appendix / appendice I.
Sources for the Frieze Figures / Fonti per le immagini del fregio
Tommaso Speretta and/e Lucia Franchi VicerĂŠ
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appendix 1
sources for the frieze figures
Pages TK–TK: Drawings for Triumphs and Laments, India ink on paper, 2014–16, dimensions variable The ink drawings used to illustrate Appendix I. were based on the original charcoal drawings. They were later plotted onto vector diagrams for the creation of the frieze stencils
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1 – Winged Victory I
2 – Marcus Aurelius
From a scene on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side of column, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.
From the equestrian monument to Emperor Marcus Aurelius (176–80 CE, bronze). The bronze original, which was shown in the Piazza del Campidoglio, Rome, is now displayed in the Musei Capitolini.
3 – Triumphal Chariot and Laurel Crown
4 – She-wolf
Reworking of two different visual sources: a scene of the triumph of Caesar taken from episode ten, “Triumph,” of the television series Rome, coproduced by the BBC, HBO, and Rai Fiction (2005–7); and a hand holding a triumphal crown in the manner of Oikoumene, the female figure depicted in the Gemma Augustea (circa 12 CE, onyx cameo, Kunsthistorisches Museum, Vienna), who is shown in the act of crowning Emperor Augustus.
Adapted from the sculpture of the Capitoline Wolf (usually dated to fifth century BCE or medieval era, bronze, Musei Capitolini, Rome). The two twins were added at the end of the fifteenth century.
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appendix 1
sources for the frieze figures
5 – Bearers of Insignias
6 – Skeletal She-wolf
7 – Apollo and Daphne
8 – Cicero
Adapted from “The Corselet-Bearers,” the sixth scene in The Triumphs of Caesar by Andrea Mantegna (1484–92, tempera on canvas, Royal Collection, Hampton Court Palace, Richmond, UK).
From a photo of a prehistoric wolf skeleton (Canis lupus) preserved in the collection of the Archaeozoology Laboratory at the Zinman Institute of Archaeology, University of Haifa, Israel.
From the sculpture Apollo and Daphne by Gian Lorenzo Bernini (1622–25, marble, Galleria Borghese, Rome).
From a bust of Cicero (mid-first century BCE, marble, Musei Capitolini, Rome).
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9 – Arnold of Brescia
10 – The Rape of Lucretia
11 – The Triumph of Death
12 – Pope Gregory VII Deposed
Adapted from two different visual sources: the bronze monument Arnold of Brescia by Odoardo Tabacchi (1882, Piazzale Arnaldo da Brescia, Brescia); and the scene showing the condemnation of the Italian monk to the pyre from the Scenes from the Life of Arnold of Brescia, depicted in four panels on the same statue’s base.
From Tarquin and Lucretia by Titian (circa 1571, oil on canvas, Fitzwilliam Museum, Cambridge, UK).
From The Triumph of Death by the Master of the Sacro Speco and assistants (fourteenth century, fresco, Scala Santa, Santuario del Sacro Speco, Subiaco).
From a miniature of the deposition and flight from Rome of Pope Gregory VII in 1084, from a manuscript of the Chronicle of Otto of Freising (second half of the twelfth century, Thüringer Universitäts-und Landesbibliothek, Jena, Germany).
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sources for the frieze figures
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13 – Pope Gregory VII Mourned
14 – Fireman
15 – Beheading of Prisoners
16 – Pope Celestine V
From a miniature of the death of Pope Gregory VII in Salerno in 1085, from a manuscript of the Chronicle of Otto of Freising (second half of the twelfth century, Thüringer Universitätsund Landesbibliothek, Jena, Germany).
From a photo of a firefighter taken after the bombing of the San Lorenzo neighborhood, Rome, July 19, 1943.
From a scene showing the decapitation of barbarian prisoners by Roman soldiers during the Marcomannic Wars, from the Column of Marcus Aurelius (circa 180–92 CE, detail on southeast side, scenes 61–62, Piazza Colonna, Rome).
From a scene of the abdication of Pope Celestine V in 1294, shown with the dove of the Holy Spirit as his tiara is stolen by a wolf, who gives it to Boniface VIII. From a woodcut in the preface to Sextus decretalium liber a Bonifacio VIII in concilio Lugdunensi editus, published in Venice by Luca Antonio Giunta, 1514.
