сасин, Павел Зимодро, Никита Гирнык, Александр Sрович Поляков, Вячеслав Дьяконов, Артем Степанов, Элеонора Гнилицкая, Игорь Васильев, Артём Артёмов, Александр Панов, Дмитрий Пушин.

В этом году компания RUBANKOV запланировала про ведение многих интересных мероприятий, направленных на развитие столярного дела в нашей стране. Узнать о месте и времени их проведения можно на сайте rubankov.ru, а также из сводной таблицы, которую мы будем обновлять в каждом номере нашего издания. Что касается тех событий, которые уже состоялись, то особо хотелось бы отметить два из них, которые прошли в феврале в обеих российских столицах и собрали большое количество любителей столярного дела. 1 5 февраля при поддержке «Клуба ложкарей Россию>, ком-

ПО ГОРО дАМ И ВЕСЯМ

Сергей продемонстрировал в работе свою << шипорезку Клейна» - это адаптация тисков Моксона для работы с японским и нструментом. А Филипп подробно рассказал о различных видах я понских пил, я понских стамесках, японских рубанках и особенностях работы с ними.

Ещё одно масштаб ное событие прошло в Московской мастерской RUBANKOV, где 29 февраля два замечательных мастера из Санкт-Петербурга - Сергей Клейн и Филипп Кесарев - провели День Японской Столярки. Оба являются практическими пользователями японского инструмента, и им было чем поделиться с ценителями столярного дела.

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

АВТОРСКАЯ РУБРИКА МИХАИЛ А КУЧУКА (HeARTwood)

Сегодня я хочу вам рассказать о несколь ких специфических и мало распространен ных инструментах. Один из них - миниатюр ный торцовочный рубанок Veritas (фото. 1 ), с длиной подошвы 59,5 мм и шириной 1 8,5 мм. Три других инструмента - это миниатюрные латунные стружки (фото. 2).

ФОТО 1. М И Н ИАТЮРНЫЙ ТОРЦОВОЧ Н ЫЙ РУБАНОК VERITAS ФОТО 2. ЛАТУНН ЫЕ МИН И-СТРУЖКИ

УРОКИ СТОЛЯ РНОГО БЛОГЕРА

ФОТО 3. РУБАНОК VERITAS В ФУТЛЯРЕ Р у б а н о к Veritas многие действи тельно принимают за сувенир, потому что он лежит в футляре на ложе менте ( ф о т о 3 ) , тем н е менее, это в п олне р а б о ч и й рубанок, и он явля ется миниатюрной копией полнофор матного торцовоч ного рубанка.

ФОТО 4. РУБАНОК В РАЭОБРАН НОМ ВИДЕ Нож шириной 13 мм и толщиной 1,5 мм изготовлен из легированной стали. Он уста новлен под углом 1 2° к подошве на фре зерованную плоскость. Узел регулировки ножа классический, в котором винт имеет две резьбы. Винт проходит через цилин дрический блок с правой резьбой. Этот цилиндр может поворачиваться в специ ально сделанной выемке. Такая конструк ция сделана для регулировки поворота ножа и выравнивания режущей кромки относительно подошвы. На конце винта нарезана левая резьба меньшего диаметра, на которой уже установлен цилиндр со штифтом, входящим в отверстие в ноже, а уже он выталкивает его при регулировке (фото 4). При вращении винта по часовой стрелке одна резьба вкручивается, а другая выкру чивается, благодаря чему регулировка не требует многократного вращения винта, но при этом обеспеч ивается высокая точность. Такая конструкция р егул и ровочного узла продиктована компакт ностью, поскольку в колодке остается не очень много места для большого хода винта. Нож прижимается сверху колод кой. На задней нижней стороне колодки расположен винт с широким маховичком и выступом по центру (фото 5). Выкручи вая винт, мы прижимаем нож к основной колодке рубанка. Пожалуй, единственное отличие от полноформатного рубанка в материале регулировочного и зажимного винтов, а также передней ручки. У пол ноформатного рубанка они латунные, а у миниатюрного - стальные.

ФОТО 5. ВИНТ ЬI РЕГУЛ И РОВКИ И П РИЖИ МА НОЖА

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Коне'-!но же, этот рубанок можно поставить на полку и любоваться им. Это почти что произведение искусства, но на мой взгляд, любой инструмент в мастерской дол жен уметь работать. И этот миниатюрный рубанок не уступает своему старшему брату, а в некоторых слу'-Iаях даже превосходит его по возможностям. Это касается случаев, когда приходится работать в ограниченных пространствах. Работа, в которой миниатюр ный рубанок просто незаменим - это снятие тонких фасок на деталях малого размера (фото б) или в сложных по форме изделиях. И, конечно же, им можно скруглять острые ребра деталей. Этот рубанок очень удобно держать двумя пальцами и делать фаски на любых прямолинейных или выпуклых ребрах. Выстругивать плоскости им нера ционально, хотя и с такой задачей он тоже справится. Очень удобно им работать на узких поверхностях, где большой рубанок может опрокинуться из-за малой площади опоры. Миниатюрный же рубанок легкий, и рука очень хорошо чувствует опору, не давая ему наклоняться в сторону.

фОТО б. У3КАА ФАСКА НА ДУБЕ

ФОТО 7. М И Н И-СТРУЖКИ Второй инструмент (а точнее инструменты) - это миниатюрные латунные стружки. Чаще всего они используются для изготовления музыкальных инструментов. Для скрипичных мастеров это, пожалуй, инструмент номер один. Или как минимум номер два. Стружки отлиты из латуни. Ручки в них плоские и являются частью корпуса. Они не имеют дополнительных деревянных ручек (фото 7). Собственно говоря, это и не требуется.

Стружки О'-Iень удобно держать пальцами. Комплект состоит из трех стружков. Один стружок с плоской подошвой, другой с выпу клой, а третий - с полусферической, а точ нее - с выпуклой в двух направлениях. У первых двух стружков колодка одинако вая и отли'-!ается только тем, что во втором подошва плавно сточена по полукругу. Но ножи в обоих имеют прямую режущую кромку. Колодка третьего стружка немного отли'-Iается формой и сечением передней части подошвы, а нож имеет полукруглую режущую кромку (фото 8). Ножи, которые также сделаны из инструментальной стали, через прорезь фиксируются на колодках стружков одним винтом по центру. Ширина ножей около 24,5 мм, а толщина 1 ,5 мм. Угол установки ножа относительно колодки - 40°, а угол заточки составляет 30°.

ФОТО 8. ФОРМ Ы ПОДОШВ СТРУЖКОВ

УРОКИ СТОЛАРНОГО БЛОГЕРА

ФОТО 9. ВЫСТРУГАНН ЫЙ ВОГНУТЫЙ П РОФИЛЬ ДЕТАЛИ Длина стружков вдоль ручек всего 92 мм, и это позволяет работать ими в тесных зам кнутых пространствах. Напри мер, при изготовлении сту льев с фигурными элементами или других авторских изделий, когда требуется обработать кромки или плоскости изделия в собранном в иде. Контуры вогнутых элементов обрабаты ваются стружкам с полукруглым профилем подошвы, а выпу клый в обоих направлениях стружок позволяет придавать поверхности очень плавные формы и рельефы (фото 9, 10).

ФОТО 1 0. ФРАГМЕНТ 3ЛЕМЕНТА ИЭДЕЛИА СЛОЖНОЙ ФОРМЫ Комплект из трех струж ков позволяет создавать уникальные по форме элементы. В целом про ми н иатюр н ы й инструмент можно смело сказать: «Мал, да удал», и он смело может занять своё место в любой сто !Lqрной мастерской наряду с остальным инструмен том, позволяя мастеру создавать н а стояuци е шедевры и с легкостью придавать деталям нуж ную форму.

ТОРЦОВОЧНЫЕ РУБАНКИ

VERITAS

_d._ oer<tt:as .....,... lnnovation in tools

�-----13

RUBANKOV.NET ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

E·МAIL:ZAКAZORUBANКOVAU WWW.RUBANКOV.RU ПЛ.В-800-555·55-94

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

KVALITA TRADICE • ST SPOLEHLIVO

1 У О R К Spo/. 1

s.r.o.

Dobris Prazska 650, 263 01 896 21 TEL.: 0305/21 185, 850 FAX: 0305/21

ИСТОРИЯ КОМПАНИИ -

SKORO NEROZBITELNY SVa!:RAK LITINOVY

О бложка первого каталога с тиска м и DOKO

Компания York была основана в 1 92 1 году Яном Доналом в городе Добрич. С начала работы и до 1 925 года основу её произведетвенной программы составляли тиски и рамные пилы. Затем было начато производство первых пластин чатых тисков D O КО, а в 1 930 году - освоено изготовление коловоротов и кусачек. В 1 933 году состоялся запуск в про изводство трубных ключей.

Наибольший успех ком п а н ии принесло производство тисков DOKO, на некоторое время ставших её основной п родукцией - остальные изделия, как правило, явля лись второстепенными или снимались с производства. В 1 93 3 году начался в ыпуск фрикционных и масляных автомобильных амортизаторов, валов для циркулярных пил, автомобильных домкратов. В 1 934 году было начато новое производство французских раздвижных ключей York и сверлильных патронов. В 1 934 году выпуск тисков DOKO был прекращен. Взамен этого ком п а н и я начала вы пуск тисков YO RK, извест ных по настоящее время и ставших с 1 935 года основой

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

клещи. Стоит отметить, что в период с 1 948 п о 1 99 1 годы компания постоянно находилась в составе различных производственных предприятий . В 1 949 году она была присоединена к заводу ZЬirovia, в 1 953 году - к фирме Топа, в 1 955 году включена в народное предприятие Kaloria P rsibam, в 1 964 году - в народное предприятие Moravia Udoli. В 1 975 году завод передали в народное предприятие Kovosvit Sezimovo Usti. В 1 990 году компания была привати зирована, получила название York и стала частной фирмой, какой остается по настоящее время. С точки зрения истории производства знаменательным является 1954 год, когда фирмой был начат выпуск монтаж ных тисков Pioneer. Еще одной важной вехой является 1970 год, когда в её производственную программу были вклю чены столярные инструменты - гайковерты, шпиндели для столярных верстаков и столярные зажимы. производственной программы компании (заявка на патент товарного знака Y ORK была подана в 1 934 году). Принцип действия тисков был запатентован - патент номер PDG P- 1 348-37, DR Pat. No. 1 55.454.

В 1980- 1 989 годы произошло значительное сокращение производства, и до перехода завода в частные руки он выпу скал только тиски 5 размеров - от 63 до 1 50 мм. В 1 987 году в рамках СЭВ был даже разработан проект переноса производства во Вьетнам, но он так и не состоялся.

В 1 939 спрос на продукцию компании начал резко расти. Это произошло благодаря тому, что тиски, основным поку пателем которых до этого была Германия, начали экспорти роваться и в другие страны мира. В 1 940 году количество сотрудников компании составляло уже 220 человек.

Производство тисков УОRК со временем претерпело большую эволюцию: в 1 956 году модели были доработаны и начали изготавливаться в виде, слегка отличающемся от прежнего, запатентованного. В 1 972 году начался выпуск новой модели

В 1 942 году было запущено производство тисков BOLEY и воздухавыпускных кранов. В 1 945 году в фирме работало наибольшее количество сотрудников - 230 человек. В этом же году компания была национализирована.

Комnания RUBANKOV сотрудничает с фирмой York с 2010 rода. Поначаnу

После 1948 года, когда н а в ы борах в стране победила коммунистическая партия и Чехасловакия стала стра ной восточного блока, производство тисков BOLEY было прекращено, производство сверлильных патронов было передано фирме Somet в городе Либерце, а производство струбцин - фирме Pilana в городе Гулин.

маrаэин тоnько nродаваn стоnярные тиски York. С 2012 rода, эаnустив nро иэводство верстаков, комnания стаnа оснащать их винтовыми nарами, также nроиэводимыми на эаводе York.

В 1 952 году завод выпускает только тиски УОRК, электро монтажные дыропробивные клещи и пломбировочные

В ерста к RUBANKOV с тиска м и York

ИСТОРИЯ КОМПАНИИ

ных верстаков, гайковертов, столярных струбниц. В 90-е годы фирма также расширила свою производствен ную линейку, дополнив её другими изделиями. В основном это были различные виды инструментов: машинные тиски MBV, столярные тиски HVR и HVRQ, гибочные инстру менты (гибочные машинки для листового металла и арма туры, рычажные раскройные ножницы), пневматические и гидравлические тиски, тиски с губками и тиски с шарни р ом для поворачивания, резчицкие тиски, различные типы фасонных губок для тисков и другие подобные изделия. После 1 9 9 1 года помимо производства инструментов ком пания начала уделять внимание и машиностроительному производству, специализируясь на выпуске трапецеидаль ных винтов и гаек. Постепенно модернизируя производство, покупая станки с Ч П У (токарные, фрезерные, шлифовальные стан ки, обрабатывающие центры и т.д.), построив цех с ЧПУ, завод добился повышения качества и точности изготовления своих изделий и в настоящее время выпускает детали на заказ, включая фирмы с мировым именем.

Фирма York nроизводит и эксnортирует свои иэдеnия nочти no всему миру

в Евроnу, СеверНУЮ АмериКУ (Соединен ные Штаты, Канаду), Южную Америку (Чиnи, Перу, Коnумбию, Коста-Рику, с обозначением А (очень похожей на патент 1 934 года).

Венесуэnу, Гондурас), Африку (Еrиnет,

Последнее изменение в форму тисков произошло в 1 987 году, когда стартовало производство типа L, который выпускается до настоящего времени и форма которого была предложена известным чешским дизайнером Вацлавом Кралом.

ЮжноафрикансКУю РесnубnиКУ), Азию (Иэраиnь, Саудовскую Аравию, Иран, Фиnиnnины) и Австраnию. 0Фици аnьным nредставитеnем фирмы York

После 1 99 1 года фирма York начала постепенно расширять производство и вернулась к выпуску монтажных тисков Pioпeer и столярных инструментов: шпинделей для столяр-

в России явпяется комnания RUBANKOV.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ИНТЕРВЬЮ

В наwем иэдании мы удепяем немапо внимания истории раэвития стоnярноrо ремеспа в эару бежных странах, расскаэываем о ero местных особенностях и традициях. И это не удивительно, ведь основу копnекции nрактически каждоrо отечественноrо стоnяра составпяют инстрУМенты, nроиэведенные эа рубежом. Кроме тоrо, это еще и воэможность раэнообраэить свой твор ческий арсенаn новыми ориrинаnьными техниками и диэайнерскими находками. Любовь к стоnяриому депу стирает rраницы между странами и nоnитические раэноrnасия впасть nре держащих. И, к nримеру, яnонские иnи американские nроиэводитепи инструментов, кото рые no nраву считаются одними иэ nУЧwих в мире, рады nосетить наwу страну как с nnанами no раэвитию своеrо биэнеса, так и с цепью nочерnнуТь новую nорuию вдохновения в живом общении с nюбитепями стоnярноrо депа. На npownoroднeм весеннем Фестиваnе Стоnярноrо llena, который nроводиnа в Сокоnьниках комnания RUBANKOV, мы nоэнакомиnись с nрофессионаnьным мастером-краснодеревщиком иэ США Кёртисом Тёрнером. Он npиexan на форум в качестве nредставитепя комnании Lie Nielsen Tools, с уnоением работаn рубанком на объединенном стенде ссрубанковцев" и мноrо отвечап на воnросы nосетителей. Обстоятельно nобеседовать тоrда нам не удапось, но сейчас, в рамках nодrотовки к очередному ФСД, который также nройдет в BU .. сокоnьники" 25-26 anpenя теКУщеrо rода, и rде наверняка оnять будуТ nредставпены и инструменты Lie-Nielsen, мы восnоnниnи этот npoбen.

проектов был навесной ящик для инструментов. Я сделал его из обрезков дерева и стал держать в нём свои первые инструменты. У меня все еще хранится этот ящик с инстру ментам и!

- Как вы приwли в столярное дело!

- Я начал в возрасте около 1 О лет. Мне нрав ил ось делать вещи и работать руками . Одним из самых ранних моих

В мастер- ш коле П олта в цев а . И ван Б очко в , С ерге й Гололо бо в , Д м итри й Гл а з о в , Александр М атюхи н , Ил ь я Ф ил ьчен ко в , Кё ртис Тё рнер , В севолод П олта в це в

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Юн ы е

столяр=ы---••••

ИНТЕРВЬЮ

- Что в cтOIISipнoм депе вам нравита1 бопьwе всеrо!

- В США столярное дело - это более узкое понятие, чем в остальном мире. Большинство американцев думают о столярных изделиях просто как о различных видах сое динений типа шипового, ласточкиного хвоста или скосов. Если говорить в данном контексте, то столярка - это ремесло, где особенно важны навык и техника. Требуется время, чтобы освоить владение и нструментом и развить координацию глаз и рук для выполнения точных столярных работ. Иногда столярное дело может принести и разочаро вание, но когда всё же удается добиться положительного результата и воплотить в жизнь то, что запланировал, испытываешь чувство глубокого удовлетворения. Думаю, именно это мне и нравится в нём. Если же взять более гло бальное его определение, как искусство деревообработки в целом, то я бы сказал, что меня особенно привпекает сама идея и процесс создания из обычного куска дерева чего-то функционального или художественного. И удо вольствие, которое получаешь от соединения творческого начала и ручного труда, трудно описать словам и . - Насколько nоnулярны в ваwей стране деревоо брабатывающие wкonьt!

