Monografía | Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata by Juan Manuel Rojas Llanos

centro de integración cultural quinta tierra grata

tALLER

MUSEO

GALERíA

Intervención arquitectónica contemporanea en el patrimonio inmueble para su resignificación . Elaboración Propia

FACULTAD PROGRAMA DE PREGRADO LINEA DE INVESTIGACIÓN ESTUDIANTE CODIGO CORREO INSTITUCIONAL TUTORES:

Ciencias del Hábitat Arquitectura Patrimonio - Diseño Arquitectónico Juan Manuel Rojas Llanos 70151154 jrojas54@unisalle.edu.co Arq. Andres Sanchez Arq. Oscar Fonseca

FECHA

Noviembre de 2019

Garitas Presidenciales de la Quinta Tierra Grata en acuarela,autor desconocido Fuente: https://www.fusagasugadigital.gov.co/fusagasugadigital.gov.co

agradecimientos

Agradezco a mi familia que ha hecho un esfuerzo enorme para apoyarme durante toda mi carrera, a mi madre, mi tía, mi abuela, mi prima y mi novia, este grupo de mujeres son las que me han impulsado en mi proceso de formación profesional. Al Arq. Andrés Sánchez y Arq. Oscar Fonseca, quienes me guiaron durante este proceso de investigación y planteamiento de proyecto. Agradezco al Gobierno Nacional quien con su programa “Ser Pilo Paga” me permitió cumplir el sueño de estar hoy a puertas de convertirme en Arquitecto. A la alcaldía de Fusagasugá que facilito algunos insumos para el desarrollo de este proyecto y me permitió brindar parte de mi conocimiento obtenido en los últimos años,además de tener un acercamiento con el ejercicio profesional. A todos ellos, espero retribuir en algún momento de mi vida. ¡Gracias!

Contenido Pag

Resumen / Abstrac

1.1Desarrollo del proyecto 1.1.1

Introducción

1.1.2

Problema de investigación

1.1.3

Delimitación del problema

1.1.4

Justificación de la Investigacion

1.1.5

Objetivos

2.2.1

1.2 marco de referencia 1.2.1

Marco Teórico

1.2.2

Marco Conceptual

1.2.3

Marco Legal

1.2.4

Marco Histórico

1.2.5

Estado del Arte

1.2.5

Relación del Marco referencial

1.2.6

Pregunta de investigación

1.2.7

Hipótesis

1.2.8

Metodología General

Teórias aplicadas al proceso de investigación

2.2 Crecimiento urbano del municipio de fusagasugá

1.2.8

Pag

.........desarrollo de Fusagasugá

2.1.1

Caracterización del Lugar

2.1.2

Clasificación del Patrimonio Material

2.1.3

Inventario del Patrimonio Material

2.1.4

Linea de Tiempo de Fusagasugá

2.1.5

Linea de Tiempo Inmuebles Patrimoniales

2.3 identificación de los sistemas urbanos 2.3.1

Sistemas Urbanos vinculados al Patrimonio

2.3.2

Sectores Urbanos vinculados al Patrimonio

2.3.3

Oferta Cultural existente en el Municipio

2.4 criterios de selección del inmueble 2.4.1

2.1 investigación

Influencia de los inmuebles patrimoniales en el

Crecimiento Urbano

2.4.2

Red Ambiental

2.3.3

Red Cultural

2.3.4

Red Vial

2.5 Inmuebles suseptibles de intervención 2.5.1

Conclusiones de criterios

2.5.2

Casona la Palma

2.5.3

Quinta Coburgo

2.5.4

Quinta Tierra Grata

2.5.5

Coheficiente de selección

Contenido Pag

4.1 Propuesta urbana-

2.6 Anรกlisis tipologico de

arquitectรณnica

inmuebles patrimoniales 2.6.1

Aplicaciรณn Teรณrica de la actividad

2.6.2

Quinta Balmoral

2.6.3

Quinta Coburgo

2.6.4

Casona la Tulipรกna

2.6.5

Quinta Mazuera

2.6.6

Comparaciรณn tipologica y de relacion espacia

Pag

4.1.1

Concepto, Criterio y estratigias de intervenciรณn

.........Urbana

4.1.2

Propuesta urbana escala macro

4.1.3

Propuesta Eje Cultural

100

4.1.4

Implantaciรณn arquitectรณnica a nivel urbano

102

4.1.5

Cartilla Urbana

104

4.2 Desarrollo

3.1 valoraciรณn de la quinta

arquitetรณnico

tierra grata 3.1.1

Anรกlisis tipolรณgico del inmueble

3.1.2

Valoraciรณn segรบn decreto 1080

3.1.3

Evoluaciรณn del inmueble

3.1.4

Levantamiento Arquitectรณnico

3.1.5

Trabajo de campo

3.1.6

Vicente Nasi

3.1.7

Enrique Olaya Herrera

3.1.8

Estilo Nacionalista

4.2.1

Concepto, Criterio y estratigias de intervenciรณn

......... Arquitectรณnica 4.2.2

108

Programa, Organigrama e Implantaciรณn

..........Arquitectรณnica

110

4.2.3

Planimetrรญa General del Proyecto

112

4.2.4

Caracteristicas del Proyecto

116

4.2.5

Perspectivas

117

4.2.6

Gestiรณn

125

5.1 Complementarios

3.2 Fichas de valoraciรณn 3.1.1

Identificaciรณn

3.1.2

Caracterizaciรณn

3.1.3

Planimetria Encontrada

3.1.4

Criterios y Valor patrimonial

5.1.1

Resultados esperados

127

5.1.2

Bibliografia

128

5.1.3

Anexos

129

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Resumen Este proyecto de grado busca como ejercicio la intervención contemporánea en bienes inmuebles con características patrimoniales en el contexto nacional, como caso especifico la Quinta Tierra Grata ubicada en el municipio de Fusagasugá departamento de Cundinamarca, quien perteneció al expresidente Enrique Olaya Herrera y fue diseñada por Vicente Nasi, arquitecto de origen italiano de gran relevancia en nuestro país. La intervención contemporánea que se plantea busca resignificar esta quinta a través de actividades que apoyen el sector cultural, turístico y económico del municipio. Dicha resignificación está dirigida a los tipos de población que habitan este territorio, para ello, durante la investigación se identificaron herramientas que permitieran la integración de las comunidades allí presentes, como espacios de carácter público, bienes inmuebles y muebles patrimoniales, sectores de interés natural y equipamientos. La busqueda de utilizar el patrimonio material como herramienta de desarrollo hizo posible comprender que en muchos casos existe un desaprovechamiento por parte de los planificadores urbanos sobre estos bienes, generando problemas sociales y urbanos que cambian la perspectiva de la población de manera negativa sobre su legado particular en cada uno de sus territorios.

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Patrimonio Intervención Contemporaneidad Cultura Integración Quinta Vicente Nasi Enrique Olaya Herrera

abstrac This degree project seeks as an exercise the contemporary intervention in real estate with heritage characteristics in the national context, as a specific case the Fifth Grata Land located in the municipality of Fusagasugá department of Cundinamarca, who belonged to former President Enrique Olaya Herrera and was designed by Vicente Nasi, architect of Italian origin of great relevance in our country. The contemporary intervention that is proposed seeks to resignify this fifth through activities that support the cultural, tourist and economic sector of the municipality. Said resignification is directed to the types of population that inhabit this territory, for this, during the investigation tools were identified that allowed the integration of the communities present, such as public spaces, real estate and heritage furniture, natural interest sectors and equipment. The search to use material heritage as a development tool made it possible to understand that in many cases there is a waste on the part of urban planners on these assets, generating social and urban problems that change the perspective of the population in a negative way about their particular legacy. in each of its territories.

Fotografia de área suburbana de Fusagasugá, al fondo el paisaje natural montañoso, a la izquierda via intermunicipal, a la derecha proyectos de urbanización de la zona Elaboración Propia

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keywords

1 DESARROLLO DEL PROYECTO

Este trabajo busca realizar el ejercicio de la intervención contemporánea en el patrimonio material inmueble como una herramienta de divulgación de la cultura y el patrimonio que tenga relación con el lugar donde se realice dicha actividad (Fusagasugá). El protocolo de investigación busca definir parámetros que permitan llegar al objetivo general que se plantea, desde las actividades a realizar por medio de metodologías que desarrollen cada uno de los objetivos específicos que servirán como lineamientos para el diseño de la intervención planteada en el caso del patrimonio inmueble del municipio de Fusagasugá. Para ello es importante definir que se pretende por medio de la “intervención” en el patrimonio arquitectónico, “…[la intervención en el patrimonio requiere que se acote en términos de alcance, metodología y de herramientas con las cuales se accede a los bienes de interés patrimonial, la definición de la Carta de Venecia reconoce que la intervención del patrimonio implica un trabajo de carácter excepcional, singular si podemos considerarlo así]...”(Ulloa.R. Septiembre

La divulgación por otra parte suele ser la función de este tipo de ejercicios con piezas museográficas o sitios de actividades culturales que permitan la apropiación de la comunidad con la preexistencia y la intervención contemporánea para lograr la resignificación de los edificios a los que se le aplica este ejercicio. En el contexto del estudio de caso, existe un déficit de identidad cultural debido a la migración de la población originaria del lugar hacia el exterior y la llegada de otra población por la oferta inmobiliaria que ha surgido en los ultimos años, convirtiendo este territorio en un espacio de transición y constante cambio demográfico por sus características expuestas a continuación. El proyecto pretende vincular la población que habita el municipio, los sectores turísticos y de desarrollo económico que en los últimos planes de desarrollo no ha considerado incluir el patrimonio material inmueble como herramienta de potencialización de ambos sectores, únicamente es nombrado para aportes al sector cultural y esta situación nos lleva al problema existente en esta investigación.

de 2016, Reciclaje de edificaciones en contextos patrimoniales, IDPC, publicación de *Memorias del seminario del reciclaje de edificaciones en contextos patrimoniales, p. 57).

La intervención es una herramienta que nos permite dos cosas, la primera es la conservación de un inmueble “portador de un mensaje del pasado” (Ulloa. R. 2016, p 57) la segunda está dirigida a la función debido a que se sugiere una actividad diferente a la pensada para ese inmueble originalmente, gracias a las necesidades actuales que la comunidad pueda demandar . Si es cierto que esto se puede lograr por medio de otro tipo de intervenciones que no necesariamente sean de carácter contemporáneo como lo es la restauración,pero, por medio de este tipo de ejercicios se busca “generar nuestros propios patrimonios” (Ulloa. R. 2016, p 57), lo que se puede entender como el estilo contemporáneo que en algún momento de cada época se plasmó en la arquitectura, el cual era evidencia de todo ese contexto histórico que se desarrollaba en cada estilo. Senderismo en el Munciipio de Fusgasugá, fotografia tomada por secretaria de turismo Fusagasugá Elaboración Propia

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indroducción

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

problema de investigación El problema que se aborda en el municipio de Fusagasugá asociado a la investigación es el desaprovechamiento del patrimonio como herramienta para el desarrollo económico,turístico y cultural del municipio, debido a que en los planes de desarrollo desde el año 2012 no vinculan directamente los inmuebles de carácter patrimonial al sector turístico que puedan aportar a la economía municipal, ya que este sector está ligado al componente ambiental y a planes ecoturísticos aislados del centro urbano. Sin embargo, algo a destacar es el reconocimiento por parte de las autoridades municipales del déficit de ofertas culturales que han contribuido a la pérdida de identidad cultura en la comunidad. Los planes existentes que incluyen los bienes inmuebles de interés cultural están relacionados al sector cultural del municipio buscan “fomentar actitudes, hábitos y relaciones de apropiación y respeto por los valores patrimoniales y culturales de la comunidad forjando un tejido social alrededor de la identidad Fusagasugueña” (L.Sabogal

autoridades municipales en algun momento han desaparecido por este tipo de factores y se desconoce cuantos mas que no estuvieran identificados como posibles BIC. La perdida de identidad cultural que posee Fusagasugá a la cual las autoridades municipales quieren dar respuesta puede servir de excusa para vincular proyectos de intervención arquitectónica como solución a planes de desarrollo económico que conserven los bienes inmuebles.

2016. Plan de Desarrollo municial 2016-2019, p. 73)

La problematica ha fomentado la perdida y deterioro del patrimonio material inmueble de Fusagasugá como es el caso del Hotel Sabaneta el cual fue uno de los reconocidos hoteles del municipio para inicios del siglo XX y posteriormente fue utilizado para la reclusión de los alemanes residentes en Colombia durante la segunda guerra mundial. Desafortunadamente este inmueble se derrumbo debido a varios factores, el primero y mas importante fue la falta de reconocimiento a su valor histórico por parte de las autoridades municipales y descuido de Colcultura a posibles valoraciones realizadas por la arquitecta Sandra Milena Daza Beltrán oriunda del municipio de Fusagasugá y que para la época presento una solicitud para una posible declaratoria ante entes gubernamentales ya que se encontraba realizando su trabajo de grado. La segunda origina en el crecimiento urbano del municipio, el cual utilizo este tipo de inmuebles como limites de su crecimiento durante el ultimo medio del siglo XX. el 30% de bienes inmuebles declarados por las

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Ruinas de la Casona la Palma, residencia transitoria de Jose Celestino mutis, fotografia tomada por Alcaldia de Fusagasugá Elaboración Propia

El planteamiento del problema exige un margen dentro de la investigación que permita obtener la información necesaria para realizar el ejercicio de intervencion contemporanea en el patrimonio material inmueble, para esto se consideran factores espaciales, temporales y arquitectónicos que se delimitaron en cada uno de estos conecptos. ESPACIAL: El área de intervención corresponde a uno de los sectores urbanos del municipio de Fusagasugá donde se encuentra el inmueble de elección, para posteriormente realizar el diseño arquitectónico puntual. Se debe realizar un estudio desde la escala departamental para identificar las influencias económicas, ambientales y culturales que otro tipo de municipios internos y externos del departamento pueden afectar en Fusagasugá, proceso en el cual la escala de mayor dimensión (departamental-Cundinamarca) tendrá menos profundidad y por el contrario el contexto inmediato donde se desarrolló el proyecto será el de mayor análisis debido a que esta jerarquización corresponde a la influencia de este tipo de contextos sobre el proyecto.

Cundinamarca

Sumapaz

Fusagasugá

TEMPORALIDAD: se deben establecer limitantes de tiempo para cada una de las actividades. El estudio de la generalidad del municipio junto con sus sistemas urbanos se realizo a partir de su estado actual; datos como el crecimiento urbano y demográfico se tomaran desde la tercera década del siglo XX debido a que para esta época se desarrolló el inmueble con el cual se aplico el ejercicio de intervención contemporánea que planteo esta investigación. Por otra parte, en el proceso de identificación y categorización de los posibles inmuebles de carácter patrimonial se necesita un periodo de tiempo que contextualice cada uno de estos, de esta manera se abordara cada época donde desarrollo cada bien para entender los acontecimientos allí sucedidos. ARQUITECTÓNICO: El resultado del diseño arquitectónico es complementado por los costos del proyecto para posteriormente realizar un modelo de gestión incluyendo las organizaciones participes identificadas y expuestas durante el proceso de este trabajo de grado. SECTORES DE ESTUDIO: se estudian los sectores económicos, ambientales y culturales del lugar de desarrollo en las escalas planteadas anteriormente como prioridad, sin embargo, se realizará un inventario de la organización política, sistema vial, usos del suelo, inventario de alturas y otros que complementes los 3 sectores principales para de esta manera identificar un posible DOFA en la espacialidad limitada.

Área urbana

Elaboración Propia

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Delimitación del problema

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Justificación de la Investigación Es importante reconocer y conservar el patrimonio material e inmaterial en una sociedad, ya que este aporta los lineamientos de desarrollo de distintas comunidades en Colombia y el mundo, manifiesta la apropiación e identidad sobre un territorio, lo que permite mantener el equilibrio entre el hábitat, la calidad de vida y el progreso. El patrimonio cultural del municipio de Fusagasugá, que se ha desligado de la identidad que los habitantes tenían, con el fin de avanzar hacia esa idea errónea de progreso que se ha presentado en los últimos años con procesos de industrialización que si bien han fortalecido la economía del municipio, generaron afectaciones negativas en otros sectores como el ambiental y el cultural, este último se incluye el área del patrimonio, transformando el lugar de estudio un sitio con múltiples acontecimientos históricos, a un centro de abastecimiento que ha llevado a la baja calidad del hábitat de sus pobladores.

La divulgación cultural, la concientización ambiental y el turismo son actividades que se pueden enlazar por medio de este tipo de ejercicios que junto con programas de planeación, prevención y manejo de autoridades municipales o departamentales tales como la Región Administrativa y de Planeación Especial (RAPE) con sus programas de protección de paramos, o la actual alcaldía municipal “Juntos Si Podemos” con su plan de desarrollo pueden implementar intervenciones contemporáneas en bienes inmuebles con características patrimoniales para realizar estas actividades culturales, turisticas y ambientales .

La intervención en bienes inmuebles patrimoniales es una herramienta que permite fortalecer esta identidad cultural que puede generar este tipo de objetos arquitectónicos, por otra parte, son elementos que poseen gran potencial para aportar al desarrollo del contexto donde se encuentran. En el caso específico, Fusagasugá posee un déficit de ofertas turísticas al interior de su centro urbano debido a que estas actividades suelen realizarse en áreas ambientales declaradas por las Corporaciones Autónomas Regionales (CAR) y sus bienes inmuebles con características patrimoniales suelen ubicarse en las periferias del casco urbano, lo que posibilita la vinculación de este sector que hace parte del componente económico del municipio con el patrimonio que actualmente se utiliza para actividades culturales o se encuentra abandonado. Zonas verdes proporcionadas por la Quinta Tierra grata en su contexto Inmediato Elaboración Propia

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objetivos especificos

Resignificar la Quinta tierra Grata creando espacios culturales, de divulgación patrimonial e integración social a través de la intervención contemporánea respetando los valores patrimoniales del inmueble.

