007. Charlie Chaplin

Еженедельное издание. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,50 трн, 190 тенге

Г ход истории

■c=>

HAR!

//

ppapa^ )arw%> Й)| Ij^racfa

-£ii==

faussolinii ^epardiH

ifeSaVSatileo (ЗДНег Darwi wMbllllf ■*l^lt<r(tluKlNrVnil8lr

l^kEIKII

Щ В 6riapari&'i'^pafd(fda > V1г

'LLBJ

* $$ №&$l Atfi:edl^tc)itdc|^e<Q^e.W^&> {•sJPresfWv $i$1wt ,\Л >

■

'■

j

<■#« N . '/

-,• .

. . . .

•<

v4

D^GOSTINI t.. * .'

.

N

^■.'■'^ , / ' v ' \ ч:',>-

У, N '

\

\

■■'■ :■■

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №7, 2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная

Чаплин

Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

№7 Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д.

13/1 (письма читателей по данному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль, МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили

Трагический путь к трону короля комедии

ход истории»

Свет и тени Лондона

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере

С мечтой о сцене

массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ

Как менялся образ Чарли

№ ФС77-29474 от 31.08.2007

Эпоха звукового кино УКРАИНА

«Предатель» Америки

Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11

Спокойный новый мир ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

Генеральный директор: Екатерина Клименко

20

Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ

«Звуковая» революция в киноиндустрии

УкраТна 01033 КиТв а/с ДЕ АГОСТ1Н1 Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ

24

Между любовью и ненавистью ИТОГИ Кругооборот комического и трагического в природе

Украины №КВ 12996-1880Р от 22.08.2007 КАЗАХСТАН

28

Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс» E-mail: 100people@deagostini.ru Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,50 грн, 190 тенге. © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де Агостини» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Corbis Japan, American Photo Library, Uniphoto Press, De Agostini Picture Library.

Чарли Чаплин 1889—1977 «Жизнь крупным планом — трагедия, но она издали кажется комедией»

Пролог

Чарли Чаплин Король смеха, рыцарь печали

В

озникшее в конце XIX века кино начало бурно разви­ ваться в начале века двадцатого. В этот период поя­

вилась целая плеяда звезд немого кино, но практически все эти актеры исчезли с экрана после того, как кинемато­ граф — «великий немой» — заговорил. Было лишь одно исключение — Чарли Чаплин.

О

Став одним из трех королей немого кино, он более других приблизил его к подлинному искусству и при этом сумел приспособиться к звуковому кинематографу. На экране Чаплин всегда оставался комиком, заставляв­

О

шим зрителей во всем мире хохотать до слез, однако в жизни он казался совсем иным, затаившим в глубине души возникшую еще в раннем детстве печаль. Так кем же был на самом деле этот человек, умевший вызывать у зрителей смех со слезами пополам и пробуждать в людях надежду на лучшее?

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА Нач. XIX в. |

Зарождение современного цирка.

1885

Родители Чаплина вступают в брак.

1889

Рождение Чарльза Чаплина.

1895

Братья Люмьер изобретают кинематограф.

1898

Мать Чаплина, Ханна, помещена в больницу для умалишенных.

1910

Чаплин участвует в гастролях английской труппы Карно по Америке.

1913

Чаплин связывает свою жизнь с кино.

1914

Начало Первой мировой войны.

1918

Чаплин открывает собственную киностудию. Женится на Милдред Харрис.

1919

Чаплин становится одним из соучредителей компании «Юнайтед Артисте».

1921

На экраны выходит первый полнометражный фильм Чаплина — «Малыш».

1924

Чаплин женится во второй раз — на Лите Грей.

1925

• Триумф «Золотой лихорадки».

1927

Начало эры звукового кино.

1928

На экраны выходит первый мультфильм Уолта Диснея. Умирает мать Чарли Чаплина — Ханна.

1929

Начало Великой депрессии.

1931

На экраны выходит фильм Чаплина «Огни большого города».

1936

Чаплин женится в третий раз — на Полетте Годдар. На экраны выходит его фильм «Новые времена».

1939

Начало Второй мировой войны.

1940

На экраны выходит фильм Чаплина «Великий диктатор».

1943

Чаплин женится в четвертый раз — на Уне О'Нил.

1945

Начало гонений на Чаплина.

1947

На экраны выходит фильм Чаплина «Мсье Вердю».

1952

Чаплин покидает Америку.

1953

Чаплин переезжает в Швейцарию.

1967

Чаплин снимает свой последний фильм — «Графиня из Гонконга».

1972

Чаплин получает премию Американской киноакадемии «Оскар».

1975

Чаплин посвящен в рыцари английской королевой Елизаветой II.

1977

Смерть в своем доме в Швейцарии.

I

Жизнь и эпоха

Трагический путь к трону короля комедии Всемирно признанный король комедии, Чарли Чаплин прославился своими фильмами, исполненными пафоса и бунтарского духа. Жизнь этого человека, преподавшего людям уроки любви и добра, с раннего детства была окрашена в трагические тона и оставалась такой до самого конца. Этот человек умел обращать слезы в смех, но какой ценой далось ему это умение?

Свет и тени Лондона Рождение сына в актерской семье

В

не Лондона. Чарльз был французским евреем, а

конце XIX века, во времена правления

Ханна — наполовину испанкой, наполовину ир­

королевы Виктории, Британия была са­

ландкой. Они влюбились друг в друга, когда бы­

мой могущественной в мире колониальной

ли заняты в одном из спектаклей. Однако вско­

империей. При этом население страны жестко

ре 18-летняя Ханна сбежала в Африку с одним

делилось на бедных и богатых, а улицы Лондо­

пожилым аристократом. Через несколько лет

на, ее столицы, были полны нищих.

она неожиданно возвратилась в Лондон с ма­

В ту время основным развлечением для

леньким сыном, и Чарльз простил ее. В 1885 году

простого народа служил мюзик-холл. Уровень

они поженились, а спустя четыре года, 16 апре­

жизни актеров и их зрителей существенно

ля 1889 года, у них родился сын — будущий все­

различался, и все приходившие в мюзик-холл

мирно известный комик и король экрана Чарли

актеры мечтали об успехе. Не составляли ис­

Чаплин.

ключения Чарльз Чаплин и Ханна Хилл, моло­

Сводный брат, Сидней, был на четыре года его

дые актеры одного из мюзик-холлов на окраи­

старше и, вероятно, родился у Ханны от того са-

* Рисунок 1870-х годов. Мюзик-холлы были л ю б и м ы м развлечением простых людей. Зрителей всегда было хоть отбавляй.

* 1897 год, дети из школы Хэнвел. Чаплин (в центре) рано лишился матери, однако рос под большим влиянием ее личности.

Л

Лондон в 1890-е годы. Столица о г р о м н о й колониальной и м п е р и и поражала внешним блеском, но в ней проживало множество бедноты. В их числе была и семья Чаплин.

мого аристократа, с к о т о р ы м она сбежала в

чательно надорвала связки. Ее грубо освиста­

Африку. Но кто знает? Ханна не умела выстро­

ли. Д и р е к т о р местного театра, желая спасти

ить свою ж и з н ь «правильно» и последователь­

п о л о ж е н и е , вывел пятилетнего Чарли на сце­

но, как это свойственно б о л ь ш и н с т в у ж е н щ и н .

ну и объявил, что сейчас этот маленький маль­

При этом она была очень т е м п е р а м е н т н о й и

ч и к п о п р о б у е т заменить свою мать. У Чарли

талантливой а к т р и с о й , оказавшей

огромное

чуть сердце не остановилось от страха. О н

влияние на Чарли.

оглянулся, увидел за кулисами в с т р е в о ж е н ­

Начало трагедии

сенку «Джек Джонс». Чарли о ч е н ь старался,

ную Ханну и запел п о п у л я р н у ю в те годы пе­

Благополучие семьи Чаплин было недол­

желая п о м о ч ь своей матери.

гим — д о тех п о р , пока Чаплин-старший не на­

Мальчик допел песню т о л ь к о д о с е р е д и н ы ,

чал пить. От этого семья распалась: родители

и на сцену д о ж д е м полетели монеты. Чарли

развелись в 1890 году, когда Чарли не испол­

прекратил петь и сказал: «Я вам д о п о ю , толь­

нилось и года. С этого в р е м е н и он остался с

к о сначала соберу их». Зал разразился хохо­

матерью и с в о д н ы м братом.

том — тогда на сцену вышел д и ­

Ханна растила своих сыновей одна, зараба­

р е к т о р и стал собирать монеты в

тывая на ж и з н ь в мюзик-холле. Она была х о р о ­

н о с о в о й платок. Решив, что у не­

шей а к т р и с о й и получала двадцать пять фун­

го отнимают заработанные им де­

тов в неделю. Этого хватало на то, чтобы обес­

ньги, Чарли не отступал от него ни

печить сносное существование всем т р о и м .

на шаг, чем вызвал н о в ы й взрыв

Вскоре с Ханной сблизился известный тогда

смеха. Успокоившись, мальчик до­

певец Лео Драйден. У них также родился сын,

пел свою песенку. События того

однако Лео расстался с п о д р у г о й , забрав у нее

вечера оставили глубокий отпеча­

своего сына.

ток в его душе. Таким было первое

В те годы семья их жила в целом нормаль­

появление перед зрителями буду­

но, но вскоре пришла беда: у Ханны стало бо­

щего к о р о л я к о м е д и и и вместе с

леть горло.

тем — последнее публичное в ы ­

С раннего возраста она брала сыновей с со­

ступление его матери.