- Деревообрабатывающие школы в Америке очень вос требованы. Большинство классов быстро заполняются. Но эти школы, как правило, предназначены для серьезных любителей деревообработки. Хотя есть и несколько заве дений, которые фокусируются на обучении начинающих, с тем, чтобы они смогли в дальнейшем заниматься этим ремеслом профессионально. - Какие И3 них наибоnее И3вестны!

- Самые круп н ы е столя р н ы е школы в С Ш А : Ш кола деревообработки Марка Адамса (Marc Adams School of Woodworking), Ш кола Северного Беннета (North Bennet School), Центр мебели ремесленного производства (Center for Furniture of Craftsmanship ) , Колледж секвойи ( College of the Redwoods), Ш кола Кренова (The Krenov School ) . Конечно, работают ещё и разные небольшие ш колы, и nрограммы столярного дела по всей территории Сое диненных Штатов.

- Традиционно у нас проводилось много подобных меро приятий. Однако в последние несколько лет их количество начало снижаться. Думаю, это связано с увеличением стои мости аренды большого помещения. Она отражается на цене участия в фестивале, которое для небольшого поставщика станов ится убыточным. Это делает данные шоу эконо мически нецелесообразными. Но одновременно я вижу, что популярность деревообработки продолжает расти . Классы обучения столярному делу, в которых я преподаю, постоянно переполнены. Кроме того, регулярно поступают запросы на частные занятия. Семинары и мастер-классы, которые я провожу в США и за рубежом в качестве пред ставителя бренда Lie-Nielsen, также привпекают большое количество посетителей. Наблюдается мощный приток новичков, которые хотят освоить столярное ремесло.

- Интересно nи ваwим детям, чем ВЬ1 3анимаетесь! Собираются nи они nойти по ваwим стоnам!

- Что, по ваwему мнению, ждет столярное депо в бnижайwие 10-20 nет!

- У меня четверо детей. Все они провели много часов в моей мастерской и ещё в раннем возрасте научились пользоваться рубанками, пилами и другим и руч н ы м и инструментами. Каждый в своё время собственноручно осушествил различные небольшие проекты - от кормушек для птиц и кроваток для кукол до изготовления инструмента и маленького стола. Но я не заставляю их обязательно становиться столярами или плотниками. Я просто хочу, чтобы у них был этот опыт, но они сами принимали свои жизненные решения.

- Думаю, что отрасль продолжит расти синхронно с тен денцией к повышению профессионального уровня и спец и ализаций офисных работников и дальнейшему развитию автоматизированного промышлен ного п р оизводства. Я вижу, что многие молодые столяры испытывают потреб ность создавать что-то своими руками. И столярное дело, в отличие от работы за компьютером, дает им возможность реализовать её. Л юди генетически запрограммированы работать руками, создавать инструменты и полезные nред меты, заниматься творчеством. Вспомните доисторического человека, изобретавшего грубые орудия для охоты, контей неры для хранения пищи и делавшего наскальные рисунки.

- Мноrо nи в США nроводится мероприятий, таких как российский Фестиваль Стоnярноrо Депа!

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

- Какие инструменты вы исnоnьзуете в работе! Каких марок!

- Мне нравится работать с ручными рубанками, пилами и долотами. Также я очень люблю работу на токарном станке с при водом. Конечно, я поклонник инструментов марки Lie-Nielsen. Я был клиентом «Ли - Н ильсею> ещё до того, как начал работать на самого Томаса Ли-Нильсена! В числе брендов, продукцией которых я владею - в частности, это киянки, маркировочные ножи и многое другое, - Starrett, Witherby, Glen Drake Titemark. В прошлом году, во время моей первой поездки в Россию, я открыл для себя и нструменты фабрики «ПЕТРОГРАДЪ». Изготовленный ею маркировоч ный нож и маленький деревянный рубанок - мои новые фавориты ! Мне нравится работать с остро заточенными инструментами, которые хорошо сделаны. Ощущения, которые испытываешь при работе с ними, неописуемы ! - Вам нравится nреnодавать!

- Очень! Это приносит мне такое же удовлетворение, как и создание чего-либо. Я осваивал азы столярного дела самостоятельно и до сих пор помню, насколько это было трудно и сколь сильное разочарование испытывал време нами. Мне нравится видеть, как у человека загораются глаза, когда он все-таки осваивает технику или приём, который ему никак не давался. И нравится думать, что мой совет или опыт, которым я с ним поделился, он будет использо вать во многих своих будущих проектах. - Не моrnи бы вы дать совет тому, кто тоnько начинает заниматься стоnярным деnом!

- Я бы посоветовал найти хорошего учителя или школу и посещать как можно больше занятий. Вы научитесь намного быстрее, чем если бы пытались сделать это само стоятельно. У вас будет возможность попробовать много различных инструментов. Это поможет сделать более гра-

мотный выбор при их приобретении. Настоящий мастер всегда охотно поделится всеми своими советами и секре тами. И наконец, практикуйтесь как можно больше. - Все nи стоnярные инструменты уже изобретены!

- Думаю, что на свете есть много умных людей с уникальными перспективами. И уверен, что есть еще инструменты, которые нужно изобрести. - Вы nроводите мастерокпассы во мноrих странах. Есть nи какие-то раэпичия!

- Я обнаружил, что везде, куда бы ни приехал, люди стал киваются с одними и теми же проблемами и задают схожие вопросы. Например, вопросы о заточке и настройке инстру мента везде одинаковы. Столярное дело - это универсаль ный язык ! Я вижу, что ученики повсюду готовы усердно работать и тратить время на изучение навыков. И верю, что мастера, которые получают удовольствие от процесса передачи своего опыта, являются лучшими учителями. Большинство учат из любви к ремеслу, а не из-за денег. - Ваwи вnечатnения о русских мастерах и УЧастии в Фестиваnе Стоnярноrо Деnа!

- Я был очень рад видеть, насколько продвинулась рос сийская деревообрабатывающая отрасль. Русский народ, в целом, очень дружен и счастлив. Мне по иравилось обще и

сми Y '1\l

"I' HИJ

uми оUои.х.

ф<.:

"J'иu .. t n «J й , J... u •tJ o p ьl

я посещал. Я не говорю и не читаю по-русски, но несмотря 22

ИНТЕРВЬЮ

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Ра бота Кё ртиса « М и с ка с ж елудя м и »

ИНТЕРВЬЮ

на это, провел время с большой пользой. До США доходит очень мало информации о российской деревообработке, поэтому я был очень впечатлен мастерством местных сто ляров. В России, похоже, строят более детальные и сложные проекты, чем у нас. К примеру, я видел много уникальных предметов, изготовленных в технике маркетри. Это далеко не так распространено в США. Также я обнаружил, что рос сийские мастера очень искусны и прекрасно взаимодей с твуют со своими учениками. И хотя мастера пользуются большим уважением - они очень дружелюбны, доступны и всегда готовы помочь.

Lie-Nielsen TOOLWORКS� INC.

РУБАНКИ ЦИКЛЕВОЧНЫЕ LIE-NIELSEN

- И наnосnедок, ваwи nожеnания руеским мааерам!

- Обучение - это само по себе мастерство и процесс постоянного совершенствования. Мастера несут ответственность за передачу навыков, которые они усердно развивали у себя. Мастера должны оставаться смиренными и помнить, что все мы начинаем с самого начала, и только после многолетней учебы и практики они смогли достичь своего нынешнего статуса. Ученик, которого они учат сегодня, завтра может стать следующим великим Мастером. Вячеслав Логачев, Сергей Гололобов

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ПЕРСОНА НОМЕРА

Эа свою жиэнь Александр КУТУЭов сменил множество nрофессий: был и nреnодавателем в wкone, и слесарем, и лесничим, однако всеrда аарапся удеnять время своему любимому деnу- работе с деревом. В итоrе это nоэволило ему открыть своё нааоящее nриэвание и аать иэвестным мааером-краснодеревщиком. Сейчас в семейной мааерской, которая эанимается иэrотовпением леаниц, мебеnи и nредметов интерьера иэ ценных nород дерева, Александр трудится со своим сыном Серrеем. Как энать, воэможно, со временем это станет началом новой трудовой династии!

были регулярно. В школе дела шли неплохо, даже был при зная лучшим учителем района, но - помните, какие тогда времена наступили - преподавателям перестали платить зарплату. А надо было как-то выживать и семью кормить. Из школы пришлось уйти. Тогда уже я полностью сосре доточился на столярном ремесле.

· АnександР, расскажите, nожапуйста, коrда и как вы начаnи заниматься столярным деnом!

- Трудно сказать, сколько себя помню этим занимался . . . А первый инструмент у меня появился, когда я ещё даже В ШКОЛУ Не ХОДИЛ. ·А nрофессионаnьно! Имеется в видУ, коrда на этом начаnи зарабатывать!

- Сначала я плотничал, дом себе срубил, после начал делать это на заказ. Потом перешел к столярному делу. Работал для себя: двери, рамы сделал для своего дома. Со временем стал этим плотно заниматься и каких только предметов ни изготавливал . . .

·А Удаnось коrо-nибо из бывwих УЧеников иnи зна комых nриобщить к стоnяриому деnу!

- Был такой интересный случай. Мне нужно было посетить одну организацию, и работавший там охранник попросил его подвезти. В автомобиле мы общались на тему столярки, и я ему очень подробно рассказал, как у меня всё орга низовано. Прошло несколько лет, и мы опять случайно встретились - знакомые пригласили меня в одну мастер скую. Оказывается, после того нашего разговора он бросил охранное дело и занялся столярным, и мастерская, в которую меня пригласили, принадлежала именно ему. . .

· Как nоявились nервые заказчики!

- Благодаря сарафанному радио: сделал работу знакомым, они её показали ещё кому-то, и пошло . . . Первая столярная мастерская появилась у меня в конце 80-х годов прошлого века. Она располагалась в подвале, и там стояли мои первые самодельные станки. Столярка тогда ещё не стала для меня основным видом работы - я работал учителем, препода вал труд, черчение и электротехнику - однако подработки

·На интернет-ФQруМе .. мастеровой.. можно УВидеть мноrо ваwих nубликаций. Эачем это вам!

- Это меня сын приобщил. Правда, сейчас данный форум

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

несколько заглох, а вот пять-шесть лет назад был его рас цвет, и я там появлялся чуть не ежедневно. И для себя узнал много полезного, и познакомился с интересными людьми и единомышленниками. В то время наблюдался огромный дефицит информации по столярному делу, вот мастеровые и обменивались опытом посредством данного ресурса. Когда я начинал, то не у кого и спросить было, как сделать ту или иную вещь. Ни литературы специальной не было, ничего - тыкался, как слепой котёнок. Поэтому я и начал делать публ икации, что б ы помочь другим освоить те или иные приёмы. Не считаю нужным беречь какие-то секреты - всё давно уже известно. К примеру, давно, еще в начале девяностых, разработал технологичную конструк цию лестницы - думал, что я первый её изобрел - а потом в одном ( ещё дореволюционном) российском издании увидел, что именно так, один в один, уже тогда делали. Впрочем, мне это даже приятно было, что тоже кое-что в этом деле смыслю (улыбается). ·

После воспоминаний Александра Кутузова о своём пути в столярку я не мог не задать аналогичный вопрос его сыну Сергею, который также присутствовал при нашей беседе. Серrей, далеко не всеrда дети ИдУТ no стоnам роди телей. 3аняться столярным делом было больwе ваwе желание или отuа! Планируете ли, в свою очередь, обУЧать этому ремеслу своеrо сына!

- Я буквально вырос в мастерской. Наблюдал, как работает отец, и сам пытался что-то мастерить. Отец меня никогда не заставлял работать, но подсказывал какие-то интерес ные идеи, помогал их осуществлять, и у меня получал ось.

Где вь1 обУЧапись столярному ремеслу!

- Сначала в школе на уроках труда и в кружке судомоде лирования, причем занятия у нас проводил м ногократный чемпион мира по судомодельному спорту Сулейман Иса евич Сафаров. Древесиноведение, работа с деревом были также и в техникуме, который я окончил. Первое серьёз ное знакомство с мебельным делом было в 19 лет в 1 977 году - по моему проекту делали книжный ш каф и комод с ножками кабриоль и инкрустацией из анатолийского ореха для командующего Северо-Западным военным округом. 28

ПЕРСОНА НОМЕРА

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

А когда получается - есть стимул двигаться дальше. Так, постепенно - от простого к сложному - отец обучил меня столярному ремеслу. Конечно, и я в свою очередь хочу, чтобы мой сын тоже обучился столярному делу. И стараюсь всячески поддер живать его в этом. Но выбор жизненного пути он сделает самостоятельно.

- Когда я ещё ходил в школу, мой хороший друг - Виктор Антонович Смелков - уже тогда довольно пожилой человек, был одним из лучших токарей Питера. Я н аблюдал за его виртуозными действиями, и, естествен но, мне тоже хоте лось попробовать. Он обучил меня работать на токарном станке по металлу, фрезерным работам и многому другому. ·

Как считаете, доrнаnи ли вы по уровню мастер. ства своеrо отца и ставите ли вообще nеред собой такУю эадачу!

Выработаnся ли у вас свой стиль работы с деревом!

- Конечно. Чаще всего он связан с имеющимися возмож ностями. Есть в наличии определенный материал, опреде ленный набор инструментов - и по мере работы в данном направлении набираешься опыта и вырабатывается соб ственный стиль.

- Конечно, в глубине души я хочу достичь уровня мастерства своего отца. Поэтому каждый день учусь у него и стара юсь совершенствовать и пополнять свои знания, умения и навыки.

Что должно быть в столярной мастерской иэ ста ночноrо оборудования!

Что вам больwе всеrо нравится в столя рном деле! Какие nредметы и виды работ я вляются иэпюбленными!

- Должен быть полный цикл. Но, конечно, начинать соби рать парк оборудования надо в зависимости от того, что ты собираешься изготавливать. Обязательно нужна ц иркуляр ная пила, фуганок, ручной электроинструмент, желательно иметь и рейсмус, и ленточную пилу. Без стационарного станочного оборудования для столярных работ вообще не обойтись. И з станков не помешают ещё долбёжный, токарный, фрезерный . . . В общем, чем больше, тем лучше (смеётся).

- Сложный вопрос . . . Столярное дело - настолько обшир ное понятие. Мне нравится всё: от идеи до созерцания ГОТОВОГО объекта. В каждом виде работ есть свои плюсы и минусы ... наверное, больше всего люблю заниматься раскройкой м атериала. Это торцевание, фугование и распиливание необработан ной доски. И нтересно, какую текстуру она хранит в себе. И нтересно размы шлять: где и сколько лет росло дерево, которое мне выпала честь обработать . . .

·Александр, в ы мноrо nоеэдили п о свеТУ. Скажите, rде, на ваw вэrляд, ЛУЧWИе мастера!

- Мастера мне больше всего понравились в Голланд ии . . . Далее мы продолжили разговор с Александром. ·

·У вас в мастерской также имеется мноrо метаnло

Не русские, СЛУЧаем!

- И русские в том ч исле. Также очень хорошие мастера в Бельгии, если оценивать по уровню работ. А в принципе везде есть настоящие умельцы - и в нашей стране они тоже,

обрабатывающих станков. Где наУЧились на них работать!

ПЕРСОНА НОМЕРА

как минимум, не хуже. Но у нас возможностей меньше у людей, особенно в глубинке. Там кроме ёлки и березы никакого другого материала практически нет, и то люди стараются, делают интересные изделия. Но платят-то за них все равно как за вещь из дешевого материала, а на эти деньги солидного оборудования для своей мастерской не купишь . . Так что же деnать мастерам иэ небоnьwих rород· ков, чтобы выжить! Ведь им тоже хочется не ящики иэrотавnивать, а красивые качественные иэдеnия.

В любом случае начинать мастеру очень тяжело: хоть у нас, хоть за границей - что в глубинке, что в столице . . . Чтобы хорошо научиться, надо начинать делать для себя. Ты ведь не можешь просто сказать: «Я могу ! » А что ты можешь? Нужно показать. А для этого надо сначала что-то изготовить - для себя, для знакомых и т.д. Приобретешь опыт работы. Пойдет сарафанное радио: кто-то, кому ты сделал изделие, порекомендует тебя другим заказчикам, и со временем ты приобретешь круг постоянных клиентов . -

. Как дonro держатся у вас клиенты!

- Вряд ли. Фабрики делают ширпотреб. Причем я говорю это не в плохом смысле, а имею в виду то, что им интересны только большие объемы, на которых можно получ ить хорошую прибыль. Как говорил один мой знакомый: «Ты делаешь лестницы, а я на них зарабатываю . . . »

- С некоторыми я работаю ещё с середины 90-х годов. Редко кто выбывает. Единственно, бывает, перестают заказывать, если возможности не позволяют или уже получили всё, что хотели. Если ты хорошо сделал вещь, и заказчику она понравилась, то он твой на всю жизнь.

А останууся nи клиенты на индивидуальные про екты!

•

. Ваwи клиенты в основном - nюди достаточно обеспеченные!

