Contenido PARTE Pag. 3
I Introducción
PARTE Pag. 14
IV Ando y el entorno
PARTE Pag. 6
II Biografía
PARTE Pag. 18
V Obras Significativas
PARTE Pag. 28
VI Conclusiones
PARTE Pag. 10
III La Arquitectura para Ando
I
PARTE Introducciรณn
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INTRODUCCIÓN Las nuevas relaciones internacionales establecidas en
Cultura nipona Cultura originaria de Japón.
Japón a mediados del siglo XIX dieron lugar a una evolución de la cultura nipona, con un abandono paulatino de su tradición, de este proceso emanaron arquitectos que se centraban en establecer un balance entre el pasado y el presente. Entre los grandes precursores de la búsqueda de este equilibrio, se destaca el arquitecto Ando Tadao, por haber desarrollado una arquitectura con un enfoque personal, que estuvo basada en su gran firmeza, humildad y persistencia. Asimismo, este arquitecto japonés, en la lucha de conservar las raíces de su cultura y su convivencia con críticas de la época moderna, proyecta el realce de los contrastes y el dialogo entre la arquitectura con la naturaleza, generando así en sus obras una ejemplificación de la arquitectura primitiva y moderna, de la mano de la excelencia artesanal que mostro al realizar sus creaciones. Por ello, resulta innegable su gran influencia en la arquitectura tradicional moderna.
japonesa
y la
arquitectura
PARTE
II Biografía
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BIOGRAFÍA
Ando Tadao, nació el
Repertorio artístico Conjunto de piezas artísticas, para presentar ante un público.
13 año
de
Septiembre
1.941,
en
del
Japón,
específicamente en Osaka. Este afamando arquitecto fue criado en el seno de una familia de artesanos, los cuales fomentaron su pasión por el arte. Durante el transcurso de su vida creo su. repertorio artístico, a través de
la
observación,
lectura
de
diversos
textos
especializados y la experiencia que obtuvo en sus viajes a Europa, Estados Unidos y África. Lo más predomínate nunca conto con una formación en de su su vida, vida,esesqueque nunca arquitectura, conto con una formación en arquitectura, debido a que su conocimiento lo obtuvo de forma autodidacta.
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De igual manera, su gusto por la arquitectura fue desarrollándose en el transcurso de sus viajes, donde cultivo sus estudios en cuanto a la arquitectura clásica de su país natal, así como el de las corrientes de los países que visito. Pero no fue hasta el año de 1.970, en el que Ando comenzó a producir pequeñas viviendas y edificaciones menores, las cuales progresivamente le fueron dando renombre. Esto le permitió llegar a trazar un impresionante complejo de viviendas denominado el Rokko Housing I. También, entre sus obras mas importantes se halla el diseño de Casa Koshino en el año 1.980, la Iglesia de la Luz, Museo de Arte Contemporáneo entre otros.
PARTE
III La Arquitectura para Ando
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LA ARQUITECTURA PARA ANDO Este arquitecto es uno de esos raros ejemplares que reflexionan públicamente sobre su obra y que se esfuerzan por poner de manifiesto las claves de su pensamiento.
No
solo
desconfianza
hacia
por
aquellas
posibilidades de expresión de sus edificios, sino, muy al contrario, por responder a la necesidad de interpretar, de interrogarse por los problemas más las
que
preocuparse
soluciones
por
particulares,
de modo que éstas vengan a ser las unas
respuestas ideas
puntuales
de
anteriormente
globalizadas, para así entender la arquitectura y cuál será su actitud frente a ella. De este modo los problemas existen antes o serán planteados por el
Pasillo de los dormitorios de la Casa Koshino
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modo los problemas existen antes o serán planteados por el mismo, quien tratará a su vez de darles respuesta desde su oficio de constructor. Por otro lado, el establece la arquitectura como algo rígido, donde unos pocos materiales, pierden su propia materialidad física y la naturaleza no sólo penetra, sino que está en ella. Para él la luz, el agua y el viento son materiales indispensables de la arquitectura. Así mismo, Ando se muestra a lo largo de todas sus obras, profundamente inclinado a la relación que debe existir con el medio y si bien parte siempre de la idea de introducir
estructuras
fuertemente
formalizadas,
ordenadas con rigor geométrico, sea cual sea el entorno en el que opere. Por ellos, considero que no hay ningún incentivo en incorporar sus arquitecturas al entorno urbano.
