Joseph Pereira
D'Nato Fantasy for Piano (2013)
{
for Joanne Pearce Martin
D'Nato
&
Fantasy for Piano (2013)
2 2
h=62 Quasi una fantasia
∑
∑
* "Broken Tremolo"
& œ œ œ œ œj œ™ œ œ vv ff ? ∑
{
Joseph Pereira
Rubato but with a sense of the half note pulse.
3
3
∑
3
3
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ > ∑
°
∑
j œ >œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ 3
3
∑
∑
* "Broken Tremolo"- The quick irregular repetition of note(s) in the indicated rhythm. Does not need to be exact but should give the illusion of being continous where there is also other material.
5
& Ó
‰
#œ œ œ bœ œ œ#œ œ œ Œ bœ bœ mp
3
& œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ > ?
∑
Ó
Ó
‰ ™ bœr >mp
Œ
f
œ
3
Ad lib sim.
3
>œ™ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ™ œ œœœ> œ œ œ >œ œ œ™ œ œ œ œ œ mf
∑ ø
1/2 ped
∑
∑
{
3
> œ œ œ œ bœ #œ nœ bœ #œ n œ# œb œ >
9
& bœ #nœœ œ œœ œ œœ œ œœ bœ œ œ œ f
&
{
ø
œ >
ff
bœ ™ œœ ™™
mf
œ œ œ œ >
mp
Small noteheads plsyed as fast as possible.
bœ
bœ œ œ
molto
∑
11
∑ ped. ad lib.
#œ b œœ n œ bœœ p
& ?
#nœœœ ™™™
b œœ nbœœ bn œœ ™™ > mf
f
?
&
Tempos within bars with dotted barlines are flexible and played a piacere.
œ
∑
mp
#œ > mp
œ bœ bœ œ nœ n œ. >
ø
f
œ œ
‰
"Broken Tremolo" Add Eb to pattern
œ
œ œ bœœ
{
>
4
14
bœœ bnœœ œœ
&
p
& <b>œœj œ œ œ™ œ bœ œ œ™ œ œ >
{
3
œ™ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ™™ 3
3
3
3
Œ
3
nœbœ œ œ œ œ œ œ bœ
Ó
mp 3
3
œ œbœ œ œ œ bœ œ
bœ œ œ >œ œ >œ œ
mf
cresc. poco a poco
?
17
3
> œœ œœ œœ œœ >
ø poco accel.
>
> œ œ œ bœ œbœ œ œ
Accents hinting at momentum towards a pulse until A Tempo.
& œœ œ œ bœ nœ œbœ œ œ mf
> œœ bbœœ œ œ
>
> œœ nœ bœœ œœ b œœ #œœ œ b œœ œ nœ
A tempo
j œ fi bœœ bœ œ >
h=62
sfz
ff
Ad lib sim.
& œ bœ
subito mp
f
? ø
#œ#œb œ œ pp
nœnœ
molto
{
>K r n œ œ # œ œ #œ nœ nœ > RÔ # œ # œ bœ >
20
&
f
& ?
{
22
&
& ?
5 bœ fi nœbœ n œ bœ
#œ œ œ >œ œ œ
œ bœ œ
mf
œbœbœbœbœ œ n œ #>œ ff ø
> > n œ # œ # œ nœ œ n œ b œ œ b œ œ #œ bœ
^K r n œ œ œ nœ nœ #œ #œ #œ œ
j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œb>œœ œ œ œ™ œ œ œ™ œ 3
f
3
™ >œ ø
mp
1/2 ped.
3
p
{
6 25
Relax tempo a bit
&
Come sopra
& w
œ
p
? Œ œbœ œbœbœbœ bœbœ bœbœbœbœ n œ œ #œ œ # œ # œ œ nœ œ œ b œ œ#œ#œ bn#ped œœœ v “‘
{
28
fff
moltissimo
mf
& œ bœ œ
#œ n>œ#>œ œ œ bœ
nœ#œ œ > bœ œ f
œ bœ œ b œ fz
œb>œ fz
bœ >œ > >œ fz
Ad lib 1/2 pedals and pitches are always blurred.
Always pushing ahead gradually
& œ œ œ#œ >
?
ø
ppp
Add fz within dynamic indicated.
b>œ n œ œœœœ # œ # œ b œ œ R œ œnœ Ô œ bœ >
j #œv
sfz
{
7
31
&
œ
^ ≈ ‰ Œ # œ b œ n œ #œ RÔ b œ n œ œ œbœ
{
& ?
mp
ff
f
f
pushing ahead gradually
coming out of tremelo
35
&
nb˙˙˙ b ˙˙
Becomes fast tremolos
& < œbœ œ œ#œ> bœ ?
n˙ ˙˙ ™™ b˙˙ ™™ œ bœœ œ™ bœœ ™™ b ˙˙ b ˙˙
Fast trem. speed
œbœ
nœbœ œ œ#œ >
œ œbœ
œ œnœ œ #œ nœ nœ
bœ#>œ >œ œ bœ#œbœ # œ œn œ œœœ
b œ n œ œ >œ ?
