Acercamiento al
montaje
Dimensiones del montaje II.
Dimensiones del montaje El montaje ofrece al realizador cuatro áreas de elección y control: 1. Las relaciones gráficas entre el plano A y el plano B. 2. Las relaciones rítmicas entre el plano A y el plano B. 3. Las relaciones espaciales entre el plano A y el plano B. 4. Las relaciones temporales entre el plano A y el plano B.
Las relaciones espaciales entre el plano A y el plano B. -Como ya se vio en las explicaciones anteriores, el realizador a través del montaje, puede controlar el ritmo y la relaciones de gráficas en una película. -También tiene la libertad o el privilegio de construir el espacio fílmico.
-David Borwell y Kristin Thompson, describen el libro ¨El arte cinematográfico¨ como el director soviético Dziga Vertov dejaba ver su emoción por tener ese privilegio del crear el espacio fílmico en una película.
-Decía Vertov, ¨Yo soy cine-ojo, soy un constructor. Te he colocado en una habitación extraordinaria que no existía hasta ahora cuando yo la he creado. En esta habitación hay doce paredes, filmadas por mi en diferentes lugares del mundo. Reuniendo planos de paredes y detalles, he conseguido disponerlos en orden agradable”
-Para Borwell y Thompson esa euforia es comprensible. El montaje permite que una esfera de conocimiento omnisciente (Conocimiento de todas las cosas reales y posibles, atributo que muchos creen es exclusivo de Dios) se vuelva visible como omnipresencia, la capacidad para trasladarse de un lugar a cualquier otro. 3/4
-Es decir, el montaje da al director y, por ende a los espectadores, la oportunidad de viajar libremente por un mundo imaginado.
-Convierte en realidad, en imรกgenes todo lo que conoce o sabe un narrador omnisciente.
-El montaje permite a un realizador relacionar dos puntos cualquiera en el espacio mediante la solicitud, la diferencia o el desarrollo.
-Es común en el cine de narración clásica que se utilice el montaje para establecer un todo espacial y a continuación se deje ver una parte de ese espacio. -También se puede construir un espacio global a partir de partes que lo componen. 4A
-Es com煤n que no se incluyan planos de situaci贸n de la escena. -Durante el rodaje no necesariamente se tiene que estar en un lugar que idealmente tenga todos los elementos que son necesarios para que la historia se cuente.
-Es el montaje el que crea el espacio global en el que se desarrolla la historia. -Esa manipulación espacial es muy común. Se pueden mezclar imágenes que fueron tomadas en diferentes lugares pero que al vincularlas a través del montaje nos hace suponer su coexistencia espacial.
-Las posibilidades de estas manipulaciones espaciales fueron examinadas por el cineasta Lev Kulechov. -Kulechov propuso varios experimentos para crear relaciones espaciales eliminando planos de situaci贸n.
-El más famoso de esos experimentos consistía en el montaje de planos de la cara del actor con expresión neutral con otros planos (escenas de la naturaleza, una mujer muerta, un bebé). 5
-El resultado fue que el público creyó que la expresión del actor cambiaba y, además, estaba reaccionando ante las cosas presentes en el mismo espacio que él.
-Afriman David Browell y Kristin Thompson, que los eruditos llaman efecto Kulechov a cualquier serie de planos que, en ausencia de un plano de situaci贸n, lleve a deducir un todo espacial a partir de la visi贸n de solamente porciones de ese espacio. 5A/5B
-El montaje tambi茅n puede poner de relieve que la acci贸n tiene lugar en sitios diferentes. 5C
-El montaje paralelo es una forma comĂşn de construir una variedad de espacios en las pelĂculas. 6 -Igual puede suceder que las relaciones espaciales resulten ambiguas y dudosas.
Las relaciones temporales entre el plano A y el plano B. -El montaje también puede regular el tiempo de la acción que da a conocer una película. -En las películas clásicas de narración, el montaje supone una ayuda en la manipulación que hace el argumento del tiempo en la historia.
-El tiempo que propone el argumento puede llevar al espectador a construir el tiempo de la historia en tres áreas: orden, duración y frecuencia. -En la escena de la bahía-bodega en la película ¨Los Pájaros¨ primero está el orden de presentación de los hechos. 7
-Los hombres hablan- Melanie gira-Ve la arremetida de las gaviotas-DespuĂŠs responde. -Se presentan los hechos en el orden 1-2-3-4 de los planos.
-Pero Hitchcook pudo ordenar de otra manera. Probablemente al contrario. 4-3-2-1
-Eso nos permitirĂa conocer un efecto general de escena parecido y al mismo tiempo darĂamos a entender que el realizador puede controlar la sucesiĂłn temporal mediante el montaje. -Esas manipulaciones de los hechos dan lugar a cambios en las relaciones entre historia y argumento.
-Como espectadores estamos familiarizados con esas manipulaciones en los flash backs que presentan planos fuera de su presunto orden en la historia. -El flash forward hace la misma manipulaci贸n del tiempo pero para el futuro.
-El montaje tambi茅n ofrece medios para alterar la duraci贸n natural de los hechos de la historia.7B -El montaje el铆ptico presenta la acci贸n de tal manera que consume menos tiempo en pantalla de lo que se consume en la historia. 8
-No es necesario, por ejemplo, mostrar como una persona recorre unas escaleras. 9
-El director puede dejar ver el inicio del viaje y el final uni茅ndolos con un encadenado, fundido o cortinilla. -Tambi茅n es posible presentar un plano de acci贸n complementaria. -Este plano se produce en otro lugar y no dura tanto como la acci贸n omitida.
-La repetición de una acción con fines argumentales nos permite ver que la frecuencia es otra área de control al igual que el orden y la duración. 10/11 -Los elementos gráficos, el ritmo, el espacio y el tempo (Que es el ritmo, compas-proporción guardada entre el tiempo de un movimiento y el de otro diferente) están al servicio del
cineasta gracias a la técnica del montaje.
-Borwell y Thompson aseguran que el alcance potencial de estas ĂĄreas de control es prĂĄcticamente ilimitado. -A pesar de esto, las pelĂculas utilizan un grupo reducido de posibilidades de montaje. -Estas posibilidades son tan reducidas que se puede hablar de un montaje dominante en la historia del cine occidental.
-Se trata del montaje continuo. -Esto no quiere decir que sea la Ăşnica forma de montar.