17 – The Pope-Ass
18 – Rome As a Widow
19 – Archangel Michael
20 – Soldier on a Rearing Horse
Adaptation of the engraving Roma Caput Mundi (1523) by Wenzel von Olmütz, also known in antipapal satire as the Papal Ass or Papstesel (Department of Prints and Drawings, British Museum, London).
From a scene of Rome shown as an old woman dressed for mourning, lamenting the loss of her former splendor, as shown in a miniature in Dittamondo by Fazio degli Uberti (1447, Bibliothèque Nationale de France, Paris).
From the bronze statue Archangel Michael by Peter Anton von Verschaffelt, of the archangel sheathing his sword at the end of the virulent plague of 590 CE (1753, Castel Sant’Angelo, Rome).
Adapted from two different sources: the knight shown in The Meeting of Leo the Great and Attila by Raphael and assistants (1514, fresco, Stanza di Eliodoro, Musei Vaticani, Vatican City) and the knight on a rearing horse from the great Trajanic relief on the attic zone of the Arch of Constantine (315 CE, Rome).
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appendix 1
sources for the frieze figures
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21 – The Death of Aldo Moro, the Ecstasy of Saint Teresa, and the Dying Barbarians
22 – Dead Remus
23 – Mussolini on Horseback
24 – Fractured Cicero
Adapted from three different sources: a photo of the body of Aldo Moro in the trunk of a red Renault 4 parked on Via Caetani in Rome, May 9, 1978; the sculpture Ecstasy of Saint Teresa by Gian Lorenzo Bernini (1647–52, marble and gilt bronze, Cornaro Chapel, Santa Maria della Vittoria, Rome); and a detail of battle scenes between the Romans and barbarians from the Great Ludovisi sarcophagus (mid-third century CE, marble, Palazzo Altemps, Museo Nazionale Romano, Rome).
From a scene of the death of Remus and the foundation of Rome, said to have occurred on April 21, 753 BCE, from an engraving by Silvestre D. Mirys in Figures de l'histoire de la République romaine, accompagnées d'un précis historique, published in Paris by Mirys, 1800.
From the image of Mussolini in The Triumph of the Roman Empire by Giovanni Brancaccio (1939–40, fresco, Cubo d’Oro, Mostra d’Oltremare, Naples).
Adapted from the image of a bust of Cicero (midfirst century CE, marble, Musei Capitolini, Rome).
25 – The Death of Pier Paolo Pasolini
26 – Winged Victory II
27 – Winged Victory III
28 – Winged Victory IV
From a photo of the discovery of the body of Pier Paolo Pasolini at the Idroscalo di Ostia, Rome, November 2, 1975.
Adaptation of the scene of the Winged Victory depicted on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.
Adaptation of the scene of the Winged Victory depicted on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.
Adaptation of the scene of the Winged Victory depicted on Trajan’s Column (113 CE, detail on northwest side, central zone, Forum of Trajan, Rome), showing Winged Victory recording the victorious end of Emperor Trajan’s first campaign against the Dacians on a shield.
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appendix 1
29 – Cola di Rienzo
30 – Hailé Selassié
sources for the frieze figures
31 – Spoils from Jerusalem
32 – Mockery of the Condemned at the Carnival of Rome
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From the monument Cola di Rienzo by Girolamo Masini (1871, bronze, Cordonata del Campidoglio, Rome), in honor of the Roman tribune (1313–1354) who was tragically assassinated for attempting to restore the power of the Roman Commune.
Adapted from two different sources: a 1923 photo of the last emperor of Ethiopia, Hailé Selassié (1892–1975), and a detail of a Rastafarian hand gesture from an image from the 1950s.
From a scene of the entry through the porta triumphalis of the procession of bearers of spolia, transporting treasures sacked from the Temple of Jerusalem, as depicted in the Arch of Titus (circa 81–90 CE, detail of panel from internal southwest side, Via Sacra, Rome).
From a scene showing the custom practiced during the Roman carnival of parading condemned prisoners on a donkey, from the engraving by Antoine Jean-Baptiste Thomas, “The Donkey,” in Un an à Rome et dans ses environs. Receuil de dessins lithographiés, published in Paris by F. Didot, 1823 (Bibliothèque Nationale de France, Paris).
33 – Deportees
34 – “That which I don't remember”
35 – Partisans
36 – Finding Refuge From the Flood of the Tiber, 1937
Adapted from a photo of civilians being shot by the SS in April 1944.
