冰雪紀行 by kaiyang chang

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穿冰越雪的心靈日記黃建業／前電影資料館館長

在新德國電影大師中，韋納．荷索或許是最耐人尋味的一個。他不單

但在他的驚人實踐行動中，向德國電影史家蘿特．艾斯娜致意的

在電影的表現上讓人深受神祕和超自然力量的撞擊，在電影外的真實生活

行動，應該是最動人的。早在荷索拍攝完他首部傑作《生命的訊息》

與銀幕後的工作方式，也常常為這個現代化的理性規範社會帶來令人瞠目

（Lebenszeichen）時，蘿特．艾斯娜即給予好評，並表示這部改編馮．阿

咋舌的震撼舉動，甚至有人以「瘋狂」來形容他的創作與言行。

尼姆（Achim Von Arnim）小說的電影，承接了德國默片的浪漫精神。這個觀點，其實正好點出荷索在德國新電影中的特殊意義；德國默片表現主義

荷索的瘋狂擧措不是一般人可以完全理解的，他為了鼓勵一位整天聊電影的朋友拍電影，竟然承諾當電影拍攝完成，他會像卓別林在《淘金

時代，沉鬱的浪漫與幽暗的想像，在荷索的處女作《生命的訊息》、甚至日後的作品中，都可找到清晰的印記。

記》（The Gold Rush）中那樣，把皮鞋烹煮來吃，最後他也真的履行言蘿特．艾斯娜的確是荷索的伯樂。1970年，當《侏儒也是從小長大》

諾，並將烹鞋等過程拍成紀錄片。

（Auch Zwerge haben klein angefangen）在坎城影展的「導演雙週」首演荷索在拍片的時候，驚人之舉更是不可勝數，比如拍《陸上行

時，荷索第一次與艾斯娜見面，自始成就一段影壇新銳與國家影史傳統捍

舟》（Fitzcarraldo）時，他真的將一艘船搬越山嶺；拍攝《吸血鬼》

衛者的友誼。然後荷索邀請她為《新創世紀》（Fata Morgana）配旁白，

（Nosferatu）時，他在街上遍放老鼠；他甚至也曾催眠演員與動物演

日後更將《賈斯伯荷西之謎》（Jeder für sich und Gott gegen alle）題獻給蘿

戲……讓大家感覺他拍攝電影如同一場現實戰爭。

特．艾斯娜，本人亦出現在影片的人群之中。她甚至還以專家的顧問方式參與了《吸血鬼》的拍攝。

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或許很多人無法了解艾斯娜的重耍性。荷索在「海爾默．考特納電影文化獎」頒獎典禮上致詞說：

荷索說：她看著我，非常優雅地微微一笑。她知道我腳踏實地而來、沒有半點防衛，所以她理解了我。有那麼一個美好、轉瞬即逝的片刻，一股暖意奔流過我疲憊不堪的身體。我說，請把窗戶打開，過去這些天來我