Diseño de la Casa Koshino
PARTE
VI Ando y el entorno
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ANDO Y EL ENTORNO Ando se muestra a lo largo de todas sus obras profundamente inclinado a la relación que debe existir con el medio y si bien parte siempre de la idea de introducir
estructuras
fuertemente
formalizadas,
ordenadas con rigor geométrico, sea cual sea el entorno en el que opere. Por ellos, considero que no hay ningún incentivo en incorporar sus arquitecturas al entorno urbano que le ofrecen las ciudades japonesas y particularmente Osaka. Como consecuencia de lo anterior, Ando dedica la mayoría de su vida a su visión arquitectónica en el interior de la vivienda y frente al exterior hostil buscará siempre espacios abiertos en el interior. Prueba el
de
Museo
ello de
es arte
contemporáneo. Museo de arte contemporáneo
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En lo que respecta a la residencia Koshino, levantada en un medio natural muy favorable, con fuertes contrastes de temperatura, la casa, sin perder su fuerte organización interna, se hizo más permeable a la naturaleza y en obras de mayor tamaño como el conjunto Residencial Rokko, se debía utilizar los mismos artificios como respuesta a las condicionantes del medio.
Conjunto Residencial Rokko
PARTE
V Obras significativas
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Obras significativas Conjunto Residencial Rokko I, II, III, IV (1.978)
Este primer proyecto de renombre de Ando, desde el inicio presento un gran reto, dado que debía diseñar un edificio pegado a una ladera y aunque tardara cinco años en esta gran obra, el resultado fue un conjunto de unidades independientes, cada una con su propia personalidad, en donde la vegetación penetra en el interior del edificio, permitiendo que sus residente lleven una vida de armonía con la naturaleza. Cabe destacar que las tres fases de este gran Conjunto, eran en realidad tres proyectos para clientes distintos y realizados en momentos distintos, pero su habilidad innata permitió que los tres proyectos gozaran de un paisaje urbano armónico y continuo.
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Casa Koshino (1.980)
Esta casa
representó un nuevo comienzo para
Ando, porque empezó por desmontar un prototipo arquitectónico desarrollado anteriormente. Partiendo de la idea de que una caja es prototipo para las casas situadas en emplazamiento pequeños del centro de Osaka, sin embargo, esta casa se halla en la ladera de una colina con un exuberante entorno natural. Es un edificio de concreto, hermoso y sereno, en plena naturaleza. Con las esquinas de la caja firmemente cerradas y solas permite entrar la luz por una claraboya situada entre la pared y la cubierta, iluminando una pared curva. También, en la pared del salón se ha abierto una gran ventana, que permite al interior
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pared curva. También, en la pared del salón se ha abierto una gran ventana, que permite al interior integrarse de forma gradual al bello paisaje. Por otro lado, está compuesta por dos edifico cajas de distinto volumen, dispuestos en paralelo a ambos lados de una terraza. El primero contiene un salón de doble altura, una cocina, un comedor y, una planta superior, el dormitorio principal. El segundo alberga las dependencias privadas, con un total de seis habitaciones dormitorios y habitaciones de tatamis dispuestas en hileras, así como un baño. En definitiva, Ando propuso con su diseño, una vida en la que al ocupante se le recuerda constantemente la riqueza de la naturaleza en un espacioso emplazamiento rodeado de árboles.
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Casa Kidosaki (1.986) Casas adosadas son viviendas en conjunto.
Esta casa fue creada con intención formar espacios complejos dentro de una composición simple y que permitiera transmitir la comodidad y elegancia. Estableciendo en los espacios se usó el blanco, los cuales brindan unos sitios esplendorosos y radiantes. También, contrasta mucho con sus anteriores diseños, porque se desarrolla alrededor de un patio, tomando la idea de in patio de las casas adosadas tradicionales japonesas, que con el uso del concreto, se acompañaron con patios de varios niveles, hecho que resultaría imposible en la arquitectura en madera. Estos patios son espacios que introducen la naturaleza en las tres unidades familiares y garantizan, a la vez, su privacidad. No obstante, cada habitación da al
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la vez, su privacidad. No obstante, cada habitación da al patio y se combinan diversas clases de ventanas, para que las personas que se estén en habitaciones distintas nunca puedan llegar a verse mutuamente en forma directa. Ando dispone las ventanas simétricamente y establece claramente una frontalidad, tomando en consideración la ventilación en el diseño del bastidor móvil. Iglesia de la Luz (1.989)
Es un edificio que tiene forma de caja, el cual es atravesado por un muro según un ángulo de15 grados, este el muro diagonal, que está divido en un espacio principal, una capilla y una pared diagonal.
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Desde dicho vestíbulo, se pasa por una abertura en la pared diagonal y se llega a la capilla. Del mismo modo, cuenta con una hendidura cruciforme en la pared, situada al otro extremo de la capilla, esta crea una cruz de luz. En lo que respecta a los pisos y las bancas están hechas de madera, para causar un efecto notorio sobre la textura del material. Ando siempre utilizo materiales naturales para las partes del edificio con las que las personas entran en contacto físico, porque tiene la creencia de que los materiales como la madera, la piedra y el concreto son importantes en la arquitectura y permiten que las personas sientan los edificios directamente a través del cuerpo. Dando como resultado una La iglesia que ofrece tanto una naturaleza figurativa, como una naturaleza abstracta.