• Articular los sistemas urbanos a la red cultural existente en el municipio para generar ofertas turísticas y de integración en la zona urbana dirigídas la comunidad que habita en Fusagasugá. • Responder al déficit de espacio público a través del manejo ambiental y aprovechamiento del patrimonio. •

Generar la ofertas culturales necesarias en el municipio como estrategia de integración de la población residente, foránea y flotante.

Quinta Tierra Grata y su contexto fotografia aerea Elaboración Propia

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objetivo

1.2

Marco de referencia

Ignasi de Sola Morales realizo un aporte a la definición de intervención arquitectónica y su categorización en 1982 por medio del artículo “Teorías de la intervención Arquitectónica”. Donde realiza un reconocimiento a la intervención en la arquitectura desde el imperio romano, y como este tipo de intervenciones son identificadas según su filosofía a la hora de manipular el objeto arquitectónico. Vincula momentos históricos de la humanidad y personajes ilustres a esta identificación cualitativa para categorizar el tipo de intervención que en su inicio se interpreta netamente como restauración. La restauración científica dicta que la preexistencia y la intervención deben concebir un conjunto arquitectónico desde la individualidad de cada uno, con la intencionalidad de que el objeto nuevo solo tenga coherencia a partir de la preexistencia, pero por le contrario esta cualidad es mas flexible en el inmueble antiguo, ya que si depende de la intervención quiere decir que su estado no es el optimo para mantenerse como una unidad, y es el caso de intervenciones que aportan a la estructura portante de estos inmuebles con mayo recorrido. La restauración critica se reinterpreta para entender que la intervención y la preexistencia deben concebir una unidad para que su lectura sea adecuada y su relación sea directa, para este tipo de casos el inmueble intervenido requirió de la contemporaneidad para prolongar su vida útil. Aplicar la contemporaneidad a este tipo de inmuebles patrimoniales es visto como un proceso necesario como “Puente entre el pasado y el Futuro” (Arciniegas,W 2015, bk. Centros históricos y arquitectura contemporánea, pág 55) que a su vez considerar “La necesidad de comprender a la Arquitectura en su vínculo permanente con la Cultura de la que es una parte plenamente involucrada y reflejante.”(Martínez.P 2004 bk. El Centro histórico: objeto de estudio e intervención, pág 101), de esta forma entender este tipo de” intervención contemporánea como herramienta progresiva de la cultura en entornos y/u objetos que de por sí ya tienen esta esencia en su naturaleza.”

(Sanachez.A 2015 bk. Afectaciones y desafíos de la arquitectura contemporánea en el centro histórico de la Ciudad de México, pág.101)

La intervención contemporánea es comprendida desde el nuevo siglo, sin embargo, el movimiento moderno en algunos casos realizo este tipo de ejercicios sobre las preexistencias, pero ¿de qué manera? Se debe categorizar el tipo de intervención contemporánea que es determinada por dos teorías consideradas a la hora de realizar este ejercicio en el lugar de estudio, el primera La segunda teoría es tomada de la publicación “Integración arquitectónica al patrimonio” (Tello. M 2013, documento N° 96 ediciones unisalle, apuntes de clase) y tiene que ver con el tipo de intervención arquitectónica contemporánea dirigida al taller de diseño dictado en la Universidad de la Salle. Tello reconoce que existen tres métodos de intervención dependiendo del lenguaje utilizado en el tipo de obra planteado en cada ejercicio, estos son la mimesis, el contraste y la integración neutral. La mimesis es relacionada con un principio de copia de la preexistencia, lo que Tello denomina como un “falso histórico” debido a que “la obra nueva genera confusiones y lecturas de la imagen urbana, en las cuales lo patrimonial y la obra nueva se relacionan, no como continuo histórico temporal, sino como una copia y falsificación de la historia”(Tello. M 2013, documento N° 96 ediciones unisalle, apuntes de clase, pág 80). Sin embargo, este término y definición puede ser objeto de debate, si bien el lenguaje arquitectónico es replicado, dejando de lado la contemporaneidad, en algunos territorios de nuestro país las técnicas del estilo arquitectónico de esos lugares suelen ser las mismas de sus antepasados, como el caso de la arquitectura indígena, o simplemente la copia de lenguajes preexistentes son herramientas de desarrollo social; Dávila.J (2018, octubre) “Villa de Leyva replico el estilo colonial para convertirse en una ciudad turística para el desarrollo económico que aporto a la cultura y sociedad del pueblo, determinando así un estilo villaleyvano.” (Sesión Taller de renovación urbana, Universidad de La Salle).

O la arquitectura que se ha desarrollado en el centro histórico en los

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Marco teórico

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

últimos años en Barichara Santander que sigue teniendo el mismo lenguaje arquitectónico a pesar de que se ha desarrollado con otras técnicas y materiales de uso masivo, pero que demuestra el arraigo de la comunidad con su patrimonio material inmueble y al patrimonio inmaterial. La intervención de alto contraste por el contrario busca una ruptura entre la preexistencia y el nuevo proyecto a partir de lineamientos de diseño establecidos por dicha preexistencia, lo que Tello denomina como “un contraste armonioso”, es claro interpretar que dicho contraste generalmente suele darse por morfologías diferentes, esto no quiere decir que no haga parte de la preexistencia ya sea para complementar vestigios partidos de la edificación o simplemente para realizar procesos de ampliación a ella. Por último, la intervención neutral busca transmitir dos temporalidades, la propia del edificio y la que corresponde a la intervención, como característica suele utilizar las mismas proporciones compositivas del edificio al cual se le aplica el ejercicio, y genera esta particularidad de sus estilos por medio de contraste de materiales. Cada uno de estos métodos de intervención se puede aplicar dependiendo del contexto en el que se desarrolló el inmueble, por esta razón se debe plantear un proceso metodológico para identificar qué tipo de intervención es la adecuada para el ejercicio. Ver pág 32

relacionar estas teorías de intervención contemporánea con las propuestas en “Teorías de la intervención arquitectónica” (Sola-Morales.I 1982) y los niveles de intervención, patrones de actuación y actitudes frente al contexto establecidos en “Construir en los construido” (De.Gracía 1992)es un ejercicio necesario para identificar y comprender los tipos de intervenciones realizados hasta el día de hoy, y así, posteriormente plasmar este marco en el proyecto arquitectónico resultante propuesto.

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teórias de la intervención arquitónica Ignasi de Sola-Morales

La reinterpretación de los tipos de intervención en la restauración permite identificar la relacion preexistencia y contemporaneidad como el conjunto arquitectónico

o c r a

Centro de integración cultural “tierra grata”

rico teó

integración arquitónica al patrimonio

Maria Isabel Tello

Los metodos de intervención dependen de las caracteristicas del inmueble y el contexto, en las que se puede aplicar la mimesis,contraste o neutralidad

Construir en lo construido Francisco de Garcia

La preexistencia brinda las claves de su propio desarrollo y modificación

Elaboración Propia

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marco conceptual Existen varios conceptos utilizados en este proyecto que suelen tener distintas interpretaciones según el campo donde se apliquen. En el marco del patrimonio este tipo de conceptos toma gran valor debido a que en la cotidianidad suelen utilizarse distintos de estos para referirse a un mismo significado, pero este trabajo al ser de carácter científico debe aclarar estos términos para que así exista una lectura clara de lo que será la aplicación de conceptos al ejercicio.

Cuando se habla de intervención contemporánea se debe excluir de estas actividades la restauración debido a que busca preservar el elemento a partir de su lenguaje original asociándolo al estilo del edificio, que es la contraparte del objetivo de este proyecto, plasmar la contemporaneidad es un acto responsable de la arquitectura de nuestra época en el patrimonio material inmueble.

La contemporaneidad se define como la aplicación de actividades en contextos con los cuales comparte una misma temporalidad, se tiene la idea errónea de asociarlo a la modernidad, pero esta fue un movimiento que inicio desde el siglo pasado. En la arquitectura se asocia a una serie de interpretaciones del movimiento moderno, surrealista y pragmático con herramientas de la actualidad.

La finalidad que busca este trabajo también implica otros conceptos ligados con patrimonio de carácter inmaterial, debido a que estas expresiones son las que otorgan el valor patrimonial a un edificio, por otra parte, uno de los objetivos al realizar la intervención contemporánea en el inmueble de Fusagasugá es potenciar estas expresiones para el aporte de la comunidad residente del municipio, los siguientes conceptos están dirigidos al aporte que se puede llegar a dar desde el edificio hacia la inmaterialidad.

La intervención es la “acción y efecto de intervenir”(RAE, 2019) en la cual hay una preexistencia a la aplica esta acción con una finalidad, ya sea de conservar, complementar, potenciar, restaurar o cambiar sin acabar con la esencia del sujeto afectado. En arquitectura patrimonial hace referencia a cualquier ejercicio que se realice en una edificación ya concebida donde este puede ser según la normatividad colombiana para: brindar atención inmediata “primeros auxilios”, para realizar mantenimiento del edificio “ Reparación locativa” ,para realizar un reforzamiento estructural, adecuar su función o rehabilitar, restaurar el inmueble, generar una obra nueva siempre y cuando afecte al edificio para que así en verdad sea una acción de intervención, ampliación del objeto arquitectónico, consolidación del elemento, demolición y liberación del edificio. Las anteriores actividades según el decreto 1080 de 2015 son tipos de obra.

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la Identidad Cultural consiste en la producción y respuesta como heredero trasmisor, o autor en un espacio y temporalidad determinada que parte de lo socio psicológico (antropológico) que como característica diferencia a la población que la ejerce de otros grupos que posean una cultura establecida. La cultura es la interacción entre lo material con lo espiritual, entre la comunidad y lo material. Para esto se necesita identificar un sujeto socialmente definido que anteriormente fue inculcado con esta serie de manifestaciones que forjan su identidad en este campo.

Colombia es un país que asumió las declaratorias elaboradas por la UNESCO desde la convención que se llevó acabo en 1972 en París para tratar las temáticas de protección del patrimonio mundial cultural y natural. Desde ese entonces anualmente se realiza una presentación de posibles bienes muebles, inmuebles, manifestaciones culturales o naturaleza que pueden llegar a ser de valor universal excepcional para la humanidad, esta herramienta es la de mayor relevancia a nivel mundial, sin embargo, no todo puede ser declarado patrimonio de la humanidad, y lo que no tenga esas características puede ser protegido por organizaciones de menor importancia. En Colombia se adoptaron los criterios que en dicha convención emplean para declarar un bien, sin embargo, se realiza a menor escala debido a que muchos de estos no entran dentro de la lista de valor universal para la humanidad. En la mitad del siglo pasado Colombia empieza la gestión de protección al patrimonio para proteger bienes inmuebles como las murallas de Cartagena. (M.Cultural.Art. Política para la gestión, protección y salvaguardia del

cultural posteriormente se dicta el decreto 763 de 2009 que define cuales, con los criterios de valoración de bienes materiales, y hasta el 2015 se realizaría el decreto 1080 el cual no vincula solo los bienes materiales si no las manifestaciones culturales como bien inmaterial. Este marco legal hace parte de dos procesos que se llevaran acabo en este proyecto de grado, el marco teórico posee este elemento como su estructura, por otra parte, el decreto 1080 de 2015 también establece un proceso metodológico para la valoración del inmueble y la intervención del mismo, dependería si en verdad el inmueble a trabajar esta declarado, de no ser así se realizara la respectiva valoración la cual será parte de los lineamientos de diseño del objeto arquitectónico.

patrimonio. Pag 255).

La primera ley fue la 163 de 1959, la cual dicto las medidas sobre la defensa y conservación del patrimonio histórico, artístico y monumentos públicos de la nación, La cual fue adoptada por diferentes entidades gubernamentales que buscan la conservación del patrimonio tales como Colcultura, Centro nacional de restauración, Consejo nacional de monumentos nacionales, etc. En 1991 con la nueva constitución y la que rige hasta estos días se realiza una ampliación a la cultura, lo que permite la adopción formal de las convenciones de la UNESCO tomadas en la ley 45 de 1983 para aplicarlas al patrimonio material inmueble y mueble y el inmaterial. Para esto se han definido varios Decretos desde la última década del siglo XX, para este caso de estudio partiremos de la ley 1185 de 2008 la cual trata como tema la Intervención en bienes de interés

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marco legal

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

El decreto 1080 de 2015 fija los lineamientos y limitantes para casos específicos cuando un inmueble es declarado BIC (bien de interés cultural) debido a que el bien material posee un valor ya sea histórico, estético o simbólico. Esto se determina a partir de la identificación de criterios de valoración también dictados en el decreto 1080 pero que en el decreto 763 de 2009 antecesor a este son de mejor comprensión: “criterios de valoración: antigüedad, autoría, autenticidad, constitución del bien, forma, estado de conservación, contexto ambiental, contexto urbano, contexto físico y representatividad y contextualización sociocultural” (Cultura. M 2009 bk Decreto 763 de 2009, pág. 8). Una vez realizado el ejercicio de valoración se determina un nivel de intervención para el inmueble que se le aplicara dicha actividad. Existen tres niveles de intervención con un orden jerárquico empezando desde el numero uno el cual es el de mayores restricciones a la hora de intervenir el bien inmueble: Cultura.M 2015 Decreto 1080 de 2015:

El nivel 2 establece lo siguiente: Cultura.M 2015 Decreto 1080 de 2015 Nivel 2. Conservación del tipo arquitectónico. Se aplica a inmuebles del Grupo Arquitectónico con características representativas en términos de implantación predial (ruralo urbana), volumen edificado, organización espacial y elementos ornamentales las cuales deben ser conservadas. Se permite la modificación de los espacios internos del inmueble, siempre y cuando se mantenga la autenticidad de su estructura espacial: disposición de accesos, vestíbulos, circulaciones horizontales y verticales. Tipos de obras permitidos en el Nivel 2: Restauración, reparaciones locativas, primeros auxilios, rehabilitación o adecuación funcional, remodelación, reforzamiento estructural, reintegración, ampliación, consolidación y liberación. (pág 44)

Por ultimo el nivel 3 permite mayor flexibilidad para la intervención: Cultura.M 2015 Decreto 1080 de 2015

NIVEL 1. Conservación integral: se aplica a inmuebles del grupo arquitectónico de excepcional valor, los cuales, por ser Irremplazables, deben ser preservador en su integralidad. En éstos, cualquier intervención puede poner en riesgo sus valores e integridad, por lo que las obras deben ser legibles y dar fe del momento en el que se realizaron. Si el inmueble lo permite, so podrán realizar ampliaciones, en función de proomover su revitalización y sostenibilidad.

Nivel 3. Conservación contextua/. Se aplica a inmuebles ubicados en un Sector Urbano, los cuales, aún cuando no tengan características arquitectónicas representativas, por su implantación,volumen,perfil y materiales, son compatibles con el contexto. De igual manera, se aplica para inmuebles que no son compatibles con el contexto, así como a predios sin construir que deben adecuarse a las características del sector urbano. Este nivel busca la recuperación del contexto urbano en términos del trazado, perfiles, paramentos, índices de ocupación y volumen edificado.

Tipos de obras permitidos en el NIVEL 1: restauración, reparaciones locativas, primerso auxilios, rehabilitacion o adecuación funcional, reforzamiento estructural, reintegración, ampliación, consolidación y liberación. (pág 43-44)

Tipos de obras permitidos en el Nivel 3: Demolición, obra nueva, modificación, remodelación, reparaciones locativas, primeros auxilios, reconstrucción, reforzamiento estructural, consolidación y ampliación.

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(pág 44)

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Pirámide jerárquica de aplicación

Decreto 1080 de 2015

Se realiza un reconocimiento del patrimonio material e inmaterial y se establecen procedimientos diferentes para cada una de estas manifestaciones.

Decreto 763 de 2009

para manejo del patrimonio. Se realizan criterios y procedimientos de valoración para declaración de bines de interés cultural. Ley 1185 de 2008

desde la salvaguardia, protección, sostenibilidad y Divulgación. Se establecen parámetros de intervención.

Ley 397 de 1997

Titulo 2 establece gestión y protección del patrimonio cultural de la nación, articulo 4 las expresiones de este.

Constitución política de 1991

Artículos 7,8,10,63,70,71,72 contemplan la protección del patrimoniocultural por parte del estado y particulares.

Elaboración Propia

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Marco histórico Fusagasugá: Es importante realizar un recuento histórico de la actividad a realizar en este trabajo de grado y del lugar donde se llevará a cabo. La historia en el municipio de Fusagasugá se puede interpretar en las mismas temporalidades que el país desarrollo desde antes de la conquista. Los primeros antecedentes que tiene este territorio son de 1470 cuando los indios Sutagaos habitaban allí, estos tenían bastantes conflictos con otras tribus como los Muisca los cuales eran los de mayor poder en el territorio colombiano, sin embargo, esta tribu se consolido en esta región que servía de rutas de encuentro con las demás organizaciones indígenas del país para comercialización de productos. En 1537 empieza la excursión de los colonizadores después de la conquista española a nativos del territorio colombiano, en este proceso de colonización los españoles vieron a los Sutagaos como aliados para derrocar a los Muisca por ello las relaciones entre los colonizadores y los primeros pobladores del municipio era de menor impacto negativo por lo que la colonización del territorio fue de mayor prolongación. En 1560 se intenta realizar la primera fundación del municipio de Fusagasugá la cual iba a tener el nombre de “Altagracia” sin embargo la tribu residente se resistió a dicha fundación y no la permitió por ende en 1592 la corona ya asentada en territorio colombiano por medio de sus leyes dicta que Fusagasugá la cual recibe este nombre en homenaje a un cacique que comando las tropas contra los Muisca se declara pueblo de indios, característica propia de un asentamiento nativo gobernado por la corona española la cual incluye en su territorio una iglesia y un puesto de mando.