她是我們所有的良知、德國新浪潮電影的良知，而且應該是亨利．朗

開始會飛了。

瓦去世後，整個世界電影的良知。她有幸能從第三帝國的魔掌中逃出來，現在又來到我們中間，踏上德國這塊土地。

這或許真是電影史中最具傳奇色彩的一段旅程，也是德國新電影重新與古典傳統接軌的動人時刻。《冰雪紀行》是在1974年11月23日到12月14

事實上，確實是由於她和亨利．朗瓦在法國電影資料館的努力，才使

日的旅途日記，然而就像荷索的電影一樣，他所穿越的空間（其實是高度

不少世界電影經典（尤其是德國表現主義的作品）留傳於世。而她的《著

現代化的城市）在他筆下彷彿是一個接一個的夢中城市，或許這正是荷索

魔的銀幕》、《穆瑙》、《佛列茲．朗》等專著，不單是表現主義電影的

電影中最具魅力的地方。空間在他的意志力貫注時，超昇為獨特的精神狀

經典名著，亦標示了德國電影傳統的原創性精神。

態，音樂則微妙地讓真實飛翔為幻覺。我們在他電影中（包括一系列的紀錄片），常常體驗到不尋常的反理性神祕世界。我想這也正是荷索對人類

本書緣起於1974年11月，當荷索聽聞艾斯娜在巴黎病重垂危，他竟然

理性發展的歷史死結，所投下的一篇充滿強盛悲劇意志力的諷世詩篇。

在初冬時節，只帶著一件夾克和一小包行李，從慕尼黑步行到巴黎，並宣稱只耍他走到巴黎，艾斯娜就能好起來！

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前言

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1974年11月底，一位友人從巴黎打電話來，告訴我蘿特．艾斯娜病重且很可能撐不下去。我說，不可以，不可以在這個時候，德國電影此刻還不能沒有她，我們不許她死。我抓了一件夾克、一個指南針、一個帆布袋和一些必需品上路。靴子是新買的，很堅固，讓我很有信心。我踏上通往巴黎的直線路徑，堅信如果我靠雙腳走去，她就能活下來。除此之外，我也想一個人靜靜。我在那一路上寫下的文字並未預設要給讀者看。如今，將近四年時間過去，當我再次拿起這本小筆記，竟有股莫名的感動，而那份想公開這些文字的渴望也戰勝了恐懼，使我不再怯於敞開門、迎接陌生的眼光。本書只刪除了筆記上一些私密評論。 W.H. 1978年5月24日荷蘭‧台夫特

蘿特．艾斯娜：Lotte Eisner，知名德、法電影史學家、影評人。1896年出生於柏林猶太商人家庭，二戰期間逃往法國。在集中營度過一段時間。1945年起擔任法國電影資料館檔案管理長一職，直到1975年退休。持續為法國《電影筆記》、《電影期刊》（Revue du cinéma）撰文。是最早肯定並積極推介「德國新浪潮」的影評人，有「德國新電影之母」之稱。不只荷索將電影《賈斯伯荷西之謎》獻給她，溫德斯的《巴黎．德州》（Paris, Texas）亦公開題獻感謝她。

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1974

11. 23 星期六

才走了大約五百公尺，我就在帕星醫院附近做第一次停歇，打算從那兒轉西行。我用指南針推斷巴黎的方向。現在我知道了。賀伯特．阿赫騰布許1從行駛中的福斯巴士跳下卻毫髮無傷，他隨即又試了一次，終於把腿摔斷，現在正躺在五號護理站。

我告訴他，萊希河（Der Lech）會是個問題，因為過河的橋非常少。村民會划船載人渡河嗎？賀伯特用紙牌為我占卜，像拇指指甲一般小巧的紙牌，兩排各五張，但不知道該怎麼解讀，因為他找不到那張說明書。牌中出現了一張魔鬼，第二排有一張吊死鬼，頭上腳下吊著。

賀伯特．阿赫騰布許：Herbert Achternbusch，1938年生於慕尼黑，身兼作家、電影導演與畫家，電影以前衛著稱。

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如春的太陽，真是個驚喜。怎麼出慕尼黑？大家現在心裡在想些什

