portafolio | 2019 juan sebastiรกn cardona | trabajos 2016-2019
01. INTEGRACIÓN DEL OBJETO OBSOLETO A LA TRAMA URBANA | Centro de Aprendizaje Antigua Cervecería Nacional
OBJETOS OBSOLETOS El proyecto surge frente a una fuerte inquietud sobre el futuro de los objetos que ya no pertenecen a la ciudad, se busca la manera pertinente de integrar estos elementos, hoy obsoletos, a la trama urbana. Mediante una intervención arquitectónica que permita entender las situaciones contextuales del sitio para integrar los remanentes industriales de la Antigua Cervecería Nacional a la urbe. SITUACIÓN DEL OBJETO: La Antigua Cervecería Nacional ubicada en la parroquia de La Magdalena, al sur de Quito, es un hito urbano abandonado y desarticulado. La inserción de la estación del Metro de la Magdalena en el lote colindante lo convierte en un espacio de gran potencial como detonante de desarrollo para la parroquia. Por este motivo se ve la necesidad de intervenir en este espacio dándole un nuevo rol en la ciudad: un centro de aprendizaje.
RECUPERACIÓN INDUSTRIALES.
DE
REMANTENTES
El proyecto propone la articulación y la utilización de los antiguos silos de concreto ubicados en el centro del terreno, como elementos organizadores del espacio público y de los nuevos objetos arquitectónicos. Se utiliza la direccionalidad y la modulación del bloque central de 16 silos, para la configuración espacial y formal de una arquitectura dialógica. Se plantea la ocupación funcional al interior de las prexistencias remarcando la espacialidad interior y aprovechando la estructura existente. Además se proponen 2 tipos de intervención, Enfoque: mimetiza materialmente y entierra la nueva arquitectura para remarcar y enfocar las prexistencias mientras permite la conexión subterránea entre el bloque principal y la estación del Metro. Contraste: intervenciones que se diferencia material y formalmente de los silos mientras salva los fuertes desniveles del terreno conectando las cotas superiores.
111. 1.
11. + IV.
1.
1| conexión enterrada con metro comercio + espacio público
11 | cruce por bloque de silos
experiencia a través del edificio industrial
111 | cruce hacia equipamiento educativo conexión elevada | puente
IV | conexión enterrada con metro comercio + espacio público
espacio pĂşblico | vista desde comercio
espacio pĂşblico | vista externa desde mural
biblioteca | vista bloque I
atrio principal | vista bloque I
puente | vista bloque I
barra | vista bloque 2
01. CHOCO ANDINO | PAISAJES ETÉREOS | Intervenciones en el paisaje.
SITIO
PAISAJE Y ARQUITECTURA
Reconocido por la UNESCO como Reserva de la Biósfera, a gran escala, el Chocó Andino es un paisaje forestal compuesto de once sistemas ecológicos, que comprende desde el páramo hasta el bosque lluvioso.
Tras reconocer el paisaje, el taller buscó una perspectiva más háptica y personal en cuanto al entendimiento de las particularidades del sitio, en donde se propuso como metodología el trabajo a mano y la idea del gesto como reflejo de esta experiencia sensible al paisaje. Es así que se hace énfasis en el dibujo, pintura y maquetas como medios de expresión y representación de ideas e intenciones en relación al territorio
Se define como un corredor de transición entre la sierra y costa, en donde los principales condicionantes se definen por el encuentro de climas, sus bosques y la expresión material particular a medida que se atraviesa el territorio La aproximación al territorio se dio a través de la deriva, con la cual pudimos descubrir particularidades, signos, fenómenos y huellas que componen la memoria del lugar. De esta manera fueron propuestas intervenciones que dan sentido a la manera de habitar el paisaje, creando así un lugar conjunto donde el artificio esté presente en la medida en que el territorio lo requiera.
nicole andrade josé lopez mafer moreta adriana granda daniela jarrin david rodriguez
dennis solá gabriel troncoso jaire cagigal jose perez sthephanny soria vanessa buitrón juan cardona
En las poblaciones Yunguilla, Mindo y Mashpi del Chocó Andino se busca entender el carácter específico del territorio con un uso y estética acorde a cada región.
