Juan Manuel Pinz贸n U.A 2015-1
LA CANDELARIA DENTRO Y FUERA DEL MARCO
EL PORTAL
EL SER HUMANO
LA NATURALEZA
LA CIUDAD
EL LUGAR
LA INTUICIÓN
EL PATIO
EL PEATON
EL CERRO
EL PATIO
EL PEATON
EL CERRO
LO HUMANO
LO ARTIFICIAL
LO NATURAL
LA PROBLEMATICA
ESPACIO PUBLICO DEFICIENTE
PRIORIDAD VEHICULAR
DES ARTICULACIÓN
ESPACIO PUBLICO DEFICIENTE
PRIORIDAD VEHICULAR
DES ARTICULACIĂ“N
De los elementos naturales.
LO HUMANO
LO ARTIFICIAL
LO IDEAL
LO NATURAL
“ El cojunto de un sector urbano consiste en la suma de sus edificios y jardines , de sus vias, plazas parques puentes etc., que son todas obras de arte. lo mas logico es que un conjunto urbano sea igluamente una obra de arte y correspondiente a su naturaleza compleja una obra de arte de categoria superior. � Karl H. Brunner
COMO
LO IDEAL
EL CENTRO HISTORICO COMO ESPACIO PARA VIVIR: EL CENTRO HISTORICO COMO POLO CULTURAL: EL CENTRO HISTORICO COMO CENTRO INSTITUCIONAL ABIERTO Y TRANSPARENTE: Fortalecer el centro historico como centro cultural de la ciudad capital.
- Mejorar la continuidad y espacialidad del centro historico atraves de edifcios publicos . - Mejorar las condiciones de ACCESIBILIDAD Y SERVICIO DE ESTACIONAMIENTOS. - Mejoramiento Y tratamiento de los BORDES del centro historico.
CREACION DE UN ANILLO VERDE
PARQUE DEL CERRO EJES TRANSVERSALES Y LONGITUDONALES
REVITALIZACIﾃ誰 EN NODOS
DONDE: El proyecto esta ubicado de forma estrategica, en el costado mas oriental de la localidad de la candelaria, EN EL BARRIO EGIPTO entre la calle 11 y la calle 10, en frente de la la
Iglesia de nuestra se単ora de Egipto y detras de Universidad de la Salle.
NOMBRE DEL BARRIO: EGIPTO LOCALIZACIÓN: Bogota DC, Colombia. AÑO de FUNDACION:1657 (PRIMER TEMPLO) USOS PREDOMINANTE: RESIDENCIAL
El barrio Egipto es reconocido por La fiesta de los Reyes, que es una de las celebraciones más antiguas de Bogotá, que tiene origen desde la construcción de la ermita, que es actualmente el osario de la Parroquia de Nuestra Señora de Egipto, a mediados del siglo XVI.
EL LUGAR
NOMBRE DEL BARRIO: EGIPTO LOCALIZACIÓN: Bogota DC, Colombia. AÑO de FUNDACION: 1657 (PRIMER TEMPLO) USOS PREDOMINANTE: RESIDENCIAL
El area escogida comprende desde la plaza del barrio Egipto,la iglesia de nuestra señora de Egipto, las manzanas que se encuentran en frente y en el costado sur de la iglesia y la intervencion de la circunvalar. .
EL LUGAR
LO ESCULTURAL
LO FORMAL
EL VACIO
LO SIMBOLICO
LA ACTIVACION
LA MATERIALIDAD
CONCEPTUALIZACION DE LA IDEA
LA ESCULTURA
NOMBRE DEL PROYECTO: Memorial de america latina, La mano. LOCALIZACIÓN: Sao paulo, SP, Brazil. ARQUITECTO: Oscar Niemeyer. AÑO: 1989 USO: Es-cultural OCUPACION: 84.000 m2
DESDE LO TEORICO: La idea generosa de solidariedad y unión latinoamericana es tan antigua como las luchas en el siglo XIX de Simón Bolívar, José Martí y San Martín por un continente libre y fraterno. La “Patria Grande” vislumbrada por ellos, entretanto, se quedó olvidada en el pasado. En los años 80 del siglo XX, principalmente los brasileños necesitaban redescubrir América. Los hispanoamericanos también parecían desconocer la proximidad histórica, lingüística y cultural con sus vecinos de lengua portuguesa.
DESDE LO FORMAL: Distribución de los elementos que ordenan la escultura arquitectonica hacia una intencion con la ciudad y con el continente.
