New Wave Typography

A A Í Í F F A A R R G G E E O O V V P P A A I I TT W W W

W E E NN

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POR NÚRIA JUST EDICIÓN A CARGO DE MARC SALINAS

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IC D N Í

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Introducción El origen del New Wave: el Estilo Internacional Dos reacciones

New Wave

Punk

Wolfang Weingart Factory Records Diseñadores clave

April Greiman

Dan Friedman

Peter Saville

Central Station Studio

Conclusiones

6 14 26 28 36 42 48 56 58 66 72 84 94

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carse en bre s a d an os so de b dad ue sabíam encia: el e i r a v q el simgran r exc do lo , una os de to belión po o música ido, 0 7 s c e m s año e com dára table l de r de lo nos olvi o musica e definirs s, a lo es n grupos s o d e e r día qu ne dia ad ued A me de hacer ron el ge l punk p s autorid ue preten a a e q l s n l e o a o t u l r ga imp icalmen olestar: Esto es ck e el ro ock. Mus ivo era m uía, etc. ones. r m et rq ontra punk ro su obj la mona lash o Ra una c otros e a C r , p e e o s e h e pl ism stols, T rar a a ejó d pital ue d a engend e, volvió al ca los Sex Pi q a y s v , ó u a o z o s h e W m co ew muc emp r de duró sencillo . Con el N ó hereda Velvet o n logr punk nero a The Wave go el , este ge el New punks no zó tanto r a b s e m e ri Sin e . Así pu e ellos fu ayoría de caracte tros. e d o ra m u u o e t q r a l n l t u u n n c que entació c, e s: y i s o o r l u l e e M rim gén xy aqu expe s y Ro ecer apar sores: la e Stooge e h antec ground, T r e d Un

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a caus gió a s r u u s s a to imien advertido ajera: v o m l as bre a abían da p ire o nom e radio h o una mo gráfica S a i d e o u l d er c q i ó s s i s d pu la d sore tan mino , El tér e los ase unk era erente de sión que rtistas. p a re u g LES A de q s que el ur Stein, una exp s nuevos T N r lo te o clien es Seym ue busca uertas a IME p R q nc s o t a AV E o E l v n e P W , tu cerraran s X d r E o W Rec que les NE S Y r evita INO IVO

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R AT ÉRM T O P L E R UE ICO T Q N muA N YÓ N E Ó lente do a I v A R i u C eq ama ER IP O, C R an el rancés ll direcr T e C s N f a s TA band uello DES taráfico A estas nematog al que aq perimen a LO e N u q x i E u c e g ó u i y s ra n BU pen vimiento Ola): al rativos ave e A tein o W a o S v p r w N e m o e U al (Nu n antic oN rmin ague sical ra é pos. elle V tas e e el t Nouv sus artis creyó qu ellos gru u , , q tores r lo tanto n para a o ió les, p descripc a buen

Nervus Res, 1980

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Los componentes del grupo A Flock Of Seagulls con sus famosos peinados. En la otra página, póster de April Greiman.

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Como todo movimiento, el New Wave tuvo su moda: peinados extravagantes o la inclusión de materiales sintéticos contemporáneos como una protesta y celebración de los plástico. El movimiento creía en el pastiche creativo y continuaba la línea del Pop Art con su sátira y fascinación hacia lo "HandMade".

Obtuvo gran publicidad a principios de los 80, sobre todo por un canal que empezaba a surgir, la MTV, el primero en transmitir vídeos musicales, en el cual el primer video que se transmitió fue el de una canción New Wave llamado "Video killed the Radio Star" de The Buggles.

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El New Wave no solo fue música y moda, sino que paralelamente nació un nuevo estilo de diseño gráfico a manos de Wolfgang Weingart, quien le dio un giro a la retícula recta y formal del Estilo Internacional para transformarla en algo más libre y expresivo. El estilo de Weingart fue tomado por los artistas musicales del New Wave, haciendolo su imagen y su firma.

En esa mezcla, música y diseño, surgieron numerosos artistas que impulsaron el estilo, como Peter Saville o April Greiman, los cuales su formato mas trabajado y el que tubo mas difusión fueron las portadas de vinilos.

Así, éste catálogo recorre la historia del New Wave, comenzando por sus orígenes y pasando por sus artistas mas importantes, dando importancia al aporte que dio a la imagen musical y a la estética que arrastró, descubriendo que a pesar de que actualmente no se escucha mucho de él, este movimiento en los 70 consiguió crear un imperio donde música y diseño iban de la mano.

