LEVANTAMIENTO DE LA CAPILLA DE SANTA MARÍA DE JESÚS (SEVILLA) Y LECTURA DE PARAMENTOS DE LA IGLESIA DE PAULA (CÓRDOBA) LEVANTAMIENTO Y ANÁLISIS DE EDIFICIOS. ETSAS. 2013-14. Entrega 10Junio2014 Profesora: Ana Bravo Bernal
Alumnos: Fernando Enríquez Martín MªÁngeles Freytas García Juan Carlos Lagares Cáceres Antonio Lendínez Cobos
Superposición urbanística del plano de Sevilla de 1788. (Fuente: Colección Histórica 1771-1918. Ayuntamiento de Sevilla. Editorial MAD. Sevilla 1992. ) y la composición urbanística actual (en rojo)
PARTE 1 LEVANTAMIENTO DE LA PARTE GÓTICA DE LA CAPILLA NTRA SRA DE JESÚS
OBJETO DEL TRABAJO El trabajo que a continuación se trata, parte como consecuencia de una asignatura de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, en la que se detallan los objetivos del programa docente: “Como punto de partida para definir unos objetivos básicos adoptaremos los recogidos en la “Carta del Rilievo” (1998) con las necesarias reconsideraciones y críticas que ocuparan una parte importante de nuestra actividad. De forma muy resumida citamos los más esenciales: -Entender y definir el levantamiento como forma de conocimiento general de un bien cultural arquitectónico, que debe permitir y facilitar los objetivos que siguen. Ofrecer una nueva estrategia de conocimiento, preciso, fiable y depurado críticamente, de la configuración morfológica y dimensional del objeto, en su estado físico actual. -Facilitar el conocimiento espacial, técnico, tecnológico y material del objeto, que ayude a comprender tanto sus modalidades espaciales y constructivas, como sus condiciones actuales de alteración y degradación, aportaciones que entendemos se comparten con otras disciplinas.
-Relacionar a través del Medio Gráfico observaciones históricas procedentes tanto de una aproximación preliminar documentada y planificada sobre el objeto (comprensión crítica previa), indispensable para la conducción de un buen levantamiento, como de observaciones inéditas, fruto del contacto directo y frecuente con el monumento. -Visualizar las relaciones entre el edificio y su contexto, permitiendo: a) La lectura histórica del edificio, b) Su entendimiento proyectivo, espacial y constructivo, c) Un adecuado proyecto de intervención sobre bases lo más objetivas posibles.” Estos objetivos los desarrollaremos dividiendonos entre un grupo de alumnos, de los cuales en el trabajo que a continuación se detalla, nosotros estaremos encargados de “Levantamiento de la Capilla Santa María de Jesús. Parte Gótica”. El resto de la capilla es un trabajo complementario de los compañeros.
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Parte gótica objeto de estudio
-Ofrecer la posibilidad de una ágil edición temática de la planimetría del levantamiento, para profundizar en el conocimiento histórico “global” del propio objeto como primer documento de sí mismo, que solo es descifrable gracias a una cuidadosa tarea de levantamiento y de observación directa.
PROCESO DE LEVANTAMIENTO
1. Contexto histórico de la Capilla de Santa María de Jesús. La Capilla de Santa María de Jesús está situada en la Puerta de Jerez y actualmente pertenece a la Universidad de Sevilla. El edificio carece de contexto en la actualidad ya que se trata de un edificio que responde a un orden urbanístico diferente. Para entender la Capilla de Santa María de Jesús hace falta conocer el contexto que la arropaba en su construcción en 1506 promovida por Maese Rodrigo de Santaella. Es la única huella que perdura de un conjunto que quiso, a imagen de Salamanca, convertirse en Universidad de Sevilla para albergar cátedras de Teología, Filosofía, Derecho y Medicina, fundada dicha institución también por Rodrigo de Santaella. Tras su muerto en 1509, fue enterrado en esta capilla y aún podemos ver en el suelo el texto en su memoria. En el Plano de Pablo de Olavide de 1771 ya se puede encajar urbanísticamente este edificio y dotarlo de un contexto que nos da las primeras claves. En lugar de mirar a la actual Avenida de la Constitución, como podemos apreciar hoy en día, el colegio tenía fachada a la Plaza de la Universidad (actual Puerta de Jerez), y por tanto la orientación de partida es diferente a la actual. Esta era una fachada que ya hoy no existe.
