Torre Pirelli Gio Ponti arquitecto Pierluigi Nervi estructura Arturo Danusso estructura
1. Ugo La Pietra, Gio Ponti, Rizolli International Publications, Nueva York 1996, 2. Franco Brevini, Grattacielo Pirelli, Regione Lombardia 3. Lisa Licitra Ponti, Gio Ponti, The complete work 1923-1978, Thames
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estaci贸n de trenes de Milan.
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Edificio mรกs alto de Milรกn Altura: 124,20 metros sobre el nivel del suelo y 11,50 abajo. 31 plantas
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Planta de forma ojal, adelgaza a los dos extremos. Eje mayor: 69,40; eje menor:18,33
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originalmente para las oficinas de la empresa Pirelli Construido entre 1956 y el 1960 alli se encontraba la primera fĂĄbrica Pirelli, destruida en la segunda guerra mundial en el 1943. conocida como
“Pirellone�
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4 columnas con circulaciones y servicios último nivel se separa del plano de la fachada retrocediendo la carpintería y liberando la cubierta oficinas entre una fachada cortina y un muro de hormigón en Milán ningún edificio sea más alto que la Madonnina del Duomo Pirellone es más alto, una copia en oro de la Madonnina en el techo.
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La última planta
Que bella vista! En el 1978 la región Lombardia lo compró y desde aquel año es el palcio de la región.
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Luz:
En las cartas de proyecto se lee el utilizo de la luz como principio proyectual. Ponti pude el edificio en una orientaci贸n particular que hace que la luz sea siempre muy intensa. El utilizo de linoleum colorado amarillo y rojo, enfatiza esta luz.
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Idea:
Edificio “monumentum”, Ponti sigue una idea de pureza, ordene y imobilidad, una forma cerrada que es forma de sostanza, decidida por la estructura misma. En este momento Milan es una ciudad industrial y dinámica y el rascacielo tiene que volverse en el símbolo de la modernidad. Se consigue la verticalidad a los latos, mientres en las facadas de vidrio es muy fuerte la orizontalidad. El edificio no tiene basamento, entonces es un objeto que tiene una relación de contraposición con la ciudad.
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Estructura:
cuatro elementos verticales de planta triangular (cerca de 9x7 m) que en dos parejas forman las testeras laterales. Ademas hay cuatro pilastraspared intermedias. Estas se aligeran hacia lo alto, bifurcรกndose en dos ramas.
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Los forjados son sostenidos por vigas de hormig贸n armado preconprimido, puesta en el sentido del eje mayor. No obstante la amplitud de la los espacios (luz de 14,30 m en los laterales y 24 m en el central), Torre Pirelli - Grupo Erasmus - Agatha, Eva, Paulina, Paul & Sara
las vigas tienen un altura de solo 75 cm, con anchura variable, desde 16 hasta 60 cm).
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El planteamento de la estructura fue muy complejo por la grande diferencia entre los dos ejes, que hac隆a del rascacielo un edificio pantalla, con problemas de stabilidad por el viento . Nervi solvi贸 los problemas adoptando un sistema basado su la gravitad de las esquinas. Para testar la estructura se contruy貌 una maqueta dede hormig贸n de once metros de altura.
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BANCO DE BILBAO BBV SAENZ DE OIZA
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AUTOR Y LOCALIZACIÓN DE LA OBRA - Torre situada en Madrid (paseo de la Castellana 81), diseñada por el arquitecto Saenz de Oiza (1918-2000) en 1971 para un concurso restringido por parte del Banco de Bilbao. - Participantes: Coderch, Corrales/Molezún, Bonet, La-Hoz/Olivares/Chastang, Miró y Sáenz de Oíza . - Construcción entre 1978 y 1981.
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IDEA DE PROYECTO “Una huella en el terreno con un alcornoque alrededor”
“[…]el blanco lo ves pero no se reduce al tamaño del papel, el blanco pasa por debajo […] puedes diferenciar conjuntos por sus tamaños o colores[…]pero el conjunto de blancos no existe, no se recorta, pasa por debajo, […] los objetos de dentro están usando un mismo espacio. Colocando los ascensores en el centro el espacio de las oficinas no sería un espacio circular, el blanco sería un donut, en cambio, colocándolo a los lados el espacio es circular”. Mondrian
IDEA DE PROYECTO
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“Un edificio de oficinas debe ser entendido como institución e instrumento de trabajo [...] como paquete básico del sistema nervioso de los centros urbanos. [...] Se nos plantea el problema de un contenedor homogéneo, sin calidad de objeto visual. La respuesta a la movilidad de su organización interior y el confort fisiológico, constituyen y fundamentan nuestra forma. Es suficiente problema arquitectónico poner treinta plantas[…]como para relegar al olvido ridículas intenciones u operaciones decorativas […] La función se apodera de su propio prototipo […] Desde Sullivan comienza la emocionante carrera de perfeccionamiento de un prototipo producto […] de forma inevitable. [...] queremos construir un apilado de treinta espacios altamente estimulantes, queremos construir, dijéramos, treinta ambientes. [...] la forma es realmente el soporte de la libre organización de ambientes [...] se adecúa en todo instante a su propia y precisa función productiva. [...] nuestras plantas pueden entenderse tanto como áreas de plaza urbana o de plano industrial (espacios diáfanos de trabajo) o como una trama de calles con áreas más individualizadas. [...] el sistema organizativo en sección vertical toma conciencia de sus situación puntual, en torre, en relación con el tejido urbano de la ciudad, de forma que propone una degradación de espacios y ambientes internos. Un tránsito contInuo y gradual de los espacios públicos a los ambientes más privados. [...] frente al concepto de edificio como acumulación de masas y formas, nuestra proposición quiere ofrecer una imagen de forma como respuesta al control energético del medio físico. [...] Nuestra propuesta ofrecerá un exterior nítido pero protegido económicamente (control climático) de la incidencia perturbadora del medio físico. El exterior penetra al interior a través de esa fachada-esponja de piel sensible.”