- Наверняка. Всегда есть любители различного рода искус ства. Взять тех же заядлых театралов: многих людей в театр палкой не загонишь, а они последние деньги за билет отда дут. Для многих важна даже не ценность вещи, а сознание того, что она уникальна, сделана именно для него.

- Не всегда, друзьям, если надо, я и бесплатно делаю . . . . Но все-таки основной круr - это nюди с достатком. Как назначаете цену эа свою рабоуу!

- Вопрос ценообразования - один из самых сложных. И зачастую он не зависит от уровня благосостояния клиента. Кстати говоря, обычно человек среднего уровня достатка, может, и заказывает не самую дорогую вещь, но особо не торгуется, а богатый, бывает, за каждую копейку уда вится, и уже по ходу работы будет пытаться еще сбавить . . .

. Ну и напосnедок. Что бы вы хотеnи пожеnать тем, КТО ХОЧеТ НаУЧИТЬСЯ СТОЛЯРНОМУ деnу И В дальней· wем сдеnать ero своей nрофессией!

- Для этого надо жить своим ремеслом, любить его, посто янно думать о нём и совершенствов аться . Если просто заниматься им от случая к случаю, то настоящим профес сионалом никогда не станешь.

. По ваwеМУ мнению, может nи массовое фабричное проиэводство со временем вытеснить nрофессию столяра!

ШК/\Ф

Беседовал Сергей Гололобов

ИНСТРУ�НТ/\1\ЬНЫЙ

IIO"'JS0"400ММ. С ЧЕТЫРЬМЯ ДВt:Рц.уtН.

Мвt:СНОЙ.

БУК

MAcrEP И МАаЕРСКАЯ

На мой взrляд, из всех nредметов мебепи СТУЛ явпяется одним из наибо лее красивь1х. И ажурные СТУлья тонет, и леrкие вин дэорские, и кпассические рамные - все они nрекрас ньl. Но одновременно СТУЛ считается ещё и одним из самых спожных в изrотов лении столярных иэдепий. Во-nервых, нужно найти ЗОЛОТУЮ

середИНУ МеждУ

nрочностью и леrко стью. Во-вторых, в нём исnользуется оrромное количество столярных соединений, каждое из которых впияет на конеч нь•й результат. Думаю, что каждый мастер должен в своей ЖИЗНИ сдепать ХОТА бы один

СТУЛ.

Но какой из

множества ero видов сто ит выбрать дпя этоrо!

В данной статье я хочу рассказать, как на основе моего стула можно изготовить ваш собственный рамный стул. Для этого достаточно лишь придерживаться основ (модулей), а внутри модуля можно экспериментировать «На полную катушку». Вы можете изменить спинку, высоту, расположение царг, конструкцию сиденья, угол наклона спинки и много чего еще . . . В основе этого стула лежит рама, которая и воспринимает нагрузки. Поэтому такие стулья наз ывают рамными. 32

СДЕЛ АЙ САМ

Рассмотрим взрыв-схему. Как видите, основные столярные соединения - это шип-гнездо. Спинка собирается в пол дерева и «чужим» шипом вклеивается в планки спинки. Сиденье крепится на «сухарики» - они позволяют «дышать» сиденью и в то же время надежно фиксируют его на раме.

к н

в В з ры в - схема

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Заоняя ножка (пра!Jая)

1��

BuiJ сооку

Гнезоо 8х32

\ � Глубина 22

Гнезоо 12х4 0 Глубина 25

�

385

� 340

� �

0 )8 <::::) """ """

�

v 0 28

�

4 16

BuiJ [/Jepxy (оез сиоенья/

[uiJeньe

rроножки

4 15

1 \

� � .-....,

R2 г-

�

сухарики

�

i•

� """

Заужение

!:!:

�

.-....,

Го!

�

0 )8

Rб

Ч ертё ж

СД ЕЛА Й САМ

Bиfl спврвflи

Спинка IJ разрезв [-[

с _, 7,5

�

[

С;:) \()

Царга первоняя

320

160 С;:) '<!-

�

& .._,

�

::3

�

360 396

Планка спинки нижняя

ЦаргоiJыu пояс q

236 Шип 8х24

_п_ � "'i

Сухарик 52 ""\

-- rlf

�:ii "'."J:

340

�

370 10

Гнезilо 6х24 Гл бина 12

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Ну что ж, приступим к работе. Для начала подготовьте материал. Лучшим выбором будут бук, клён, вяз. Исклю чите любые сучки и косослой. Добивайтесь ИДЕАЛЬНО Й геометрии ваших заготовок - любое отступление от пря мого угла неизбежно скажется на качестве изделия, так как соединений в нём много.

Начнем с одного из самых сложных этапов - изготовления задних ножек. По чертежу, который размещён на разво роте, подготовьте фанерный шаблон из 6- или В-милли метровой фанеры. Сделайте его длиннее, чем заготовка ножки - это будет заход для фрезы . Прикрепите шаблон к заготовке при помощи шурупов. Места для креплений выбирайте в местах будущих гнезд и верхнем и нижнем припуске ( надеюсь, вы сделали заготовку чуть длиннее, хотя бы на 1 0 - 1 5 мм с каждой стороны).

Отпиливаем ленточной пилой лишний материал, оставив 1 - 1 ,5 мм на окончательную фрезеровку обгонной фрезой. Фрезу можете использовать как с нижним подшипником, так и с верхним. С верхним подши п н и ком будет более безопасно.

СД ЕЛАЙ САМ

Заужение на передних ножках быстро и просто можно отпи лить на дисковой пиле, изготовив простейшую фанерную каретку. А можно сделать фанерный шаблон и отфрезеро вать, как задние ножки.

Теперь самое важное: столярные соединения. Для создания шипа и ответного гнезда я использовал шипо резку Leigh FMT P ro в метрическом исполнении. Конечно, можно сделать гнезда и погружным фрезером с копироваль ным кольцом, а шипы выпилить с помощью циркулярной пилы - от этого они не станут хуже. Но со специализиро ванным приспособлением всё получится гораздо быстрее.

На верхних царгах (С и D) делаем шипы 12 х 40. На шипах о бязател ь н о с н и м а е м фаск у с в н у т р е н н е й с т о р о н ы ( с м . чертёж), на нижних царгах ( Е и F ) - ш и п ы 8 х 24, а на планках спинки (G и Н) - 8 х 32. Соответствующие гнёзда делаем в ответных деталях длин нее шипа н а 2 - 5 мм. При разработке дизайна спинки будущего стула вы можете смело использовать всю свою фантазию. Для примера в конце статьи приведены лишь некоторые её виды. Мои стулья имеют крестообразные спинки из планок тол щиной 12 мм, которые соединены вполдерева и установлены в планки с помощью «чужих» шипов (деталь J ) .

Перед склейкой необходимо обязательно собрать всё «насухо». Процесс склейки разбиваем на этапы: две задние ножки с царгами и планками спинки, две передние ножки с царгой, нижние царги между собой, и только потом скле иваем все модули воедино.

Теперь шлифовка. Крайне нелюбимая операция, но тут спасает шлифмашина MIRКA. Не забудьте профрезеровать в верхних царгах гнезда раз мером 10 х 24 и глубиной 12 мм для сухариков.

МАСТЕР И МАаЕРСКАЯ

Пока наши рамы склеиваются, самое время изготовить щиты на сиденья, обтянуть их тканью при необходимости и изготовить сухарики. Сухарики. Тут секретов нет, но есть хитрость: мелкие детали я покрываю маслом прямо в банке. Заливаю немного масла в банку с деталями и энергично взбалтываю . Остаётся только обтереть их тряпочкой - и готово.

Еще одна хитрость. Если вы планируете делать партию изделий - изготовьте в натуральную величину прототип из не ценных пород дерева. Это позволит взглянуть на кон струкцию со стороны, что-то в ней исправить или улучшить.

Финишная операция - покрытие. Я выбрал прозрачное датское масло от компании Borma. Его нужно наносить в 2-3 слоя с промежуточной шлифовкой. Также можно покрыть колерованным маслом.

. . . или вообще создать многослойное покрытие на основе молоч ной краски с протирам и . Тут как раз и попался ПОД КИСТЬ МОЙ СОС НОВ Ы Й « ПрОТОТИ П » .

СД ЕЛ АЙ САМ

И напоследок хочется пожелать вам, друзья, смелых проектов. Не бойтесь экспериментировать. До встречи на страни цах журнала. Ваш Дмитрий Пушин.

Детал ь

Название

Дл и н а , мм

Ш и р и н а , мм

Тол щи н а , мм

Кол - во

Н ожка задняя

1002

Н ож ка п е р едн я я

440

Ц а р га ве р хн яя п е р едня я

380

Ц а р га ве р хн яя боко вая

360

Ц а р га н ижн я я п е р едн я я

370

Ца р га н иж н я я боков ая

366

360

П л а н ка с п и н к и н ижняя

360

Пл а н ка с п и н ки

463

П л а н ка с п и н к и ве рхн я я

Вста в ной ш и п

С иден ье

4 15

404

Су ха р и к

Ш уруп 3 ,5х3 0 D I N

7992

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

� ...... ...,.,.... A P8dcn81o • ...•••• ......._.••• • ,_ .._ з -. и a d

..-.

K 1181 1*'W8111110 � IIIO&n8nll и np........,.. CIQII8piiOI'O -. ....... II8IIIIR'Ia . .a._.. dlopa C1PDIIDI. OIIIUIOIC И М8I8COI IIDI81DIOI ....... 8 N8C1811CifOI II I8 � И ....... ... ...... 111'0 11811111 .... .... � .. 111810'1 о .........

...,...

�18101'0

....

...... .. . .. ......

8 8'0 .....,....._. 1 ,A8IIIIOA C'l'8lll8 М1111 С ....... соС1рми 811111С5ом8 1181К11110 И IIQIIIIJIO Иll фQPII -0 IIIIIUIOIIIIOII

.......,. И

D8C1C118181111 , IIO'I•tr IIIIJ8IIO 8CIP818811t 80 8 CIIC'f8tf ...... .

Ц И КЛО Н Н ЫЙ ФИЛЬТР ( Ц И КЛ О Н , ФИЛЬТР Ц И КЛ О Н )

- это устройство

дпя отдеnения взвешенных частиu разных фракuий и разной nлотности от воздУХа иnи rаза. В резуnыате ero работы частиuы оседают в nыnесбор нике, на который установпен Цикпон, а очищенный воздух с остаточными эnементами мусора выводится через вертикаnьный nатрубок nрибора. 40

ИНСТРУМЕНТЫ И ОБОРУДОВАНИЕ

СФЕРЫ ПРИМЕНЕИНА И ПРИНUИП РА&ОТЬI ЦИКЛОННОГО ФИЛЬТРА

Циклонный фильтр (Циклон, фильтр Циклон) - это устрой ство для отделения взвешенных частиц разных фракций и разной плотности от воздуха или газа. В результате его работы частицы оседают в пылесборни ке, на который установлен Циклон, а очищенный воздух с остаточными элементами мусора выводится через вертикальный патру бок прибора.

пылесос, или радиальный вентилятор от стружкоотсоса. Воздух, перемешанный с частицами мусора, поступает во входное отверстие бокового п атрубка циклонного фильтра (рис. 1 ) . Внутри Циклона воздух с частицами мусора приобретает вращательное движение по нисходящей спирали и поступает вниз по направлению к пылесборной емкости. Во время такого винтообразного движения потока внутри корпуса циклонного фильтра одновременно происходят два очень важных процесса:

По эффективности фильтрации мусора Циклон, в зависи мости от условий работы, находится в диапазоне фильтров тонкой очистки, имея между тем аэродинамическое сопро тивление в разы меньше, а износостойкость знач ительно выше, чем у фильтров других конструкций . Основным преимуществом циклонного фильтра является то, что в нем отсутствуют элементы, требующие регулярной очистки или замены, что позволяет достичь большей экономии при использовании данного семейства фильтров. С фильтром Циклон у вас всегда будет чистый воздух и незагрязненный пылесос или стружкоотсос, который прослужит гораздо дольше. Также пропадет потребность постоянно покупать для них мешки- пылесборники и дру гие комплектующие, так как устройство направляет весь мусор в емкость, которую очень легко опустошить. Причем его применение не ограничивается только любительской сферой. Благодаря вы шеперечисленным качествам эти приборы очень популярны как в столярном деле, на про изводстве и строительных площадках, так и в зуботехни ческих лабораториях, пескоструйных камерах и камерах для порошковой покраски. А теперь давайте разберемся, как же работает циклонный фильтр.

За счет центробежной силы большая часть мусора начинает прижиматься к стенкам фильтра. Чем выше плотность и размер частиц, тем они быстрее и с большей вероятностью достигнут стенок устройства. В центральной части корпуса Циклона создается разряжение относительно части пространства, рас положенного ближе к его стенкам, в результате чего воздух, который имеет знач ительно меньшую плотность, чем мусор, н ач и н а е т с тя г и в аться к центру корпуса прибора.

П о а о 6 р а т 11 н v • н м l Q И ICII O H H III I ф И II IIТ P ••••10 ... ..... ......

и ..... оборvао .. ние nомо••т к о м n а н и• Вce-UиiUIOIIIII . pф, кото Р811

ean. s ..... ......

....

.....Scmcol и npo.

1880ДСТ110М 11И1С110111

ФИ11 1ЬТР08 и есnираqи онноrо o8oPJaouн• 1С11К All8

Циклон является и нерцион ным уловителем, в котором разделение загрязненного воздуха на мусор и очищенный воздух происходит под действием центробежной силы, воз никающей при вращении загрязненного воздуха в корпусе особой конфигурации и размеров. Для создания воздушного потока к верхнему патрубку Ц и клона подсоединяют бытовой или промышленный

Ч8CI'II IIIIX МIIC'NP

После того, как завихрен CICИX, Т81С и .... ean..una ный поток проходит нижнее IIPOIII8QACI'8 110 - Ре» пылевыпускное отверстие сии и С1Р11118М снr. ЦИКЛОННОГО фильтра И ПОПа дает в пылесборную ёмкость, он резко теряет скорость. Вслед ствие чего практически весь нахо дящийся в нём мусор направляется в пылесборную ёмкость, где и остается. А очищенный воздух продолжает винто образное движение вверх к вертикальному патрубку циклона и далее попадает в тя го дутьевое устройство с минимальным остаточ ным содержанием только очень мелких частиц мусора, которые не успели прижаться к стенкам Циклона. Таким образом, циклон н ы й фильтр позволяет пылесборным меш кам и фильтрам пылесоса или стружкаотсоса не забиваться крупным и мелким мусором. И н огда в ин тернете можно найти негативные отзывы о работе Циклона из-за низкой эффективности фильтрации. Существует несколько причин таких заявлений: 1. Человек демонстрирует работу самодельного Циклона. На первый взгляд, конструкция циклонного фильтра представляется чрезвычайно простой, и так как чаще

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

всего устройство используют мастеровые, то появляется большой соблазн сделать его самостоятельно. К тому же в интернете можно найти множество роликов про само дельные циклонные фильтры.

циклонного фильтра может резко измениться под вли янием казалось бы незначительных внешних факторов, к которым относятся: изменение влажности воздуха или атмосферного дав ления в столярном цехе,

Но аспирация на основе Циклонов - это отдельный раз дел науки. Инженеры и конструкторы тратят много сил и времени, чтобы создать по-настоящему эффективный фильтр с оптимальными параметрами, используя специа лизированное оборудование и методики, доступные только в лабораторных условиях. Далее проводится множество экспериментов, только после этого та или и ная модель циклонного фильтра появляется на рынке.

влажность обрабатываемого материала, нестабильность напряжения питания силовой установки (пылесоса или радиального вентилятора), интенсивность и равномерность поступления потока в Циклон и его скорость.

Поэтому сделать действительно эффективный самодельный Циклон без должного опыта и оборудования - крайне трудная и кропотливая задача. В лучшем случае такой фильтр будет собирать лишь самую крупную фракцию, а мелкая пыль будет забивать мешки и фильтры пылесоса.

Точно определить эффективность работы Циклона в тех или и н ых условиях можно только практическим путем в лаборатори и . Однако статистические данные многих исследований показывают, что степень очистки правильно спроектированного циклонного фильтра в среднем дости гает: для мусора с условным диаметром свыше 50 микрон до 99,5%, для мусора с условным диаметром от 20 до 50 микрон - до 97,0 %, для мусора с условным диаметром от 1 0 д о 2 0 микрон - до 95,0 %, для мусора с условным диаметром от 5 до 10 микрон - до 90,0 %.

2. Следующей причиной является неправильный монтаж Циклона на пылесборник. Если фильтр не герметично установлен на крышку ёмкости, и имеется хоть малейшее отверстие, через которое может происходить паразитив ный подсос воздуха внутрь, то эффективность циклон ного фильтра значительно падает. Если под прибором в пылесборнике недостаточно свободного пространства, то и в этом случае эффективность фильтрации падает, так как начинается вынос уже сброшенного в пылесборник мусора через Циклон в пылесос или в стружкоотсос.