Party de Iggy Pop, 1981

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“La r et garan ícula es u t n posib ía. Permi a ayuda, te n l busc es y cada un núme o una a d r estilo r la soluc iseñado o de uso s r i ó p a util personal n adecua uede .P iz d práct arla, es u ero hay q a según s ica.” n art e que ue apren u d er requ iere 17

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ÓN I C U LA L U O C REV A RETÍ L DE En la segunda Guerra Mundial muchos artistas e intelectuales se vieron obligados a emigrar a países neutrales para poder continuar con su labor. Así, Suiza se convirtió en un lugar donde confluyeron una variedad de intelectuales europeos. Poseía una condiciones ambientales y estructurales propias y un gran espíritu constructivo y una visión internacional del mundo marcada por la vida en un entorno cosmopolita.

Cartel hecho por Joseph Mueller Brockmann.

Gracias a estas características culturales nacen en Suiza dos escuelas: la escuela de Basilea con Armin Hoffman y Emil Ruder como destacados, y por otro lado la de Zurich con Joseph Müller Brockmann, no solo como director si no como máximo representante del Estilo Internacional, tanto por su trabajo a nivel teórico como por su diseño de retículas y sus característicos carteles.

El Estilo Internacional aparece en los años 50 y llegará a ser el predominante hasta los años 70, tanto que aún sus teorías tipográficas forman parte de las enseñanzas actuales.

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to pron stilo iones e o v nue instituc de e. El form muchas ehículos ri n u s e v a d r y m l n a ia rs lab re pa agen ofic ara póste te tenía u ers alt n e pacio ser la im saban p ncipio es dió univ e los u a d ri en una e llegó ís que lo bien al p to se ext mientos d so n a a u a i z o r p l s r a u l e l p t y e c d sp ta d, es: estru calis os de pilar icida NAL tres seño una if y la dis publ arácter lo los propi n O e i c a r S r e d e b o o u s a l p d q s a s ca s san tanto aba PER se ba ento A ente stilo lar que d tipografía tos elem otografía e m D e t f u s Es tin mod de la de la QUE s dis mpre S rejilla , el uso ica de lo tilización ones. La i Ú idos, B i tr u na s Un izo A o inter ón asimé eño, i la e ilustrac d N a t h U d i s os Es onal AL posic en el di en lugar DE a y p internaci o factor N p o n o r r Ó O a í u g r I I E Ot tilo hab nco y ne toda ue el 959. el es a NAC UNC s por ón que d ada en 1 el estilo f y el F e S en bl r o O d ad si nd s VER diseñ por la difu rafik”, fu extensión mercado oraBET G A s rp a o a e r o UNI o l d F u u c m i t e L co a “N ráp ción de las truc iA a a s e t l e u s i a e un q a v a cen ad d a de UN n un reconoc la re ntribuyó globaliz a d o i h c s l s e E e o c o s id na D que c ento y la unicacion gan la ne s constru al.La tricta racio , com m ple y ockmann s mas es n de n e n m e e o e o r m t i i c c u c s s in las ale era ad q erna rif, que r Br o norma eparació esn t e l d i e o n a d l t i I r l c n e e u a e l ilo gen cisa. M aug ns-Se , dict al, id , la s ntern l Est eye sión nes i ción glob ipios de rafías Sa con estilo el diseño in remat o i y e t c s a g c r s e a cla nd ific de tipo ras prin sició ident o a los da de la gura s, let da fi la compo ompacta d n r a e c acu nte dem sobre de texto e s creci a e lín

iseño del d pos e n o ici aus, mpos r la Bauh e gran o c s la po if d afía para n ser r todo gidas do sobre tipos sa . La tipog lae l e u s n a s i o r o c r o e d fue np p niv de uen , infl parición ica y la U bién gra delante o z i u t s a am sa Helve tó la ubo t argó ma pliar las sibili ancia: la (1896) t c n a e a ass t r m r sk an impo nz Grote rd Hoffm finara pa la Neue H ica e e a r e lv t ció Akzid así Edou r que la pare inarse He type. a í , e s d g A din s.