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Durante este proceso de colonización que si bien fue más lento que en otras regiones del país si fue muy similiar a la realizada en toda Sudamérica, en 1658 se realiza la primera iglesia por parte del Cura Andrés Méndez de Valdivieso, posteriormente en 1707 el cura Poveda realiza la segunda iglesia que se prolongó hasta el periodo de la república. Para 1772 los mestizos y españoles piden a la corona habitar en este territorio debido a los terrenos con altos índices de oportunidad agrícola y de estudios de la zona, los residentes originales (Sutagaos) no están de acuerdo con la medida, sin embargo los Blancos como se les denomino habitaron al exterior de la plaza fundacional del pueblo, para 1775 se demuestra que hay una disminución de los nativos y un aumento de los mestizos originados por la relación con los nativos y desplazamiento de algunos de ellos del exterior, por eso en 1776 se establece a Fusagasugá como un pueblo de Blancos. Para el periodo de la republica antes de la independencia se consagra la población a la virgen protectora nuestra señora de Belén, de loa cual en la actualidad son devotos sus pobladores. El grito de independencia en 1810 permite a los nuevos ciudadanos colombianos el asentamiento en este territorio para la producción de la quina y el latifundio cafetero. Los procesos que se llevan más adelante son de planeación a nivel nacional, en 1940 con la realización de la vía panamericana Fusagasugá tiene un impacto negativo en su economía por lo cual afecta en su desarrollo en un prolongado periodo de tiempo del siglo XX.

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Intervención contemporanea en el país: La intervención Contemporánea en el patrimonio en Colombia es reciente debido a que las intervenciones que se realizaban correspondían a procesos de restauración, así, que se puede entender este tipo de intervención desde la ley 1185 de 2008, partiendo de las “Teorías de la intervención arquitectónica”(SolaMorales. I. 1982) las cuales determinan que la restauración es la primera intencionalidad de intervención en el patrimonio. Pero es por eso que se destaca la intervención contemporánea, para ello también se establece para el primer tercio del siglo XX empieza un periodo de instauración de la modernidad en Colombia, el cual no se vincula directamente con el patrimonio dejándolo de lado como material independiente, es hasta el siglo XXI que la sociedad colombiana empieza encontrar la necesidad de rescatar y reciclar las edificaciones patrimoniales deterioradas para rescatar el legado cultural que este tipo de inmuebles puede contener y asignándoles un nuevo uso requerido por la comunidad actual, encontrando un sin número de ejemplos a nivel nacional como la implantación del campus de la universidad de los Andes, al igual que la universidad del Rosario, el Matadero municipal y el proyecto del Banco de la republica de la biblioteca Luis Ángel Arango en Bogotá que fueron realizadas a partir de la normativa vigente.

Universidad del Rosario al interior el Claustro al fondo el nuevo edificio desarrollado en el siglo XX , Tomado de: https://www.urosario.edu.co/sedes-yhorarios/Sede-Claustro/

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

estado del arte Dirigirse directamente a proyectos ya realizados es la metodología para encaminar el estado del arte ya que esto nos permite consultar el proceso que tuvo la instauración de la contemporaneidad en el edificio y además es posible evidenciar los impactos sobre este y de su contexto físico espacial. Los proyectos de intervención contemporánea en el patrimonio son innumerables a nivel mundial, por lo cual se buscaron referentes que permiten realizar un acercamiento al marco teórico antes expuesto, las tres teorías que se identificaran en cada uno de los ejemplos entendiendo que la implantación de los elementos contemporáneos en cada uno de estos edificios corresponde a un análisis formal del objeto arquitectónico, del contexto y la funcionalidad nueva.

CUPULA DE REICHSTAGNORMAN FOSTER

El Parlamento de Reichstag en Berlín es un edificio diseñado por Paul Wallot para uso gubernamental, por los hechos históricos alli ocurridos el edificio presento deterioro y perdida de algunos de sus elementos importantes como su cupula. En 1993 el arquitecto Norman Foster gana el concurso de la reconstrucción de este elemento, no como un proceso de restauración estilística, si no como un proceso de instauración de una técnica contemporánea que reconstruye el lenguaje original del objeto arquitectónico.

Cada proyecto presentado busca respaldar las teorías, la reinterpretación del proceso de restauración, niveles de conservación y tipos de intervención. De esta manera tener una primera imagen de las influencias que pueden existir sobre un edificio para determinar de qué manera se plasma intervención contemporánea en el inmueble de trabajo en Fusagasugá. Se tomaron ejemplos a nivel mundial para comprender el contexto en el que se desempeñan, así se busca la flexibilidad con normativa dirigida a este tipo de ejercicios que en el país suelen ser de menor impacto.

Boceto del Parlamento Reinchstag De Paul Wallot - Godehard Hoffmann, “Architektur für die Nation?”. DuMont Köln, 2000., Dominio público, https:// commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1552566

La intervención que realiza Foster no es solo de carácter formal, sin importar que el edificio mantuviera su uso original, Norman Foster destina esta intervención hacia un carácter público y turístico que es acompañada por otra seria de bienes muebles que relatan los acontecimientos históricos que ocurrieron en este objeto arquitectónico.

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El proceso de reinterpretación de la cúpula llevo a cabo una investigación de lo que era el principal diseño de Paul Wallot, una vez se realiza un dimensionamiento de la cúpula Foster tuvo una lectura para que este nuevo elemento fuera un aporte de carácter público, generando que la cubierta del parlamento fuera transitable con pequeñas adaptaciones para manejar un alto transito sobre esta. Es un referente de alto impacto cuando se trata de intervención al patrimonio para retomar la forma original de los inmuebles.

Monumento a los 96 Diputados caidos por el regimen nacionalista.: De The original uploader was Hansmetz de Wikipedia en alemán.(Texto original: «VVN - Hans Metz») - Fotografía propia, CC BY-SA 2.0 de, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3589845

Las teorías que pueden existir en este proyecto de intervención contemporánea están asociadas a la reinterpretación de la restauración critica, debido que no se imita el lenguaje anterior del edificio, pero si se utiliza su tipología para encontrar una armonía entre la preexistencia y la intervención, la teoría que implementa el decreto 1080 de 2015 nos lleva a considerar que el nivel de conservación de esta edificación es 2, ya que se realiza una adición al edificio, reconstruyendo un elemento que anteriormente existía y que posee un valor histórico y simbólico por los acontecimientos de la 1era y segunda guerra mundial. El tipo de integración según la teoría de Maria Isabel Tello corresponde a un carácter neutral, debido a que utiliza ejes base del diseño original, pero utilizando un lenguaje contemporáneo a través de la materialidad del nuevo elemento.

Cortes del diseño Paul Wallot y Norman Foster : https://proyectos4etsa.files.wordpress.com/2014/04/evolucic3b3n.jpg

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FUERTE DE GUADALUPEBAUTISTA ARQUITECTOS Está ubicado en la ciudad de Puebla, México. Para 1816 este inmueble era la iglesia de Guadalupe, posteriormente por conflictos queda en estado de ruina que sirve como fuerte para el periodo de independencia de los Estados Unidos Mexicanos debido que en esta región se libraron numerosas batallas por la importancia geográfica que tiene la zona.

como un museo, uso que de por si esta destinado para la divulgación de la historia, el patrimonio y/o la identidad cultural. La implantación del elemento contemporáneo es totalmente independiente en su estructura con la prexistencia del lugar, sin embargo todo el sistema de cerramiento que crea este vínculo para la armonización y la coexistencia de lo antiguo con lo contemporáneo. Este ejercicio se entiende como un proceso de mimesis en el tipo de intervención contemporanea el cual se explica en el marco conceptual de este documento. La teoría de Sola Morales que aplicaría para este proyecto corresponde a la restitución critica, al igual que el parlamento ubicado en Berlín la intervención y la preexistencia conciben un solo elemento sin dejar de lado la característica de poder relatar la temporalidad en la que fue realizada. En cuanto al nivel de conservación se puede decir que corresponde al nivel 1, debido a que los vestigios que quedaban del edificio eran casi arqueológicos no fueron intervenidos directamente para complementar el conjunto de objetos contemporáneos, por lo que se puede interpretar que la estructura de ambas temporalidades es totalmente independiente. El tipo de intervención corresponde a una integración neutral, que se evidencia por la materialidad utilizada.

Museo Fuerte de Guadalupe : https://static1.squarespace.com/static/594aa0ac46c3c4b812573458/t/5963d4dcd482e93772b9d590/1499714798926/?form at=750w

A partir del estudio del edificio original (Iglesia) la implantación que se realizó para la intervención tuvo como lineamientos las dimensiones de dicha iglesia en cuanto a altura y a longitud ya que parte del edificio en sentido horizontal había desaparecido. El concepto que utilizan es la transparencia para resaltar los vestigios de lo que queda del fuerte, la tipología original fue adaptada sin realizar cambios en su distribución espacial para utilizar el inmueble

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Museo Fuerte de Guadalupe : https://static1.squarespace.com/static/594aa0ac46c3c4b812573458/t/5963d4dcd482e93772b9d590/1499714798926/?form at=750w

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Museo Fuerte de Guadalupe : https://static1.squarespace.com/static/594aa0ac46c3c4b812573458/t/5963d4dcd482e93772b9d590/1499714798926/?form at=750w

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Museo Judío de BerlínDaniel Libeskind Realizado por Daniel Libeskind exclusivamente para el uso actual en un país que afecto a esta comunidad durante mediados del siglo XX, la materialidad que utiliza y la forma de este elemento arquitectónico tienen que ver con el inmueble que esta aledaño a él, si bien no se interviene de manera directa en este inmueble preexistente si existe un impacto grande en su área de influencia.

conjunto y que si se leen por separado la intervención no tendría un fundamento solido ya que surge de la transformación de los patrones iniciales de la preexistencia, esto nos lleva a la teoría de Tello quien dice que al realizar este tipo de ejercicio se hace una integración por contraste que es coherente solo si se realiza dicho negativo de la preexistencia.

Fotografia Museo Judío de Berlín, Studio Daniel Libeskind (Architecture New Building); Guenter Schneider (photography) 2019

El museo judío de Berlín es un proyecto que permite la relación de las teorías de Sola-Morales, Tello y De Garcia. La reinterpretación de las “Teorías de la intervención” establecen en la restauración científica que la intervención debe entenderse como una unidad aparte de la preexistencia, en el caso del museo de Berlín esta se evidencia con dos objetos arquitectónicos que conforman un

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Esto se presenta en todos los casos de intervención cuando nos referimos a la materialidad de la nueva obra, ya que se debe entender que las técnicas utilizadas son de distintas temporalidades y de utilizar o imitar estas se estaría cometiendo una falta según Tello y Francisco de García, Quien culmina con este proceso de integración refiriéndose al contexto de este edificio y del estudio de el mismo, con el resultado de dicha tarea se establecen unos niveles de intervención que permitirán aplicar los patrones de actuación necesarios para la actitud que el autor quiera tomar frente al contexto.

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Fotografia Museo Judío de Berlín, Studio Daniel Libeskind (Architecture New Building); Guenter Schneider (photography) 2019

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

1. unidad/conjunto Este dialogo entre la pre-existencia y al intervención se puede presentar como unidad o conjunto, el proceso de conformación de unidad se debe dar una lectura completa de un solo elemento, por otra parte la conformación de un conjunto arquitectónico dependera de la cantidad de elementos que tenga la preexistencia o en caso de que lo componga un solo elemento este debera tener una lectura clara de su diseño original y conservarlo en su totalidad.

teórias de la intervención arquitónica Ignasi de Sola-Morales

La reinterpretación de los tipos de intervención en la restauración permite identificar la relacion preexistencia y contemporaneidad como el conjunto arquitectónico

o c r a

Centro de integración cultural “tierra grata”

rico teó

integración arquitónica al patrimonio

2. contraste/neutralidad

Maria Isabel Tello

Los metodos de intervención dependen de las caracteristicas del inmueble y el contexto, en las que se puede aplicar la mimesis,contraste o neutralidad

Construir en lo construido Francisco de Garcia

La preexistencia brinda las claves de su propio desarrollo y modificación

Elaboración Propia

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El dialogo que se establece entre la preexistencia y la intervención esta orientado a partir de las características formales del objeto arquitectónico ya existente, en caso de ser una intervención neutral estas caracteristicas son interpretadas para otorgar el mismo lenguaje formal a la intervención, en la integracion por contraste estos lineamientos ya establecidos son interpretados de manera opuesta para la nueva obra, lo que permite la diferenciación fuerte entre los dos elementos.

3. patrones de actuación Estos patrones son el resultado de el analisis de la pre-existencia y su contexto, que sirven como herramienta para la selección de un metodo de integración y una conformacion de unidad o conjunto. Para el objeto arquitectónico se tiene encuenta el estado de conservación del edificio y su integridad formal, el contexto influye a patir de su densidad y caracteristicas formales que tienen relación ya sea positiva o negativa con el inmueble existente.

Integación por neutralidad

integridad de la pre-existencia vulnerada, valor simbolico de la internvención desde la reinterpretacion formal, contexto de media densidad

Parlametno de Reichtag: https://86400.es/2017/10/21/dia-4-en-berlin/

Conjunto arquitectónico Integación por neutralidad

integridad de la pre-existencia vulnerada, valor simbolico de la internvención desde la reinterpretacion formal, contexto de baja densidad Museo Fuerte de Guadalupe : https://static1.squarespace.com/static/594aa0ac46c3c4b812573458/t/5963d4dcd482e93772b9d590/1499714798926/?form at=750w

Conjunto arquitectónico Integación por contraste

integridad de la pre-existencia en buen estado, valor simbolico de la internvención desde la reinterpretacion formal por contraste, contexto de media densidad

Fotografia Museo Judío de Berlín, Studio Daniel Libeskind (Architecture New Building); Guenter Schneider (photography) 2019

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conformación de unidad

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

pregunta de investigación ¿De que manera intervenir la Quinta Tierra Grata a través de la divulgación patrimonial, el manejo de espacio publico y la generación de ofertas culturales faltantes en el municipio de Fusagasugá para resignificar el inmueble?

hipótesis La intervención contemporánea al patrimonio permite asignar un nuevo uso a la preexistencia otorgando un nuevo significado para la comunidad que habita el elemento intervenido. Por otra parte el patrimonio se convierte en una herramienta de integración social cuando la preexistencia es potenciada con otro tipo de espacios dirigidos al publico.

Fachada Quinta Tierra Grata, Fotografia Adriana Torres, Directora de Recursos fisicos Alcaldia de Fusagasugá 2019

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La metodología que se plantea para la ejecución de los objetivos será de carácter cuantitativo y cualitativo dependiendo de cada objetivo, se deben considerar cifras en actividades como el diagnóstico del municipio para que haga parte de un inventario de trabajo, sin embargo, se debe realizar un análisis por medio de las estrategias planteadas a continuación para concluir dichas cifras obtenidas o recopiladas.

Avenida de las Palmas, centro de Fusagasugá, Fotografia: Elaboración Propia

Se puede establecer una metodología de investigación para cada actividad debido que en algunas nos remitiremos a estudios ya realizados, en otras ocasiones se procederá a evaluar los objetos de estudio teniendo una base cuantitativa como es el caso de la identificación y categorización de los inmuebles con propiedades patrimoniales, sin necesidad de incluir el componente social de manera implícita. Por el contrario, se necesita identificar los factores sociales que faciliten la elaboración del diseño arquitectónico apto para la comunidad que habitara este nuevo espacio. Algunas de estos métodos de desarrollo están ligados al marco referencial expuesto anteriormente.

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metodología

Para la identificaciones y clasificación de inmueble y sus cualidades se tomaran dos metodologías planteadas por la arquitecta Silvia Arango y el arquitecto Alberto Saldarriaga Roa, la primera hace referencia a un proceso que ha sido nombrado de manera superficial anteriormente con el cual se pretende clasificar los objetos arquitectónicos a partir de su estilo que según Arango determinan la temporalidad en el que fueron realizados, por el contrario la tipología obedece más a la distribución espacial del inmueble. Para esto Saldarriaga propone una lectura de los edificios a partir de su uso original y así entender su tipología desde su función, como el lo cataloga el habitar, proteger, cultivar y honrar con devoción son los modos de habitar que tiene una comunidad en un espacio determinado.

Con estas herramientas se pretende llevar a cabo el proceso de categorización de los inmuebles el cual influye en la investigación y ejecución del primer, segundo y tercer objetivo planteados al inicio de este documento. Por esta razón durante el desarrollo de este documento se nombraran dichas teorías que no pretenden reforzar la finalidad del proyecto diseñando una intervención contemporánea en un inmueble patrimonial como se expone en el marco teórico, la intencionalidad es utilizar estas teorías para en caminar el curso de la investigación como una herramienta metodológica.

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nivel 1

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Teórias aplicadas al proceso de investigación

nivel 3

nivel 2 (S. Arango 1982. Historia de la arquitectura en colombia)

Elaboración Propia

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Proteger Habitar El habitar es un termino relacionado a la vivienda en este análisis tipológico. El termino habitar abarca muchos mas espacios diferentes a la vivienda, de por sí, todo lugar que estemos o visitemos está siendo habitado por nosotros. Para el ejercicio, el habitar representan un lugar de residencia, de vinculación

El proteger es interpretado como toda aquella actividad que brinde al usuario herramientas de supervivencia o resguardo. Espacios que sean capaces de transmitir conocimientos que permitan al individuo estar seguro a su entorno tanto físico como mental.

Modos de Habitar Alberto Saldarriaga Roa.

Cultivar Cultivar es la actividad que se relaciona al hacer del individuo que vive el espacio, esta dirigido a lugares de trabajo de la sociedad actual, por lo que este termino no se toma de forma cotidiana si no mas bien, es vinculada al concepto de producción..