Original work by William Kentridge, inviting viewers to “fill the void of all the things that we refuse to remember.”
From a photo from September 1944, showing a group of civilians captured by a division of parachutists under the command of German general Kurt Student.
From a photo of Romans seeking refuge from the great Tiber flood of December 17, 1937.
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sources for the frieze figures
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37 – Migrants and Prisoners
38 – Skeletal She-wolf II
39 – Procession of Migrants
40 – The Crucifixion of Saint Peter
Adapted from two different visual sources: an ancient galley in Naumachia by Ulpiano Checa (1894, oil on canvas, Museo Ulpiano Checa, Colmenar de Oreja, Madrid), and a photo of a boat of migrants off the coast of Lampedusa, December 14, 2013.
From a photo of a prehistoric wolf skeleton (Canis lupus) preserved in the collection of the Archaeozoology Laboratory at the Zinman Institute of Archaeology, University of Haifa, Israel.
Adapted from a scene showing the forgiveness of debts, from the Plutei of Trajan (first half of the second century CE, Curia Julia, Rome).
From the Crucifixion of Saint Peter by Masaccio (1426, tempera on panel, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin).
41 – Women Weeping for a Lampedusa Shipwreck
42 – Jeremiah
43 – Giordano Bruno
44 – A Reminder of the 1557 Flood of the Tiber
From a photo from October 12, 2013 showing a group of Eritrean women during a memorial service in Levinsky Park, Tel Aviv, held in memory of the victims of a shipwreck in Lampedusa on October 3 of that year.
From Jeremiah by Michelangelo, on the ceiling of the Sistine Chapel (circa 1512, fresco, Vatican City).
From Giordano Bruno, a monument to the friar (1548–1600) by Ettore Ferrari (1889, Piazza Campo de’ Fiori, Rome).
From the inscription marking the Tiber flood of September 15, 1557 (Basilica of Santa Maria sopra Minerva, Rome).
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sources for the frieze figures
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45 – Anita Garibaldi
46 – Victor Emmanuel II
47 – Collapsing Horse
48 – Son Weeping for His Mother and Laurel Crown
From the equestrian monument to Anita Garibaldi (1821–1849), which also preserves her remains, by the sculptor Mario Rutelli (1931–32, bronze, Janiculum, Rome).
Victor Emmanuel II (1820–1878), the first king of Italy, imagined by William Kentridge in the act of posing for equestrian monument the Vittoriano in Piazza Venezia, Rome.
From the sculpted decoration of a marble sarcophagus showing a bacchic procession (160–70 CE, Musei Capitolini, Rome).
Adapted from two different sources: the death of Pina (Anna Magnani) at the hands of German soldiers in Roberto Rossellini’s film Rome, Open City (1945); and a hand holding a triumphal crown in the manner of Oikoumene, the female figure depicted in the Gemma Augustea (circa 12 CE, onyx cameo, Kunsthistorisches Museum, Vienna), who is shown in the act of crowning Emperor Augustus.
49 – La Dolce Vita
50 – Bersagliere
51 – Skeletal Horse
Adapted from the famous scene featuring Marcello Mastroianni and Anita Ekberg in the Trevi Fountain in Federico Fellini’s film La Dolce Vita (1959).
From the Bersagliere (1932, Piazzale di Porta Pia, Rome), a bronze monument by the sculptor Publio Morbiducci in memory of the deeds of the bersaglieri, such as their role in the Breach of Porta Pia (September 20, 1870), which marked the end of the Papal States and Rome’s annexation to the Kingdom of Italy.
From an original idea by Kentridge, inspired by the sculpted decoration of a sarcophagus that depicts a bacchic procession (160–70 CE, marble, Musei Capitolini, Rome).
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fonti per le immagini del fregio
Pagine TK–TK: Disegni per Triumphs and Laments, Inchiostro di china su carta, 2014-2016, dimensioni variabili I disegni a inchiostro, utilizzati per illustrare l’Appendice I., sono stati ricavati dagli originali a carboncino. In seguito, sono stati trasformati in diagrammi vettoriali da cui si sono realizzate le sagome del fregio.
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1 – Vittoria alata I
2 – Marco Aurelio
Da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).
Dal monumento equestre dedicato all’imperatore Marco Aurelio (176-180 d.C., bronzo, Roma, piazza del Campidoglio). L’originale bronzeo è oggi conservato presso i Musei Capitolini.