Lino rida dom x Mie isponible e pasó a espués a no nació a M d a d y rd una ones 57) y as ta tiger versi k, que m mpel (19 drian Fru como de sta s e E A Grote derla a St ada por demanda ncional. i p ñ fu n cr e a e s s n i o v e t u d l e d a fue al aa lfab t s a s . r n e e e n u v 5 19 4 Uni en resp nal de u olución t en o v o o e n s t r r g n i e p ta na Pe so u ueda rny& búsq fía supu o r D e b e ra p tipog e t i p o s , d n ó i c

xceso del e otra ntra o la c n ire . En Poste o, 1960 ra el aud a e id de ru , cartel p ambos d a , . págin e Zurich ockmann d r torio Müller B h Josep

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Durante los años 70, el diseño tipográfico gira en torno a la experimentación que la fotocomposición proporciona y que permite que los tipos se compriman, se superpongan unos a otros y se fuercen hasta el límite de la legibilidad creando de esta manera un claro estilo contemporáneo, destacando también que su descubrimiento en los años 50 permitió un abaratamiento de los costes.

Esto favoreció a la creación de empresas que impulsaron la creación de nuevas tipos. En 1970, Herb Lubalin y Aaron Burns crean la International Typerface Corporation (ITC) con el fin de comercializar nuevos diseños tipográficos que suministrarían a otros fabricantes de tipos y de composición tipográfica. Los primeros tipos que ITC comercializó fueron entre otros: Souvenir (Ed Benguiat, 1970), American Typewriter (joel Kaden y Tony Stan, 1974) y la Avant Garde (Herb Lubalin, 1964).

WILHELM TELL 1963, de Armin Hoffman.

DIE ZEITUNG 1958, de Emil Ruder.

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DER F de Jo ILM 196 O s Brock eph M端 , ller mann .

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En cuanto al diseño en si, y tras dos décadas de permanencia del estilo internacional, este se empieza a ver cuestionado y curiosamente la principal reacción se produce en la tierra que le vio nace, Suiza, de la mano del diseñador Wolfgang Weingart. Wolfgang empezó lo que sería una respuesta contundente contra el Estilo Internacional, cansado de un diseño marcado por normas y racionalidad, y defendiendo su parte más expresiva y liberal. Este ataque gráfico recibió el nombre de New Wave, y junto con un movimiento punk en Inglaterra, empezaron a crear nuevas formas de expresión en el mundo del diseño.

Los ca para reteles cr e el s l Zurich T eados e n op o “Kon orte ide nhalle, m los 50 st o o dibujo ruktive G lógico d straban rafik” el g l i b r rupo ; e estru el rec y la ct terad ura reticu subordina hazo del a c l de eje en algun ar que er ión a la a a s dia gona ocasión p sólo alles. or el uso

Proté g 1953 ez l’enfa , n Mülle de Jose t! p r Bro ckma h nn

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Este nuevo estilo nace en los años 70, a mano del profesor Wolfgang Weingart, quien tomando justamente como partida al Estilo Internacional, dio un giro a su retícula y enseñó a sus alumnos las posibilidades expresivas de la tipografía,

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El estilo Internacional era para Weingart un sistema demasiado ordenado y limitado, así que decidió dedicarse al aspecto mas expresivo de la tipografia y difundiendo sus nuevas posibilidades. Fue tan bien acogido esta nueva manera de componer por sus alumnos, que lo llamaron “New Wave”.El New Wave apoya por experimentar con la tipografía, basandose en su comprensión en sus diferentes funciones: semántica, sintáctica y pragmática. Teniendo en cuenta que la tipografía tradicional suiza se centra principalmente en la función sintáctica, el New Wave se interesa en ver hasta que punto se puede forzar las cualidades gráficas de la tipografía y que conserve aún su significado.

De hecho, algunas modificaciones gráficas pueden intensificar-lo. Wolfgang

Póster de April Greiman

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cuan ible, , en g e l r to se omen tiene eidad . En ese m n mis pr l i t u E e ia ” “ u c ? l , “¿Q eé rda dien ecto: er caso d art recue de la au ue lo p s a este ira a hac , Weing un grupo demás q , a a en opin a te insp e aflorab re había ba y los BLE d p I a v G do na New Wa 972, siem ue lo am LE ASO 1 q el C R E que iones en n grupo .

R S c u ase” ACE NE senta odiaba, H E en cl I o o l d A T a que lvid RA AD ían o dejar SPI ILID

N T E U TE I U s A Q do su “¿ cuan Dan NAD , a t n O y e ND la s och iman de lo pril Gre gráfica a s o i CUA n A p o i c p o i m n t i i a re a om pr

los de G es c iquez id hasta ounidens UU una r híbridas de Dav o n i . s s s d E e an a a r t e E n t s E No fu antes es n de los as imáge structivi oventa. l esi o n n r d o e s o e c u j d tra est Des gina de n los año fico, cuy ició , . n a a e l m i Fried a de Bas os de pa reinaba e iseño grá lo que in s y d ti ñ o el a escu los dise ía gráfic ellas del os. El es merican ial a u r c h t q a s c r s t e e u e a s r o m er om r an ha n, la a las sup tado por s diseñad n éxito c o s r a i u r C a to m a ser or es ías p oei los d a adorad optado p , llegando r s d tilo e ng, fue a vas altura a e Wolfg ron a nu va lo lle e. m r o n e

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e bro d del li ay to a d a Port art “My w 0 g 00 Wein aphy” 2 gr Typo

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En la pรกgina anterior, Remain In Light de los Talking Heads 1980.

