JUAN VALERO // DISEÑADOR GRÁFICO // PERFIL : Estudiante de Diseño Grafico de la Universidad Jorge Tadeo Lozano y aficionado a la Producción musical digital, hábil y rápido en el manejo de composición, diagramación y creación de proyectos visuales, también en fotografía, ilustración, imagen corporativa, tipografía y desarrollo de piezas promocionales esto en cuanto a la parte editorial y en general a los impresos, también manejo la edición y producción visual (video) y animación 2D y 3D, enfocándome actualmente en la puesta en escena, interviniendo espacios con proyecciones digitales previamente pensadas para el espacio y para su función esto combinando varias técnicas de producción visual ya sea 2D o 3D he implementando lo sonoro para así amplificar la experiencia audiovisual tecnica conocida como mapping o mapeo 3D.
LINEA PRINCIPAL DE DISEÑO // EDITORIAL //
CIRCLE //
CONCEPTO : El desarrollo conceptual fue basado en la innovación, la simplicidad y al función, en cuanto a lo conceptual, y nació gracias a un recorrido estético personal de varios gustos entre ellos libros, películas, música y deportes que me generaron como yo llamo un escalofrío estético que recorrió no solo mi espalda si no también mi linea gráfica, buceando en un mar de conceptos y términos no quería nombrar algo tan abstracto, puesto que seguramente limitaría su capacidad de expresión, entonces preferí mantenerlo en algo no literal o por lo menos que en si no se refiriera a algo particular bien diferenciable, si no en cambio algo abstracto que de la libertad de varias interpretaciones. . De los gustos mencionados fueron dos en particular que mas me movieron al desarrollo en un concepto gráfico, uno de esto fue " PI orden del caos " una película que trata sobre Maximilian Cohen, un matemático muy reservado, bastante paranoico y aquejado de fuertes migrañas, quien cree que toda la naturaleza puede ser representada mediante números. Max pretende descubrir el modelo matemático de la bolsa de valores a través de cálculos, programas y equipos que el desarrolla, también esta el artista Ryoji Ikeda quien es uno de los compositores de música electrónica más importante de Japón. Su obra se concentra en las minucias del ultrasonido, así como con las frecuencias y características esenciales del mismo, explotando su causalidad con la percepción humana y las matemáticas como música, tiempo y espacio. Utilizando computadoras y tecnología digital hasta el propio límite, Ikeda ha estado desarrollando unos particulares métodos "microscópicos" para la composición e ingeniería del sonido y en sus instalaciones artísticas ha tomado datos de muchas partes del mundo, datos en números y en coordenadas reales del planeta, traduciendo estos datos a música, la cual tiene una respuesta neuronal devino a las frecuencias que utiliza. .
CIRCLE // CIRCLE fue la conclusión tanto gráfica como conceptual de lo que me marco en estos 2 referentes mencionados, empezando por la referencia literal del nombre " circle " o circulo, que se desarrolla a partir de la geometría de π PI que es la relación entre la longitud de una circunferencia y su diámetro, es una de la constantes matemáticas más importantes, y el tema de la película Mencionada antes… donde atravez de este numero el protagonista logra descifrar el nombre de dios, con de la matemática el entiende la naturaleza del universo. Remontandome históricamente a los referentes de circulo encontré que era la representación de la perfección de la divinidad, de la eternidad y de unidad, aparece Pitagoras hablando de la armonía de las esferas, de buenas proporciones y de la Mousikê o música universal y también del arte de las musas y de Apolo entendido ahora como el espíritu artístico y científico. Ahora la gráfica complementaria esta disciplinadamente sustentada en un retícula basada en polígonos, los cuales geométricamente permiten la construcción del circulo. competitivamente se hace referencia a movimientos fluidos como el de la espiral y fragmentos entendidos como fractales. .
MUSICA // RYOJI IKEDA // La precisi贸n del sonidos Utilizando especificas frecuencias de onda que intencionalmente modifican las frecuencias del cerebro humano.
PI, ORDEN DEL CAOS // MAXIMILIAN COHEN // 1. las matemáticas son el lenguaje de la naturaleza. 2. todo lo que nos rodea se puede representar y enteder atravez de los Núemros. 3. si se hace un gráfico con los números de un sistema se forman modelos.
· Afiche biblioteca 200 cm x 400 cm. · Afiche 1/2 pliego. · Afiche Tabloide. · Hoja revista Brújula 24 cm x 24 cm. · Correo directo.
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / Este Afiche fue el ganador de una selección entre los grupos estudiantiles de la materia de diseño de piezas promocio nales de la Universidad Jorge Tadeo Lozano. fue desarrollado el 29 de marzo de 2011
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD /
PROBLEMA DE DISEÑO : Como todo afiche o póster su intención prima es comunicar, incentivar la participación, llamar la atención, ya sea por interés o por estética. la universidad Jorge Tadeo Lozano para la conferencia del catedrático Francisco Jarauta, especializado en ética actual y posmodernista, la charla estaba dirigida a jóvenes de la universidad y la intención era postular una mirada de los ciudadanos en su Bogotá, y como ellos hacen parte del imaginario o ideas de la ciudad, entonces el problema era desarrollar una pieza joven, pero seria que fuera lo suficientemente explicativa y contundente, para así llamar la atención de jóvenes-estudiates. La facultad de Diseño Gráfico incentivando la participación de estudiantes lanzo un concurso para el afiche de este evento, y repartió la información a los estudiantes que cursaban la materia de piesas promocionales, para luego hacer una selección y consecuente a esto escoger uno y hacer las implementaciones correspondientes. .
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / CONCEPTO /
UNA POLEA /
CONCEPTO : Una grĂşa que levanta toda una ciudad, una grĂşa que funciona con poleas, como se sabe las poleas permiten levantar pesos que una persona no levantarĂa con solo su cuerpo, pero sin embargo gracias a esta se puede levantar pesos 10 veces superiores al peso posible por un ser humano, esto me pemitio generar un mensaje instrinceco en la grafica, mas precisamente refieriendome a las intenciones de la conferencia, esto nacio al introducirme en el tema de la construccion, puesto que tienendo los codigos de un tema en particular se puede contruir un signo comun que pueda tener un discurso puntual y obetivo. .
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AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / COLOR /
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AZUL TADEO /
EL COLOR : El Azul es un color que con su efecto tónico, eleva la presión de la sangre por contracción de las arterias. Actúa como antiséptico, antifebril y astringente. También demuestra su eficacia en los estados reumáticos. Para un individuo emotivo el azul es más calmante que el verde. Abre la mente, brindando paz y tranquilidad. Es el más sobrio de los colores fríos, transmite seriedad, confianza, tranquilidad y autoridad; es utilizado ampliamente como color corporativo, por la seriedad y confianza que inspira. . Antes de desarrollar una pieza si tiene también que pensar en el lugar donde va a colocarse la piesa por esto se generó contraste con el muro de la biblioteca y auditorio Fabio Lozano de la Universidad Jorge Tandeo Lozano, puesto que allí estaría la pieza mas grande, entonces se utilizaron diferentes colores, pero a petición de la facultad se decidió utilizar un color mas institucional, el color azul que aunque no es el mismo de la Universidad se puede fácilmente asociar. .
Jerarquía
2.5x
Una sola caja de texto de modo que fuera una sola zona de info.