бой в театр, и вскоре о н и начали выходить на сцену. В о д и н , ставший с у д ь б о н о с н ы м , январ­ с к и й вечер 1894 года Ханна выступала перед военными в Олдершоте, в 50 километрах от Лондона. Публика была непритязательной, од­

► Дети лондонских трущоб 1890-х годов.

нако Ханна стала петь в п о л н ы й голос и о к о н ­

Библиотека мемуаров ШКОЛА После того как Ханна была вынуждена покинуть сцену, жить стало не на что, и в мае 1896 года всех троих переселили в работный дом в Ламбете. Спустя три недели Чарли и его сводного брата Сиднея пере­ вели в школу Хэнвел на окраине Лондона. В ней училось от 300 до 400 детей из нищих семей. Она была окружена высокими каштанами, пшенич­ ными полями и фруктовыми садами, но это не радо­ вало детей. Семилетний Чарли оказался отлученным здесь не только от матери, но и от своего старшего брата: дети в школе разделялись по возрасту.

ХЭНВЕЛ В своей автобиографии Чаплин рассказал немало грустных историй об этой школе. Там он подхватил стригущий лишай, и мальчика побрили наголо, пома­ зали всю голову йодом и замотали платком. Однажды Чарли обвинили в том, что он устроил поджог в туа­ лете. За это школьный надзиратель, отставной моряк, публично избил его тростью. Сиднею жилось легче: он попал в число воспитанников, работавших на школь­ ной кухне. И старший брат, встречая Чарли с заплакан­ ными глазами, всегда старался утешить его и давал при случае бутерброды с маслом.

▼ Работный дом в Ламбете, куда были помещены Ханна, Чарли и Сидней Чаплин.

I

Жизнь и эпоха С мечтой о сцене Грустный пикник После провала в Олдершоте Ханне при­

устроила настоящий пикник, затем они ската­

шлось покинуть сцену. Она бралась за любую

ли из старой газеты ком и принялись играть им,

работу и одно время была швеей, однако за­

как мячом. Потом Ханна села на скамью, а братья

работки ее были очень невелики.

устроились возле ее ног.

Наступили трудные времена. Не в силах за­

Когда солнце начало клониться к закату, Ханна

быть о своем актерском прошлом, Ханна иног­

со вздохом сказала: «Если пойти сейчас, мы мо­

да прямо на улице показывала пантомимы,

жем еще успеть к чаю», — и повела сыновей на­

чтобы развлечь своих мальчиков. И прохо­

зад в работный дом.

жие замедляли шаг, стараясь понять, что про­

Там их уже поджидали разгневанные служа­

исходит перед их глазами. Когда все трое бы­

щие этого учреждения. Оказалось, что Ханна не

ли вместе, они чувствовали себя счастливы­

имела права покидать его, но она сделала это на

ми. Но однажды Ханна поняла, что не в силах

свой страх и риск, поскольку очень соскучилась

больше оплачивать жилье, и обратилась за

по детям. Этот скандал стал последним ударом

помощью в муниципалитет. В результате всех

по ее и без этого хрупкой психике. Через три не­

троих отправили в работный дом на Ламбет-

дели после того незабываемого пикника брать­

роуд.

ям сообщили о том, что их мать сошла с ума.

Девятилетний Чарли навсегда запомнил этот день — 22 июля 1898 года. Их посадили на те­

Молодой актер

легу и отвезли в работный дом. Здесь, соглас­

После этого власти разыскали Чаплина-стар­

но законам, детей отделили от матери и от­

шего и приказали тому взять опеку над сыновья­

правили в школу Хэнвел на окраине Лондона.

ми. Эта весть сначала обрадовала Чарли, однако

Спустя две недели Чарли и Сиднею предложи­

действительность обманула его ожидания. Отец

ли отправиться в работный дом на встречу с

к тому времени вновь женился, и сыновья были

матерью. Отсюда они втроем пошли в один из

для его новой семьи лишь обузой. Чарльз-стар­

лондонских парков и провели там весь день.

ший, конферансье мюзик-холла, вечно пропадал

У Сиднея нашлось 9 пенсов, и он купил ви­

в театре, и мальчики оставались с глазу на глаз

шен, копченую селедку и пирог. Семья Чаплин

с очень холодно относившейся к ним мачехой.

■* 12-летний Чарли исполняет роль в спектакле «Шерлок Холмс». Уже в этом возрасте он твердо решил стать актером.

Улица Ламбет в 1890-х годах. Обитатели ее были в основном квартирантами и постоянно сменялись. Чаплин вспоминал, что «люди здесь жили на хлебе и воде, но были весьма добродушны».

Хронология В НАЧАЛЕ ЭПОХИ НЕМОГО КИНО ЗВЕЗДЫ ВСПЫХИВАЛИ БЫСТРО Сначала немые фильмы показывали в театрах во время антрактов. Однако в ноябре 1905 года в Питтсбурге открылся первый кинотеатр «Никель Одеон». Там можно было посетить киносеанс всего за 5 американских цен­ тов. Опыт оказался успешным, и с этого времени возникла киноиндустрия как таковая. В США за пять лет появилось более 20 000 кое-как слепленных хибар, где показывали кино, а производство фильмов превратилось в прибыль­ ный, поставленный на поток бизнес. Именно в это время состоялся и дебют Чаплина в кино. В 1912 году он гастролировал по Америке с труппой Карно, и заметивший молодого актера режиссер Мак Сеннетт пред­ ложил ему подписать контракт с кинокомпанией «Кистоун». Первый его гонорар составлял 150 долларов в неделю. Впервые на экране Чарли появился в комедии «Зараба­ тывая на жизнь» в 1914 году, а меньше чем через год на его счету было уже 35 короткометражек. При этом в 21 из них он не только снялся как актер, но и написал сценарии

и сам же их поставил. В 1915 году он снял 15 фильмов на студии «Эссеней». Здесь он буквально все делал сам — писал сценарии, подбирал актеров, снимался и режиссиро­ вал. Его зарплата достигла 1250 долларов в неделю, причем сверх этого он получил еще 10 000 долларов. Это стало возможным, во-первых, потому, что продолжительность фильмов составг

Февраль 1914

«Зарабатывая на жизнь»

Февраль 1914

«Детские автогонки в Венеции»

Апрель 1914

«Мэйбл за рулем»

Май 1914

«Застигнутый ливнем»

Февраль 1915

«Его новая работа»

Апрель 1915

«Бродяга»

Июль 1915

«Женщина»

Апрель 1916

«Кармен»

т

К счастью, спустя т р и месяца Ханну выпустили

у него в к р о в и . Со в р е м е н е м Чарли стал солис­

из сумасшедшего дома, и ж и з н ь , еще более тя­

том ансамбля.

желая, чем в работном доме, подошла к концу.

Вскоре во время о ч е р е д н ы х гастролей у м е р

Словно стремясь загладить свою вину пе­

Чарльз Чаплин-старший, ему было всего 37 лет.

ред

сыновьями,

Чаплин-старший

привел

их в д е т с к и й ансамбль «Восемь п а р н е й

развившегося из-за его пристрастия к а л к о г о л ю .

Ланкашира». Составлявшие его м а л ь ч и ш к и , в

И все ж е о н успел ввести Чарли в м и р театра и

о с н о в н о м с в е р с т н и к и 10-летнего Чарли, л и ­

эстрады, к о т о р ы й о т к р ы л перед ю н ы м а к т е р о м

хо отбивали чечетку в д е р е в я н н ы х башмаках.

блестящие п е р с п е к т и в ы .

дел этим искусством — видно, артистизм был

на с т у д и и

ЦШ

Ранняя смерть произошла от ц и р р о з а печени,

из

Не и м е в ш и й н и к а к о г о опыта, о н быстро овла­

▼ Кадр из фильма «Кармен»,

ляла около пятнадцати минут. Их, как правило, можно было с н я т о г о Ч а п л и н о м снять всего за один день. Во-вторых, билеты стоили всего «эссеней».

5 центов, и потому такие фильмы очень быстро смогло уви­ деть множество зрителей. Чаплин оказался на вершине возникшего кинобума и спустя год был уже знаменитым актером. Первой картиной, подписанной его именем, стал фильм «Кармен Чаплина: пародия Чарльза Чаплина на "Кармен"», снятый в 1916 году.

Н е к о т о р о е время Чарли переходил из т р у п ­ п ы в труппу, п о с т е п е н н о оттачивая свое мастер­ ство. Его брат Сидней б р о с и л это п о п р и щ е , ус­ т р о и в ш и с ь м а т р о с о м на п а с с а ж и р с к и й лайнер, так что Чарли д о л ж е н был о д и н присматривать за б о л ь н о й матерью. Уже в детстве о н научил­ ся х о р о ш о считать д е н ь г и . Решив посвятить се­ бя театру, о н в 1905 году поместил в театраль­ н о м ж у р н а л е «Период» объявление о т о м , что «молодой актер Чарльз Чаплин» ищет работу. Этому «молодому актеру» не и с п о л н и л о с ь тог­ да и 16 лет.

< А м е р и к а н с к и й актер Уильям Джиллет, один из лучших исполнителей роли Шерлока Холмса. В одном спектакле с ним был занят ю н ы й Чаплин.

► Бедняки викторианской эпохи, рисунок XIX века.

А Гастрольная афиша Оксфордского мюзик-холла в Лондоне 1893 года.

Турне по Америке В 1910 году в гастрольный тур по Америке отпра­

мок немого кино. Однако в тот раз Чаплин вернулся

вилась популярная лондонская труппа пантомимы

в Англию, ничего не зная об этом.