Elaboración Propia

Honrar con devoción Los espacios destinados al culto que pueden tener distintas culturas en el territorio de estudio en el que predomina el cristianismo son entendidos como aquellos edificios en los cuales se puede honrar con devoción, poseen un gran significado para quienes están

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2 investigaciรณn

Departamento de Cundinamarca

Provincia del Sumapáz

Fusagasugá es la cabecera municipal de la provincia de sumapaz la cual se encuentra al sur del departamento de Cundinamarca, es el tercer municipio con mayor poblacion en el departamento despues de Soacha y Bogotá y se encuentra a 60 km de la capital del país, desde la epoca precolombina ha servido de lugar de paso y de relaciones economicas entre los terrorios que hoy se conocen como Tolima y Cundinamarca, para el pueblo indigena, posteriormente para la colonia española y desde el periodo republicano para los ciudadanos colombianos.

Municipio de Fusagasugá

Casco urbano de Fusagasugá

zona de trabajo Elaboración Propia

Clima

Fusagasugá es un territorio que gracias a tu topografia, al ubicarse en el pie de monte posee gran varieradad de climas entre estos encontramos el Calido, Templado, Frio y Sub-Páramo. el Municipio se encuentra entre los 580 m.s.n.m y 2995 m.s.n.m, esto le permite esa variedad para la diversificacion de especies de flora y fauna.

Organización politica

24°C a 32°C 18°C a 23°C

El municipio se rige por la división política establecida por parte del gobierno nacional, posee 5 corregimientos que reciben el nombre dependiendo de su localización respecto al área urbana del municipio, al interior del área urbana se divide en 6 comunas. Tanto corregimientos como comunas tienen un numero de veredas o barrios respectivamente que hacen parte de esta organización político administrativa del municipio

12°C a 18°C 6°C

Elaboración Propia

corregimientos

31 veredas

Elaboración Propia

a 12°C

comunas

107 barrios

Casco Urbano Elaboración Propia

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Colombia

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

clasificación del patrimonio material

El plan de ordenamiento territorial que acogió el municipio a principios de milenio considera dentro el componente de patrimonio cultural, lo clasifica de forma urbana y rural, sin embargo, para este ejercicio se identificaran los bienes inmuebles naturales y arquitectónicos. Los de relación rural no serán incluidos debido a que el resultado esperado de esta actividad es el análisis arquitectónico y ambiental que pudieron haber influido en las actividades que se llevaban acabo en el inmueble de caso de la Quinta Tierra grata, y así encontrar los lineamientos para la intervención de esta casona. La siguiente lista de inmuebles fue tomada de la propuesta realizada por la secretaria de planeación del año 2001, la cual dentro de su plan de ordenamiento territorial con las características antes descritas, a este listado se suman otro tipo de inmuebles que se han identificado posterior a este POT, por lo tanto será la lista de los inmuebles a categorizar en este ejercicio, no está exenta a

Elaboración Propia

modificaciones o adición de inmuebles.

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Hacienda La puerta Hacienda el Novillero Casona la Palma Casona la venta Hacienda Coloma Quinta Balmoral Quinta Coburgo Quinta Tierra Grata Casona la Tulipana Quinta Mazuera Santa Cruz Colmena Fundación Manuel Aya Finca La Negrita Casa Cural Casa Sabrosito Club Real Clínica Fátima Ancianato Belmira Casa Señor Lucio García Hotel Londres La tabla Escuela General Santander Casa señor Carlos Sanchez Colegio de la presentación Casa Fontanar

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

lugare

reconocido

patrimo natur

en el sector

Iglesia nuestra señora del Carmen Ruinas Hotel Sabaneta Seminario La Salle Monumento Lucho Herrera Monumento Indio Sutagao La Jardinerita Cementerio de Fusagasugá Plazoleta de las Flores Pueblito Fusagasugueño

Elaboración Propia

convenciones

El mirador Taírona Parque principal Parque Bonnet Parque la Palma Parque verde y agua Cerro de Quininí Camino al Cuja

ones

La puerta Novillero la Palma a la venta a Coloma Balmoral Coburgo erra Grata Tulipana Mazuera anta Cruz Colmena anuel Aya a Negrita asa Cural Sabrosito Club Real ca Fátima o Belmira cio García l Londres La tabla antander s Sanchez sentación Fontanar

1 2 3 4 5 6 7 8

9 10

Monumentos y plazas

inmuebles identificados en el POT

inmuebles dirigidos al habitar

reconocidos en el pot como patrimonio

lugares

reconocidos como

patrimonio natural

en el sector urbano

eñora del Carmen Sabaneta o La Salle o Herrera o Sutagao ardinerita sagasugá las Flores asugueño

El mirador Taírona principal ue Bonnet e la Palma de y agua de Quininí no al Cuja

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Inventario del patrimonio existente en el municipio de Fusagasugá

Inmuebles de estudio Patrimonio material Inmueble Patrimonio material Inmueble perdido o deteriorado Patrimonio material Mueble Patrimonio Natural Elaboración Propia

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Población

precolombina y conquista

142.426 hab en 2018

En esta año empieza la excursión de los colonizadores españoles en la región, donde encuentran a los Sutagaos rodeados por los Muisca, situación que utilizan para poder dominar la zona y parecer aliados de los Sutagaos para dicha labor. 1470

Población que reside en el área urbana

Población que reside en el área rural

575,84 hab/km2 en 2018

10%

1560

Se funda el asentamiento indígena por parte del Oidor Bernardino de Albornoz el 5 de febrero de este año. Se cataloga como pueblo de indios de Fusagasugá

1537

1592

En la zona del Sumapaz que se conoce hoy como Fusagasugá existieron asentamientos indígenas de una tribu Chibcha llamada los Sutagaos, Su consolidación en este territorio data de este año debido a que logro repeler los intentos de invasión por parte de los Muisca. Fusagasugá era el nombre del Cacique que comando las luchas contra los Muisca.

Fueron 180 conquistadores que partieron desde Bogotá hacia el altiplano cundiboyasence, en este año se intentó fundar la ciudad de “Altagracia” siguiendo los decretos de la corona española, sin embargo los Sutagaos se reusaron.

0-10

10-20

20-35

35-50

50-70

La iglesia de 1707 es demolida por sus condiciones y es construida una nueva mandada por el cura Antonio Martínez

70-90

Porcentaje de población residente por edad

1830

1865 Compra de terrenos baldíos, apropiación de terrenos. Pr oducción de quina y latifundio cafetero

Porcentaje de población de sexo femenino

Porcentaje de población de sexo masculino Elaboración propia: Fuente de información DANE

42 Juan Manuel Rojas Llanos

1876

Fusagasugá sirve de refugio a los ejércitos conservadores y liberales de este periodo de tiempo, sin embargo se realiza una batalla entre estos dos ejércitos en la Hacienda el Novillero. En la Zona predominaban los liberales.

Al pueblo de indios llegan blancos a residir, los indígenas Sutagaos se resisten a la idea de convivir con blancos, sin embargo los españoles y logran su cometido, lo que general una etapa de mestizaje en este territorio.

1658

Se establece como pueblo de blancos a Fusagasugá, y a Ignacio Pérez de la Cadena se le encomienda realizar el acta de trazado para repartir los solares que habían sido antes ocupados por los Sutagaos.

1775

2 Se consagra a la población a la virgen protectora Nuestra señora de Belén.

Pedro Pérez de la Cadena demuestra la disminución de los nativos debido a fuga y el aumento de mestizos.

Gracias a la expansión de la producción y a los cambios políticos y económicos del país el municipio establece la economía exportadora dentro de su modelo.

Se realiza la construcción de la carretera panamericana, sin embargo causa un impacto negativo a Fusagasugá ya que no atravesaba el perímetro urbano y la actividad comercial no era la deseada.

1895 6 Se declara como provincia la región del Sumapaz, por lo cual Fusagasugá se convierte en el municipio con mayor desarrollo urbano de la provincia.

3 1810

1776

1772

1880

Independencia de Colombia

1786

1 Se realiza la primera iglesia en junio de este año por el cura Andrés Méndez de Valdivieso, Posteriormente en 1707 el cura Poveda realizo la segunda y duro en los siguientes periodos

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independencia y republica

conquista y colonia

La ciudad acelero su ritmo de crecimiento urbano debido a que se encuentran en el sector comercial, 1965

de las palmas.

2000

8 1940

Se realiza la avenida de las Palmas como respuesta a el impacto negativo que había generado la avenida panamericana. Recibe este nombre en homenaje a la Casona la Palma donde José Celestino Mutis trabajo en Fusagasugá.

1980 cambio para que su crecimiento fuera en sentido oriente occidente y no norte sur como se venia realizando.

Elaboración propia: Fuente de información pagina oficial de la alcaldia municipal de Fusagasugá, Historia de cundinamarca.

REPUBLICANO

CONTEMPORANÉO

43 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Linea de tiempo inmuebles patrimoniales La identificación tipológica de los inmuebles por medio de la metodología planteada en el marco teórico por Arango.S en “Historia de la arquitectura en Colombia”, a partir de los estilos arquitectónicos que poseen los edición patrimoniales en el municipio de Fusagasugá se pudo determinar una temporalidad junto con la investigación y documentación facilitada por el Ministerio de Cultura para realizar una línea de tiempo que permitiera realizar el ejercicio anterior e identificar que impacto tuvieron en ese crecimiento urbano del lugar de estudio.

Casona la venta: Hacienda el Novillero:

Elaboracion propia

1700

Sirvió de refugio en algún momento de la persecución de patriotas en Santa Fe de Bogotá como Antonio Nariño ,Camilo Torres y el General Paris .

2 1800

Hacienda la Puerta:

La primera residencia donde habitaron “ blancos” en Fusagasugá , la cual albergaba a los funcionarios de la Corona

Elaboracion propia

44 Juan Manuel Rojas Llanos

Elaboracion propia

1800 3

Casona la Palma:

Fue uno de los inmuebles que José Celestino Mutis utilizo como herbario y bodega para sus pinturas, fue allí donde estudio la quina para posteriormente comercializarla en Europa, gracias a este inmueble y a su ilustre usuario se prolifero la arborización y vegetación en el casco urbano del municipio.

Poseía una tipología arquitectónica destinada a la producción del café, estaba localizada en la periferia urbana y era un claro ejemplo del desarrollo urbanístico dado por esta actividad . Sus propietarios destinaron este predio como cementerio laico un siglo después el inmueble fue cedido para la construcción del actual hospital San Rafael 4 1860

Elaboracion propia

1870 6

Casona balmoral:

da in d

ía g

u a li

id iv

Es ti lo

d a id

Ti po

a id u

n ti

n ti n

n o

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

C nivel 1

nivel 3

nivel 2 (S. Arango 1982. Historia de la arquitectura en colombia)

Elaboración Propia

Quinta mazuera:

Quinta coburgo:

Estilo Frances construida por una familia que tenia un integrante de su familia de origen alemán . Posteriormente adquirida pro el presidente Rafael Reyes para su finca de descanso, donde desde allí ordeno la construcción de la carretera hacia Bogotá Sibate 7 1900

Elaboracion propia

s una obra del arquitecto Vicente Nasi, quien para la tercera década del siglo XX se le encarga el diseño y construcción de una casa en Teusaquillo para el empresario Fernando Mazuera quien además pide el diseño de una casa vacacional en Fusagasugá (quinta Mazuera) en el mismo periodo que el presidente Enrique Olaya Herrera le encarga la quinta Tierra grata. Elaboracion propia

Elaboracion propia

1955

1932 8

Casona tierra grata:

Es la primera vivienda en construirse con concreto, su estilo arquitectónico es de origen belga y mampostería china. Fue utilizada por el Presidente Enrique Olaya Herrera quien le dio el nombre debido a las riquezas de las tierras al responder de forma mas que efectiva con los cultivos.

9 1939

10 Casona la tulipána:

45 Juan Manuel Rojas Llanos

2.2 crecimiento Urbano del Municipio de Fusagasugรก

Desde 1930 el municipio de Fusagasugá empieza a sufrir cambios en su estructura urbana gracias a la construcción cercana de inmuebles dirigidos al habitar como lo cataloga el arquitecto Alberto Saldarriaga los cuales poseían un área considerable y eran reconocidos como Quintas o Haciendas. También se toma la fecha debido a que para esta década es realizado el inmueble con el cual se realizara el ejercicio de intervención contemporánea y que fue elaborado por el arquitecto Vicente Nasi, quien tubo posteriormente participación en 2 proyectos en la región que fueron tenidos en cuenta en esta investigación para encontrar similitudes tipológicas e incluso de estilo arquitectónico gracias a el periodo de transición hacia la modernidad que Silvia Arango nombra en su “Historia de la Arquitectura en Colombia”. Para esta década de 1930 estos inmuebles se encontraban en el área rural del municipio en su gran mayoría, y algunos, pocos, se ubicaban en la periferia del sistema urbano de la época, se implantaron allí debido a que se encontraban cerca de la vía que comunicaba la capital del país con el municipio y este tipo de inmuebles pertenecía a la clase alta del país e incluso a mas de un presidente o expresidente de la república de Colombia.

58 manzanas conformaban el área urbana y para dicha temporalidad ya existían 8 de los inmuebles dirigidos al “habitar” que fueron desarrollados durante el periodo Colonial o post independentista, que por el estilo arquitectónico que poseen no pueden catalogarse como estilo republicano, mas bien fueron de esos inmuebles que sufrieron en su planteamiento inicial otro periodo de transición arquitectónica entre la colonia y la república. Existía otra vía que comunicaba directamente con el municipio de Silvania, el mas cercano que se encuentra del lugar de estudio, y donde también se desarrollaron varios inmuebles de características residenciales y de producción, esta conexión servía para complementar las rutas comerciales que se ejecutaron para aquella época, este camino (Parte superior izquierda de la figura #) comunicaba la producción que se generaba en el municipio, por otra parte la vía que conectaba a Fusagasugá con la capital del país (Parte superior derecha e inferior izquierda de la figura #) era la ruta que permitía la comercialización de estos productos con el consumidor final. 3 2

5 7

Esta via atravesaba todo el municipio incluyendo su plaza fundacional, sobre ella existía una oferta de servicios dirigidos al abastecimiento de varios inmuebles que se encontraban al sur del país entre Fusagasugá y el departamento del Tolima, y los bienes inmuebles que pertenecían a esta zona urbana de 1930 eran los mas cercanos y beneficiados por este servicio que se encontraban en el corazón del en ese entonces Pueblo Fusagasugueño.

Elaboración Propia

1930 Inmuebles patrimoniales

Parcelación de la manzanas

47 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Influencia de los inmuebles patrimoniales en el desarrollo de Fusagasugá

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Para 1950 se construyó la vía Panamericana que aisló a Fusagasugá y a esta oferta comercial que tenia con las rutas entre Bogotá y el departamento del Tolima, la economía se vio afectada lo que obligo al municipio a buscar alternativas que permitieran la integración de su centro urbano con la nueva vía, por esta razón se invierte en la infraestructura existente específicamente con la ruta hacia Silvania creando la avenida de las palmas, que se encuentra tanto en el área urbana como en el área rural para aquella época. El desarrollo y crecimiento urbano durante los 20 años de lapso se empiezan a dar sobre la antigua vía principal que atravesaba el municipio y esto gracias a los inmuebles de características patrimoniales que durante ese periodo de tiempo se construyeron aledaños a la trama urbana existente.

En 1970 y con el fenómeno del desplazamiento por el conflicto armado en Colombia gran parte de la población vulnerable que pertenecía a la provincia de Sumapaz traslada su residencia al lugar de estudio (Boletín DANE 1978), estos asentamientos que en un principio fueron de carácter informal se realizaron sobre el límite natural que poseía el municipio al oriente con una topografía compleja, por esta razón la trama urbana de estas zonas obedece más a la integración con la pendiente que a la estructura urbana existente para aquella época. Esto genera una reducción de la influencia que venían teniendo los inmuebles patrimoniales ya que este tipo de población pretendía alejarse de estas zonas para evitar conflictos por los predios que tomaron.

3 2

5 10

7 8

Elaboración Propia

1970

1950 Inmuebles patrimoniales

48 Juan Manuel Rojas Llanos

Parcelación de la manzanas

Inmuebles patrimoniales

Parcelación de la manzanas

También se definieron unos limites urbanos donde tempranamente comenzó la construcción masiva de vivienda que atrajo a población externa al municipio para residir en estas zonas suburbanas.

En la actualidad los proyectos desarrollados en el suelo suburbano amenazan la identidad cultural de Fusagasugá debido a que la población que ha llegado al municipio por la oferta inmobiliaria representa cerca del 30% de la población total del área urbana, estos proyectos han restructurado la morfología que se llego a perder en las 3 últimas décadas del siglo pasado, permitiendo así el fácil acceso a servicios públicos, sin embargo poseen un déficit de equipamientos que le atribuyen a la administración local. El proyecto que se llevara acabo con esta investigación pretende brindar a esta comunidad reciente en el municipio la oferta cultural que tiene la población que reside en este lugar por natalidad y de esta manera lograr una integración entre estas dos comunidades que permita relacionar la diversidad cultural que actualmente existe en el municipio.

3 2

5 10

Elaboración Propia

2019

2000 Inmuebles patrimoniales

Parcelación de la manzanas

Inmuebles patrimoniales

Parcelación de la manzanas

49 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Con la creación de los Planes de ordenamiento Territorial (POT) empieza una restructuración del municipio que posteriormente permitiría la integración de estos asentamientos informales generados por el desplazamiento con el sistema urbano que se pretendía consolidar, las zonas de expansión que se determinaron vinculaban además de barrios informales, nuevamente los inmuebles patrimoniales con el fin de generar cerca a estos espacios de integración ciudadana como zonas recreativas y de manifestaciones culturales.