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / TIPOGRAFIA /
AVANT GARDE GOTHIC /
TIPOGRAFÍA : Se utilizo una fuente de distribución gratuita llamada Avant Garde Gtothic su estilo es sans serif geometrica que tiende a reflejar una imagen moderna y limpia tambien tiene gran lecturahabilidad pero solo para titulares tiene apariencia moderna gracias a su estilo light. .
3.6x
la intención también era de no darle la principal atención al titular pero si generar una ruta de lectura para que la gráfica complementaria llevase al titular. . Sans serif geometrica o paloseco basada en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre caracteres es mínima y fasilitia la composicion en un titular.
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / COMPOSICIÓN /
MODULOS /
COMPOSICIÓN : Se utilizo una retícula de 6 módulos o celdas, esto para eliminar jerarquías aparentes donde el espacio del formato esta matemáticamente calculado para organizar sistemáticamente los elementos de la composición, cada modulo tiene un ancho en formato tabloide de 4,29 cm esto varia en la escala de el resto de formatos, esta medida permite construir todos los elementos gráficos y tipográficos, por ejemplo las circunferencias de la polea tienen este mismo ancho, la caja de texto de información también, el lugar donde se une la polea con la ciudad es el cruce de la lineas que circundan de extremo a extremo el formato, lo anterior para sustentar cada elemento del afiche puesto que aparentemente están en el aire, pero gracias ha esta retícula cada elemento esta firmemente agarrado al formato. La forma como están ubicados los elementos es para dirigir el osos del espectador dandole una ruta o un recorrido… Este recorrido empieza en la parte superior, en la cuerda de la polea y de hay empieza a bajar incrementando los tamaños en los elementos hasta llegar a la ciudad donde también carga el titular.
En tabloide 6 modulos de 4,29 cm
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / GRAFICA /
UNA POLEA / GRAFICA : La gráfica es vectorial formas simples, suaves y planas, se cerro la posibilidad de contrastes, degrades o fotografía, uno de los elementos principales es un simplificación de un polea y una sintetización de lo que seria las siluetas de los edificio mas reconocidos del centro de Bogotá como se menciono en el concepto sabemos que una polea, es una máquina simple y mecánica que sirve para transmitir la fuerza. permite reducir la magnitud de la fuerza necesaria para mover un peso determinado. Este elemento después de su concretización y se postro como elemento primario de la composición esta forma deriva de la re interpretación de la noción de la conferencia traduciendo este elemento a la capacidad de cada ciudadano de cargar con su ciudad. .
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : La facultad de Diseño Gráfico incentivando la participación de estudiantes lanzo un concurso para el afiche de este evento, y repartió la información a los estudiantes que cursaban la materia de piezas promocionales, para luego hacer una selección y consecuente a esto escoger uno y hacer las implementaciones correspondientes, entre las cuales estaba un afiche de para la biblioteca de 200 cm x 400 cm, un afiche en formato pliego, uno en tabloide y versión en digital para pantalla y una para versión de 24 cm por 24 para revista universitaria la Brujula en su edición Nº 34. Pero también se desarrollo una pieza para una conferencia similar llamada Mapas para Navegar en un mundo globalizado dictada para los profesores de la universidad esta pieza solo se quedo en un formato y no tubo variaciones puesto que fue aceptada es su etapa inicial
AFICHE / LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA CIUDAD / RESULTADO /
TRABAJO SELECCIONADO /
RESULTADO : Dentro del proceso se desarrollaron otras piezas que aun que tuvieron corta vida fueron las que permitieron la construcci贸n de las piezas finales y posteriormente su materializaci贸n.
· Afiche 1/4 de pliego · Pendón · Postal impresa · Programa de mano · Señal idetificativa de cada estudiante · E-card & E-mailing · Fondo de escritorio · Hoja de revista brújula
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / Presentar la propuesta de diseño de la identidad visual y de las piezas promocionales para el evento de socialización de los Portafolios de los estudiantes del Programa de Diseño Gráfico , los Reels y Cortometrajes de los estudiantes de la Tecnología en Realización de Audiovisuales y Multimedia, correspondientes al Primer Periodo de 2012.
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS /
PROBLEMA DE DISEÑO : El Portafolio pretende ilustrar la identidad profesional, compila la mirada personal del mundo, evidencia la evolución profesional, se convierte en una historia gráfica que busca la promoción personal y la inserción en el medio. Es por tanto, flexible.Provee un espacio para la reflexión: brinda la oportunidad para hacer un análisis crítico del trabajo realizado y evaluar la efectividad de los proyectos ejecutados en el tiempo de desarrollo académico.
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / CONCEPTO /
EFECTO VISUAL /
EL CONCEPTO: La ilusión óptica o el efecto visual consiste en un percepción de la realidad errónea o distorsionada, esta puede ser provocada por varios factores, uno de estos es fisiológico que puede aparecer por una estimulación excesiva en los ojos o el cerebro. Estos efectos pueden ser: brillo, color, movimiento o encandilamiento después de ver una luz potente. También están las de tipo cognitivo en las que se distorsiona nuestra razón o la interpretación de situaciones o imágenes; estas ilusiones cognitivas se dividen habitualmente en ambigüedades, ilusiones por distorsión, ilusiones paradójicas e ilusiones ficticias o alucinaciones. Este proyecto pretende atrapar la atención de la imagen como un tipo ilusorio y el uso de las ambigüedades, puesto que el evento pretende mostrar talentos nuevos, casi que ocultos como de una manera metafórica.. .
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MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / COLOR /
DEGRADÉ / EL COLOR: El color en su manifestación física nunca es plano o puro, esto depende del espectro electromagnético, de todos los posibles niveles de energía o de longitud de onda de la luz. Newton demostró, como la luz aparentemente blanca del sol podía a través de un prisma descomponerse en diferentes colores; y retomando nuestro concepto, podemos hablar de esos estímulos fisiológicos que el cerebro humano interpreta, pero que en si no son realmente el color como lo conocemos; entonces el uso del degrade en este proyecto es manifestar lo ilusorio del mismo en sus espectros y en su refracción. .
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32,94 84,31 0 0 0 78,82 67,45 0
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86,67 50,59 9,02 0 6,27 87,45 13,73 0
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0,78 82,35 61,57 0 64,31 87,84 7,84 0,78
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75,29 18,43 0 0 64,31 87,84 7,84 0
Porcentajes en CMYK relativos a sus combinaciones en las piezas
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3x 3x
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MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / TIPOGRAFIA / 10x
fuente utilizada el logotipo de la muestra.
ASTEROID /
TIPOGRAFÍA : La tipografía asteroid ha sido diseñada por ipsum planee para la revista neo2, quienes son un grupo editorial español los cuales desarrollaron un fanzine o una revista de tendencia donde sus temas principales son el arte, la moda, el diseño de interiores o industrial (housing), música , comida, gráfica entre otros. revista que paulatinamente ha crecido de los 1.000 a los 70.000 ejemplares. el uso de esta tipografía fue específicamente pensado para estudiantes, para jóvenes, por su forma recta pesada y dinámica. se aprovecho su forma para generar la gráfica complementaria del afiche principal.
0,5x
2x
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Esta segunda fuente de nombre caviar con su forma de palo seco o sans serif geométrica fue escogida por elegancia y legibilidad .
