Triumphs and Laments: sources for frieze figures

appendix / appendice I.

Sources for the Frieze Figures / Fonti per le immagini del fregio

Tommaso Speretta and/e Lucia Franchi VicerĂŠ

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appendix 1

sources for the frieze figures

Pages TK–TK: Drawings for Triumphs and Laments, India ink on paper, 2014–16, dimensions variable The ink drawings used to illustrate Appendix I. were based on the original charcoal drawings.

They were later plotted onto vector diagrams for the creation of the frieze stencils

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1 – Winged Victory I

2 – Marcus Aurelius

From a scene on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side of column, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.

From the equestrian monument to Emperor Marcus Aurelius (176–80 CE, bronze). The bronze original, which was shown in the Piazza del Campidoglio, Rome, is now displayed in the Musei Capitolini.

3 – Triumphal Chariot and Laurel Crown

4 – She-wolf

Reworking of two different visual sources: a scene of the triumph of Caesar taken from episode ten, “Triumph,” of the television series Rome, coproduced by the BBC, HBO, and Rai Fiction (2005–7); and a hand holding a triumphal crown in the manner of Oikoumene, the female figure depicted in the Gemma Augustea (circa 12 CE, onyx cameo, Kunsthistorisches Museum, Vienna), who is shown in the act of crowning Emperor Augustus.

Adapted from the sculpture of the Capitoline Wolf (usually dated to fifth century BCE or medieval era, bronze, Musei Capitolini, Rome).

The two twins were added at the end of the fifteenth century.

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appendix 1

sources for the frieze figures

5 – Bearers of Insignias

6 – Skeletal She-wolf

7 – Apollo and Daphne

8 – Cicero

Adapted from “The Corselet-Bearers,” the sixth scene in The Triumphs of Caesar by Andrea Mantegna (1484–92, tempera on canvas, Royal Collection, Hampton Court Palace, Richmond, UK).

From a photo of a prehistoric wolf skeleton (Canis lupus) preserved in the collection of the Archaeozoology Laboratory at the Zinman Institute of Archaeology, University of Haifa, Israel.

From the sculpture Apollo and Daphne by Gian Lorenzo Bernini (1622–25, marble, Galleria Borghese, Rome).

From a bust of Cicero (mid-first century BCE, marble, Musei Capitolini, Rome).

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9 – Arnold of Brescia

10 – The Rape of Lucretia

11 – The Triumph of Death

12 – Pope Gregory VII Deposed

Adapted from two different visual sources: the bronze monument Arnold of Brescia by Odoardo Tabacchi (1882, Piazzale Arnaldo da Brescia, Brescia); and the scene showing the condemnation of the Italian monk to the pyre from the Scenes from the Life of Arnold of Brescia, depicted in four panels on the same statue’s base.

From Tarquin and Lucretia by Titian (circa 1571, oil on canvas, Fitzwilliam Museum, Cambridge, UK).

From The Triumph of Death by the Master of the Sacro Speco and assistants (fourteenth century, fresco, Scala Santa, Santuario del Sacro Speco, Subiaco).

From a miniature of the deposition and flight from Rome of Pope Gregory VII in 1084, from a manuscript of the Chronicle of Otto of Freising (second half of the twelfth century, Thüringer Universitäts-und Landesbibliothek, Jena, Germany).

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13 – Pope Gregory VII Mourned

14 – Fireman

15 – Beheading of Prisoners

16 – Pope Celestine V

From a miniature of the death of Pope Gregory VII in Salerno in 1085, from a manuscript of the Chronicle of Otto of Freising (second half of the twelfth century, Thüringer Universitätsund Landesbibliothek, Jena, Germany).

From a photo of a firefighter taken after the bombing of the San Lorenzo neighborhood, Rome, July 19, 1943.

From a scene showing the decapitation of barbarian prisoners by Roman soldiers during the Marcomannic Wars, from the Column of Marcus Aurelius (circa 180–92 CE, detail on southeast side, scenes 61–62, Piazza Colonna, Rome).

From a scene of the abdication of Pope Celestine V in 1294, shown with the dove of the Holy Spirit as his tiara is stolen by a wolf, who gives it to Boniface VIII. From a woodcut in the preface to Sextus decretalium liber a Bonifacio VIII in concilio Lugdunensi editus, published in Venice by Luca Antonio Giunta, 1514.