La aproximaciĂłn al territorio se dio a travĂŠs de la deriva, con la cual pudimos descubrir particularidades, signos, fenĂłmenos y huellas que componen la memoria del lugar.
Los proyectos concilian el carácter específico del territorio con un uso y estética acorde a cada región. Bajo esta premisa se propone clasificar las intervenciones en tres usos: comunales, contemplativos y lúdicos.
ermita de mashpi espiritual
centro de meditación en el río espiritual
experiencias al recorrer lúdico
recuperación de la ruina espiritual
casa taller público
meditación en la niebla espiritual
03. ERMITA DE MASHPI ESPACIO ESPIRITUAL | Enclaustramiento voluntario y temporal en lo natural
BUSQUEDA MÍSITICA EN EL PAISAJE NATURAL El proyecto propone la búsqueda mística a partir de un recorrido ascético que crea espacios que ocasionen desconexión de la rutina para permitir y suscitar la conexión entre el alma humana y lo sagrado a partir de la experiencia en el espacio natural. BOSQUE CATEDRAL “ Comúnmente tengo el pensamiento de que el bosque es una catedral viva, pero esto es disminuir lo que un verdad es, el bosque no es una expresión ni representa lo sagrado, ni es un lugar que evoque lo sagrado, el bosque es sagrado en su ser. Quien se encuentre en el bosque experimenta la santidad en su cuerpo entero, respira santidad y la contiene dentro de sí, abre los ojos y observa la belleza de Dios. ”
Frente a la percepción cotidiana sobre la naturaleza en los habitantes de Mashpi + la carencia de un espacio para la espiritualidad, se plantea un espacio que evoque la conexión y búsqueda espiritual a partir de un espacio natural. El proyecto busca maximizar la experiencia del hombre en la naturaleza, enfoca, realza y exalta el paisaje natural en donde se implanta y sus componentes: la piedra, la tierra, la vegetación, el agua... etc... Esta intervención trabaja en sintonía con el espacio natural, para ello se ha implantado en una singularidad topográfica cóncava, a la cual por medio de ligeras intervenciones se establece un espacio circular que tiene su referente en las intervenciones del pueblo Tulipe (antiguas ruinas andinas).
CONEXIÓN espacio de colectividad + intimidad
bosque | color + luz y sombra
es el remate del proyecto, la última etapa de la ascética, el espacio de armonía que busca suscitar la conexión o la revelación espiritual a partir de la armonía. forma circular corresponde a un espacio simple, unitario y consonante
DESCONEXIÓN 2 cueva | contraste + materia
espacio de individualidad + intimidad la segunda parte del proyecto se compone de múltiples intervenciones, entre estas miradores, espacios de meditación individual. busca generar una desconexión a partir del enfrentamiento a uno mismo, estos espacios individuales permite la reflexión individual siempre en relación a la naturaleza
ruina | naturaleza vs construido
DESCONEXIÓN 1 el primer paso busca generar un enfrentamiento al visitante, se compone de un camino geométrico enterrado que se enfrenta a la topografía, busca generar la desconexión a partir de enfrentamiento al esfuerzo físico, el cambio de ritmo, el cambio espacial. planta general | recorrido y espacios pre-exitencias andinas | pasado del sitio
corte | espacio de conexiรณn
espacio remate | maqueta estado 1
espacio remate | maqueta estado 2
espacio remate | maqueta estado 3
ingreso al mirador 1 | desconexión 2
vista hacia el mirador
culunco | camino | desconexión 1
espacio de conexión | relación agua y piedra
ingreo espacio de meditación
espacio de meditación | conexión 2
01. CO-WORK CASA 13-14 | Re-activación del casco histórico de la ciudad + indagación y reflexión sobre el trabajo moderno.