3
nœ #œ b œ n b œ œ# œ
#œbœ nœ bœnœ > ff
(ped.)
&
{
8
Sub. q=100, Impetuoso, con slancio
>œ ^ n œ^ ^ # œœ^ > n 37 n œ nœœ bœ nnœœ ##œ>œ œ ##œ>œ nœ bb œœ n œ bb œœ n œ n bœ & 3
3
3
œœœ
3
ff
{
& & ?
nœ^
<b><#> œœ
3
œ œ œ 3
œœ b œ
3
>œ œ b >œ n œ
3
∑
œ b œ n>œ
3
3
ff
ø œ œ #œ > œ œ
bϪ
3
œ^ ø
3
œ œ bœ
#>œ 3
>œ b# œ>œ
b >œ # œœ R
∑ “” >œ œ bœ nœ
>œ
‰™
?
œfin œ nœ nœ
>œ
3
& Ó
38
bœ
bœ
{
“”
39
& &
9
# œ 3 n œ^ œ^ œ^ <b> œ >œ
#œ
{
41
3
œ
bnœœ >
& & ?
>œ
3
œ
œ
œ 3
œ >œ 3
^ <b> œ >œ b œ œ^ œ b œ
œ 3
>œ œ œ œ œ # œ^ œ œ œ 3
3
>œ œ b œ œ
^ œ #œ
>œ
“^” ^ b œ œ nœ 3
3
3
>œ œ œ >œ œ >œ œ œ 3
> nœœ
b>œ
∑
ø œ^
>œ œ œ 3b œ œ œ
3
3
? :“;
œ
3
œ
3
œ
œ
3
œ
>œ œ
3
3
>œ œ>œ > # œ œ œ
bœ
bœ
∑
^ 3 ^ œ^ œ^ œ^ œ^ œ ^ b œ ^ œ > > # œ œ> œ œ œ œbœ œ > bœ œ œ #>œ > >œ > œ œ >œ > œ nœ œ œ œ œœœ œ L.H.
L.H.
œ b >œ ∑
3
3
fff
ff
œ
3
œ^
sffz
ø
3
b >œ b œ
3
œ
3
œ
3
œ ∑
3
3
#nœœ^
3
bœ
{
:“; 3 43 # > n>œ nb œœ œ œ œ œ œ > œ # œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ fi #œ œ b œ # œœ > nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ#œ #œ
10
3
& ŠϪj v ?
{
œ
∑
ø
:“;
# œ œ fi > bœ nœ œ œ b œ bœ nœ &
45
3
& Œw v ? ø
n# œ>œ ≈
3
b >œ 3
œ
œ #œ
œ
œ œ œ
3
>œ œ
bœ
3
∑
3
3
3
#>œ œ bœ
œ
3
>œ
“” n œ^
3
3
3
œ #œ
3
œ bœ™
3
3
nb œœ^ bœ ™
∑
œ œ
>œ
œ nœ œ œ 3
3
# œ n œœ J
œ
œ œ^ b œ œ^ œ
3
œœ
3
3
œœ ™™
#œ 3
œ
œ 3
œ œ
œ
>œ œ
3
œ
œ
3
b >œ n œ
œ ∑
œ
œ œ >œ
3
œ^ ø
3
œ
œ
>œ œ 3
{
:“;
47
& &
<b> œ
œ
bœ
#œ
fi bœ bœbœ
& œ
#œ
nœ #œ
3
bœ ™ >
œv
bœ
nœ
3
œ >
œ
3
3
b >œ b >œ
>œ # œ b œ bœ b >œ
ø
œ nœ #œ
b œœ ™™
œ
b >œ
œ
3
nœ 3
œ
bœ
nœ
œ
11
3
nœv
sfffz
∑
>œ b œ b œ bœ
nœ #œ nœ nœ #œ #œ >
ø
accel.
œ #œ bœ bœ
nœ
bœ
5
5 5
bœ 3
ø
:“; > œ > >œ 48 b œ nœ #œ &
?
#œ
6
?
{
>œ
5
∑
œ> nœ nœ nœ #œ
5
nœ n œ nœ nœ
?
{
12
q=68 Suddenly calm
49
∑
& ? bœnœbœ#œ
{
5
bœbœb œ b œ
5
?
œ œ œœ œ
52
?
∑
#œbœ œ
œ n œ #œ bœ “‘
œ
j œœ 3
<b><b><b><b> ˙˙˙˙˙ ™™™™ v
& nœj œ œ œj œj œ œ œ œ œ œj œ -- - 3
w bbbb œœœœœ ™™™™ bbbb w w w w v
œ b œ #œ œ
∑
3
mp
3
leggero
5
3
bw w w ww
sfffz
j œ
3
3
sim.
∑
j j œœ œ œœ 3
Ó
bœbœnœ
∑
& &
Always with a constant sense of relaxing in tempo and in activity.