Obra realizada por April Greiman

También se usaban diferentes tipografías en un mismo diseño y tuvieron mucho protagonismo las tipografías fantasía, reforzando la integración de la imagen con el texto. Un rasgo característico del New Wave eran los cambios de peso dentro de las mismas palabras. Ya que tubo mucha difusión en las portadas de los vinilos, muchas de las tipografías que aparecían en estos eran creadas para formas el logotipo del propio grupo. El tratamiento de la imagen también fue muy característico, usaban desde el contraste mas básico entre el negro y el blanco, hasta usar una gamma muy variada de colores chillones y vivos.

Al ser un estilo que se preocupaba por la expresividad de sus diseños, las fotografías estaban tratadas, jugando con el fotomontaje, utilizando diferentes filtros hasta mezaclandola con la ilustración. Esta ultima, en muchas ocasiones eras la protagonista de las piezas, con estilo que recordaba al cómic.

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EL P UNK

Este fenómeno, que empezó por los años 70, expresó su rechazo a los valores predominantes de forma que se extendía más allá de la música. Por supuesto la moda fue unos de los iconos mas reconocibles de este estilo, con sus peinados radicales y con sus ropas custodiadas, pero en el campo del diseño también creó una nueva identidad.

En los agitados días londinenses, el diseño emergía del taller y salía a la calle bajo el lema que encarna el espíritu punk: DIY. El DIY “Do It Yourself” atacaba a la cultura dominante y levantó una floreciente prensa underground que se realizaba con pocos medios y con técnicas de bajo coste, creando así el grafismo que reconocemos como punk, con recortes de fotografías, tipografías desordenadas y caóticas, y collages con un aire de fotocopia y desgastado.

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Carátula del vinílo Orgasm Addict, de Buzzcocks 1977

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e da d porta Sex la e s d lo rsión ueen de . En la ra ve La ot ave the Q Reid 1977 adas rt S God , de Jamie : dos po óster a ls p o in y t g e is á P n Glu nte p siguie zine Sniffi . n ls del fa Sex Pisto s de lo

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nne Vivie odas m o e m t acien te a de ador tro del n yor fuen ñ e s i a a n d e m a c a p i l u p , r s e y ren rupo, el virtió en el mundo ente a L c m d a M n del g igual e con esiduos junto r mo s cado iero Reid, ood, hic El dadaís ivial, los n signifi u w tr West to punk. omar lo amparle t n st vimie piración: uevo y e s n de in uir algo tr s n o c . doso nove

ando a, cu ls la t n e t s se Pisto de lo a los Sex od Save s e l r G a a nes: a fin izó p ingle Fue Reid real da del s os versio ma t d e r n i el o po nia Jam dalos el cual te reina con a de sen á c t , es la ueen na no recía pero the Q nde apa ulando u ma cara en o s r m i i d l s m la alfi e una l single e a con ojos y un as, pero r d t o e r b la s id ohib en lo n se tro, y cues vásticas fueron pr ra versió vio s e con e a. Ambos e la prim e este m rat t c d n n o o e o b c n n m la ico ke tica n n á u lanu m p e o aut ó en stas del a parte d m r o i f l trans . Los art ienzo en l to s. mien perfecto los vinilo n e u d ron trasera tera y

N N U O R TRA N ERA O T C N N ELA K E D N E U T P PA R DEL A S L N .

I S TA T O E R Z LOS A N I E S N I I L LO oque S V TO O C de ch raba L s E e r F o E e val nside A D PER aba d ue se co diseñado R n e l E l q fue AS ncia nk se o lo El pu renciand del punk omplace bra c Y TR e o o a v l y re l. La pect erar

El as y alt n genera del disefeo. erturbar e irtió p encia edad para e la soci ó la influ y se conv ger , d t l a l s a z feli emo ia music tal para omo r eid d de R la indust undamen iseño, c lle, d f i n l ño e referente nk en e Peter Sav efiu , d n p s u , t e os en Jon iver ión p erry n Ol e de nerac Brody, T Vaugha l alcanc sa y a e l l s i o e l o to v Nev Bubb ilo efecti uso de c y e n l t r s e e d Ba o un sidad niend sin nece s, todo ogía. l n c te o

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G N A G F L T O R A W G N I E W s afía e re r g o t ip í, la t e amor en m a r d “Pa ngulo eño, los , y la a i r t un dis os a de ipográfic e d i t la ntos presión” e m e im el ca de i n c é t

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E E R V D A A EL P NEW W DEL Wolfgang Weingart nació en el Valle de Salem, Alemania en 1941. Allí pasó toda su infancia hasta que en 1954 se trasladó a Lisboa con su familia, donde emprezó a desarollar un interés por las artes.

