Casa Trufa by Rodrigo S.I

CASA TRUFA

Jose Rodrigo Atl Solís Ibañez

INDICE

Preludio

Endless House

Le Cabanon

Casa Trufa

Casa y Restaurante

Silk Pavilion

Coocon

PRELUDIO

El hilo conductor de estas obras , es la organicidad, el movimiento fluido, la capacidad de estas para transformarse y evolucionar, la conexión con el entorno e integración, la reivindicación de lo que significa la belleza , la materialidad local, la concepción del mínimo espacio y el estudio antropomórfico , así como, la integración de otros agentes no humanos en el proceso de diseño. Como primera referencia, antes de meternos en las obras arquitectónicas, claramente hacemos alusión a Laugier, tras esta descripción en la que el hombre pasa de estar al aire libre , al querer buscar protección en las cuevas y a partir de estas nace la arquitectura. «Tal es la marcha de la simple naturaleza: es a la imitación de sus procedimientos a lo que debe el arte su nacimiento. (...),Es acercándose, en la ejecución, a la simplicidad de este primer modelo como se evitan los defectos esenciales y se consiguen las perfecciones verdaderas»1

1-Las dos citas de Laugier en Essai, ed. cit., pp. 8-10.

E ndless H ouse 1959/ F rederick K iesler Así , es notable observar que Laugier insiste que el ser humano siempre ha intentado imitar los procedimientos de la naturaleza. Alguien que entendió esta concepción de Laugier, es Friedrich Kiesler, quien defiende que la naturaleza, en sí mismo es una extensión del color, es una continuidad , la idea del tiempo cíclico, de la vida cíclica , de las dualidades, interior-exterior, ir-venir, encontrarse-despedirse, luz-sombra, vida-muerte.

pida por las esquinas y paredes interiores de un edificio dándole una continuidad al exterior e interior. De este modo se trata de una vivienda ,la cual , trata la combinación de formas espirales y amorfas como símbolo de la universalidad, elimina el concepto de espacio tridimensional y la ausencia de división entre espacio interior y exterior. la capacidad de la casa concebida como un espacio capaz de amoldarse a las variables del contexto, la organicidad frente a la rigidez del paralepípedo, dignificando que lo amorfo es bello. De esta manera, las formas permiten generar espacios sin fin, no hay un límite marcado, una necesidad de permanente cambio. Espacio adaptado y adaptable, no constante, de desarrollo infinito, continuo, no estático. Entendimiento del habitar centrado en el ser humano, “infinita como el ser humano, sin principio ni fin”. Por tanto, el rechazo absoluto por la línea recta, ángulos agudos frente a ángulos obtusos, que tal vez en este punto los arquitectos de la casa trufa no siguieron completamente la referencia en el interior de los espacios no porque, no quisieran crear ángulos rectos sino porque los muebles todavía no están diseñados para este tipo de espacios .

La vivienda sin fin, de Kiesler, máxima expresión de los conceptos mencionados anteriormente, la explica Kiesler en su libro dentro de la casa sin fin, “Todos los extremos se encuentran en el “Sin fin” como se encuentran en la vida. Los ritmos de la vida son cíclicos. Todos los extremos de la vida se encuentran durante veinticuatro horas, durante una semana, toda una vida. Se tocan con el beso del tiempo. manos, quedarse, despedirse, volver por la misma u otras puertas, ir y venir por multi vínculos, secretos o evidentes, o por los caprichos de la memoria”. Lo que nos quiere decir Kiesler, es que se trata de una forma que permitiera una amplia luz para llegar a todos los rincones de la habitación sin ser interrum-

E ndless H ouse

Nacimos para el infinito, Pero vivimos en este mundo finito, atrapado en el tiempo, nuestra reunión es temporal, nuestra reunión es espacial, un lugar que no es un lugar, entre espacios. Reconexiones de luces, que en los espacios se introducen, donde el inicio es la muerte y el final es el nacimiento. Donde lo bello es amorfo, y se inserta en el contexto. De esto me ayudó la casa sin fin.

, que sea inspirado y sometido a esta. Por tanto, esa naturaleza,Le Corbusier también logró inspirarse en ella respetando esa conexión con el entorno a través de una piel de madera local. Tal era el gusto de Le Corbusier por esta cabaña,”Lo lindo sería morir nadando hacia al sol”, había comentado a un socio del estudio. Se ahogó frente Le Cabanon. De esta manera, nos permite reflexionar acerca de que un buen dibujo es aquel que permite dibujar más sobre él.