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CARACTERÍSTICAS GENERALES -
Torre rectangular, 30x40x107 m (30plantas). Condicionantes: situación en esquina, túnel subterráneo (ferrocarril) y construcción rápida (3 años). Entrada al edificio a una cota bajo rasante, generando espacios previos de reunión de carácter más privado y más resguardados del ruido del tráfico.
Croquis del contacto con el suelo
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ESTRUCTURA -
Dos grandes pilas de hormigón que hacen de cimentación sin interferir con el túnel. Además albergan en su interior los núcleos de ascensores. 6 bandejas estructurales de hormigón pretensado, sobre las cuales apoya la subestructura metálica de forjados. Hay una planta libre por cada cinco, sin pilares, sustentada por las vigas que apoyan directamente en los núcleos.
Plano de cimentación
Maqueta de estructura
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Secci贸n general
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CONSTRUCCIÓN
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BIBLIOGRAFÍA • • • • •
“Francisco Javier Sáenz de Oíza, 1947-1988”. Sáenz de Oiza, Francisco Javier. Editor: Croquis. Fecha de pub: 2002 “Banco de Bilbao, Sáenz de Oiza”. Andrés Cánovas. Editor: Departamento de Proyectos Arquitectónicos. Fecha de pub: 2000 “Oíza”. R. Alberdi, J. Sáenz Guerra. Editor: Ediciones Pronaos. Fecha de pub: 1996 “A vueltas con la Castellana: su transformación arquitectónica reciente”. Capitel, Antón. Editor: Arquitectura. Fecha de pub: 1980 “Saénz de Oiza Vídeo : Torres Blancas. Madrid 1969, Banco Bilbao, Madrid 1972”. Sáenz de Oiza, Francisco Javier. Fecha de pub: 1969, 1972
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ARANGUREN PERFECTO, RODRIGO. Exp: 09035 ARNANZ COLL, PEDRO. Exp: 09041 CHEN, WEICI. Exp: 09099 SENOSIAIN ARMILLAS, ARANTXA. Exp: 09422
Biblioteca de París / OMA/ Concurso 1989
Agustin Lopez Ludeña Alejandro Labrador María Fernandez Albar Stefany Suárez Salazar Alejandra Cotoner de la Peña
1. Concurso Biblioteca de París _ Finalistas
Dominique Perrault “Gran Biblioteca de París” Jan Kaplicky y David Nixon
James Stirling y Michael Wildford Biblioteca de París/OMA
Chaix y Morel “El techo de la biblioteca, un libro abierto” 14FMARZO2012
2. Concurso Biblioteca de París _ Menciones Especiales
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3. Ganador Concurso Biblioteca Nacional de París
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4. Proyecto de OMA 4.1. Situación
OCUPACIÓN Edificio de unos 280000 m2 En la ribera del Sena, área aislada cercana a Bercy. Antiguos terrenos ferroviarios, 230 de ancho por 400 de longitud. Dos condiciones distintas: Salas públicas cada una de ellas con un uso distinto y por lo tanto una forma distinta; y Almacenaje que será el 60 % del programa. 5 bibliotecas y que coexistieran sin interferir unas con otras.
Biblioteca de París/OMA
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4. Proyecto de OMA
4.2. Morfología _ Plantas
Planta Baja
Hall de subida, recepción
Planta Tercera
Biblioteca
Sección adquisiciones recientes
En el nivel inferior se ubican los auditorias como GUIJARROS en un espacio vacío; es un enorme vestíbulo donde encontrarse esas masas. La biblioteca de adquisiciones recientes sería un espacio horizontal, EL CRUCE, dos vacíos q se entrecruzan. La videoteca un enorme espacio inclinado como un anfiteatro continuo
Planta Primera
Planta Cuarta
Akmacenaje
Biblioteca Audio, cabinas, almacenaje
Planta Segunda
Planta Quinta
Almacenaje
Biblioteca Audiovisual, almacenaje
4. Proyecto de OMA
4.2. Morfología _ Plantas
Planta Sexta
Biblioteca Audiovisual, almacenaje
La biblioteca de referencia y la sala de lectura, UNA ESPIRAL continua de 3 vueltas que conectaría 5 plantas.
Planta Séptima
Almacenaje
Planta Octava
Planta Undécima Planta Novena
Biblioteca Lectura, almacenaje abierto
Planta Décima
Biblioteca Lectura, almacenaje
Biblioteca espiral
Biblioteca Lectura, almacenaje
4. Proyecto de OMA
La biblioteca de catálogos tendría forma de huevo, LA CONCHA y se intersectaría con la fachada.