右腳小腿肚可能會有麻煩，左腳靴子也是，在腳背前頭的地方。走路

麼？拖車屋？大量收購來的事故報廢車？洗車行？沉浸在自我思索中，讓

時，許多思緒奔流過腦海，怒號著。前方不遠處差點發生一起事故。地圖

我發現：外面的世界正押著和諧的韻。

是我的摯愛。足球比賽要開始了，他們在凹凸不平的泥土地畫上中線。巴伐利亞旗幟掛在奧賓（還是蓋默靈？）火車站。火車經過，捲起乾燥的

一個凌駕其他一切的想法是：離開這裡。我被嚇到了。艾斯娜不能

紙頁，在半空中盤桓許久，火車駛離。手中仍能感覺到我小兒子的那隻小

死，她不會死，我不允許。她不會死，不會的。不是現在，她不可以，

手—大拇指可以往內彎成一種奇特的角度。我盯著盤旋的紙頁，它就要

不，她現在不會死，因為她就是不會死。我的步履堅定，大地為之顫抖。

撕裂我的心。時間慢慢接近兩點。

當我行進時，如同一頭野牛；當我停歇時，宛如安歇的山岳。不，她不可以死！她不會死！當我抵達巴黎，她還會活著。不會有別種可能性，因為我們不允許。她不能死─以後也許可以，在我們允許的時候。

蓋默靈，小酒館，孩子正在參加生平頭一次的聖餐禮；小型管樂隊，女侍端著蛋糕，一桌老客人試著從她那兒撈點什麼好處。羅馬古道，凱爾特土堤工事，我的想像力正在活躍中。星期六下午，母親帶著孩子。遊戲

被雨淋濕的田野上，一個男人抓住一個女人。平坦的草地上滿是泥濘。

中的孩子看起來到底是什麼樣子？不會是這樣，像電影裡呈現的。這時候需要來副望遠鏡。

Samstag, 23. 11. 1974

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這些經驗很新，新的人生片段。不一會兒前我站在一座橋上，腳下是

今天要睡在哪裡，我一點也不在乎。一個穿著亮閃閃皮褲的男人往

高速公路往奧賓的路段。有時我會從車裡看到有人站在橋上定目凝視；現

東走去。女侍大喊：「卡塔琳娜！」她往南邊喊去（我正好注意到），手

在我也成為其中之一。第二杯啤酒的作用已經來到我的膝蓋。一個男孩用

上那盤布丁拿在大腿邊的高度，而那桌常客其中一人附和喊道：「瓦倫

條繩子在兩張桌子中間搭起一塊紙板做的牌子，繩子兩頭用膠帶固定。那

特！」逗樂了整桌人。2 隔壁桌一個男人，本來我以為是農夫，突然發現他

桌老客人大喊：「封路改道！」女侍回答：「你們以為自己是誰啊？！」

圍著一條綠色圍裙，才發現他原來是店老闆。我醉意漸濃。附近一張桌子

音樂再度高聲響起。那桌老客人會很高興看到男孩把手伸到女侍裙底，但

讓我覺得愈來愈在意，因為桌上擺滿了咖啡杯、盤子和蛋糕，卻沒半個人

他沒這個膽。

坐在那兒。為什麼沒人坐那裡？

除非是在電影裡，否則我不會把這一切當真。

扭結麵包（Brezen）上的粗鹽，讓我興奮得無法用言語表達。整間酒店的人突然都朝一個方向望去，那兒卻什麼也沒有。走完後面這幾里路之後，我知道我的腦子不太正常了。這種認知來自腳底。舌頭不發燙的人，腳底便發燙。我突然想起，酒館前有個骨瘦如柴、坐輪椅的男人，但他不是身體癱瘓，而是智障3，還有一個被我遺漏的婦女正推著他。牛軛上掛著燈。我在聖伯納迪諾（St. Bernardino）後方的雪地上，差點撞上一頭麋鹿 ─誰料得到這裡會有野生動物，而且還是這麼大一隻？山谷讓我想起鱒魚。我會說，軍隊在前進，軍隊疲憊了，軍隊辛苦的一天結束了。

2. 3.

