Acercamiento al
montaje
Montaje continuo I
El montaje continuo.
-Los elementos gráficos, el ritmo, el espacio y el tiempo están al servicio del realizador gracias a la técnica del montaje. -Lo visto en la sesiones anteriores sugiere que esas áreas de control son prácticamente ilimitadas. -A pesar de esto, el cine que comúnmente vemos utiliza un grupo bastante reducido de posibilidades de montaje. -Esto permite hablar de un estilo de montaje dominante en el cine occidental. -Se trata del montaje continuo.
-El montaje puede presentar un dilema al realizador. -Primero, presenta una interrupción física entre los planos que tiene un efecto perturbador y que corta el flujo de atención del espectador. -Segundo, es innegable que el montaje es un medio fundamental para construir una película. -La pregunta que surge después de reconocer este dilema es: ¿Cómo se puede hacer uso del montaje y al mismo tiempo controlar su facultad potencialmente perturbadora? -Este problema enfrentó a los realizadores entre 1.900 y 1.910
-Se buscó una solución en la planeación de la fotografía cinematográfica y la puesta en escena para después montar los planos de acuerdo a un sistema concreto. -La finalidad de ese sistema era contar una historia de una forma coherente y clara, ordenar la cadena de acciones de los personajes de una forma que no confundiera al espectador. -El montaje por medio de la ejecución fotográfica y la puesta en escena, llegó a asegurar la continuidad narrativa. -Ese estilo de narración es el más conocido. -La finalidad de este sistema continuo es hacer que la transición de un plano a otro sea suave.
-El manejo de las posibilidades de montaje se orientan a conseguir una narración continua. -Las cualidades gráficas se mantienen continuas de un plano a otro. -Las figuras buscan equilibrio y simetría en el cuadro.
-La tonalidad de la iluminación se mantiene constante y la acción ocupa generalmente la zona central del fotograma para evitar el choque entre los planos. -El ritmo se establece dependiendo de la distancia de la cámara del plano. -Normalmente, cada tipo de plano tiene una duración diferente en la pantalla.
-Los planos generales tienen mĂĄs tiempo en pantalla que los planos medios y ĂŠstos mĂĄs que los primeros planos. -Los planos generales
Nostalgia. Andrei Tarkovsky
-Plano medio
Stalker. Andrei Tarkovsky
-Primer plano
La Gente de la Universal. Felipe Aljure
-En
la escena del incendio en la película ¨Los pájaros¨ el ritmo es acelerado y los planos cortos.
Los Pájaros. Alfred Hitchock
-Esto sucede porque el estilo continuo pretende encontrar una acciรณn narrativa. -Es mediante el manejo del espacio y el tiempo que el montaje fomenta la continuidad narrativa.
Continuidad espacial. La regla de los 180 grados.
-En el estilo continuo, el espacio de la escena se construye de acuerdo con lo que se denomina: eje de acción. -Ese eje también se llama línea central o línea de 180 grados.
-Ese eje de acción determina un semi círculo, un área de 180 grados que le es vecino. -En ese semi círculo vecino de 180 grados, se puede colocar la cámara para presentar la acción de una manera lógica.
La regla de los 180 grados.
El Padrino. F Coppola
-El cineasta planeará, filmará y montará de tal forma que respetará esa línea central. -La cámara y la puesta en escena en cada plano se manipulará para establecer y subrayar el espacio de los 180 grados. -Si se mira desde lo alto se pueden entender mejor el sistema.
A
B
Eje de acciçón
A
B
Zona Prohibida
Eje de acciรณn
Zona Autorizada
A
B Plano Continuo
Plano Discontinuo
A
B
-Si los personajes A y B conversan. El eje de acción es la línea imaginaria que conecta a esos personajes.
Eje de acciçón
-En el sistema continuo, el realizador dispone la puesta en escena y la cámara, de forma que se establezca y mantenga la línea. -En consecuencia la cámara se puede colocar en cualquier punto pero si permanece en el mismo lado de la línea.
-En esta escena de la película “Ciudadano kane” los planos típicos serian: Un plano medio de A y B. Un plano scorso del hombro de A frente a B Un plano scorso del hombro de B frente a A A
B
“Ciudadano kane”. Orson Wells
-Cortar a un plano desde la posición C o desde cualquier punto que esté más allá del eje de acción (En la zona roja) es una falta a la regla. A C
B
-Ese error produciría la siguiente imagen:
-El sistema de los 180 grados es importaste porque: *Asegura un espacio común de un plano a otro. -Mientras el eje de acción no se cruce se presentará una correspondencia entre las partes del espacio de un plano a otro. -Cuando el plano X deja ver un fondo diferente y cambia la orientación de los objetos y personaje hay una falta a la regla de los 180 grados. -El eje genera una zona común a cada plano y orienta al espectador en la escena.
Buenos muchachos. Martin Scorsece
*Asegura una direcciรณn constante en la pantalla -En la siguiente escena, los personajes siguen en la misma posiciรณn uno respecto del otro a pesar de la duraciรณn y los cambios de planos y รกngulos.
Toro Salvaje. Martin Scorsece
-La direcciรณn de pantalla es mรกs obvia cuando los personajes se mueven. -Si el personaje A camina de izquierda a derecha. Ese camino constituye un eje de acciรณn.
Paris Texas. Win Wenders
-Esa dirección de pantalla se mantendrá siempre que la cámara no pase el eje de acción. -Si eso sucede, cambiará el fondo y la dirección del personaje. Ese sería un corte desorientador.
Buenos muchachos. Martin Scorsece
-Si la regla de los 180 grados también es importante para que el espectador sepa dónde está él con respecto a la acción de la historia. -El espacio de la escena mostrado de forma clara no debe sorprender ni desorientar.
Pulp Fiction. Quentin Tarantino
-Si el espectador se desorienta, se apartarĂa del centro de atenciĂłn: la cadena de causas y efectos de la narraciĂłn. -El montaje continuo se produce para subordinar el espacio a la causalidad.
La jungla de asfalto. John Houston
-Partiendo del principio de los desarrollado el sistema continuo espacio que fluya suavemente y acciรณn de la
180 grados, los cineastas han como una forma de construir un se mantenga subordinado a la narraciรณn.
El Apartamento. Willy Wilder