2.3

Identificaciรณn de los sistemas urbanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

El crecimiento urbano del municipio facilito el proceso de identificación morfológica de el trazado que existe en Fusagasugá, que a su vez se asocia con las zonas donde se llevan a cabo las distintas dinámicas sociales que son vividas por las comunidades identificadas en esta investigación. El sistema vial además de complementar el desarrollo urbano del municipio es el encargado de conectar estos sectores, residenciales, comerciales de producción y de ocio, por esa razón dentro de la cartografía expuesta se marcan las vías de mayor jerarquía que se encuentran en zona urbana de Fusagasugá, sobre este sistema derivan otros 3. La red cultural del municipio mantiene un dialogo con los inmuebles patrimoniales y los sectores urbanos que se desarrollaron en primera instancia como la plaza fundacional, es importante destacar este sistema para poder vincular este proyecto a las herramientas que existen en su contexto próximo.

51 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

En la identificación de los sistemas urbanos asociados al patrimonio inmueble, específicamente a los inmuebles dirigidos al habitar se encontraron que 4 de estos pertenecen a la red cultural existente, ya sea como casas de la cultura, talleres de aprendizaje o usos compartidos entre actividades culturales y administrativas, por otra los nodos ambientales identificados tienen una relación directa con los inmuebles, debido a que su tipología de quinta o hacienda brindo área verde que hoy en día es considerada urbana, y algunas de estas están siendo utilizadas para la recreación, deporte y el ocio. En este proceso se encontró una transformación de los perfiles viajes existentes incluso dentro de una misma vía, que respondía al uso predominando del contexto inmediato, en algunos casos de manera efectiva en otros con algunos déficit de espacio público, algunas de estas vías también se encuentran en la periferia, son vías perimetrales o circunvalares al casco urbano del municipio, que mantienen un componente ambiental importante pero sin infraestructura para la participación de actividades humanas relacionadas a estas áreas como senderos o parques.

52 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

identificaciรณn de los sistemas urbanos asociados al patrimonio:

V-4

V-5A

V-5

Elaboraciรณn Propia

Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

sectores urbanos

sector suburbano residencial

Se encontraron sectores urbanos de mayor jerarquia en la escala urbana identificada anteriormente, con el fin de ver la relación entre el patrimonio con el sector cultural, residencial y de equipamientos, donde el sector cultural es el que mas vincula el patrimonio a dicha actividad.

sectores

de los predios aproximadamente es de uso residencial

inmueble dirigido al habitar

camino real (patrimonio)

mueble patrimonial

sector de concentración cultural

sector de concentración de servicios

de los equipamientos municipales se encuentran en este sector

INSTITUCIONES DE EDUCACIÓN SUPERIOR

54 Juan Manuel Rojas Llanos

centro medico (principal del municipio)

hito comercial.

de los inmuebles dirigidos al habitar se encuentran en este sector

inmuebles dirigidos al habitar

vias secundarias en la zona

parque de aislamiento natural

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

identificaciรณn de los sistemas urbanos asociados al patrimonio:

convenciones

Nodo Administrativo

Nodos comerciales

Nodo cultural

Nodo de equipamientos

Nodos residenciales

Origen de plblaciรณn

Sectores conmayor poblacion residente Sectores con mayor

55 Juan Manuel Rojas Llanos

da nz a

actividad cultural

Sin embargo, se encontró que las ofertas culturales que llevaba acabo el municipio se encontraban centralizadas en un sector urbano de la ciudad, el mismo nodo cultural identificado anteriormente que se compone además por algunos de los inmuebles patrimoniales tratados con anterioridad

p l a

37%

Las autoridades locales brindan a la población una serie de ofertas culturales que están ligadas a los colegios e instituciones de educación superior que se encuentran en Fusagasugá, tales como la danza, las artes plásticas, la música, el teatro entre otras. Se realizo un estudio para saber qué actividades eran las que predominaban en el municipio para de esta manera identificar en donde se llevaban acabo y saber si su ubicación permitía a los distintos tipos de población que habitan en municipio la fácil vinculación a los programas culturales existentes, se encontró que la danza es la actividad cultural que tiene mayor número de población activa, seguida de las artes plásticas el teatro y la música.

Programa nacional de asistencia técnica para el fortalecimiento de las políticas de Empleo, emprendimiento y Generacion de ingresos en el ambito Nacional.

arte s

Existen múltiples actividades que la población fusagasugueña suele realizar en el municipio, de manera aislada por los 3 tipos de población que identifica esta investigación, donde la población residencial es quien realiza mas frecuentemente este tipo de actividades culturales en las comunas donde residen.

as ic t s

actividad cultural

25% Programa nacional de asistencia técnica para el fortalecimiento de las políticas de Empleo, emprendimiento y Generacion de ingresos en el ambito Nacional.

mu si c a

actividad cultural

18% Programa nacional de asistencia técnica para el fortalecimiento de las políticas de Empleo, emprendimiento y Generacion de ingresos en el ambito Nacional.

teat ro

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

identificación de la oferta cultural en el municipio de fusagasugá

actividad cultural

20% 56 Juan Manuel Rojas Llanos

Programa nacional de asistencia técnica para el fortalecimiento de las políticas de Empleo, emprendimiento y Generacion de ingresos en el ambito Nacional.

espacio

zona

descripción

Quinta de Coburgo

En la actualidad es la secretaria de cultura, es uno de los BIC declarados en el municipio, y un hito urbano en Fusagasugá.

Parque Bonnet

Cuenta con la mayor area ambiental dentro del casco urbano, en su interior existen escenarios para el teatro y presentaciones de la comunidad,espacios de relacion con la naturaleza y algunos elementos recreativos para niños, adolecentes y Jovenes.

Casona la Tulipana

Es la casa de la cultura, en su interior y exterior se desarrollan las actividades culturales que ofrece el municipio dirigidas a la juventud.

Plaza Mayor

El centro fundacional del municipio es un espacio de manifestacion cultural en algunas fechas del año, un hito urbano y un elemento importante dentro del patrimonio municipal.

actividad

fotografía

Administrativa, cultural musical y de servicio al ciudadano.

Recreativa, musical, teatral, danza, divulgación de las tradiciones locales ( fechas especificas) .

Musical, treatral, danza y artistica.

Flexible, expresión, festivales y manifestaciones.

Elaboración Propia

57 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

identificación de oferta cultural en el muicipio de Fusagasugá

2.4 criterios de selecciรณn del inmueble

Por otra parte, durante la investigación se contempló la identificación de los sistemas encontrados a nivel urbano para relacionarlo en escalas de mayor magnitud y comprender de qué manera se debe seleccionar el inmueble que tenga la facultad de generar una oferta turística para la población que suele movilizarse desde la capital del país hasta el departamento del Tolima. Para esto se determinan 3 escalas adicionales; la municipal que abarca zonas rurales que contienen en la actualidad las ofertas turísticas de esta región, las provinciales que suelen tener relaciones culturales y económicas con el casco urbano y la departamental que contienen el mayor numero de población flotante que genera una demanda de ofertas turísticasen la zona urbana de Fusagasugá.

59 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

El reconocimiento de los sistemas urbanos que tiene relación directa con los inmuebles patrimoniales es una herramienta de selección del posible edificio que por sus condiciones físico-espaciales y su localización en el municipio permita la relación entre las 2 poblaciones residentes en Fusagasugá que no poseen relaciones culturales directas que no pueden socializar debido al déficit de infraestructura dispuesta para este tipo de actividades.

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Crecimiento Urbano

El inmueble de selección debe encontrarse en la zona urbana del municipio o en zonas suburbanas.

areas ecologicas destinadas al turismo

Elaboración Propia

areas arquologicas o ecologicas destinadas al turismo

Elaboración Propia Elaboración Propia

De esta manera otorgar a el área urbana del municipio herramientas turísticas que actualmente no posee, en el caso de encontrarse en un área suburbana existirá mayor relación con la población flotante, por el contrario si la zona donde se encuentra el inmueble es urbana la relación directa será con la población residente.

964

Titulos para la extraccion minera

Elaboración Propia

60 Juan Manuel Rojas Llanos

179

km de Cuencas hidrograficas

El inmueble debe tener un contexto inmediato natural y urbano.

Elaboración Propia

387

km de Cuencas hidrograficas

Elaboración Propia

áreas declaradas

El sector turístico actual está basado en el componente ambiental. Al ya existir inmuebles dentro de la zona urbana con características patrimoniales dirigidos a los tipos de población a las que se pretende llegar, es importante que este ejercicio sea un elemento de transición entre estos dos sectores, el patrimonio natural, y el patrimonio material..

Elaboración Propia

61 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

red ambiental

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

red cultural

El inmueble debe estar ubicado dentro de la red cultural identificada o en una zona que aporte al crecimiento de esta red.

inmuebles o bienes naturales destinados a la cultura

Elaboración Propia

Proyectos culturales en la region central

Elaboración Propia

Se busca la articulación del proyecto junto con la red cultural existente, por esta razón si el inmueble se encuentra dentro de la zona urbana ya consolidada debe hacer parte de la red existente, si por el contrario el inmueble se encuentra en una zona suburbana que ofrece espacios de crecimiento para el municipio este podrá complementar la red cultural actual.

62 Juan Manuel Rojas Llanos

millones de habitantes

Elaboración Propia

327

El inmueble debe encontrarse cerca de un eje principal vial.

km de malla vial en el sector rural

Elaboración Propia

1915 km de malla vial

Elaboración Propia Elaboración Propia

Esta característica busca la facilidad de acceso tanto para la población residente como la flotante, a su vez brinda la posibilidad de potencial la economía que posee la zona urbana del municipio que anteriormente fue reanimada por el sistema vial.

23945 km de malla vial

Elaboración Propia

63 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

red vial

2.5

Inmuebles suseptibles de intervenciรณn

100 mts

500 mts

Por otra parte, el inmueble restante se encuentra en una zona urbana consolidada y ya hace parte de la red cultural existente determinante dentro de los criterios identificados para seleccionar el inmueble patrimonial al cual se le realizara la intervención contemporánea. Una vez seleccionado el inmueble a partir de un porcentaje de oportunidad se procederá en los siguientes capítulos a exponer el proceso de valoración del edificio a partir del marco legal expuesto anteriormente.

65 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Elaboración Propia

A partir de los criterios anteriores se han seleccionado 3 inmuebles que poseen las características necesarias para generar el centro de integración cultural que se realizara en este proyecto posterior a la investigación en curso, 2 de estos se encuentran en zonas suburbanas que facilitan la vinculación de la población que reside en el municipio gracias a la oferta inmobiliaria que se generó desde la implementación del plan te ordenamiento territorial (POT) y de esta manera generar actividades urbanas que dicha población no suele realizar por la falta de ofertas culturales que se encuentran en esta zona.

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

casona la palma

La Casona la palma fue un inmueble que perteneció en el periodo colonial a José Celestino Mutis quien encontró en este territorio variedad en la Flora que se dedicó a estudiar y a exportar hacia Europa, este inmueble le servía a su propietario con taller estudio para las actividades botánicas que incluso dieron inicio al sistema ambiental que actualmente posee el área urbana del municipio de Fusagasugá. Actualmente este edificio se encuentra en una zona suburbana de desarrollo inmobiliario, por su estado de conservación e intereses de los actuales propietarios se pretende desaparecer este inmueble que puede aportar al desarrollo turístico de esta región.

9977 metros cuadrados

635 metros aprox. de distancia a vias principales

km aprox. de la red cultural existente.

Juan Manuel Rojas Llanos

La quinta de Coburgo se encuentra en un área urbana ya consolidada debido a que su implantación fue muy cercana iniciando el siglo XX al casco urbano de la época. Perteneció a una familia de origen francés que mantuvo compromiso con una familia alemana y como muestra de su fraternidad decidieron titular este inmueble con el nombre del lugar de procedencia de sus allegados, Coburgo es una pequeña ciudad de Alemania que se encuentra en la región centrar de este país. Su uso original era residencial pero en esta última década se realizó la restauración y modificación de esta quinta para destinarla a usos municipales, ya que se convirtió en la secretaria de cultura.

6398 metros cuadrados

280 metros aprox. de distancia a vias principales

metros aprox. de la red cultural existente.

quinta coburgo

Elaboración Propia

La quinta Tierra Grata recibe este nombre de su propietario original, el expresidente Enrique Olaya Herrera quien agradecido con la región por sus condiciones naturales que facilitaron la producción agrícola y reproducción de distintas especies de Flora atribuye este titulo a lo que era su casa de descanso en Fusagasugá. Este inmueble fue realizado por el arquitecto Vicente Nasi, quien realizo 2 proyectos mas en el municipio con otro tipo de lenguaje arquitectónico, este inmueble puede ser el último proyecto realizado por el diseñador con un estilo que no correspondía al moderno que empezó a desarrollar sobre la tercera década del siglo XX. Este inmueble actualmente se encuentra en una zona sub-urbana de desarrollo inmobiliario, adicional a esto las autoridades municipales pretenden realizar un plan especial de manejo y protección ya que han identificado este edificio como un posible bien de interés cultural.

9489 metros cuadrados

100

metros aprox. de distancia a vias principales

Elaboración Propia Casona la Venta, Fotografia Oficina de Turismo Municipal Elaboración Propia

km aprox. de la red cultural existente.

Elaboración Propia Quinta de Coburgo, Fotografia Oficina de Turismo Municipal Elaboración Propia

Elaboración Propia

Quinta tierra Grata, Fotografia Oficina de Turismo Municipal Elaboración Propia

Elaboración Propia

67 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

quinta tierra grata

2.6 Anรกlisis tipolรณgico de los inmuebles patrimoniales

Habitar El habitar es un termino relacionado a la vivienda en este análisis tipológico. El termino habitar abarca muchos mas espacios diferentes a la vivienda, de por sí, todo lugar que estemos o visitemos está siendo habitado por nosotros. Para el ejercicio, el habitar representan un lugar de residencia, de vinculación

Modos de Habitar Alberto Saldarriaga Roa.

Elaboración Propia

Para este ejercicio se aplicó la clasificación propuesta por el arquitecto Alberto Saldarriaga Roa con la finalidad de estudiar la tipología de los inmuebles que fueron diseñados para el concepto de “Habitar” pero que en la actualidad han sido modificados para habitarlos de otros modos como el proteger o el cultivar. Solo uno de estos conserva su uso actual y fue tomado en cuenta para interpretar su tipología al ser un inmueble diseñado por el mismo Arquitecto que realizo el edificio donde se realizara la intervención arquitectónica contemporánea (Quinta Tierra Grata) ; Vicente Nasi realiza el inmueble que se expone en este capítulo con características distintas a las que se llevaban a cabo en aquella época, Considerando la “Quinta Mazuera” uno de los primero edificios de estilo moderno en el País que años después de terminada su construcción fue visitado y valorado por el reconocido arquitecto Charles Édouard Jeanneret (Le Corbusier). Dicha categorización e identificación tipológica genera como resultado un promedio para cada área destinada a un uso especifico dentro de estos edificios que permitirán comprender de que manera reciclar estos espacios que no fueron pensados para su uso actual pero que poseen gran flexibilidad para la intervención contemporánea.

69 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Proteger

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

quinta balmoral

Quinta Coburgo estilo: Republicano Año: 1870 Autor: Desconocido Uso Original: Desconocido Uso actual: Archivo Municipal Estado: Bueno

estilo: Republicano- Francés Año: 1900 Autor: Desconocido Uso Original: Residencial Uso actual: Sria. Cultura Estado: Bueno

Elaboración Propia

Fue la primera casa en tener servicio de conducción de agua incluso antes de que existiera el acueducto en el municipio. El inmueble fue vendido y los recursos fueron dados a sus herederos que posteriormente fundaron una sociedad urbanizadora llamada Balmoral Limitada La quinta Balmoral es una edificación que gracias a su Tipología de orden reticular permitió la adaptación al nuevo uso que en la actualidad se desempeña, el archivo histórico de Fusagasugá. Todo el inmueble esta compuesto por 2 edificios, el original no esta destinado para servicios, para esto en el costado posterior se encuentra una edificación provisional que si cuenta con este tipo de espacios.

La quinta de Coburgo no es netamente simétrica, sin embargo utiliza este elemento de diseño en algunos sectores de esta casa, posee gran variedad de espacios de Permanencia de carácter privado debido a su dueño original quien poseía una familia numerosa. Estilo Frances construida por una familia que tenia un integrante de su familia de origen alemán . Posteriormente adquirida por el presidente Rafael Reyes para su finca de descanso, donde desde allí ordeno la construcción de la carretera hacia Bogotá Sibaté. Los espacios destinados al servicio son de un porcentaje bajo, estos dos son corresponden a la cocina y el baño, el resto de actividades se llevaban cabo afuera del objeto arquitectónico

Los espacios destinados al Servicio están ubicados en el volumen nuevo, por ende los accesos son privados para funcionarios del inmueble

Las zonas comunes se ubican en la primera planta, en un inicio hacia parte de la sala de visitas, y del comedor con el que se compartía con los visitantes, en la actualidad es un espacio de atención al ciudadano

La circulación que existe al interior del inmueble sirve también como espacio de permanencia, el ingreso al edificio original es por medio de una galería.

Los espacios de permanencia solían ser habitaciones para la familia de origen Alemán. En la actualidad sirven como oficinas de las autoridades municipales.

Las tipologías de ambas edificaciones son similares, sin embargo la del inmueble original tiene una lectura de espacio de permanencia común debido a que la circulación se da por medio de una galería.

La circulación no posee una forma regular, otra característica es que debido a su tipología esta circulación de caracteriza por estar en sentido vertical.

La división de espacios de permanencia es simétrica, es independiente y el acceso es únicamente por la galería que se encuentra al exterior.