3 – Biga e corona trionfale
4 – Lupa
Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: una scena del trionfo di Cesare presentata nell’episodio nr. 10, Trionfo, della serie televisiva "Roma", prodotta da BBC, HBO e Rai Fiction (2005-2007); la mano che sorregge la corona trionfale richiama il gesto di Oikoumene, la figura femminile rappresentata sulla Gemma Augustea (c. 12 d.C., cammeo in onice, Vienna, Kunsthistorisches Museum) nell’atto di incoronare l’imperatore Augusto.
Rielaborazione dalla scultura della Lupa Capitolina (di datazione incerta, parimenti attribuita al V secolo a.C. o all'età medievale, bronzo, Roma, Musei Capitolini). L’aggiunta dei due gemelli risale alla fine del XV secolo.
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appendice 1
fonti per le immagini del fregio
5 – Portatori di insegne
6 – Lupa scheletrica
7 – Apollo e Dafne
8 – Cicerone
Rielaborazione dalla sesta scena, Portatori di corsaletti, trofei e armature, tratta da I trionfi di Cesare di Andrea Mantegna (1484-1492, tempera su tela, Londra, Hampton Court Palace, Royal Collection).
Dalla foto di uno scheletro di lupo preistorico (Canis lupus), conservata presso le collezioni del Laboratorio di Archeozoologia dell’Istituto di Archeologia Zinman, Università di Haifa, Israele.
Dal gruppo scultoreo di Gian Lorenzo Bernini (1622-1625, marmo, Roma, Galleria Borghese).
Da un busto di Cicerone (metà I secolo a.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).
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9 – Arnaldo da Brescia
10 – Lo stupro di Lucrezia
11 – Trionfo della Morte
12 – Deposizione di papa Gregorio VII
Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: l’Arnaldo da Brescia (1090-1155) monumento in bronzo realizzato da Odoardo Tabacchi nel 1882 e collocato nell’omonimo piazzale a Brescia; la scena della condanna al rogo del religioso italiano tratta dal ciclo di Storie della vita di Arnaldo da Brescia, raffigurato nelle quattro formelle che ornano il basamento della statua.
Da Tarquinio e Lucrezia di Tiziano Vecellio (c. 1571, olio su tela, Cambridge, The Fitzwilliam Museum).
Da Il Trionfo della Morte (XIV secolo, affresco, Subiaco, Santuario del Sacro Speco, Scala Santa) realizzato dal Maestro trecentesco del Sacro Speco e scuola.
Da una miniatura del codice della Chronica di Ottone di Frisinga (seconda metà XII secolo, Jena, Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek), raffigurante la deposizione e la fuga da Roma di papa Gregorio VII nel 1084.
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fonti per le immagini del fregio
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13 – La morte di papa Gregorio VII
14 – Vigile del fuoco
15 – Decapitazione dei prigionieri
16 – Papa Celestino V
Da una miniatura del codice della Chronica di Ottone di Frisinga (seconda metà XII secolo, Jena, Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek), raffigurante la morte di papa Gregorio VII nel 1085 a Salerno.
Da una foto di cronaca di un vigile del fuoco ritratto dopo il bombardamento del quartiere di San Lorenzo a Roma il 19 luglio 1943.
Da una scena della decapitazione dei prigionieri barbari da parte dei soldati romani durante le guerre marcomanniche, raffigurata nella Colonna di Marco Aurelio (particolare dalle spire del lato sud-est, scene 61-62, c. 180-192 d.C., Roma, piazza Colonna).
Da una scena dell’abdicazione nel 1294 di papa Celestino V che, raffigurato con la colomba dello Spirito Santo, perde la tiara sottrattagli dalla volpe di Bonifacio VIII, xilografia tratta dal proemio del Sextus decretalium liber a Bonifacio VIII in concilio Lugdunensi editus, pubblicato nel 1514 a Venezia da Lucantonio Giunti.
17 –Asino papale
18 – Roma Vidua
19 – Arcangelo Michele
20 – Cavaliere su cavallo rampante
Rielaborazione dall’incisione Roma Caput Mundi (c. 1523) di Wenzel von Olmütz, nota nella satira antipapale anche con il titolo di Asino papale (Londra, British Museum, Prints & Drawings Department).