Наряду с эффективностью фильтра Циклон его немаловажной характеристикой является пропускная способность. Следует отметить, что эффективность и пропускная способность в этих приборах обратно пропорциональны между собой, то есть с увеличением пропускной способности эффектив ность фильтрации уменьшается. Таким образом, основное назначение применения циклонного фильтра - в разы снизить концентрацию мусора в потоке, который после Циклона поступит в пылесос или в радиальный вентиля тор. В результате такого применения до двигателя долетает несопоставимо меньшее количество мусора по сравнению с тем, как если бы мусор поступал в пылесос, радиальный вентилятор или стружкаотсос напрямую.

3. Еще одна частая причина не столь очевидна и связана как с условиями эксплуатации, так и с неправильным выбором модели циклонного фильтра под тот или иной тип мусора. Данный аспект подробнее разберем ниже. Как показывает практика, эффективность работы Циклона зависит от целого ряда факторов, большинство из которых непредсказуемы и слабо управляемы. Качество фильтрации

Сегодня люди все больше внимания уделяют своему здо ровью, эта замечательная тенденция не обошла стороной и мир столярного дела. Давайте же разберемся, чем опасна древесная пыль и почему циклонн ы й фильтр я вляется отличным инструментом для ее нейтрализации.

Помимо всего вышеперечисленного древесная пыль крайне тяжело выводится из организма. А теперь представьте, что случится с необработанной древесиной, которую поме стили во влажную и теплую среду, аналогичную нашим лёг ким. При достаточном количестве накопленной древесной пыли в нашем организме появление плесени останется лишь вопросом времени. Она же, в свою очередь, провоцирует рост недоброкачественных клеток, что зачастую приводит к страшным последствиям вплоть до онкологии.

Опасность древесной пыли сложно недооценить, ведь ее размер зачастую составляет менее 5 микрон, что делает ее совершенно невидимой для человеческого глаза. Эти малей шие частицы вдыхаются и вызывают микроскопические раны и рубцы на легких человека, особенно это касается пыли от древесины твердых пород. Вред может показаться незначительным, но он имеет страшный накопительный эффект - постоянное вдыхание древесной пыли приводит к серьезному снижению объема лёгких, появлению аллер гических реакций, а также вызывает отдышку, зуд, кашель, сыпь и даже астму.

Малый размер древесной пыли усложняет процесс её сбора, так как всевозможные фильтрационные материалы либо пропускают её через себя, либо очень быстро забиваются. В отличие от них фильтр Циклон этих недостатков лишен, однако мы рекомендуем использовать его в качестве пер вой ступени очистки и НЕРА-фильтр на выходе, чтобы минимизировать возможность попадания пыли в воздух. 42

ИНСТРУМЕНТЫ И ОБОРУДОВАНИЕ

mАВНЬЕ ПРЕИ МУЩЕСТВА ЦИКЛОНА вать пылесборни к объемом до 300 литров, что позволяет

1 . Увеличивается срок службы пылесоса или радиальноrо вентилятора. 95-99% мусора оказывается в пылесборнике,

реже выносить мусор и не отвлекаться от работы.

не долетая до двигателя, значит в турбину попадает гораздо меньше мусора. 2. Денежная экономия. Менять мешки для пылесоса или стружкаотсоса и складчатые фильтры нужно прак тически в 20 раз реже. 3 . Экономия времени. С Циклоном возможно использо-

Циклон прост в установке и лег ок в использовании.

Время монтажа конструкции от сборки до эксплуатации составляет 1 0- 1 5 минут. 5 . Забота о здоровье. Благодаря циклонному фильтру даже самая мелкая пыль не попадёт в ваши лёгкие.

СОВЕТЫ ПО VСIАНОВКЕ цикпонноrо ФИЯ ЫРА

1 . Н а первой стадии фильтр Циклон устанавливается на пылесборную ёмкость, которая выполняет роль нако пителя мусора, сепарируемого устройством. Сборка такой конструкции проста, но невыполпение хотя бы одного из обязательных условий сводит на нет работу прибора:

минимальное аэродинамическое сопротивление потоку. 3. На третьей стадии подключения циклонного фильтра требуется соединить второй шланг, которым будет соби раться мусор, с боковым входным патрубком Циклона. 4. На последней, четвертой стадии шланг от входного патрубка соединяется с пылесосной насадкой, со станком, ручным инструментом или другим оборудованием.

герметичная посадка Циклона на крышку пылесборной ёмкости. Для этого нужно использовать прокладку с ответ ным фланцем или скелетный крепеж ; герметичное прилегание крышки к пылесборной ёмкости ; герметичная пылесборная ёмкость ; в процессе работы под Циклоном в пылесборнике должно всегда оставаться свободное пространство высотой 70- 1 50 мм в зависимости от модели циклонного фильтра.

5. Вместе с тем Циклон допускает и некоторые фриволь ности при монтаже, например: негерметичность присоединений шлангов к устройству и самих шлангов никак не влияет на эффективность филь трации Циклона и ведет лишь к незнач ительной потере скорости потока ; при определенных условиях Циклон с присоединенным к нему пылесборником может работать и в горизонтальном положении, но на практике это почти не используется.

2. На второй стадии подключения Циклона необходимо соединить шланг от пылесоса или стружкаотсоса с верх ним патрубком циклонного фильтра. Используйте только шланги спиральной конструкции, которые обеспечивают

Тенденция установки аспирационных систем с циклонным фильтром в нашей стране набирает обороты. Владельцы как частных мастерских, так и больших производств все чаще задумываются о том, как упростить и ускорить процесс работы при обработке различных материалов, не отвлекаясь на вездесущий мусор, и сэкономить на расходных ком плектующих, при этом не забывая о мерах безопасности. В данной статье мы привели пример простого решения всех перечисленных проблем. Надеемся, что она была полезна, и мы помогли разобраться в обширной теме циклонных фильтров. Если вопросы все же остались, будем ждать вас на нашем сайте www. Все-циклоны.рф. Спасибо компании RUBANKOV и лично Дяде Ване за предоставленную возможность поделиться нашим опытом и советами со всеми, кто интересуется столярной тематикой.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

искvсство аЕРЕв•ииоrо PEIHOrO ИА&ОРА

Константин А рма ркин

Коротко о себе. Резьбой по дереву занимаюсь примерно с 20 1 4 rода, до этоrо обУЧиnся на ювеnира. Увnекаюсь в основном изrотовnением иэдеnий из берё зовоrо еувеnя, резьбой в стиnе ••nист•• и в технике резноrо набора, о которой и nойдёт речь в моих статьях. Пробую себя в несnожном стоnярном деnе. Любnю ездить в nec. Авnяюсь nостоянным УЧастником Фестиваnя Стоnярноrо Деnа комnании Rubankov.

ЧТО ТАКОЕ РЕ3НОЙ НАБОР! Искусство деревянного резного набора как визуально, так и по технике исполнения немного напоминает набор марке три, но в отличие от последнего состоит из объёмных резных элементов, которые выполняются вручную из различных пород дерева. Также резной набор отличается техникой изготовления. Его применение в декоративно-прикладнам искусстве довольно разнообразно. Отдельные элементы могут быть использованы в качестве самостоятельного изделия (например, украшения, декоративные накладки на шкаф или мастер-модели для станка с ЧПУ), а их композиции можно применить для оформления часов, метеоприборов и целых измерительных станций, создания объёмных кар тин. В общем, насколько хватит фантазии.

чество берёзовый сувель и можжевельник. Попробуйте и откроете для себя удивительный мир красоты дерева! При работе учитывайте твёрдость выбранной породы, её характер и направление волокон. Также от вас потребу ются терпение, аккуратность и умение резать и пилить дерево, а не пальцы. Здесь особенно уместно наставление знаменитого мастера дяди Миши ( Ильяев): «Лучше недо-, чем пере- ! »

РАБОЧ И Е ИНСТРУМ ЕНТЫ И ПРИМЕНЕ· Н И Е СТАН КОВ Изготовить основу для композиционной работы можно как ручным инструментом, так и с применением станоч ного парка. Из столярного инструмента пригодятся свёрла под диаметр капсул приборов, разметочный инструмент, японская ручная пила, рубанок, плоская цикля, инстру мент для сверления.

Изготовление резного набора и основы - и нтересная, творческая и многозадачная работа, в процессе которой вам придётся побывать в роли резчика по дереву, столяра, ювелира и отделочника древесины. Первым моим проек том, созданным в этой технике, стала измерительная мете останция, которая состояла из часов и барометра. Резные элементы были выполнены из ценных пород древесины, тонкие листики сделаны не из ш пона, а выпилены вручную, основа сплочена из двух досок сибирской лиственницы на тиксотропный клей ПВА. Делал я её на коворкинге в столярной школе Rubankov при содействии прекрасного nетербургского столяра-реставратора Геннадия Васильевича Голубева. В основе были просверлены отверстия под при боры, затем приклеена композиция из резных элементов. Изделие покрыто твёрдым маслом Вiofa 2044.

Также необходимы столярный верстак и пара струбцин для склейки, клей. Делать детали резного набора рекомен дую полностью ручным инструментом, некоторые операции можно выполнить на лобзиковом станке или на лобзико вой ленточной пиле. Но их применение ограничено из-за круnной пилки либо пильной ленты и необходимости иметь на заготовке базовую плоскость. Использование бормашины тоже ограничено, поскольку борфрезой невозможно сделать острые углы и плоскости, в то же время этим инструментом можно выполнять сложные формы из торцевых срезов.

Инструмент дnя nиnения

ВЫБОР ДЕРЕВА

Для чернового раскроя древесины понадобится ручная японская пила и в дальнейшем ручные лобзики : с крупной пилкой (я использую лобзик с поворотом пилки), ювелирный, с мелкими пилками. Также пригодятся плоский и круглый напильники, надфили, изогнутые рашпили.

В принципе, деревянный набор можно изготовить из любых понравившихся пород, отдавая предпочтение экзотиче ским породам различных цветов и рисунков текстуры. Из произрастающих на севере России идеальны его вели-

УГОЛОК РЕЗЧИКА

ручную прихватку фирмы P iher. Она позволяет освободить левую (у правшей) руку, а при выпиливании деталей раз мером меньше 10 мм без данного приспособпения и вовсе не обойтись. Для приклеивания набора по надобятся корот кие струбцины (не менее 3 штук).

Инструмент дnя резьбы Минимальный набор резчицкого и нструмента состоит из богородского ножа, ножа с изогнутой рукояткой, тон кого ножа-косяка, полукруглой стамески для миниатюры, и нструмента для заточки и правки. И н огда применяю ложкорез. По мере приобретения опыта вы сами поймёте, каким инструментом вам удобнее работать и что ещё сле дует приобрести.

ИЭГОТОВЛ Е Н И Е ДЕТАЛ ЕЙ РЕЭНОГО НАБОРА Детали резного набора можно выполнить как из пласти, так и из торцевых спилов текстурных пород дерева. Тонкие детали из торцов имеют свой уникальный, яркий рисунок. Однако следует иметь в в иду, что работа по торцевому срезу более сложна из-за его твёрдости и хрупкости. Торец не поддаётся обработке резцами, резать по торцу тяжело, тонкий срез скалывается, и все детали из него выполня ются в основном ювелирным лобзиком и напильниками по металлу. Поэтому рекомендую резать из пласти, пока не научитесь уверенно работать ювелирным лобзиком.

Инструмент дnя разметки Исходя из рекомендаций опытных столяров и личного опыта, вывел для себя правило: столярку размечать разметочным ножом либо рейсмусом, а резьбу - простым карандашом.

Инструмент дnя фиксации заrотовки и nрикпеивания набора Для фиксации заготовки при выпиливании я использую

liAЛEE РАССМОТРИМ П РИ Ё М Ы РАБОТЫ НА П РИ М ЕРЕ ИЭГОТОВЛ ЕНИSI НЕСКОЛЬКИХ РЕЭН ЫХ 3ЛЕМ ЕНТОВ. Пилить можно полностью ювелирной пилочкой, а можно большую часть контура выполнить лобзиком с круп ной пилкой, а ювелирной пилочкой лишь сделать острые уголки.

Изготовление веточки нач и нается с разметки . Сперва рисуем от руки веточку с листиками произвольной формы. Я рисую прямо на дереве, вы же можете предварительно наклеить бумагу. Затем выпиливаем заготовку по контуру.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

с сувелем это будет трудно сделать из-за его свилеватости и повышенной твёрдости. И тут на помощь приходит мой любимый ювелирный лобзик и напильник по металлу.

Далее вырезаем листики и приступаем к обработке самой вето ч к и . При работе с прямослойной древесиной эти операции можно выполнить только резцами, но в случае

Потренировавшись с лоб зиком, также можно вьши л и ть из сувеля м и н и а тюрные цветы, листики, насекомых и другие изделия размером д о 1 О мм. Работаем исключ и тельно ювелирной пилоч кой с и спо л ьзо в а н и е м прихватки. Выпилен ную заготовку прослойнаго дерева обра батыв аем п одходя щ и м ножом.

УГОЛОК РЕ3ЧИКА

СТРЕКОЭА Овладев навыком работы с инструментом, переходим к более сложным элементам. Крылышки и головку стрекозы выпи ливаем из торцевого среза, туловище - из тагентального. Заготовив торцевые и тангентальные срезы можжевель-

ника, рисуем на них части тела стрекозы и выпиливаем их при помощи ювелирного лобзика. Как мы уже заметили, торцевой срез весьма хрупок, поэтому пилим аккуратно, не допуская изгиба пластинки на излом.

Выпилив из торца крылышко, ставим заготовку на ребро и выпиливаем изгиб, после чего доводим форму круглым

напильником. Повторяем на других крылышках. После этого выпиливаем и выстругиваем туловище.

Выпиливаем и обрабатываем надфилем головку, и наша стрекоза готова «лететь» на картину!

В следующей статье мы изготовим по этой же технологии бабочку, сделаем несложную основу и соберём обьёмную картину. (Прод олжение следует)

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Авторская рубрика Еnены Симоновой

КАЖдЫЙ СТОЛЯР ДЕЛАЕТ 3ТО.

Время от времени каждый стоnяр nрЯчет красивый обреэочек, драrоценную досочку, ценный кусочек в свою особую эаначку nод наэванием сс коrда-нибудь я что-нибудь иэ этоrо сдеnаю��. Уэнаnи себя! Еnена Симонова

заметен на светлых свилеватых породах. К примеру, кап березы даст потрясающий перламутровый перелив.

Сегодня я предлагаю Вам один из вариантов, как эти сокро вища пустить в дело. Мы будем работать с самодельным толстым шпоном. И сделаем коробочку для кольца.

- Толстый шпон далеко не такой хрупкий, как тонкий, поэ тому сменную вставку на приспособлении для пиления можно менять гораздо реже ) ) ) .

Преимущ ества толсто г о ш пона :

- Можно заготовить самостоятельно, зачастую бесплатно.

Недостатки :

- Некоторые капы и свили дешевле и проще найти в куске, чем покупать дорогой тонкий шпон корня.

- Малый выбор готового шпона в продаже.

- Удобен в финишной обработке, нет риска прошлифовки, как на тонком шпоне.

- Цена покупного толстого шпона выше. - Удобно работать только с небольшими предметами.

- Толстый шпон после качественной финишной отделки дает большую зрительную глубину, особенно этот эффект

- Чисто физически пилить толстый шпон дольше, чем тонкий. 48

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

Отпиливаю кусочек чуть больше ладошки и вруч ную отстрагиваю его в прямоугольный брусок (фото 2). Далее с помощью рейсмуса по всему периметру отмечаю толщину пласти, которую нужно отпилить. Для получения шпона 1,5 мм - это будет примерно 2 мм.

МАТЕР ИАЛЫ: ОТКУдА БЕРЕМ 1. Заначки свои и друзей. В ход могут пойти самые малень кие кусочки. 2 . Дача. Кто из нас, пиля засохшую сливу (яблоню, вишню . . . ), не задумывался: « А что из этого можно смастерить, кроме дров для мангала?» Если дачи нет, достаточно кинуть клич друзьям, и основные местные породы вам надарят в избытке. 3. Отходы паркетных производств. Я знаю случаи, когда люди договаривались совершенно не задорого забрать брак или обрезки ценной древесины. 4. И нтернет - идеально для прицельного пополнения палитры. На форумах и в магазинах для ножевиков про даются заготовки под рукоятки из всех возможных сортов древесины, от капов до экзотов. Если вы понимаете, что вам не хватает конкретного цвета - идите туда. Материал уже просушен и готов в дело. Кроме того, на форумах обратите внимание на темы, посвя щенные заготовкам древесины. Там вы найдете массу сове тов, как пилить, сушить и хранить, особенно по сложной древесине типа сирени, яблони, капов или свилей. В Facebook также есть продающие аккаунты. Я, например, покупаю там дивные бруски платана и корня ореха. Так, кусочки набрали, переходим к работе. Делать будем коробочку для колец. Рисунок нужен маленький, изделие получится очень эффектным.

Закрепляю брусок в тисках и аккуратно отпиливаю пласть (фото 3 ) .

ИЭГОТОВЛЕН И Е Ш ПОНА 1 . РУЧНОЙ СПОСОБ

Небольшие кусочки толстого шпона можно изготовить с помощью только руч ного инструмента. Это идеальное решение для домашних мастерских. Исторически сложилось так, что я, например, работаю со шпоном толщиной 1, 5 мм. В целом, до 3 мм - это вполне рабочая и удобная толщина. Итак, берем кусок п р осушенной древес и н ы (фото 1 ) . В моем случае это береза с интересной гнилью, лично мной спасенная от участи поджарить на ней стейк. Гниль дала интересный рисунок, но дерево осталось твердым .