4.2. Morfología _ Plantas
Planta Duodécima
Planta 15
Almacenaje, sala de conferencias
Planta 13
Almacenaje, catálogos
Planta 16 Biblioteca de París/OMA
Almacenaje
Búsqueda biblioteca
Planta 14
Catálogos
Planta 17
Búsqueda biblioteca
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4. Proyecto de OMA
4.2. Morfología _ Plantas
Planta 18
Sala Lectura
Planta 19
Cafetería
Arriba un espacio muy complejo giraría de dentro hacia fuera describiendo un rizo, EL BUCLE, tendría un ventanal al final. Esto fue por dedicarse a la biblioteca científica, pensando en espacios más experimentales. En la cima se encontraría un restaurante, un jardín… Biblioteca de París/OMA
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4. Proyecto de OMA
4.2. Morfología _ Secciones y Axonométrica
Biblioteca de París/OMA
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4. Proyecto de OMA
4.3. Sistema constuctivo Muros de dos o más metros de espesor, por donde pasarían todas las instalaciones. Distancia entre muros 12,2 metros,
El exterior pensaron utilizar el vidrio para que en ocasiones dejara ver el interior, a veces como una nube oscurecería lo que ocurre detrás Biblioteca de París/OMA
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4. Proyecto de OMA
Biblioteca de París/OMA
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ZKM/ OMA
ZKM/OMA
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ZKM Proyecto ZKM (centro de arte y tecnología) fue concebido para ser la conexión con la ciudad clásica del siglo XX: Karlsruhe, Alemania. Empujado hacia el borde de la ciudad, a lo largo del terraplén del ferrocarril, se esfuerza para "generar densidad, explotar la proximidad, provocar tensión, maximizar fricción, organizar interconexiones, promover filtraciones, patrocinar la identidad y simular difuminaciones." (S,M,L,XL) Como resultado, el diseño llega a ser una respuesta a una serie de relaciones opuestas entre la ciudad, el sitio y el programa; y estas relaciones son identificadas como: centro-periférico, clásico-futurístico y público-artístico. La expresión de estas relaciones está lograda a través de los ejes X, Y y Z (respectivamente). El eje X (centro-periférico) organiza un sistema de entradas las cuales orientan y reorientan lo individual hacia la ciudad y lejos del centro de la ciudad hacia el borde de la ciudad, permitiendo a uno comprender las relaciones entre el centro de la ciudad (considerado como una "reliquia" del pasado) y el futuro de la ciudad (representado por ZKM). El eje Y (públicoartístico) llega a ser la representación de las relaciones entre producción y demostración. Finalmente, el eje Z (clásico-futurístico) ordena el vertical "pancaking" del programa; comenzando con un teatro y progresando hacia un museo iluminado naturalmente en la parte superior, "la máquina se convierte en un edificio". El programa del edificio contiene un museo de artes visuales; un museo de arte contemporáneo; facilidades de investigación y producción para la música, video y realidad virtual; un teatro para los medios virtuales; sala de lectura y biblioteca virtual. Koolhaas vio ZKM como un "laboratorio abierto al público... para investigar la elusiva conexión entre arte y tecnología". Desafortunadamente para Koolhaas (y quizás para la gente de Karlsruhe), ZKM nunca llegó a realizarse debido a las ideas conservadoras de la ciudad. En lugar de la realización de una futurista visión del arte y la tecnología, el diseño eventual utilizó un arsenal reforzado para contener la mediateca.
Maqueta: Fachada noroeste Fachada este
ZKM/OMA
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ZKM/OMA
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Centro-periférico (a escala urbana) El lugar del ZKM en la ciudad de Kartsruhe es tal que se asienta en el borde de la propia ciudad, lejos del centro histórico. No intenta llegar a ser una sutil parte de la ciudad; más bien, con su enorme escala, se convierte en un punto focal moderno y en una simbólica mirada hacia la nueva era de la información donde la relación entre el arte y la tecnología (así como el pasado y el futuro) llega a ser más crítica.
Centro-periférico (a escala de edificio) El núcleo del ZKM, a diferencia de muchas de las construcciones de este tamaño, contiene el programa mientras que en el perímetro del edificio están los elementos de servicio. Este método de organización se convierte en una forma de enfatizar la idea de que el ZKM sea el centro de arte y comunicaciones, así como añadiendo la idea de centro y periferia expresados a un nivel urbano.
ZKM/OMA
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HSBC (1979-1985) Norman Foster
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En 1979 una de las bancas más poderosas del mundo,La Banca de Hong Kong y Shangay,tras un detallado estudio de viabilidad,invita a siete estudios de arquitectura,incluyendo Foster Associates ,para desarrollar diferentes propuestas de un nuevo edificio en Hong Kong. Norman Foster fue a Hong Kong decidido a ganar. Por ello Norman y Wendy Foster y Spencer de Grey permanecieron tres semanas en Hong Kong elaborando un detallado estudio sobre cómo trabajaba la Banca,entrevistando a jefes de departamentos,estudiando el solar…
La cuestión clave que subyace en el proyecto, según Foster, fue la integración de las actividades bancarias de nueva generación en el contexto urbano de Hong Kong
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La idea básica,como se muestran en los primeros bocetos,fue construir una torre que serviría de puente sobre el hall del banco existente
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El espacio a nivel del suelo en Hong Kong se encuentra en mayor prima que en casi cualquier otra ciudad del mundo.Con su principal localización a la cabeza de la Statue Square, era una oportunidad única para ampliar el espacio público con una barrida por debajo del edificio
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Cuando el Hong Kong and Shanghai Bank encargado Foster and Partners para diseñar "el mejor edificio del banco en el mundo", respondió la práctica por casi reinventar la torre de oficinas. A través de un proceso de cuestionar y desafiar - incluyendo la participación de un recién llegado feng shui - el proyecto se dirigió a la naturaleza de la banca en Hong Kong, concediendo la máxima prioridad a la flexibilidad.-Rechazo de la torre de oficinas convencional
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1979 Primeras propuestas:
Maqueta de la Primera propuesta
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1980 Diferentes propuestas:
HSBC Building
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Autores: Norman Foster Constructora: George Wimpey Construction Coste final: 1.000.000.000$ Localización Está ubicado en Queen’s Road Central, en una de las zonas más nobles de Hong Kong y fácilmente accesible a pie desde la estación de metro de Central o la parada del Star Ferry.