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / COMPOSICIÓN /
En tabloide 6 modulos de 4,29 cm
MODULOS / COMPOSICIÓN : como en todos los proyectos la retícula es la plataforma, los simientos de la ubicación de los elementos en un plano. en este caso se le dio importancia a la gráfica complementaria, estos elementos principales de captura de atención son los que sustentan también la ubicación de los demás elementos que son de carácter informativo. .
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / GRAFICA /
PERSPECTIVA FORZADA /
GRAFICA : una serie de objetos imaginarios que por su construcción en las tres dimensiones conocidas no se pueden dar en la realidad . Existen varios tipos de objetos imposibles. Hay algunos en que el ancho se convierte en el alto o en la profundidad, de manera que observando área por área, el dibujo tiene lógica, pero no así en su totalidad. Otros simplemente nos engañan con la perspectiva en que son plasmados, pues en el dibujo se pueden interpretar dos perspectivas y ninguna es correcta. .
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : · Afiche 1/4 de pliego · Pendón · Postal impresa · Programa de mano · Señal idetificativa de cada estudiante · E-card & E-mailing · Fondo de escritorio · Hoja de revista brújula
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS / RESULTADO /
MUESTRA de PORTAFOLIOS & REELS /
RESULTADO : El resultado fue un serie de piezas muy llamativas visualmente, aunque el proyecto no fue escogido para la muestra, permiti贸 el desarrollo de muchas mas piezas y gr谩fica en general.
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· Desplegable de 94 cm x 15 cm.
CATALOGO DESPLEGABLE DE TIPOGRAFÍAS / NEW TYPES / Catalogo tipo libro que mostrara 7 tipografías con toda su descripción tanto técnica como de desarrollo y sus aplicaciones, dentro de la propuesta se simplifico los requerimientos con un desplegable donde contenía la misma información.
DEPLEGABLE / DE TIPOGRAFÍAS NEW TYPES /
PROBLEMA DE DISEÑO : Este catálogo de tipografías se desarrollo con el propósito de ser práctico y funcional. Como todo buen diseño, se llevo acabo una investigación de tipografías recientes y diferentes, siete (7) para ser especifico con todo su bagaje técnico, descriptivo y funcional, por que de la selección del tamaño radica en tener fácil acceso y consulta. También se centra atención en que su forma sea llamativa e impactante para los posibles usuarios de este, que en su mayoría son diseñadores .
DESPLEGABLE de TIPOGRAFÍAS NEW TYPES / CONCEPTO /
PRACTICIDAD / EL CONCEPTO: En principio la practicidad es la base para el desarrollo del proyecto, puesto que la necesidad y el pedido inicial fué un libro tipo catalogo de tipografías, pero el producto final se presenta como un desplegable de 94 cm x 15 cm, donde se presentan tipografías con su descripción técnica y algunos ejemplos de sus usos. La forma de este desplegable responde como primer objetivo a un uso práctico y de referencia para diseñadores. Como segundo objetivo pretende ser llamativo en cuanto su contenido de gráfica para sus usuarios.
DESPLEGABLE de TIPOGRAFÍAS NEW TYPES / CONCEPTO /
EL COLOR:
Una sola caja de texto de modo que fuera una sola zona de info.
La selección del color fue pensada para tres (3) colores básicos con variaciones tonales, dos (2) de estos colores son complementarios, el rojo y el verde. Se utiliza un tercer color con el fin de equilibrar la composición y el color escogido es el azul. Al observar el círculo cromático, se nota que el rojo y el verde estarían diametralmente posesionados en sus opuestos, y el azul, en este caso, estaría perpendicular a la diagonal que une los dos (2) colores anteriores.
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Este contraste estaría constituido por oposiciones básicas que generalmente no son armoniosas y permiten en algunas ocasiones resaltar y molestar al ojo, puesto que en su tono primario tienen la misma fuerza y se pelea uno con el otro, por esto se utiliza el azul, tanto por su connotación de tranquilidad como por su ubicación en el circulo cromático.
DESPLEGABLE de TIPOGRAFÍAS NEW TYPES / CONCEPTO /
2x
MOO! creada por el diseñador Fabio Duarte Martins para el estudio sccannerlicker
MOO! / TIPOGRAFÍA : Como este es un catálogo tipográfico, se puede presentar varias posibilidades de tipografías para escoger en el uso general en textos y para la portada. Al empezar a plantear la idea del catálogo desplegable, también se tuvo encuentra el empaque protector de este y se encuentra el substrato adecuado que protegería la pieza, sin embargo se presentaron otros problemas que se debían definir, como por ejemplo la portada de la pieza iba quedar de una textura y color agradable pero vacía, entonces se disidió intervenir la caja, tipografía, la cual fue MOO! creada por el diseña
Fabio Duarte Martins para el estudio sccannerlicker, y fue escogida por su amplio cuerpo que facilitaba el corte láser y la vista de lo seria la carátula del catalogo.
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DESPLEGABLE AFICHE / de TIPOGRAFÍAS LA CONSTRUCCIÓN NEW TYPES / CIUDAD / SOCIAL DE LA COMPOSICIÓN /
15 cm de ancho por 33 cm de largo 2 modulos de 7,5 cm
MODULOS /
COMPOSICIÓN: En el catálogo se utilizó básicamente dos módulos de 7,5 cm, estos dos módulos separan en partes iguales al rectángulo que tiene de ancho en la pieza final 15 cm y a su vez estos módulos se parten en mitades de 5 cm de largo de cada hoja, en estos espacios se coloca la tipografía el nombre la letra y el diseñador en la parte superior izquierda se coloca la letra A y se compara con la tipografía desarrollada..
DESPLEGABLE de TIPOGRAFÍAS NEW TYPES / GRÁFICA
LA GRÁFICA : Una gráfica muy limpia y puntal en cuanto a la función de la parte posterior de cada tipografía o cada hoja. Se desarrolla una aplicación de cada una de las letras, estos usos varían entre piezas como afiches, loables, impresiones de gran formato, stickers, composiciones tipográficas entre otros. .
DESPLEGABLE de TIPOGRAFÍAS NEW TYPES / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : 路 Desplegable de 94 cm x 15 cm. . una serie de objetos imaginarios que por su construcci贸n en las tres dimensiones conocidas no se pueden dar en la realidad . Existen varios tipos de objetos imposibles. Hay algunos en que el ancho se convierte en el alto o en la profundidad, de manera que observando 谩rea po
DESPLEGABLE de TIPOGRAFÍAS NEW TYPES / RESULTADO /
DEPLEGABLE / DE TIPOGRAFÍAS NEW TYPES /
RESULTADO : El resultado fue una pieza pequeña, práctica y agradable que se convirtió en un buen referente de tipografías a la hora de buscar tipografías con un cliente.
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· flyer · afiche · cd · hoja tiro rerito del tiempo · hoja del promoción de del proyecto para el tiempo · Colibri en origami
INFOGRAMI / PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / Proyecto pensado para ser una pieza interactiva he informativa donde se confina el origami con el saber de fauna colombiana.