Карно. Его организовал менеджер Альф Ривз, чело­

Спустя полгода, в октябре 1912 года, Чаплин с труп­

век с хорошим чувством юмора. Он был уверен в ус­

пой Карно вновь отправился на гастроли в Америку. В Филадельфии, куда прибыла труппа, в театр при­

пехе и особо надеялся на 21-летнего актера Чарли

шла телеграмма: «Если в вашей труппе есть че­

Чаплина, блиставшего в комических пантомимах. За два года работы у Карно Чаплин раскрылся

ловек по имени Чаффин или что-то вроде это­

как талантливый актер и стал подлинной звез­

го, пусть он немедленно свяжется с нами». Это

дой труппы. Обаятельный на сцене, за кулиса­

была телеграмма от кинокомпании «Кистоун»,

ми он становился совсем другим — замкнутым,

принадлежавшей Маку Сеннетту.

погруженным в мучившие его воспоминания.

Рождение образа Чарли

Окружавшим его людям это казалось странным, но память о детстве и матери, время от време­

Обсуждение условий контракта с «Кистоун»

ни попадавшей в сумасшедший дом, не отпуска­

было недолгим: такого большого вознаграж­

ла Чаплина.

дения — 150 долларов в неделю — Чаплин еще никогда не получал. По окончании гастро­

Тогда же Чарли встретил свою первую лю­

лей он отправился работать в студию

бовь — Гетти Келли, 16-летнюю танцовщицу

«Кистоун», расположенную в приго­

той же труппы. Правда, роман их оказался

роде Лос-Анджелеса.

совсем коротким: им хватило всего лишь пяти свиданий. Возможно, тогда Чаплин

Павильоны «Кистоун» снача­

не придал ему особого значения, одна­

ла показались Чаплину доволь­

ко эФи события, как оказалось, наложи­

но убогими крестьянскими са­

ли свой отпечаток на всю последующую

раями. Стандартной

его жизнь.

этой студии были комические ленты с непременным участием группы полицей­

Гастроли труппы Карно по Америке про­

ских, которые — разумеется, безуспешно —

должались год и семь месяцев и оказались

гонялись за героями фильма.

весьма успешными. Это было и личным успе­

Сюжет как таковой в фильмах студии «Кистоун»

хом ее ведущего актера — Чарли Чаплина. На

отсутствовал. Сначала кому-нибудь из съемочной

последнем представлении труппы Карно, состо­

группы приходила в голову мысль. Затем она на-

явшемся в Нью-Йорке, его заметил Мак Сеннетт, невероятно популярный в те годы кинорежиссер.

•*■ Таким Чаплин приехал

Увидев, как в одной из пантомим Чаплин изображает

в Америку, где подписал свои первый контракт с к и н о к о м п а н и е й «Кистоун».

пьяного, пытавшегося казаться трезвым, он сразу же понял, что этот актер очень пригодится ему для съе­

продукцией

СКОрО

обговаривалась, и актеры отправлялись на

с ъ е м о ч н у ю

п Л О Щ Э Д К у . СВОДИЛОСЬ Ж е ВСе К О Ч е р е Д -

НОЙ ПОГОНе ЗНЭМеНИТЫХ «КИСТОуНСКИХ ПОЛИЦеЙСКИХ».

Чаплин ненавидел погони, поскольку этот дешеНью-Йорк 1920-х годов. В это время резко возросло число кинотеатров, где за 5 центов м о ж н о было посмотреть короткометражки с 1.1ИШ4ИНИ участием Чаплина. ..•• 1.11 ММ I.-I ■ Ml . l i t ИМ I. ■ ОМ И м .

I I I ! 1..I и м Ш . . I I 1.1. ПК | М НИ НИ I..I ИИ Н И ми ■III III! И ■

....

H.I у. i i | | V М Я м . .... ...i .... ...• ф-щ- 'MM •■и .in ни нн rjLA ■ WUMMHI

• и >•

■••• « KBsWifl йж~Л

i 111

И «...

■о

.... м Ц Д м Д Д В р я Д

1 Н Н НИ

»~ , , . . . , . . « ■

i н н ..!• н.. ..a. M n U p f l H H ^^Н i ни ..■■ 1 и • н " " ■• KJ «^К

. ни

" Н Н ни ■!.. _ _;; ;•!<шДСПХДц

.111 ПИ ••■■ IIH L l ^ t t V L | I g J ) 1 l l l l Ill> «.II M_I М П 1 * 1

'"•dJl:^J

jJfY ■ К И _ Л

*г*яЯ

l l H I I I 1*1 | H I I " « I

■'•'"'

Чарли Чаплин

•»■ Труппа Карно отправляется на гастроли в Америку. Чаплин — в центре, со спасательным кругом в руках.

вый п р и е м убивает а к т е р с к у ю

* Французский комик Макс Рандель и Чаплин. Возможно, именно у Ранделя Чаплин заимствовал для образа своего Чарли усы и тросточку.

индивидуаль­

б р ю к и , о г р о м н ы е башмаки, очень у з к и й пид­

ность. И м е н н о ее о н считал главной ценностью

жак, т р о с т о ч к а , к о т е л о к . . . Так, буквально на ле­

в т в о р ч е с к о м процессе.

ту, родился ставший з н а м е н и т ы м во всем мире

Однако Чаплин был н о в и ч к о м в к и н о и не имел права голоса. Более того, хотя он в течение неде­

«У меня не было представления о его харак­

ли каждое утро приходил на студию, но не полу­

тере. Но одежда и г р и м позволили мне понять,

чил от Сеннетта ни единого предложения. В свои

что это за человек. К тому времени, когда я до­

24 года Чаплин был разочарован, тем более все

шел д о с ъ е м о ч н о й п л о щ а д к и , образ его был уже

эти «кистоунские» г о н к и , п и н к и и зуботычины не

рожден», — так вспоминал об этом сам Чаплин.

дали бы раскрыться его таланту.

Едва выйдя на с ъ е м о ч н у ю площадку, Чарли

Но выбора у него не было. И о д н а ж д ы Сеннетт,

споткнулся о ногу дамы, п р и п о д н я л свой коте­

снимая сцену в вестибюле г о с т и н и ц ы , вдруг об­

л о к и вежливо извинился перед ней. Тут же он

ратился к Чаплину: «Здесь необходим к а к о й -

зацепился за плевательницу и точно так ж е «из­

то т р ю к . Подбери себе к а к о й - н и б у д ь с м е ш н о й

винился» перед ней. Идеи рождались и вопло­

костюм и попробуем». Внезапное

* Образ Чарли на рекламе

«кистоунскихкомедий». Безграничная слава Чаплина была бы невозможна без

короткометражек студии «кистоун».

образ б р о д я г и Чарли.

предложе-

щались м г н о в е н н о , и вскоре все в студии хо­

с м у Т И Л О Ч а П Л И Н Э , НО В Г р И М е р Н О Й

хотали, в том числе и сбежавшиеся из других

его осенила блистательная идея. М е ш к о в а т ы е

п а в и л ь о н о в л ю д и . Чаплин закончил свой кас­

н и е

с н а ч а л а

кад т р ю к о в под оглушительные аплодисменты.

Ключевая фигура МАК СЕННЕТТ

Так в о з н и к образ Чарли, с самого начала дока­ завший свою состоятельность. Это п р о и з о ш л о во время съемок фильма «Невероятно затруд­ нительное п о л о ж е н и е Мейбл», вышедшего в

Привел Чаплина в мир кино создатель жанра буффонады Мак Сеннетт (1880— 1960). В конце 1912 года он основал соб­ ственную кинокомпанию — «Кистоун». Случайно оказавшись в Нью-Йорке, Мак посетил мюзик-холл и там впервые увидел Чарли Чаплина. Он сразу понял, что этого актера мог бы с успехом снимать в своих картинах. Весной 1913 г. труппа Карно вновь при­ ехала на гастроли в Америку, и Сеннетт телеграммой попросил Чаплина связаться с киностудией «Кистоун». После окончания гастролей Чаплин около года проработал вместе с Сеннеттом, после чего перешел на киностудию «Эссеней». Мак Сеннетт родился в Квебеке (Канада). Его кинокарьера началась под руководст­ вом Дэвида Гриффита, основателя американ­ ского кинематографа. Затем Сеннетт занялся

самостоятельным кинобизнесом. Он приду­ мал ряд «вечных» трюков мирового кино. Например, именно в его фильмах герои впервые начали швырять торты друг другу в лица. «Кистоунские полицейские», «купаю­ щиеся красавицы» сделали 1910-е годы «зо­ лотым веком» его киностудии. С появлени­ ем звукового кино количество снима­ емых на ней филь­ мов резко умень­ шилось. В целом же общее число выпу­ щенных киносту­ дией картин превы­ сило тысячу. В своей автобиографии Чап­ лин назвал Мака Сеннетта «королем кинокомедии».

► Кинорежиссер Мак Сеннетт, придумавший погони с полицейскими, купающихся красавиц, дуэль на кремовых тортах и другие легендарные к и н о т р ю к и .

1914 году.

■*■ Студия «Кистоун» в Лос-Анджелесе. Здесь, меньше чем за год, Чаплин успел сняться в 35 короткометражных лентах.

I

I

Жизнь и эпоха

Как менялся образ Чарли Смех сквозь слезы «Эпоха Кистоун» ознаменовалась прежде все­

сеней». Теперь его жалование со­

го рождением образа Чарли. Тогда же Чаплин

ставляло 1250 долларов в неде­

достиг того уровня мастерства, которым отме­

лю, то есть выросло за период его

чены все его последующие работы.

работы в «Кистоун» в десять раз.

При этом его не устраивал стиль «кинстоун-

За время, проведенное на этой

ской» буффонады. Актер не хотел только сме­

студии, он научился все делать

шить, а думал над тем, как обогатить образ свое­

сам — от сценария до постанов­

го Чарли. И ответ на этот вопрос пришел во вре­

ки. Но самое главное: он нашел

мя съемок фильма «Новый привратник».