17 – The Pope-Ass

18 – Rome As a Widow

19 – Archangel Michael

20 – Soldier on a Rearing Horse

Adaptation of the engraving Roma Caput Mundi (1523) by Wenzel von Olmütz, also known in antipapal satire as the Papal Ass or Papstesel (Department of Prints and Drawings, British Museum, London).

From a scene of Rome shown as an old woman dressed for mourning, lamenting the loss of her former splendor, as shown in a miniature in Dittamondo by Fazio degli Uberti (1447, Bibliothèque Nationale de France, Paris).

From the bronze statue Archangel Michael by Peter Anton von Verschaffelt, of the archangel sheathing his sword at the end of the virulent plague of 590 CE (1753, Castel Sant’Angelo, Rome).

Adapted from two different sources: the knight shown in The Meeting of Leo the Great and Attila

by Raphael and assistants (1514, fresco, Stanza di Eliodoro, Musei Vaticani, Vatican City) and the knight on a rearing horse from the great Trajanic relief on the attic zone of the Arch of Constantine (315 CE, Rome).

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appendix 1

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21 – The Death of Aldo Moro, the Ecstasy of Saint Teresa, and the Dying Barbarians

22 – Dead Remus

23 – Mussolini on Horseback

24 – Fractured Cicero

Adapted from three different sources: a photo of the body of Aldo Moro in the trunk of a red Renault 4 parked on Via Caetani in Rome, May 9, 1978; the sculpture Ecstasy of Saint Teresa by Gian Lorenzo Bernini (1647–52, marble and gilt bronze, Cornaro Chapel, Santa Maria della Vittoria, Rome); and a detail of battle scenes between the Romans and barbarians from the Great Ludovisi sarcophagus (mid-third century CE, marble, Palazzo Altemps, Museo Nazionale Romano, Rome).

From a scene of the death of Remus and the foundation of Rome, said to have occurred on April 21, 753 BCE, from an engraving by Silvestre D. Mirys in Figures de l'histoire de la République romaine, accompagnées d'un précis historique, published in Paris by Mirys, 1800.

From the image of Mussolini in The Triumph of the Roman Empire by Giovanni Brancaccio (1939–40, fresco, Cubo d’Oro, Mostra d’Oltremare, Naples).

Adapted from the image of a bust of Cicero (midfirst century CE, marble, Musei Capitolini, Rome).

25 – The Death of Pier Paolo Pasolini

26 – Winged Victory II

27 – Winged Victory III

28 – Winged Victory IV

From a photo of the discovery of the body of Pier Paolo Pasolini at the Idroscalo di Ostia, Rome, November 2, 1975.

Adaptation of the scene of the Winged Victory depicted on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.

Adaptation of the scene of the Winged Victory depicted on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.

Adaptation of the scene of the Winged Victory depicted on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.

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appendix 1

29 – Cola di Rienzo

30 – Hailé Selassié

sources for the frieze figures

31 – Spoils from Jerusalem

32 – Mockery of the Condemned at the Carnival of Rome

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From the monument Cola di Rienzo by Girolamo Masini (1871, bronze, Cordonata del Campidoglio, Rome), in honor of the Roman tribune (1313–1354) who was tragically assassinated for attempting to restore the power of the Roman Commune.

Adapted from two different sources: a 1923 photo of the last emperor of Ethiopia, Hailé Selassié (1892–1975), and a detail of a Rastafarian hand gesture from an image from the 1950s.

From a scene of the entry through the porta triumphalis of the procession of bearers of spolia, transporting treasures sacked from the Temple of Jerusalem, as depicted in the Arch of Titus (circa 81–90 CE, detail of panel from internal southwest side, Via Sacra, Rome).

From a scene showing the custom practiced during the Roman carnival of parading condemned prisoners on a donkey, from the engraving by Antoine Jean-Baptiste Thomas, “The Donkey,” in Un an à Rome et dans ses environs. Receuil de dessins lithographiés, published in Paris by F. Didot, 1823 (Bibliothèque Nationale de France, Paris).

33 – Deportees

34 – “That which I don't remember”

35 – Partisans

36 – Finding Refuge From the Flood of the Tiber, 1937

Adapted from a photo of civilians being shot by the SS in April 1944.

