kelly
18-19 oktober 2010
in het oranje
Droog A different way of seeing it Oranjegekte True value of discovery Pieter van Rosmalen Bold monday
02 Hoi!
het grafische holland Intro / Als je me nou the true value of discovery Reportage / Oranjegekte Droog, a different way Recensie / Design Bold monday Interview / Pieter van Rosmalen naturalisme in a’dam Casestudy / Net echt Dutch Design week D DW / Eindh oven must sees in a’dam Doeg! / Vijf must sees
03 05 09 11 13 15 16
lay-out Kelly Deceuninck Fotografie Jan Van Hoidsenhove eindredactie Saskia Wierinck Pahola Montaya Drukwerk De Nobele Dankt u Bieke Deceuninck An Vandecasteele Lien Demaré Rudy Bonnée Iris Vanaudenhove
Intro / Als je me nou
Op ontdekking in het grafisch Holland
Als grafisch ontwerperster verzorgt zij in opdracht naar eigen inzicht de totale grafische vormgeving van uiteenlopende soorten drukwerk of multimedia en legt deze vast in een ontwerp. Binnen het ontwerp bepaalt hij/zij de lay-out (indeling), de typografie (lettersoorten, groottes, kolombreedte, regelafstand, e.d.), de beelddragersoort (papier, schermondergrond, e.d.), het kleurgebruik en de illustratie-/fotosoort. Heel soms vervaardigt zij de illustraties of foto’s zelf. Vaak besteedt hij/ zij de opdracht daartoe uit aan een illustrator of fotograaf. Bij de uitwerking van een opdracht houdt de ontwerper onder andere rekening met de doelgroep, de door de opdrachtgever gestelde eisen, de financiële mogelijkheden en de technische verwerking van het ontwerp. Een ontwerper zal daarnaast trachten bestaande inhoudelijke functionaliteiten te versterken (bijv. optimale leesbaarheid door juiste toepassing van typografie). Ook zal hij/zij trachten extra functionaliteiten toe te voegen door middel van de vorm (bijv. signaalkleur als blikvanger voor de belangrijkste informatie). Hij/zij geeft daarbij tevens adviezen aan de opdrachtgever om tot een optimaal eindproduct te komen.
Hij/zij werkt het ontwerp (het vormconcept) uit voor een presentatie aan de opdrachtgever. Hij zal echter nooit het daadwerkelijke werk verrichten ter voortzetting van het eindproduct. Daar gaat hij voor naar een grafisch vormgever, DTP’er, illustrator en/of fotograaf. Hij bewaakt ook de meerdere toepassingen en de technische verwerking (bijv. reproductie, interface-opbouw) van het ontwerp, opdat het vormconcept in stand blijft.
03
The search not the find is the true value of discovery Op een frisse maandagmorgen, 18 oktober, vertrok om 8u een bus vol artistieken van de Grafische studio richting het Noordse Holland. Namenlijk Rotterdam, Den Haagw en Amsterdam. Daar konnen ze proeven van een aantal creatieve bureau’s, drukkerijen en letterontwerpers . Heel erg leerrijk. Op de bus werd er een interressant ‘interest’ toegelicht. Hierbij lichten twee studenten hun inspiratiebron toe, wat hen fascineert delen ze met ons mee.