свою уникальную манеру игры.

В этой постановке Чаплин играет человека,

Фильмы Чаплина всегда были

которого хозяин, по сценарию, собирается вы­

неожиданны по теме и всегда ус­

кинуть с работы. Но у привратника много детей,

пешны. В апреле 1915 года после

и он очень не хочет потерять свое место. Глядя

картины «Первая любовь Чарли»

на то, как играет Чаплин, одна старая актриса по

кинокомпании

имени Дороти Дэвенпорт разрыдалась.

начали

настоя­

щую битву за актера. Победившая

«Я знаю, что вы хотите меня рассмешить, но

в ней компания «Мьючуал» ста­

мне почему-то хочется плакать», — сказала

ла платить Чаплину 10 000 долла­

она молодому актеру. И Чаплин понял, что на­

ров в неделю плюс единовремен­

ходится на верном пути. С тех пор его герой

ное вознаграждение в размере

всегда заставлял зрителей не только хохотать,

150 000 долларов. Спустя еще два

н#> и плакать. И кто знает, сумел бы Чаплин без

ГОДа ОН ПОДПИСаЛ 1 7 - Л е Т Н И Й К О Н -

невольной подсказки старой актрисы создать

Т р а К Т С КИНОКОМПаНИеЙ « Ф е р С Т Н е Й Ш Н Л » , СТаВ

свой уникальный мир кинообразов, исполнен­

СаМЫМ ВЫСОКООПЛаЧИВаеМЫМ а К Т е р О М В ИСТО-

ных пафоса...

рии немого кино.

А

Чаплин с третьей

женой — Полеттой Годдар. Когда они поженились, Чаплину исполнилось47, аПолетте

В 1914 году Чаплин, расставшись с Сеннеттом,

При каждом новом его контракте повыша­

подписал контракт с чикагской студией «Эс-

лись ставка актера и размер единовременного

"25лет'

Версия КАК ЧАПЛИН ЧУТЬ НЕ ПОГИБ В ЯПОНИИ Чаплин впервые приехал в Японию 14 мая 1932 года вместе со своим старшим братом Сиднеем и секретарем-японцем Тораиси Коно. На следующий день там произошла попытка государственного переворота: группа моло­ дых офицеров застрелила премьер-министра Цуёси Инукаи. Между тем глава правительс­ тва пригласил Чаплина 16 мая к себе на чай­ ную церемонию. Выяснилось, что заговорщики вначале собирались убить не только премьерминистра, но и Чаплина, рассчитывая таким путем развязать войну между Японией и США. К счастью, в последний момент они переду­ мали, рассудив, что убийство комика — пусть и очень популярного — вряд ли сможет послу­ жить поводом к началу войны. ^ В фильме Чаплина «Малыш» (1921) рассказывается о том, как бродяга подобрал брошенного ребенка, и со временем они полюбили друг друга.

В день покушения, 15 мая, Чаплин вместе с сыном премьер-министра был на соревнова­

ниях по борьбе сумо. Именно здесь их застала весть об убийстве премьер-министра. Чаплин захотел немедленно покинуть Японию, однако его японский секретарь уговорил актера не спешить с отъездом. После этого Чаплин посе­ тил театр кабуки. По его словам, представле­ ние «оказалось намного интереснее, чем я мог ожидать». Затем он побывал в универмаге Ниомбаси, где попробовал креветки с япон­ ским острым соусом «темпура». Они так пон­ равились актеру, что он начал заказывать эти креветки каждый день. В газетах Чаплина даже стали называть «человеком-темпурой». Сами же японские рестораны с их вышколенными официантами подсказали ему позже образ «машин для еды», использованный в фильме «Новые времена». Человеку, попавшему в их «лапы», оставалось лишь открывать рот.

Чарли Чаплин

< Чаплин смотрит в объектив к и н о к а м е р ы . Он был не только актером, но и сценаристом, режиссером и продюсером.

вознаграждения. Чаплин обычно забирал по­

то время исполнилось всего

ловину доходов, полученных за прокат филь­

18 лет, и она была на тридцать

мов. При этом он стремился к совершенству в

шесть лет моложе своего му­

творческом плане, что приводило к конфлик­

жа. Брак с Уной оказался по­

там между актером и очередной кинокомпа­

следним и самым плодотвор­

нией. В 29 лет Чаплин открыл свою собствен­

ным: чета Чаплин имела во­

ную студию, а спустя год, в 1919 году, стал

семь детей.

одним из учредителей компании «Юнайтед

Позднее

Чаплин

вспоми­

Артисте». Кроме него в ее создании участ­

нал о том, как спустя много

вовали несколько его друзей, в том числе

лет встретился со своей пер­

Дуглас Фэрбенкс, Мэри Пикфорд и сам Дэвид

вой любовью — Гетти Келли.

Гриффит. Добившись полной самостоятель­

«Я пришел просто в отчая­

ности, Чаплин снял целый ряд своих знаме­

ние», — писал Чаплин, уви­

нитых фильмов, включая «Малыша» (1921) и

дев, что она

«Золотую лихорадку» (1925).

в самую заурядную женщи­

Молодые жены

ориентация на юных девушек

превратилась

■»■ Вторая жена, Лита Грей, родила Чаплину двоих детей, а их брак продлился около трех лет. После того как Лита подала на развод, судебные приставы описали дом актера и имущество принадлежавшей ему киностудии.

ну. Видимо, его последующая Чаплин дебютировал в Голливуде в воз­

была подсознательно связа­

расте 24 лет и с головой погрузился в за­

на с разочарованием, пос­

хватившую его работу — создание фильмов.

тигшим Чаплина в юности. В

Однако в жизни отец образа бродяги Чарли

перерывах

был совсем не похож на своего героя. Чаплин

Чаплин постоянно завязывал

вел необузданный образ жизни, увлекался

кратковременные романы с

между

браками

роскошными женщинами и был четырежды

хорошенькими молодыми ак­

женат.

трисами, в том числе с таки­

Первые его попытки завести семью были

ми кинозвездами, как Эдна

явно неудачными. В 1918 и 1924 годах Чаплин

Первиенс и Пола Негри. Но

женился на 16-летних девушках — Милдред

эти романы не закончились

Харрис и Лите Грей. Ребенок от первого брака

браком, возможно,

потому,

умер в младенчестве. От второй жены он имел

что обе эти женщины каза­

двух детей, но это не сделало семью креп­

лись Чарли «слишком взрос­

кой. В обоих случаях юные супруги затева­

лыми»: Эдне тогда было 19,

ли судебные тяжбы и получали немалые сред­

а Поле — 28 лет. Хотя треть­

ства. В третий раз Чаплин женился в 47 лет на

ей жене Чаплина — Полетте

25-летней актрисе Полетте Годдар. Этот брак

Годдар — при вступлении в

продлился 6 лет. Наконец, 54-летний Чаплин

брак

женился в четвертый раз — на Уне О'Нил,

25 лет, она годилась своему

дочери драматурга Юджина О'Нила. Уне в

мужу в дочери.

исполнилось

«целых»

▼ Кадр из фильма «Собачья жизнь» (1918). Хотя Чарли и не женился на актрисе Эдне Первиенс, они питали друг к другу весьма сильные чувства.

I

I

Жизнь и эпоха

Эпоха звукового кино Смерть матери Чаплин всегда сохранял сильную привя­ занность к своей матери, и ничего не изме­ нилось и после того, как он стал американ­ ской кинозвездой. В августе 1928 года, когда Чаплину было 39 лет, мать его умерла. За 6 лет до этого Чаплин забрал ее из лон­ донского сумасшедшего дома и поселил в приобретенную специально для нее виллу в Санта-Монике в Калифорнии. В Америку к Чарльзу переехал и его старший брат Сидней, бросивший профессию моряка и ставший его ме­ неджером. Сидней также до последнего продолжал заботиться о матери и уха­ живать за ней. Чаплин писал: «Я только уверен, что

* Последний кадр фильма «Новые времена», жестко критикующего превращение человека в ж и в у ю машину. Многие благожелательно приняли эту работу Чаплина, однако кое-кто признал ее прокоммунистической. В Италии и Германии фильм был запрещен.

она с открытым сердцем переносила все выпавшие ей в жизни невзгоды. Не имея средств, она взращивала не

Затянувшееся молчание

просто двух сыновей, но наши само­

В это время в американской киноиндустрии

бытные и вовсе не брошенные судь­

началась великая революция, связанная с по­

бой души».

явлением звукового кино. Самый первый зву­ ковой фильм, «Певец джаза», показали за год до смерти матери Чаплина. Всем было очевид­

4 Чаплин долго сопротивлялся приходу звукового кино, зная, что первое же его слово с экрана будет означать конец его легендарного персонажа — «бродяги Чарли».

но, что эре немого кино наступил конец, одна­ ко Чаплин упорно продолжал снимать немые фильмы. Немым оставался и фильм «Цирк», Особняк Чаплина в Беверли-хиллз. Этот дом появился у актера в 1922 году, всего через восемь лет после его дебюта в кино.