“o sentimento da unidade latinoamericana è o limiar de um novo tempo. o esforço de organizaçao para eliminar a opressao dos porderosos e contruir um destino maior e mais justo é o compromisso solene de todos nos.” “el sentimiento de unidad lationamericana, es el umbral de un nuevo pueblo. El esfuerzo de organzaciòn para eliminar la opresion de los poderosos y construir un destino mayor y mas justo, es compromiso de todos NOSOTROS.” ORESTES QUERCIA
COMPONENTE
ES - CULTURAL, COMO ELEMENTO ARTICULADOR:
Era necesario que nos acordaramos quienes somos. Para esto fue inaugurado en 18 de marzo de 1989 el Memorial de América Latina, bajo el concepto y el proyecto cultural desarrollado por el antropólogo Darcy Ribeiro. De esta manera, el Memorial nació con la misión de estrechar las relaciones culturales, políticas, económicas y sociales de Brasil con los demás países de América Latina.
NOMBRE DEL PROYECTO: Olympic Sculpture LOCALIZACIÓN: Seattle, Washington, USA. Park. ARQUITECTO: Weiss/Manfredi Architecture. AÑO:2001-2007 USO: ES- Cultural OCUPACION:
COMPOSICIÓN PLASTICA: conexión intermodal, de una parte de la ciudad con otra por medio del espacio publico en altura como textura que artiula dos elementos. Es por medio de la composicion plastica de la cubierta como textura, como “piel”, que le edificio tiene una intención formal en la ciudad y caracter arquitectonico muy especifico, con respecto a los elementos del lugar.
ELEMENTOS Y ORDEN: Distribución de los elementos que ordenan el edificio arquitectonico hacia una intencion con la ciudad.
PABELLON DE EXPOSICIONES
ESPACIO PUBLICO DE EDIFICIO DE EXPOSICIONES
CONEXION INTERMODAL DE NIVELES AVENIDA VEHICULAR DE ALTO IMPACTO
VIA FERREA
AGUA
El proyecto hace un refexion especifica sobre las intenciones de una “escultura” en la ciudad y en la mente de las personas a las que esta dirigida. De esta manera el proyecto toma el papel de escultura en la ciudad, con un partido y unas intenciones muy claras sobre las problematicas de desconexion de los elementos naturales e importantes del sector en que se trabajo. si bien entender el lugar es el camino mas importante en el diseño, es tambien el desarrollo teorico y FORMAL del proyecto lo que termina siendo protagonista y motivo de este estudio.
ESTRUCTURA DIRECCIONANTE: la estructura del edificio funciona de forma lineal, es por medio de los ejes lineales ,del entendimiento de una topografia inclinada y de unas circunstancias del “lugar” es que se da el despliege estructural como planteamento arquitectonico.
NOMBRE DEL PROYECTO: Olympic Sculpture Park. LOCALIZACIÓN: Seattle, Washington, USA. ARQUITECTO: Weiss/Manfredi Architecture. AÑO:2001-2007 USO: ES- Cultural OCUPACION:
PLAN DE ACCIÓN:Concebido como un nuevo modelo de parque en forma de escultura urbana , el proyecto se encuentra en un complejo industrial en la orilla del agua de la ciudad de seatlle en estados unidos. El diseño crea un paisaje continuo por medio del parque en funcion del arte.
El proyecto hace un refexion especifica sobre las intenciones de una “escultura” en la ciudad y en la mente de las personas a las que esta dirigida. de esta manera el proyecto toma el papel de escultura en la ciudad, con un partido y unas intenciones muy claras sobre las problematicas de desconexion de los elementos naturales e importantes del sector en que se trabajo. si bien entender el lugar es el camino mas importante en el diseño, es tambien de desarrollo teorico y FORMAL del proyecto lo que termina siendo protgonista y motivo de este estudio.
COMPONENTE DE TEXTURA, COMO ELEMENTO ARTICULADOR: Creando una plataforma ininterrumpida en forma de Z "verde", desciende a 40 pies de distancia de la ciudad hacia el agua y se levanta sobre la infraestructura existente para volver a conectar el núcleo urbano con la linea costera de la ciudad. Un pabellón de exposiciones ofrece un espacio para el arte , espectáculos y programas educativos . A partir de este pabellón , la ruta peatonal desciende al agua , que une tres nuevos paisajes arquetípicos del noroeste. El diseño tiene una intenciòn especifica de llevar la escultura tanto adentro como afuera del proyecto arquitectonico y hacerlo como tema protagonista e intencional del mismo.
NOMBRE DEL PROYECTO: Centro de exposiciones y Congresos. LOCALIZACIÓN: Avila, España. ARQUITECTO: Fransisco Mangdo. AÑO: 2001 - 2009 USO: Cultural OCUPACION: 22.000 m2
COMPOSICIÓN PLASTICA: Ávila resulta ser una ciudad intensa y densa. La lectura de su planta, centrada y acotada por la tersa factura de su muralla, confirma esta visión. Todo Ávila es en realidad esta roca en medio del duro paisaje que la rodea. En esta densidad, cualquier vacío adquiere un valor adicional que tiene que ver con la idea de contraste o con la de límite. La plaza sirvió en estos casos de mecanismo liberador del espacio interior, y también de articulación exterior con la ciudad amurallada.