Original work by William Kentridge, inviting viewers to “fill the void of all the things that we refuse to remember.”

From a photo from September 1944, showing a group of civilians captured by a division of parachutists under the command of German general Kurt Student.

From a photo of Romans seeking refuge from the great Tiber flood of December 17, 1937.

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appendix 1

sources for the frieze figures

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37 – Migrants and Prisoners

38 – Skeletal She-wolf II

39 – Procession of Migrants

40 – The Crucifixion of Saint Peter

Adapted from two different visual sources: an ancient galley in Naumachia by Ulpiano Checa (1894, oil on canvas, Museo Ulpiano Checa, Colmenar de Oreja, Madrid), and a photo of a boat of migrants off the coast of Lampedusa, December 14, 2013.

From a photo of a prehistoric wolf skeleton (Canis lupus) preserved in the collection of the Archaeozoology Laboratory at the Zinman Institute of Archaeology, University of Haifa, Israel.

Adapted from a scene showing the forgiveness of debts, from the Plutei of Trajan (first half of the second century CE, Curia Julia, Rome).

From the Crucifixion of Saint Peter by Masaccio (1426, tempera on panel, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin).

41 – Women Weeping for a Lampedusa Shipwreck

42 – Jeremiah

43 – Giordano Bruno

44 – A Reminder of the 1557 Flood of the Tiber

From a photo from October 12, 2013 showing a group of Eritrean women during a memorial service in Levinsky Park, Tel Aviv, held in memory of the victims of a shipwreck in Lampedusa on October 3 of that year.

From Jeremiah by Michelangelo, on the ceiling of the Sistine Chapel (circa 1512, fresco, Vatican City).

From Giordano Bruno, a monument to the friar (1548–1600) by Ettore Ferrari (1889, Piazza Campo de’ Fiori, Rome).

From the inscription marking the Tiber flood of September 15, 1557 (Basilica of Santa Maria sopra Minerva, Rome).

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appendix 1

sources for the frieze figures

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45 – Anita Garibaldi

46 – Victor Emmanuel II

47 – Collapsing Horse

48 – Son Weeping for His Mother and Laurel Crown

From the equestrian monument to Anita Garibaldi (1821–1849), which also preserves her remains, by the sculptor Mario Rutelli (1931–32, bronze, Janiculum, Rome).

Victor Emmanuel II (1820–1878), the first king of Italy, imagined by William Kentridge in the act of posing for equestrian monument the Vittoriano in Piazza Venezia, Rome.

From the sculpted decoration of a marble sarcophagus showing a bacchic procession (160–70 CE, Musei Capitolini, Rome).

Adapted from two different sources: the death of Pina (Anna Magnani) at the hands of German soldiers in Roberto Rossellini’s film Rome, Open City (1945); and a hand holding a triumphal crown in the manner of Oikoumene, the female figure depicted in the Gemma Augustea (circa 12 CE, onyx cameo, Kunsthistorisches Museum, Vienna), who is shown in the act of crowning Emperor Augustus.

49 – La Dolce Vita

50 – Bersagliere

51 – Skeletal Horse

Adapted from the famous scene featuring Marcello Mastroianni and Anita Ekberg in the Trevi Fountain in Federico Fellini’s film La Dolce Vita (1959).

From the Bersagliere (1932, Piazzale di Porta Pia, Rome), a bronze monument by the sculptor Publio Morbiducci in memory of the deeds of the bersaglieri, such as their role in the Breach of Porta Pia (September 20, 1870), which marked the end of the Papal States and Rome’s annexation to the Kingdom of Italy.

From an original idea by Kentridge, inspired by the sculpted decoration of a sarcophagus that depicts a bacchic procession (160–70 CE, marble, Musei Capitolini, Rome).

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appendice 1

fonti per le immagini del fregio

Pagine TK–TK: Disegni per Triumphs and Laments, Inchiostro di china su carta, 2014-2016, dimensioni variabili I disegni a inchiostro, utilizzati per illustrare l’Appendice I., sono stati ricavati dagli originali a carboncino. In seguito, sono stati trasformati in diagrammi vettoriali da cui si sono realizzate le sagome del fregio.

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1 – Vittoria alata I

2 – Marco Aurelio

Da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).