Samstag, 23. 11. 1974

卡塔琳娜．瓦倫特：Katharina Valente，出身義大利知名藝術世家，1931年生於巴黎，是一名歌手、舞者、吉他演奏家和演員。 Kretin：呆小症（Kretinismus）患者，在現代德語用法中主要是貶義的咒罵語，表示「智障」、「白癡」。

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那個穿綠圍裙的酒館侍者，低著頭以沒幾公分的距離端詳菜單，看樣

什麼聲音？聽起來像塔樓傳出的鐘聲。霧色低沉，朦朧一片。我在

子差不多已經瞎了，所以他不可能是農夫。沒錯，他是店老闆。屋裡點起

田間駐足。年輕農人騎著機車呼嘯而過。右手邊更遠處的地平線上有許多

了燈，意味外頭白日將盡。一個穿著連帽厚夾克的孩子，一臉哀傷，夾在

車，因為足球賽還在進行著。我聽見烏鴉叫，但一股抗拒之情逐漸高漲：

兩個大人中間喝著可樂。給樂隊的掌聲響起。「鴨子好，一切都好！」4老

千萬不要抬頭看！讓牠們叫！別看，別把視線從紙上轉開往上看！不，不

闆在一片悄然無聲中說道。

要！那些烏鴉，讓牠們去吧！現在不要抬頭望！

外頭的寒凍中出現第一群牛。我覺得很感動。還冒著熱氣的糞堆四周

田裡有一只被雨淋得濕透的手套，拖拉機駛過的車痕裡積了冰冷的

是混凝土路面，兩個女孩在路上溜滑輪鞋。一隻漆黑的貓。兩個義大利人

水。騎機車的少年們動作一致地奔向死亡。我腦中浮現尚未收割的蕪菁，

合力推著一個輪子。好濃烈的田野氣息啊！一群烏鴉朝東方飛去，太陽在

但我敢對天發誓此刻這裡沒有任何未收成的蕪菁。一台巨大拖拉機朝我駛

牠們後方沉落。田野又濕又潮，森林，許多人在走著。一隻牧羊犬嘴裡呼

來，威脅著壓倒我、碾平我，但是我不曾動搖。身旁一些白色塑料包成了

著氣。離阿靈還有五公里。生平頭一遭對汽車感到恐懼。有人在田裡焚燒

我的支撐。我聽到談話聲從犁田另一頭的遠處傳來。一片漆黑死寂的森

畫報。

林。澄澈的月亮掛在我左手邊的半空中，也就是南方。四下俱寂，單引擎小飛機趁著黑暗降臨前把握日暮時分。

德國諺語「Ende gut, alles gut.」（結局好，一切都好），其中「Ende」（結局、結尾）與「Ente」（鴨子）發音近似，因此常被餐飲業者拿來當雙關語戲謔。

Samstag, 23. 11. 1974

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再前進十步，心中浮現一念：黑暗要等「遙遙無期日」 5 才會來到。

寒冬下的一塊玉米田，沒有收成，蒼灰一片，沒有風卻仍沙沙作響。

我所在的地方，地上有一塊被拔起的黑、橘兩色木製路標，箭頭標示往東

這是一片名叫死亡的田野。我在地上發現一張白色手工紙片，整張濕透。

北。樹林邊上有些死氣沉沉的人帶著狗兒。我穿越的地區正遭狂犬病肆

我拾起它，把壓在潮濕田裡的那一面翻過來，渴望破解上頭的訊息。是

虐。如果我是坐在上頭那架無聲的飛機裡，一個半鐘頭後就能抵達巴黎。

的，「它」會被寫在上頭。結果紙上看似一片空白，但也因此沒有失望。

誰在那兒伐木？那是塔樓的鐘聲嗎？得繼續趕路。多特（Döttel）家族的每一戶人家把什麼都鎖上了。一個裝空瓶子的從一個人的臉，可以看出人類變得跟我們習慣搭乘的汽車有多相像。