Da una miniatura del Dittamondo (1447) di Fazio degli Uberti (Parigi, Bibliothèque Nationale de France), con Roma raffigurata come un’anziana donna, vestita a lutto, che piange il perduto splendore.
Dall’Arcangelo Michele (1753), mentre infodera la spada al termine della terribile pestilenza del 590 d.C., statua bronzea realizzata da Peter Anton von Verschaffelt a ornamento della sommità di Castel Sant’Angelo a Roma.
Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: il cavaliere raffigurato in L’incontro di Leone Magno con Attila di Raffaello e scuola (1514, affresco, Città del Vaticano, Musei Vaticani, Stanza di Eliodoro); il cavaliere su cavallo rampante dal rilievo del grande fregio traianeo sull’attico dell’arco di Costantino (315 d.C., Roma).
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fonti per le immagini del fregio
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21 – La morte di Aldo Moro, l’Estasi di Santa Teresa, e barbari morenti
22 – La morte di Remo
23 – Mussolini a cavallo
24 – Cicerone frantumato
Rielaborazione da tre distinte fonti iconografiche: la foto di cronaca del rinvenimento, il 9 maggio 1978, del corpo dell’on. Aldo Moro nel bagagliaio di una Renault 4 rossa parcheggiata in via Caetani a Roma; il gruppo scultoreo Estasi di Santa Teresa di Gian Lorenzo Bernini (1647-1652, marmo e bronzo dorato, Roma, Chiesa di Santa Maria della Vittoria, Cappella Cornaro); un particolare dalle scene di battaglia tra Romani e barbari dal Grande sarcofago Ludovisi (metà III secolo d.C., marmo, Roma, Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps).
Da un’incisione con la morte di Remo e conseguente fondazione della città di Roma (21 aprile 753 a.C.), in Figures de l'histoire de la République romaine, accompagnées d'un précis historique, pubblicata a Parigi nel 1799-1800 da Silvestre D. Mirys.
Dall’immagine di Mussolini in Il Trionfo dell’Impero di Roma (1939-1940, affresco), realizzato da Giovanni Brancaccio presso il Cubo d’Oro alla Mostra d’Oltremare di Napoli nel 1940.
Rielaborazione dall’immagine del busto di Cicerone (metà I secolo a.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).
25 – La morte di Pier Paolo Pasolini
26 – Vittoria alata II
27 – Vittoria alata III
28 – Vittoria alata IV
Dalla foto di cronaca del rinvenimento, il 2 novembre 1975, del corpo di Pier Paolo Pasolini presso l’Idroscalo di Ostia (Roma).
Rielaborazione da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).
Rielaborazione da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).
Rielaborazione da una scena della Colonna Traiana con la Vittoria alata che registra sullo scudo la fine vittoriosa della prima guerra condotta dall’imperatore Traiano contro i Daci (particolare dalle spire del lato nord-ovest, zona centrale, 113 d.C., Roma, Foro di Traiano).
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appendice 1
29 – Cola di Rienzo
30 – Hailé Selassié
fonti per le immagini del fregio
31 – Spoglie del tempio di Gerusalemme
32 – Condannati derisi al Carnevale Romano
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Da Cola di Rienzo (1871, bronzo, Roma, Cordonata del Campidoglio), monumento realizzato da Girolamo Masini in onore del tribuno romano (1313-1354).
Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: una foto del 1923 dell’ultimo imperatore di Etiopia, Hailé Selassié (1892-1975); un particolare da un’immagine, risalente agli anni Cinquanta, del tipico gesto rastafariano.
Dal rilievo dell’arco di Tito con l’ingresso, attraverso la Porta Triumphalis, del corteo con i portatori di spolia, che trasportano gli arredi saccheggiati dal tempio di Gerusalemme (particolare dal pannello del lato interno sud-ovest, c. 81-90 d.C., Roma, Foro Romano).
Rielaborazione della scena che mostra l’usanza, praticata durante il Carnevale Romano, di far sfilare i condannati al carcere sopra un asino, raffigurata nell’incisione di Antoine Jean-Baptiste Thomas, "Il Somaro", contenuta in Un an à Rome et dans ses environs... pubblicato nel 1823 a Parigi da Firmin Didot.
33 – Deportati
34 – Quello che non ricordo
35 – Partigiani
36 – Rifugiati dalla piena del Tevere, 1937
Rielaborazione da una foto di fucilazioni a opera delle SS nell’aprile 1944.