3
5
œ
∑ 3
œ 5
5
œœœœ b œ # œ # œ n œ b œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ “‘ ppp (low rumble with no clear pitches)
j j j œ œ œœœ 3
‰ Ó
3
j j œœ œ œ œœ 3
3
∑
{
13
55
∑
&
∑
& œ œj œj œ œj œ œ 3
3
3
? Ó
{
Œ
(Ped.)
‰
3
j œ
j œ
3
j j j j œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
œ
3
5
3
3
p
™ œ b œ # œ # œ œ œ b œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙˙˙ ™™™ :“‘; 5
∑
5
w w w ww
∑ j œœ œ ˙ 3
pp
w w w ww
Gradually release ped.
q=68 Penseroso The 6's do not need to be played exactly in tempo but very quickly and within an underlying slow half note pulse.
59
∑
&
∑
6
≈ ‰ Œ œ bœ #œ œ
mp
3 3 3 6 U j j j j ≈ ‰ Œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ
?
rall.
3
Ó Ó
6
® œ#œ ®‰ Œ œ œ mp
®
Silently press all notes within the indicated 5th.
~ ~~ :“‘; ~‰ ‰ Sost. ° (Sneak in Sost. Ped. in this bar.)
~~ ‰
~~ ‰
6
œb œ œ
bœ ®‰ Œ
‰ ≈ ™® bœ Œ œ 6
‰ ≈ ™®
p
6
œbœ
Œ
{
14
& nœ bœ œ ≈ ™ ‰ Œ Œ ‰
63
& ?
{
6
pp
6
nœnœbœ
®®
‰ > ®Ó # œ œ œnœnœ
6
œbœbœ œ
Œ
f
Œ
6
Œ
∑
Kr ® Œ ™ ®‰ Œ ‰ œ # œ bœ. œ œ bœ#œ
mp 6
≈ ‰ Œ Ó b œ bœbœbœ œ œ œ ≈ ‰ Œ Ó œ ~~ ‰
~~ ‰
6
œ bœ nœ nœ œ 6
?
®
6
≈ ‰ Ó b œ #œ#œ
≈ ‰ Ó ® œ œœ 6
echo
Ó
pp
. ®‰ Œ ‰ ™ nœœ ® Œ RÔ
sfz
Ó
p
~~ ‰
&
?
‰ >œbœ bœ bœ ® Ó œ
mp
≈b nœœr ‰ Œ b œœ. œ
6
® ® bœ #œ œ Œ œ
~~ ‰
66
?
≈ ™ ‰ Œ Œ ‰
6
‰
6
pp
mp
Ó
6
‰ bœ#œbœ ≈ ‰ ≈ ™ ® bœ bœbœbœ ≈ ™ ‰ Œ Ó œ œ 6
# œ nœ#œ 6
œ ≈ ‰ ≈ ™ ®
œœ œœ œ ≈ ™ ‰ Œ Ó
6
6
6
~~ ‰
~~ ‰
~~ ‰
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
70
6
mf
f
6
? Œ & œœ œ œbœ ≈ ‰ Ó ?
{
~~ ‰
Œ
°
?
sffz 6 3 b œ b œ n œ ™ ‰ ≈ œ Œ ≈ ® œ ® ≈ ≈ ‰ bœbœ #œ œ nœ & 6 pp
mp
?‰
6
≈ œ œ
œn œ
Œ ≈ ™ ®
6
ppp
œœ œ
~~ ‰
® ≈
3
œ œbœ
6 ^r bbbœœœœœ ‰ ™ Œ ‰ œ œ œ œbœnœ œ
15
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
{
n œœ^ b n œ bœ ≈ ‰ Œ ‰ n nœœœ Œ œ Œ n œ b œ & n# œœJ sfz
≈ ‰ &
f
mf
‰ ™ Œ ‰ bœ bœb œ œ œ œ bb œœœœœ 6
~~ ‰
^. ^r b œ b œ & ‰ ≈ œ œ œ nœ≈ ™ ® œ œ œ ®≈≈Œ ‰ ? ≈#œ#œ œ #œ Ó œ #œ#œœ œ #œ ‰ ‰bœ bœb œ ≈ Œ ‰ ®≈ &≈ bnbœœœœœ‰ ‰ ™ n œR > #œ œ b œœ mp p sffz mp f poco p 6 6 6 6 6 3 r ? ≈ ™ ‰ ≈ ≈ ® ®≈≈Œ ‰ Ó ‰ ‰ ≈ Œ ‰ ≈ Œ ‰ ≈ œ & & #œ œ nœb œ n œ œœ œ # œ #œ#œ bœbœb œ œ b œ œœb œ n œ œ b œ œ œ #œ v. > ° ? 6
6
6
6
6
sfz
3
3
∏∏∏∏∏∏∏
73
~~ ‰
°
~~ ‰
~~ ‰
{
16
76
& Ó
{
?
‰
Œ œ œ œ
‰
mp
j œ
p
j œ œ 3
6
œ
œ™ œ b œ b œ
Œ
‰
~~ ‰
78
& Œ
6
≈ ™
Œ
œ œ #œ œ œ œ
≈ ™
Œ b œ œ b œ œ bœ œ 6
6
œ œ œ
<b> ˙˙ :“;
?