Dimensiones
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El edificio es de 180 metros de altura con 47 pisos y cuatro niveles de sótano Dimensiones del solar: 64x63,2 99000 m2
Características • •
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La característica principal del edificio es su falta de estructura interna. Otra característica notable es que los rayos naturales de luz es la principal fuente de iluminación en el interior del edificio. Existe un banco de espejos gigantes en la parte superior de la aurícula, lo que puede reflejar la luz solar en el atrio y, por ende, hacia la plaza. Mediante el uso de luz natural, este diseño ayuda a conservar energía. En lugar de agua dulce, el agua de mar se utiliza como refrigerante para el sistema de aire acondicionado. Todos los pisos están hechos de paneles móviles ligeros, bajo de los cuales se encuentra una amplia red de energía, de telecomunicaciones, y sistemas de aire acondicionado. Este diseño permite que equipos, tales como terminales de computadora sean instalados fácil y rápidamente.
Esquemas analĂticos: Circulaciones,usos..
Estructura • • •
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El requisito para construir más de un millón de pies cuadrados en un breve espacio de tiempo sugiere un alto grado de prefabricación, incluyendo los módulos terminados en fábrica,. La necesidad de construir hacia abajo y hacia arriba al mismo tiempo llevó a la adopción de una estructura de suspensión, con pares de acero mástiles dispuestos en tres tramos. Como resultado,:la forma del edificio se articula en un perfil escalonado de tres torres individuales, respectivamente 29, 36y 44pisos de altura, que crean plantas de anchura y lprofundidad variable y permite la formación de terrazas jardín. La estructura del mástil permite otro movimiento radical, empujando a los núcleos de servicio al perímetro Todos los servicios están concentrados en los costados dentro de los núcleos de los soportes, lo que permite (gracias también a la falta de pilares) una gran flexibilidad interior y capacidad para reconfigurarse fácilmente
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Debido a la urgencia de terminar el proyecto, la construcción del edificio se basó en gran medida de la prefabricación de los componentes que fueron fabricados en todo el mundo. Por ejemplo, el acero estructural vino de Gran Bretaña, el vidrio, el aluminio y revestimiento de suelos provino de Estados Unidos, mientras que los módulos de servicios venieron de Japón. El edificio cuenta con un módulo de diseño que consta de cinco módulos de acero prefabricados en el Reino Unido cerca de Glasgow, y enviadas a Hong Kong. en total 30.000 toneladas de acero y 4.500 toneladas de aluminio fueron utilizadas.
Utilizaci贸n de agua de mar como sistema refrigerante
• Bibliografía: “Norman Foster. Works 2”.Ed: Prestel.2005 www.fostersandpartners.com
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Carmen Rey Eguilior Teresa Páramo Larrondo
The New York Times Building Renzo Piano, Fox & Fowle Arquitects.
Natalia Díaz Vaquer Paula Garibay Marín Yolanda Luna Gutiérrez Jara Muñoz Hernández Carlos Ordiz Camps
Contexto. Propuesta. Situación: 8ª Avenida. Entre las calles 40 y 41. Tipo: Edificio de oficinas. Altura: 228 (coronación hasta 319m): 52 plantas Superficie solar: 119 x 58 m Fecha: 2004-2007
Estructura: Metálica Construcción: Las fachadas del edificio son una combinación de muro cortina de vidrio y una pantalla de tubos cerámicos
El gran hall de acceso conecta las calles 40 y 41 visual y fĂsicamente. Este espacio lo organizan los ascensores de intenso color naranja y un gran patio con ĂĄrboles que lo inunda de luz.
Estos dos elementos se ven constantemente desde los tres costados del edificio, gracias a la transparencia de la fachada a nivel de calle, consiguiendo asĂ mover los lĂmites hacia el interior, y generar una mayor amplitud.
Estructura La estructura es de acero y se utiliza una pantalla de tubos de cerรกmica en el exterior del muro cortina de vidrio de las fachadas este, oeste y sur. El espaciado entre los tubos aumenta con la altura del edificio, produciendo una mayor transparencia a medida que la torre se eleva. La estructura de acero arriostrada se muestra en las cuatro esquinas retranqueadas del edificio
Estructura verde y diseño que busca la eficiencia energética.
El muro cortina, compuesto de vidrio bajo emisivo, maximiza la luz natural en el edificio mientras que la pantalla de tubos cerámicos ayuda a tamizar la luz directa del sol y reduce las cargas de enfriamiento. Sombras controladas por sensores reducen el deslumbramiento, y tubos fluorescentes suplementan la luz natural, alcanzando un ahorro de hasta el 30 % de energía.
Altura: 228 (coronaciรณn en 319m): 52 plantas
La torre se eleva 228 m (748 pies) desde la calle hasta la cubierta, mientras que el muro cortina exterior se extiende 28 metros mรกs hasta alcanzar una altura de 256 m, y la aguja de la coronaciรณn llega hasta una altura final de 319 metros.
Este edificio es, junto con el edificio Chrysler, el Segundo edificio mรกs alto de Nueva York y el 6ยบ de los Estados Unidos.