PROBLEMÁTICA SAN FRANCISCO DE QUITO:
LA CASA 13 / 14
El histórico de la ciudad, considerado patrimonio cultural de la humanidad se encuentra en proceso de abandono y degradación debido a la sobre carga de turismo y comercio VS la carencia de espacios de vivienda y trabajo (espacio no habitable).
El proyecto parte de reunificar UNA casa que en algún momento fue separada por un MURO cortandola por sus patios, pasando de ser ESPACIOS NEURÁLGICOS a ESPACIOS RESIDUALES en la casa.
El proyecto propone recuperar una antigua casa abandonada por medio de una indagación y una propuesta arquitectónica sobre el espacio moderno de trabajo que ponga en valor la memoria de la zona y promueva las actividades cotidianas en la ciudad.
Se plantea un juego entre muros y patios (carácter histórico), que permiten re/interpretar la estructura de la casa de patio y adaptarla a una funcion actual, en este caso el TRABAJO.
EL TRABAJO COLECTIVO Lo colectivo PERMITE la innovación y el intercambio de ideas, pero el trabajo individual es el MOTOR de producción. Se proponen generar múltiples tipos de espacios de trabajo. en donde se evidencie la relación entre el trabajo colectivo y el trabajo privado.
patios
PRIVACIDAD vs RELACIÓN muros
Visual / auditiva / espacial
vista cubĂculos de trabajo
vistas de frontal
vista isométrica frente
vistas isométrica posterior
LOTE PRIVADO
N+2.125
N+2.325 N+4.50
N+5.50
N+5.50
N+5.50
N+2.45
N+3.50 N+0..00
N+1.00
N+3.90
N+2.00
N+4.90
LOTE PRIVADO
VIA PÚBLICO (CENTRO HISTÓRICO)
N+0.00
N+2.65
N+3.50
N+2.90 N+2.725
N+3.50
LOTE PRIVADO
LOTE PRIVADO
planta baja / cowork
corte | jardín
E-P
trabajo / esparcimiento plaza cafetería
E-P
trabajo / esparcimiento patio
corte | trabajo público
E-J
trabajo / esparcimiento jardín
T-M
trabajo colectivo mono espacio
corte | trabajo colectivo
T-P
trabajo colectivo plataformas
T-I
trabajo privado cubículos
corte longitudinal | tipos de trabajo
05. PUCARÁ RUMICUCHO | CONTENIENDO EL VACIO | Intervención en la ruina
Este proyecto teórico surge frente una indagación arquitectónica sobre la forma de afrontar el patrimonio y la intervención en elementos pre-existentes. El caso de estudio escogido fue el complejo de ruinas de Rumicucho al norte de Quito (EC).
RUMICUCHO:
MANIFESTO SOBRE LA RUINA
ABTRACCIÓN DEL OBJETO: muros y plataformas geometría / La intervención en la ruina busca dar significado y orden a los elementos fragmentados del objeto existente.
Frente a una visión romántica de la ruina, en donde no existe más posibilidad que la decisión de “no tocar”, se parte de una racionalización del objeto para encontrar la forma adecuada en la que podamos insertar intervenir sobrel objeto existente. Este interés no se limita a una compresión material de la ruina, más bién busca comprender la posibilidad de intervención en la ausencia (vacío) que compone a la ruina. Entender como dar sentido al elemento fragmentado y devolver habitabilidad propia de la arquitectura a este no-espacio que a lo largo de los años ha perdido su forma y función.