L e C abanon 1929/ L e C orbusier En esa concepción del espacio interior, se decantaron más por la cabaña en Roquebrune de Le Corbusier, quien hace un exhaustivo control del mínimo espacio , y aplica su conocimiento adquirido de “Modulor” tanto para las alturas , anchuras y sus muebles, es por eso que directamente los arquitectos hacen un homenaje directo a Le Corbusier, poniendo la planta de la cabaña de Roquebrune y añadiendo a su diseño algunos elementos,le toman como referencia en el sentido de la habitabilidad y el comfort necesaria en la arquitectura y que Le Corbusier logra gestionar en un espacio reducido de 3,66 por 3,66 m, por tanto , recrean su mismo programa y dimensiones. Realizando su propio “Cabanon de Beton”, la referencia de que la trufa es un espacio habitable y disfrutable en la naturaleza

L e C abanon

Así que déjame decirte cómo todo se reduce Tu mundo gira en torno a las rectitudes y mi mundo gira en torno a las curvas Pero te diré cómo lo veo. Tu mundo, lo conozco bien tus cánones los tome y estos los realce ya no importa la rectitud, solo me importa el confort, ese control del espacio mínimo que es todo lo que necesitamos y que te llevo dentro de mi.

C asa T rufa 2010/ E nsamble

estudio

Hablemos de la casa trufa, antes de continuar con sus descendientes. Como bien hemos comentado, la casa trufa, es un fragmento, es un trozo de naturaleza, que se camufla con el entorno. Emula los procesos minerales en su estructura. Se somete a las amorfidades y las posibles relaciones que ofrece el espacio orgánico como forma de evolucionar y expandirse, de ser un espacio sin fin. De su extraña forma es el resultado de su proceso constructivo, se hizo a través de un agujero en el terreno , disponiendo el volumen interior con fardos de paja y amontonándose en su perímetro tierra extraída, al mismo tiempo que se iba vertiendo hormigón en masa. La tierra y hormigón mezclaron sus propiedades, el hormigón le dio a la tierra la resistencia mecánica y la tierra le entregó al hormigón su textura y color , su vida. Para vaciar su interior, se tuvieron en cuenta otros agentes no humanos, en este caso el de la vaca Paulina , quien disfruto de 50 m3 de paja. Así es notable, que la primera dueña de la casa trufa fue la vaca Paulina,quien iba configurando su espacio conforme comía, por tanto, iba creando sus propios espacios según sus maneras de habitar, al abandonar su hábitat pesaba 300 kilos, de esta forma, se pone en valor el hecho de que “el ser humano no es el único animal arquitecto. Prácticamente en todo el reino animal puede encontrarse cierto grado de hábito constructor “1 Así es como dicha casa sorprendió , su dualidad entre lo natural y lo artificial, las complejidades del hormigón en masa sin mallas de armado , pueden dotar a este pequeño espacio. Desde las texturas de su exterior que se mezclan con la tierra , hasta el interior almohadillado de las dimensiones de los fardos, que nos remiten a la cueva, un lugar donde no se conoce la recta. Si bien , mayoritariamente tanto en el interior y

en el exterior se intenta perseguir que la arquitectura y naturaleza sean lo mismo, también intentan realzar esa naturaleza, la arquitectura y naturaleza son complementarias, es decir , que se edifica con ánimo de embellecerla contemplándola, un ejemplo de esto Mies y su Casa Farnsworth. Por tanto al igual que en las pinturas se necesita de un marco para disponer el arte en su interior, de este modo Ensamble Estudio, también, lo hacen con la naturaleza, realizan un marco del tamaño de la fachada de la casa trufa, , de ahí el ditel que nos remite a una pintura en el que

se ve de modo sublime el océano Atlántico , resaltando ese horizonte como única línea recta y pura del espacio interior. “ la lección que recibimos es la incertidumbre que nos guió en el deseo de construir con nuestras propias manos, un fragmento de naturaleza, un espacio contemplativo, un pequeño poema.”2

Fotografias © Roland Halbe para Ensamble Studio

1- Pallasmaa, J. (2020). Animales arquitectos. Editorial Gustavo Gili. 2-(2012, 5 enero). “La Trufa” / Ensamble Estudio / Anton Garcia-Abril. Aryse. https://www.aryse. org/%E2%80%9Cla-trufa%E2%80%9D-ensamble-estudio-anton-garcia-abril/

C asa T rufa

Es la tierra que me une Haciéndome uno con el otro Es la tierra que me lleva y el hormigón el que me crea intercambiando sus propiedades Al retirarse la tierra de mi mi epidermis se creó luciendo esa masa amorfa. Recordándome quien soy En un vasto infinito En nuestra belleza amorfa, en el interior de mi cuide a una vaca y a está la alimente, ella me ayudó a reconectar al ser humano que cobije.