BIBLIOGRAFĂ?A: http://www.nyc-architecture.com/MID/MID125C.htm BUCHANAN, Peter, Renzo Piano Building Workshop, Vol. 5, New York, Phaidon, 2008
Sede de la CCTV, Rem Koolhaas (OMA) Marina Clemente, Natalia Camacho, Miguel Angel Maure, Antonio Plaza, Borja Clemente
Localizacion: Pekín ( China) Equipo Arquitecto(s): OMA East China Architectural Ingeniero estructural: Ove Arup & Partners Contratista: China State Construction and Engineering Promotor: Televisión Central de China
Superficie planta: 473000 m² Altura de la azotea: 234 m Número de plantas: 44 Número de ascensores: 75 El edificio, de 234 metros de altura, se divide en cinco secciones: administrativa, comercial, de noticias, de retransmisión y de producción, todas ellas distribuidas a lo largo de un sencillo loop de actividades interconectadas
Presupuesto: 5 billion RMB (€850 million) Torre 1: Altura: 234m, 54 pisos. Base: 40x60m,2,400m2 Torre 2: Altura: 210m, 44 pisos. Base: 40x52m, 2,000m2
Proyectos 5 _ Campo Baeza
Sede de la CCTV, Rem Koolhaas (OMA) Marina Clemente, Natalia Camacho, Miguel Angel Maure, Antonio Plaza, Borja Clemente
La estructura define el edificio, habia algunos problemas importantes a resolver: _Cimentaci贸n resistente a terremotos y movimientos sismicos del terreno. _Inclinaci贸n de 6 grados de cada torre. _Gran voladizo a 240 metros de altura. La estructura funciona en su globalidad siendo toda ella metalica, como una gran cercha. Gracias a los forjados se arriostra la estructura que se encuentra en la fachada salvo pilares interiores que dan continuidad a la verticalidad del edificio.
Cimentaci贸n: 1242 pilotes (1.2m diametro) Barras de acero: 41888 (max 18m longitud) con 13 nudos diferentes (33 toneladas cada nudo) Nucleo vertical: Pilares de acero continuos Voladizo: 300mm desplazamiento superior
Proyectos 5 _ Campo Baeza
Torre PwC (Torre Sacyr Vallehermoso) Carlos Rubio Carvajal y Enriqe Álvarez-‐Sala Walter
El edificio Torre Sacyr-‐Vallehermoso es, con sus 236 m de altura sobre rasante, uno de los cuatro edificios de altura construidos en los terrenos de la anDgua Ciudad DeporDva del Real Madrid, en el Paseo de la Castellana de la capital de España. – Superficie edificada en torre: 14.425 m2 bajo rasante, 75.240 m2 sobre rasante – Superficie edificada en aparcamiento: 38.075 m2
La geometría de la planta se genera por una serie de circunferencias secantes de radio 33.75 m ubicadas en los vérDces de un triangulo equilátero. La forma aproximadamente circular de la torre responde a dos moDvos: • el primero ser más eficiente (a igual superficie, una forma circular Dene menos perímetro que una forma cuadrada, con lo que se ahorran costes de construcción al ahorrar material de cerramiento, se ahorran costes de mantenimiento al tener menos superficie de fachada acristalada que limpiar y se ahorra también energía al haber menos superficie en contacto con el exterior).
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el segundo ser "más aerodinámica" frente al viento (que ejerce una notable fuerza sobre los edificios altos y tanto mayor cuanta más altura)
Planta Baja
Planta Tipo Hotel
Cada planta se divide en tres sectores. Hay tres grupos de ascensores y montacargas principales en el centro del edificio (el grupo de ascensores del hotel llega hasta la ulDma planta y el espacio queda libre en las plantas de oficinas). Las ranuras verDcales presentes en la fachada, en toda la altura de la torre dejan entrar luz natural en los pasillos entre los sectores. Hay dos accesos independientes, uno para el hotel y otro para las oficinas. Bajo rasante Dene 6 plantas de sótano (que llegan hasta los -‐20 m de profundidad) desDnadas a garaje.
Tiene 59 plantas sobre rasante, aunque la úlDma planta habitable es la 50 (oficinas), a 200 m de altura. Las úlDmas plantas y la azotea se desDnan a instalaciones. • Tiene un uso mixto, para HOTEL (entre las plantas 6 y 31) y para OFICINAS en alquiler (entre las plantas 34 y 50). •
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Las 4 primeras plantas (B + 3) se desDnan a los VESTIBULO DE ENTRADA Las plantas 4 y 5 son plantas técnicas para INSTALACIONES , así como las plantas 32 y 33.
La estructura del edificio es mixta: la cimentación es de hormigón armado; la estructura portante verDcal es mediante núcleo central de hormigón armado (que alberga los tres núcleos de ascensores) y dos anillos perimetrales de pilares mixtos de alma de perfil de acero laminado y hormigón armado
Montaje secuencial de los diferentes componentes de la estructura de los forjados que permite independizar la construcción de la estructura metálica y el verDdo del hormigón. Esquema del apeo necesario por la eliminación de soportes en la zona baja de la torre.
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La fachada es doble, el cerramiento exterior es de lamas de vidrio laminado de color gris oscuro enmarcadas en aluminio; estas lamas dejan rendijas entre sí para que pase el aire; el cerramiento interior es de doble acristalamiento aislante térmico reforzado y de protección solar, de suelo a techo, en las plantas de hotel el cerramiento es pracDcable, en las plantas de oficinas el cerramiento es fijo. Entre el cerramiento exterior y el interior queda un corredor de aproximadamente 80 cm al que se puede acceder para realizar operaciones de mantenimiento y limpieza. El cerramiento exterior cumple, fundamentalmente, una función de protección solar, para evitar el calentamiento excesivo del interior por el soleamiento directo, también cumple una función de uniformidad de toda la fachada y también una función de protección contra incendios y una función de "quitamiedos" para las personas que estén dentro y se acerquen a la ventana (la sensación de vérDgo es menor). Gracias a la protección solar del cerramiento exterior, a la sombra que arroja el voladizo del forjado (entre la hoja interior y la exterior) y a la protección solar que también Dene el vidrio del cerramiento interior se consigue un ahorro de energía a nivel global del 25 %.