Elaboración Propia

Privado

Juan Manuel Rojas Llanos

Circulación

Social

Servicios

Privado

Circulación

Social

Servicios

quinta Mazuera

estilo: Neo-Clasico Año: 1955 Autor: Desconocido Uso Original: Residencial Uso actual: Academia de

estilo: Moderno Año: 1939 Autor: Vicente Nasi Uso Original: Residencial Uso actual: Residencial Estado: Bueno

Musica

Estado: Bueno Elaboración Propia

Elaboración Propia

Fue de carácter privado y comprada por la señora Tulia Pinto que destino esta para construir diversos jardines con flores de muchas especies, después sobre los 50 se destino para usos educativos, uso que actualmente sigue vigente. La casona la Tulipána es una casona que desde su inicio sin importar que fuera de carácter residencial, estaba dirigida como un espacio de aprendizaje, por esta razón si también existe una esencia simétrica, los espacios son mas pragmáticos para este tipo de actividades .

Es una obra del arquitecto Vicente Nasi, quien para la tercera década del siglo XX se le encarga el diseño y construcción de una casa en Teusaquillo para el empresario Fernando Mazuera quien además pide el diseño de una casa vacacional en Fusagasugá (quinta Mazuera) en el mismo periodo que el presidente Enrique Olaya Herrera le encarga la quinta Tierra grata. Se considera una de las primeras obras de arquitectura moderna en Colombia, además, con la visita del le Corubusier Nasi tiene la oportunidad de compartir su trabajo en Fusagasugá y Le Corbusier reconoce el trabajo y la esencia de su pensamiento en este objeto arquitectónico.

Los accesos a la zona de servicio están en el costado que no tiene contacto con el acceso principal, si se encuentra entre dos espacios de circulación pero podemos Evidenciar que la circulación de menor jerarquía es la que corresponde al acceso de la zona de servicios. La zona común de este edificio se vincula directamente a el espacio del terreno que posee elementos naturales, este se puede interpretar como otro acceso adicional al edificio, por esta razón se cataloga este objeto arquitectónico

Los espacios estan desitinados a usos como la cocina, baño y lavadero, en medio de estos se encuentra una zona privada destinada para las personas que ejecutan labores de servicio.

las zonas comunes de esta casa suelen ser patios, sin embargo la zona cubierta comun es la de mayor area individual en el edificio

Los espacios de permanencia se ubican a los lados, no son regulares y su distribución es mínima convirtiéndolos en espacios flexibles.

Los espacios de privados son asimetricos y estan destinados a distintos individuos que habitaban la casa, existen dos espacios iguales que estan conectados por un patio.

La aplicación de variación de alturas marca jerárquicamente los accesos al edificio, su distribución genera que el edificio adquiera propiedades permeables.

Elaboración Propia

Privado

La circulación no posee una forma regular, por otra parte esta zona otorga a este edificio la propiedad de permeabilidad al tener multiples accesos y un patio como eje central.

Circulación

Social

Servicios

Privado

Circulación

Social

Servicios

Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

casona la Tulipána

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Porcentajes de áreas destinadas en los inmuebles patrimoniales

Elaboración Propia

72 Juan Manuel Rojas Llanos

espacios privados

espacios de servicios

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

Elaboraciรณn Propia

circulaciones

espacios comunes

73 Juan Manuel Rojas Llanos

3.3

Valoraciรณn de la Quinta Tierra Grata

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

El proceso de valoración del inmueble se realizo a partir de la metodología planteada en el marco legal del decreto 1080 de 2015, donde se sugieren unos criterios de valoración para determinar que tipo de valor posee el inmueble que puede ser un valor simbólico, histórico o estético. Este ejercicio permitió el acercamiento a procesos de declaratoria frente al ministerio de cultura, el cual se encontraba en curso por parte de la Secretaria de cultura del gobierno municipal “Juntos Si Podemos”, el aporte de este trabajo de investigación fue alertar a las autoridades municipales sobre el riesgo que actualmente posee el inmueble, entre otros trabajos como el levantamiento arquitectónico de la Quinta Tierra Grata y la participación en jornadas de evaluación realizadas por la alcaldía local y todas las dependencias que el día de hoy trabajan para la conservación de este bien.

75 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Análisis tipológico del inmueble De igual manera que se realizó la identificación tipológica y análisis de áreas de algunos de los inmuebles patrimoniales que han sido reutilizados en el municipio se analizó la Quinta Tierra Grata para determinar cuales de estos espacios permitían mayor flexibilidad al momento de asignarles un nuevo uso para la resignificación de este edificio.

Posteriormente no se realizo ninguna reforma que perjudicara la lectura espacial del edificio, por el contrario, el inmueble ha sufrido la sustracción de algunos de sus elementos por daños ocasionados por sus propietarios posteriores a la primera reforma y restauración de la quinta.

Este inmueble ha sido intervenido anteriormente durante la década de los 60´s, ya que para aquella época parte del predio había sido vendido a una cooperativa quien dispuso de la Quinta para realizar un centro vacacional, durante este proceso realizaron subdivisiones dentro de la casa que les permitiera obtener la cantidad de habitaciones necesarias para albergar a sus invitados.

Elaboración Propia

76 Juan Manuel Rojas Llanos

espacios privados

espacios de servicios

circulaciones

espacios comunes

VALOR SIMBÓLICO

VALOR HISTÓRICO

VALOR ESTÉTICO El estilo arquitectónico que posee este inmueble pertenece a la arquitectura del viejo continente , con elementos de carácter francés, belga e italiano, este estilo fue desarrollado por el arquitecto que realizo este inmueble en distintas ciudades de Colombia, sin embargo es importante resaltar que este estilo puede entenderse como el periodo de transición de la modernidad en Colombia.

La interpretación simbólica que puede tener este inmueble esta ligada a los propietarios originales del inmueble, la familia Enrique Olaya Herrera quien utilizo este inmueble como herramienta vacacional e incluso como centro administrativo nacional en 1934 , sin embargo no existe una apropiación por parte de la comunidad que reside actualmente en este sector.

1933

arq. Vicente nasi

Antiguedad

Autoría

contexto ambiental

autenticidad

Debido a su parcelacion el inmueble posee vegetación representativa en su predio, la relacion con su paisaje se encuentra en armonia pero actualemente amenazada por el crecimiento urbano del muicipio.

Contexto social

forma

el inmueble es de caracter privado, por lo que su relacion con la poblacion aledaña es baja o casi nula, por esta razon no existe una apropiacion por parte de la comunidad.

su tipologia es de uso residencial, asimetrica pero con detalles que aun mantienen el lenguaje de la arquitectura clasica.

constitución

Contexto urbano el impacto que a generado en su contexto urbano a sido evidente al ser uno de los elementos guias para las zonas de desarrollo municipal, sin embargo en la actualidad su impacto es bajo o casi nulo. Elaboración Propia

77 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

valoración según el decreto 1080 de 2015

acontecimiento

En este año la Quinta pasa a ser propiedad de un allegado de la familia Olaya Herrera, quien decide vender parte de los terrenos a una exportadora de orquideas de la region, sin embargo la Quinta no sufre modificaciones

El propietario decide vender el inmueble a una cooperativa llamada ACOPI quien adapta el imueble para uso vacacional de sus asociados, para esto realiza subdivisiones espaciales en la zona de servicios y cierra completamente un balcon existente en la segunda planta

planta primer nivel y proyección del segundo nivel

Finaliza la construcción de la Quinta, el siguiente año su propietario el Ex presidente Enrique Olaya Herrera se decide trasladar al inmueble por razones de salud y seguridad. 3 años de terminado su mandaro Olaya fallece y la Quinta pasa a ser propiedad de sus primogenitas

año

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

evolución del inmueble

78 Juan Manuel Rojas Llanos

1933

1973

1981

El inmueble es vendido a una constructora quien desarrolla un proyecto de vivienda unifamiliar y multifamiliar en la zona. Gracias a la declaratoria en conjunto del inmueble realizada en 1989 el constructor se ve obligado a mantener la Quinta en pie y en entregarla como área de cesión del proyecto que realizo. Sin embargo en la construccion de dicho proyecto inmobiliario se genero la mayor cantidad de daños, saqueos y perdida de elementos muebles que tenia en su interior este inmueble.

1991

2013

79 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

La cooperativa propietaria del inmueble quiebra y decide vender la Quinta, es adquirida por un grupo de constructores que plantea un “contry club” y para ello empieza a realizar modificaciones demoliendo algunos de los muros interiores y de fachada. El proyecto no se lleva acabo por que el consorcio de constructores quiebra.

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

descripción general del inmueble

Elaboración Propia

La Quinta Tierra Grata es un inmueble ubicado en la zona suburbana del municipio de Fusagasugá, Por solicitud de el Expresidente Enrique Olaya Herrera al arquitecto italiano Vicente Nasi en 1933 se construyó este edificio de estilo nacionalista, ingles con algunos elementos del estilo tudor, desde este inmueble en 1934 Olaya Herrera Dirigió el país, por lo que se puede decir que para aquel año este edificio reemplazo la casa de Nariño. En la actualidad se encuentra en estado de abandono, a continuación, son expuestos algunos elementos del estado actual del edificio.

Elaboración Propia

80 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

Elaboraciรณn Propia

81 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Elaboración Propia

82 Juan Manuel Rojas Llanos

La Quinta Tierra Grata es declarada patrimonio por medio de un decreto municipal en 1989 que incluía varios inmuebles en el municipio, sin embargo, en este no se especifico el conjunto patrimonial que conformaba el inmueble, para aquel año la Quinta se conformaba por: Garitas de Vigilancia Guardia Presidencial (acceso), recorrido lineal con rotonda a la mitad

del recorrido, Kioscos con la misma tipología de la Quinta y las Garitas a los costados del recorrido principal, piscina natural. Posteriormente se implanta un volumen cerca a la piscina por cambio de uso del inmueble. En la actualidad solo se encuentran las Garitas y la Quinta, la piscina y sus respectivas modificaciones se encuentran en un lote aledaño que pertenece a un privado.

83 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Conjunto Patrimonial

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

trabajo de campo El trabajo de levantamiento y reconstrucción histórica fue posible gracias al trabajo que se llevo acabo de la mano con la alcaldía de Fusagasugá y las dependencias de esta que se han responsabilizado en los últimos meses de la conservación de este inmueble. Gracias a esto fue posible contactar a un miembro de la comunidad, actual administrador del proyecto inmobiliario “Urbanización Tierra Grata” quien también tiene relación directa con la Quinta Tierra Grata ya que llego al municipio sobre los años 80’ y participo en la restauración y modificación del inmueble para aquella época, Humberto Herrara Torres actualmente también es vigía del patrimonio en el municipio de Fusagasugá y su aporte histórico a permitido conocer todas las etapas que ha sufrido este inmueble, además de su entrega y esfuerzo para mantener la Quinta en pie. Con este grupo de trabajo se realizaron visitas guiadas, evaluación del inmueble y el respectivo levantamiento arquitectónico que garantizaron la posesión formal por parte de las autoridades municipales en el presente años (2019), para realizar como primera instancia “Primeros Auxilios” al inmueble. La metodología de trabajo con Humberto Herrera se baso en la reconstrucción planimétrica del inmueble para distinguir las modificaciones y los años en las que fueron ejecutadas, Este vigía del patrimonio también facilito documentos realizados por el que complementaron gran parte de la investigación.

84 Juan Manuel Rojas Llanos

Reconstrucción del inmueble por parte de Humberto Herrera , Vigia del patrimonio en Fusagasugá. Planimetría base: Elaboración Propia

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Vicente nasi Este arquitecto de origen italiano fue uno más de los extranjeros de dicha nacionalidad que llegaron al país durante las últimas décadas del siglo XIX e inicios del siglo XX, algunos de estos huyendo del conflicto bélico que se libraba en Europa. “Nasi inició su actividad profesional en Colombia en el año de 1928. Llega al país formando parte del grupo de arquitectos extranjeros y algunos colombianos formados en el exterior, que son atraídos por el gobierno nacional para el desarrollo de las principales obras públicas del país y su naciente modernidad. A este grupo, que también se conoce como la generación de los primeros maestros” (A.Paez 2011.

Estractos Envolventes el sentido del revestimiento en la arquitectura de Vicente Nasi a través de la Quinta Mazuera, p. 27)

Hace parte de los arquitectos que según Silvia Arango pertenecen al periodo de transición hacia la arquitectura moderna, y en el caso de Nasi se puede tener una lectura clara de este fenómeno que se presento desde la tercera década del siglo XX. Es un caso de estudio interesante que en el municipio de Fusagasugá Nasi halla desarrollado un inmueble como la Quinta Tierra Grata de Estilo inglés (clásico) y que a escasos kilómetros halla constituido bienes como la Quinta Jaramillo o la Quinta Mazuera, ya de carácter moderno, y desarrollados en la misma década, la Quinta Tierra Grata en 1933 y la Quinta Mazuera en 1934, esto es debido a un fenómeno que se tratara mas adelante. Nasi se destaco por desarrollar obras de arquitectura moderna que en un inicio se dirigía a edificios institucionales y tuvo la oportunidad de compartir parte de su trabajo con Le Corbusier durante el periodo que visito a Colombia con el fin de realizar planes de modernización de carácter urbano en la capital del país, la Quinta Mazuera a algunos minutos de distancia de la Quinta Tierra Grata fue escenario de reunión para estos dos arquitectos (foto de la derecha) ya que se considera uno de los primeros edificios de estilo moderno en el país.

Fotografia A la Izquierda Vicente Nasi, a la Derecha Le Corbusier en la Quinta Mazuera sobre la cuarta decada del siglo XX; Fuente: Archivo Museo de Arquitectura Leopoldo Rother.

85 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

enrique olaya herrera El Expresidente Enrique Olaya Herrera ejerció su mandato en el país durante 1930 a 1934 acabando con la hegemonía conservadora que sé que había instaurado en el país desde casi inicios del siglo XX. Dentro de su mandato se destaca la idea de modernización en el país que contribuyo a esa transición de la arquitectura, pero además logro grandes obras que definieron el inicio de dicha idea en Colombia, como la implementación del transporte aéreo. Olaya Herrera tuvo que trasladarse al municipio de Fusagasugá para su último año de mandato debido a problemas de salud que le causarían la muerte solo 3 años después de finalizado su gobierno, desde allí se gestiono el tenso dialogo que mantenía con Perú y que estuvo cerca de llegar al conflicto. En 1933 como encargo del expresidente y del empresario Fernando Mazuera mandan a realizar las residencias en Bogotá para las familias de dichos personajes y casas vacacionales en Fusagasugá y Arbeláez, municipio aledaño a Fusagasugá, concibiendo las residencias en la capital con un estilo clásico característico de aquella época al igual que la Quinta Tierra Grata en Fusagasugá, la casa vacacional del Mazuera tendría que esperar unos años para su construcción y esto tendría como consecuencia la implementación del estilo moderno en dicho inmueble. Por solicitud de Olaya Herrera Vicente Nasi tuvo que concebir algunos espacios que con una simple lectura se interpretarían como patios, pero algunos de ellos tenían como fin realizar rituales de carácter masón,su tipologia templaria da evidencia de ello, debido a que “el expresidente pertenecía a la orden masónica y contaba con el rango más alto (33) en dicho culto“(H.Herrera 2019,Vigia del patrimonio Fusagasugueño, Charla en Jornada de posesión de la Quinta Tierra Grata)

Fotografia Familia Olaya Herrera junto con el arq. Vicente Nasi,a la Izquierda Vicente Nasi, a continuación la esposa del expresidente Olaya herrera seguida de el mismo y sus dos hijos; Fuente: Revista Cromos no. 4721, Septiembre 6 de 2008: 70-71

86 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

estilo nacionalista El estilo nacionalista es un fenómeno que nace por el desplazamiento de europeos a América Latina que traen con ellos catálogos de construcción de tipologías de vivienda que se llevan a cabo en Europa. En Colombia para las primeras décadas del siglo XX llegan arquitectos de origen italiano, Frances, alemán y algunos arquitectos colombianos que se formaban en el exterior porque en el país no existía formación de este tipo de carreras, si no hasta 1936 con la conformación del programa de arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia. Los catálogos que contenían detalles de interiorismo y exterior junto con detalles constructivos de los tipos de vivienda en Europa llegaron a las clases mas altas de aquel entonces en el país, y muchos de estos arquitectos que hacían parte de estos grupos sociales llevaron acabo este tipo de proyectos, si bien realizando algunos cambios formales, en su estilo y ornamentación lo que Silvia Arango Clasifica como el criollo de la arquitectura. Este fenómeno permitió que los maestros constructores, personajes que se dedicaban a la construcción en Colombia, pero no tenían formación profesional replicaran estas viviendas en ciudades como Bogotá conformando junto con los arquitectos grandes urbanizaciones con la misma tipología desarrolladas en distintas épocas. Nasi no fue la excepción de este tipo de casos nacionalistas, ya que realizo con este estilo proyectos de vivienda para Enrique Olaya Herrera, Fernando Mazuera, el Empresario Botero (casa de la derecha), el Country Club entre otras, con estilo inglés y elementos del tudor que se retomaron en Europa con el neoclasicismo.

Casa botero diseñada por Vicente Nasi 1938; Fuente: Estractos envolventes, A.Paez 2011

87 Juan Manuel Rojas Llanos

3.2 fichas de valoraciรณn

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Como complemento de la valoración se realizaron las fichas técnicas de inventario de bienes culturales inmuebles dictados por el Ministerio de Cultura para los procesos de valoración y declaratoria de un BIC Nacional, con el fin de acercarse al ejercicio profesional para este tipo de procesos y como resultados esperados, un complemento para una posible declaratoria a nivel nacional. De igual manera el diagnostico presentado en este capítulo determina según el criterio del autor que se debe formular un PEMP para la Quinta Tierra Grata por los riesgos que posee en la actualidad, y que además por la importancia a nivel nacional desde su valor histórico, y simbólico tiene las características necesarias para entrar en la lista de bien de interés cultural de ámbito nacional, este proceso no será realizado en este trabajo de grado, pero existe una posibilidad de que se desarrollé en el ámbito profesional del autor de este documento.