C asa -R estaurante 2018/ J unya I shigami + A sociados

Este proyecto descendiente de la casa trufa y en relación directa con la endless house, el interés por la espacialidad, en busca de esos espacios infinitos, donde el suelo, techo y paredes sean uno mismo. La relación de cueva, un espacio rocoso , los procesos de formaciones en las rocas, los paisajes que dan forma a espacios con infinitas variaciones y tipologías, por tanto, su conexión más directa alude por tanto al origen de la arquitectura, la cueva. la mayor relación con la casa trufa es su materialidad y sus procesos constructivos. Dicha obra evoca el paso del tiempo sugerido por los procesos de la tierra, la sedimentación y la erosión, en este caso también hubo un intercambio de propiedades entre la tierra y el hormigón , pero, es notable que el proceso constructivo fue distinto ya que la arquitectura resultante aqui nace de ser excavada, fruto de un proceso casi de arqueología, es decir, en lugar de excavar directamente el terreno para crear galerías, lo que se excavaron

fueron agujeros, con tecnología altamente sofisticada que les indicaba por medio de un modelado virtual, las coordenadas exactas donde tenían que excavar, después se llenaron de hormigón e hicieron las veces de encofrado natural de la losa. Una vez ejecutada esta, y tras una larga fase de diseño y cálculo (los pilares curvos de la ‘cueva’ necesitaron de siete años de estudios previos antes de que se pudiera acometer su construcción), se fue vaciando el terreno, como si de un descubrimiento de fósiles se tratase, para generar el efecto final: una envoltura de hormigón armado que mezcla sus propiedades con el propio terreno y en zonas puntuales se abre buscando la luz. la traza laberíntica de la casa, que vista en planta nos remite a ese mundo de arquitectos animales , las galerías laberínticas infinitas excavadas por los insectos larvarios,dichas trazas laberínticas conducen de un espacio a otro a través de grietas y moldeados cavernarios, sin dejar que, en ningún momento, puedan adivinarse desde el exterior ni el programa ni la propia casa. En cuanto al programa es sencillo: un pequeño restaurante adosado a la vivienda de una pareja de chefs.

CASA- RESTAURANTE

Sabes que la Tierra siempre ha sido mi hogar todo lo que he sabido, se han inspirado en mi pero no puedo evitar sentirme como todos estamos de paso, recorriendo el espacio, desde las termitas hasta los humanos, reconectando en procesos constructivos , mutando en procesos tipológicos. La dualidad del espacio, dentro de una cueva, espacio anclado a la tierra, perdurable en el tiempo.

S ilk P avilion 2013/ N eri OXMAN + MIT Si bien antes hemos hablado de los arquitectos animales, y del estudio de la naturaleza, es apreciable que siempre nos ha proporcionado siempre sólidas pistas sobre patrones de crecimiento, desarrollo de estructuras y geometrías, fractalidades, etc.. que han sido de gran utilidad en la creación de sistemas constructivos. Una vuelta al rescate de analogías biológicas con el uso de tecnologías de fabricación digital, plantea otra distinta ruta acerca de las nuevas materialidades del futuro, así como el poner sobre la mesa las relaciones interespecies de maneras de convivir y cohabitar. Esto nos remite al Silk Pavilion, una estructura de 3,65 m de diámetro suspendida del techo que intersecciona entre la biología y la tecnología. Dicha estructura muestra el proceso de investigación sobre la interacción de un ejército de 6.500 gusanos de seda (bombyx mori) con el entorno. Primeramente se hicieron varios experimentos para analizar su relación en distintos espacios y condiciones ambientales , para analizar sus procesos constructivos, los resultados de estos experimentos terminan con la construcción del pabellón utilizando una máquina CNC , que realizaba un patrón constructivo, la cual sirvió como estructura primaria para el tejido biológico, es decir , la convivencia entre el mundo artificioso

y el mundo biológico, la precisión frente lo amorfo. Así es, como los gusanos de seda iban construyendo su propio espacio , al igual que la vaca Paulina iba dignificando su hábitat. Por tanto en estos dos proyectos algo en común es, el paso del tiempo y como va influyendo este en las obras, va mutando y transformándose según los seres vivos que habiten en este. Porque cambia, todo cambia con el tiempo y al igual que los seres vivos cambiamos, también nos encontramos con una arquitectura cambiante.