ENTENDER LO EXISTENTE: huellas - elementos / presencia del objeto en el espacio / materia - orden forma / espacio - no-espacio /
En el caso de esta ruina, se propone un equipamiento que permita darle un uso a este espacio abandonado. Se propone generar un crematorio y un columbario dentro del complejo. El proyecto busca generar una nueva arquitectura que dialogue de manera directa con las pre-existencias tanto en aspectos formales, materiales o espaciales. Este manejo de contrastes define la forma de intervenir en la zona.
vacío geografico (llano urbano)
ruina (loma geometrizada por muros)
PAISAJE Y RUINA: DESCRIPCIÓN La ruina es una la geometrización de la topografía, a través de una serie de plataformas contiguas que siguen la forma de la colina. La ubicación y disposición estratégica del objeto potencian y direccionan el vacio y las vistas, tanto de la montaña y el rio, como la vista lejana de la cordillera y la quebrada.
PROPUESTA: ENTRE VACIOS Y AUSENCIA intención: dar significado y orden a los elementos fragmentados compuestos por muros (ruina). estratégia: excavar bajo los muros existentes gerando vacio funcional. conectar el vacio de la ciudad con el vacío de la quebrada (natural) a partride la una subtraccion que articule y permita el acceso a las funciones específicas de crematorio / velatorios / columbarios.
ELEVA RECINTO
vacío natural (quebrada)
1
2
3
CHOQUE DE TOPOGRAFÍAS
TOPOGRAFÍA GEOMETRIZADA
VACIADO ELEMENTO PRINCIPAL
SECUENCIA: PLANO / MONTAÑA / QUEBRADA RUINA = AUSENCIA Y VACIO
MURO COMO ELEMENTO QUE DA FORMA. PLATAFORMA PRINCIPAL (JERARQUÍA EN SU CUMBRE)
GENERAR ESPACIO EN Y A PARTIR DE LO EXISTENTE VACIADO DE PLATAFORMA PRINCIPAL
[COMPRESION DEL SITIO Y LAS PRE-EXISTENCIAS]
4
[COMPRESION DE LA RUINA]
5
[RUINA COMO CONFIGURADOR]
6
CONEXIÓN ENTRE VACIOS
CONFORMACIÓN DEL VACIO
CAPAS TEMPORALES CO-EXISISTENTES
PROYECTO GENERA UNA NUEVA SECUENCIA A PARTIR DE LA CONEXIÓN DE VACIOS
FRAGMENTACIÓN DEL VACIO = 1 INGRESO / SALA HIPOSTILA / 4 ESPACIOS HACIA QUEBRADA
SUPERPOSICIÓN DE CAPAS (CONECTADAS) A NIVEL DE TIERRA RUINA SE MANTIENE SUBTERRANEO NUEVA FUNCIÓN
[CIUDAD // RUINA // NATURAL]
[CONTROL DEL LLENO VS VACIO]
[DIFERENCIACION RUINA / EDIFICIO]
vista aerea desde quebrada | vista sur-este
UN DIร LOGO ENTRE RUINAS, PAISAJE Y ARQUITECTURA La forma base del proyecto es la plataforma suprior de la ruina, una plataforma rectangular que sobresale ligeramente sobre la colina, este rectรกngulo y una muro circular de piedra sirven conformar la nueva arquitectura, una serie de prismas enterrados que conectan la parte inferior de eta plataforma con la cota baja del terreno (ingreso) a la vez que generan la relaciรณn directa con la quebrada
corte transversal | ingreso y colombarios
corte longitudinal | sala hipรณstila y crematorio
ESPACIO Y DIRECCIONES Las cualidades espaciales propuestas se diseñan de manera opuesta a las encontradas, el espacio prexistente es abierto a las visuales en 360 grados, los espacios propuestas son espacios geométricamente perfectos, contenidos y que se direccionan a situaciones específicas.
planta general | planta baja
MATERIA Y LUZ La relación entre los antiguos y los nuevos elementos se da a partir sus cualidades físicas, las pre-existencias se mantienen de solo 2 materiales, la tierra y la piedra, mientas que el material principal a ser utilizado es el hormigón visto, esto genera una diferenciación entre las dos capas temporales sin generar demasiado contraste. Al estar ubicado en la mitad del mundo (lat 0 | equi 0) se pretende aprovechar la luz al interior de los espacios a través de luz cenital que guía los recorridos y demarca la diferenciación de los espacios.