1506
Creación de la capilla
1509
Muere Maese Rodríguez de Santaella
1771
El edificio aparece en el plano de Olavide
1836
Traslado de la Universidad a calle Laraña
2014
Actualmente la capilla pertenece a la Universidad
La Universidad permaneció en esa sede hasta 1.836, para trasladarse a la actual calle Laraña, para pasar posteriormente a la Real Fábrica de Tabacos y, hoy en día quedar repartida por la ciudad en distintas sedes.
Recorte del Plano de Olavide, 1771.
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La fachada que mira a “Puerta Jerez” muestra una ventana gótica con arquivoltas y tracerías, dos ventanas cuadradas que se añadieron durante la reforma del siglo XVII y una placa de mármol escrita en caracteres góticos que hace referencia a la fundación del colegio. El muro está coronado por merlones escalonados de estilo omeya, asomando sobre la nave una pequeña espadaña, ejecutada también con ladrillo bicolor. En la composición de esta fachada se distingue la división en dos partes del edificio, fruto de una reforma en el siglo XVII. Una vez pasamos el arco de entrada encontramos una pequeña nave rectangular, dividida en dos partes por un gran arco toral de traza ojival, decorado con motivos vegetales. La parte más cercana a la puerta se cubre con artesonado de madera, en tanto que el presbiterio luce una espléndida y muy pura bóveda gótica de crucería con terceletes, fruto de los dos estilos ya mencionados y muy claramente marcados.
Imagen de 1899 (realizada por la viajera gala María Star). "Impressions de l'Espagne" (Laboratorio de Arte de la Universidad de Sevilla). Imagen encontrada por María Jesús Sanz en 1.977.
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Por último y como dato de identidad de este edificio, hay que mencionar que la gran joya de esta capilla es el Retablo Mayor (el único retablo), encargado a Alejo Fernández, uno de los principales pintores de la ciudad en la época y autor, entre otras obras, de algunas de las tablas del Retablo Mayor y de varias pinturas de la sacristía de los Cálices de la catedral. El pintor alemán avecindado en Sevilla lo elabora en 1.520, con estructura de estilo gótico, ya tardío, y pinturas que comienzan a mostrar algunas de las novedades del Renacimiento italiano.
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La fachada que hoy es principal, en un primer momento daba a un patio interior de la capilla, pero finalmente, tras el derribo del colegio, se pasa a acceder la Avenida de la Constitución, que es el que hoy conocemos. Esta fachada en ladrillo visto de dos colores hace la entrada a través de un arco conopial, poco habitual en Sevilla.
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Es un edificio de estilo gótico-mudéjar tardío, con algunas partes realizadas en ladrillo visto, aunque algunas crónicas afirman que anteriormente estuvo totalmente enfoscado.
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La capilla hoy consta de tres fachadas: la de cabecera, que se muestra a la avenida de la Constitución, la de la Epístola, en la puerta Jerez y la trasera, en la calle San Gregorio.
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2. Estilo y modificaciones de la Capilla.
Arriba: Esquema de situación de la capilla. Realizada por el grupo. Izquierda: Fotos de fachada de la capilla y del altar; Primera y tercera extraída de http://leyendasdesevilla.blogspot.c om.es/2013/01/capilla-de-santa-maria-de-jesus.html; Segunda extraída de www.wikipedia.org
3. Primeros pasos en nuestra labor. Una vez se ha entendido ante qué edificio nos encontramos, procedemos nuestra labor en el aprendizaje del levantamiento y análisis de la capilla. En las primeras clases de la asignatura, se explicaron cada una de las herramientas que se usaban en el levantamiento de edificios, desde las más simples como el metro, hasta los sistemas más avanzados de levantamiento tridimensional. Aquí aprendimos que, como todo, cada uno es bueno en lo que lo quieras usar, siempre y cuando te sientas cómodo y sepas cómo usarlo. En nuestro proceso usaremos tanto herramientas físicas como herramientas informáticas, entre las que se encuentran: •Software: ASRix para la restitución fotográfica; Autocad levantamiento en dos dimensiones; Google Sketchup para el levantamiento tridimensional. Como se puede observar, son todas herramientas muy sencillas y principales, pero hemos preferido dominar estos campos antes que intentar acaparar más de lo debido para el tiempo del que disponemos. •Herramientas físicas: Cuadernos de anotaciones, lápiz, cinta métrica, laser medidor de distancias, nivel y estación total (esta última la más avanzada de todas). 