INFOGRAMI / PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO /
PROBLEMA DE DISEÑO : La pieza requiere de una interacción con el usuario y que fuera para el periódico El Tiempo, que tuviera una intención educativa y además fuera destinada para niños. Se planteó el origami para interacción y para el toque educativo; se decidió hacerlo sobre animales nativos de Colombia. La idea es que las piezas tengan las dos cosas y fueran aplicables para presentar uno cada domingo junto a la información de el periódico El Tiempo.
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / CONCEPTO /
PRATICIDAD / EL CONCEPTO: La papiroflexia ofrece la posibilidad de desarrollar el ingenio, la creatividad, la habilidad y la paciencia, junto con estas ventajas también se adicionó la información de especies originarias de Colombia, con la fuerte intención de generar una pieza interactiva e informativa a modo de infografías interactivas y que la pieza como tal, se salga de las dos dimensiones regulares de la mayoría de infografías.
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / COLOR /
EL COLOR: La riqueza en colores cálidos y fríos se planeó para los clientes finales: los niños. Esta variedad cromática es muy llamativa y captura la atención, pero se debe enfocar a un mercado de espectro de comercialización más amplio, ya que no son directamente los niños los que van a adquirir por cuenta propia la pieza, si no a través de sus padres. Es por esto que se le agregó un impacto mayor como una función educativa. La selección de color fue inspirada en la mayoría de juguetes y series animadas para niños, donde los colores simples son más lumínicos y en contrastes fuertes. .
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / TIPOGRAFÍA /
MOO! / TIPOGRAFÍA : Tipografía desarrollada por el diseñador español Carlos Calvo Aka Dead Acid. Su experiencia laboral ha sido en su mayoría en el extranjero con cargos como Diseñador Gráfico Senior y Director creativo. La tipografía Paper fue creada de manera artesanal en principio, cada letra fue construida cortando y doblando papel hasta obtener las formas de las letras; luego este trabajo manual fue fotografiado y posteriormente vectorizado. .
Para cuatricromia en CMYK que cumplia los requisitos de publicacion del periodico El Tiempo
Esta tipografía cumple las características conceptuales y gráficas del proyecto, esta casi que desarrollada para este proyecto en particular. El uso de esta, solo fue para el titular o el logotipo del proyecto, por que no tiene buena legibilidad, por su peso y su forma. A
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / COMPOSICIÓN /
En tabloide 6 modulos de 4,29 cm
MODULOS / COMPOSICIÓN : Pieza pensada para tres (3) módulos en hoja individual y seis (6) para doble página y el tamaño esta definido para la página completa del periódico El Tiempo. La pieza interactiva comprende dos (2) módulos básicos. El inferior comprende las instrucciones de armado del origami y la parte superior de la hoja para cortar y doblar la infografía de modo que tendrá la forma del animal que se describe y la infografía, ambas cosas como una solo pieza.
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / GRﾃ：ICA /
LA GRÁFICA : Las formas geométricas utilizadas se desprendieron de la tipografía y del mismo papel doblado que forman estas figuras, también tiene un dinamismo que refleja como se arma el logotipo INFOGRAMI a partir de estas formas que serían en la metáfora del papel doblado las caras o formas que se dan al doblar el papel, y también como se pensó para llamar la atención de niños con el uso de estas formas en todas las piezas desarrolladas incluyendo al pieza final el origami.
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : En este proyecto se desarrolló cinco (5) piezas. La primera un promocional de doble página para el periódico EL Tiempo, donde se junta la gráfica, se menciona la función interactiva y se presenta un atractivo informativo. La segunda pieza es un banner con este mismo propósito. La tercera corresponde a un CD o label con la colección completa de origami que se daría como plus al finalizar el proyecto. La cuarta es la pieza como tal de donde se arma el origami que se adjuraría a las ediciones de cada domingo del periódico y la ultima es la pieza finalizada del origami infográfico.
INFOGRAMI PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO / RESULTADO /
INFOGRAMI / PROYECTO EDITORIAL PARA EL TIEMPO /
RESULTADO : El proyecto termina siendo muy atractivo visualmente y con miras a un desarrollo mucho más amplio de las piezas, por ser una pieza volumétrica algo no común dentro de la infografía y en general de los diseños gráficos, lastimosamente solo es un prototipo puesto que su implementación fue solo proyectual dentro del marco de la clase de medios editoriales. .
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· Revista de hoja carta de 22 cm x 27 cm.
REVISTA CMYK ARTE / DISEÑO / ILUSTRACION / ARQUITECTURA / Revista desarrollada para diseñadores con un contenido variado en relación del mundo visual, los temas de esta oscilan entre el arte, el diseño, la ilustración y la arquitectura entre otros. La propuesta es de gráfica alternativa y llamativa a modo de jurnal de diferentes artistas y sus proyectos..
RESVISTA CMYK / ARTE // DISEÑO // ILUSTRACION // ARQUITECTURA // PROBLEMA DE DISEÑO : El problema radica en generar una revista que llame la atención del medio del que se desprende. Cumplir este objetivo es difícil en principio, por que lo mismos usuarios son lo mas duros críticos del tema. Se planteó un desarrollo diferente a la mayoría de revistas, las cuales por general contienen mucho texto y propaganda. La idea era evitar en lo posible estas características recurrentes y utilizar más la gráfica o el contenido visual de cada artículo o artista por encima de la información. Más que una revista de opinión, se presenta como una revista para coleccionar y que con el tiempo, los artistas busquen mostrar sus trabajo a través de esta revista. .
REVISTA / CMYK / CONCEPTO /
CMYK/ CONCEPTO : El nombre de la revista habla de su conceptualización y contextualización, CMYK que corresponde a la cuatricromía regular en impresión o: cima, magenta, amarillo y negro. Este nombre remite directamente y sin error al medio editorial y de diseño; todos lo que estamos en este medio reconocemos estas siglas y como la intención mía es llegar a este público de la forma mas directa posible sin necesidad de ser literal. Los colores de las portadas tendrán muy sutilmente estos colores definidos. .
REVISTA / CMYK / COLOR /
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CMYK
C. M. Y. K. / EL COLOR : El modelo CMYK se utiliza de manera sustantiva en la impresión a color, permite apartar de estos cuatro colores y generar un gama muy amplia de colores; obliga también a mejorar la adaptación de medios industriales de producción, específicamente a las imprentas offset. Esto se basa en la cualidad de absorber y rechazar la luz de los objetos; para dar un ejemplo, si un objeto es de color rojo significa que el mismo absorbe todos lo componentes de luz menos el rojo, de esta manera funciona el modelo CMYK por que cambian los porcentajes de cada una de estos colores básicos dentro de la diagramación de impresión. .
REVISTA/ CMYK / TIPOGRAFIA /
2.0 x
DAYDREAM DAILY / TIPOGRAFÍA :
2.0 x
8.4 x
2.0 x
Fuente de distribución gratuita Daydream daily diseñada por Bem Olaguera, como se puede observar en la reticulación de las letras CMYK, cada vértice y cada esquina del cuerpo de la letras corresponde a una diagonal de la misma, además, el espacio usado por cada letra es un cuadrado. .
Esta tipografía se utilizó únicamente en el titular de la revista, el cual corresponde a una gráfica moderna e industrial por su forma. Esto permite acoger la intención de la revista . .