Чарли Чаплин Версия РУССКИЙ ПОСЛЕДО ВАТЕЛЬ Ч А П Л И Н А Искусство Чаплина, быстро став все­ мирным достоянием, существенно по­ влияло на развитие комедийного жанра в других странах. В России также появил­ ся замечательный комик — Игорь Ильин­ ский. Его можно с полным правом считать последователем Чаплина — и вовсе не потому, что он Чаплину подражал. Как раз напротив: молодой комик, проснувшийся знаменитым после фильма «Закройщик из Торжка» (1925), склонен был идти сво­ им собственным путем. Сближала его с Чаплином прежде всего нелюбовь к буф­ фонаде ради буффонады. Ильинский то­ же стремился показывать человеческие характеры, а не заниматься простым трю­ качеством. Однако условия Советской России и мягкий характер самого Игоря Владими-

выпущенный на э к р а н ы в 1928 году и принес­ ший Чаплину п р е м и ю «Оскар». «Я не спешил переходить к з в у к о в ы м филь­ мам потому, что это п о л о ж и л о бы к о н е ц су­ ществованию

моего экранного

персонажа,

"бродяги Чарли", — писал Чаплин. — М н о г и е

▼ Сидней, старший брат Чаплина, стал его менеджером и ближайшим п о м о щ н и к о м . Прежде он был актером и в свое время привел брата в труппу Карно. Не случись этого, Чарли мог никогда не стать королем к о м е д и и .

ровича не позволили ему создать свою маску, подобную чаплинскому Чарли. «За­ кройщик из Торжка» оказался первым и последним фильмом, сценарий которого был написан специально под Ильинского. Затем его талант комика главным образом эксплуатировался: многим режиссерам Ильинский был нужен, чтобы обеспечить коммерческий успех их фильмам. Поэтому вряд ли случайно, что пос­ ле очередного успеха в «Празднике свя­ того Йоргена» (1930) Ильинский почти перестал сниматься в кино. Возвращал­ ся он редко, но метко: в комедиях «Вол­ га-Волга» (1938) и «Карнавальная ночь» (1956) Ильинский играл блистательно. И в этом тоже проявляется его сходство с Чаплином: он нашел себя и в звуковом кино.

тин стали звуковыми, немое к и н о продолжа­ ло пользоваться популярностью и по-прежнему приносило большие доходы. Благодаря фильму «Огни большого города» Чаплин познакомился с Альбертом Эйнштейном, разыскавшим актера для того, чтобы выразить ему свое восхищение.

актеры полагали, что появление з в у к о в о г о к и ­

И все же будущее принадлежало з в у к о в о м у

но открывает перед н и м и новые в о з м о ж н о с ­

к и н о . В к о н ц е к о н ц о в , это был в ы н у ж д е н п р и ­

ти, но т о л ь к о не я. Я понимал, что в тот момент,

знать и Чаплин. В 1936 году на з в у к о в о й д о ­

когда мой бродяга произнесет с экрана свое

р о ж к е снятого пятью годами ранее фильма

первое слово, он навсегда перестанет быть та­

«Новые времена» прозвучали первые п р о и з ­

к и м , к а к и м оставался все это долгое время, и

несенные Чаплином с экрана слова. Точнее, это

хотел оттянуть п р о щ а н и е со с в о и м героем».

была песня на невнятном н а р е ч и и , не имевшая

Таким образом, Чаплин отдавал себе отчет в

значения в общем контексте фильма. Первые

том, что его «бродяга Чарли» может существо­

значимые слова Чаплин произнес в фильме

вать только в рамках немого кино, и у п о р н о не

«Великий диктатор», снятом в 1940 году. Здесь

хотел переходить к звуковым фильмам. «Я не­

зрители услышали, как Чарли п р о и з н о с и т в

смотря ни на что буду продолжать снимать не­

последней сцене целую речь. Так бывший «ве­

мые картины», — упрямо повторял Чаплин и

л и к и й немой» прощался со с в о и м п р о ш л ы м .

снял в 1931 году свой очередной шедевр с «бродягой Чарли» — фильм «Огни большого города». В этой картине Чаплин впервые вы­ ступил как композитор: возможности звуково­ го к и н о он решил использовать для того, что­ бы передать чувства своего героя с помощью романтической, эмоциональной музыки. Хотя 90 процентов выпускаемых в Голливуде кар-

► «Великий диктатор» (1940) — первый и единственный фильм того времени, открыто к р и т и к у ю щ и й Гитлера. В нем Чаплин впервые заговорил с экрана, протестуя против в о й н ы .

I

Жизнь и эпоха

«Предатель» Америки «Гроза молоденьких ж е н щ и н » В 1943 году, в самый разгар м и р о в о й

вой­

нах Чаплина, о к р е с ­

ны, Чаплин п е р е ж и л о ч е р е д н о й скандал, свя­

тив его «грозой мо­

занный с ж е н щ и н а м и . Начинающая

актриса

лоденьких женщин».

Д ж о а н Б е р р и обратилась в суд, требуя п р и ­

Это нанесло серьез­

знать Чаплина о т ц о м ее ребенка. Двумя года­

ный удар по репута­

ми ранее тот предложил ей главную роль в за­

ции к о р о л я к о м е д и и .

думанном им фильме «Тень и материя» с г о н о ­

Более того, был из­

раром в 250 долларов в неделю. Ф и л ь м так и не

влечен на свет ста­

был запущен в п р о и з в о д с т в о , и п р и расторже­

р и н н ы й акт, п р и м е ­

нии контракта в сентябре 1942 года Д ж о а н п о ­

нение

лучила 5000 долларов к о м п е н с а ц и и . Этого ак­

лило актеру т ю р ь м у

трисе показалось мало, и она д в а ж д ы у г р о ж а ­

за аморальное поведение. Чаплин не понимал

ла Чаплину пистолетом. Когда ж е дело д о ш л о

п р и ч и н ы этой в р а ж д ы , о д н а к о д о него д о ш л и

до суда, судьи на п е р в ы й план выдвинули сек­

сведения, что все это делалось с подачи некото­

суальную сторону о т н о ш е н и й между Ч а п л и н о м

рых влиятельных п о л и т и к о в , р е ш и в ш и х т а к и м

и актрисой.

с п о с о б о м навести на Чаплина «гнев Божий».

В то время Чаплин собирался жениться

которого

су­

в чет­

Хотя его тогда п р и з н а л и н е в и н о в н ы м , вопрос

вертый раз — на Уне О'Нил. Уна предложила за­

о его в о з м о ж н о м отцовстве вновь был поднят в

ключить брак как можно скорее, «пока не успел

1945 году. На этот раз суд определил, что актер

разразиться большой шум». Чаплин согласился и

обязан еженедельно выплачивать Д ж о а н Берри

зарегистрировал свой брак с ней прежде, чем на­

75 долларов на с о д е р ж а н и е ее сына.

-»■ 20 декабря 1944 года Чаплин присутствовал на процессе по установлению отцовства.

чались судебные слушания по делу Джоан Берри. Проведенные анализы к р о в и показали, что ребенок Д ж о а н родился не от Чаплина. О д н а к о газетчики вспомнили о прошлых браках и рома­

«ОХОТА НА ВЕДЬМ» И ИЗГНАНИЕ Ч А П Л И Н А ИЗ США «Если ты убил одного человека, ты — преступник, но если ты убил миллионы человек, ты — завоеватель. Все дело в цифрах». Эта знаменитая фраза прозву­ чала в фильме Чаплина «Мсье Вердю» (1947). Несмотря на теплый прием в Европе — прежде всего во Франции, фильм был запрещен к показу в США из-за противодействия консерваторов. Такого в карьере Чаплина прежде не случалось. Дело в том, что его стали считать «красным». В 1947 году с подачи сена­ тора Джозефа Маккарти началась кам­ пания по расследованию антиаме­ риканской деятельности, названная впоследствии «охотой на ведьм». Это коснулось и Голливуда: даже знамени­ тые актеры должны были предстать перед такого рода инквизицией и отве­ тить на вопросы типа: «Вы — комму­ нист?», «Вам знакомы коммунисты?» В числе дававших показания были актеры ж Французская афиша фильма «Новые времена», осуждающего «достижения» современной технической цивилизации.

Гарри Купер и будущий президент США Рональд Рейган. Но не всем удавалось защититься от обвинений в предатель­ стве. Некоторые попадали за решетку сроком до 50 лет. Например, так называ­ емой «голливудской десятке» (в основ­ ном сценаристам) охота за коммунис­ тами попросту сломала жизнь. Во время этих чисток на обрушился град обвинений. и не объявили коммунистом, помнили его упорный отказ американское граждан­ ство, сочтя его деятель­ ность несовместимой с идеалами Америки.

► Американский сенатор Джозеф Маккарти, начавший «охоту на ведьм».

Чаплина Хотя его ему при­ принять

«Красный ш т о р м » Конец Второй мировой войны, казалось бы, должен был принести людям покой. Но Чапли­ ну как раз покоя и не хватало. Звезда мирового кино и мультимиллионер, он становился изго­ ем в Америке. Первым звоночком для Чаплина явился суд о признании отцовства. Позднее злобные слухи вокруг имени актера только усилились. Еще бы: он 30 лет прожил в Америке, но так и не удосужился принять граж­ данство США! Во время мировых войн так ведь было удобнее уклоняться от призыва на воинг

. .

^ Эйнштейн и Чаплин. Оба они

скую службу! А чего стоят его многочисленные ' ' > б р а К И ? Д а ОН П Р О С Т О р а З В р а Т Н И К , С О б л а З Н И Т е Л Ь

п , „ „ „ ь „,«,.„«„„„,„„„,„,„»„ добились всемирного признания в совершенно разных сферах деятельности.

юных девушек! И — какой ужас! — он через

му превратился в мишень для напа­

тическую партию США! Сам Чаплин

док. Да, его фильм «Новые времена»

прокомментировал лишь свое не­

высмеивал новые капиталистичес­

желание принимать американское

кие порядки, но он не был проком­

гражданство: «Я не считаю, что дол­

мунистическим. Чаплин выступал в

жен менять свою национальность. Я

поддержку Советского Союза? Да,

считаю себя гражданином мира».