~~ ‰
Œ
‰
? ‰™
pp
6
b œ b œ bœ
~~ ‰ ?
6
‰ ® bœbœ Œ bœbœnœ
‰ ≈ ‰ ≈ ≈ ® ≈ n œ b œ b œ #œ b œ b œ n œ #œ 6
6
3
Œ ‰
œb œ n œ #œ 6
?
‰
® ‰ ‰ ≈ ‰ ≈ nœ œbœ œ œ nœ nœ œ nœ œnœ œ œ 6
6
6
~~ ‰
®
6
œ œ œ#œ œ
n# œœ v sffz
&
r b œ-œ pp “‘
j # œ ##b nœœœœ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
& ‰
≈ ™
6
‰‰
&
ff
j n#n œœœœ °
{
80
&
#œfinœ #œ f
&
{
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ b œ v œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœnœnœ nœ ^œ J Ó ‰ Œ
#œ œ œ œ b œ #œ œb œ bœn œ œ œ œ œbœb œ œ œ œbœ œ œ œ nœ œ
∑
sffz
∑
∑
(ped ad lib)
come out of the resonance <Ÿ>~~~~~~ Figures of the previous material. & œj œ
82
?
Ÿ~~~~
quasi trem.
?
&
17
Quasi cadenza, tempo rubato
œ bœ œ
œn œ #n>œœR # œ n œ > # œ n œ Ô nœbœ#œ > œbœ #œ ff
#nœœœ ™™™ b œ œ ™ œ ™ b œœ bœ molto
fi œbœ bœ œ
mf
∑
#œ#œ#œ
œœ œ nœnœ bœ bœ b œ b œ
œbœ œ œ œœ
œv
ffff
{
18
84
q=112 Tempo giusto This section does not sound like it looks. The short note values are meant to imply a precise and strong rhythmical character.
∑
&
∑
n œ^ ## œœ
>œ œ >œ œ b œœ b œœ œ b œ>œ œ œ œ œ œ œ™ b œ b œ n œ b œ™ & bb œœœ œ #œ œ ≈ œ ‰ œœ ≈ ≈ œœ ‰#œœœ ≈ ‰ ≈ bœœ b œœœ#œœ ≈œœ ≈b œœ œ ‰ ≈œœ ‰ œ ™ ?
{
ff
°
3
87
∑
∑
&
>. n œœ bœœœœ bn œœœ b œœœ bnœœœ n œœ b œœœ ≈#œ ‰ œ J ‰ bœ 3
3
3
∑
∑
∑
ø
°
∑
fi
^ nœ >œ. œ . # œ b œ b œ>œ n œ n œ œ œ œ œ œ nœ œ œ . > œ œ œ n œ œ > # œ œ œ n œ bœ bœ nœ ‰ b œœJ bœœ #œœ ≈ ≈ bœ œ œ #œœ nœœ ®bœœ ≈nœœ bœ#œœ b œœ & ≈b œ ‰ œ œ b#œœœ ≈ b œœœ bœœ ≈ ≈n#œœ ≈ n œ ≈ R ?
ø
∑
3
3
ø
ø
3
∑
ø
{
89
∑
&
∑
“” ^ n œ n œ # œ > # œœ n#n#œœœœ nb#n œœœœœ bbnœœœ œœœ # œ bœ nœ œ ‰ Œ & ≈ œ n œ sfffz
? Ó
{
Œ
‰ j bbb œœœœœ ˙˙˙˙˙ v
∑
Short and light where possible 3
pp
œ ≈ #œœ ‰ ‰ ≈b œœR ‰ ™ ≈ œ b# œœœ b œ # œœ
Ó
∑
nœ ≈ ≈ ≈ œr ‰ b œ nœ b œ # œœ
“‘
fff
92
∑
& 3
∑
bœ & ≈≈ œœ‰ ‰# œœœ ≈ #œœ ‰ ‰ œœ ≈ bœ b œ R nœbœ ?
Ó
19
3
3
∑
∑
∑
n œœ. n r #nœœ œ b œ n œ # œ ™ ≈ bœ ‰ Œ ## œœ ‰ ≈ ≈ ≈ ≈≈ b œ ‰ bœ #œ ≈ Œ œ. nœ n œœ n œœ b œœ b œ bœ Œ
‰ jÓ œ >. “‘
Ó™
bbb œœœ Œnnnœœœ ‰ ™ R
j #œœ‰ Œ œ
sfz
3
‰ j Œ œ >. “‘
3
≈œ ‰ Ó œ >.
{
20
96
∑
&
∑
∑
nn œœ 3 r r r & ≈ n œ #œ œ ≈ œœ ≈# œœœ≈ ≈bœœœ‰ ™b#œœœœ ‰ j R ‰ ™ Œ bœbœ b œœ bœ ?