REVISTA / CMYK/ TIPOGRAFIA / INTERIOR /
CAVIAR DREAMS /
TIPOGRAFÍA : 2.5 x
4.0 x
Fuente de distribución gratuita Caviar Dreams diseñada por Lauren autoproclamada "Dweeb" de la las Vegas Nevada en USA. Una fuente en lo personal muy agradable, muy limpia y geométrica, con toque de glamour ideal para titulares. En la revista se utilizó en los titulares tanto de tema como de artículo en su versión regular del grosor de la fuente. .
REVISTA / CMYK / COMPOSICIÓN /
MODULOS /
COMPOSICIÓN : En una hoja tamaño carta, divida en ocho (8) módulos, que permiten mayores posibilidades a la hora de diagramar lo textos, las fotos y los títulos que tiene una ubicación rigurosamente planeada para el momento del uso, es decir, la forma en que un usuario manipula una revista. Esto permite evitar por ejemplo, que cuando los usuarios con sus manos tomen la doble página y que con uno de sus dedos tape el texto del artículo; por esta razón se decide que los textos queden ubicados hacia el interior de la página. La diagramación varía en los temas tratados para la revista, pero esta variación es mínima. .
En hoja carta 8 modulos de 4,29 cm
REVISTA / CMYK / COMPOSICIÓN /
MODULOS /
COMPOSICIÓN : Se utilizo una retícula de 6 módulos o celdas, esto para eliminar jerarquías aparentes donde el espacio del formato esta matemáticamente calculado para organizar sistemáticamente los elementos de la composición, permite construir todos los elementos gráficos y tipográficos, por ejemplo las imagenes de la polea tienen este mismo ancho, la caja de texto de información también. .
En hoja carta 8 modulos de 4,29 cm
REVISTA / CMYK / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : La revista tiene un total de catorce (14) artículos de los temas mencionados: arte ilustración, diseño y arquitectura. También contienen una infografía en su página introductoria y de contenido. El tamaño es carta y su método de encuadernación es por cuadernillos organizados en imposiciones; esto pensado para proyectar producción en masa. .
REVISTA / CMYK / RESULTADO /
TRABAJO SELECCIONADO /
RESULTADO : Para mí es un proyecto que me encantó desarrollarlo y me sería placentero desarrollar más números de esta revista, procurando mostrar artistas nacionales con una precisa información correspondiente a investigación y selección de proyectos, de manera que esta se convierta en una plataforma para lanzar a estos diseñadores en el medio.
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ﾂｷ Libro de 15.3 cm de ancho por 22.8 cm de largo y un lomo de 3.4 cm
PORTADA / EL DISEﾃ前 INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / Libro de Charlotte & Peter Fiell donde se desarrolla la portada, contraportada, lomo y hoja de contenido del conocido libro de la Casa Editorial TASCHEN igualmente reconocida.
PORTADA / EL DISEÑO INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / PROBLEMA DE DISEÑO : No es cualquier libro de diseño, es un libro reconocido en todo el mundo, donde se recopila lo mejor de lo mejor del diseño industrial y es por esto que su carátula no podía quedase atrás completando una gran expectativa de impacto en este tema como diseño, esta portada tendría que diferenciarse en su contexto, una librería, y también tendría que manifestar la calidad y riqueza de su contenido, ya por la representación de gran nombre de la Casa Editorial TASCHEN. Este diseño tiene un cálida gráfica que en lo personal es increíble. .
PORTADA / EL DISEﾃ前 INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / CONCEPTO /
NEW / CONCEPTO : El hilo conductor de este proyecto es en principio la diferenciación del libro en su contexto, puesto que es un libro de diseño, las reglas de la elaboración de su portada pueden no ser las mismas de cualquier otro libro. Es por esta razón, que se presenta como un diseño que se permite romper reglas de legibilidad, de formato o de substratos .
PORTADA / EL DISEﾃ前 INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / COLOR /
100
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C M Y K
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0
0
MAGENTA / EL COLOR : El color magenta es un color rojo púrpura o también llamado fucsia o rosa mexicano; pertenece a los matices sustantivos de la cuatricromía, aunque curiosamente este color no puede ser generado por una sola longitud de onda lumínica, por lo cual lo existe en el espectro de luz visible, entonces seria un color extra - espectral, de se obtiene por una combinación de varias longitudes de onda. .
PORTADA / EL DISEﾃ前 INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / TIPOGRAFIA /
2.5 x
2.5 x
ASTEROID / 1.5 x
TIPOGRAFÍA : 1.5 x
La tipografía ASTEROID ha sido diseñada por IPSUM PLANET para la revista NEO2, IPSUM es un estudio de creativos diseñadores gráficos, directores de arte y redactores. Fue fundada en 1994 por Ramón Fano, Javier Abio y Rubén Manrique. Los trabajos de sus comienzos estaban relacionados con las discográficas y los clubs de música electrónica, en la actualidad sus trabajos están en su mayoría vinculados al mundo de la moda y del arte. .
Ellos son los culpables de que en cada número de NEO2, la tipógrafía con sus cortes dinámicos, cuerpo ancho y bordes bien afilados de nota, un material un poco duro y como más metálico, talvez un poco más industrial como se pretende demostrar. .
PORTADA / EL DISEÑO INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / COMPOSICIÓN /
22,9 cm de largo por 15,7 cm de ancho con cuatro (4) módulos de 3,9 cm por 6,7 cm.
MODULOS / COMPOSICIÓN : Se utiliza una retícula que separa un total de cuatro (4) módulos de 3,95 cm de ancho y 6,7 cm de largo. En la esquina inferior derecha, que es el punto focal mas fuerte se coloca el titular del libro y la gráfica complementaria. Esta misma retícula es utilizada en la parte posterior del libro y en la hoja de contenido, la sustentación de esta reticulación es relativa al formato y de hay sus módulos. .
PORTADA / EL DISEﾃ前 INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / CONTEXTO /
DIFERENCIA /
CONTEXTO : En contexto, el libro tendría que sobresalir, saltar a las ojos del que lo vea, pero dado que su forma si es convencional se plantea una decisión sobre el color. Se decide que sería un color extra espectral o que no aparezca dentro del espectro humano de color, y que se da por una combinación de varias longitudes de onda, como es el color magenta ampliamente desarrollado anteriormente. Esto en teoría permitiría que el libro de descontextualice por el color para lograr la diferenciación.
PORTADA / EL DISEÑO INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / ÍNDICE /
SIMPLICIDAD /
INDICE : Se utilizo una retícula de 6 módulos o celdas, esto para eliminar jerarquías aparentes donde el espacio del formato esta matemáticamente calculado para organizar sistemáticamente los elementos de la composición, cada modulo tiene un ancho en formato tabloide de 4,29 cm esto varia en la escala de el resto de formatos, esta medida permite construir todos los elementos gráficos y tipográficos, por ejemplo las circunferencias de la polea tienen este mismo ancho, la caja de texto de información también, el lugar donde se une la polea con
PORTADA / EL DISEﾃ前 INDUSTRIAL DE LA -A- A LA -Z- / RESULTADO /
RESULTADO : El resultado del libro fue el planeado y esperado. Una cubierta muy llamativa y atractiva visualmente y sobretodo moderna. Se cumple el objetivo para este tipo de publicación de TASCHEN por su impecabilidad e impacto que maneja como diseño enmarcado en el diseño industrial de la A a la Z y desarrollado por Charlotee & Petera Fiel. .