1
Reportage / Oranjgekte 05
GEK OP ORANJE 18 oktober 2010 Rotterdam 161km
11u00 Komen we toe in Rotterdam en worden we afgezet aan studio Lonne wennekendonk. Normaal bezochten we bureau Dumbar, maar deze werd helaas geannuleerd. De presentatie omvatte het voorleggen van vier voorstellen voor de klant. Uiteindelijk werd het een samen smelting van twee concepten, namlijk experimenterende typografie en ecoline. Daarnaast vertelde een ‘Leonie Kroll’, een stagaire haar ervaaring bij Lonne. 12u30 Vertrek naar Den Haag
3
Den Haag 188km
13u30 Aankomst op de markt van den Haag, na knorrende buiken stappen we de Albert Heijn in om een middagmaal. 14u15 Na het bezichtigen van de binnenstad bellen we aan aan een typische nederlandse woning. Daar werden we 1 verwelkomt door Pieter van Rosmalen van ‘Cakelab&Caketype’. Had nog nooit een letterontwerper ontmoet, en ik stond verbaast hoeveel talent en geduld deze creativeling bezit. Want aan de lettergroep voor Audi zat hij 1 jaar aan. In de jaren tachtig tijdens zijn opleiding Graphic Design experimenteerde hij vooral met pixel fonts, ondervond dat hij te weinig kennis had en studeerde nog ‘Letterontwerp’ bij. Hierna ontwerpte hij super fonts, zie w w w.boldmonday.com en werd gevraagd voor grote opdrachten. nl. Audi, KPN, KWF en verkeersborden
2
4
5
1 Calff&Meishke poster 2 SOS Pieter van Rosmalen 3 Pameijer Lonne Wennekendonk 4 Oranjegekte container 5 Audi Duitsland
06
Reportage / Oranjgekte
16u00 Na het eindelijk meekrijgen van Saskia wandelen we richting de bus die vertrekt naar Amsterdam
Amsterdam 221km
6
7
8
18u00 Na het bezichtigen van de stad vanuit de bus, komen we aan ons hotel Waranda. Met de zes meisjes zoeken we onze kamer, deze is gelegen in de nok van het gebouw, hillarisch! Want er zijn overal obstakels en een super grote inloopdouche. Na ons op te frissen besloten we om iets te eten op het leidseplein. 19u30 Stappen we de ‘Wok your way’ binnen, de honger begint te knagen! 20u30 Wandelen door het nachtleven van Amsterdam en daarna kozen we een Irish Pub uit om gezellig wat bij te praten van de dag.
7
9
6 Callf&Meischke drukkerij 7 Urban Play Droog&Thonic 8 presentatie boeken 9 Calff&Meischke technieken 10 A’damse grachtjes
De oranjegekte, kan het mij wat schelen 9
10
08 Reportage / Oranjgekte
GEK OP ORANJE 19 oktober 2010 10u30 Na een lekker ontbijtje op het hotel vertrekken we richting’Calff & Meischke’. Een drukkerij waar kwaliteit de boventoon toont. Ieder van ons kon een vraag stellen, daaruit hebben we veel geleerd. Van credil to credil tot de rastertechnologie. We maakten ook kennis met een nieuwe duitse inkt, HKS die meer dekkend is en weinig kleurverschil op ongestreken of gestreken papier vertoont. 13u00 Met de tram richting de nieuwe centrale Bibliotheek die ontworpen is door Jo Coonen. Het gebouw heeft een open uitstraling met veel uitzicht op de stad. Er is veel aandacht voor functie als ontmoetingsplaats, plek om te studeren of spelletjes te spelen op internet. De collectie van de centrale bibliotheek omvat veel materiaal dat weinig met boeken te maken. 15u00 Op de bovenste verdieping smulden we een slaatje mix. 15u50 Op het dam plein staat een gigantische Hollandse klomp. 16u00 Bezochten we de tentoonstellingsruimte W13. 17u00 Stappen via de winkelstraat richting de bus. Maar vlug nemen we nog een kijkje in de winkel van Droogdesign. Hierbinnen was er ook een tentoonstelling.
12
11
13
10
14
11 Bibliotheek spectaculair interieur 12 Droogdesign Beware of software vest 13 Hollandse klomp Karroo 14 Fietsmand oranje plastiek
Recensie / Design 09
droog “A different way of seeing it“
A CONCEPTUAL DESIGN COMPANY Droog is een Nederlands ontwerpbureau gevestigd in Amsterdam. Het bureau is in 1993 opgericht door Renny Ramakers en Gijs Bakker. Bekende ontwerpers, die in het begin samengewerkt hebben zijn Hella Jongerius, Marcel Wanders, Tejo Remy, Richard Hutten, Henk Stallinga, en Jurgen Bey. Droog is internationaal een gerenommeerd bureau en één van de bekendste exponenten van Dutch Design. Droog heeft naar eigen zeggen redelijk onconventionele ideeën over vormgeving, iets dat ze de “Droog-mentaliteit” noemen. Toen Droog in 1993 begon, begonnen ze met hun stijl van conceptueel design; het werd gepresenteerd als iets heel eenvoudigs. De ontwerpen houden verband met thema’s als onthaasten, herinneringen, nostalgie, hergebruik, vakmanschap en natuur. Ze zijn vaak relatief eenvoudig en er zit soms een verhaal achter.