{
99
&
mf
∑
Ó
bœ
œ. > “‘
≈#œœ≈ bœ œ bœ
3
6
œ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ‰ ≈ œ ≈#œœ≈ ‰ bœœ bœœ#œœ œ œ œ # œ fij b œ b œ œ œ >
‰ Œ
j œœ œ >œ
∑
mf
∑
∑
“” >. . #œ bœ#œ 3 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ‰ ≈ ‰ ‰Œ & #œœ bœœ # œœ bœœ#œœ# œœbœœ œœ #œœ #œœœ œ . nœ b œ bœ . ? ∑ Ó Œ
∑ r r r b œ b œ n œ œ œ ™ ™ ‰ b nœœ ‰ bœ ≈#œ ≈ ≈ œ ‰ nbb œœœ œ œ b œœ n œv mf sfz
5
œœœœ
5
bœ b œ b œ œ b œ œ f
∑
{
21
102
#œ
∑
&
r n œ œ ≈ ≈#œœ≈ ≈ ≈ œ Œ Œ ≈ ≈ ≈ ‰ ≈ & bœœ b œ n# œœ bn œœ œ œ bœ #œœ nœ nœ 3
?
{
105
&
∑
#œ
Ó
œ #œ #œ œ ≈ ≈ œ ‰ ™
?
3
mp
∑
jŒ œ fi b œ b œ > œbœ “‘ ff °
≈ ≈ Œ œ
3
bœ #œ ≈ bœ
Πcresc. sempre
r ™ œ‰
Ó
Œ
p
◊ÿ #œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ >œ n œœ^ œœ^ œ œ œ ≈ ≈ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ‰ ≈ œ œ ≈ R ≈‰ ≈ ≈ œ ≈ ≈ R
# œ>œ 3 #œbœ ‰ Œ R ‰ ≈ ≈≈ b œ b œ & œœ sfz
‰
≈ œ bœ p
#œ #œ œ œ œ ≈ ≈ ‰ ≈ ≈ œ
œ
3
#n œœ
‰ R ≈ ‰ Œ
3
3
3
3
> ≈bbœœ ≈‰ ? œ ≈ ≈ ‰ &#œr ≈ œ bœ ≈ Œ œ. nœ R 3 nœ
‰ Œ 3
≈≈ #œœ ≈ ≈ r ‰ Œ œ b œv “‘ sffz
mf
∑
ff
?
{
b œœ^ #œ #œ œ œ R ≈ ‰ ≈ R ‰ ‰ ‰
22
108
& ?
œ
{
&
‰™
j œfi
“‘
‰ ‰
“^”™ # œ^ n b nœœœ ™™bb œœ ‰
∑
&
ff
sffz
f
Ó
rÓ œ >.
∑
Ó
≈ ≈ œfi
r‰ Œ bœ œ > ‘ “ 3
ø
ff
f
“”^ œ#œœ ™ R‰ Œ
Slightly relaxed The middle line gives the impression of a relaxed tempo while the outer lines interupt with quick jagged outbursts.
∑
Ó
Ó
“”
bbb œœœ^ fi ‰ œ œ œ R ≈
Œ
ff
sffz Espressivo sempre
& ‰ œj œ œ™ ˙ > ? Ó
b œ. r #œ ≈ ≈ ≈ œ œ n œœ n œ
sfz
j ? œ œ ≈ Œ Œ & ‰ œ # œ # œ.
Œ
œ
6
? Œ
111
sfz
mf
œ
œ bœ #œ ™ bœ ≈ ≈ ≈ bbœœœ≈ ‰ >.
b >œ
œ
mf
5
Œ ‰ bœ bœbœ œbœ “‘ ø
ff
œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œfij b>œ ™ œ 3
Œ
Ó
∑ 3
œ œ œ œ œ œ œœ œœbœ
∑
∑ ø
{
115
& Œ
“^” œ ≈ R ‰ Ó
{
?
∑
sffz
& <b>˙
“”^ œ ‰™ R Œ
r ‰™ Œ b œ. œ
Ó
∑
& Œ
3 # œfij
≈
œ^ R ≈ ‰
Ó
? Œ
3
œ™ Œ
Ó
◊ÿ b œ^ œ^ œ^
Ó
sffz
fff
œ œ b œœ bœ n>œ ˙
& œ œ ˙ ‰™
“‘
rÓ œ # œ-
Œ
‰
fi #œ œb œ #œ
“‘
Ó
sffz
3
bnœœb œ œ œ
Œ
‰ jÓ nn œœ“‘
pp
“”
23
j œ œ œ # œ œ bœœ œœœ ˙™ #œ œ
b# œœ“‘
p
119
Ó
sffz
œ œ™ œ bœ œ œœb œœ œœ œ bœœ œœ œ
◊ÿ^ œ ‰ J Œ
3
‰ Œ
Pushing ahead
∑
>œ n ^ . b œœ bbœœ œ œ œ œ œ œ œnœ ‰ J b œ # œ #œ
œœœ^ œ
f
j Œ œ> ø
f
Œ
&
>œ j ? ‰ #œœ ‰ n#œœ œœ n œœ J n# œœ .v v ø
“”^ #n œœœ fff
# œœœ v “‘
{
24
q=112 Tempo giusto
122
& :“; œ <#> œœ >œ œ œ & b œœ b œœ # œœ
{
ff
∑ œ œ bœ. œ #œœ >
?