啤酒箱被放在路邊等人來收。要不是那隻牧羊犬（什麼牧羊犬，根本是匹

軍隊將左翼部隊置於腐葉上歇息。我不禁想起黑刺李，我指的是「黑刺

狼！）這麼渴望我的血，我可以將就在狗舍裡過夜，因為裡頭有乾草。一

李」（Schlehdorn）這個字。這裡其實沒有黑刺李，而是躺著一個缺內胎的

輛腳踏車接近中，每踩一圈，踏板就打到鍊條蓋一下。公路護欄在一旁跟

腳踏車輪框，周邊被畫上紅心圖案。我也在這個彎道上，從路面的車痕看

著我走，頭頂上方是電纜，高壓電劈啪作響流過我頭上。這座山丘什麼都

出曾有不少車在此地迷路。像軍營般巨大的森林旅店從我身旁漫步過去，

沒有。前頭下方，是安歇在點點燈火中的村莊。右手邊的遠處幾近無聲，

那兒有一隻狗，龐然有如小牛。當下我就知道他會攻擊我，幸好大門這時

肯定是條繁忙的公路。只有錐形的光束，卻一片靜寂。

突然打開了，小牛默默走進去。小石礫映入眼中，跟著來到我的腳下；我可以看到土地的律動。穿著迷你裙的妙齡少女正準備坐上少年們的機車。我跟一家人擦身而過，女兒名叫艾絲特。

德文原文為「Sankt-Nimmerleins-Tag」，原意為「聖徒永不日」。「聖徒永不」（Sankt Nimmerlein）為一虛構的聖徒名。根據德語區自中世紀至二十世紀以來的習俗，重要文件上一般不記西曆日期，而以天主教聖曆中當天的聖徒之名為記。德文口語中的「聖徒永不日」指的是不存在、因此也永遠不會到來的一天。譯者推測作者此處以「黑暗」暗喻死亡，希望在巴黎與死神搏鬥的蘿特 ‧ 艾斯娜不會死去。

Samstag, 23. 11. 1974

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抵達阿靈前，我闖入一間小教堂，心想也許可以在裡頭睡覺，卻有個婦人帶著一隻聖伯納犬在裡頭祈禱，把我嚇一大跳。教堂前的兩棵絲柏

一個拿著一壺牛奶走下陰暗鄉間小路的女人，在我腦海中縈繞久久不去。腳的感覺還不錯。也許，外頭的池塘裡有鱒魚？

樹，更讓這份驚嚇順著我的雙腳直達無底深淵。6 抵達阿靈時，旅店都關門了。我在漆黑的墓園裡摸索，跟著來到足球場，然後是一處建築工地，窗口都被塑膠布包覆住。有人注意到我。出了阿靈是個墾殖區，看來似乎都是些泥炭小屋。我驚動了矮樹籬中的烏鶇，嚇得牠們死命往黑暗裡飛竄。

好奇心引領我來到正確的地方：一間周末度假小屋。花園鎖上了，池塘上的小橋也圍住了。我用了跟約希7學來的手法：先把窗板撬飛，然後打破玻璃，三兩下就進到屋裡。牆角擺著一條長椅；粗大的裝飾用蠟燭，還能點來燒；沒有床，卻有柔軟的地毯；兩個靠墊；一瓶沒開過的啤酒，邊角上有個紅色封蠟戳記。一條印有時髦圖案、五○年代早期風格的桌巾。桌巾上擺著一張填字遊戲，只勉強完成頂多十分之一，但從一旁的塗鴉可以看出這人已經腸枯思竭了。解出的單字有：頭罩？帽子；氣泡酒？香檳；遠距通話機？電話。我把剩下的部分完成，留在桌上當作到此一遊的紀念。這地方真棒，遠離塵囂。對了，長長的、圓圓的東西？上頭寫著，直列，四個字母，結束於橫排Telefon這個字中的L。答案沒解出來，但第一個字母的方格被人用原子筆圈了許多遍。 6. 7.