Staalstraat 7b 1011 JJ Amsterdam www.droog.com Di - Za 11u-18u Zo 12u-17
10
Interview / Pieter van Rosmalen
bold monday
Independent font foundry of high quality type
FontFeedFontshop inter viewed Pieter van Rosmalen.
Toghether with Paul van der Laan are they experienced type designers who have had typefaces published by Linotype, FontShop, House Industries, and Garagefonts. Two years ago they joined forces as Bold Monday, the typographical equivalent of a so called “indie” record company where a DIY mentality and artistic freedom are the highest values. The Bold Monday collection is therefore diverse and reflects the personal fascinations from its designers. Where does your love for typography and type design stem from? PIETER VAN ROSMALEN “My father is very creative; he paints, draws, and plays music. For my sisters and me he created a stop motion animation about two bears Bib and Bob. I was stimulated from a very young age to develop my creativity. At high school I drew comic books, and also designed the covers with striking three-dimensional letters.” “A f ter h igh school I at tended S i nt Luca s i n Box tel, where two teachers instilled into me the love for typography and type design. I simply loved rub-down lettering from Mecanorma and Letraset, and studied the FontShop and Mecanorma catalogues for hours at end.” What inspired you to take up type design? P I E T E R V A N R O S M A L E N / “I was fascinated by the lettering and type designs of Neville Brody, and started emulating this style, drawing and digitising alphabets in the Fontmonger application. Between 1991 and 2000 I designed dozens of typefaces, which I bundled in a bulging document file. After having worked as a graphic designer for ten years and having drawn letters in my free time, I decided to enrol the Type & Media postgraduate course at KABK in 2001. This is where Paul and I met.” How did you start collaborating? P I E T E R V A N R O S M A L E N / “In the beginning of 2006 I contacted Paul to help me with KPN Display, a custom typeface I was developing for KPN, the Dutch landline and mobile telecommunications company. I was responsible for the actual design, while Paul primarily took care of the technical aspects: OpenType features, hinting, and so on. This collaboration was such a pleasant and fruitful experience that Paul in turn decided to work with me again.
At the end of 2007 he invited me to collaborate on Deuno Sans, another custom typeface, this time for Mexican bank Banco Deuno.” Designed in cooperation with Mike Abbink at Saffron Brand Consultants, Deuno Sans is a custom typeface for El Banco Deuno, a Mexican bank that provides microcredit. The design draws its inspiration from Central American brush lettering on shops and houses. To preserve a sense of liveliness the lettershapes are deliberately made imperfect and the font switches automatically between alternate versions of letters. At what point did you formally join forces? PIETER VA N ROSM A LEN | “Around the same time in 2007 I was invited by MetaDesign Berlin to send them my portfolio. They were looking for a partner for a potential corporate typeface commission. When reading the briefing I quickly realised this probably would be a (very) important job, and that I could definitely use Pieter’s help again. To improve our chances for winning the account we sent in a joint portfolio in which we presented about 16 projects.” “To our surprise we were selected in December 2007 to compete in a pitch with three other parties. You can imagine our excitement when we learned the client was German automobile manufacturer Audi. This pitch confronted us with an entirely new situation, as we had never collaborated on a typeface from the very beginning. Yet already during the concept faze we quickly reached similar conclusions, and were able to merge our sketches into a coherent and
Interview / Pieter van Rosmalen
11
The typeface is named after my favourite animal, the South American capybara, the largest living rodent in the world. harmonious design. When to our immense joy we eventually also won the pitch phase in May 2008, it became clear we needed to find a formal construction to execute this assignment. The project was so extensive that it made little sense to appoint one of us two as the main contractor, who’d have to hire (and pay) the other one – up till now more than one and a half forces? PIETER VA N ROSMALEN / “Around the same time in 2007 I was invited by MetaDesign Berlin to send them my portfolio. They were looking for a partner for a potential corporate typeface commission. When reading the briefing I quickly realised this probably would be a (very) important job, and that I could definitely use Pieter’s help again. To improve our chances for winning the account we sent in a joint portfolio in which we presented about 16 projects.” “To our surprise we were selected in December 2007 to compete in a pitch with three other