89 Juan Manuel Rojas Llanos

Ficha de inventario de bienes culturales inmuebles

Inmueble n°

quinta tierra grata

hoja 1

2. clasificación tipológica

1. identifiación 1.1 Nombre

Quinta Tierra Grata

1.2 Departamento

Cundinamarca

Arquitectura militar

1.3 Distrito/Municipio

Fusagasugá

Arquitectura habitacional

1.4 Centro Poblado

Fusagasugá

Arquitectura religiosa

1.5 Dirección

Fusagasugá

1.6 Barrio

1.7 N° de manzana

1.8 N° de predio

1.9 Cedula Catastral

01-00-04-66-01-41-000

Grupo

Objeto arquitectónico, Quinta.

arquitectónico

Arquitectura para el comercio Arquitectura para la industria Arquitectura para el transporte Obra de ingenieria

3.1 Siglo-periodo

Siglo XX

3.3 Diseñador

Arq. Vicente Nazi

3.4 Construcción

Arq. Vicente Nazi

3.5 Uso original

Casa vacacional Familia Olaya Herrera

1933

3.2 Fecha

Conjunto arquitectónico urbano

Administración

Sector urbano Espacio público

arqueologico

4. ocupación actual

categoría

Arquitectura institucional

Tierra Grata

3. origen

Propiedad

subgrupo

Sitio arqueológico

5. fotografía general Arriendo

Comodato

Tenencia

Posesión

4.1 Datos del propietario

Nombre Cédula o Nit Dirección Municipio Distrito Telefono Fax Correo electrónico

Municipio de Fusagasugá

4.2 Datos del ocupante

Calle. 6 N° 6 - 24, Alcaldía Fusagasugá

Fusagasugá - Cundinamarca

Municipio de Fusagasugá

(+57)(1) 886 8150

atencionalciudadano@fusagasuga-cundinamarca.gov.co

4.3 Avalúo

Catastral

$254´047.000

Comercial

$362´750.375

Patrimonial

6. protección legal

6.1 Declaratoria BIC

Ambito de declaratoria Acto Administrativo 6.2 Normativa vigente

Nal.

No Deptal.

Distr/Mpal.

Territorio Indigena.

Normativa de 1989 PEMP

POT

PBOT

EOT

Reglamentación

Acto Administrativo 7. observaciónes

8. responsable del inventario Entidad

Diligenció Revisó

Universidad de La Salle Juan Manuel Rojas Llanos

Fecha Fecha

Junio de 2019

Ficha de inventario de bienes culturales inmuebles

Inmueble n°

quinta tierra grata

hoja 2

10. descripción física general

9. características físicas del bien 9.1 Caracterización del predio

Área del predio (m²)

7.092

Frente (ml)

Área ocupada

555,01

Área libre (m²)

(m²)

50,1

Fondo (ml) 6.536,99

9.2 Características de la construcción

N° de pisos o niveles

Área construida (m²)

Uso actual

Primer Piso

En desuso

Segundo Piso

En desuso

Área total construida (m²)

142,78

Grupo: Arquitectónico Subgrupo: Arquitectura habitacional Categoría:Objeto arquitectónico, Quinta. Subcategoría: Casa Vacacional - Familia Olaya Herrera La Quinta Tierra Grata es un inmueble realizado por el Arquitecto Vicente Nazi en 1933 como encargo del expresidente Henrique Olaya Herrera. En el predio donde se implanto este objeto arquitectónico también se encuentran 2 volumenes conectados por un puente en el acceso al predio dispuestos para la guardia presidencial de aquella época. La quinta es un objeto arquitectónico perteneciente al periodo de transición arquitectónica que sufrió Colombia para la tercera década del siglo XX, por lo que se encuentran elementos simétricos entre espacios y detalles, pero esta propiedad no se aplica para todo el edificio, este se compone de 3 volúmenes principales, al norte encontramos un volumen de un piso de altura implantado horizontalmente , dispuesto como un acceso al edificio; el siguiente volumen es el de mayor proporción conteniendo 2 pisos, circulaciones verticales y el acceso de la fachada principal; el tercero ubicado linealmente a los dos anteriores reduce la proporción de su antecesor y contiene las áreas privadas de la quinta; el área restante es de un piso de altura y se encuentra cielo abierto delimitado por muros de un poco mas de 3 metros.

4. Fotografias de detalle

7. observaciónes El inmueble presenta deterioro significativo en su entrepiso en madera, la cubierta y en algunos de sus vanos, su estructura no esta comprometida con los daños presentes excluyendo el entrepiso. Su carpintería en madera de puertas, ventanas y la escalera aún se conservan desde una evaluación superficial, debido que pueden estar bastante afectadas por las plagas presentes en el edificio.

Ficha de inventario de bienes culturales inmuebles

Inmueble n°

quinta tierra grata

hoja 3

10. descripción física general

13. PLANIMETRÍA 13.1 Planos

13.3 Alzados

Planta primer nivel

Scanned by CamScanner Planta segundo nivel

7. observaciónes La planimetria e imagen expuestas anteriormente hacen parte de la coleccion de Vicente Nasi, esta corresponde a un anteproyecto del cual se mantuvieron varios elementos para el diseño final, la fotografia fue intervenida con acuarela por Vicente Nasi y da cuenta de los Jardines que poseia la Quinta cuando se le entrego a la Familia Olaya Herrera. Quinta Tierra Grata Universidad Nacional de Colombia- Facultad de Artes- Museo de Arquitectura Leopoldo Rother, Colección Vicente Nasi 2019

Ficha de inventario de bienes culturales inmuebles quinta tierra grata

Inmueble n°

hoja 4

14. vALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL DEL BIEN 14.1 Valoración / criterios de valoración del bien 14.1.1 vALOR ESTÉTICO

El estilo arquitectónico que posee este inmueble pertenece a la arquitectura del viejo continente, con elementos de carácter Ingles, belga e italiano, este estilo fue desarrollado por el arquitecto que realizo este inmueble en distintas ciudades de Colombia, en Bogotá la Casa diseñada para el mismo propietario de la Quinta tierra grata, Enrique Olaya Herrera, el antiguo edificio Country Club y la casa del empresario Fernando Mazuera, sin embargo, es importante resaltar que este estilo puede entenderse como la experimentación de elementos que llevaron al periodo de transición de la modernidad en Colombia. Forma: Su tipologia es de uso residencial, asimetrica pero con detalles que aun mantienen el lenguaje de la arquitectura clasica. Constitución: El estilo este edificio es similar al desarrollado en Bogotá para la misma década en los sectores de Teusaquillo y Chapinero, para este inmueble se empleó mampostería estructural, concreto y se realizó una imitación de elementos portantes en las fachadas que usualmente se realizaban en madera, donde estos sobresalen de los planos para posteriormente ser pintados con color amarillo. Contexto urbano: el impacto que a generado en su contexto urbano a sido evidente al ser uno de los elementos guias para las zonas de desarrollo municipal, sin embargo en la actualidad su impacto es bajo o casi nulo. 14.1.2 vALOR SIMBÓLICO

La interpretación simbólica que puede tener este inmueble esta ligada a los propietarios originales del inmueble, la familia Enrique Olaya Herrera quien utilizo este inmueble como herramienta vacacional, sin embargo no existe una apropiación significativa por parte de la comunidad que reside actualmente en este sector debido a su estado actual. Contexto Ambiental: Debido a su parcelacion el inmueble aun posee vegetación representativa en su predio, aunque perdio la mayor parte de jardineria que poseia anteriormente y se mantienen especies de gran proporción, la relacion con su paisaje se encuentra en armonia con las fallas geograficas localizadas al oriente del municipio pero actualemente se encuentra amenazada por el crecimiento urbano del muicipio. Contexto Social: La comunidad que reside en la Zona distingue el inmueble debido a que se realizó una urbanización en los predios aledaños la cual también recibe el nombre de Tierra Grata, se encuentra en el acceso de este conjunto habitacional por lo que sus residentes tienen constante contacto con la Quinta, sin embargo, por su estado no existe una actividad que permita a la comunidad habitar este lugar. Por otra parte, gran parte de la población de Fusagasugá no conoce la localización del inmueble debido a que se encuentra cerca al perímetro urbano del municipio. 14.1.3 vALOR HISTÓRICO

El valor histórico que se reconoce en este inmueble está ligado a los propietarios originales y al arquitecto diseñador de este edificio Vicente Nasi, Por otra parte, este inmueble hace parte de la arquitectura de transición que vivió el país en el primer medio del siglo XX y es un ejemplo significativo de la Arquitectura de Nasi quien desarrollo para la misma década de construcción de la Quinta Tierra Grata otros proyectos en la misma zona del municipio de Fusagasugá como la Casa Mazuera. Autoría: Arq. Vicente Nasi Antigüedad: Construida en 1933 Autenticidad: La documentación encontrada en la colección de Vicente Nasi en el Museo de Arquitectura Leopoldo Rother de la Universidad Nacional de Colombia expone sobre esta Quinta un diseño anterior a la construcción donde la distribución de sus espacios y el manejo de fachadas se modificaron levemente para el edificio que se construyó finalmente. La mayoría de sus espacios y detalles pertenecen a la construcción original, sin embargo, la zona destinada a patios y servicios a sido modificada incluyendo cubiertas en teja de zinc con perfilería metálica y han completado los muros originales con otro tipo de mampostería contemporánea, donde también adicionaron un tipo de cuarto de almacenamiento. Se recomienda la liberación de este tipo de elementos para mantener la integridad del edificio. 14.2 Significación cultural

Es importante la conservación de este edificio por los acontecimientos allí ocurridos, en un periodo de tiempo el Expresidente Enrique Olaya Herrera dirigió el país desde esta Quinta, por lo que es uno de los tesoros no solo municipales si no nacionales de Colombia. Desde la perspectiva de la historia de la arquitectura, el arquitecto Vicente Nasi fue uno de los exponentes de la transición del periodo republicano al moderno, participo en la gran red de estaciones ferroviarias que desarrollo Colombia para el siglo XX plasmando los primeros edificios de estilo moderno, realizo obras en la provincia del Sumapaz donde también tuvo la oportunidad de socializarlas con el arquitecto suizo Charles Édouard Jeanneret (Le Corbusier) y la Quinta Tierra Grata es uno de los elementos que demuestra esta evolución del diseño de Nasi, entre lo republicano y lo moderno para la década de 1930. La población de Fusagasugá esta desligada de algunos de estos inmuebles, las administraciones de los últimos años han permitido recuperar algunos de estos edificios de carácter patrimonial y brindárselos a la comunidad como espacios culturales, en el caso de la Quinta Tierra Grata es importante realizar un proceso similar a los aplicados en la Casona la Tulipána, la Quinta Balmoral y la Quinta de Coburgo, para así brindar en esta zona del casco urbano del municipio una oferta cultural e incluso turística que le permita la conservación de este inmueble y adicional aporte al desarrollo del municipio. Por el momento su estado actual genera además del deterioro, una perdida de la memoria que puede llegar a darse como el caso del Hotel Sabaneta en Fusagasugá (reclusorio Nazi para mediados del siglo XX en Colombia) . 15. Bibliografia consultada

- Continuidad Vicente Nasi,Robledo A., 1987. - Museo de Arquitectura Leopoldo Rother, Universidad Nacional de Colombia, 2019. - Recursos Fisicos, Alcaldia de Fusagasugá, 2019. - Estractos envolventes, Paéz A., 2011

4 Propuesta urbanaarquitectรณnica

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

A partir del diagnostico urbano y la identificación de la centralización de ofertas culturales, la pérdida del patrimonio material, la falta de integración cultural entre la población foránea y residente por natalidad y los distintos factores expuestos en el capítulo 2 se realizó un planteamiento a nivel urbano que cuenta con 2 escala, una adicional de implantación arquitectónica para posteriormente desarrollar el proyecto arquitectónico. En este capítulo también son expuestas algunas problemáticas aun no nombradas que poseen mayor relación con las soluciones propuestas a nivel urbano y arquitectónico.

95 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

concepto de intervención urbana

criterios de intervención urbana

La integración es el concepto principal que busca la implementación de la propuesta urbana, esta consiste en la relación entre 3 tipos de integración, la poblacional, la cual se compone por 3 tipos de población: la flotante, la foránea y la residente por natalidad; La integración del patrimonio tanto material mueble como material inmueble; y la integración de estas 2 la población y el patrimonio a través de la cultura

Para la implementación del concepto de integración se plantean 4 criterios relacionados a los sistemas urbanos identificados en el diagnóstico, estos se plantean estos como objetivos de la propuesta urbana planteada dirigidos al sector cultural, ambiental, patrimonial y al sistema vial.

Cultural

Ambiental

Vinculación del inmueble con la Red Cultural Existente.

Conectividad efectiva del sistema ambiental.

Patrimonial

Vial

Elaboración Propia

96 Juan Manuel Rojas Llanos

Fortalecimiento de la red cultural existente

Integración del patrimonio material inmueble

Una de las fortalezas actuales del municipio es que ha logrado integrar los bienes inmuebles a su red cultural existente, sin embargo esta no suple la demanda del municipio debido a que en la mayoria de las veces se destina para usos administrativos, la implantación arquitectónica de la Quinta Tierra Grata

Algunos inmuebles con el paso del tiempo han desaparecido junto con todo su legado histórico por los acontecimientos que en algún momento sucedieron, retomar estos lugares que la población actual no pudo habitar es una herramienta adecuada para la integración de la comunidad

que existe en la oferta cultural

Elaboración Propia

Fortalecimiento del sistema ambiental actual

Integración del patrimonio material mueble

Fusagasugá es llamada la ciudad Jardin de Colombia, sin embargo esta distinción no es clara en sus calles por lo que muchos dudan de este titulo. Por medio de los espacios ambientales que existen en el municipio se predente representar dicha distinción para complementar la integración que se busca con la propuesta.

Los monumentos y plazas existentes cumplen una funcion determinante en las dinamicas de la ciudad, sin embargo alguno de estos funcionan unicamente como Hitos para un tipo de población

Elaboración Propia

potencial de integrar otro tipo de actividades urbanas

Elaboración Propia

97 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

estrategias de intervención urbana

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

propuesta urbana escala macro La escala macro busca articular los ejes viales mas importantes que tiene relación con lo cultural, lo económico y lo institucional donde se encuentran los 3 tipos de población a los cuales pretende llegar este planteamiento urbano. Utilizando las estrategias antes planteadas se propone recuperar 3 lugares de intervención con momentos, es el caso de la plaza de mercado que tiene mas cercanía con la población residente y foránea el cual posee un monumento llamado “la jardinerita”, el monumento a “Lucho Herrera” el cual se encuentra en una de las vías intermunicipales y es de gran atractivo para la población flotante, y el monumento del indio el cual es un hito urbano para los 3 tipos de población y está más cercano al área residencial de la población foránea.

Elaboración Propia

Se propone recuperar 2 inmuebles que ya no existen o se encuentran en mal estado generando espacio público, es el caso del hotel Sabaneta ( 4 en el plano) el cual se convirtió en reclusorio provisional para los alemanes residentes en Colombia cuando el gobierno de aquella época de proclamo enemigo de Hitler, y el caso de estudio especifico de la Quinta Tierra Grata.

convenciones

Conexión a oferta patrimonial Red de Parques

Además, se propone con las estrategias generar nodos de integración localizados en cada una de las áreas donde predomina un tipo de población pero articulándolos a través del mejoramiento del sistema ambiental y el sistema vial con el que cuenta el municipio de Fusagasugá

Elaboración Propia

Eje comercial Eje Cultural Unidad del Paisaje

Terminal de Trasporte IES Centro Medico Punto de integración P. Flotante Punto de integración P. Mixta Punto de integración P. Residente UP Monumento

Elaboración Propia

Casona la Vental

Hacienda Coloma

Quinta Balmoral

Quinta Coburgo

Quinta Tierra Grata

Casona la Tulipana

98 Juan Manuel Rojas Llanos

Quinta Mazuera Plaza Mayor

9 10

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Puntos especificos de intervención urbana:

Lugares de

intervención con

Monumentos

unidades

dirigidas a la pobalción

flotante

unidades

3 4

Inmuebles materiales

Recuperados

unidades

dirigidas a la

pobalción

flotante

dirigidas a la pobalción

mixta

6 4

Elaboración Propia

Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

propuesta eje cultural La escala Meso busca la articulación de la Quinta Tierra Grata con la red cultural existente, para ello se realizó una identificación sobre una de las vías manejadas en la propuesta macro en la cual predomina el uso cultural, la población residencial y la foránea, donde se encuentran 4 tipos de sectores que involucran estos 2 tipos de población, en estos sectores predomina un tipo de población, actividades y tienen características físicas diferentes, estas características tuvieron que ser clasificadas tomando en cuenta la actividad humana que se lleva acabo durante el recorrido de este eje cultural, identificando 7 tipos de perfiles viales que se deben intervenir para lograr el concepto de integración de los elementos antes nombrados. El sector mas cercado a la Quinta Tierra Grata es de carácter residencial, su población predominante es el adulto mayor y la población foránea, esto se debe a que en esta zona que es de carácter suburbano se están desarrollando proyectos inmobiliarios de vivienda, el siguiente sector identificado es la zona institucional del municipio, en ella se encuentran hospitales, universidades y grandes almacenes de cadena, este sector es el de mayor oportunidad para la integración debido a que reúne los dos tipos de población

100 Juan Manuel Rojas Llanos

residente, la foránea y la residente por natalidad y además atrae a la población flotante que suele abastecerse durante los recorridos que generalmente hacen hacia el departamento del Tolima, como lo solían hacer los primeros pobladores de este territorio, los indios Sutugaos. Los dos sectores restantes corresponden al sector cultural y al comercial y se encuentran bastante apartados de los dos primeros, entre ellos se encuentra uno de transición que contiene elementos comerciales y algunos inmuebles patrimoniales, este es identificado como un punto de ruptura de carácter cultural debido a que aísla el sector 2, el institucional que posee el mayor peso, con el cultural que se pretende conectar con el proyecto arquitectónico.