&
3
#œœœœ
œœ œœ
œœ bœœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ # œœ # œœ bœœ #œœ >œ
œ ™ œ œ œ ≈ #œœ œ œœ ™™ œœ œ. œ œœ. >œ 3
œœœ œ
œœœ œ œ œ œ b œœ b œœ # œœ >
∑
<#> w w w :“;
124
∑
∑
∑
3 >œ. œ 6 nœœœœ^. # n # n œ œ # œ œ . # œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ & bœœœ# œœœ œœœ œœ œœnœœœ œœœ ≈ ≈ œœ # œœœ œœœœ##nnœœœœ œœ bœœ œœ# œœn œœ b œœœ œœ œœ œœ œ. œ œ b œ b œ . > . . > > > 3 >
?
∑
∑
{
& ‰™
126
^ # œœ. #œ R
“”^ bbb œœœ ‰ R ≈ Ó
25 Agitato Poco più mosso
ff
^ œ n œ ^. n œ r œ œ # œ # œ & œ ≈ ≈ R ‰ R ≈ Ó >. ? Ó
{
128
& Œ
>œ œ œ œ ™ b œ œ™ & bœœ #œœ œ œ ™ ?
>œ œ œ n>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ # œœ. bnœœ #œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ ≈ ≈ nœœ b œœ bœœ
°
∑
ø
ø (ped
ff
Ó
slurs)
∑
>œ œ # œœ œœ œ œ >œ œ b œœ œœ b œœœ œ œ nœœ œœ nœfij bœœ #œœ œ 3
∑
3
ff
‰ bœ bœ bœ bœ œ ‰ nœ œ nœ > ‘ “
# œ^ #œ R ‰™
∑
Ó™
bb#œœœœ bn œœœœ > n œœœœ > >
œœœœ > bœ bœ >œ œ
>œ œ œ œ œ œ b œœ œœ 3
‰
œ œ >œ J
{
“”> œ œ
26
130
∑
&
^ œœœ œ œ n œ # œ b œ bœœ. #œœ œœ #n#œ>œœ œœœ ™™™ # œœ œœ b & #œ œ™
{
? œ
3
sffz
^ œ ##œ>œœœ œœœœ™™™™ ##œœœœ #œœœœ 3
132
∑
&
> >œ b œœ b œœ. n bœ & n#œœ b#œœœœ œœœœ œœ œ ≈#œœ ‰ ?
3
∑
œœœœ œ œ #œœœ J
œœœœ b œ>œ b œ œ nœ #œ
œ
œ œ #œœ b œœ
œ™ nbœœœ ™™™
œ œœ 3
b œœœ œœœ >
œ > b #œ œ œ
3
‰
∑
∑
“” ^ >œ. >œ. >œ œ œ b œœ >œ œ œ bb œœ >œ œ # œœ. >œœ n œ. J ≈ bœœ œœ #n œœ n#œœ #œœ ≈ bœœ œœ ≈ ≈ #œœ œ œœ œœ nœœ. ® œœ ≈ œœ bœ#œœ b œœ œ R sffz
3
3
∑
{
27
134
∑
& #>œ & ‰ nœœ nœœœ J .
{
& & ?
>. bbb œœœ ### œœœ
Œ
U bbb˙˙˙ ™™™ v
j œœœœ ‰ ‰ v 3
fff
U nb ˙˙^ ™™ #˙ ™
3
∑
9 8
b œœ. r ≈ R ‰ ‰ ™ n#nœœœœ v
>œ. 3 œ # œœ b œ . >œ b œ b œ n # œ n œ nœœ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ b œœ nb œœ nœœ œœ ≈nnb œœœ. ‰ œ ™ b œ‰ œ. b œ R œ œ. # œœ b œœ R bœœœœn™™™™# œœœ œœœ bbn œœ. œ R n œ. œv œ v 3
?
137
9 8
rall.
?
&
fff
.3 œ œ ‰ œœ ≈ J ff “‘
∑
lv.
r œœœ >œ
U ˙˙˙ ™™™ ˙ ™
q.=68 Arioso, becoming more espressivo lv.
∑
Leggero e molto espressivo
∑
j j œ- œ- œ œ- œ™ -
j œ™ œ™ œ œ
∑
∑
pp
lv.
sim.
∑ j œ œ œ™ Œ™
∑
∑
j j j j j œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
‰ ‰ r ≈ Œ ™ œ. “‘v sfz
∑
∑
Always catch overtones only of the left hand low pitches. All indications of restarts of the pedaling are only approximate and should be carefully gauged by the player as to not catch any of the fundamental pitch. Just an echo of the overtones should sound.