· Afiche Tabloide. · flyer 15 cm x 5 cm. · Escarapela 12 cm x 6 cm. · E-mailing
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / ADS & CYSI / Afiche desarrollado por pedido para la agencia de viajes y turismo ecológico Ads y Cysi , con motivo del evento de ciclismo que tenia como plus un deporte extremo, rapel en una cascada que se encontraba dentro de una de las etapas de la ruta la intención es utilizar gráfica y colores llamativos.
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / ADS & CYSI / PROBLEMA DE DISEÑO : En su mayoría las piezas de este tipo de eventos, son fotos o textos donde la gráfica tiene un papel secundario y lo importante es la información. Esto tiene sentido pero en el momento en que la pieza trabaja sola en la calle, tiende a perderse en el fondo como un textura tipográfica, información pérdida y desperdiciada por que no tiene algún elemento que atraiga ó que llame la atención y guste por su estética. .
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / CONCEPTO /
VISUAL / CONCEPTO : Como el plus del evento era la cascada, me base en ella para desarrollar la gráfica cuyo estilo se desprendería de uso estilístico de Katsushika Hokusai en su obra las 40 vistas de Monte Fui. Este dinamismo y colores cálidos son utilizados en esta pieza con el fin de que esta sea llamativa, impactante, recordada y agradable tanto por su composición, como por su color. .
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / COLOR /
100 0
100
0
TIERRA / EL COLOR : El uso de estos antiguos matices de minerales, piedras y suelos son muy usados por estilos como el toscano. Estos colores tranquilos derivan de las pigmentos que podemos encontrar en un entorno natural, marrones castaĂąos, terracotas y amarillos ocres pertenecen al mismo rango tonal, por lo que al combinarlos se crea un perfecta armonĂa y tambiĂŠn se utiliza variaciones tonales del color azul para el agua de la cascada. Todos estos colores planos, limpios y llamativos. .
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / TIPOGRAFÍA /
MISTER EARL BT / TIPOGRAFÍA : 2.1 x
2.3 x
2.4 x
4.6 x
Esta tipografía llamada Mister Earl o Señor Conde, fue diseñada por Bitstream, en 1991 por la diseñadora Jeninfer Maestre. Ella es una Sans Serif estrecha y decorativa, con un evidente estilo rústico y como de vaqueros, como si cada letra cada fuera un pedazo de madera. .
Estas letras sin remates al final de los trazos pero tampoco con líneas rectas son ideales para un titular. Al probar la fuente con el color de fondo y las texturas esta casi que los abrazo con amor, por que ambos hablan de la tierra, de la naturaleza, de esos colores cálidos. Su forma irregular permite tener una sensación de naturalidad. .
PORTADA / AFICHE / INDUSTRIAL EL DISEÑO CASCADA DE LA -A- A LA -Z- / BIKE RAPEL / COMPOSICIÓN /
27.9 cm & 43.18 cm 8 modulos de 3,3 cm
MODULOS / COMPOSICIÓN : La retícula de este afiche contiene ocho (8) módulos en un superficie de 27,9 cm por 43,18 cm. Cada módulo tiene un ancho de 3,3 cm. Los elementos informativos dependen de la gráfica para su ubicación; los textos dependen de fondos con texturas homogéneas sin tanta variación para permitir la legibilidad y resaltar los textos; las jerarquías partes en orden de título, fecha del evento, marca madre y datos de contacto.
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : El pedido comprendía afiche, foyer, e-mailing y escarapela para el evento. Este último también contenía información de la ruta, altimetrías, kilometrajes, estaciones, puntos de hidratación, puntos de refrigerios, los nombres de las veredas o poblaciones por donde pasaría la ruta y algunas recomendaciones especiales.
AFICHE AFICHE// CASCADA CASCADABIKE BIKERAPEL RAPEL// PIEZAS PIEZAS//
LA GRÁFICA : Una visual dinámica, unas formas fluidas, un estilo clásico y limpio inspirado en Katsushika Hokusai y la forma en que representa las olas del mar, fondo con colores tierra ocres y naranjas, en armonía con este contraste cálido y frio. Se utiliza un piñón de bicicleta con el fin de hacer referencia visual del evento ciclístico. .
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / PIEZAS /
AFICHE / CASCADA BIKE RAPEL / ADS & CYSI / RESULTADO : El proyecto fue elegido y desarrollado para la agencia de turismo deportivo ADS & CYSI. Evento llevado acabo con 茅xito en nivel de participaci贸n; el afiche se entrega como subvenir de evento a cada uno de los participantes.
· Afiches de 27,9 cm por 43 cm
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / Campaña interna desarrollada para los jóvenes estudiantes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogotá, donde de manera sarcástica se abordan los problemas de salud causados por el tabaquismo.
AFICHES / CAMPAÑA / ANTI - TABACO /
PROBLEMA DE DISEÑO : Como esta campaña, hay muchas de prevención al tabaquismo, algunas son poco impactantes y se tornan aburridas, otras exageran en el amarillismo, la propuesta se presenta como un punto intermedio en el manejo del lenguaje entre estas dos comparaciones, buscando que este público objetivo de jóvenes que no les gusta que la gente les diga que hacer se aborde este tema insinuándoles que fumen. .
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / CONCEPTO /
ILUSTRACION CIENTIFICA / CONCEPTO : La ilustración científica, como todo buen trabajo de diseño, lleva consigo un método lógico y dedicado que a primera vista no se ve, solamente se refleja en un excelente resultado, para los ilustradores profesionales. Este proceso puede llegar a ser tan estructurado como cualquier otro proyecto y para esta campaña se utilizo esta gráfica que presenta una connotación seria y educativa, pero su contenido no era ni serio, ni educativo, por el contrario intenta asesinar al target. Las piezas llevan como nombre instrucciones para una muerte lenta y varían entre instrucciones para el mal aliento, instrucciones para la fatiga, instrucciones para el manejo adecuado de los dientes amarillos
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / CONCEPTO /
100
0
CMYK
TIERRA /
EL COLOR : Los colores tierras utilizados, en un contraste complementario de los verdes matizados. Se pensó en darle una connotación de antigüedad, para que la gráfica hable de una manera mas seria, y también que contenga un electo de oxido como un desgaste conceptual del resultado de fumar cigarrillo. Se utiliza un terracota o café rojizo para el fondo del mensaje principal de cada afiche y para identificar los daños en las partes del cuerpo ilustradas mas abajo. .
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / TIPOGRAFIA /
CENTURY SCHOOL BOOK BOLD / TIPOGRAFÍA :
2.0 x
2.0 x
Esta fuente Century School Book, tiene gran parecido con otra fuente mucho mas conocida llamada Times New Roman, al igual que la Century se tienen serifas, en las imprentas tradicionales las tipografías con remate o serif están destinadas para grandes cantidades de información o textos largos puesto que comúnmente se cree que son mas cómodas para leer, que las tipografías palo seco. Al parecer por que estas terminaciones le dan al ojo un recorrido más claro. .