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

Elaboraciรณn Propia

101

Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

implantación arqutectónica a nivel urbano La implantación arquitectónica obedece a la previa ubicación de la Quinta Tierra grata, Sin embargo se reconocen los elementos de la propuesta urbana que tienen relación directa con el inmueble, entre ellos encontramos 2 de las vías manejadas en la escala macro, el eje cultural de la escala meso y una de las vías de flujo turístico o de la población flotante, 1 elemento de patrimonio material mueble como lo es el indio Sutagao hito de la ciudad y reconocido por los tipos de población manejados, 1 elemento de carácter patrimonial natural o inmueble, el camino al cuja es uno de los caminos reales utilizados durante la época de la colonia para dirigirse a la región que hoy en día se conoce como el municipio de Arbeláez, este cuenta con una declaratoria a nivel municipal decretada en la administración actual ( 2015-2019) y es una de las vías que colinda directamente con el predio de trabajo, este camino también abre la posibilidad de generar esa conexión entre la oferta turística actual que se encuentra en área rural con la que se pretende generar en zona urbana con el Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata. La propuesta meso plantea en esta zona un nodo para la recreación del tipo de población predominante en el sector, para el adulto mayor se genero un espacio de recreación pasiva con grandes áreas verdes que contienen especies que generan grandes sombras.

Elaboración Propia

El uso predominante en la escala de implantación es el uso residencial, que en la actualidad no cuenta con un lugar cercano para actividades culturales, justificando el tipo de proyecto cultural que se quiere llevar acabo en la Quinta Tierra Grata. convenciones

Conexión a oferta patrimonial Elaboración Propia

Red de Parques Eje Cultural Unidad del paisaje pasiva

102 Juan Manuel Rojas Llanos

Camino real UP Monumento

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

identificaciรณn de los sistemas urbanos asociados al patrimonio:

Elaboraciรณn Propia

103

Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Cartilla urbana El manejo de las especies de aves y plantas esta relacionado para el correcto funcionamiento del ecosistema en el área urbana del municipio, para ello se realizo una cartilla que contiene especies nativas proporcionadas por planes de reforestación planteados por la Corporación Autónoma Regional (CAR) para Fusagasugá. Los elementos constructivos y que componen la intervención urbana buscan mantener un lenguaje propio para el municipio donde las texturas de piso respondan a resaltar la vegetación del lugar y así hacer honor al titulo que posee la ciudad como “Ciudad Jardín de Colombia”, deben responder a los distintos tipos de población vulnerable y con movilidad reducida, y a los distintos tipos de transporte que se puedan implementar a futuro en Fusagasugá.

El mobiliario urbano responde a los usos estandarizados en cado sector anteriormente reconocido, que tengan las condiciones de accesibilidad y respondan al manejo técnico de residuos y fenómenos naturales. En la siguiente página también se exponen las unidades del paisaje que hacen parte de la propuesta en la escala meso con la implementación de esta esta cartilla.

especies de aves y vegetación

Elaboración Propia

104 Juan Manuel Rojas Llanos

Elaboraciรณn Propia

texturas de piso y mobiliario

Elaboraciรณn Propia

105 Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integraciรณn Cultural Quinta Tierra Grata

Elaboraciรณn Propia

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

4.2

DESARROLLO ARQUITECTÓNICO

106

Juan Manuel Rojas Llanos

Centro de Integración Cultural Quinta Tierra Grata

Para el desarrollo del proyecto arquitectónico se tomó como base el proceso de valoración para definir los métodos de intervención planteados en el marco teórico de este proyecto de grado, se realizo la busqueda en el diseño arquitectónico para solucionar los objetivos específicos planteados priorizando el espacio exterior el proyecto para destinarlo al publico vinculando en esté el componente ambiental y la recuperación de los jardines que el inmueble tenia originalmente y que también responden al fortalecimiento planteado en la propuesta urbana del titulo que posee el municipio de “Ciudad Jardín de Colombia”. Su uso se designo a partir del déficit de ofertas culturales en el sector, la necesidad de algunos sectores hoteleros que no cuentan con áreas de recepción de eventos y la falta de un lugar donde se pueda divulgar no solo la cultura si no el patrimonio escondido del municipio de Fusagasugá.

107 Juan Manuel Rojas Llanos

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

concepto de intervención ARQUITECTÓNICA

criterios de intervención ARQUITECTÓNICA

La valoración realizada en capítulos anteriores permitió definir criterios de intervención y estrategias de diseño para resaltar los valores patrimoniales que posee la Quinta, el diseño busca la integración neutral del edificio a partir de un conjunto arquitectónico como se definio en el marco teórico para responder a las necesidades de la población actual del sector, y de esta manera lograr la resignificación del inmueble que para gran parte de la población es solo una ruina o un edificio que no permite el desarrollo inmobiliario en el sector.

el inmueble no debe ser aleterado en su forma por procesos de sustracción

Las nuevas actividades que se plantean para este inmueble buscan principalmente el bienestar de la comunidad, una vez se logre este objetivo global la apropiación de la población otorgara la resignificación que busca este proyecto, de esta manera el concepto utilizado para la intervención arquitectónica puede definirse claramente como la resignificación de la Quinta tierra Grata. Se definieron criterios que protegen los valores actuales de la quinta o los retoma de valores perdidos, entre ellos la busqueda del valor paisajístico, con el cual se defiende al no implantar ningún volumen en el mismo nivel de la Quinta y recuperar el recorrido que se perdio con el tiempo rodeado de jardines.

Por su estado de conservación el inmueble puede mantener su autenticidad, por eso, el proceso de vinculación de la intervención se da por adición

Elaboración Propia

integración por neutralidad y conjunto arquitectónico

Se realizo la intervención a partir de la conformacion de un conjunto arquitectónico por las propiedades del lote, la conservación y la lectura clara del inmueble y como se encontraba constituido por otros inmuebles. Elaboración Propia

estos criterios fueron definidos por el proceso de valoración como la negativa a la alteración de la forma por proceso de sustracción que obedece a la identificación del criterio de estado de conservación del bien. Algunos Criterios fueron definidos por el uso actual que va a tener la Quinta, determinando que el área actual construida no es suficiente para el desarrollo de las actividades planteadas en el nuevo proyecto.

la intervención no debe interrumpir el valor paisajistico y estetico del inmueble

En la parte frontal, donde existia el recorrido del acceso hasta la Quinta, no se implanto ningun volumen al nivel del inmueble principal para no alterar el valor paisajistico del edificio. Elaboración Propia

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Las estrategias de intervención y diseño buscan la implantación mas acertada para conseguir el objetivo propuesto en este proyecto, los criterios de intervención planteados permitieron definir estas estrategias, que vinculan la pre-existencia con la contemporaneidad, a través del manejo técnico y formal. Algunas de estas estrategias conservan el valor paisajístico del inmueble al enterrar parte de la intervención contemporánea desde taludes que a su vez permitan el manejo de Jardines que los criterios plantearon, y la adición de predios que busca la recuperación de algunos elemenos perdidos por procesos de subdivision predial y una mejor relación del proyecto con el contexto para no generar espacios residuales o culatas.

asoleación

manejo de niveles subterraneos

Para mantener la propiedad de Quinta del inmueble se dejo sobre la superficie la reinterpretación de los jarndines planteados por Vicente Nasi. Por medio de taludes se genero un nivel que no interrumpe la visual de la quinta y simula el recorrido original.

Elaboración Propia

Implantación de tres volumetrías para integrarción del lote

Por la disposición de las preexistencias se implantaron tres volumenes que se adhirieron a estas como elemento articulador , tienen como caracteristica grandes espacios libres para la integración de la comunidad. Elaboración Propia

Adición de predios

vientos

Se tomo el predio posterior del acceso con el fin de recuperar parte de los inmuebles que conformaban el conjunto original de la quinta, esta zona permitio el desarrollo con mayor libertad de la intervención ya que el diseño original fue planteado como una culata

Elaboración Propia

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estrategias de intervención arquitectónica

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Uso del edificio

áreas

El inmueble se destinará como museo para responder a la falta de espacios de divulgación patrimonial y cultural que tiene el municipio, para ello se realizara un proceso de liberación que conserve la integridad de la Quinta, por otra parte, la intervención contemporánea estará dirigida a las actividades de mayor esfuerzo físico relacionadas al componente cultural, aulas y espacios al aire libre que permitan la integración de la comunidad en este tipo de ejercicios. También se plantea en uno de los volúmenes contenga servicios que generen rentabilidad para el proyecto. La Quinta funciona como eje articulador de estos 2 espacios y herramienta de creación de espacios públicos y semiprivados. UBICACIÓN

Nivel

A quien se dirige

Uso

Area Total zona (m²)

Area por C/U

persona (m²)

Capacidad (persona)

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organigrama

Total

TOTAL

110

Elaboración Propia

espacios privados

circulaciÓne

servicios

spacios sociales

Elaboración Propia

Reconocimiento de modulos en la preexistencia

volumen 3

Implementación de modulos en el volumen 3

volumen 2

Implementación de modulos en el volumen 1 5

Implementación de modulos en en los espacios resultantes entre volumenes

volumen 1 6

sala de recepciones y auditorio

Aulas especializadas y servicios

patio interior de carácter privado

quinta, área de museo

plazoletas exteriores publicas

graderias

jardines, exposicion botanica

aulas de enseñanza cultural

garitas, punto de información turistica

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Proceso de dise;o

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Nivel 1 volumen 2-3:

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ElaboraciónPropia Propia Elaboración

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nivel -1 volumen 1:

Elaboraciรณn Propia

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

Descripción del volumen El volumen numero 1 se encuentra enterrado con la finalidad de que su cubierta se encuentre en el mismo nivel del acceso de la Quinta, dicho nivel ser realizo a partir de taludes que permitieron además de enterrar este edificio integrara jardines inclinados en busqueda del control del nivel freático sobre estas superficies. En este espacio se encuentran los talleres del proyecto distribuidos en 4 volúmenes de características similares, donde sus variaciones se dan en las zonas de servicios destinadas a cada actividad cultural. El espacio exterior enterrado cuenta con zonas de descanso y espera de dichas actividades, mas cerca de la quinta se encuentran unas

graderías que poseen un espacio de mayor dimensión para posibles presentaciones de las actividades culturales que se llevan acabo en las aulas antes nombradas, las cubiertas de cada aula funcionan como terrazas que en realidad se encuentran en el nivel 0 del proyecto. Las zonas de servicio y de mantenimiento se encuentran debajo de la gradería que funciona como circulación vertical, baños y cuartos de maquinas son algunos de los espacios ubicados medio nivel por debajo de la plataforma enterrada de las aulas.

b-b´

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Elaboración Propia

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Cortes Volumen 2-3

c-c´

d-d´

e-e´

115

Elaboración Propia

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

implantación:

d´

116

Juan Manuel Rojas Llanos e b

7 6

e´ 1

5 c´ 2

4 b´

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117 Elaboraciรณn Propia

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

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Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

gestión del proyecto El proyecto se plantea por etapas de ejecución correspondientes a los volúmenes, la primera etapa responde a los primeros auxilios de la Quinta al igual que de las garitas, seguido de una etapa de estudios previa que permita la instauración del museo y un pequeño punto de información en la preexistencia. El costo de la primera etapa corresponde a tres mil millones de pesos que serán suministrados por la alcaldía local de Fusagasugá ya que el inmueble es su responsabilidad. La segunda etapa busca construir el volumen numero 1, es la de mayor costo, se estima que se encuentra entre seis mil millones y ocho mil millones ya que este implementa gran parte de los jardines destinados a la exposición botánica y debe realizar un movimiento de tierra considerable. Las instituciones o entidades que aportaran el monto correspondiente a esta etapa son el ministerio de cultura a través del impuesto nacional del consumidor, la agremiación local de floricultores, este último tendrá la oportunidad de usar este espacio como vitrina de las especies que cultivan, retomando esta actividad se podrá exhibir una parte de la historia que rodeaba la Quinta y FONTUR a quien se presentara el proyecto como innovación y divulgación de las actividades culturales y patrimoniales será el último actor que aporte en esta fase el proyecto.

66%

La tercera fase esta planteada a largo plazo y pretende integrar el sector hotelero que se encuentra a menos de un kilometro de radio, esta contiene los espacios de rentabilidad del proyecto, que una vez construidos permitirán tener un ingreso considerable para el municipio. Se estima que la ejecución total de este proyecto se realice en un plazo de dos periodos (ocho años) y que el planteamiento de estas fases facilite la gestión para resignificar el inmueble.

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25%

Son todas aquellas actividades que involucran intervenir la Quinta ya sea para repararla, restaurarla, liberar espacios o subdividir otros. etapa 1

primeros auxilios

fase2

Instauración de actividades culturales entre las Garitas y la quinta (volumen 2)

Son todas aquellas actividades que corresponden al proceso constructivo y de vinculación de a la Quinta y el volumen 2 de manera física y funcional etapa 1

preliminares

etapa 2

Movimiento de tierra

fase3

Aulas de enseñanza, zonas de ocio y zonas de alquiler (volumen3)

Son todas aquellas actividades que corresponden al proceso constructivo y de vinculación de a la Quinta y el volumen 3 de manera física y funcional. etapa 1

preliminares

etapa 2

cimentación y muros de contención

etapa 3

etapa 2

Restauración y desmonte controlado

Cimentación y muros de contención

etapa 4

Sistema estructural y adaptación funcional

etapa 5

condicionamiento de espacios

etapa 3

reutilización de los inmuebles

$3000.´000.000 24 meses

etapa 6

condicionamiento de espacios

etapa 6

urbanismo

$7000.´000.000

$2000.´000.000

48 meses

$12000.´000.000

24 meses

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fase 1

intervención de los inmuebles patrimoniales

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cOmplementarios

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Fotografia Jornada de posesión de la Quinta Tierra grata, material Mueble encontrado en la Jornada ( libro de periodo presidencial 1930-1934 y placa del antiguo centro vacacional Tierra Grata), a la Izquierda Ilse Lorena Salcedo (secretaria de cultural), seguido de Humberto Herrera (Vigia del Patrimonio en Fusagasugá y administrador de la Urbanización Tierra Grata), a su derecha Adriana torres (directora de Recursos fisicos), seguida de Dayana Torres ( Ingeniera de Recursos Fisicos), quien sostiene la placa, Juan Manuel Rojas (autor), a su derecha Mauricio Arnovi López Ródriguez miembro de laAlcaldia de Fusagasugá .2019

• Socializar este tipo de proyecto de grado con las autoridades competentes del municipio de Fusagasugá • Realizar vínculos entre instituciones de educación de distintos niveles en Fusagasugá para difusión y la ampliación de este tipo de estudios sobre los demás inmuebles patrimoniales existentes en el municipio. • Complementar el proceso de valoración por el cual esta pasando la Quinta Tierra grata para su conservación evadiendo la complejidad legal que actualmente enfrenta el inmueble. • Complementar la informacipon basica de la Quinta para los futuros estudios o intervenciónes • Insentivar la conservación del inmueble e impulsar la de los demas en el municipio de Fusagasugá • Aportar o influir en la busqueda de recursos para los procesos de Primeros Auxilios del inmueble y posteriormente la ejecución de un proyecto de intervención propuesta por medio de un concurso de merito

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Resultados esperados

Documento de Investiación, Modalidad de Diseño Arquitectónico

BIBLIOGRAFÍA INICIAL • Afectaciones u desafíos de la arquitectura contemporánea en el centro histórico de la ciudad de México, A.Sanchez 2015 • Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales, P. Vázquez 2016. • Centro Histórico y Arquitectura Contemporánea: Aproximación Teórica para el Siglo XXI, W. Pasuy 2015 • Carta de Venecia, I.ICOMOS 1964 • Catalogue Foster and Partners.Munich, Germany: Prestel Verlag, 2005. • Construir en lo construido: La arquitectura como modificación, F.De Garcia 1992 • Decreto Número 1080 de 2015, M.Cultura 2015 • Decreto Número 763 de 2009, M.Cultura 2009 • El Concepto de Patrimonio Cultural, L.Prats. • Entre lo Histórico y lo Contemporáneo en la Arquitectura. W.Pasuy; Y. Pulgarín. 2018 • Intervención en patrimonio, M.Tello 2013 • Las piedras de Venecia, John Ruskin. 2008 • Los Usos Sociales del Patrimonio Cultural, N. García 1999 • Pasaje Michonik, M.Pérez 2018 • Patrimonio Cultural para todos/ Una Guía de fácil comprensión, M.Cultura 2013 • Plan de desarrollo municipal 2012-2015, C.Andres;D.Bertran 2012 • Plan de desarrollo municipal 2016-2019, L.Sabogal 2016 • Política gestión protección salvaguardia patrimonio cultural, M.Cultura 2014 • Reciclaje de edificaciones en contextos patrimoniales, IDCP 2016 • Schulz, Bernhard: The Reichstag, The Parliament Building by Norman Foster.Munich, Germany: Prestel Verlag, 2000 • Teorías de la Intervención Arquitectónica, I. Sola-Morales 1982 • Trillo de Leyva, Manuel: “A la luz de las cúpulas”. En revista proyecto, progreso, arquitectura, Nº2, año 2010 • Vicente Nasi, Arquitectura, ESCALA 1983

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• https://www.archdaily.co/co/02-133112/plataforma-en-viajecupula-del-reichstag-norman-foster • https://www.bautistaarquitectos.com/museo-fuerte-deguadalupe/ • https://www.ecured.cu/Identidad_cultural • https://www.significados.com/identidad-cultural/

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Perfil profesional Informaciรณn del proyecto Lirbo de planos Planchas Fotografias de Maquetas

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