parties. You can imagine our excitement when we learned the client was German automobile manufacturer Audi. This pitch confronted us with an entirely new situation, as we had never collaborated on a typeface from the very beginning. Yet already during the concept faze we quickly reached similar conclusions, and were able to merge our sketches into a coherent and harmonious design. When to our immense joy we eventually also won the pitch phase in May 2008, it became clear we needed to find a formal construction to execute this assignment. The project was so extensive that it made little sense to appoint one of us two as the main contractor, who’d have to hire (and pay) the other one – up till now more than one and a half Where does your love for typography and type design stem from? PIETER VAN ROSMALEN / “My father is very creative; he paints, draws, and plays music. For my sisters and me he created a stop motion animation about two bears Bib and Bob. I was stimulated from a very young age to develop my creativity. At high school I drew comic books, and also designed the covers with striking three-dimensional letters.” “After high school I attended SintLucas in Boxtel, where two teachers instilled into me the love for typography and type design. I simply loved rub-down lettering from Mecanorma
and Letraset, and studied the FontShop and Mecanorma catalogues for hours at end.” What inspired you to take up type design? P I E T E R V A N R O S M A L E N / “I was fascinated by the lettering and type designs of Neville Brody, and started emulating this style, drawing and digitising alphabets in the Fontmonger application. Between 1991 and 2000 I designed dozens of typefaces, which I bundled in a bulging document file. After having worked as a graphic designer for ten years and having drawn letters in my free time, I decided to enrol the Type & Media postgraduate course at KABK in 2001. This is where Paul and I met.” How did you start collaborating? P I E T E R V A N R O S M A L E N / “In the beginning of 2006 I contacted Paul to help me with KPN Display, a custom typeface I was developing for KPN, the Dutch landline and mobile telecommunications company. I was responsible for the actual design, while Paul primarily took care of the technical aspects: OpenType features, hinting, and so on. This collaboration was such a pleasant and fruitful experience that Paul in turn decided to work with me again. At the end of 2007 he invited me to collaborate on Deuno Sans, another custom typeface, this time for Mexican bank Banco Deuno.” Designed in cooperation with Mike Abbink at Saffron Brand Consultants, Deuno Sans is a custom
12
typeface for El Banco Deuno, a Mexican bank that provides microcredit. The design draws its inspiration from Central American brush lettering on shops and houses. To preserve a sense of liveliness the lettershapes are deliberately made imperfect and the font switches automatically between alternate versions of letters. At what point did you formally join forces? PIETER VA N ROSMA LEN / “Around the same time in 2007 I was invited by MetaDesign Berlin to send them my portfolio. They were looking for a partner for a potential corporate typeface commission. When reading the briefing I quickly realised this probably would be a (very) important job, and that I could definitely use Pieter’s help again. To improve our chances for winning the account we sent in a joint portfolio in which we presented about 16 projects.” “To our surprise we were selected in December 2007 to compete in a pitch with three other parties. You can imagine our excitement when we learned the client was German automobile manufacturer Audi. This pitch confronted us with an entirely new situation, as we had never collaborated on a typeface from the very beginning. Yet already during the concept faze we quickly reached similar conclusions, and were able to merge our sketches into a coherent and harmonious design. When to our immense joy we eventually also won the pitch phase in May 2008, it became clear we needed to find a formal construction to execute this assignment. The project was so extensive that it made little sense to appoint one of us two as the main contractor, who’d have to hire (and pay) the other one – up till now more than one and a half year of billable hours have already been invested in this project” At what point did you formally join forces? P I E T E R V A N R O S M A L E N / “Immediately after the establishment of our new business we decided to merge our separate type foundries – which we both sold through our own separate websites Type Invaders and CakeType – and market all our fonts under the new brand name. By May 2009 we had our common type library sorted out – in the starting phase many typefaces were changed and expanded, and all fonts were tested again and remastered. FontShop was the first to distribute our library, and in January 2010 we launched our own website.”