но он делал это в годы войны, ког­

Решающий удар нанес опустоши­

да США и СССР совместно боролись

тельный «красный шторм» 1950-х го­

против германского фашизма. Но ес­

дов. С началом «холодной войны» ПРОТИВ С С С Р У С И Л И Л И С Ь Г О Н е Н И Я Н а К О М М у Н И С -

^ в сатирической комедии «Мсье

ТОВ.

Вердю.» (1947) затрагивается тема государственной системы насилия.

КаЗНЬ

СупруГОВ

Чаплина в «свободной Америке» стало отча­ янным. Сам он не мог толком понять, поче­

подставные фирмы финансирует коммунис­

Последовала

о разработке ядерного оружия. Положение

РозенберГ,

передавших советской разведке информацию

ли власть имущие решили, что Чаплин — враг, то королю комедии не оставалось ничего дру­ гого, как покинуть Америку. своей женой Уной. ЧетвеМая его женитьба, оказалась удачной.

Жизнь и эпоха

Спокойный новый мир Изгнание из Америки 17 сентября 1952 года Чаплин вместе с женой

Весть о том, что Чаплина

и детьми поднялся на борт роскошного океан­

изгнали из Америки, не­

ского лайнера «Куин Элизабет», отплывавшего

медленно облетела весь

из Нью-Йорка в Англию. Семь прошедших пос­

мир. В Шербуре, первом

ле окончания Второй мировой войны лет были

же европейском порту по

очень тяжелыми для их семьи. Чаплин бросил

пути в Англию, Чаплина

все силы на создание своего нового фильма —

ожидала примерно сотня

«Мсье Вердю» (1947), однако фильм был запре­

европейских

журналис­

щен к показу в американских кинотеатрах, а на са­

тов. В Лондоне, на вокза­

мого актера обрушился новый шквал обвинений.

ле Ватерлоо, толпа поклонников встре­

Следующий фильм — «Огни рампы» — был закон­

тила его с женой криками: «Ну их, этих

чен в 1952 году.

уродов, Чарли!»

ж Чаплин, награжденный премией «Оскар», вновь вступил на американск землю в 1972 году — спустя 20 лет пос своего отъезда из США.

Уна предложила уехать в Европу. Того же хотел и измученный бесконечными нападками Чарли. Вначале они с женой планировали отправиться на

Тихое счастье Примерно через месяц после изгна­

родину Чаплина, в Англию, чтобы переждать там

ния из Америки семья Чаплин прибыла

тяжелые времена. Когда корабль вышел в откры­

в Лозанну, где поселилась в первоклас­

тое море, они вздохнули с облегчением, однако

сном отеле «Бо-Риваж». Чаплин искал

этот покой продолжался очень недолго. Его взо­

тогда уединения и, желая дать своим

рвала пришедшая на борт лайнера телеграмма:

детям хорошее образование, решил

«Американское правительство запрещает вам

поселиться в Швейцарии. Вся собствен­

возвращаться в США. Что вы можете сказать по

ность Чаплина осталась в Америке, и

этому поводу?» Все это было просто кошмаром.

Уна поехала туда, чтобы защитить иму­

Чаплин имел такое предчувствие, но все же не

щественные права своего мужа.

мог этому поверить. «Все, что у меня есть, оста­

На поиски дома ушло четыре меся­

лось в Америке. Я подумал, что если они хотят это

ца. Наконец, супруги Чаплин приобре­

взять себе, то им стоило хотя бы извиниться», —

ли «Манор Де Бан», поместье начала

так Чарли выразил свое негодование по поводу

XIX века близ Корзье. Внешне оно бы­

действий американцев.

ло похоже на несколько уменьшенный

Чаплин танцует перед камерой на фоне своего швейцарского дома.

•

■*■ Чаплин, стоя на к р ы ш е отеля, знакомит жену Уну с родным ему Лондоном.

▼ Семья Чаплин в полном составе изучает его автобиографию.

американский Белый дом. На просторной

О

лужайке сразу за воротами Чаплин построил бассейн и оборудовал теннисный корт. Здесь он провел весь остаток своей дол­ гой жизни. В 1953 году у 64-летнего актера родился сын Юджин. Здесь же, в Швейцарии, родились его четвертая и пятая дочери — Джейн и Анетта. Казалось бы, Чаплину нравилась эта спо­ койная, уединенная жизнь, однако на самом деле он очень хотел снимать кино. В 1957 го­ ду Чаплин в последний раз исполнил глав­ ную роль в своем фильме «Король в НьюЙорке». Эта картина стала его прощанием с Америкой. В возрасте82летЧаплин снял еще один фильм — «Графиня из Гонконга» (1967), вышедший на экраны уже после его смерти и не имевший особого успеха. Картина сни­ малась в Англии, а главные роли в фильме

ТЕННИС — Л У Ч Ш И Й ВИД ОТДЫХА Когда Чаплин был моложе, он очень увле­ кался женщинами, однако никогда не пил и не курил. И не делал он этого совсем не потому, что сгорал на работе. Просто Чарли считал, что отдыхать следует иначе. Он любил читать (особенно Ницше, Дик­ кенса и Шекспира), играл на с к р и п к е , занимался спортом — в том числе бок­ сом, гольфом и теннисом. Больше всего ему нравился теннис. Заниматься им он начал по совету актрисы Д ж о р д ж и и Хейл, снимавшейся в главной роли в фильме «Золотая лихорадка» (1920). С того вре­ мени Чарли при первой ж е возможности играл в теннис, предпочитая находить себе сильных партнеров. При этом, п р о ­ игрывая, он очень огорчался. «Когда я играю в теннис, улетают все мои тре­ воги», — говорил Чаплин. Почти каждое воскресенье Чаплин собирал друзей и друзей своих друзей играть в теннис. На такие соревнования собирались актеры, сценаристы, профессиональные тенни­

систы, бизнесмены. После игры они пили кофе, чай с бутербродами, обсуждали интересующие их вопросы. Переехав в Швейцарию, Чаплин устроил теннисный корт на лужайке перед своим домом.

■^ Довольный Чаплин среди своих партнеров по теннису. Такие встречи Чаплин устраивал почти каждую неделю.

исполнили Софи Лорен и Марлон Брандо. В 1972 году Чаплин получил письмо от Американской

решив­

«Джентльмен-бродяга». На Рождество того же го­

шей присудить ему специальную премию

киноакадемии,

да 88-летний король комедии, умевший вызывать

«Оскар» за большие достижения в области

слезы и смех у зрителей всего мира, умер на руках

кинематографии: «Голливуд и вся Америка

любящей его Уны и их восьмерых детей в спальне

ожидают дня возвращения Чарли».

своего швейцарского дома. перед

Завершая свою автобиографию, Чаплин писал:

актером за случившееся. И Чаплин спустя

Тем самым Америка

извинялась

«Шопенгауэр назвал счастье негативным состоя­

20 лет приехал в США на церемонию вручения

нием. Я так не думаю. За эти двадцать лет я впер­

«Оскара». Тогда же звезда с именем Чаплина

вые узнал, что такое счастье. И, полный этого

появилась на знаменитой голливудской Аллее

счастья, я сижу иногда в часы заката на террасе

славы. В 1975 году он был возведен в рыца­

и гляжу на широкую зеленую лужайку, на озеро,

ри на своей родине — в Англии. В 1977 году

на спокойные горы вдали — и, ни о чем не думая,

о Чаплине был снят документальный фильм

радуюсь их величавой безмятежности».

Дом Чаплина в Швейцарии, где актер провел последние годы своей жизни. После женитьбы на Уне он из завзятого ловеласа превратился в примерного семьянина.

Чаплин потерял свой яркий талант. Возможно.

Говорят, что после переезда в Швейцарию Но взамен он впервые в жизни обрел счастье.

А Могила Чаплина в швейцарском городке Веве на берегу озера Лема :.

Выдающиеся события

«Звуковая» революция в киноиндустрии В конце 1920-х годов в Голливуде царило смятение. Рождение звукового кино грозило гибелью сложившемуся за 30 лет кинопроизводству. Ведущие актеры немого кино разработали особую манеру игры, существенно отличающуюся от театральной. С появлением звукового кино почти никто из них не сумел освоить новый киноязык. Одним из немногих, кто продолжил свою карьеру в новых условиях, был Чарли Чаплин.

Буффонада

Д

о

Первой

мировой

большинство

войны

кинокартин

подавляющее производилось

во Франции и Италии. Однако война опустоши­ ла Европу, и новым лидером мировой киноиндус­ трии стала Америка. Преобладал жанр грубой буф­ фонады. Популярность приобрели фильмы студии «Кистоун» с непременным участием «кистоунских полицейских». Владелец компании «Кистоун» Мак Сеннетт обладал талантом

находить «звезд». Помимо

Чаплина, он первым снял таких популярных ко­ миков, как Бастер Китон и Роско Арбакль. «Погони убивают индивидуальность актера. Но разве индивидуальность — не самое сильное его оружие?» — писал в своей автобиографии Чаплин, всей душой ненавидевший комедию пин-

А Бастер Китон вызывал смех зрителей своей невозмутимостью в самых отчаянных ситуациях.

► Знаменитый комик Гарольд Ллойд в своих «фирменных» очках, сером костюме и соломенной шляпе.

Чарли Чаплин Братья Чаплин с Маком Сеннеттом на приеме в «Кистоун» (в центре, справа).

► Ллойд отличался от Чаплина тем, что его герой всегда попадал в экстремальные ситуации.

Погони убивают индивидуальность актера. Но разве индивидуальность не самое сильное его оружие?

■\

V * * *

< «Генерал» (1926) — одна из последних буффонад немЪго кино.

