CASA MALAPARTE, CAPRI, ITALIA 1937 ADALBERTO LIBERA-CURZIO MALAPARTE JUAN PABLO MORENO BOHORQUEZ
Factores externos al proyecto - Modulo II Actividad
La soledad de Malaparte, equiparable quizá a la soledad de Asterión, el que juega con otro Asterión imaginario, en los infinitos patios de su casa de infinitas puertas; con el laberinto en la cabeza, en la ambigüedad de una bifurcación, entre el fascismo o el comunismo, entre el fusil o la pluma, entre el maoísmo o el catolicismo, así las vicisitudes, de capitán a prisionero, de militante a exiliado… …cuando el reflejo del pasado y la memoria del horror, de una “gran guerra” sin ganadores parece atormentar y el aislamiento deviene en necesidad, en un soberbio acto de poiesis, el “poeta hiperindividualista” construye sobre el acantilado las laberínticas prosas de la soledad…
El sendero del ermitaño - la escalera al cielo… un diagrama para el aislamiento: Todo ser humano ha experimentado la necesidad de una búsqueda interior, el ermitaño, indiferente a la religión que profese, plantea como propósito dicha búsqueda, experimenta en el aislamiento el camino a dicho propósito. Una arquitectura para la soledad resulta toda una búsqueda, contradictoriamente a las enseñanzas de la escuela, el problema se torna en como plantear un espacio para el aislamiento que no llegue a ser un laberinto?; Borges solía decir que el peor laberinto resulta ser una línea recta. La casa Malaparte parece ser el diagrama de esta ambigüedad.
Acceso solo en bote, dependiendo de la naturaleza, solamente mar en calma, desde la rocosa playa noventa y nueve escalones hacia arriba, al parecer no es lo suficiente para estar aislado. La puerta deliberadamente mimetizada con las ventanas, ¿acaso para evitar interrupciones a dicha soledad?. Una vez dentro una sorpresiva escalera, un pasillo y una serie de puertas podrían desconcertar. El diagrama de laberinto en línea recta para el aislamiento continua, una escalera y dos umbrales mas allá un gran espacio con una extraña simetría antecede una nueva serie de umbrales, ahora con una disyuntiva, ¿izquierda o derecha?, si la elección es derecha un umbral mas, después de traspasar la estancia intima de la casa, llevara a la tan anhelada soledad. Un lugar en pausa, un lugar donde las tensiones y la p r i s a p a r e c e n d e s a p a r e c e r, a l m e n o s momentáneamente, hasta que una intención maquiavélica respecto al paisaje parece dejar un cierto sabor de impotencia, un cierto apetito no saciado, una cierta curiosidad… entonces una nueva búsqueda, el retorno, el hilo de Ariadna, el sentido contrario parece ser la condición para quien busca mayor soledad. Cual monje en meditación el peregrinaje continua con el sendero de la búsqueda del aislamiento, una escalera al cielo promete la ya codiciada soledad.
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Una vez en la terraza …la imaginación puede no ser suficiente para advertir la experiencia, la telefenomenología como metodología no permite una mejor aproximación pero, puede inferirse que surgirán preguntas, quizá de tipo existencialista…
Posterior al sendero, tras superar el laberinto, después de ascender al cielo por una escalera, la casa Malaparte parece confrontar el encuentro a dicha búsqueda, confronta aquella insinuación misantrópica, ¿retirarse del mundo?, ¿retirarse?, ¿del todo?, ¿liberar el alma en la soledad del vacío?, ¿poner al minotauro las alas de Ícaro? ó ¿continuar la búsqueda en el laberinto?...
De la reclusión a la búsqueda de la soledad: Vale la pena resaltar que no es la primera vez que la casa se ve sometida a modificaciones, de Adalberto Libera (el arquitecto diseñador inicial) a Cruzio Malaparte, la transformación de un esquema de prisión a un diagrama de laberinto, hace posible la mudanza del encierro hacia el ensimismamiento; el equivalente arquitectónico parece ser entonces prescindir del pasillo lateral, quizá un pasillo dictatorial, lineal, anticipatorio y predeterminado, para dar paso a una intrincada secuencia de espacios con un objetivo claramente definido: soledad.
Proyecto de Adalberto Libera, que Malaparte rechazó por semejarse a una prisión.
Modificaciones realizadas por Malaparte.
La casa sugiere una serie de inquietudes, acerca de la soledad en arquitectura, acerca de la delgada y sutil línea entre el encierro y el aislamiento, entre el ensimismamiento como un acto voluntario y la reclusión, que podría no serlo, inquietudes sobre la noción de libertad en arquitectura.
Diagrama para habitar otra soledad, una soledad desmembrada… Trasladar el carácter de una casa a otra casa, a otra lógica, a una lógica inversa; el diagrama de aislamiento como laberinto, pero esta vez con cabeza de humano en cuerpo de toro. “malapartizar” la casa muro de Hejduk, implica poner encrucijadas a un diagrama de flujos, dos diagramas de aislamiento aparentemente diferentes que coinciden en la soledad como búsqueda, coyuntural pero de manera inversa en el espacio del estudio. Estudio cercenado, el “muro” de Teseo separa (aísla) la cotidianidad del resto del cuerpo, para recomponer el motivo del diagrama se ha de invertir también el sentido del final, lo que implica buscar el inicio en otro lado, primera encrucijada y táctica de Malaparte, esconder el acceso. Una vez en el interior la disyuntiva entre la cocina y la escalera, hacia arriba una alteración arquitectónica a la secuencia, luego se retomará. Mas arriba la sala, con chimenea, pero con un intento fallido de la extraña simetría que recrean las nuevas ventanas, mejor no seguir hablando de ventanas, ¡como ha de extrañar Malaparte la visual en esta casa!. Hacia abajo nuevamente, ahora la narrativa recompone el orden de la secuencia, (cosa que en arquitectura supone subir para volver a bajar), un nuevo dilema, habitación a un lado, al otro lado después un extenso umbral, finalizando un diagrama reconstruido desde la cabeza, desde el lugar del laberinto, el lugar de la soledad… el estudio.
De manera similar a la casa Malaparte, el hermetismo del interior acarrea el recorrido en sentido contrario hasta el exterior, para tomar la escalera hacia la cubierta de un estrecho corredor que hace las veces de terraza, de frente al muro, se traza imaginariamente una escalera ¿al cielo?, su proyección en un vano que perfora el concreto, tras el muro, ¿la promesa del infinito?…
(convenciรณn de color: rojo: Malaparte, azul: invitada, verde: servicio.)
FACHADAS
FACHADAS