Creazione libera di William Kentridge, un invito “a colmare il vuoto di tutte le cose che ci rifiutiamo di ricordare.”
Rielaborazione da una foto di cronaca del settembre 1944 che ritrae un gruppo di civili catturati dai militari della Divisione Paracadutisti comandata dal generale Kurt Student.
Da una foto di cronaca di cittadini romani in cerca di rifugio dalla grande inondazione del Tevere del 17 dicembre 1937.
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fonti per le immagini del fregio
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37 – Migranti e prigionieri
38 – Lupa scheletrica II
39 – Processione di migranti
40 – La crocifissione di san Pietro
Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: un’antica galea nella Naumachia di Ulpiano Checa (1894, olio su tela, Colmenar de Oreja, Museo Ulpiano Checa); una foto di cronaca di un barcone di migranti avvistato al largo di Lampedusa il 14 dicembre 2013.
Dalla foto di uno scheletro di lupo preistorico (Canis lupus), conservata presso le collezioni del Laboratorio di Archeozoologia dell’Istituto di Archeologia Zinman, Università di Haifa, Israele.
Rielaborazione dalla scena del condono dei debiti tratta dal Pluteo di Traiano (prima metà II secolo d.C., Roma, Curia Julia).
Dal dipinto della Crocifissione di san Pietro di Masaccio (1426, tempera su tavola, Berlino, Staatliche Museen, Gemäldegalerie).
41 – Donne piangono il naufragio di Lampedusa
42 – Geremia
43 – Giordano Bruno
44 – Iscrizione in memoria della piena del Tevere del 1557
Da una foto di cronaca del 12 ottobre 2013 che ritrae un gruppo di donne eritree in occasione della cerimonia tenutasi al Levinsky Park di Tel Aviv in ricordo delle vittime del naufragio avvenuto a Lampedusa il 3 ottobre dello stesso anno.
Dal Geremia di Michelangelo Buonarroti (c. 1512, affresco, Città del Vaticano, volta della Cappella Sistina).
Dal Giordano Bruno (1548-1600), monumento bronzeo realizzato da Ettore Ferrari in memoria del filosofo condannato al rogo dall'Inquisizione romana (1889, Roma, piazza Campo de’ Fiori).
Dall’iscrizione in memoria della piena del Tevere del 15 settembre 1557 (Roma, Basilica di Santa Maria sopra Minerva).
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fonti per le immagini del fregio
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45 – Anita Garibaldi
46 – Vittorio Emanuele II
47 – Cavallo accasciato
48 – Figlio piange la morte della madre e corona trionfale
Dal monumento equestre ad Anita Garibaldi (1821-1849), che ne conserva anche le spoglie, realizzato dallo scultore Mario Rutelli (19311932, bronzo, Roma, Gianicolo).
Vittorio Emanuele II (1820-1878), primo re d’Italia, immaginato da William Kentridge mentre posa per il monumento equestre del Vittoriano in Piazza Venezia a Roma.
Dalla decorazione scultorea del sarcofago con corteo bacchico (160-170 d.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).
Rielaborazione da due distinte fonti iconografiche: l'uccisione di Pina (Anna Magnani) a opera delle truppe tedesche nel film Roma città aperta (1945) di Roberto Rossellini; la mano che sorregge la corona trionfale richiama il gesto di Oikoumene, la figura femminile rappresentata sulla Gemma Augustea (c. 12 d.C., cammeo in onice, Vienna, Kunsthistorisches Museum) nell’atto di incoronare l’imperatore Augusto.
49 – La dolce vita
50 – Bersagliere
51 – Cavallo scheletrico
Rielaborazione dalla celebre scena di Marcello Mastroianni e Anita Ekberg nella Fontana di Trevi, dal film La dolce vita (1959) di Federico Fellini.
Dal Bersagliere (1932, Roma, piazzale di Porta Pia), monumento bronzeo realizzato dallo scultore Publio Morbiducci in onore e in ricordo delle imprese compiute dai bersaglieri, fra le quali la Breccia di Porta Pia (20 settembre 1870) che segnò la fine dello Stato Pontificio e l'annessione di Roma al Regno d'Italia.
Da un’idea originale dell’artista ispirata alla decorazione scultorea del sarcofago con corteo bacchico (160-170 d.C., marmo, Roma, Musei Capitolini).