Montaje SoviĂŠtico
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A partir del triunfo de la revolución rusa en 1.917, el nuevo gobierno debió enfrentar la difícil tarea de controlar todos los sectores de la vida soviética.
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La industria cinematográfica no fue la excepción y por esto tardaron años en crear una producción que sirviera a los propósitos del nuevo estado.
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Antes de la revolución la industria cinematográfica soviética no se había destacado.
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Algunas productoras hicieron películas para el mercado nacional en el género del melodrama que era lento y con actuaciones extremadamente emocionales.
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Esas películas fueron el punto de exposición del talento de actores como Ivan Mosjoukin.
Películas que disfrutó el público nacional y no tuvieron resonancia en el extranjero.
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Las productoras que venían del periodo zarista se opusieron a la nacionalización de la propiedad privada y negaron sus películas a los cines del gobierno.
En vista de esas condiciones, algunos cineastas jóvenes se comprometieron con el desarrollo de un movimiento cinematográfico nacional.
Dziga Vertov
Lev Kulechov
S. Eisenstein
Pudovkin
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Dziga Vertov trabaj贸 el documental de guerra y se le encarg贸 el manejo de los noticieros del estado.
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Lev Kulechov, experiment贸 montando material de diferentes fuentes para crear la impresi贸n de continuidad.
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El efecto Kulechov.
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-Ese grupo directores, antes que ser capaces de hacer películas, trabajaban en el desarrollo de la primera escuela de cine del mundo y escribían ensayos teóricos sobre la nueva forma artística.
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-Esas investigación y ensayos serían la base del estilo del “montaje soviético”.
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Muchos de aquellos directores venían de otras profesiones y recibieron influencia de películas norteamericanas como “Intolerancia” de D.W. Griffith.
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Las dificultades de la vida de Rusia llevaron al gobierno a liberar la producción cinematográfica
Esto trajo como consecuencia que los realizadores privados aumentaran su producción.
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A lo que el gobierno respondió con la formación de la empresa estatal de cine llamada Goskino en el año de 1.922
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Lenin, líder del nuevo gobierno, decía que el cine para la revolución era la más importante de todas las artes porque era un excelente medio de educación. V. Lenin
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-Las primeras pelĂculas fomentadas por el gobierno eran documentales y noticieros como el llamado Kino Pravda realizado por Vertov en 1.922
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La primera película de Sergei Einsenstein, “La Huelga” se estrenó a principios de 1.925 e inició el movimiento propiamente dicho.
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“La Huelga”. Sergei Eisenstein
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Su segunda película “El Acorazado de Potenkin” fue estrenada también en 1.925 y tuvo un amplio éxito en el extranjero y atrajo la atención de otros países por el nuevo movimiento.
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“Acorazado de Potenkin”. Sergei Eisenstein
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En los años siguientes, Einsenstein, Pudovkin, Vertov y el Ucraniano Dovchenko hicieron una serie de películas que son clásicas para el movimiento y para su estilo de montaje.
Los escritos teóricos y las películas de todos estos directores se basaban en el montaje.
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Ellos afirmaban que una película no existe en sus planos individuales, sino únicamente en su combinación mediante el montaje.
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El tratamiento soviético de la forma global lo diferencia de las cinematografías de otros países.
Las películas narrativas soviéticas tienden a quitarle importancia a la psicología de los personajes entendida como causa.
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En lugar de esto, las motivos sociales proporcionan las causas principales.
Los personajes eran interesantes por la forma en que esas causas afectaban a sus vidas.
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Era común que las películas del movimiento no tuvieran un único protagonista.
Los grupos sociales podían formar un héroe colectivo.
Para mantener esa ausencia de énfasis en las personalidades individuales, los cineastas Soviéticos evitaban a los actores famosos y reclutaban a neófitos para representar a sus personajes.
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Esa práctica se denominó “tipificación” porque los cineastas buscaban un individuo cuyo aspecto expresara el tipo de personaje que iba a interpretar.
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A finales de los años 20, cada uno de los directores importantes del movimiento había hecho cuatro películas destacadas.
Ejemplos: Sergei Einsenstein -La Huelga. 1.924 -El acorazado de Potemkin. 1.925 -Octubre. 1.928 -La línea general. 1.929 Dziga
Vértov
-Cine ojo. La vida al imprevisto. 1.924 -Adelante Soviet. 1.925 -El hombre de la cámara. 1.929 -Sinfonía del Donbass. 1.930
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El declive del movimiento se debió a factores económicos y sociales y a presiones políticas del gobierno que desataron un fuerte control que acabó con el movimiento.
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Einsenstein y Dovchenko eran criticados por sus tratamientos excesivamente formales y esotĂŠricos.
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Las autoridades soviĂŠticas, bajo el mando de Stalin, incitaron a los cineastas a hacer pelĂculas sencillas que los espectadores pudieran comprender con facilidad..
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La experimentación estilística o los temas no realistas se criticaban y censuraban a menudo.
La tendencia culminó en 1.934, cuando el gobierno instituyó la nueva política cultural del “realismo socialista”
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Esa política dictaba que todas las obras de arte debían describir el desarrollo revolucionario al tiempo que se asentaban firmemente en el realismo.
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Se puede decir que el movimiento desapareció en 1.933 con el estreno de las películas como “Desertir” de Pudovkin.
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Estética del cine. Montaje soviético. Lectura guía: “El arte cinematográfico” David Borwell Kristin Thompson
Julio González A. Comunicador Social y Periodista jugar383@gmail.com
Parte V Montaje soviético 1-924-1.930 Pág. 466
Universidad del Valle 2.011-2