INTERVINIENTES – Dirección de proyecto: Vallehermoso D. G. T. (Segundo Rodríguez García, Pedro Molina Abad (†), Juan Luis de Miguel Fuente) – Arquitectura: R&A-‐S, Madrid (Carlos Rubio Carvajal, Enrique Álvarez-‐Sala Walther, Juan José Mateos Fernández). – Instalaciones: Aguilera Ingenieros, Úrculo Ingenieros. – Ingeniería de viento: Boundary Layer Wind Tunnel Laboratory, London, Ontario, Canada (Nick Isyumov). – Estructura: MC-‐2, Estudio de Ingeniería (Ángel Vidal Vacas, Jorge Santamaría Cases, Luca Ceriani, Ramón Campoamor Gómez, Álvaro Serrano Corral, Miguel Gómez Navarro, Julio Marqnez Calzón).
BIBLIOGRAFIA • “Evolucion del Dpo estructural torre en Espana: Madrid, Barcelona, Benidorm” de J. Perez GuDerrez • Revista “Hormigon y acero” n. 259/2008 • hup://www.urbanity.es/2005/torre-‐sacyr-‐vallehermoso-‐madrid-‐info-‐ oficial • hup://www.elmundo.es/elmundo/2008/09/25/suvivienda/ 1222365987.html • h;p://hablemosunpocodetodo.blogspot.com/2009/12/torre-‐ sacyr.html
TORRE ZERO ZERO BARCELONA ESPAÑA EMBA ARQUITECTOS
2007-2010
Ana Maestu Menéndez
Lorenzo Galbiati
Tommaso Campiotti
superficie parcela altura numero plantas sup. consturida
4044 m 2 110 m 25 sobre rasante 3 bajo rasante 25 300 m2 sobre rasante 8 622 m2 bajo rasante
relación con la ciudad La propuesta de Massip-Bosch tiene una doble lectura, lejana y cercana, respondiendo a las dos escalas que este tipo de edificios en altura deben resolver.La volumetría del edificio viene dada por su situación urbana de tal manera que la torre se presenta a la ciudad como un prisma trapezoidal, agudo y estilizado. Su línea romboidal sigue las líneas del Ensanche Barcelonés, que definen la parcela y su altura de 110m es la respuesta a la voluntad de marcar el origen de la Avenida Diagonal como un referente en la ciudad de Barcelona. La torre se puede ver desde la zona universitaria, situada al otro extremo de la diagonal, convirtiéndose en un hito que marca la llegada del Ensanche hasta el mar.La forma externa alega a la ciudad y a la visión lejana. Las formas internas a las funciones y a la visión cercana.
estructuras El sistema estructural se aprovecha con el fin liberar las plantas de oficinas y sigue el ESQUEMA CLÁSICO DEL TUBE-IN-TUBE, con un núcleo central portante de hormigón que es también nucleo de comunicacionesy de aseos de tal manera que alberga todas las instalaciones que necesita el edificio y una estructura perimetral en la fachada. Esta ESTRUCTURA PERIMETRAL se divide en dos partes: unos pilares interiores de acero con sección muy pequeña y muy esbeltos dispuesto cada 1,35 metros, que trabajan a compresión, y unos elementos exteriores que resuelven los esfuerzos horizontales y de torsión. Estos últimos se presentan en la fachada como entramado romboidal que sigue las solicitaciones estáticas de cada parte del edificio, con mayor concentración de elementos resistentes a las partes bajas y con más ligereza en las partes altas. Los FORJADOS son losas macizas de hormigón que transmiten estos esfuerzos horizontales al núcleo central.
cerramiento La fachada consiste en un muro cortina modularde perfilería de aluminio blanco y vidrio extraclaro parcialmente serigrafiado,cambiante con la luz y el clima, gracias a este color blanco, que refleja las diferentes tonalidades del ambiente. Éstasigue un patrón vertical que refuerza la esbeltez del edificio. En combinación con la estructura interior, y la estructura exterior, este serigrafiado contribuye a la difusión de la luz solar y al control del deslumbramiento, generando unos interiores de mucha calidad perceptiva.
desarrollo funcional El edificio responde a DOS ASPECTOS: Uno de carácter más público que lo relaciona con los flujos urbanos y que el proyecto aprovecha para hacer el edificio muy permeable y otro privado que alberga las oficinas, zonas empresariales y de investigación. El PROGRAMA ABIERTO AL PÚBLICO se sitúa en la planta baja y se desarrolla en 3 niveles interrelacionados en torno a un atrio de 30m de altura que sigue la pendiente de la Plaza Fórum adyacente dando continuidad física y visual al edificio y facilitando así tanto la participación de este en la actividad ciudadana como de los ciudadanos en el. Además de este atrio hay OTRAS 3 ÁREAS SINGULARES dentro del edificio que generan una experiencia variada del interiory aportan dinamismo al conjunto: (1) un atrio en la planta 17 que llega hasta la coronación del edificio, orientado hacia la costa mediterránea, (2) la terraza y el doble espacio de la Sala del consejo situado en la planta 23 y (3) el salón de actos que ocupa dos niveles y que está situado en las plantas sobre rasante para poder utilizarlo con la luz del día (al estar orientado hacia el nordeste, la luz que tiene es indirecta y suave).