En el espacio extramuros está en el origen de esos vacíos que sirven de articulación entre las dos ciudades. La presencia de un espacio libre a los pies de la muralla donde ha de ubicarse el nuevo Centro de Congresos, permite pensar en sistemas de generación como el indicado. Densidad conceptual, generosidad (configurada en plaza) en la manera de ocupar el sitio y aprovechamiento del condicionante topográfico del suelo han sido criterios que han guiado las decisiones de proyecto. Formal y espacialmente, el paisaje, cuajado de piezas de granito, ha suministrado las referencias necesarias.
COMPONENTE DE MATERIALIDAD, COMO ELEMENTO ARTICULADOR:
NOMBRE DEL PROYECTO: Centro de exposiciones y Congresos. LOCALIZACIÓN: Avila, España. ARQUITECTO: Fransisco Mangdo. AÑO: 2001 - 2009 USO: Cultural OCUPACION: 22.000 m2
COMPOSICIÓN PLASTICA: conexión intermodal, de una parte de la ciudad con otra
por medio del espacio publico en altura como textura que artiula dos elementos. Es por medio de la composicion plastica de la cubierta como textura, como “piel”, que le edificio tiene una intención formal en la ciudad y caracter arquitectonico muy especifico, con respecto a los elementos del lugar.
Se propone una gran explanada o plaza, un lugar de encuentro al borde de las murallas con un nivel general que coincide con uno de los más altos de la parcela, de manera que su prolongación genera un gran vacío interior que alojará, sin excavación, los usos requeridos.La edificación ocupa básicamente el lateral norte del espacio público de nueva factura. Junto a las murallas acota la “plaza del nuevo mercado lúdico”. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más topográfica, irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones.
LO ESCULTURAL
LO FORMAL
EL VACIO
LO SIMBOLICO
LAACTIVACION
LA MATERIALIDAD
CONCEPTUALIZACION DE LA IDEA
COMO: conexión intermodal, de una parte de la ciudad con otra, atraves del Espacio publico en altura como textura Por medio de la
que artiula dos elementos. Es por medio de la composicion
plastica de la cubierta como
textura, como “piel”, que le edificio tiene una intención formal en la ciudad y un caracter arquitectonico muy especifico.
“EL PATIO ARTICULADOR”
NOMBRE DEL PROYECTO: El patio aticulador
NOMBRE DEL PROYECTO: El patio aticulador
El esquema muestra el programa de zonas y espacios con area del edificio .
El esquema muestra la formalidad como elemnto que determina el desarrollo de la arquitectura al interior del edificio y por fuera del mimso.
Avenida circunvalar nivel 2690
Avenida circunvalar nivel 2685
MULTI GIMNASIO 422 M2
VESTIER 65.5 M2
PUNTO FIJO 65.5 M2
CANCHA MULTIPLE
PISCINA 588 M2
SQUASH 200 M2
757.3 M2
PUNTO FIJO 68.9 M2
VESTIER 100 M2
CAFETERIA 129.45 M2
MULTI GIMNASIO 422 M2
VESTIER 65.5 M2
PUNTO FIJO
YOGA PILATE STRECHING 200 M2
PUNTO FIJO 68.9 M2
65.5 M2
VESTIER
EL PROGRAMA
129.45 M2
3250 m2 contruidos
LA FORMA 4415 m2 Espacio Publico
Cancha multiple CALLE 10
UNIVERSIDAD SALLE
Piscina
Cancha multiple
PLAZA PISO III SQUASH
CARDIO
CALLE 11
PLAZA SEGUNDO PISO
PLAZA PISO III
Conexi贸n Intermodal Espacio publico PLAZA PISO Textura
MULTI gimnasio MULTI gimnasio II
PLAZA PISO III
III
circunvalar nivel 2685
IGLESIA EGIPTO
circunvalar nivel 2690
QUIEN: Para el caso del edificio, centro deportivo ubicado en el barrio Egipto se tuvo en cuenta, el contexto como parte determinante de definicion de unos usuarios, junto con el estudio del proyecto urbano, como hecho que determina la accion del edificio, en el sector estudiado y su ifluencia en el lo usuarios del mismo.
“EL PATIO ARTICULADOR�
“EL PATIO ARTICULADOR”
PLANTA DE PRIMER PISO NIVEL - 10 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE SEGUNDO PISO NIVEL - 10 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISO NIVEL - 10 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PIS NIVEL - 10 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISO NIVEL - 10 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISO NIVEL - 5 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISO NIVEL - 5 CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA CUBIERTAS NIVEL 0,0 M
PLANTA CUBIERTAS NIVEL 0,0 M