Чтобы упростить работу, сначала обушковой пилой акку ратно запиливаюсь в углах бруска. Дальше от угла продолжаю пил на плоскость бруска, неглубоко. Поворачиваю брусок, опять неглубокий пил на другой его стороне. Опять пово рачиваю, потом запиливаюсь чуть поглубже ... В результате, у меня на всех четырех сторонах бруска получаются доста точно глубокие запилы идеально по разметке, у пилы нет шанса вильнуть вбок. Если для окончания работы глубины 49

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

обушковой пилы не хватает, меняю ее на безобушковую. 2. Рис.б - оттенки желтого. Да, сирень и шелковица дают Она работает уже как в стусле. еще фиолетовый и розовый цвета. Причем фиолетовый цвет Получившуюся плас тину аккуратно обстругиваю в кали у сирени достаточно стойкий, этот шпон был напилен два бравочном донце (фото 4). Оно представляет собой две года назад. Сирень очень капризна при сушке, как правило, стенки нужной высоты (у меня 1 ,5 мм, для стенок берите трескается - имейте это в виду и заготавливайте с запасом. самую твердую древесину, какая есть - дольше прослужат), Также постарайтесь разглядеть, какую интересную зерни приклеенные под углом 90° друг к другу. Я упираю пластину стую структуру имеет вяз. в угол и завожу рубанок с одной из стенок. Когда рубанок ложится на обе стенки - все готово.

МАШИННЫЙ СПОСОБ.

С помощью стан ков можно заготовить толстый шпон больших размеров. И , конечно, на станках всё получится гораздо быстрее. Самый просто вариант: распускаем брусок на пласти чуть больше необходимой толщины на ленточной пиле и потом пропускаем через шлифовально-калибро вальный станок. Готово. В обоих случаях обращайте внимание: у бруска имеется четыре стороны. Каждая из этих сторон может предложить свой рисунок! Кроме того, нет необходимости заготавливать большой объем шпона без нужды, впрок. Пусть древесина хранится в брусках, а под каждый проект вы изготавливаете необхо димое количество шпона с нужным рисунком.

3. Фото 7 - светлые тона. Каштан засох и был спилен мной самолично. Вообще, когда пилите древеси ну, колете дрова и прочее - смотрите на торцы. Гниль и изменение цвета там хорошо видны. Ясень Тамо из-за краси вого извилистого направления волокон крайне капризен в строгании, убедитесь лишний раз, что лезвие хорошо заточено.

Покажу и прокомментирую некоторые породы из своей коллекции: 1. Фото 5 - всё это клён. Посмотрите, какие различные цвета и текстуры можно найти в подручном материале.

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

до того, как древесина начнет разлагаться. То есть трухлявое дерево нам не годится, берём только то, которое сохранило свои изначальные твёрдость и плотность.

4. Дачные дары ( Фото 8 ) . Все, кто пилил сливу, знают, какие там красивые красно-фиолетовые разводы, просто загляденье. Так вот, на тех, что на картинке слева, разводы тоже были. За два года краска выцвела в ноль. Тем не менее, осталась красивая фактура. Алыча сохранила розоватую середину, разводы боярышника чуть поблекли, но не пол ностью. Кстати, при заготовке боярышника имейте в виду: его очень любят жуки. Внимательно осматривайте каждую палку, прежде чем присоединить ее к своим запасам. Гледи чия - дар южных дач, прекрасный нежный розовый цвет.

ПРИСТУПАЕМ К РАБОТЕ ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ МАРКЕТРИ (ФОТО 1 0 ) :

1 . Лобзик И П И Л К И . Для работы С ТОЛСТЫМ Ш П О Н О М МОЖНО взять более толстые пилки. В случае со шпоном 1 ,5 мм это может быть 4/0 - 7/0, в зависимости от вашего навыка и поставленной задачи. 2. Мини-дрель. 3. Клей ПВА, зубочистка. 4. Приспособление для пиления шпона. 5. Пинцет и шильце - опционально. Пивцетом удобнее работать с мелкими деталями, шильцем я накалываю точку для последующего сверления.

5 . Фото 9 - тём ные тона. Кап ореха и платан куплены мной в интернете. Обратите внимание, насколько разный рисунок у ореха и платана, при том, что это две стороны одного бруска! Кап клёна как-то сам затесался, оставила

Подробно все инструменты для пиленого маркетри я рассма тривала в выпуске журнала «Мастер и мастерская» N25 (07). При необходимости создания эффекта затенения с помо щью горячего песка, он делается так же, как и на тонком шпоне, но поджог вы должны делать на большую глубину, чтобы не сошлифовать его при отделке. Потренируйтесь на обрезках перед началом работы. Подробно о технике п оджога я рассказы ва ла в в ы пуске журнала « Мастер и мастерская» N24 (06).

Американский орех, красное дерево и прочие бывшие покуп ные доски, конечно, тоже есть, но про свойства подобной древесины и так много написано. По поводу гнили: она может дать совершенно фантастиче ские рисунки, но очень важно, чтобы процесс остановился 51

Готовлю рисунок. Моя береза напомнила мне небо, поэтому я просто от руки пририсовала к нему землю, пару деревьев и домик. Изделие небольшое, древесина выразительная : нет смысла мудрить со сложным рисунком. Вообще, если текстура шпона имеет свой характер - старайтесь его рас крывать, играть им. Работа с толстым шпоном не требует отзеркал ивания схемы для работы.

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Подбираю остальной ш пон под картинку (фото 1 1 ). Пом При засверл и в а н и и обращайте вн и м ание: отверстие ните, что шпон мы подбираем, предварительно немного от сверла должно быть максимально незаметным. Либо это уголок, либо, например, еще не выпиленная соседняя увлажнив его водой или спиртом: деталь. На фото 1 3 посмотрите: я засверлилась на соседней детали, потом этот элемент заменится на соответствующий шпон, и дырка уйдет. � .

Ф�то

·"'

Ц(

Н�заметЖ>е\ . i з�сверлИва н�

Фото 1 1 .

Ш по н

ВЫПОЛНЕНИЕ РАБОТЫ

1. Переносим рисунок на шпон-основу любым удобным способом: приклеинаем на каучуковы й клей, используем копирку, рисуем от руки. Я - приклеиваю. Дальше снизу под конкретную деталь приставляем кусочек Когда нужно точно подобрать направление волокон, особый соответствующего шпона, закрепляем его, засверлинаемся свиль или переход цвета, можно выпилить предваритель и пропиливаем оба слоя одновременно. Закреплять нижний ное окошко для позиционирования. Окошко может быть кусочек можно на каучуковый клей или, например, на каче уже сразу по форме детали, или чуть меньше - смотрите, ственный малярный скотч ( начинающим лучше клеить, со как вам удобно. Кусочек за кусочком, и картинка наша готова. скотчем нужна некоторая сноровка). Далее, чтобы закрепить деталь в картинке, я зубочист Толсты й ш пон ручного изготовления может быть отка кой наношу на ее торец клей П ВА (Фото 1 2) , и уже с ним либрован не настолько точно, как заводской . Поэтому ставлю кусочек на место. Поэтому гуммирка тут не нужна, важно следить, чтобы та сторона работы, которая пойдет под склейку на основу, оставалась плоской. Лицевую сто и рисунок не зеркалим. рону вы потом отшлифуете или отстрогаете. На фото 1 4 моя лицевая сторона, видны перепады толщин. Обратная сторона - ровная.

Когда нужно постоянно открывать клей, чтобы забрать всего каплю, удобно отл ить его в небольтую ёмкость с крышкой, чтобы основной объём не подсыхал. Моё реше ние: маленькие пластиковые баночки, в которых продается порционный соевый соус. 52

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMКA

7. Чтобы крышка хорошо держалась, добавим в коробочку внутренние стенки. Я беру полоску шпона 1 ,5 мм, высотой на 4 мм больше, чем глубина коробочки, чтобы получились бортики. Далее вымеряю ширину стенок коробочки изнутри и отпиливаю четыре внутренних стенки.

Д ЕЛАЕМ САМ У КОРОБОЧ КУ 1. На все четыре стенки подготавливаем одну плашку, дальше распиливаем на четыре части и отстрагиваем их торцы под 45° в донце «Ослиное ухо». Подробно о том, как сделать это при способление, рассказано в журнале «Мастер и мастерская» NQ4 (Об), статья Сабины Шаховской «Все сложится! Приспо собпение для торцевания под 45°».

8. На <<Ослином ухе» - без него никуда - заусовьmаю стенки (фото 17) . После этого сажаю их на место на каплю клея.

2. Заклеиваем коробочку, используя малярный скотч и кан целярские резинки (фото 1 5).

3 . Зачищаем внутренние углы от клея, выравниваем верх и низ. Приклеинаем крышку (наша картинка) и дно (просто квадратик из шпона 1,5 мм).

9. Еще раз покрываю маслом и крышку, и коробочку. Поздравляю, работа наша готова! Так как мне нужны коро бочки именно для колец, я добавляю еще вставку - двойную подушечку. Это две подушечки из мягкого пенопласта, обтянутые искусственным бархатом.

4. Чтобы ровно отпилить крышку, сначала намечаю место спила самодельным рейсмусом (фото 16). Выбрала его из-за лезвия: оно позволяет сразу сделать достаточно глубокую <<Канавку» для запила. Но сгодится любой, конечно. Либо угольник и разметочный нож.

5. Крышку отпиливаю по тому же принципу, что и пластину Друзья, чаще дарите подар к и , сдел а н н ы е с любовью! для шпона. Сначала делаю за пилы в углах, дальше аккуратно Любовь - наш главный двигатель в этом мире, делитесь ею! запиливаюсь по разметке, всё время поворачивая коробочку. 6. Вышлифовываю коробочку снаружи, а крышку и изнутри, и снаружи. Покрываю первым слоем масла. 53

Ваша Лена Вуосимка

(Прод олжение следует)

МАСТЕР И МАСТЕРСКАА

Ходит та кая леrенда , что ко rда-то в Советском Союзе мастерство токаРА п о дереву n ро в е рял и о р и r и н аn ь н ы м тестом , в ходе котороrо тому nоручал и выточить идеал ьный wap на rлаз, nользуясь одним только мей сеnем. Возможно, это всеrо лиwь миф, но факт остается фактом: сnравиться с данным задан ием сnособен только Ш а р из ш и ш ки б а н кси и

очень оnытный мастер.

ТОКАРНЫЙ Ц ЕХ

из массы заготовки. Подачу резцедержателя сделать небольшой, чтобы избежать затягивания резца в дерево из-за вибрации. Шароточка лучше подходит для обработки сырой древесины, поскольку в сухой могут остаться следы от вырванных воло кон на торцах заготовки. Но в любом случае после работы с этим приспособлением обычно приходится дорабатывать поверхность изделия «циклёвочным» резом уже обычными резцами. Для бережного зажима шара вместо центров устанавливаются самодельные приспособления. Благодаря этому можно про точить «хвосты», оставшиеся от первоначальной заготовки. В этих же зажимах можно и отшлифовать шар. (Фото 2.) Конечно, даже начинающий токарь по дереву знает, что изго товить шар любого диаметра из дерева можно и без всяких дополнительных устройств. Для этого следует только сделать шаблон из фанеры в виде половинки окружности. И запа стись временем и терпением . . . Но бывают ситуации, когда необходимо за короткий срок изготовить большую партию шаров идеального размера. И в этом случае шароточка прак тически незаменима.

Стоит отметить, что такие изделия, как шары из дерева, до сих пор очень востребованы. Их используют, к примеру, как элементы мебели или предметов интерьера, для изго товления различных сувениров и поделок. И для тех токарей, кто по тем или иным причинам отдает предпочтение другим способам выточки шаров, нежели точение на глаз, придумано много разных приспособлений: шаблоны, кондукторы, копировальные устройства. В число наиболее популярных из них входят так называемые шар о точки, которые можно приобрести в магазине или изготовить самостоятельно. (Фото 1 .) Работать с данным устройством крайне просто. Его основа ние крепится в паз на станине станка, а резец с резцедержа телем выставляется по высоте центров. Также необходимо определить центр будушего шара на заготовке и выставить основание ровно под этим центром. Минимальный диаметр шара составляет 20 мм, а максимальный зависит от высоты центров на станке. Заготовку следует зажать в центрах, либо закрепить в патроне, либо на планшайбе без поддержания задней бабки. Жела тельно предварительно сделать черновую обработку рез цами - выточить цилиндр, определить центр и скруглить края. После этого можно приступить к точению, двигая рез цедержатель по окружности и подвигая резец после каждого прохода на небольшое расстояние, равное примерно 1 мм. Скорость вращения шпинделя необходимо выбирать, исходя

�N��

***

Если вы серьез но занимаетесь токарными работами по дереву, то перед вами рано или поздно встанет задача сделать шар, сферу или полусферу. И тогда такое приспособление, как шароточка, сможет существенно облегчить её решение.

SPINDLE GOUGE

RUBANKOV.NET ВОЗРОЖДЕНИ Е СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

ПОлУКРУГЛ Ы Е ТОКАРНЫЕ РЕЗЦЫ ROBERT SORВY SPINDLE GOUGE

е-мдiL:ZАКАzояuвдNкоvяu WWW.RUBANKOV.RU ТEЛ.B-800-SSS-55-94

ДЛЯ ДЕТАЛИЗАЦИИ ПРИ РАБОТЕ С ЦИЛИНДРИЧЕСКИМИ ФОРМАМИ

@ •""-' .-

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

УЧЕБНОЕ ЭАНЯТИЕ

Моя история довольно типична для данного рода деятель ности и отличается от м ногих подобных лишь деталями. Как это обычно бывает, все всегда начинается с женщины . . . В моем случае эта женщина - моя близкая подруга-худож ник, с которой я долгое время работал (и продолжаю помо гать в разных её проектах). Как-то она затеяла в квартире ремонт, и ей понадобилась тумба в ванную под раковину. Поскольку геометрия требовалась весьма специфическая, было принято решение обратиться к профессионалам, которые смогут по чертежам изготовить необходимую форму. Вся конструкция состояла из двух полок, привин ченных к стене, поэтому она не могла стоить дорого. И вот, сняв все размеры, измерив углы, начертив очень красивый чертеж на миллиметровой бумаге, мы приехали на произ водство. Руководитель оного направил нас в цех к «масте рам», потому как сам был не в состоянии ответить, смогут они это сделать или нет. Цех представлял собой небольшое помещение с огромным столом по центру и двумя рабо чими в майках и тренировочных штанах, которые что-то кроили ручной циркулярной пилой. Как я понял, никакая мебель им больше не требовалась, так как весь инстру мент можно было вешать прямо в пыль, заполнявшую комнату. ПрокашлявшиеЪ и прочихавшись, мы развернули перед мужиками чертеж и начали подробно все объяснять. Они внимательно нас слушали, кивали, угукали, а когда я закончил и поинтересовался стоимостью и сроками , о н и сказали, что им нужен шаблон.

- Но вот же чертеж. Вот длина. Вот ширина. Вот я даже углы измерил. - Шаблон, - не уступали мужики. - Вырежьте его из кар тонки и принесите нам. Ну хорошо. Шаблон так шаблон. На даче у меня как раз валялся кусок ДСП, который отлично подходил для этой цели. Я особо никогда не работал ни с дере вом, ни с его производными, но наличие дачи обязывает владеть каки м и - н и какими плотн и ц к и м и , сантехниче скими, электротехническими и прочими хозяйственными навыками, поэтому перенести чертеж на ДСП и выпилить его электропилой не составило труда. И вот стою я с этим шаблоном в руках перед открытым багажником машины, готовый везти его на производство, и начинаю понимать, что раз уж я выпилил это из ДСП, то, скорее всего, смогу выпилить и з чего угодно. В итоге, куп ив пару щитов из лиственницы, я сделал все сам за выходные. Оказалось это чуть сложнее, чем пилить древесна-стружечную плиту, но более чем выполнимо. Тумба уже несколько лет исправно служит своей хозяйке, а мне захотелось сделать что-нибудь ещё, настолько вдохновляющим это оказалось. Так я начал интересоваться столяркой. Правда, сначала этот и нтерес не был полностью осмыслен ным. Я толком не знал, что нужно читать, кого смотреть, на что обращать внимание. Мой компьютер начал запол няться фотографиями предметов мебели, лестниц, две рей, всем, чем угодно, что имело хоть какое-то отношение к столярному делу. Видеоролики, журналы, книги - все было рассортировано по папкам, но было бесполезным. Я не знал, как со всем этим работать. Мне очень хотелось что - нибудь сделать, но я просто не знал, с чего начать. Как подступиться. И вроде бы нашел много американских журналов, где всё было подробно написано, но как только я брался за работу, появлялся какой -то ступор. То одно не получается, то с другим не ясно, что делать . . .

- - Шаблон? - спросил я , переводя взгляд с мужиков на чертеж и обратно. - Шаблон, - ответили они решительно. - Мы только по шаблону можем сделать.

Руки чесались, но прокрастинация продолжалась.

Я растерялся.

