Gesto Documental. Bitácora

Diseño de Accesorios Cátedra Kweitel Kohon 2020

Gesto Documental

Juan Musante Bitácora

Lo primero que llamó mi atención cuando salí, fueron los contenedores de basura.

Cada uno es diferente y existen diferentes niveles de “opacidad”, es decir que, según la manera en que están materializados, dejan ver su contenido en mayor o menor medida.

Contenedor resignificado Contenedor de contenedores Luego empecé a mirar los contenidos, y pude ver muchos objetos que sirven a su vez para contener otras cosas. De ahí sale la idea de las capas o niveles de contenido

Contenedor blando

Contener/Liberar

Ă rboles que se transforman en contenedores de otros seres.

Contenedor = HĂĄbitat

En este caso, las ores contienen polen, e invitan a llevarse su contenido. Las abejas y otros animales polinizadores son atraídos a ellas y ayudan a reproducirlas

Esquicio 1: Las Facetas del Diamante

Esquicio 1: Las facetas del diamante A partir de la devolución de nuestras compañeras, decidimos encarar la investigación de Joel sobre los colchones.

Nos interesa ahondar en el contraste que puede haber entre los diferentes contextos en los que se encuentra un colchon, y en cómo un colchón puede significar muchas cosas diferentes.

Un colchón puede decir muchas cosas acerca de la desigualdad.

En el caso de los colchones que encontramos en la calle, éstos representan el universo de la persona que los habita. ¿Qué compone esos pequeños universos? ¿Cómo se construye la privacidad en ellos? ¿Existe tal privacidad?

¿Qué pasa con los colchones en el espacio público? ¿Cómo interactuamos con ellos? ¿Cuánto nos permitimos reconocer que hay personas viviendo en ellos? ¿De que manera los transúntes agregamos o restamos a la privacidad de esa persona?

En cuanto a investigación, tal vez deberíamos empezar a indagar en su materialidad, en las distintas maneras en las que están conformados. Tipos de telas, tipos de estampado, tipos de relleno. ¿Qué otros objetos componen estos micro espacios?

Calvino, Ítalo. Las Ciudades Invisibles Este relato nos pareció pertinente porque habla de una relación contenido contenedor dentro de una ciudad. ¿Qué marca el adentro y el afuera en una ciudad? ¿Dónde empieza la periferia?

En una megalópolis como es el AMBA, este relato resuena con muchas sensaciones que podemos tener como habitantes de ella. Buenos Aires es una de las ciudades más ricas e importantes de América del Sur, y sin embargo son muy pocos los lugares donde esa riqueza es palpable. Para gran parte de la ciudad y del conurbano, es simplemente una fachada que esconde una terrible desigualdad.

Teórica - Arq. Carlos Campos Fue muy interesante escucharlo hablar de cómo se puede encarar el proceso proyectual de una manera más “blanda” y generar resultados distintos a los que yo, como estudiante de diseño industrial, estoy acostumbrado.

El poder comunicacional de la materia por sobre su utilidad o capacidad de reproducción.

Fue interesante escuchar cómo diseñar objetos o espacios tiene que ver con diseñar las performances, las coreografías. Esas interacciones que las personas van a tener entre sí y con los objetos. ¿Cómo mi objeto va a determinar la manera en que su usuarix actúe?

Siempre fui muy de jugar a ponerme las maquetas, especialmente en Morfología donde generábamos maquetas que no tenían un uso específico pero sí formas muy interesantes. Con mis compañerxs jugábamos a ponernoslas en la cabeza , así que puede sentirme identificado cuando habló de vestir la maqueta.

Esquicio 2: Veo Veo A partir del esquicio, surgieron bastantes ideas que charlamos con nuestras compañeras.

Les gustó la idea del contraste que generamos en nuestro video 6 entre los distintos significados del colchón dependiendo del contexto.

Nos mencionaron lo que habíamos hablado en clase sobre determinar desde qué punto de vista vamos a abordar el trabajo, y qué nivel de detalle va a tener esta observación.

Tomamos las ideas de la invisibilización y del contraste entre la quietud y el movimiento.

Para el contenedor lumínico hablando de esta idea de generar un clima, nos interesó mostrar la quietud de la persona en situación de calle por oposición al movimiento incesante de la ciudad. En este caso, el colchón viene a ser una epsecie de observatorio, un contenedor desde el cual se mira el afuera.

Otros conceptos que surgieron en la charla son: Incomodidad compartida: hay en ese cruce, en esa interacción una incomodidad por parte del transeúnte, que no quiere reconocer esa realidad, y también hay una incomodidad de la persona en situación de calle, que está ahí porque no tiene otro lugar.

El colchón como refugio: La búsqueda de la privacidad en el espacio público. Cómo se construye ese espacio, cómo lo destruye el transeúnte.

Contenedor Lumínico La idea fue mostrar el punto de vista de una persona que podría estar en un colchón en la calle, mirando el movimiento de la ciudad desde su punto de quietud.

Usamos esta superposición para generar un clima de caos y confusión, aumentando este contraste entre la quietud de la cámara y el movimiento del objetivo

Contenedor Performático

Para este contenedor, trabajamos con la idea de la invisibilidad, atrapando un cuerpo entre el colchón y la sábana, ocultaándolo del transeúnte pero dejando ver su silueta. El sonido de los pasos vendría a mostrar esta situación de encuentro entre ambos mundos.

Esquicio: Subrayado COMENTARIOS DE NUESTRAS COMPAÑERAS: El gesto sonoro es efectivo en generar incomodidad. Se sale de la literalidad del ruido de la calle, pero aún se sigue entendiendo como ruido de calle.