絲柏樹在西方傳統中為死亡的象徵。約希：Joschi，應是指Joschi Arpa，1945年生於斯洛伐克，荷索電影《迷幻滑雪板》（1974）、《賈斯伯荷西之謎》（1974）、《玻璃精靈》（1976）的執行製片。

Samstag, 23. 11. 1974

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1974

11. 24 星期日

外頭一片濃霧，冷得我無法言喻。池塘表面浮游著一層薄冰。鳥兒醒來，鳴啼。我的腳步聲聽起來如此悶沉。我用掛在小屋裡的一條毛巾把臉擦乾，上頭嗆鼻的汗味足足跟了我一天。靴子開始出現問題；它們還太新，會磨腳。我放了點泡棉進去。一舉一動，我都小心翼翼得像隻小動物一樣，而且我覺得自己連念頭都像動物一樣。屋裡的門邊掛著一個門鐘，由三個小山羊造型的掛鐘組成，中間有個鐘舌，以及用來拉動的流蘇繩。我有兩條巧克力棒可吃。也許今天能走到萊希河。一群烏鴉伴我穿霧而行。一個農人在星期天施肥。烏鴉在霧中呀呀叫。拖拉機在地上留下深刻的車痕。農家的院子中央，又濕又髒的甜菜堆成一座小山。安格農莊（Angerhof）─看來我迷路了。掩蔽在霧色下的好幾個村莊同時傳來周日的鐘聲，很有可能是禮拜要開始了。烏鴉還是很多。九點鐘。

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霧色縈繞著宛如神話景致般的小丘─用甜菜堆成，沿著田間小路排

韋德羅特到了，一家名叫「老店主」（Alter Wirt）的小旅店。沿著

開。一隻叫聲嘶啞的狗。我切了一截甜菜來吃，想起薩赫朗1。甜菜汁嘗起

安珀河走；無人的、寒冬下的周末度假小屋。煙霧中站著一個年紀稍長的

來有很多泡沫，讓我想起那段回憶。霍茲豪森─街道出現了。第一個農

男子，正在為一棵裝飾用冷杉上的山雀鳥屋裝飼料；煙霧來自他家的煙

場裡有一些收成的莊稼，上頭蓋了一塊塑膠防水布，用幾個舊輪胎壓住。

囪。我打了聲招呼，猶豫著不敢上前問他家爐上是否有壺熱咖啡。在村子

走在路上，可以看到許多被人丟棄的垃圾。

入口處，我看到一名老婦，個子矮小，O形腿，臉上帶著瘋癲的神態，手裡推著腳踏車在發送《周日圖報》（Bild am Sonntag）。她偷偷靠近那些

在洵蓋辛附近小憩，沿著安珀河（Die Amper）。糾結的地形，草地環繞著一片樹林，邊上設有幾座獵棚。從其中一座望去，可以看到洵蓋辛。

屋子的樣子，好像在潛近敵人一般。有個孩子想用一捆吸管玩國王遊戲（Mikado）。女侍自己正在吃飯；她過來招呼我，嘴裡還嚼著東西。

霧逐漸散開，松鴉飛來。前晚我在小屋裡的一隻舊靴子裡撒尿。一個獵人，身旁還有另一個獵人，問我在上頭做什麼。我告訴他，他的狗比他還

我身邊的角落裡掛著一套馬挽具，裡頭裝了一個紅色的街燈來照明，上頭則有一個喇叭音箱，從中傳來齊特琴2演奏的音樂，以及用約德爾調3

討我喜歡。

來唱的《哈囉》（Hollereidi），美麗的蒂羅爾4乘著高音朝我而來。

薩赫朗：Sachrang，地名。二次世界大戰末期，荷索家附近的房子在轟炸中遭到摧毀，於是全家搬到偏遠的巴伐利亞村莊薩赫朗（坐落於阿爾卑斯山中），12歲時才和家人搬回慕尼黑。

Sonntag, 24. 11. 1974

2. 3. 4.

齊特琴：zither，歐洲特有的一種古老扁形弦樂器。約德爾調：yodel，反覆變換真假嗓音的一種唱法，流行於瑞士與蒂羅爾高山居民間。蒂羅爾：Tirol，歐洲中部一個地區，跨奧地利與義大利兩國。

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