En abril de 1958, ingresó en la Academia Merz de Stuttgart, y comenzó sus estudios en un programa de dos años sobre las artes gráficas aplicadas. En ese periodo descubrió la composición tipográfica, la impresión en madera y en linóleo. Entre 1960 y 1963 completó su formación como tipógrafo en una imprenta pequeña en Stuttgart, allí trabajó principalmente a mano y sobre la composición. En estos años fue la primera vez que entro en contacto con la tipografía Suiza y rapidamente se convirtió en un gran entusiasta de esta.

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En 1963 presentó su trabajo a Emil Ruder y Armin Hofmann, fundadores de la Escula de Artes Aplicadas de Basilea. Poco después de ser aceptado en la escuela, Hofmann ofreció a Wolfgang, un joven tipógrafo de 22 años, un puesto para

enseñar tipografía, ya que Emil Ruder estaba enfermo. Enseño a sus estudiantes una única perspectiva sobre la tipografía suiza. Muchos de de estos estudiantes venian de todo el mundo y después de completar sus estudios junto a Wolfgang, volverían a sus respectivos países para enseñar sus nuevos conociemientos. En el 1964, se trasladó a vivir en Basilea, y sólo empezó a estudiar la tipografía cuatro años más tarde, bajo la instrucción de Ruder y Hoffmann. En 2004 se retiró, pero actualmente aún sigue dando clases en un programa de verano en Basiela, Básicos en el diseño y en la tipografía.

También fué instructor en el programa de verano en Yale sobre diseño, desde 1974 hasta 1996. Durante más de cuarenta años ha dado conferencias y ha enseñado en todo Europa, Norteamérica, Sudamérica, Asia, Australia y Nueva Zelanda. Según Weingart, “Tomé la tipografía suiza como punto de partida, pero después lo volví patas arriba, pero nunca forzando

Póster de Wolfgang Weingart, 1979

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rs de p贸ste art ntes Difee ng Weing a Wolfg

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ción inten ue a l a í ya q ten . No ontrario, ieron n ó r t c lo acog n pa uir u nte pasó alabras, g e s e n. sus p stam nos a uesalum stilo”. Ju pretando ifundiero ave, y c na s i m e d W a er n eu lo New alint tro d ear u rt” y de cr umnos, m o Weinga ombrarse texto den mentó el l n g il n l sus a ado “Est car u fo, au ra de asó a m ilo p al en colo a el párra na palab ejor, t a l s l e l e r u o : con a form nuev is en ón pa Este la maner ba el gui nía énfas los llamó escribir ó a o ó n a de ntion . Descart letras y p que cre quin ave era u á a m o e n , ñ i r s t e g W o s n a á t i e w p u d e u lo Ne s de ciado o min ma d espa Los tipo iga, cinc s. El esti y una for a r. m O titula e sol, hor s person tablecido a l d e OM s lo s gráfica.

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Para el New Wave las dos caras del vinilo se convirtieron en una nueva forma plataforma, ya que les dejaba toda la libertad para experimentar con la tipografía y mezclarla con otras técnicas visuales. Factory Records fue el sello discográfico del Reino Unido que produjo mas grupos y portadas de este estilo, contando en su equipo al famoso Peter Saville.

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Hacia el año 1978, la ciudad de Manchester se había convertido en el centro de desarrollo de la escena punk y del New Wave. El periodista Tony Wilson, desde el célebre concierto de los Sex Pistols, estaba muy interesado en esta nueva generacion de artistas y tubo la idea de fundar un local donde poder darle oportunidad a estos nuevos grupos musicales, sin importar lo radicales o