relaci贸n con el cielo
relaci贸n con el suelo
Torre TAIWAN Sou Fujimoto
Carlos Lozano Canella Daniel Mira García Diego Sánchez Vila Patricia Suarez Martín
El “Oasis del siglo 21″ es el nombre que recibe el diseño del arquitecto japonés Sou Fujimoto, ganador del concurso internacional para el diseño del Taiwan Tower para la ciudad de Taichung, cuya forma se inspira en un árbol llamado Banyan. Pretendiendo convertirse en la contraparte de la torre Eiffel, el proyecto cuenta con un moderno jardín suspendido a 300 metros del suelo, en la cubierta del edificio.
La estructura enmarca un espacio semi interior creando un refugio urbano elevado proporcionando una azotea verde para los habitantes de la ciudad. La torre es un monumento simb贸lico con una fuerte ret贸rica escult贸rica. Visible desde m煤ltiples puntos de la ciudad, el edificio re-introduce la belleza de la naturaleza en el entorno urbano.
BANYAN TREE
ESPACIO VERDE EN ALTURA
HITO URBANO
CREAR UN SISTEMA ESTRUCTURAL SIMBÓLICO QUE ELEVA UN ESPACIO VERDE A MODO DE AZOTEA MIRADOR SOBRE LA CIUDAD
Espacio verde MIRADOR SOBRE LA CIUDAD
ESTRUCTURA PERMEABLE
ESPACIO INETRIOR EXTERIOR
MUSEO
El edificio contará con un museo y espacios de exhibición que conducen a los visitantes hacia el jardín superior
ESTRUCTURA
ESTRUCTURA
ESTRUCTURA
ENERGÍA RENOVABLE
El proyecto incluye varios sistemas de energía renovable, incluyendo recolección de aguas lluvia, paneles solares y turbinas de viento entre otros.
Las fachadas contienen luces LED, las que recrearรกn el efecto de un cielo estrellado o las linternas chinas
Carlos Lozano Canella Daniel Mira García Diego Sánchez Vila Patricia Suarez Martín
BIBLIOGRAFÍA www.designboom.com
Torre de los caballeros de Colon Kevin Roche New Haven, Connecticut 1969
TORRES BLANCAS FCO. JAVIER Sﾃ・NZ DE OIZA
EL LUGAR • Frente a la autopista de Barcelona •En el centro de un solar irregular •Acceso por debajo de la cota de calle. Umbral ajardinado abierto a los peatones. Oculta el nacimiento de la torre. •71 metros de altura
INFLUENCIAS • Torres de Frank Lloyd Wright Núcleo central, distribución en esvástica.
Torre Price
Bocetos iniciales de Torres Blancas
INFLUENCIAS • Organicismo Lo natural como bello, aunque difícil de replicar sin caer en el efectismo. •Un buen edificio organicista procura que no solo su forma, sino también su estructura y funcionamiento sean reflejo de la naturaleza que lo inspira.
EL CONCEPTO • La metáfora del árbol El edificio tiene raíces, tronco y copa. •Raíces Los semisótanos y sótanos absorben recursos y personas de la ciudad (Acceso, garajes, instalaciones) •Tronco El cuerpo de viviendas es a su vez un nexo vertical entre los dos polos de atracción que son la calle y la cubierta. •Copa La cubierta comunitaria es el espacio en el que se focaliza la actividad vecinal (piscinas, restaurante) y que se extiende más allá del tronco para captar la luz del sol.
LO PÚBLICO Y LO PRIVADO • Separación conceptual con el entorno urbano. •Espacios públicos compartidos en la cubierta y en la planta baja, influencia de Le Corbusier.
MATERIALIDAD • El hormigón armado como estructura, cerramiento, división espacial y expresión formal. •Ambigua levedad frente a carácter masivo, introvertido •Fuerte expresividad, juego de volúmenes y de sombras. Organicismo
ESTRUCTURA: vertical •Láminas de hormigón de 15 a 20cm plegadas para incrementar su resistencia •Cilindros huecos entorno al centro •Láminas de separación de viviendas y cilindros de instalaciones.
ESTRUCTURA: horizontal •Losas de 20cm, con refuerzos como capiteles en las terrazas •Viga balcón que arriostra con la estructura vertical
CONFIGURACIÓN FORMAL
• Esvástica de rectángulos 16,5 x 16,05m •Libertad de proyectar: dominio de geometría y proporción.
CONFIGURACIÓN TIPOLÓGICA Viviendas-jardín Unidad de habitación para perfil de alto nivel adquisitivo 108 viviendas: • 8 dúplex (365 m2) • 52 viviendas de una planta (198 m2) • 48 apartamentos (120 y 88 m2) Esquema en L en torno a la terraza jardín
Dúplex Disposición en esvástica de las viviendas Duplicidad de circulaciones: • Conexión principal • Acceso de servicio En el nivel superior la terraza se retranquea creando una doble altura.
Viviendas de una planta Siguen la distribución en L
Paquete de 3 niveles consecutivos: • Inferior: accesos principales • Intermedio: accesos de servicio • Superior: accesos principales
Apartamentos Mantiene la agrupaci贸n tipol贸gica de 3 niveles Inviable el desdoblamiento de circulaciones. Variaci贸n del perfil de terraza respecto de las anteriores.