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Museo de Arte Contemporáneo (1.995)
Es una estructura que se erige sobre un promontorio de una pequeña isla del mar interior. El edificio parece relajado y reposado, dado que la vasta extensión de terreno donde está emplazado, transmite luminosidad, ligereza y extroversión. En cuanto a su exterior nos encontramos con un muro de concreto y una amplia plaza escalonada de piedra natural, que crean un paisaje a partir de la naturaleza con la menor manipulación posible. Esta gran obra arquitectónica, está constituida por un hotel, un museo de arte y un restaurante, los cuales están dispuestos de forma radial alrededor de un gran cilindro y aunque la geometría está claramente coordinada, la composición radial del espacio proyecta una imagen de fuerza centrífuga, que no podría
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cilindro y aunque la geometría está claramente coordinada, la composición radial del espacio proyecta una imagen de fuerza centrífuga, que no podría apreciarse desde ningún ángulo, porque el edificio está Nodo punto que sirve para la unificación de varios espacios.
empotrado en el terreno. Este cilindro también funciona de nodo, para integrar las líneas de circulación verticales que se convierten en paisaje que une la geometría y la naturaleza.
Templo Komyo – JI ( 2.000)
Era un proyecto que exigía una reconstrucción rigurosa, considerando que era un templo tan pequeño, pese a ello se constituyó como un proyecto histórico de gran magnitud, debido a que dicha estructura estaba en un estado deplorable. Dichos factores fomentaron la idea en Ando de proponer una sala de madera bañada en una luz suave y que flotara sobre el agua de un estanque
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idea en Ando de proponer una sala de madera bañada en una luz suave y que flotara sobre un estanque de agua de manantial. Otro aspecto único de este templo, es que la tecnología empleada es distinta a la arquitectura en madera tradicional de Japón, debido a que la madera que se uso era laminada. Quizá Ando escogió la madera laminada por su calidad uniforme que puede ser usada sin desperdicio.
Espacio de meditación de la UNESCO (1.995)
Este edificio se halla en la sede de la UNESCO, cerca de la torre de Eiffel. Para este espacio, se eligió un emplazamiento junto al jardín, para así crear un lugar de
oración
autónomo
que
expresara
una
idea
convincente, en un lugar rodeado por un edificio de
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de
oración
autónomo
que
expresara
una
idea
convincente. También, el lugar de meditación es un conjunto que se compone de dos muros que separan el espacio de su entorno, un estanque que se extiende a lo largo de todo el emplazamiento, un espacio de oración cilíndrico que flota en el estanque y una rampa para acceder a ellos. Dicho estanque está cubierto de piedras que vivieron el bombardeo atómico de Hiroshima, por las que el agua fluye, esto simboliza la purificación de las almas de aquellos que han muerto en la guerra y expresa un puro deseo de paz.
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PARTE
V Conclusiones
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Conclusiones El famoso arquitecto Ando Tadao, reconocido por su particular inclinación al clásico estilo oriental, durante el transcurrir de los años sostuvo un concepto único de la arquitectura, el cual fue notablemente revolucionario a los parámetros modernos, sin olvidar el aspecto tradicional que tanto lo ha caracterizado. Logrando de esta manera, recrear espacios donde pueda combinar elementos netamente modernos con la implementación del concepto arquitectónico japonés. No obstante su tipo de arquitectura es simple, solidad y delicada, dado que llego a unir la sencillez de la forma con la complejidad de un espacio. De
igual
manera,
sus
obras
gozan
aspectos
fundamentales de las épocas, con la finalizad de dar vida a elementos pocos convencionales. Una de las cualidades más visibles de la obra de este arquitecto, es poder brindar un efecto inverso entre el exterior e interior, dando paso a la materialización de estructuras con un elevado nivel de eficacia.
Referencias bibliográficas Ando, T. (1985) Desde una autoconfiada arquitectura moderna hacia la …..universalidad. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, España.
Ando, T. (1999) Pensando en el ma, entrando en el ma. Editorial croquis. …..Madrid. España.
Ando, T. (1992) El Croquis. Editorial Distribución Internacional. Madrid. …..España
Furuyama, M y Ando, T. (2006) La Geometría del Espacio Humano. …..Editorial Taschen. Madrid, España.
Manfredo, T. (1968) Arquitectura contemporánea japonesa. Editorial Pomaire. Barcelona, España.
Tanazaki, J. (1994) El elogio de la sombra. Editorial Siruela. Madrid. España