Dal monumento equestre dedicato all’imperatore Marco Aurelio (176-180 d.C., bronzo, Roma, piazza del Campidoglio). L’originale bronzeo è oggi conservato presso i Musei Capitolini.

3 – Biga e corona trionfale

4 – Lupa

Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: una scena del trionfo di Cesare presentata nell’episodio nr. 10, Trionfo, della serie televisiva "Roma", prodotta da BBC, HBO e Rai Fiction (2005-2007); la mano che sorregge la corona trionfale richiama il gesto di Oikoumene, la figura femminile rappresentata sulla Gemma Augustea (c. 12 d.C., cammeo in onice, Vienna, Kunsthistorisches Museum) nell’atto di incoronare l’imperatore Augusto.

Rielaborazione dalla scultura della Lupa Capitolina (di datazione incerta, parimenti attribuita al V secolo a.C. o all'età medievale, bronzo, Roma, Musei Capitolini). L’aggiunta dei due gemelli risale alla fine del XV secolo.

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appendice 1

fonti per le immagini del fregio

5 – Portatori di insegne

6 – Lupa scheletrica

7 – Apollo e Dafne

8 – Cicerone

Rielaborazione dalla sesta scena, Portatori di corsaletti, trofei e armature, tratta da I trionfi di Cesare di Andrea Mantegna (1484-1492, tempera su tela, Londra, Hampton Court Palace, Royal Collection).

Dalla foto di uno scheletro di lupo preistorico (Canis lupus), conservata presso le collezioni del Laboratorio di Archeozoologia dell’Istituto di Archeologia Zinman, Università di Haifa, Israele.

Dal gruppo scultoreo di Gian Lorenzo Bernini (1622-1625, marmo, Roma, Galleria Borghese).

Da un busto di Cicerone (metà I secolo a.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).

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9 – Arnaldo da Brescia

10 – Lo stupro di Lucrezia

11 – Trionfo della Morte

12 – Deposizione di papa Gregorio VII

Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: l’Arnaldo da Brescia (1090-1155) monumento in bronzo realizzato da Odoardo Tabacchi nel 1882 e collocato nell’omonimo piazzale a Brescia; la scena della condanna al rogo del religioso italiano tratta dal ciclo di Storie della vita di Arnaldo da Brescia, raffigurato nelle quattro formelle che ornano il basamento della statua.

Da Tarquinio e Lucrezia di Tiziano Vecellio (c.

1571, olio su tela, Cambridge, The Fitzwilliam Museum).

Da Il Trionfo della Morte (XIV secolo, affresco, Subiaco, Santuario del Sacro Speco, Scala Santa) realizzato dal Maestro trecentesco del Sacro Speco e scuola.

Da una miniatura del codice della Chronica di Ottone di Frisinga (seconda metà XII secolo, Jena, Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek), raffigurante la deposizione e la fuga da Roma di papa Gregorio VII nel 1084.

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fonti per le immagini del fregio

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13 – La morte di papa Gregorio VII

14 – Vigile del fuoco

15 – Decapitazione dei prigionieri

16 – Papa Celestino V

Da una miniatura del codice della Chronica di Ottone di Frisinga (seconda metà XII secolo, Jena, Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek), raffigurante la morte di papa Gregorio VII nel 1085 a Salerno.

Da una foto di cronaca di un vigile del fuoco ritratto dopo il bombardamento del quartiere di San Lorenzo a Roma il 19 luglio 1943.

Da una scena della decapitazione dei prigionieri barbari da parte dei soldati romani durante le guerre marcomanniche, raffigurata nella Colonna di Marco Aurelio (particolare dalle spire del lato sud-est, scene 61-62, c. 180-192 d.C., Roma, piazza Colonna).

Da una scena dell’abdicazione nel 1294 di papa Celestino V che, raffigurato con la colomba dello Spirito Santo, perde la tiara sottrattagli dalla volpe di Bonifacio VIII, xilografia tratta dal proemio del Sextus decretalium liber a Bonifacio VIII in concilio Lugdunensi editus, pubblicato nel 1514 a Venezia da Lucantonio Giunti.