Gesto Performático: es incoherente con los otros dos, no comunica esa sensación de “agobio”. Tal vez si mostráramos una sola imagen en vez de tres, se entendería más el cuerpo humano. Este gesto es más personal, genera otro tipo de clima. ¿Las sabanas tienen que ser blancas? tal vez se puede generar una imagen más cargada.

Contenedor Video Obra Tomando algunas sugerencias, decidimos ir por la sensación de agobio y cargar un poco más la situación de la sábana, mostrar una situación mas tensa.

Integramos los sonidos de la respiración como para mostrar una oposición entre ciudad-individuo. Este individuo es un individuo excluído, invisibilizado.

Contenedor Matérico Comencé a pensar desde el material. Me interesaba la idea de experimentar con la goma espuma, como un material blando y maleable, pero a la vez con cuerpo, y que alude al contenedor colchón.

Primera Prueba:

Quería trabajar con la idea de perderse en el contenedor, de sumergirse en él y volverse invisible o camuflarse.

Empecé a pensar en la idea del contenedor como un molde, que tenga la huella de un cuerpo. Realicé esta primera prueba pero luego no se me ocurrió cómo seguir.

Finalmente, realicé una especie de máscara, con esta idea del camuflaje. Me centré en la cabeza porque creo que es la parte más reconocible de un cuerpo, o la más dificil de ocultar.

Para hacer lás fotos, en algunas usé sólo el contenedor, y en otras me puse frazadas y otras cosas como para ocultarme por completo.

¿Cuál es nuestra mirada?

Algo que seguimos trabajando es qué es exactamente lo que queremos transmitir. La situación que estamos trabajando tiene tantas aristas que nos es dificil enfocarnos en una.

Qué siente una persona que vive en la calle en su interacción con les transeúntes? ¿ En qué consiste esta interacción? ¿Qué siente le transeúnte? ¿Qué mr pasa cuando paso por delante de una de estas situaciones?

- incomodidad -vergüenza -miedo (¿está mi seguridad en riesgo?)

-respeto (no quiero invadir su privacidad) -culpa (ignorar = pisar) ¿Cómo se representa este encuentro, estas distintas miradas?

En esta instancia, decidí modificar el contenedor matérico para resaltar la mirada del transeúnte (o su ausencia) centrando la materialización de esta máscara en los ojos y los oídos, para resaltar esta idea de no querer mirar, de no enfrentar la realidad

Encontrar refugio dentro del universo personal

El refugio puede ser la ignorancia, la comodidad de las propias circunstancias

IKEBANA Este esquicio estuvo muy interesante, nos ayudó a repensar todo el material que teníamos y poder elegir con cuál nos quedamos para nuestro video obra. Elegimos lo que nos parecía que mejor comunicaba nuestra idea, y realizamos la tarea de eliminar lo que “sobra” y de adaptar algunas imágenes y videos para que comuniquen mejor

Para esta entrega decidimos agregarle el contenedor sonoro al video obra, ya que nos parecía un recurso que ayudaba a transmitir esta sensación de agobio, y modificamos la imagen principal para potenciar esta idea de la persona percibida como objeto inanimado parte del espacio público.

Disco de Petri

Para avanzar con el gesto matérico, decidí jugar con la traslucidez del contenedor.

Usando papel de calcar, genera una transparencia en el rostro, en la mirada. No tapa completamente la vista, pero genera un velo que “filtra” la visión.

A su vez, para presentar el contenedor matérico, hice un video donde me chocaba contra una pared y ese impacto era suavizado por el contenedor hecho de gomaespuma. Este gesto remite a la ignorancia como una capa protectora que nos aísla de la realidad.

“El contenedor como velo que suaviza la realidad”

Reflexiones en torno a la entrega del trabajo práctico

Contenedor Matérico.

Lo fui materializando de distintas formas, siempre de manera que interactúe con la cabeza, más específicamente con los ojos y oídos. Cuando lo enfoqué en este sector, perdió un poco de potencia, asi que decidí volver a hacer algo que cubra toda la cabeza, pero que utilice el mismo lenguaje de los pedacitos superpuestos.

La segunda, a pesar de ser plana, tiene cierto atractivo con esa costura en el medio

Si bien el gesto/performance que realizo con el contendor es lo más protagónico, no quiero que la pieza pierda potencia como objeto en sí mismo. Siento que las primeras piezas eran muy planas, por lo que quiero hacerla más “enredada”, pero que ocupe toda la cabeza, y jugar con lo que tapa y lo que no.

Avances.

Gesto.

El primer gesto es el personaje caminando con el contendor en la cabeza. Pasa y mira a la cámara.

Pasa rápido. Se duplica. Es uno pero podrían ser varios. Soy yo pero podría ser cualquiera. ¿a quién miro? a mí mismo.

“Cada vez que hiciste de alguien una víctima — dije — Te lo hacías a ti mismo.

Cada acto de bondad que has hecho, te lo has hecho a ti mismo. Cada momento feliz o triste que alguna vez ha tenido cualquier humano, lo has tenido tú.”

-Andy Weir, El Huevo El segundo gesto es el choque contra la pared.

El contenedor no le permite ver, no le permite oir. Esto hace que choque. Se encuentra con muros constantemente, pero no los siente. El contenedor los suaviza, los aligera.

Este contenedor podría ser la ignorancia, la comodidad, la apatía, el egocentrismo.

Contenedor final.

Creo que en esta última versión ganó bastante fuerza. El video mantiene loas aspectos del anterior, pero incorpora la interacción con las manos. Me pareció interesante agregar esta acción como una manera de mostrar la interacción entre el contenedor y otras partes del cuerpo, pero sin hacer que las contenga también.