Interior de la sala The Factory

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unde rg club round qu de la e fue The r Facto escena m an. Este n ry. E usica era m uevo l l Sus p cogió uy concu lugar ráp se llamó o rr i ejem rtadas d junto fama. Al ido y ráp damente e vin plo d poco a su idam ilo e prese Grett t a ntab lo que e s son un on (m migo Ala iempo, W ente a, a buen l New c n o i el di l a s m E n o r o age asmu n u s s, Ro hacia sala de nque Th Wave recono eñador P r de Joy b e Fa c c e D c los c por su c oncierto Mart ido pro ter Savil ivision), s tam tory oncie uent le y ducto in Ha a pó sigui el re bién rtos, nnet r sello d s e ,f is t repas ntes cap flyers, e ers para Tony discográfi undaron cográfico tc. E ítulo o de co Fa su p Wilso n lo s p los d ropio Facto ulsar n sie ctory hare s i r m pero on el Ne señadore mos un sino y Records pre def Records. w s s e q n intro obretodo Wave co que imral, d ue era u o era so ndía que dujer m lo un na in onde on en a aquel o estilo st la ma s músi , los q el mu no. ca y itución c ello ndo m ue lo diseñ ultuo iba usica n de l.

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De d erech da: a a fo Wilso tografía izquierde T n, Pe ony Alan ter S del a Erasmus aville y ; pó niver ster sario Hacie d n Divis da; el g el club ion, rupo los c tuaro Joy ua n la pá en la Fa les acctory gina . En siguie póste r mació s con la nte dos de Pe n del club prograter S aville , ambos .

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Greiman es una diseñadora gráfica galardonada por su trabajo revolucionario en el mundo de la imagen digital.

Sintetizó el estilo de capas complejas de artistas como Raushenberg y se convirtió en pionera y visionaria de la estética de la tipografía New Wave gracias a las nuevas posibilidades que le ofrecía el ordenador.

Nacida en Nueva York en 1984. Inicialmente estudió modernismo en el Art Institute de Kansas City, pero fue en Suiza en la Escuela de Diseño de Basilea, donde fue influenciada por Wolfgang Weingart. Después de graduarse se mudó a Nueva York, para trabajar como artista independiente, mientras enseñaba en la Escuela Superior de Arte en Filadelfia.

En 1976 se instaló en California donde fundó un estudio de diseño gráfico, Made in Space Inc, allí se inspiró para utilizar el ordenador como un medio de expresión artística y

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unían April con e d o s áfico rican uela os gr mo ame sc ñ e e s i s a i l y Los d tmodern nal de ges, l l s io co a el po ridad rac usa los mágenes i o a la cl A menud llenas de ecen flor . s a a suiz con capa cuales p s a a g l jue ía, ograf OLO y tip su obra.

S n A e tar AT

ÑO ISE D DE L O E R T N CUE E TR N S E LO” R I O “NO N N I , DEF ICO F A Á GR PA R E R B ón NOM maci for en la ia. En los e v a l eza c n Californ primeras na pi e Fue u w Wave a de las izar todo l n e N l n uti ue u uevo de pril f gráfico e cía el n ces A , 0 o e n 8 fr ento diseñ ue o en el encial q pple de Painbox l t A e el po tosh de e Quant d n Maci cnología te y la . al t i g i d

l carte ior, anter uitectura a in q pág de Ar 6. De En la l Instituto i-Arc) 199 rreto c e u S a ( a r a : ia p liforn izquierda l, cartel a C e d ra a natu cha dere tamaño 84.

9 o 1 t a n e tr cado publi

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Aclamada como una de los diseñadores mas influyentes utilizando los medios digitales, se convirtió en jefe del departamento de diseño en el Institute of Arts de California en el 1982. Ha trabajado también para el Centro de Artes y Arquitectura Mak de los Ángeles, Time Warner, Microsoft, Postal Service of USA, el arquitecto Frank O. Gehry, entre otros.

Grácias a este extenso currículum April Greiman ha recibido numerosos premios y distinciones.

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A la derecha, póster para Fortuny Museum, Venice “Pacific Wave” exhibition 1987. A la izquierda, cartel para Museum of Modern Art, New York 1987. En la página siguiente, póster Snow White + the Seven Pixels, 1986

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Como diseñ nes, ador enva gráf s ico c e syh nizac reó m asta ione ident as de s. Pe odio ro su idad 1971 : “Co e s cart relac n la a v i en co s eles, u a ión c paric l e mpar s par publ on el ión d ación a icaci empr diseñ el or ocon T e s d o a e syo nado habí ermi r a r nue nato ga sido r2o s de am un co tras ide oras ncier to de palidece n U2”.