4

:..-

'ков и падений, на чем специализировалась

чтобы его реплики «попадали» на пленку.

студия «Кистоун». ■,

Одной только эффектной внешности станови­

Чаплин ненавидел погони. Именно с таким

лось уже мало: нужно было обладать талантом

настроением он и дебютировал в буффонадах

драматического актера. Серьезную конкурен­

ака Сеннетта. «Я не собирался делать в них

цию звездам немого кино составили молодые

ничего нового по сравнению с тем, что уже

актеры, начинавшие карьеру в звуковом ки­

у^ел», — писал Чаплин. Но как бы ни демонс­

но «с листа».

трировал он свое презрительное отношение

Во второй половине 1920-х годов кинопроиз­

к буффонаде, те его комедии живы до сих пор.

водство переживало глубокий кризис, и, чтобы

Прочие же фильмы того времени ныне мало

вернуть зрителей в кинотеатры и спастись от фи­

кого-интересуют.

нансового краха, киностудия «Уорнер Бразерс» в 1927 году выпустила на экраны первую зву­

есоответствие между голосом образом

ковую ленту — «Певец джаза». Хотя звуковой дорожкой была оснащена только треть филь­

редставляю, как были бы удручены мно-

ма, он имел огромный успех. «Уорнер Бразерс»

очисленные поклонницы Джона Гилберта,

поспешила развить его, выпустив свою следу­

если бы услышали его писклявый голос», —

ющую звуковую картину — «Огни Нью-Йорка»

писал в своей автобиографии Бастер Китон,

(1928). «Говорящие» фильмы спешно принялись

объясняя причины того, почему звезды «ве­

снимать и многие другие голливудские компа­

то» не смогли остаться в звуковом

нии. Переход от немого кино к звуковому про­

кино. Несоответствие меж-

изошел очень быстро.

ду голосом актера и его эк­ ранным образом часто бы­ ло удручающим. Кроме то­ го, актер звукового

кино

должен уметь двигаться так,

Три короля комедии Крупнейшими комиками Голливуда были Чарли Чаплин, Бастер Китон и Гарольд Ллойд. Гладко выбритое лицо Китона не выража­ ло никаких чувств, всегда оставалось «камен­

4 «Певец джаза» (1927) был первым в истории кино звуковым фильмом, в ы п у щ е н н ы м компанией «Уорнер Бразерс».

ным» — в какие бы переделки ни попадал его персонаж. Гарольд Ллойд играл на экране ти­ пичного американца — в сером фланелевом

► Китон ласково называл своего учителя Роско Арбакля «Большим парнем». Арбакль был ложно о б в и н е н в изнасиловании с убийством и так и не обрел былую популярность после своего оправдания.

костюме, соломенной шляпе и круглых оч­ ках. Придуманный Ллойдом персонаж был быстр, суетлив, неловок в движениях. С наступлением эры звукового кино ка­ рьера этих двух «королей» начала стреми­ тельно клониться к закату. Они оба попро­

и Китона. Дело в

бовали «заговорить», но уже к 1940 году

том, что Чаплин

окончательно ушли из кино. Почему же?

сумел создать на

Появление звука и музыки намного рас­

экране свой соб­

ширило возможности кино, позволяя ус­

ственный мир, в

пешно осваивать новые для него жанры.

котором не было слов и звуков. Но

Это меняло и вкусы широкой публики. Но обладавшие яркой индивидуальностью Ллойд и Китон умели действовать только в жанре буффонады и потому были обрече­

•*• Американского кинорежиссера Дэвида Гриффита часто называют «отцом игрового кино». Одной из работ, прославивших имя Гриффита, был его фильм «Рождение нации».

ны на «вымирание».

его

творчество

отличалось боким

глу­

пафосом,

гуманизмом и сарказмом. Именно эти ка­

Юмор же Чаплина был особенным, не­

чества помогли актеру преодолеть труд­

повторимым. Даже когда публика хохота­

ности перехода от немого кино к кино зву­

ла, глядя на то, как Чаплин удирает от пре­

ковому.

следующих его полицейских, в его трю­

На протяжении всей 30-летней эпохи не­

ках всегда был некий второй план, часто

мого кино на жанре буффонады держалась

совсем не очевидный. Чаплин уже в эпо­

вся киноиндустрия. Однако именно тогда

ху немого кино создал жанр трагикоме­

были сделаны многие открытия, вошедшие

дии и умел вызывать у зрителей не только

в арсенал звукового кино: крупные планы

смех, но и слезы. Этой способности были

Дэвида Гриффита, новаторские принципы

совершенно лишены другие голливудские

монтажа Сергея Эйзенштейна. Но в целом,

комики.

став точкой отсчета игрового кино, буффо­ нада себя изжила. Не случайно, что сре­

Реальная жизнь — сплав трагического и комического. Такой взгляд на жизнь на­ ходился в полном противоречии с тем, что приходилось играть нашему герою в

ди тех, кто завершил свою деятельность А

Форд Стерлинг, популярный комик, работавший на студии «Кистоун». После его ухода там появился молодой Чарли Чаплин.

с появлением звукового кино, был и Мак Сеннетт.

«кистоунских» комедиях пинков и паде­ ний. Переход Чаплина в звуковое кино был более долгим и трудным, чем у Ллойда

i Комедии Мака Сеннетта всегда завершались погонями с участием «кистоунских полицейских».

Чарли Чаплин

ЧАПЛИН ЗАГОВОРИЛ! СТРАСТНАЯ ПРОПОВЕДЬ «ВЕЛИКОГО ДИКТАТОРА) Первый звуковой фильм Чаплина олос Чаплина впервые прозвучал в фильме «Великий диктатор». После это­ го «бродяга Чарли», его «второе Я», на­ всегда исчез с экрана. Долгое время Чаплин продолжал снимать немые фильмы, стараясь про­ длить экранную жизнь своего «двойни­ ка». Однако он понимал, что это не мо­ жет длиться до бесконечности. Он сом­ невался, сможет ли сделать звуковой фильм лучше прежних немых. И может ли его «Чарли» заговорить? Последним, снятым уже в эпоху зву­ кового кино, немым фильмом Чапли­ на стали «Новые времена». Этот фильм имел огромный успех, но тем не ме­ нее Чаплин понимал, что пришла пора снимать звуковые фильмы и тем самым прощаться с «бродягой Чарли».

Г

Хинкель и Гитлер Первым героем Чаплина в звуковом ки­ но стал Гитлер — диктатор, в 1933 году захвативший власть в Германии. Чаплин был всего на четыре дня старше Гитле­ ра. По странному совпадению у «бро­ дяги Чарли» были точно такие же уси­ ки, как у фюрера. Поговаривали даже,

■»• «Диктатор» в исполнении Чаплина объясняется с помощью жестов и бессвязного набора слов, заставляя зрителей смеяться до слез.

► Фюрер Третьего рейха Адольф Гитлер, спародированный Чаплином в фильме «Великий диктатор».

что фашистский диктатор пытал ся копировать отдельные жес­ ты и позы «бродяги Чарли». И Чаплин решил спародировать Гитлера. В фильме Чаплина дик­ татор по фамилии Хинкель правит некой Томанией и, ес­ тественно, говорит по-томански. Поэтому Чаплин говорит с экрана на «тарабарском» язы­ ке, но делает это так, что смысл сказанного все равно становится понятным любому зрителю. На та­ ком странном языке Чаплин уже спел песню в финале «Новых вре­ мен». Однако в финале «Великого диктатора» Чаплин оставляет «та­ манское» наречие и произносит с экрана речь на чистом англий­ ском языке: «Простите, но я вовсе не хо­ чу быть императором. Это дело не по мне, я совсем не хочу командо­ вать кем-либо или завоевывать другие страны...» Вне всякого сомнения, Чаплин произ­ носит это от себя, это его слова. «Жизнь может быть свободной и пре­ красной, — продолжает с экрана Чап­ лин. — Но мы сбились с правильного

i iy • / Что ж, давайте сражаться за эту жизнь Мы все должны стать солдатами в битве за торжество демократии!» В этом фильме Чаплин остается верен самому себе: его герой вызы­ вает и смех, и грусть. Посмот­ рев «Великого диктатора», Гитлер пришел в ярость. Президент же США Руз­ вельт пригласил Чаплина в Белый дом, поблагода­ рил актера за гражданс­ кое мужество и распоря­ дился транслировать за­ пись заключительной сцены фильма по радио. К сожале­ нию, слова Чаплина не услы­ шали политики, развязавшие Вторую мировую войну. Он понял суть надвигающихся событий до того, как они со­ вершились. Его следующий фильм — «Мсье Вердю» — полон печа­ ли и гнева. В нем есть ставшая знаменитой «Если ты убил од­ ного челове­ ка, ты — пре­ ступник. Но если ты убил миллионы лю­ дей, ты — завое­ ватель». Насилие, осуществляемое го­ сударством, тем са­ мым оказывается не преступлением, а нормой. В филь­ ме эти слова зву­ ► Афиша фильма чали на суде из уст убий­ «Великий диктатор». цы, что при­ давало этой фразе двусмыслен­ ность. Поборники американской демократии, проводившие «охо­ ту на ведьм», сочли это вызываю­ щим и не допустили показ ленты в США. Этот фильм оказался под запретом и в СССР.

< Кадр из фильма «Мсье Вердю», осуждающего насилие.

I

Исторические параллели

Между любовью и ненавистью Ж и з н ь столь же неизбежна, как смерть. Следовательно, бороться за счастье предписано самими небесами. Так считал Ч а п л и н . Он всегда был готов сражаться за свое счастье. Однако в жизни ему много раз приходилось вступать в конфликт с другими людьми.