17 –Asino papale

18 – Roma Vidua

19 – Arcangelo Michele

20 – Cavaliere su cavallo rampante

Rielaborazione dall’incisione Roma Caput Mundi (c. 1523) di Wenzel von Olmütz, nota nella satira antipapale anche con il titolo di Asino papale (Londra, British Museum, Prints & Drawings Department).

Da una miniatura del Dittamondo (1447) di Fazio degli Uberti (Parigi, Bibliothèque Nationale de France), con Roma raffigurata come un’anziana donna, vestita a lutto, che piange il perduto splendore.

Dall’Arcangelo Michele (1753), mentre infodera la spada al termine della terribile pestilenza del 590 d.C., statua bronzea realizzata da Peter Anton von Verschaffelt a ornamento della sommità di Castel Sant’Angelo a Roma.

Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: il cavaliere raffigurato in L’incontro di Leone Magno con Attila di Raffaello e scuola (1514, affresco, Città del Vaticano, Musei Vaticani, Stanza di Eliodoro); il cavaliere su cavallo rampante dal rilievo del grande fregio traianeo sull’attico dell’arco di Costantino (315 d.C., Roma).

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21 – La morte di Aldo Moro, l’Estasi di Santa Teresa, e barbari morenti

22 – La morte di Remo

23 – Mussolini a cavallo

24 – Cicerone frantumato

Rielaborazione da tre distinte fonti iconografiche: la foto di cronaca del rinvenimento, il 9 maggio 1978, del corpo dell’on. Aldo Moro nel bagagliaio di una Renault 4 rossa parcheggiata in via Caetani a Roma; il gruppo scultoreo Estasi di Santa Teresa di Gian Lorenzo Bernini (1647-1652, marmo e bronzo dorato, Roma, Chiesa di Santa Maria della Vittoria, Cappella Cornaro); un particolare dalle scene di battaglia tra Romani e barbari dal Grande sarcofago Ludovisi (metà III secolo d.C., marmo, Roma, Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps).

Da un’incisione con la morte di Remo e conseguente fondazione della città di Roma (21 aprile 753 a.C.), in Figures de l'histoire de la République romaine, accompagnées d'un précis historique, pubblicata a Parigi nel 1799-1800 da Silvestre D. Mirys.

Dall’immagine di Mussolini in Il Trionfo dell’Impero di Roma (1939-1940, affresco), realizzato da Giovanni Brancaccio presso il Cubo d’Oro alla Mostra d’Oltremare di Napoli nel 1940.

Rielaborazione dall’immagine del busto di Cicerone (metà I secolo a.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).

25 – La morte di Pier Paolo Pasolini

26 – Vittoria alata II

27 – Vittoria alata III

28 – Vittoria alata IV

Dalla foto di cronaca del rinvenimento, il 2 novembre 1975, del corpo di Pier Paolo Pasolini presso l’Idroscalo di Ostia (Roma).

Rielaborazione da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).

Rielaborazione da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).

Rielaborazione da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).

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29 – Cola di Rienzo

30 – Hailé Selassié

fonti per le immagini del fregio

31 – Spoglie del tempio di Gerusalemme

32 – Condannati derisi al Carnevale Romano

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Da Cola di Rienzo (1871, bronzo, Roma, Cordonata del Campidoglio), monumento realizzato da Girolamo Masini in onore del tribuno romano (1313-1354).

Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: una foto del 1923 dell’ultimo imperatore di Etiopia, Hailé Selassié (1892-1975); un particolare da un’immagine, risalente agli anni Cinquanta, del tipico gesto rastafariano.

Dal rilievo dell’arco di Tito con l’ingresso, attraverso la Porta Triumphalis, del corteo con i portatori di spolia, che trasportano gli arredi saccheggiati dal tempio di Gerusalemme (particolare dal pannello del lato interno sud-ovest, c. 81-90 d.C., Roma, Foro Romano).

Rielaborazione della scena che mostra l’usanza, praticata durante il Carnevale Romano, di far sfilare i condannati al carcere sopra un asino, raffigurata nell’incisione di Antoine Jean-Baptiste Thomas, "Il Somaro", contenuta in Un an à Rome et dans ses environs... pubblicato nel 1823 a Parigi da Firmin Didot.

33 – Deportati

34 – Quello che non ricordo

35 – Partigiani

36 – Rifugiati dalla piena del Tevere, 1937

Rielaborazione da una foto di fucilazioni a opera delle SS nell’aprile 1944.