Dan F form riedman ó en nació d Tech nolog iferentes en Cleve y l de U c lm y de Pitts entros: e and, Ohi o, en burg en G n el los 7 , Ca e 0 e w 1 méto , en la u erbesch n Hochsc rnegie In 945. Se ule A niver dos d hule stitu s te l sirvie f lg e i ron d enseñan dad de Y emeine ür Gestal of tung de B ale, e bas za de de as e par a los la tipogra sarrolló ilea. En y pu que l fía N bl e e sig uiero w Wave, icó n. A medi que ados

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Portada para Elvis Costello, Get Happy.

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o en diseñ se e d r tardé irecto fue d l, y mas n socio y 0 7 9 a u g k. e1 Portu se en da d a Yor déca ossman, virtiéndo en Nuev ectos a l n a de Gr oy m, co oficin ach io us pr Ansp Pentagra blecer la edicó a s 6 de jul l a a d e t s ó e i ae 0s un urió los 9 a. M ando ayud 80 hasta nseñanz e s De lo os y a la d a v i pr 95. de 19

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abía se h l y o m s rficia erni mod ave, supe ino de l e e u l térm a qu nto s as sentí tratamie inventó e de tant n a e l n m s su É r u d . i a a i n a Fre nc afí , er oe ertid la tipogr ara dista dernidad a mov n o l c p e ir s de la mo dical lma d sin a nismo ra ales de idealista ara inclu p r m s r e a e o d d f c o í a a c m es las r odifi acion limit ación de tiempo, m s. a m e reani ad de es as cultur rs id e n v r i e d d s de la más

orda: p quier 1973, iz a e a rchas erech 971, De d Suny Pu gazine 1 ad a id M s a r TM tad ive de a de la un págin ción para licitación e a f c , apli le 1971 . a de Y evo 1986 u año n

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Plasm mato aba su tr s a cultu : mueble bajo en varia ras, s ex ÉL I d p c insta NVE lacio arteles, erimenta os fornes, les, logot seña N es et ip d TÓ DIS cultu ores a tr c. Anima os, libro EL T TA N abaja ral m ba a s, as am r lo ÉRM CIA plio, en un co s diRSE ya qu INO n e el m texto DE D undo E T M

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Famoso por el diseño de carátulas de discos para artistas de la Factory Records, sobre todo para Joy Division y New Order.

En esos días como estudiante, Saville estaba obsesionado por bandas como Kraftwerk y Roxy Music, pero su amigo Malcolm Garret le animó a descubrir el trabajo de los primeros tipógrafos del movimiento moderno como Herbert Bayer y Tschichold.

Fotografía de Peter Saville

Peter Saville nació el 9 d’octubre de 1955, en Manchester.

Cuando se introdució en el mundo del diseño gráfico con su amigo Malcolm Garrett, que empezaba a diseñar para el grupo punk The Buzzcocks, decidió estudiar en la Manchester Politechnic. A partir de 1979, cuando se trasladó de Manchester a Londres, creó un estudio donde profundizó en el modernismo y trabajando para numerosos artistas como Roxy Music, Duran Duran, Wham!, Ultravox, entre otros.

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El es t ofrec udio de ió d tunid unirse a iseño Pe ad d ntagr ellos e disci a plina unirse a , una gra m le n op r un e mund io y orqu re o se m . En 199 spetado ipo mult udó e i3 sa e n to li n la ag encia Los Ang ó de Lon do el eles dres Balki de pu pa n y Ingla d pero blicidad ra unirse de Fr terra a p r o a . nto jo co nkfur Dura m n r t Mand o freelan te un pe egresó r a ce pa iodo arina recib traba ra m Duc ió o a ferta k o Sm rcas com mas s a jo o en la ven que de una rt. Savil le él, fa gene Facto creat ns de ració ry Re iv n c de S o llegó c ords. Su su trabaj o elfrid o a n u c g l iente e com ges, Dior… sd E o tivo d Actualme MI, Pring e la altur le Ch a nte e e su s ciuda ri d, Ma el directo stian r crea nche ster.

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En la Conf página an us t Orde ion 1983 erior, po rt r New 1981, am i portada ada O N b lenda rder. En e as del g ew r s rio d e The ta págin upo a, ca Facto ry.

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Una de sus influencias mas importantes era el libro “Pioneros de la Tipografia Moderna” de Herbert Spencer: “Malcolm tenia una copia del libro y el capitulo uno era sobre la fría y disciplinada nueva tipografía de Tschichold, y su sutileza me atrajo”. Encontró así un paralelo para la New Wave que se desarrollaba fuera del punk, su estética ordenada les resultaba más atractiva que el estilo anárquico.