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / COMPOSICIÓN /
Superficie de 27,9 cm por 43, 18 de 3,95 cm con cuatro (4) módulos de 6,97 cm
MODULOS / COMPOSICIÓN : Se utilizo un retícula que separa un total de cuatro (4) módulos en una superficie de 27,9 cm por 43,18 cm de 3,95 cm. Cada módulo tiene 6,97 cm, la jerarquía muestra titular, mensaje y gráfica, pero en tamaños la grafía se lleva el primer puesto. esto es debido a la intención infografica o de ilustración científica.
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / GRAFICA /
ILUSTRACION MEDICA / GRAFICA : La ilustraci贸n cient铆fica antigua utilizada en las piezas goza de un nivel de detalle como el de un gravado y sus contrastes se dan por linea incrementando el valor de la linea y al cantidad para generar las sombras, sin a una sola tinta pero se agrega otros colores simulando afecciones en estos 贸rganos o partes del cuerpo, estas ilustraciones ayudaron a las piezas a tener su atractivo visual y claro esta conceptual. .
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : Para la campa単a fueron un total de cuatro afiches de tama単o tabloide cada uno con su manual correspondiente, las piezas serian repartidas en las zonas de fumadores de la Universidad y los lugares mas concurridos por estudiante,s lo manuales se entregar鱈a en al facultad y en la entrada principal durante el periodo introductorio de la campa単a. .
AFICHES / CAMPAÑA ANTI-TABACO / RESULTADO /
TRABAJO SELECCIONADO / RESULTADO : La campara gusto mucho pero no fue la seleccionada para campa単a universitaria anti tabaquismo.
· Hoja carta mebretiada · Sobre del membrete · targetas personales
IDENTIDAD / JUAN VALERO / VALERO / Catalogo tipo libro que mostrara 7 tipografías con toda su descripción tanto técnica como de desarrollo y sus aplicaciones, dentro de la propuesta se simplifico los requerimientos con un desplegable donde contenía la misma información.
IDENTIDAD / JUAN VALERO // VALERO /
PROBLEMA DE DISEÑO : Los elementos gráficos tendría que resumir conceptualmente la síntesis del bagaje estilístico personal, también hablar mis capacidades y habilidades en lo gráfico, para así lograr una coherencia visual conceptual donde cada elemento manifieste estas características
INDENTIDAD / JUAN VALERO / VALERO / CONCEPTO /
PRACTICIDAD / EL CONCEPTO: Lo términos que permitieron el desglose gráfico y conceptual del diseño de la identidad fueron la innovación , la simplicidad y la función; la innovación como concepto nos habla del tiempo y de las mejora atraves de este, el termino de tiempo fue traducido visualmente a una linea, como un recorrido, de un punto a a un punto b, la simplicidad traducida en color duo tono y la función fue ejecutada con el uso de estas mimas lineas diagonales que al entre cruzare forman letras que corresponden al nombre VALERO.
INDENTIDAD / JUAN VALERO / VALERO / COLOR /
EL COLOR: El color fue una elecciĂłn por gusto, no tiene alguna finalidad comunicacional mas alla de manifestar mis preferencias cromĂĄticas, esto debido a que como es marca personal estos colores hacen parte de mi cotidianidad, no son colores bĂĄsicos son tambiĂŠn variaciones tonales, el blanco no es totalmente blanco el rojo tampoco lo es, y en general los azules se desprenden de tonos pasteles.
100
0
C M Y K
0, 0, 0, 10
35, 17, 28, 0
67, 41, 38, 5
0, 100, 100, 0
INDENTIDAD / JUAN VALERO / VALERO / TIPOGRAFÍA / COLOR /
TIPOGRAFÍA : La fuente de la palabra valero es de distribución gratuita llamada Caviar Dreams diseñada por lauren autoproclamada "Dweeb" de la las vegas nevada en USA ,una letra en lo personal muy agradable muy limpia y geométrica, con un toque de glamour, la tipografía del logotipo es
0.3 cm X minimo
2.5 cm X minimo
0.5 cm X minimo
1.2 cm X minimo
5 cm X minimo
creada y solo tiene esos caracteres, lo cuales son lineas entrecruzadas donde alguanos caracteres comparten sus partes con los demás y por esto no seria una fuente completa y legible, la sustentación compositiva se lleva acabo en pro de formato.
MUESTRA AFICHE / de INDENTIDAD / & PORTAFOLIOS LA CONSTRUCCIÓN JUAN VALERO REELS / DE LA /CIUDAD / SOCIAL VALERO / / / CONCEPTO COMPOSICIÓN COMPOSICIÓN /
En tabloide 6 modulos de 4,29 cm
MODULOS / COMPOSICIĂ“N : Fue un desarrollo reticular relativo a formatos de clara pieza, lineas q recorren el formato de esquina a esquina para encontrar la centro relativo a los cruces de estas lineas plasmando los elementos de cada pieza dependiendo de cada cruce de la reticulacion..
INDENTIDAD / JUAN VALERO / VALERO / GRAFICA/
LA GRﾃ：ICA : Son elementos geomﾃｩtricos que nacieron al rellenar los espacios que al retﾃｭcula genero, son formas que toman varios roles en las piezas y se manifiestan mas en el membrete y en el sobre como si fueran un textura o un fondo, como grﾃ｡fica complementaria.
AFICHE / INDENTIDAD / LA CONSTRUCCIÓN JUAN VALERO / SOCIAL DE LA CIUDAD / VALERO/ / PIEZAS PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : la piezas constan de hoja membreteada, sobre y tarjetas, cada una de esta hablan el mismo lenguaje y sus sustratos varĂan en gramaje y textura.
INDENTIDAD / JUAN VALERO / VALERO / RESULTADO/
IDENTIDAD / JUAN VALERO // VALERO / RESULTADO : La indetidad tubo un exente resultado se implemento inmediatamente y gracias a esta se han conseguido varios trabajos como freelance y contratos en agencias. este desarrollo tuvo lugar en materia de identidad grรกfica dictada por el Profesor Joaquin Joya.
· Etiquetas de 94 cm x 15 cm.
DISEÑO DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / Re diseño y lanzamiento del producto " Frutos de Desierto " de la marca ASOROA una asociación de productores agropecuarios, de la vereda Roa, en el municipio de sutamarchán Boyacá .
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO // ASOROA /
PROBLEMA DE DISEﾃ前 : El problema radicaba en la introducciﾃｳn a nuevos mercados. para que este producto salga de la vereda y empiece a entrar en centros comerciales de grandes superficies, puesto que sus niveles de calidad del producto pueden competir con cualquier marca reconocida en el mercado nacional, pero la etiqueta que maneja no esta a nivel de la competencia. .
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / CONCEPTO /
RUSTICO / EL CONCEPTO: El estilo rústico nace del lugar de origen del producto, el campo mas específicamente sutamarchan municipio ubicado en la provincia de Ricaurte en el departamento de Boyacá. sus principales actividades económicas de la población son la agricultura, la ganadería y el comercio. dentro de la agricultura se destacan los cultivos de papa, maíz, cebada, curaba y tomate. esto me permitió tener un linea gráfica de colores cálidos, colores que aluden a la tierra, a los sembríos, pero también un toque de antigüedad, no tan artesanal si no elegante.