BIBLIOGRAFÍA • Wikipedia •“Torres Blancas, Francisco Javier Sáenz de Oiza” Fernández Herrero, Jorge
Ángel Ferrán Negrón Raquel Quirós Marcos David Teixidor Viayna Adrián Ocaña
Tour de la Chapelle Sentkiewicz
_Iñaki Ábalos, Renata
DATOS Localización: Porte de la Chapelle, París. Superficie construida: 88.000 m2 Cliente: Ayuntamiento La Mairie de París Arquitectura: Ábalos & Herreros / Sentkiewicz Arquitectos Directores del proyecto: Iñaki Abalos, Renata Sentkiewicz Arquitecto Local: David Serero (Serero Architectes) Colaboradores: Margaux Eyssette Energía y Sostenibilidad: CENER (Florencio Manteca) Programador Social: José Miguel Iribas Infografías y DVD: NEOGRAMA (Luis Cabrejas)
PROGRAMA USO MIXTO: Viviendas (26,5%), parking (22%), oficinas (9%), comercial(6,2%), dotamiento educativo (16%), dotamiento cultural (2,6%), espacios de relación_públicos (4,4%), Hotel (15%), deportes (1,8%).
NÚMEROS
IDEAS PRINCIPALES Vivir en altura en relación con el París tradicional.
Para ello:
- Programa mix-use: ciudad vertical de carácter público-privado. - Gradiente vertical de usos según privacidad, adaptando la imagen del edificio a la función.
- Sistema de blancas bandejas abiertas que con la altura pierden densidad. - Carácter ambiguo: estructura monumental arquitectónica y accidente geográfico natural. - Edificio sostenible: combinación de usos generadores de calor con usos que demandan calor; orientación en la dirección de los vientos dominantes de París; sistema de bandejas que permiten terrazas jardín; aprovechamiento de aguas pluviales y grises; localización de placas fotovoltaicas en fachada y sistemas generadores eólicos en la coronación.
IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO
IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO
IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO
IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO
IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO
IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO
CONCEPTO
CONCEPTO
PROGRAMA
PROGRAMA
PROGRAMA
BIBLIOGRAFIA
-www.horganismo.es
-www.herrerosarquitectos.com -www.abalossentkiewiez.com -www.circulodebellasrtes.com/fich_minerva_articulos/asaltar_los_cielos_(5291).pdf -www.plataformaarquitectura.cl
www.abalossentkiewiez.com ďƒ referencias publicadas
Ville Radieuse - Le Corbusier La Ville Contemporaine, que se conoce como "La ciudad contemporánea de los Tres Millones de Habitantes" fue diseñada por Le Corbusier para el centro de París y se muestra por primera vez en noviembre de 1922 en el Salón de Otoño de la ciudad. Fue diseñado para dar cabida al menos a seis veces la población del centro de París en ese momento. Según Le Corbusier, el diseño de La Ville Radieuse representa un indiscutible ideal de la libertad personal. Creía que muchas ciudades de principios del siglo XX fueron caóticas e ineficientes; él por lo tanto, llegó con la propuesta de La Ville Radieuse que tenía los siguientes objetivos:
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Proporcionar medios eficaces para las comunicaciones. Proporcionar una gran cantidad de zona verde. Proporcionar un mejor acceso al sol. Reducir el tráfico urbano.
Finalmente se dieron cuenta de que la construcción alta era la mejor instancia con los mejores medios para cumplir estos objetivos y, al mismo tiempo, atender la creciente población urbana.
La planta general 6 torres cruciformes (altura 250-300m=equivalencia a extención del jardín de las tuellrías, 40000 para cada edificio = 400000 m2 construidos Primera idea era que los rascacielos se dividieron en partes homogénas para meter un orden interno de estructura tan enorme (6 grupos de 10 plantas cada uno)
Principalmente los rascacielos crusiformes servĂan para negocios y oficinas (60 plantas, 220m de altura, 150-175m de lado, 3000040000 empleados, 10m2 cada uno), pero hay propuestas de rascacielos residentales de dimenciĂłn 200 m de lado, que nos da 50000 habitantes en total, 3000 habitantes por hectĂĄrea, 95% de suelo libre en planta baja por cada lote de 400x400m)
Una de las primeras propuesta de la ciudad que aprovechó la altura como la nueva herramienta de la construcciión urbana.
No sigue las tradiciones europeas ni americanas, sino su nueva condición urbana se resalta en el análisis gráfico que representa una transición entre la Ciudad tradicional y las ciudades de torres.
La alta densidad de habitantes en un torre permite aprovechar el resto del sitio como jardines o espacios para descansar.
La idea de la ciudad de parques viene del trabajo de Howard y Garnier .
La altura es equivalente al del Woolworth Building de Cass Gilbert (1913, 792 pies, 58 plantas) pero también coincide con las dimensiones de Tour Eiffel (312m y 125m de anchura máxima de la base -esta cifra es la única homologabele a la extención de la planta cruciforme)
Las ciudades-torres formaron el nucleo central del pensamiento corbusierano: la estructura reticular que permite plantear las plantas libres que eliminan los patios, luego otras ideas importantes eran la horizontalidad y liberaci贸n de la fechada.
La construcción de hormigón armado determinó uan resolución a la estética de la edificación, mediante la supreción del tejado y su reemplezo por las terrazas, el hormigón armado conduce a una nueva estética del plano deconocida hasta ahora.
MEDIDAS: planta 150 x 150 altura 250 -300
Densidad 800-1200 habitantes por hectar, superficie de plantas y jardines 93%