МАСТЕР

МАСТЕРСКАЯ

на него завели поиски какого-то инструмента. Я вспомнил, что уже как -то заходил туда, но, изучив ассортимент, закрыл со словами: «Да пошли вы на хрен с такими ценами!» Тогда названия Lie-Nielsen или Veritas были для меня пустым звуком. Да и вообще, атавизмом я считал существование ручного инструмента в век ЧПУ. Это сейчас я нежно погла живаю теплое дерево ручек своего грунтубеля и шепчу ему слова любви, а полтора-два года назад я бы даже произнести слово «грунтубелм не смог. Так вот. Я что-то искал на сайте, и взгляд мой упал на над пись: «Столярная Школа RUBANKOV». В первое свое посе щение этого сайта я ее не заметил, она не очень бросается в глаза. По спине пробежали мурашки. Я нажал на надпись. Ш катул ка

Идея пойти учиться все больше обретала форму. Я начал искать, где это можно было бы сделать. Каково же было мое удивление, когда, покопавшись в и нтернете, я не нашел вообще ничего. То есть да, попадались какие-то интенсивные курсы, где за несколько выходных меня научили бы гонять ручной фрезер по сосновому щиту, но, посмотрев итоговые работы учеников, я понял, что мне нужно совсем не это. Я видел, что это не столярные изделия. Наверное, это тоже имеет право на жизнь, но оно совсем не похоже на то, что я хочу. А я хотел делать как показывают в Fine Woodworking. Красивые предметы, с шипами и гнездами, отделанные маслами и воскам и . С ЛАСТОЧ К И Н Ы М И ХВОСТАМИ !

Неужели счастье было у меня под носом, а я его не замечал?! На фотографиях работ было именно то, что я так долго искал. Прекрасный барный табурет, очень похожий на табу реты из журналов. Немного смущала надпись, что курс закрыт, но все равно надо звонить выяснять, вдрут скоро откроется. Так, что еще? Токарное дело. Помню, в школе нас учили точить на станках. Делали подсвечники. Тоже надо. Времени уже потеряно предостаточно, необходимо научиться всему, что дают, пока есть возможность.

Время шло, а прогресса не было. Я покупал кое- какую оснастку, не всегда точно понимая, для чего она нужна, продолжал по выходным пробовать сделать что-то похожее на мебель, и был уже готов сломаться и пойти осваивать фрезер, как вдруг наткнулся на сайт rubankov.ru. Меня

Трубку поднял Дядя Ваня (тогда я понятия не имел, кто это такой) . У него для меня были две новости: плохая и хоро шая. Плохая заключалась в том, что курс изготовления табурета закрыт на неопределенный срок, а хорошая - есть места на токарку, и можно прийти на День открытых дверей через неделю. Конечно, я пришел. До того момента я никогда не был в настоящей столярной мастерской, поэтому можно представить мой детский вос торг, когда я увидел все эти прекрасные станки, верстаки, 58

УЧЕБНОЕ ЗАНЯТИЕ

инструмент, развешанный по стенам, готовые и не очень изделия. Я был как ребенок в Диснейленде. Всех пришед ших встречали чаем с разными вкусностями, и когда все собрались и прозвучали вступительные слова, на сцену к станку вышел Александр Геннадьевич Брюкнер - леген дарная фигура в мире отечественной токарки (но тогда я тоже не знал, кто это такой) . В качестве приглашеиного гостя он показывал, как точител фиал. Прошло уже больше года, а я помню всё, как будто это было вчера. Глядя на то, как вращается заготовка, как с уба юкивающим шорохом скользит по ней резец, как из-под него льется тонкая непрерывная нитка стружки, я понял, что мне необходимо научиться делать так же. Сразу же после окончания мастер-класса я записался в группу к моему будущему преподавателю Андрею Громову. домой после занятий я чувствовал себя счастливым, ведь я видел результат своего труда. Реальный, вещественный результат. Я создавал.

Так я начал учиться токарному делу. Первые несколько занятий мы нещадно терзали резцами сосновые заготовки, делая из них некие подобия цилиндров. И даже это оказалось настолько увлекательным процессом, что время шло незаметно. Три часа, отведенные на урок, пролетали как три минуты. После первых «проб пера» настал черед освоения других резцов и точения различных токарных элементов . Поначалу все это и мело довольно жалкий вид, но, к счастью, все последствия наших учеб ных неудач Дядя Ваня м илосердно забирал на дачу, дабы со всеми почестями кремировать в своей печке.

Чем больше я делал, тем больше мне это нравилось, тем сильнее я втягивался в процесс. После тренировки основных элементов мы начали вытачивать тарелочки, волчки, скалки, подсвечники. Затем, когда перешли к лобовому точению (это когда предмет крепится одним боком к передней бабке и точител с противоположного), начались шкатулки, бокалы и другие пустотелые предметы. Венцом же моего обучения после третьего месяца стала солидная сегментная ваза. Андрей раскрыл для меня токарное ремесло с новой точки зрения - с позиции серьезного искусства. Пока зал, как и что делают токари с мировой известностью, чьи работы находятся в музейных коллекциях и как элементы мебели, и как самостоятельные произведения.

Андрей, будучи отличным мастером и великолепным педа гогом, быстро научил нас правильно работать токарным инструментом. Постепенно количество ошибок стало умень шаться, и на заготовки уже можно было смотреть без боли. Когда стало получаться что-то осознанное, удовольствие от работы возросло многократно. Каждый раз возвращаясь

За короткий промежуток времени на моих глазах токар ная школа превратилась в мощное сообщество, которое объединяет новичков и профессионалов, людей любого возраста и пола, в котором регулярно проводятся семи нары и мастер-классы, которое живет своей собственной уникальной жизнью. И это прекрасно. Хотя все то же самое можно сказать и о курсе « Резьба деревянной посуды», который возглавляет и ведет великий и ужасный Дядя Ваня. Столяр, инженер, поэт и музыкант. Если вы видели, как он режет ложки, значит вы уже его студент. Потому что невозможно увидеть это и не захотеть попробовать самому. Вот и я не смог пройти мимо. К тому же после окончания токарного курса, которого оказалось невыносимо мало (и после которого я купил себе токарный станок, чтобы практиковаться), мне хотелось продолжать учиться работать с деревом. Немаловажным фактором и мощным стимулом к этому явилось еще и то, что на протяжении трех месяцев я наблю дал за работой в мастерской «Дельница». Немногие знают, что под одной крышей со школой RUBANKOV за большой стеклянной перегородкой располагается мастерская Фёдора Алексеевича Бондарева, в которой работают и преподают мастера м ирового уровня. Видели бы вы, что люди там 59

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Немного отступая от хронологии, стоит сказать, что там же я узнал о Столярной Школе Всеволода Полтавцева, которая по невероятнему стечению обстоятельств располагается прямо над мастерской RUBANKOV Не понимаю, как я её упустил, когда искал куда можно пойти учиться. Но так или иначе, для меня все сложилось наилучшим образом. В начале года я прошел токарный курс, затем курс резьбы деревя н ной посуды, и практически сразу после этого стартовала новая учебная группа у Всеволода Борисовича, в которую я и записался, как только появилась возможность. Так я начал учиться столярному ремеслу.

вытворяют! Это не те предметы из зарубежных журналов, которыми я грезил всё это время, нет, друзья мои - это изделия музейного качества. Недавно у меня была рабочая поездка в Нью- Йорк, где я, конечно же, посетил Metropolitan Museum, в котором представлена, кроме всего прочего, шикарная коллекция мебели разных эпох. И вот, пожа луйста, практически то же самое, только не в Нью- Й орке, а здесь, за стенкой.

Что тут сказать . . . Заниматься у Всеволода Борисовича для меня было настоящим праздником. К этому моменту я уже знал, что рубанки, стамески, ручные пилы никуда не делись, не канули в лету, не стали лишь объектом фетиша некоторых коллекционеров. Наоборот, это максимально серьезный и востребованный инструмент для ежедневной работы, которым я и начал учиться пользоваться.

Фёдор Алексеевич всегда рассказывает что-нибудь эпически интересное, а информации столько, сколько вмещает в себя целая библиотека. А когда мастеров несколько . . . Побывав на семинаре по заточке резчицких стамесок, за три часа я узнал о заточке инструмента и о столярном искусстве больше, чем за два года самообразования через интернет. И я не преувеличиваю. Этот семинар раз и навсегда убедил меня в необходимости полноценного столярного образо вания. Чем я и занялся. М ы затачивали и пилили, строгали и резали, долбили и клеили. Мечты стали воплощаться в жизнь. Впервые я делал шиповые соединения, впервые выпиливал ласточ кины хвосты. Всегда хотел построгать, так чтобы стружка вылетала из рубанка длинными завитушками. И вот я уже стою в стружке по щиколотку, взмокший от работы, руба нок свистит, отделяя полоски древесины тоньше папиро сной бумаги. Даже сейчас, когда все эти действия приобрели приклад нее значение, повторяются практически ежедневно и ста новятся сложнее, они продолжают приносить огромное удовольствие. Ведь когда проводни ком между руками и деревом выступает такого рода инструмент, начинаешь по-другому воспринимать изделие, иначе оценивать свою работу. Да и себя самого. После четырех месяцев усиленной практики мы присту пили к изготовлению собственного предмета. Я выбрал в качестве материала дуб. Работать с ним оказалось слож нее, но и нтереснее. А в качестве предмета я решил сделать небольшой такой столик с ящиком в прихожую. Мне хоте лось попробовать всё, чему я научился: ножки с токарными 60

УЧЕБНОЕ ЗАНЯТИЕ

элементами, ящик на ласточкиных хвостах. Изучил схемы изделия в книжках, в голове у меня сложился чёткий план, по которому я должен был уложиться недели в 3-4 . . . Ну в два-то месяца точно . . . Ну до Нового года-то - сто процентов. Всеволод Борисович говорил, что не надо хвататься за слож ный предмет. Лучше сделать простую табуретку, отработать навыки, а потом приступать к чему-то посерьёзнее. Много раз говорил. Помню, когда я занимался у Дяди Вани и вырезал поднос, Всеволод Борисович заглянул в гости и рассказал историю о том, как один ученик тоже вырезал поднос и так увлекся, что прокопал деревяшку насквозь. Я тогда подумал, что я -то умный, я так не сделаю, я буду следить и контролировать каждое свое движение. Угадайте, что произошло следом . . . Вот и со столом так же. Заканчивается четвертый месяц, а я всё ещё его доделываю. Слушайте, что говорит Всеволод Борисович. Внимательно слушайте! Как бы то ни было, свет в конце туннеля уже виден, и изде лие практически закончено. Не могу сказать, что я им пол ностью доволен. Слишком много мною допущено ошибок и неточностей. Огромное спасибо тут хочется сказать Сер гею Александровичу, который направляет нас и помогает всем нам каждый день. Редкий предмет обходится без его внимания, а некоторые и выживают только благодаря ему. Вообще я бесконечно благодарен всем мастерам, у которых я учусь, ведь этот процесс невозможно завершить. Курсы рано или поздно заканчиваются, но обучение продолжается. В разных формах. Всеволод Борисович говорит, что мастер ская - это второй дом, и это действительно так. Сюда хочется возвращаться и не хочется отсюда уходить. А поскольку мастерских здесь три, то и притяжение в три раза сильнее. 61

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ЧТО ТАКОЕ КУМ И КО1 ОТВ ЕТИТЬ НА ВОП РОС, В Ы Н ЕС ЕН Н Ы Й НАМ И В ЗАГОЛ ОВОК, Н Е ТАК П РОСТО. И НФОРМАЦИЯ ОБ ЭТО Й И НТЕРЕС Н О Й СТАРИ Н Н О Й ЯПОНСКОЙ ТЕХН И КЕ В РОССИ И ВЕСЬМА СКУДНА И Н ЕОДНОЗНАЧНА. ПОЭТОМУ М Ы ПОП РОСИ Л И ПОДРОБНО РАССКАЗАТЬ О Н ЕЙ РИ НАТА КАМАЛ О ВА И ЕГО СО РАТН И КОВ, КОТОРЫ Е ЗАН И МАЮТСЯ КУМ И КО Ринат Камаnов

УЖ Е Н ЕС К ОЛ Ь КО Л ЕТ И СОЗДАЛ И С ЕЁ П О М О Щ Ь Ю Н Е МАЛ О О Р И ГИ НАЛ Ь Н ЫХ ИЗДЕЛ И Й .

- Что представляет собой кумико-дзайку?

- Кумико - это тонкие палочки одинаковой толщины, в которых через равные промежутки прорезаны пазы. При их составлении образуется прямоугольная или тре угольная решётка, которая заполняется определённым геометрическим рисунком из тех же самых реек (кумико). Дата возникновения классической техники кумико точно неизвестна. Предположительно это произошло в Японии 1 400- 1 200 лет назад. Прообраз данной решётки пришёл в Страну восходящего солнца из Китая, который на тот момент был культурным центром всей Азии. Но только на японской земле китайские решётки преобразовались сначала в сёдзе (оригинальные раздвижные японские двери- перегородки ) , а затем и в особую эстетическую форму - кумико-дзайку. - Что значит для вас кумико?

- Это простой и в то же время сложный вопрос. По своей первой специальности я токарь по металлу. И именно эта профессия приучила меня работать точно, возможно, даже излишне точно для работы с деревом. Это очень помогло мне, когда я плотничал на стройке. Каждые год-полтора там приходилось сдавать экзамен на повышение квалифика ции, и всего через семь лет я достиг пятого разряда. Там же мне довелось заняться укладкой паркета. Работа оказалась настолько интересной, что я пошёл в паркетчики и с тех пор считаю это своим призванием. Но однажды в и нтер нете я наткнулся на решётку кумико. Глаз моментально выхватил интересную геометрию с необычной логикой. «Ха! Ерунда! Такую я сделаю за пару дней», - сказал я себе и . . . прилип к этому делу уже на шесть лет. Естественно, ни за пару дней, ни за пару месяцев невозможно изготовить приличную кумико-решётку. Очень быстро стало понятно, что на каждое движение по её напиловке необходимо создавать свой уникальный шаблон, который должен быть точным и удобным, а ещё, что немаловажно, быстрым, если можно так сказать.

Прошло уже немало времени, но пока всё так и продол жается: решётка - шаблон, шаблон - решётка . . . После каждой работы по решётке идёт работа по созданию новых шаблонов. Выиграть 5- 1 О секунд на 1 О элементов заполне ния - огромная радость, радость творчества.

Д ЕЛО ТЕХНИКИ

Наверное, для меня кумико - это прежде всего и нженер ная задача. И может быть даже хорошо, что информации про неё очень мало. Это позволяет идти вперёд, не опи раясь на чужой опыт и лишь краешком глаза поглядывая на родоначальников и автора нескольких книг по кумико Дезмонда Кинга. - Что такое кумико для вашего заказчика?

- Если честно, то я могу только догадываться, почему люди заказывают кумико, возможно, потому, что это доро гая и малоизвестная экзотика, или потому, что это очень красиво. Надо будет у заказчиков спросить. (Улыбается.) - Что такое кумико дл я всех остальных?

- Думается, на этот вопрос лучше ответят мои коллеги: Сергей Сарин и Анастасия Чернышёва.

Искусство это я понское, поэтому искать и нформацию на языке оригинала проблематично: слишком всё запу танно и непонятно. Приходится больше ориентироваться на англоязычный контент. Самый крупный популяриза тор - австралийский мастер Дезмонд Кинг. Уже много лет он занимается кумико и сёдзи. На данный момент Дезмонд выпустил уже три книги, ведёт канал на YouTube.

КТО ЭАНИ МАЕТСА, КРОМЕ НАС Многие начали пробовать свои силы, но серьёзно занима ются этим пока единицы. Среди них алма-атинский мастер Фёдор Рогозин, с которым даже довелось посотрудничать.

П ЕРВОЕ ЭНАКОМСТВО С КУ М И КО Меня увлёк Ринат, мы уже 1 2 лет напарники. Однажды он принёс на работу треугольную решётку из остатков паркета и с горящими глазами начал рассказывать, что это такое. Меня сначала вообще не заинтересовало: какое ещё кумико? кому это нужно? Но Ринат был настолько увлечён, что и я потихоньку втянулся.

КАК МНОГО ВРЕМЕНИ ЭТО ЭАН И МАЕТ Моя основная деятельность - паркет. Кумико я занима юсь вечерами или по выходным, когда требуется помочь Ринату. Значительная часть работы с кумико проходит за компьютером: рисую, считаю . . .

ИН Ф ОРМАЦИЯ Информации мало. Когда мы только начинали, то нашли в русскоязычном сегменте интернета всего «полторы ста тью> про кумико и те неправильные. При запросе «кумико>> поисковики выдавали аниме про охотницу за сокровищами. Сейчас ситуация изменилась, и приятно думать, что в этом есть и наш вклад. Те, кто интересуется данной техникой, могут зайти на форум «Мастеровой>> , где открыта тема «Кумико и не только>>. Там можно задать вопросы и поде литься своими достижениями. 63

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

из сторон будет ошибка хотя бы в 0, 1 мм, то образуется щель размером 1 мм, что недопустимо.