4. Primera visita al edificio. En primer lugar hicimos una visita general de todo el grupo para conocer el conjunto objeto de estudio. Aquí se realizaron unas primeras fotos de la capilla en el exterior. Además, junto con el profesor del grupo vecino, realizamos la toma de puntos completa con la estación total. Esta es una herramienta a priori más compleja, con la que a partir de colocarla en un punto fijo, se toman las distancias desde este punto a todos los puntos elegidos de la iglesia a través de los ángulos entre la estación y el edificio. La misma herramienta es capaz de sacar esos datos y exportarlos a una herramienta informática como puede ser Autocad. Si hemos sido ordenados, el proceso es “tan simple” como unir puntos. En este caso, hubo ciertos errores en la cogida de puntos y la exportación final no ha podido ser tan aprovechable como nos hubiera gustado. También dentro de la capilla, con un metro y un medidor de distancias laser, croquizamos la mitad gótica de la capilla, para posteriormente poder rectificar las fotos realizadas y realizar el calco en Autocad. Uno de los puntos que presentaron más dificultad fueron las columnas del arco que divide la parte gótica de la parte mudéjar. En este caso tuvimos que recurrir al proceso de triangulación con un medidor de distancias laser, debido a las molduras tan complejas de acotar que presenta dicho objeto. En el caso del techo, se intentó medir lo más preciso posible, siendo este otro punto complejo por su altura y relieve presentado en la cúpula gótica. Por tanto y recordando, este es el proceso: 1.Visita al lugar. 2.Realización de fotografías. 3.Toma de medidas o distancia entre puntos importantes.
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4.Restitución y levantamiento a través de un software informático adecuado. 5. Rectificación y levantamiento. Una vez exportamos todo el material recogido al ordenador, rectificamos las fotografías tomadas y comenzamos el calco y levantamiento. Gracias a la coordinación con compañeros del grupo vecino, hemos tenido acceso a la mayoría de los croquis que realizamos del edificio. A partir de aquí el proceso será:
Fotografía tomada
1.Levantamiento de los alzados interiores. 2.Levantamiento volumétrico del edificio. El punto 1 se realizó con fluidez, aunque como siempre, tuvimos que realizar una segunda visita buscando cosas concretas, como la medida de la puerta secundaria que accede desde el edificio colindante, la cual obviamos en un principio y que posteriormente nos pareció interesante por ser también de estilo gótico. 6. Levantamiento volumétrico del edificio. Para la entrega del trabajo, se exige la presentación de una volumetría simple del edificio pero claramente reconocible. En nuestro caso hemos optado por considerar como elementos reconocibles:
Fotografía rectificada
•Los dos volúmenes de diferentes estilos que conforman el edificio. •Las ventanas de la fachada que da a Puerta Jerez. •El arco conopial por el que se produce la entrada. •Cubiertas.
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DETALLE A DETALLE B
PLANTA E 1:50
TECHO. B贸vedas E 1:50
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0.5
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DETALLE A E1:15
7. Estudio en detalle de los pilares, pie de arco En el estudio de estos elementos tan particulares se han tomado una serie de decisiones para simplificar su geometría y consecuetnemente poder desarrollarla gráficamente: 1- Podemos diferenciar dos “dipos de pies de arcos”, el que se detalla en el “detalle a” y el que se detalla en el “detalle b”. El A está en las esquinas entre el retablo y los alzados laterales, por lo que de él van a partir 3 arcos para hacer las bóvedas y otros dos, uno en cada dirección para hacer los arcos ojivas de cada uno de los paños. En cambio en el de tipo B, al encontrarse separando las dos naves, encontramos que hacia la parte gótica se desarrolla de la misma manera que el anterior, diferenciándose en que de él parte el arco principal que divide las dos naves y otro arco de menor entidad en la misma dirección. De manera que: A. Base
2- Se van a dividir en 3 estratos o cortes: A. Base B. Apoyos hexagonales y arranque de los arcos C. Arcos circulares Que son los que se detallan en el estudio geométrico de la derecha
B. Apoyos hexagonales y arranque de los arcos DETALLE A DETALLE B
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C. Arcos circulares
DETALLE B E 1:15
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ALZADO SURESTE. E 1:50
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ALZADO SUROESTE. E 1:50
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ALZADO NORESTE. E 1:50
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ALZADO NORESTE. E 1:50
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8. Levantamiento en 3d Para hacer el levantamiento en 3d de la capilla completa nos hemos basado en: 1. Herramienta: Google Sketch Up. 2. Pílanimetra de elaboración propia (parte gótica) 3. Datos de la estación total 4. Fotografías trabajadas con restitución fotográfica
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PARTE 2 LECTURA DE PARAMENTOS: IGLESIA DE PAULA. CÓRDOBA. ALZADO NORTE EXTERIOR
OBJETO DEL TRABAJO La segunda parte del traajo consiste en analizar un paramento, realizando una lectura del mismo. El edificio a estudiar es la Iglsia de Santa Clara de Córdoba, edificio interesante porque recientemente se eha hecho un levantamiento fotométrico para su restauración, por lo que es interesante analizar los paramentos con los que estamos trabajando. Además existe bastante información en cuanto a la historia del mismo que nos permite establecer hipótesis. Por ello hemos dividido el estudio del paramento en: Lectura histórica Lectura material Lectura patológica El edificio que estuiamos se encuentra en la esquina de Calle Osio con Calle Rey Heredia, en Córdoba:
De la cual se va a estudiar el paramento que a la derecha se indica, el noreste.