Pieter van Rosmalen works and lives in The Hague, where he runs a graphic design studio named CakeLab. He is founder of CakeType, a small independent type foundry, as well. He studied advertising and graphic design at St. Lucas in Boxtel and typography and type design at the postgraduate course Type and Media at the Royal Academy of Art in The Hague. Pieter designed various typefaces for Garagefonts and CakeType; KPN Display, a typeface for KPN – Royal Dutch Telecom; Hangil E-type for the road signage of South Korea; and the correspondence typeface Emma for Dutch design agency Teldesign.
Case / Net echt
13
natUralisme in schilDerkUnst, FotograFie en Film campagnebeeld ‘net echt’ Van oktober tot en met januari werken de drie musea samen in het platform Net Echt, dat in het leven is geroepen om de diverse facetten van het naturalisme te belichten.
Elk jaar in oktober vindt Dutch Design Week plaats in Eindhoven. Dutch Design Week werkt als professionele organisatie met steun vanuit de Eindhovense designcommunity aan een stimulerend en dynamisch designklimaat op cultureel, sociaal en economisch gebied in de regio Eindhoven. Hiervoor worden evenementen, congressen, lezingen en workshops georganiseerd vauit drie dimensies: cultureel prikkelend, sociaal verbindend en economisch.Doelstelling is het cultureel en economisch en professioneel klimaat voor design in de regio te optimaliseren en ook internationaal te positioneren als Designstad. DDW bundelt gezamenlijke krachten en vormt een nationaal en internationaal toonaangevende en onderscheidende ontwerpmanifestatie voor een brede doelgroep. Ook de gemeente Eindhoven ziet het belang van het evenement voor designklimaat in Eindhoven en biedt financiĂŤle ondersteuning.
D u tc h D e s i g n We e k / Ei n d h o v e n
15
De hoogtepunten van het programma Ongeëvenaarde ideeën, eigenzinnige werken en inzichtelijke oplossingen van vernieuwende ontwerpers. Van 23 t/m 31 oktober 2010, het grootste designevenement van Nederland. Zo’n 1500 vormgevers uit binnen- en buitenland laten hun werk zien op het gebied van industrieel ontwerp, concept design, grafisch ontwerp, textiel & mode, ruimtelijk ontwerp, fooddesign en designmanagement & trends. Van proces tot product en van industrieel ontwerp tot toegepaste kunst.
Locaties op bijna 60 verschillende locaties kun je een of meerdere evenementen bezoeken. Naast het Klokgebouw op Strijp-S zijn er tientallen locaties in de binnenstad, waaronder deWitteDame, TU/e, Stadhuisplein, Designhuis en het Van Abbemuseum. Wat is er te doen en te zien? Tijdens dit negendaags evenement zijn er talloze lezingen, workshops, openingen, productlanceringen, seminars en exposities. Tenzij anders vermeld zijn de tentoonstellingen gratis toegankelijk. .
“Van proces tot product en van industrieel ontwerp tot toegepaste kunst.”
16 D o e g!/ / Five must sees
Must Sees Amsterdam Opbenbare Bibliotheek Oosterdokskade 143, 1011 DL Winkel Condomerie Warmoesstraat 141, 1012 JB Tentoostellingsruimte W139 Warmoesstraat 139, 1012 JB Gigatische Hollandse klomp Dam 17, 1012 JS Wok your way Leidsestraa 96, 1013 JB