П РИМЕНЕНИЕ Изначально техника кумико появилась как способ оформ ления сёдзи, в дальнейшем область её применения расшири лась. Помимо перегородок и ширм достаточно популярны светильники, элементы декора в мебели, встречаются даже ставни, выполненные в технике кумико-дзайку. Самый маленький проект, который у нас был, - это две решётки воздуховода.

ЭАЧ ЕМ )ТО М Н Е В первую очередь это очень красиво, а так - интересное, медитативное занятие. Из относительно малого объёма м атериала возникает большое оригинальное изделие, которое самому нравится. Здорово же!

ТРУДНОСТИ

ДЕЯТЕЛ ЬНОСТЬ

Много ручной работы, которую очень сложно механизировать. Если японцы и смогли сделать роботизированные станки для пропила основной решётки, то сборка и в нутреннее наполнение (сами узоры) по-прежнему делаются вручную. Для понимания: в 1 м2 решётки может присутствовать около 3000 элементов размером с ноготь, и для каждого из них нужно выполнить минимум шесть операций. При этом необходимо до сотых долей миллиметра соблюдать точ ность изготовления, иначе всё развалится. Ведь в каждом узле три элемента сходятся под углом, и если на каждой

Помимо того, что мы изготавливаем изделия на заказ, достаточно регулярно проводим мастер-классы для детей. Участвуем в фестивалях столярного дела, которые проводит компания RUBANKOV и в Питере, и в Москве. В прошлом году провели на базе RUBANKOV семинар для мастеров. Очень приятно, что пришло много людей, некоторые даже приехали из других городов. Наверное, это говорит о том, что кумико - достаточно привлекательное искусство. Всё больше и больше людей интересуется, занимается, пробует себя в этом деле. Мне кажется, в России у него есть будущее.

Ан астасия Ч е р н ы ш ё ва

бразить свою жизнь. Эта постоянная жажда чего-то нового, где-то экстремального или, наоборот, созерцательного, приводила меня в другие страны, тянула к горам и морям, заставляла преодолевать многие километры с рюкзаком за спиной, увлекаться флейрингом, яхтингом, мотокрос сом или пробовать свои силы в писательстве. Но однажды я случайно наткнулась на статью про японскую технику кумико. Эти работы показапись мне невообразимыми, простыми и сложными одновременно, но совершен но завораживающими. Деревянные узоры великолепно смо трелись в и нтерьере и создавали столько уюта и тепла! Ничего подобного я никогда не видела. В и нтернете информации о кумико было мало. Всего несколько и ностранных видео о самом процессе работы. Я начала искать, кто же этим занимается в нашем городе. Оказалось, один только Ринат Камалов. Я пришла к нему с небольшим заказом: сделать подарок на свадьбу сестре в виде светильника. Но так как мне хотелось и самой нау ч иться этой технике, то я попросила Рината дать мне воз-

Моя основная работа связана с производством. С одной стороны, всё стабильно и понятно, а с другой - монотонно. Поэтому в свободное время я, как могу, стараюсь разноо64

ДЕЛО ТЕХНИКИ

можность принять участие в этом проекте. О н согласился и предложил сделать не один светильник, а два, как инь и ян. Когда называешь стоимость такой работы, людям это кажется дорого. Но для меня изделия кумико без преуве личения являются произведениями искусства. Это ручной труд, очень кропотливое занятие. Нужна высокая точность каждой детали. Первое время боишься сделать что-то не так, но потом набиваешь руку, и с кажды м разом движения становятся всё более чёткими и верными. Конечно, не всё получается сразу, есть и скучная часть работы. В целом это как конструктор, только из дерева: очень приятный на ощупь и с благородным древесным ароматом. Мне нравится как сам процесс работы, так и её результат. И я горжусь тем, что мы делаем. Ведь любое творчество это то таинство, которое удовлетворяет наши душевные поиски. Оно также является одним из способов самовы ражения, что и делает его уникальным. А ещё ты узнаёшь о существовании таких столярных инструментов, как руба нок, стамеска, струбцина или, например, японская пила, которая, на мой взгляд, представляет собой уникальное изобретение. Когда находишься в мастерской, не хочется думать ни о чём, ты полностью в работе. Приходят различ ные идеи, которые мы с увлечением обсуждаем. Конечно, чтобы достичь мастерства, потребуется не один год и, вероятно, не одно изделие. Но если тебе нравится твоё занятие, несмотря ни на что, стоит продолжать!

Дnя имюстрации статьи исnоnьэованы в том чиспе и фото, nредоставпенные rnавным архитектором

Briz Studio Гриrорием Неверовым. Он nрокомментироваn реаnиэованный ero комnанией nроект: ..Архитекторы BRIZ Studio соэдапи интерьер с атмосферой сnокойствия, домаwнеrо уюта, воnnоща ющий восточные традиции и внимание к детапям. Важно быnо исnоnьэовать nеrкие и nриродные материапы. Реwетки КУМИКО сдепаны иэ науурапьноrо дерева, которое иэдает nриятный эаnах, живёт вместе с офисом. Обычно КУМико исnоnьэуют как nереrородки, но мы также сдеnапи иэ них светиnь ники. Мяrкий nриrnуwенный свет соэдаёт атмосферу умиротворения и уюта, nодчеркивая яnонсКУю стиnистиКУ"·

Рубанки HA-GANNA

д11я решеток КУМ И КО 4 руба н ка с разн ы м и ножа м и : - 1 5 град. дл я 12-ти луч е й - 3 0 град. для 6-ти луч е й - 4 5 град. дл я 4-х луч е й

- 60 град. для 3-х луч е й

R U BдN KOV. N ET

ВОЗРОЖДЕН И Е СТОЛЯ РНОГО ДЕЛА

E-MAIL: ZAКAZ@RUBAN KOV. RU ТЕЛ. !Н!ОО.555-55-94

МАСТЕР И МАСТЕРСКАА

Здравствуйте, уважаемые читатели! Сегодня на повестке дня - сверлильные инструменты. Прямо скажу, операция сверления в традиционном столярном и плотничном деле не стоит в ряду основных, таких как пиление, строгание, долбление. Тем не менее, она широко используется для установки нагелей и шкантов, для устрой ства соединений на круглый шип (например, в виндзорских стульях, каретниками при изготовлении колёс), для выборки лишнего материала при устройстве глубоких гнёзд и некоторых других видов работ. Условно разделю сверлящие инструменты на буравы, коло вороты и дрели. Буры и буравчики (фото 1) используются в основном в плотницком деле и ограниченно, небольшого диаметра, в столярном (фото 2). Подробно рассматривать их не буду ввиду несовершенства конструкци и и непри годности для точных и аккуратных работ.

века (фото 3 ) коловорот на данном фото имеет деревян ный пружинный вкладыш, в который вставлено сверло. На тот момент хвостовики у сверл имели произвольную форму и, чтобы пользоваться набором из различных свёрл, зачастую изготавли вали вкладыши-переходники (фото 4) . На этом фото переходники имеют наружную резьбу, а в коловороте для уменьшения износа предусмотрена ответная внутренняя резьба в костяной вставке. -

Поэтому сразу перейдём к коловоротам. Наиболее широко эти инструменты использовались и используются в столяр ном деле. Привычного вида деревянные коловороты уже были в XVII веке и без особых изменений дошли до XIX

В начале XIX века в английских коловоротах появились уни фицированные патроны для четырёхrранного хвостовика

Фото 1 . П лотн и цкие б ура в ы

Фото 2 . Столя р н ые б ура вч и ки

МУЗЕЙ

(фото 5), а на свёрлах - характерная выемка в хвостовике для фиксации в патроне. Конструкция анrлийского бюд жетного коловорота традиционно выполнялась из бука с усиливающими накладками из латуни. Металлические французские и немецкие коловороты были схожи между собой по форме и конструкции (фото 6), но немецкие имели патрон с гнездом для плоского хвостовика, который был принят в Германии, или универсальные - для квадратного и плоского хвостовика (фото 7). Описанные коловороты выпускались вплоть до Первой мировой войны. Шведский коловорот с пружинным фиксатором сверла (фото 8). -.-·

Фото 3 . Коловорот, нач . X I X в ека , Герма н ия

В США в 1 850-х годах запатентованы различные варианты захватов, в том числе, универсальных «плавающих» захватов в патронах для квадратных хвостовиков, а в 1 880-х патроны с трещоткой и реверсом (фото 9), эти коловороты дошли до нашего времени без изменений. Все американские коло вороты никелированы. Существуют различные специальные коловороты, например, для сверления отверстий в углах (фото 10), в стеснённых условиях, с трещоткой (фото 1 1 ), а эта угловая насадка н а коловорот предназначена для свер ления в труднодоступных местах (фото 1 2 ) . Есть также специальный бондарный коловорот с ложечным сверлом (фото 1 3), а также металлический анrлийский коловорот усиленной конструкции для каретных работ (фото 1 4) . Все коловороты различаются п о размеру о т оси вращения сверла до оси вращения ручки (по-американски - swing): чем больше размер, тем большее усилие можно создать на сверле и больший диаметр просверлить. Отверстие диаметром 30-40 мм nростым коловоротом высверлить уже нелегко, поэтому для этой цели в США использовался двуручный коловорот. Такого коловорота нет в моей кол лекции, а я обещал, что сопровождать текст буду фотогра фиями эксnонатов только из моего музея. Для сверления очень больших отверстий ( 40-80 мм) в плотницком деле использовался вот такой сверлильный механизм ( фото 1 5), его устанавливали на брус или доску, плотник садился непосредственно на него для фиксации и двумя руками приводил в действие агрегат.

Фото 4 . с о с ме н н ы м и сер . X I X века , Герма н и я

Ф ото 5 . А н гл и й с ки й коловорот, кон . X I X века

Для сверления небольших отверстий в дереве или металле до 6 мм, коловорот неэффективен, гораздо удобнее исполь зовать дрель. Шестерёночный механизм, используемый в дрелях, изобрели в первой половине XIX века, однако широкое распространение дрели получили только в конце XlX века (фото 1 6), патрон предусмотрен для использования сверла с ч:етырёхrранным хвостовиком. Дрели привычной нам формы с кулачковым патроном появились в США в 1 890-х годах (фото 1 7) , это были руч:ные одно- и двух скоростные дрели, дрели с различными режимами работ (фото 1 8), необходимый набор свёрл помещался в съёмной ручке. Некоторые дрели для интенсивных работ по металлу с упором (фото 1 9 ) и мели вмонтированный уровень. В это же время появились нажимные дрели (фото 20) для грубого сверления небольших отверстий до 4-4,5 мм, например, лидирующие отверстия под гвозди и шурупы. Обратите внимание: свёрла не имеют спиральной навивки. Пружина для твёрдых пород должна быть более жёсткой, 67

МАСТЕР И МАСТЕРСКАSI

с ки й , сп рава не м е ц ки й коловорот, ко н . X I X века

Фото 9 . Кол оворот с трещоткой и реверс о м , кон . X I X века , С Ш А Теперь рассмотрим свёрла и различные биты к коловоротам и дрелям. За период с конца XIX века до Первой мировой войны их было разработано огромное количество. Самыми распространёнными в Европе стали центровые свёрла (фото

22). Они появились приблизительно в XVIII веке. Широко использовались в Великобритании, Франции, Германии, России . Диаметр составлял от б до 40 мм, иногда до

50 мм.

Центровыми свёрлами сверлить достаточно удобно неглу бакие отверстия, для глубоких лучше применять шнековые американские свёрла (фото 23), они оставляют гладкими стенки отверстия, хорошо держат цилиндрическую форму, не требуют давления на н их, так как имеется заглубитель в виде « шурупчика» на конце. Этот «шурупчию> изготав ливается с разным шагом витков для различной древесины (фото 24). Ш нековые свёрла продавались, как правило, наборами по б,

9 и 13 шт., диаметром от б до 25 мм. Самые

известные производители: R.Jennings, Irwin, F ord. Свёрла Jennings имеют двойную навивку, свёрла Irwin - одинарную с центральным стержнем, свёрла F ord - тоже одинарную

Фото 7. В ид ы п о садок в п атрон ах

навивку, но значительно мощнее и без центрального стержня (фото 24). Широко распространены раздвижные свёрла (фото 25) диаметром до 7б мм. Для сверления под углом к заготовке выпускались специальные свёрла, без дорож

для мягких - менее, в противном случае в твёрдых породах

ника ( подрезающего резца - на фото 1 4) , эти же свёрла

сверло не будет врезаться, а в мягких - слишком агрессивно

можно использовать для сверления твёрдой древесины.

«вгрызаться» . Для совсем мелких работ в Европе исполь зовались сверлилки (фото 2 1 ) , диаметр цангового зажима обычно не превышал 1 ,5-2 мм.

Далее приведу различные типы свёрл и бит. Спиральные свёрла для твёрдой древесин ы и металлов (фото 2б), свёрла

Фото 10. Кол в орот дл я с верле н и я отверсти й в углах

Фото 8 . Ш ведс ки й коловорот, ко н . X I X века

б8

МУЭЕЙ

Фото 1 2 . Угловая н а садка н а коловорот для с верлен и я в труднодоступ н ых местах

Коло ворот для с верлен ия в стесн ё н н ы х услов иях

Forstner, применяются для точного неглубокого сверления (фото 27). Свёрла для лидерных отверстий под шурупы , с зенкером и различные зенковки (фото 2 8 ) , конусная заточка, развёртка, ложечные свёрла для сверления вдоль волокон (фото 29), сверло для рассверливания малень кого отверстия на больший диаметр, пробочное сверло для сверления отверстий в залитых бочках, полое сверло для нарезки шипов и, наконец, отвёртка (фото 30).

Фото 13 . Б онда рн ы й коловорот

Выше мы рассмотрели свёрла и биты с прямоугольным хвостовиком, далее представлю свёрла с круглым хвосто виком, они предназначены для закрепления в кулачковом или цанговом патроне. Интересный контейнер для хранения свёрл запатентован в США в первой половине ХХ века (фото 3 1 ) . Он называется drill index, и каждое сверло в нём имеет своё, строго определённое место с маркировкой диаметра. Зачем это нужно? На свёрлах небольшого диаметра до 3 - 5 мм иногда трудно прочитать диаметр, а на более мелких и замаркировать невозможно. В таком контейнере все места крупно промаркированы. Можно, конечно, возра зить: а почему бы не использовать штангенциркуль? Ответ простой - так его же надо использовать, а здесь уже всё есть! В общем-то это мелочь, но из мелочей складываются минуты, часы - а это уже не мелочь. Это же Америка!

Фото 14 . Коловорот со с в ё рла м и дл я ка ретных ра бот, Ан гл и я

Фото 16 . Д рел ь , кон . X I X века , Ге р м а н и я

меха н и з м , !<О Н . X I X века , США

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Ф ото 17. Фото 1 8 . Д рел ь , 5 режимов ра б оты , 19 10- е , С Ш А

и односко ростная , 1890- е , С Ш А

Фото 19 . Дв ухско ростная дрел ь , 1890- е , Sta n l ey, CWA

Ф ото 2 0 . Н ажи м н ая др ел ь , 1890- е , С Ш А

Ф ото 2 1 . С верл ил ка , н ач . ХХ века , Ге рма н и я

Фото 2 5 . Ра здвижн ые с в ё рла , С Ш А

ш н еков ых с в ё рл , 1890- е J e n n i ngs , С Ш А

Ф ото 2 6 . С n и рал ь н ые с в ё рла дл я тв ё рдо й

Фото 27. С в ё рла Forstner

Н асадки дл я коловорота

МУЭЕ Й

Фото 3 1 .

Фото 3 0 . Н асадки дл я коловорота

Н асадки дл я коловорота

Ну и напоследок пару слов о японских сверлилках. Операция сверления в Япо нии ещё менее развита, чем в Европе, и я бы назвал её примитивной. Вот пример (фото 32) - это традиционные японские орудия сверления, по-японски - Кiri. Глу бина сверления ими небольшал - 5- 1 0 мм.

МУЗЕЙ СТОЛЯРНОГО ИНСТРУМЕНТА: Московская область, г. Пушкино, ул. Оранжерейная, д. 28а.

Фото 3 2 . Я понские

Кон е ч н о , я не углублялся в д е т а л и и особенности различных конструкций, но для общего понимания этого вполне достаточно. На сегодня всё.

Контактные телефоны: 8 (91 6) 437-34-23, 8 (926) 1 67-59-57, электронная почта: oleolenev@yandex. ru

До встречи в следующем номере!

МУЗ Е Й СТАРИН Н ЫХ ИНСТРУМЕ НТОВ R_UBANI(_O VJ\rET

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

VWKVЙ Иl ccVWKVSI��

На территории Каnининrрадской обnасти, в историко-куnьуурном nарке ссУWКУЙ", расnоnоженном в 50-ти киnометрах от Каnининrрада, реwиnи nостроить ... УWКУЙ. ( Это парусно-rребное СУдно, быпо расnространено на территории северных спа вян и Руси вnnоть до времен Ивана 1 1 1.) Да не nросто nостроить, а максимаnьно собnюдая историческую правду, с исnоnьэованием инструмента и техноnоrий Средневековья.