05. CENTRO DE GESTIÓN DEL PARQUE NATURAL DE LA ZONA VOLCÁNICA DE LA GARROTXA | RCR LAB-A 2019
TUTORES: NARCIS FONT GONZALO BARDACH
LUGAR | LA GARROTXA
CONCEPTO | EDIFICIO PAISAJE
El proyecto se ubica en Olot, un pequeño pueblo ubicado en la Zona Volcánica de la Garrotxa, una zona natural excepcional a nivel paisajístico gracias a la cantidad de conos volcánicos y coladas de lavas basálticas que lo convierten en el mejor exponente de paisaje volcánico de la península Ibérica.
El resultado plantea un edificio paisaje que se dispersa entre los claros de las copas de los árboles creando recorridos que dan continuidad entre los diferentes estratos encontrados, dando al usuario una suave transición entre el ambiente construido y el natural.
PROGRAMA |
De esta manera estimular la conciencia de lo natural, permitir la comprensión de los elementos geográficos que definen la identidad de Olot y paralelamente facilita la vigilancia del parque para los trabajadores del centro.
El Centro de Gestión del Parque Natural a ser proyectado busca actuar de bisagra entre el espacio natural de la Garrotxa y la ciudad. Por este motivo el proyecto se ubica estratégicamente en el Parc Nou, uno de los principales espacios naturales insertos en la ciudad que vincula Olot con el Parque Natural. ATMOSFERA | ESTRATOS DEL BOSQUE A partir de una intensiva lectura de los estratos que conforman este espacio natural se busca recrear la atmósfera del bosque caracterizada por llenos, vacíos, sombras, luz y tiempo. |
francisco hernández (COL) lucía castro (ESP) juan josé vargas (COL) maría quesada (ARG) juan martin flores(ARG) camila joaqui (COL) juan cardona (ECU) maría josé cachau (ARG) lavinia tommasoli (ITA) teresa eyzaguirre (CHI) linda cortés (ESP) mariana alves (BRA) lourenço gimenes (BRA) miguel nazar (CHI)
FRAGMENTACIÓN DEL PAISAJE
ABSTRACIÓN SITUACIÓN VOLCÁNICA
desvinculación ciudad | naturaleza
geografía da continuidad y permite la orientación
el lugar | ciudad - parque
area a intervenir intesticio ciudad | bosque
area a intervenir sin carรกcter
extensiรณn zona natural | parc nou
espacio vacante | 3 tipologias: vegetaciรณn , vacio y construcciones
zona intermedia |
el lugar | condiciรณn actual
masa verde continuidad
accesos lineales accesos en relacion al muro
| intersticio natural - urbano
lectura por estratos :รกrbol unificador de
zona urbana | av coloma
el lugar | intenciones
PARC NOU
propuesta | planta alta
espacios potenciales | zona intervención utilización vacios en copas + vacantes
promenade | conexiones
recorrido elevado o que genera un recorrido por lo natural
estructuradores | ocupación
estructura dialectica con naturaleza + reciclaje de estructra antigua
temoporalidad + naturaleza
vegetacion en relación al tiempo como agente modificador del espacios
espacios funcionales
ocupación dispersa aprovechando y complentado vacios
espacio público
carácter se modifica con respecto al espacio urbano al que se enfrenta
troncos
la tribu de los รกrboles
estratos a partir de lo natural
forma de utilizaciรณn en lo natural
giovanni b. piranesi
esther stocker
relacion temporal entre lo construido y lo natural
estructura y orden ligera y transparente
propuesta | referentes conceptuales
teatro: espacios interiores | espacios translucidos
caminerias elevadas: relaciรณn en lo natural
propuesta | planta alta
espacio publico | recorridos y estancias en lo natural
gracias