∑ œ™
Ϫ Ϫ
‰ r ≈ ‰ Œ ™ Œ ™ b œ. œ “‘v ø
sfz
{
28
143
&
∑
∑
& œj œ #œ ™ ? Œ™
Ϊ
∑ œ b œj œ ™
j œ bœ œ™
r ≈‰ ‰ Œ ™ œ. œ v “‘
Ϊ Ϊ
∑
r‰ b œœœ v sfz ø
∑ œ œ œ œ™
∑
p
∑
j j œ #œ œ b œj œ œj œ œj œ™ bœ nœ œ ™
∑
‰™
∑
ø
ø
Ϊ
∑
sfz
∏∏∏∏∏
{
∑
sfz
&
? Ϊ
j œ™ #œ œ œ œj œ™ œ œbœ œ ™
‰ ‰ r ≈ Œ ™ b œ. “‘v
149
& <b>œ ™
∑
œ™ ∑
j œ œ ™ œj bœ œ
r ≈ ‰ ‰ # œœ v. sfz ø
∑
∑ #œ ™
j j œ #œ œ œ
œ™ ‰
5
5
œbœbœbœnœ œ œ œbœnœ
f
ø
Ϊ
Ϊ
{
29
153
∑
& & œ™ ? ‰‰
{
158
& & ?
∑ œ j bœ œ™
fi
bœ
bœnœ
j Œ™ œ. v
Ϊ
∑
™ œj œ œ ™ b œ œ œœ
ø
∑
Œ ™ ‰ #œ bœ ™ œ #œ ™ Jœ bœ
‰ Œ™ Œ™
mp
5
#œb œ b œ b œ œ n œ
sfz
∑
œ œnœnœ
∑
Ϫ
œ#œ œ j J nœ
‰ r ≈ ‰ Œ ™ œ. v
Ϊ
ø
ø
5
∑
sfz
ff
3 4
q.=q
∑ j bœ œ n œj œ ™ œ ∑
∑ Œ™ Œ™
œ™ bœbœbœ œ f
bœbœbœ œ œ # œ nœ œ#œ œnœ#œ#œ œ ø
ff
∑
∑
∑
Dolcissimo, quasi rubato, molto espressivo
œbœ œ œ œ œbœ#œ œ œ œbœ#œ œ œ œ
Œ ™ ‰ ‰bœJ
mp
bœ œ œbœ œ œ œ œbœ œ œ œ bœ œ œ œ œ
mp
ø
{
30
163
∑
&
& #œ œ œœ œ œ ™ ? œ
{
∑
∑
U bœœ #œ
bœ œ œ U Œ J
j œ œ #œœ œœ
bœ œ œ
œ
∑ j bœœœ
œ
170
∑
&
∑
& bœœ œœ œœ#œœ œœ bœ œœ#œ œ œœ œœ œœ#œ œ œ bœœ bœ œ ? nœœ bœ œœ œ œ œœ bœ œ œ œ œœ œœœ mp
ø
œ
œ
ø
∑
∑
∑
j j #œ œ bœœ œœ #œœ nœbœ œœœ œœœœœ œœ œbœ#œœœnœœ œ œ œ ˙
bœ œ bœ
ø
∑
bœ œ œ
œ œ bœ œ œ
ø
2 4
∑
œ œ œ œ œ™ U j nb œœ “‘
ppp
poco rall to bring out C natural.
∑
œœbœœœœ#œ œœ#œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ
3 4
∑
∑
bœœ b œ#œ œ œ œ œœbœ œ#œœ œ œœ œœ bœ œ œœ œ œ œ œ bœ œ œ œ ø
ø
{
31
Stringendo Deciso, pesante
Becoming more and more agitated until tempo primo
177
∑
&
∑
∑
∑
but still moving ahead
∑
∑
& bœœ#œbœœœ#œ#œœ œœbœœ œœ#œœbœœbœœ #œbœœ#œœ œœ œœ œœœbœœ#œbœœœ bœœbœœbnœœ#œbœœnbœœ ###œœœœ ? bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œbœ œ bœ œ œ œbœ œ
{
ø
183
&
ø
∑
j #œ b œ & b œœ ### œœœœ ? ##œœœœ bbnœœœœœ œ n œœ “‘
œbœ œ œbœ œ bœ œ œ œbœ œ ø
∑ œœœœ ™™™ œ ™
##bnœœœœœ œœ nn œœ œ œœ
bb#œœœœœ œœœ œ
œœœœœ
œœœœœ
n œœœ b œ b œ œœœœ n œ œ & nnnœœœ b œœœ ###œœœ b œœ ø
nœœœ œ J
# #œœ nnbnœœœœ # # œœ
b#œœœ #nœœœœ
bœœ œ œœ œ nbnœœœ bnnnœœœœ œœœœ
2 4
∑
###œœœœ b œ œ b œ œ b œ œ b œ # œ # œ b œ œ b œ n œ œœœœœ # œœœœ b œœ œœ b#œœ œ J
fff
œœœ œ
Œ
j n œ bnb œœœ ###œœœœ ™™™
“” ^ ##n#œœœœ bœ
n>œJ œ j n œ b œ bb n œœœ v
?
3 4
{
32
187
& & ?