Городище «Ушкуй » основано спорти вно- историческим клубом «Западная Башню> и воссоздаёт окружение и быт компактного защищённого поселения, каким оно могло быть в период XII - XIV веков. Ров и насыпь, стены из брёвен по всему периметру, надвратные башни. Внутри же - про странство с необходимыми жилыми и хозяйственными постройками. На территории парка ежегодно проводится ряд мероприятий, в том числе международный исторический фестиваль средневековой культуры и быта с одноимённым названием . В общем, всё здесь <<ушкуй ! ». В прошлом году, выиграв грант в рамках конкурса <<Музей 4.0», 72

РЕКОНСТРУК Ц ИЯ

лии производства, ещё не ясно. Можно быть уверенным, что многие задачки придется решать по мере их возникно вения. А учитывая стремление использовать аутентичные технологии и только ручной немеханизированный труд уж ТОЧНО будет не скучно.

который проводит фонд Владимира Потанина, клуб присту пил к реализации проекта «Древнерусская ладья». Основная цель последнего - постройка моиокеильной ладьи-од нодревки. Её прототипом стала находка, сделанная рядом с селом Вщиж Брянской области, где в результате обвала берега были обнаружены остатки старинного судна, дату

И НСТРУМЕНТ Чем работали по дереву наши предки? Основным инстру ментом был топор, в то время выглядевший иначе, чем привычные сегодня З И Ки и «Фискарсы». Археология рас полагает сведениями о нескольких десятках типов рабочих топоров, как правило универсального назначения, найден ных на интересующих нас территориях. Также были широко распространены тёсла различных размеров, конструкций и профилей. Для изготовления лодки на первых этапах применялея именно этот инструмент. Далее, когда основная часть грубого обтёсывания и выкалывания древесины будет завершена, в дело пойдут скобели, свёрла, наструги, стамески. Конечно, надо принимать во внимание огромное техноло гическое отставание металлургии времён, скажем, Алек сандра Невского. В XII - XIV веках железо было широко распространено, однако получение качественной стали являлось длительным, трудозатратным и дорогим процес сом. Получаемый продукт в основной своей массе ощутимо уступал по характеристикам нынешним высокоуглеродистым или легированным сталям. Несовершенство материалов компенсировалось конструкцией и строем инструмента, опытом и умением обращаться с деревом как отдельных мастеров прошлого, так и целых строительных артелей, одну из которых мы и пробуем воссоздать.

постройки которого относят к концу XIII началу XIV века. Судя по фрагментам, это было 1 2- метровое многоцелевое судно, одинаково удобное как для речных грузовых пере возок, так и для походов с целью добыть богатство и славу. На Руси такие лодки назывались ушкуями. Не удивительно, что члены их команды звались ушкуйниками и были име нем нарицательным для многих судовых ватаг, которые ходили по рекам с товаром. Когда товар был в дефиците, они становились пиратами - прямым аналогом поздних викингов, если хотите. Такой жизни присущ флер приключе ний и опасности, долгих походов и богатой добычи. Живая история, которую можно воссоздавать в дереве, а затем, оседлав, отправиться по рекам, заливам и морям (да-да, зачастую ушкуи выходили и в море). Романтика? Такого уже давно не бывало? Всё верно. Нужда в столь больших долблёнках исчезла столетия назад. Опыт их изготовления утрачен, спросить совета или перенять знания не у кого. Тем интереснее становится проект возрождения утраченного. -

В то время лезвийный инструмент, например, топор, как пра вило, изготавливался из раскованной полосы железа, кото рая изгибалась, формируя округлую проушину для древка. В расщеп между получившимися щеками будущей лопасти вваривалось жало из более качественной стали, образовы вающей основную рабочую рубяще-режущую часть. Окон чательная отточка на угол 25-30° на спусках при подводах около 50° производилась с помощью камней. При сильном износе и потере нужной геометрии лезвие оттягивалось в кузнице, что позволяло продлить жизнь дорогостоящего инструмента. В качестве одного из экспериментов в рамках проекта мы решили опробовать в деле пару клиновидных топоров XV - XVIII веков, довольно близких по своим функ циональным возможностям к средневековым аналогам.

Вот мы и пробуем. Два подходящих ствола кайзеровских дубов были при обретены в лесничестве и доставлены в городище летом. Они уложены на катки из бревен в ожидании спокойного межсезонья. План работ имеется, но каковы будут реа-

И всё же основная работа производилась двумя десятками

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

тяжелых топоров и тёсел различных видов, изготовлен ных из современных материалов. Часть и нструмента была репликами или стилизацией археологических находок, сделанных на заказ, другие приобретены в профильных магазинах, некоторые предоставлены производственными компаниями - партнерами проекта. Из них лишь единицы оказались подходящими для длительной силовой работы. Нюансов немало: узкая специализация работ, упущения производителей и отсутствие навыка обращения с подоб ными инструментами выливались в поломки, на устране ние которых уходило много времени и трудовых ресурсов. Именно поэтому, кроме основной площадки, работа шла и в столярной мастерской. Перенасадка, заточка, подгонка вышедшего из строя инструмента, подготовка новых орудий труда начинались с утра и заканчивались лишь когда вечер няя темнота опускалась на городище. Аутентичная эпохе оснастка, компактно размещенная под навесом, позволяла справиться с большинством возникающих плотницких задач и применять «деликатный» в обращении инструмент, невзирая на плохую погоду.

На первый взгляд, что может быть проще? Долби себе тёслом вглубь, да время от времени выметай щепу наружу - сырое дерево должно быть податливым. Но крень, околокомлевая сувелеватость и сучки (а точнее ветки сечением с большое блюдце) всё несколько усложняют. Свою лепту вносят несо вершенство инструмента и малоопытность в предстоящем деле. Тёсла в основном насажены на прямые ручки, изго товленные из подкалиберных стволов боярышника, берёзы и дуба - того, что было под рукой. Профили лезвий и углы атаки не всегда оптимальны, а выяснять и исправлять это получается лишь по ходу дела, перепробовав несколько приёмов рубки или проанализировав отзывы разных людей. Древки трескались, скалывались режущие кромки об уплот нения у сучков и при попытках выламывать щепу из массива, используя ручку тёсла как рычаг. Оба исторических топорика получили повреждения, связанные с дефектами металла: один набрался древесины в коррозированный шов кричной прослойки, другой по той же причине получил скол лезвия. В конце концов каждый выбрал себе инструмент, соот ветствующий его конституции и темпераменту. Могучее превозмогание перешло в приятное, хотя и монотонное, размашистое действо. Нужно сказать, что на подборку подхо дящего инструмента и способов его применения ушло почти три дня. Здесь в расчет могли приниматься как физические особенности каждого участника проекта (рост, длина рук, размер кисти, рычаг, травмы прошлого, правша он или левша, так и чисто эстетические и психасоматические моменты). Опробовались различные техники. Наиболее эффективно работать выходило в два инструмента: топором делались сильные надрубы поперек волокон и тёслом выбирался объём на глубину зарубок по направлению волокон. Затем всё повторялось. Тяжелыми топорами было удобно работать

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ Вначале нужно очистить ствол дерева и добраться до забо лони. В ход идут топоры и окорочные лопатки. Кора с вековых дубов отходит неохотно, работа занимает полный зимний день. Далее идет центровка 1 2-метрового дубового бревна, весом более 9 тонн - та еще забава! - и определение кормы, носа, палубы и днища будущего судна. В расчет также необ ходимо принимать и расположение суков, в дальнейшем это может оказаться проблемой. Наконец, на оголённом стволе появляется разметка углем. Далее предстоит выкалывание древеси ны и формирование бортов. 74

РЕКОНСТРУК Ц ИЯ

только поначалу - пока у них хватало «выносов», но по мере формирования полости выступающие борта стали ограничи вать возможность нанести поперечный удар, а продольные или косые становились менее эффективны. Тяжелые тёсла на длинных ручках с пологой дугой профиля показали себя самодостаточным инструментом, тогда как профили малого радиуса стремились мощно заглубиться и увязнуть в древесине. Одновременно на 1 2-метровом бревне, не мешая работать друг другу, могут разместиться 6-7 человек. По набранной статистике, ватаге в полдюжины энтузиастов, применяю щей в качестве главной силы воздействия неослабевающие «напор и натиск», за день удаётся выколоть S-7 сантиметров древесины по всей длине ствола.

Также активное применение в быту городища нашел топо рик «Боровсю>, по форме лопасти напоминающий археоло гические находки, датируемые XIII - XIV веками. В отличие от прототипов, он имеет вполне рабочий ударный обух, что добавляет удобства и универсальности. С его помощью были вырублены и подготовлены слеги для камышовых крыш, наколото большое количество дров, после чего он утвердился в колоде у кухни и применялея по любой необходимости.

Сок дуба, высыхая, покрывал металл плотным, трудно счищаемым черным бархатным слоем дубильных веществ, неплохо защищавшим инструмент от коррозии. Приятный плюс в туманную погоду с периодическими дождями. Партнер проекта, фабрика «ПЕТРОГРАДЪ», предоставила для работы и тестов свою продукцию: пару односторонних плотницких топоров серии «Плесков», топорик «Боровсю>, полукруглый скобель и тёсло. Плотники и скобель подклю чатся к работе на следующих этапах, когда на первый план выйдет необходимость в точной чистовой обработке. Тёсло же сразу пошло в дело, хотя было самым легким и маленьким из всех имеющихся. А потому требовало особенного подхода в работе. Позже, при подгонке бортов изнутри, короткая ручка, хороший баланс и качественная заточка этого инструмента

позволят в полной мере раскрыть его возможности. «Копает» оно великолепно и лишь малая длина древка, вынуждающая стоять на бревне в наклонном положении, требовала пери одических остановок - поясница затекает. В перерьшах им делались заготовки для корытец и другой глубокой посуды.

Параллельне шла работа по обжигу и установке опорных свай для будущей корабельной верфи. Это будет территория на берегу озера, способная вместить несколько судов сред них размеров и работать с ними без оглядки на погоду. Затея не менее амбициозная, чем изготовление ушкуя, включающая не только возведение строений, но и всей плотницко-сто лярной оснастки, характерной для Средних веков.

П РЕДВАРИТЕЛ ЬН Ы Е ИТОГИ Несмотря на зимние дожди и прохладу, первый подход к реа лизации проекта можно считать состоявшимся. Получился домашний фестиваль ушкуя, традиционно международный, сплотивший участников из России, Беларуси, Украины, Лат вии, Эстонии, Польши и немножко Израиля. Мы зарубились. Выбрать древесную массу - очевидно, самое простое, хотя по-своему нудное действо. Далее нужно будет выровнять и развести борта, сделать и установить шпангоуты, такелаж, вёсла, мачту, парус . . . Снабдить ушкуй всем необходимым, в том числе слаженной умелой командой. Для этого нужно разработать и создать новые старые методики, строения, приспособления, инструмент и его оснастку. Ух! .. Ушкуй ! Мы продолжим строить ушкуй, а вас приглашаем следить за проектом: https:l/vk. coт/westower

МАСТЕР

МАСТЕРСКАЯ

ПАСХАЛ ЬНАЯ КОР3 И НОЧ КА

НатальА Куэнецова

1 9 а n р елА n р а восла в н ы й мир будет отмечать rла в н ы й христиан ский nраэдник - Воскресение Христово ( Пасха). Даже у людей, дале ких от релиrии, он ассоциируетсА с торжественной ночной церков ной службой, куличами и краwеными А йцами. М ноrие сnециально к этому дню наводАт nорАдок в доме, rотовАт nодарки своим блиэким. И конечно, особенно ценно, коrда nодарок иэrотовпен собственными РУКами! СеrоднА А расскаЖУ, как самостОАтепьно смастерить маленьКУю nодарочную корэиночКУ дпА одноrо nacxanьнoro Айца. 3то будет увлекательное эанА· тие, к которому вы можете также nривпечь и детей - им оно навернАка nонравитсА.

ДЛЯ ПЛЕТЕНИЯ ПОТРЕБУЕТСЯ:

ИНСТРУМЕНТЫ :

1 . Ротанг разных цветов толщиной 2,5 мм.

Секатор, маленькое шило, круглогубцы.

2. Шаблон деревянное яйцо. 3 . Пульверизатор для воды.

СДЕЛАЙ САМ

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

северного региона сыграл Великопо женский скит, который был образован в живописном месте у излучины реки Пижмы. Этот скит стал центром по рас пространению церковной литературы. В поселе н и и и мелась к н и гоп ис н ая мастерская, где вручную переписыва лась запрещенная литература, рестав рировались пришедшие в негодность старопечатные книги.

Цилемскому краю принесла пижем ская ложка. Согласно старообрядческой тради ции в обиходе использовали только деревянные ложки. Но такой прибор имел недолгий срок и требовал частых

Орнаментика книжной графики (заставки, буквицы и концовки) вдох н о в и л а п е р е п и с ч и ков л и тературы н а создание изящного н е п овтори мого графичного узора для украшения предметов быта.

Первые скиты староверов появились на берегах реки Пижмы, которая нахо дится на территории Республики Коми, в XVIII веке. Этот суровый край с труд нопроходимой местностью и жесткими климатическими условиями бьш выбран выходцами из новгородских земель неспроста, они оберегали поселенцев как от царской власти, так и от людей, не входящих в общину. Особую роль в развитии культуры

Этот вид росписи значительно от ли чается от пышных и ярких северных росписей тем, что её основной рису нок -это геометрический орнамент, выполненный чёрной краской в виде ромбов, крестов, точек и других подоб н ы х элементов, с незначител ь н ы м добавлением красной и зеленой краски. Круг изделий мастеров «Пижемского дела» был обширен: украшали домаш нюю утварь, орудия труда: мебель, туеса, грабли, детали ткацких станков и охоты ( приклады ружей были верши ной искусства) , но особую славу Усть78

П ижемска я ложка , обратна я сторона

ИСТОРИЯ ИЭДЕЛИА

сушиться в течение недели, после чего возвращались к её обработке и прида нию окончательной формы. А форма п ижемской ложки неповторима и её н е спутать с тр адицией, например, семёновской ложки. Пижемская ложка имеет очень тонкие стенки, почти неве сома и изящна. В старину даже красоту девушки сравнивали с изящностью п ижемской ложки: «Молодка уж кака баска, как пижемска ложка! »

для черновой обработки ( изготовления баклуши), нож - для придания формы и особый резец для «выкапыванию> ямки. После первоначальной обработки заготовку будущей ложки оставляли

П ижемска я ложка

замен. Поэтому у староверов обычно имелось несколько комплектов посуды. Так, кроме индивидуальных приборов для каждого члена семьи, в доме дер жали и отдельную утварь для иновер цев, которую обычно хранили за печ кой. Отводилась специальная посуда для поминальных трапез. И зготавливались ложки на берегах Пижмы из берёзы - это наиболее плотная древесина, которую можно встретить в тех местах. Для изготовления ложек использовали сырую древесину, так как она проще поддавалась резке. Для изготовления ложки использо вали всего три инструмента: топор -

После изготовления ложки наступал один из самых ответственных момен тов - её роспись. Расписывали ложку так же, как и цер ковные книги - при помощи пера. Вна чале это было глухариное или гусиное перо, а затем металлическое.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

П и жемск и е ложк и , расп и са н н ые мастером Ш елепеево й О . Н . 1

На ложку наносили особый орнамент, имеющий глубокий смысл. Так, прямая линия может обозначать твердь небес ную и твердь земную. Плавная линия обозначает воду, крест - символ огня или солнца. Ромб - это земной знак, точки - семена, а ромб, разделенный крестом с ростками на краях - это символ изобилия и плодородия, его помещали на дне ложки, как пожела ние большой и полной семьи. То есть символы были не только украшением предметов быта, но и являлись обе регами. Для росписи элементов узора исполь зовались три цвета: красный - цвет жизни, крови, огня ; зеленый - основной цвет растительного мира, обозначал изобилие и плодородие ; черный цвет земли. Не забывали мастера оставлять на лож ках личную подпись и пожелания: «Ложечкой хлебай - мастера вспо минай»,

«Кого люблю, тому и ложечку дарю». Все красители были природного проис хождения. Прежние мастера готовили стойкие краски из сажи, бурой глины. Основой служила смола лиственницы таючая сера, на местном диалекте. Раз бавляли раствор скипидаром. П осле росписи ложку покрывали оли фой, в давние времена её делали из коно пляного семени. После покрытия оли фой ложку ставили в печь. Крутая сушка на жарком подносе первое испытание изделия на проч н ость. Если берёзка была с трухляви мой, то заготовка в печи расколется. После покрытия олифой и просушки ложечка буквально становится прозрачной. Под солнечным лучом светится, словно из янтаря. Ложка н а П ижме - это н е просто предмет быта. Это дань традициям, связующее звено между поколениями. Ей даже посвя щают стихи.

Семейные реликвии, История семьи. Хранили их родители И внукам берегли. Возьмёшь, бывало, ложечку, Что сделал мудры й дед. Всплывут воспоминания Далёких детских лет. Сидела я в каморочке У деда в мастерской, Смотрела, как работает Он жилистой рукой. Как из простой болваночки Дед ложку вырезал, Внимательно, старательно Ей форму придавал. Раскра шивал чернилами, Да лаком покрывал, Готовое изделие Сушить на печку клал. Рождалось чудо дивное На моих глазах, Ах, п ижемская ложечка! Гулять тебе в людях! Прошло уж много времени, А в памяти моей Стоит всё та каморочка, И добрый мастер в ней. (Татьяна Васильевна Поздеева)