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n ració inspi ecto a l e y fu ro er p chold 78 Tschi su prim tel de 19 e r a T c a el e h par cial, iento d turno r e m m co oc lanza club n ilson. l del W e y , n y r en To rtel Facto riodista a c al e u del p basó s or la señ a e p l l i a n t ió or d Sav mirac de la p werk, d a a ft su ist e Kra na utop de a tobahn d póster u e u u u A q s ia de en ocó advertenc puerta l o c y l de en la s tarde seña robado d. Ma de había niversida socio u n e con de la nvirtió junto lan , o s c d A r y co se ry Re etton Facto , Rob Gr n Wilso us. m s a Er

aville rda: S ry izquie de Facto a a ipo erech De d sa, logot c 145. a a en c s 1979, F rd Reco

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Saville siempre ha utilizado el diseño como una forma de autoexpresión, desafiando a los otros diseñadores a preguntarse lo que realmente importa en su trabajo. En cultura actual para él, los diseños se hacen cada vez con más y más énfasis en su lado comercial, en cambio cuando Saville diseñaba en la Factory Records disponía de toda la libertad para crear sus promociones y carátulas, combinando en sus obras su afición por el modernismo y el floreciente New Wave.

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Derecha a izquierda: Substance de New Order 1987, Closer de Joy Division 1980, y el famoso Unknown Pleasures 1979 de Joy Division. En la página siguiente, Dazzle Ships 1981.

Una de sus portada mas llamativas era la imagen del álbum de Joy Division, Closer, sacado poco después del suicidio del cantante de la banda, Ian Curtis, en el 1980. Fue muy controvertida ya que aparecía el cuerpo de Cristo sepultado. Pero fue el diseño de la portada de Unkwown Pleasures de la misma banda la que se conseguiría mas fama hasta convertirse en todo un icono en la cultura musical.

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Portada de Black Grape del álbum It’s Great When You’re Straight, Yeah.

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Sentían adoración por lo hecho a mano, el collage, la línea del Pop Art, así que muchas de sus portadas combinan pinturas y tipografías creadas por ellos. Este estilo bizarro se debe a la escena musical de Manchester, aunque hoy ha cambiado drásticamente desde la década de los 70, donde tuvieron mas apogeo sus diseños de de vinilos.

La estrecha relación que tenia su

trabajo con la música se debía a que los hermanos Carroll eran parientes cercanos a Shaun y Paul Ryder, cantante y bajista respectivamente en los Happy Mondays.

De derecha a izquierda: Fac 258 1990, portada vin铆lo Camper Van de The Adventures Babies, Central Station Studio en su exposici贸n.

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aatrap eron nió la i v e s u y ue re ación form chester q a propia u s h e n d c e d a e s s ó M ué co uy o desp ovimient rock de iente infl atáloo c o l P b c ica, e n el m en el er te am dos e a electrón tasis. Es estacado adchest M x c d i l é r s e l a ú e a g r d m lu ño pa gada ó un la lle lo y ocup y. Su dise i r t TER su es The Facto S E e CH go d

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MAD E O K D NT C E I O M EL R OVI , .

M A IC EL SIS N A Ó T 89, ÉX de 19 el CTR s L e l E a E L fin D E para A On" a emático aville e D v a S R bl GA que ays " k, o em Mond l logotip manera post-pun l LLE y p p tra ne ma Ha ilo est de Cen mis ió e nvirt . De la n su ópico de o o c c r e a s tr to el lug mien psico movi arca en l delirio e m dejó n lo hizo ié tamb n Design. o i t a St

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Portada Bummed de Happy Mondays 1988, de Central Station Studio.

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e o qu uió l y seg i s n co do Wave acien cía New estaba h o ya de a l e e m e u o s a e or l oc oq , cre o en lo qu tivo. Per i 80, ah r en l a r e a r n n a 70 tra En ge día, un p ino alter n los de encon s. Aún e e n m g prete r otro ca vo su au o se pue specífico ocer n l u e po guir aunque t sea y so en libro n para co que ó o ro ca i s t s s e s n e t a b e c n a ción is en we a gran o él. Encu us pora m r o, s info ñas dos sido un mas por diseñ e a den a pequ trabajo h dirme aun música y ncontrab to de i l re se e o el pun sta así e tilo y dec fecta ent que s a r c arti e uch e i s e p est ta m dio esos nto y mú s zcla a u e l g m n i e e v a fue la plasmab erdo y m ores. En ese mom u r ad tadas toy de ac los diseñ d de vivi o. t s a tro. E ue tienen portunid movimien o q l e a a l t e s t i n n v ro name tuvie que frutar ple s de di

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