{
3 4
q=118 A tempo ma poco meno
∑ 3
3
œ
œ
œ
∑ œ
3
œ œœ œ œ œ œœœœ œ œ œœœ œœ
f
<b><b><b> ˙˙˙˙˙ ™™™™ ø
5
˙˙˙˙ ˙
5
œœœœ b œ # œ # œ n œ b œ # œ # œ œ œ œ œ œ ˙˙˙˙ œ œ œ œ ˙
œœœœœ
mf
“”. . . œœœ #œ œ œ ‰ ≈≈ œR œ ≈‰ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ ™ R ‰
#>œ œ œ œ œ œŒ mf 3
6
3
˙˙˙˙˙
3
3
f
p
#œ Œ Œ ‰ ≈≈ R
∑
3
mf
3
œœœœ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ mf
<#><b><#> ˙˙˙˙˙ ™™™™
5
ped sempre al fine
∑
&
?
3
∑
œœ œœ œ >œ œ œ œœ œœœœ> œ œ œ œœ œ >>
191
&
∑
˙˙˙˙˙ ™™™ ™
Ad lib sim. From here until the end the D nat. becomes less and less active.
˙˙˙˙˙ ™™™ ™
˙˙˙˙˙ ™™™ ™
˙˙˙˙˙ œœœœœ
n œ- ˙™ p
{
#œ œ œ œ Ó &
197
∑
3
‰
&
3
mp
j œœ œœ œ
mp
3
(ad lib slowing down of rhythm)
{
j
œ- œ
& œ ?
p
<#> ˙ ™
Ϫ
3
j œ
p
3
œ™ ˙™
mp
mf
‰ Œ Œ
f
3
3
3
mf
œ™ # œ- ˙ ™
˙
Œ
◊.ÿ. . . œœœœ #œ R ‰ ≈ ≈ ‰ ‰ ≈ ≈ R
j œ œ œ
˙™
“.” . . 202 #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ & œ ≈‰ ≈ œ œ ‰ ≈ œ œ ≈ R ≈ ‰ Œ 6
3
œ™ œ œ œ œ œ
Ϫ
3
3
3
? ˙™
Œ
#œ œ œ œ ‰
“”œ. œ. œ. œ
33
“” ◊ÿ # œ œ œ œ œ œ œ n œ. œ. œ œ ‰ R ≈ ≈Œ ≈ œ p
3
mp
f
3
“>”> > > . . . . #œ œ œ œ œ R ‰™ ‰ ™ œR œ mp
œ™ œ™ œ™ œ ˙
˙
œ ˙
œœ ˙ -
˙™
˙™ -
mf
3
œ™ œ
#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ R ≈ ≈ R œ œ R ‰ ™ ≈ œ
207
& Œ
p
&
œ œ
œœ
pp
?
j
œ
œ
3
œ #( >œ)
˙™
pp
œ‰ Œ
f
3
#œ œ ≈ œ ‰
≈ Œ
3
3
ppp
œœ
œ
˙™
˙
:“”*; >. nœ ≈ ≈ R
œ
f
œ
pppp
˙™
*- From here, there should be a smooth transition in timbre from the highest C natural to a pitchless hammer clicking, to knuckles on wood frame, to pitchless fingers gliss on keys. Does not need to be played exactly as written as the connection between sounds are most important.
& ?
only >œ. >œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œTof soundf off hammers f f f f f f f f f
3
3
3
3
3
f f
>¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰
To knuckles on side wood of frame.
/
3
3
3
3
3
ppp
mp
<#> ˙ ™
~~
211
/ Continuous unpitched gliss on keys with both hands. The number of times played is ad lib. Start active and quick to transition from the previous rhythmical playing and then gradually to a slower smooth fading out.
~~~~~~~ ~
{
#œ
◊>ÿ > > > n œ. œ. œ. œ.
‰‰j 3
~~~~~~~ ~
{
34
~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~
~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~
~ ~~~~~
~ ~~~~~
~~~~~ ~~~~~ ~
~ ~~~~ ~~~~
~ ~~~~~
~ ~~~~~ ~~~~~
~ ~~~~~
~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~
~~~
~~~~ ~~~~ ~~~~
~~~~~ ~~~~~
~ ~~~~ ~~~~
~ ~~~~~
~ ~~~~
~ ~~~~~
~~~
~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~
~~~~~ ~
~~~
~~~~~
~~ ~~~~~~
~~~~~
~ ~~~~~~~
~~~~~
~~ ~~~~~~
~~~~~
~ ~~~~~~~
~~~~~
~~~~~
~~~~~
~~~~~
~~~~~
~~~~~ ~~~~~ ~
~~~~~
~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~
~ ~~~~~~~
~~ ~~~~~~
Unpitched fingernail gliss up whole length of keyboard on white keys. Always use fingernails of both hands for a "higher" color.
~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~
~ ~~~~~~~
~~~~~~ ~~~~~~ ~~
~~~~~~ ~~~~~~ ~~
/
~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~
~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~
~ ~~~~~~~
216
~~ ~~~~~~
/
~ ~~~~~~ ~~~~~~
/
~~~~~~~
~~~~~~
/
When going down use fingertips on black keys for a "lower" color. Always connect the transition from down (black key's-fingertips to up (white keys-fingernails)
{
~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ 218
o
{
/
~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~
35