Universidad del Valle Facultad de Artes Integradas Escuela de Comunicaci贸n Social Est茅tica del cine 2.012-1
Libro referencia: “Cine y Comunicación Social. Andrew Tudor.
Movimiento cinematogrรกfico
Expresionismo Alemรกn
El expresionismo alem谩n como movimiento cinematogr谩fico se utiliza como modelo de la relaci贸n entre cine y sociedad por la extensa documentaci贸n que sobre este movimiento existe.
Dos de los documentos mรกs importantes son los libros:
De Caligari a Hitler. S Kracauer. 1.947
Le ecran demoniaque. L. Eisner. 1.952
Ambos libros intentan probar la relaci贸n entre cultura nacional, hecho hist贸rico y estilo cinematogr谩fico.
El objetivo real de estos trabajos es interpretar los primeros aĂąos del cine alemĂĄn como un monĂłlogo interior que da acceso a estratos casi inaccesibles de la mentalidad humana.
El cine expresionista alemán surge en 1.919 con la aparición de la película “El gabinete del doctor Caligari” y pierde mucho de su ímpetu a finales de la década siguiente. Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
No se puede hablar de un cine expresionista alemán de características homogéneas.
Wassily Kandisky. 1.866-1.944
Paul Cezanne 1.839-1.906
Este movimiento recibi贸 la influencia de la pintura expresionista que era opuesta al impresionismo.
Las películas que con mayor facilidad se llaman “expresionistas” son aquellas que tratan temas sobre naturales, épicos y otros más o menos realistas.
Otra caracterĂstica notable para estas pelĂculas es que poseen un marco desplazado.
Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
Era poco probable que el pĂşblico se encontrara semejante mundo fuera del cine.
Metropolis. Fritz Lang 1.927
En algunos casos ese desplazamiento era temporal. En la película “Metrópolis” se mostraba el futuro.
Metropolis. Fritz Lang 1.927
En otras películas el desplazamiento mostraba sub mundos como en “Nosferatu”
Nosferatu. F. W. Murnau 1.922
O un ambiente grotesco y distorsionado como en la películas “El gabinete del doctor Caligari”
Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
Las pel铆culas suelen invocar paisajes de tradici贸n rom谩ntica y g贸tica.
Metropolis. Fritz Lang 1.927
El mundo social suele ser desordenado y en el que se destaca un individuo acosado por la culpa, la desesperaci贸n y la ansiedad. Metropolis. Fritz Lang 1.927
El contexto social generalmente est谩 configurado por un pueblo an贸nimo.
Metropolis. Fritz Lang 1.927
Si a ese contexto se le agrega el desplazamiento y el estilo visual se refuerza la idea del proceso alineaci贸n.
Metropolis. Fritz Lang 1.927
La clave conceptual del expresionismo es la abstracci贸n Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
El objetivo declarado de los expresionistas era eliminar la naturaleza y as铆 llegar a la abstracci贸n absoluta.
Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
Mediante esa abstracciĂłn se aĂslan los elementos de nuestro mundo, entendemos su singularidad para hacer mĂĄs inteligible su naturaleza. Metropolis. Fritz Lang 1.927
Por todo esto llegamos a la simplificaci贸n abstracta como 煤nico medio por medio del cual podemos ver la esencia de un fen贸meno.
Los expresionistas trataron de llevar esta l贸gica epistemol贸gica a su arte.
Ese abstraccionismo no es suficiente y los expresionistas para hacer sus obras le agregaron el anti naturalismo.
Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
Negaban la reproducciĂłn naturalista y las distorsiones naturalistas del impresionismo.
“Atardecer� Monet. 1.872
El naturalismo buscaba la reproducci贸n exacta
El impresionismo recrea expresivamente.
De la croix. Retrato.
Seurat. La parade.
-El expresionismo profundiza por debajo de estas simples superficies para descubrir “significados eternos� Metropolis. Fritz Lang 1.927
La combinaci贸n de abstracci贸n y anti naturalismo lleva a una est茅tica visual basada en liberar el objeto de su entorno natural.
Genuine. Robert Wiene 1.920
Esto implica la destrucci贸n del espacio natural para sustituirlo por un mundo distorsionado.
Raskolnikow .Robert Wiene 1.923
El expresionismo en el cine cambió la iluminación y composición. El claroscuro consiguió con esto la distorsión, exageración, abstracción, sombra, medios tonos y ambigüedad.
Nosferatu. F. W. Murnau 1.922
Este cine creó una atmosfera malévola, violenta e inquietante.
Orlacs Hände. F. W. Murnau 1.924
Por eso no eso no es puramente expresionista. Para serlo deberĂa ser totalmente abstracto.
Este expresionismo produce con mรกs claridad la idea de misterio.
Gabinete del doctor Caligari. Robert Wiene 1.919
Esa idea fue muy aprovechada en las películas del género de gánster y las de género del horror.
Enemigo público. Willlian Wellman. 1.931
El juego de luces, sombras y dise帽o es la imagen de un universo in arm贸nico.
El hampa dorada. Mervyn LeRoy. 1.932
La des armonĂa era dominante en las pelĂculas expresionistas.
Genuine. Robert Wiene 1.920
Esto podrĂa tomar varios caminos: las narraciones se centran en el papel del tirano; en la inevitabilidad del destino y en el Ămpetu de las pasiones y los impulsos desordenados en un mundo caĂłtico.
Los tiranos en estas pelĂculas, son autoridad absoluta, inflexibles, injustos y crueles. Se les ve como bastiones contra la caĂda en el caos.
Metropolis. Fritz Lang 1.927
Todo este cine era un reflejo m谩s o menos claro de la situaci贸n social alemana.
Este país se debatía entre un orden social, económico feudal de otras épocas y cambios pro democráticos.
Asamblea del partido nacional socialista. 1.923
En medio de ese caos de la pobreza y la inflaci贸n era natural que se promoviera la idea de un tirano que fuera un c煤mulo de autoridad que controlara el desorden.
El expresionismo como movimiento cultural trat贸 de romper el sentido normal de la ordenaci贸n para negar el sentido de la realidad.
Pero el cine expresionista alemán parece persiguió todo lo contrario. Al proponer la idea de la des armonía, era visible que descartaba la idea subsidiaria de que era necesario una autoridad que controlara el desorden.
El cine expresionista es una respuesta a las distorsiones radicales de una sociedad cambiante.
Universidad del Valle Facultad de Artes Integradas Escuela de Comunicación Social Estética del cine
Antonio Dorado Z. Julio González A. 2.012-1