S ilk P avilion

Los procesos interespecies, tengo mucho que decir, Podemos coexistir, podemos convivir, podemos hacer del mundo un mejor lugar como conjunto creando formas y cohabitando Así que cohabitemos, Juntos seremos algo nuevo, tejidos con el tiempo Gusanos de seda, van creando una piel de seda van tejiendo sus vidas y las nuestras.

C ocoon 2012/ N ayoung J eong

Esta obra trata de relacionar todas las obras anteriores , la concepción del mínimo espacio, buscando el confort, la inercia térmica del material ,la concepción de la temporalidad, es decir somos seres cambiantes y la arquitectura también (metamorfosis) , el origen, la materialidad del entorno, entendida como una materia viva que transmite sensaciones más éticas y amables con el entorno y nos evoque a la integración de otros agentes no humanos, desde los insectos larvarios hasta los elementos de la tierra, es decir, la convivencia con ellos. Asimismo una materia que nos da la necesidad de tocarla, de palpar y cuidarla. Por tanto dichas obras, en general dotan de nuevos sentidos a nuestras formas de experimentar las experiencias de habitar y de vivir ya sea a través de la materialidad, o de su espacio mínimo y por la búsqueda del confort. 42

C oocon Un capullo comienza a crecer Dentro de una epidermis Nacemos para entender Y el proceso comienza de nuevo, mínimo espacio en su totalidad.

C lasusula

Has visto que vivo en un ser pero soy varios, conectados por los materiales, rodeados de toda esta vida rodeados de las mismas preocupaciones un mínimo espacio donde se puede respirar, un mundo diminuto, un mundo infinito En busca de la habitabilidad entre espacios entre arquitectos animales

Bibliografia

1- Las dos citas de Laugier en Essai, ed. cit., pp. 8-10. 2-Frederick Kiesler : La casa sin fin = endless house, 1950-1959. José Ballesteros. Ed. Rueda 3-La casa sin fin. José Alfonso Ballestero Raga. Arquitectura Ausente del S XX. Ed. Rueda S.L 4-Friedrich Kiesler 1890-1965: Inside the Endless House (Sonderausstellung Des Historischen Museums Der Stadt Wien) (German Edition) 5-Cano, J. (2021, 19 octubre). ‘Le Cabanon’, o cómo Le Corbusier quería vigilar la villa ‘E-1027’ de Eileen Gray. Architectural Digest EspaÃ±a. https://www.revistaad.es/arquitectura/galerias/le-cabanon-le-corbusier-eileen-gray 6-(2012, 5 enero). “La Trufa” / Ensamble Estudio / Antón García-Abril. Aryse. https://www.aryse.org/%E2%80%9Cla-trufa%E2%80%9D-ensamble-estudio-anton-garcia-abril/ 7-Pallasmaa, J. (2020). Animales arquitectos. Editorial Gustavo Gili. 8-Fotografias © Roland Halbe para Ensamble Studio 9-La dualidad del espacio dentro de una cueva. Casa y restaurante por Junya Ishigami | Sobre Arquitectura y más | Desde 1998. (s. f.). https://www.metalocus.es/es/noticias/la-dualidad-del-espacio-dentro-de-una-cueva-casa-y-restaurante-por-junya-ishigami 10-arqa.editorial@gmail.com. (2020, 17 enero). House & restaurant –. ARQA. https://arqa.com/arquitectura/proyectos/house-restaurant.html 11-Porto, I. A. M. |. (2019, 29 septiembre). “En arquitectura, el paso del tiempo es un elemento más”. Diario de Noticias de Navarra. https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2019/09/29/arquitectura-paso-tiempo-elemento-2353700.html 12-Project Overview ‹ Silk Pavilion –. (s. f.). MIT Media Lab. https://www.media.mit.edu/projects/silk-pavilion/overview/ 13-Stott, R. (2017, 14 septiembre). «Pabellón de Seda» / MIT Media Lab. ArchDaily en Español. https://www.archdaily.cl/cl/02290166/pabellon-de-seda-mit-media-lab 14- Behance. (s. f.). https://www.behance.net/gallery/10012529/Cocoon