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CAMPO DE RUINAS
CASETONADO DE MADERA (época cristiana)
Restos de estructura doméstica tardorromana
ETAPA O
s. X
ETAPA I
Alminar Mezquita musulmana
Adecuación de la mezquita para la Iglesia (Orden de las franciscanas clarisas. Clausura femenina)
SEGUNDA PLANTA-HABS (época cristiana - clausura)
BÓVEDA DE CAÑON (época musulmana)
Segundo tercio del s. XIII s. XIV (1380)
Cuerpo NO del patio de estilo gótico Sustitución de la arquería oriental de planta alta como consecuencia de daños estructurales
PILARES (época cristiana)
No hubo más reformas de entidad
s. XV-s. XVIII
Iglesia barroca. Cambios: -Fachada a la calle - Desaparece el patio -Orientación Norte del santuario
Primera mitad del s. XVIII
ETAPA IV
Primera mitad del s. XX (1868-1962)
ETAPA V
s XX (1962-2003)
ETAPA VI
Breve momento de cuartel y recuperación como convento
SALA DE ORACIÓN O HARAM (época musulmana)
La restauración del s XX
ALMINAR (época musulmana) PATIO O SAM (época musulmana)
Análisis del edificio completo, deduciendo de los escritos con los que se ha trabajado las diferentes etapas de los mismos.
Análisis histórico de las modificaciones que ha sufrido el edificio desde su construcción
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IMITACIÓN DEL LADRILLO Y VERDUGADA SIN ÉXITO
ARCOS PERALTADOS (época cristiana)
Segunda mitad del s. XV
SILLERÍAGÓTICA
Reformas: -Sistema de abovedamiento y dos plantas - Crujías del patio
ETAPAS II y III
LADRILLO Y VERDUGADA (verdugada de ladrillo + hiladas simples de mampuesto)
Fachada interior del aula de la iglesia al patio
s. XIII (1236)
SILLERÍA CRISTIANA (técnica verdugada)
S XI
SILLERÍA (ordenación a soga y tizón - herencia musulmana)
ARCOS DE MEDIO PUNTO MUROS DE CARGA (época cristiana- clausura)
s. VI
ETAPA 1 “mezquita” - sX ETAPA 2 y 3 “iglesia. Convento de clausura” - s XIII ETAPA 4 “iglesia barroca” - sXVIII ETAPA 5 “Cuartel y recuperación como convento” - primera 1/2 sXX ETAPA 6 “restauración” - s XX
Alzado norte hacia el exterior. Lectura de paramentos: HISTÓRICA
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Aparejos almohadillados de piedra, islámicos. Verdugados 1-2-1 Aparejos almohadillados de piedra, islámicos (más desfigurados y con refuerzos de piedra sin trabajar). Verdugados 1-2-1 Hilada de corte o de remate. Piedra de dimensiones más alargadas Relleno de elementos cerámicos (ladrillo) en época posterior a la construcción de dicho paramento Elementos de piedra, de grandes dimensiones funcionando como base - cimentación Aparejos almohadillados de piedra, cristianos. Verdugados 1-1-1 Barandilla y enrejados metálicos Fachada de ladrillo enfoscado Ladrillo trabado para formación de pendiente a modo de tabique palomero Cubierta a dos aguas de teja Carpintería de madera Elementos independientes de piedra
Alzado norte hacia el exterior. Lectura de paramentos: MATERIAL
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Fisuras y grietas
Alzado norte hacia el exterior. Lectura de paramentos: PATOLĂ“GICA - defectos y lesiones
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