Creazione libera di William Kentridge, un invito “a colmare il vuoto di tutte le cose che ci rifiutiamo di ricordare.”

Rielaborazione da una foto di cronaca del settembre 1944 che ritrae un gruppo di civili catturati dai militari della Divisione Paracadutisti comandata dal generale Kurt Student.

Da una foto di cronaca di cittadini romani in cerca di rifugio dalla grande inondazione del Tevere del 17 dicembre 1937.

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37 – Migranti e prigionieri

38 – Lupa scheletrica II

39 – Processione di migranti

40 – La crocifissione di san Pietro

Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: un’antica galea nella Naumachia di Ulpiano Checa (1894, olio su tela, Colmenar de Oreja, Museo Ulpiano Checa); una foto di cronaca di un barcone di migranti avvistato al largo di Lampedusa il 14 dicembre 2013.

Dalla foto di uno scheletro di lupo preistorico (Canis lupus), conservata presso le collezioni del Laboratorio di Archeozoologia dell’Istituto di Archeologia Zinman, Università di Haifa, Israele.

Rielaborazione dalla scena del condono dei debiti tratta dal Pluteo di Traiano (prima metà II secolo d.C., Roma, Curia Julia).

Dal dipinto della Crocifissione di san Pietro di Masaccio (1426, tempera su tavola, Berlino, Staatliche Museen, Gemäldegalerie).

41 – Donne piangono il naufragio di Lampedusa

42 – Geremia

43 – Giordano Bruno

44 – Iscrizione in memoria della piena del Tevere del 1557

Da una foto di cronaca del 12 ottobre 2013 che ritrae un gruppo di donne eritree in occasione della cerimonia tenutasi al Levinsky Park di Tel Aviv in ricordo delle vittime del naufragio avvenuto a Lampedusa il 3 ottobre dello stesso anno.

Dal Geremia di Michelangelo Buonarroti (c. 1512, affresco, Città del Vaticano, volta della Cappella Sistina).

Dal Giordano Bruno (1548-1600), monumento bronzeo realizzato da Ettore Ferrari in memoria del filosofo condannato al rogo dall'Inquisizione romana (1889, Roma, piazza Campo de’ Fiori).

Dall’iscrizione in memoria della piena del Tevere del 15 settembre 1557 (Roma, Basilica di Santa Maria sopra Minerva).

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fonti per le immagini del fregio

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45 – Anita Garibaldi

46 – Vittorio Emanuele II

47 – Cavallo accasciato

48 – Figlio piange la morte della madre e corona trionfale

Dal monumento equestre ad Anita Garibaldi (1821-1849), che ne conserva anche le spoglie, realizzato dallo scultore Mario Rutelli (19311932, bronzo, Roma, Gianicolo).

Vittorio Emanuele II (1820-1878), primo re d’Italia, immaginato da William Kentridge mentre posa per il monumento equestre del Vittoriano in Piazza Venezia a Roma.

Dalla decorazione scultorea del sarcofago con corteo bacchico (160-170 d.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).

Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: l'uccisione di Pina (Anna Magnani) a opera delle truppe tedesche nel film Roma città aperta (1945) di Roberto Rossellini; la mano che sorregge la corona trionfale richiama il gesto di Oikoumene, la figura femminile rappresentata sulla Gemma Augustea (c. 12 d.C., cammeo in onice, Vienna, Kunsthistorisches Museum) nell’atto di incoronare l’imperatore Augusto.

49 – La dolce vita

50 – Bersagliere

51 – Cavallo scheletrico

Rielaborazione dalla celebre scena di Marcello Mastroianni e Anita Ekberg nella Fontana di Trevi, dal film La dolce vita (1959) di Federico Fellini.

Dal Bersagliere (1932, Roma, piazzale di Porta Pia), monumento bronzeo realizzato dallo scultore Publio Morbiducci in onore e in ricordo delle imprese compiute dai bersaglieri, fra le quali la Breccia di Porta Pia (20 settembre 1870) che segnò la fine dello Stato Pontificio e l'annessione di Roma al Regno d'Italia.

Da un’idea originale dell’artista ispirata alla decorazione scultorea del sarcofago con corteo bacchico (160-170 d.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).