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / PRODUCTOS/
FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA /
CARACTERÍSTICAS DE LOS PRODUCTOS : • Productos transformados: * Pasta de tomate * Pasta de cebolla * Mermelada de tomate * Tomate deshidratado * Conserva de pimentón * Conserva de tomate deshidratado • Presentación empaques: frascos de vidrio de 50 g, 120 g, 250 g, 375 g y 500 g. El tomate deshidratado se presenta en bolsa plástica hermética de 120 g.
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / COLOR/
TIERRA / EL COLOR: Los colores son cĂĄlidos y neutros con poca luz, inspirados en la tierra en las piedras en el campo en la naturaleza en general. pasamos de un rojo ocre a un azul tenue, con matices cafĂŠs; esto para equilibrar los colores y para evitar que lo neutro del color haga la etiqueta aburrida y poco llamativa. .
64, 94, 92, 27
100
0
45, 51, 69, 02
C M Y K
C M Y K
06, 11, 16, 00
20, 00, 00, 20
20, 00, 00, 40
DISEÑO DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / TIPOGRAFÍA /
3.3 x
CALGARY SCRIPT / TIPOGRAFÍA : fuente inspirada en un trazo natural de origen canadiense, tiene una fuerte influencia de la gráfica de la década de los 80s he incluso mas antigua, me recuerda afiches clásicos de esta época, es muy fluida en su trazo y puede fácilmente romper el tiempo, no se convierte en u cliché de una época puede fluir al igual que sus trazos en el tiempo y adecuarse múltiples usos. . 9.2 x .
5.0 x
3.6 x
no se convierte en u cliché de una época puede fluir al igual que sus trazos en el tiempo y adecuarse múltiples usos.
DISEÑO DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / COMPOSICIÓN/
En tabloide 6 modulos de 4,29 cm
MODULOS / COMPOSICIÓN: La etiqueta fue armada como pieza individual, de manera que pudiese adaptarse a múltiples formatos; el producto tiene cinco (5) presentaciones en falsos de vidrio de 60 cm3, 130 cm3, 260 cm3 385 cm3 y 510 cm3 la etiqueta funciona para estos cinco envases y por ello la retícula responde individualmente a la etiqueta. .
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / GRAFICA/
LA GRﾃ：ICA : cada etiqueta tiene pictogramas que representan los diferentes productos como son el tomate o pasta de tomate, la cebolla, las cebollitas y un mescla de varios vegetales, sintetizados en vectores de cada tubﾃｩrculo, sencillos y de fﾃ｡cil reconocimiento, estos elementos complementan la etiqueta en sus extremos. .
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO / ASOROA / RESULTADO /
DISEﾃ前 DE ETIQUETA / FRUTOS DEL DESIERTO // ASOROA /
RESULTADO : El resultado es una etiqueta muy llamativa con un estilo rﾃｺstico pero elegante que intencionalmente eleva el producto a una calidad superior pero solo superficialmente, puesto que el producto es si es de excelente cﾃ｡lida y es 100% natural. .
3.2x
3.9 x
3.2x
3.9 x
· Targetas. · Hoja Membrete. · Resetario. · Sobre.
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / Re diseño de identidad gráfica para el Grupo Integral Dental, grupo de odontólogos de Bogotá, el cual no manejaba una identidad visual contundente y congruente con sus servicios y capacidades.
DISEÑO DE IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID /
PROBLEMA DE DISEÑO : GID es una empresa que se ha dado a conocer por el voz a voz, ya que su buen servicio ha hecho que sus clientes la recomienden, por su excelente atención y las mejoras que día a día esta va teniendo en su tecnología y su infraestructura, pero esto había segado el desarrollo de una identidad grafía, puesto que en principio no la necesitaba. pero para incrementar su clientela y también que su imagen reflejara la calidad de sus servicios se decidió generar un diferenciado. .
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / CONCEPTO /
SALUD / EL CONCEPTO: Una de las cosas principales de todo servicio de salud es su pulcritud, su confiabilidad y sobre todo su limpieza, sin caer en la gráfica genérica que usualmente se utiliza estos negocios, el desarrollo de la marca GID necesariamente tenia que reflejar estos valores, por esto se plantearon colores fríos y neutros y gráfica limpia, la innovación en tecnología tenia que estar intrínseca en lenguaje visual de esta y por ello el desarrollo visual se encamino en la modernidad y la limpieza. .
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / COLOR /
EL COLOR:
Instrumental basico odontologico
Como se menciono anterior mente la configuración del color tendría que reflejar la modernidad y al limpieza por ellos se utilizo el gris como color neutral y serio y el verde claro para hablar de tecnología y al mismo tiempo equilibro, armonía y estabilidad, este no es usual en este contexto generalmente se utilizan azules pero para de desarrollo de la diferenciación era precisamente no seguir códigos visuales ya establecidos.
100
C M Y K 0
0, 0, 0, 10
51, 00, 64, 00
el color en su manifestación física nuca es plano o puro, esto depende del espectro electromagnético, de todos los posibles niveles de energía o de longitud de onda de la luz. en este caso la modernidad se puede maniefstar en un color plano y digital. .
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / TIPOGRAFÍA /
6.40 X
39.46 X
6.65 X
3.92 X
22.03 X
1.45 X
6.65 X
5.90 X
6.65 X
4.69 X
1.45 X
19.35 X
19.34 X
19.25 X
22.29 X
2.52 X
2.52 X 6.65 X
15.22 X
22,29 X
2.52 X
19.25 X
22.29 X
2.52 X
6.65 X
CENTURY GOTHIC / TIPO GRAFÍA :
51.02 X
6.79 X
1.84 X 22,29 X
Esta tipografía esta anclada a los valores de GID lo cuales son la modernidad, la exclusividad, la limpieza y la elegancia, para esto se selecciono la Century Gothic. .
6.79 X
2.59 X
15.22 X
9.54 X
2.59 X
7.41 X
3.73 X
3.2x
9.58 X
9.54 X
3.9 x
34.54 X
6.55 X
44.28 X
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / COMPOSICIÓN /
MODULOS / COMPOSICIÓN: Fue un desarrollo reticular relativo a formatos de cada pieza, lineas q recorren el formato de esquina a esquina para encontrar la centro relativo a los cruces de estas lineas plasmando los elementos de cada pieza dependiendo de cada cruce de la reticulación.
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / GRAFICA /
INSTRUMENTAL / GRÁFICA: Generalmente para odontología los dientes o las muelas son usados con frecuencia, parte de diagnóstico que se llevo a cavo dio como resultado que todas las competencias directas de GID utilizaban este tipo gráfica o símbolos es sus identificadores, entonces preferimos utilizar electos igualmente reconocibles de odontología pero como usados en el gremio. .
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / PIEZAS /
EL PEDIDO / PIEZAS : La piezas constan de hoja membreteada, sobre, manual de uso de marca y tarjetas, cada una de esta hablan el mismo lenguaje y sus sustratos varĂan en gramaje y textura. .
IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID / RESULTADO /
DISEﾃ前 DE IDENTIDAD / GRUPO INTEGRAL DENTAL / GID /
RESULTADO : El desarrollo de la identidad para el Grupo Integral Dental GID fue aprobada y aplicada por el cliente actualmente se esta desarrollando una aplicaron de este sistema visual en el entorno propio de centro odontolﾃｳgico.
3.2x
3.9 x
3.2x
3.9 x
ILUSTRACION Y BOCETOS // JUAN VALERO //