Материал для пародии: диктатор, родившийся в том же месяце Адольф Гитлер (1889—1945) Немногие диктаторы сумели оставить в истории столь глубокий и кровавый след, как Адольф Гитлер. Он родился в семье таможенного служащего 20 апреля 1889 года в авс­ трийском городке Браунау. Четырьмя днями ранее в Англии родился Чарли Чаплин. Оба они были невысокого роста и очень похожи внешне. Оба они сумели быстро достичь высот славы, но каждый из них распорядился этим по-своему. Один из них покорял сердца зрителей своей игрой, другой возбуждал толпу зажигатель­ ными речами. Первый стал непревзой­ денным комиком, второй — поджига­ телем самой жестокой из войн. В фильме «Великий диктатор» (1940) Чаплин безжалостно высмеял германского фюрера, а в самом конце прямо высказал свое мнение о про­ исходящем в мире. Говорят, что Гитлер имел копию этого фильма и часто просматривал его. Гитлер по окончании школы мечтал о лаврах знаменитого художника. Долгое время он перебивался случайными заработками, затем переехал в Мюнхен, а с началом Первой мировой войны стал солдатом германской армии. За участие в войне Гитлер был награжден боевой медалью, а после ее окончания вступил в ряды Немецкой рабочей партии, предшественни­ цы НСДАП. В 1921 году он выдвинулся в ее лидеры. В конце концов он был избран на пост канцлера и вскоре объявил себя вождем всего германского народа. За двенадцать лет своего правления Гитлеру удалось покорить большую часть Европы, но тяжелая война на два фронта привела Германию к сокрушительному поражению. 30 апреля 1945 года, когда советская армия штурмовала Берлин, Гитлер вместе со своей давней подругой Евой Браун покончил жизнь самоубийством.

Чарли Чаплин КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ Сотрудничество Анна Павлова 1881—1931 Великая русская балерина. С 1910 года постоянно гастролировала за границей, став на Западе символом русского балета. Чаплин с теплотой отзывался о ней в своих мемуарах.

Влияние

Эдна Первиенс 1896—1958

Игорь Ильинский 1901—1987 Один из лучших русских комиков. Подобно Чаплину, относится к числу тех редких актеров, кто, начав работу в немом кино, сумел раскрыть себя и в кино звуковом.

Деловая связь

Осаму Теэука 1929—1989

Вацлав Нижинский 1889—1950

Сергей Эйзенштейн 1898—1948

Бастер Китон 1895—1966 Комик немого кино. С наступлением эры звукового кино он исчез с экрана, однако по приглашению Чаплина снялся в его фильме «Огни рампы».

Орсон Уэллс 1915—1985

Софи Лорен 1934— Знаменитая итальянская киноактриса, сыграла главную роль в последнем фильме Чаплина «Графиня из Гонконга».

1

МакСеннетт 1880—1960 Продюсер киностудии «Кистоун». Он первым «открыл» Чаплина для кино, пригласив молодого актера в Голливуд.

Джозеф Маккарти 1908—1957 Американский сенатор, возглавивший «охоту на ведьм». Впрямую причастен к преследованиям Чаплина и изгнанию актера из страны.

Вражда

Альберт Эйнштейн 1879—1955 Немецкий физик, автор теории относительности. В 1933 году бежал из фашистской Германии в США. Как и Чаплин, он был евреем, и они дружили семьями.

Мохандас Ганди 1869—1948

Адольф Гитлер 1889—1945

Лидер движения за независимость Индии. Проводил стратегию ненасильственного сопротивления колонизаторам. В 1931 году в Лондоне познакомился с Чаплиной.

-«■ О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Автор идеи фильма «Мсье Вердю» Орсон Уэллс (1915—1985) В 1941 году 25-летний Орсон Уэллс дебютировал в качестве кинорежиссера, актера и сценариста (фильм «Гражданин Кейн») и сразу получил «Оскар» за луч­ ший сценарий. Уэллса отличал новаторский подход к созданию фильмов, и его работы вошли в золотой фонд мирового кино. Однако мало кому известно о том, какую роль сыграл Уэллс в создании фильма «Мсье Вердю». В 1942 году Уэллс предложил Чаплину главную роль в задуманном им новом фильме. Это была история жизни французского преступника Ландрю, одну за другой убивавшего своих жен. Это не входило в планы Чаплина, но идея его заин­ тересовала. Вскоре Чаплин захотел купить у Уэллса идею его фильма для своей новой коме­ дии «Мсье Вердю». Уэллс согласился при условии, что он, посмотрев фильм, при желании получит право добавить в титрах, что «фильм основан на сюжете Орсона Уэллса». Однако этот сюжет был использован Чаплином лишь частично, и потому впоследствии Чаплин снял этот титр. В итоге их отношения с Уэллсом прекрати­ лись навсегда. Амбициозный режиссер, Уэллс снял еще целый ряд фильмов, но ни один из них не имел такого успеха, как «Гражданин Кейн». Правда, в 1949 году ему удалось сыграть свою лучшую роль в кино — в фильме английского режиссера Кэрола Рейда «Третий человек».

Дэвид Гриффит 1875—1948 Кинорежиссер, один из основоположников игрового кино. В 1919 году он вместе с Чаплином и рядом других актеров основал компанию «Юнайтед Артисте».

I

Неофициальная жена Эдна Первиенс (1896—1958) Вместе с Чаплином Эдна снялась в 35 филь­ мах, в том числе исполнила главную роль в его фильме «Парижанка» (1923). Тем самым ее по праву называли «чаплинской героиней». И эта очень необычная женщина была одной из спутниц жизни Чарли Чаплина. В 1915 году Чаплин, искавший актрису для своего очередного фильма, случайно познако­ мился с Эдной в кафе «Тейт» в Сан-Франциско и сразу же был ею очарован. Так 19-летняя девушка из Невады, до того работавшая сек­ ретаршей, стала играть в кино. Их отношения начали бурно развиваться после вечеринки, устроенной перед премье­ рой фильма. Чаплин объявил, что владеет искусством гипноза, и взялся тут же доказать это на примере Эдны. Сначала он заставил ее закрыть глаза, а потом принялся гипнотизиро­ вать. Спустя несколько секунд Эдна задрожала

и упала со стула на пол. После этого Чаплин разбудил девушку и выиграл пари. На самом деле Эдна по его просьбе просто подыграла ему и с этого момента прочно и надолго заняла трон героини во всех последующих фильмах Чаплина. Хотя Чарли и Эдна так никогда и не поженились, их близость ни для кого не была секретом. Из фильмов Чаплина Эдна исчез­ ла после «Парижанки», однако чувства их в общем-то не изменились. Перестав снимать Эдну, Чаплин выплачивал ей жалование, а Эдна оставалась незри­ мой тенью Чарли. Она так никогда и не вышла замуж и умерла в 1958 году от рака. После смерти в ее спальне нашли огромное количество коробок, запол­ ненных вырезанными из журналов и газет статьями о Чаплине.

Гений русского кино Сергей Эйзенштейн (1898—1948) В 1925 году, спустя восемь лет после Октябрьской рево­ люции, Сергей Эйзенштейн снял фильм «Броненосец Потем­ кин». Его новаторская картина, покорив сердца зрителей, совершила революцию в немом кино, но в советской России его работы сочли не соответствующими принципам социа­ листического реализма. Эпохальные идеи Эйзенштейна в области киномон­ тажа были широко подхвачены голли­ вудскими режиссе­ рами, в том числе и Чаплином. В свою очередь, Эйзенштейн при­ ехал в Голливуд для изучения новей­ шей аудиотехники и ее возможностей. Во время своего пребывания там

Эйзенштейн побывал в гостях у Чарли Чаплина. В то время его положение стало неопределенным: голливудская ком­ пания «Парамаунт» собиралась было пригласить его для съемок фильма, однако затем отказалась из-за опасения, что советский режиссер наверняка «протащит» в свою работу коммунистические идеи. Чаплина это не смутило: он встре­ тил своего русского гостя очень радушно. Эйзенштейн сказал позднее, что «в Голливуде дом Чаплина стал моим вторым домом». Немалую роль в этом сыграло то, что Эйзенштейн, как и Чаплин, увлекался теннисом. Чаплин дал очень высокую оценку фильму Эйзенштейна «Иван Грозный»: «Эта сага, снятая режиссером с сердцем поэта, — шедевр мирового кино». Эйзенштейн, в свою очередь, отозвался о Чаплине следующим образом: «У него глаза гения, способного самый трагичный, жуткий, ужасный человеческий опыт показать так, что люди будут смеяться над ним, как дети». Стилистики этих двух великих режис­ серов сильно различались, но творчество каждого из них продолжает оказывать глубокое влияние на мировое кино вплоть до нашего времени.

Чаплин и японские комиксы Осаму Тезука (1928—1989) ОсамуТезука родился в Осаке 3 ноября 1928 года. Свои комиксы — «манги» — он начал рисовать еще в детстве, а в 1946 году снял по их мотивам мультипли­ кационный фильм «Дневник Ma-чан». В следующем году он выпустил «Новый остров сокровищ», разошедшийся в количестве 400 000 копий. В 1950 году режиссер создал манги «Император джунглей» и «Капитан Атом» (впоследс­ твии «Астробой»). В 1953 году Осаму Тезука начал свою серию манг для девочек «Принцесса-рыцарь». Он при­ думал совершенно новый тип комик­ са, превратив его в привлекательный и необычный жанр искусства. Вклад Тезуки в развитие мультипли­ кации трудно переоценить. В 1961 году он основал собственную кинокомпанию,

где снял «Историю уличного перекрест­ ка», а затем выпустил первый японский телевизионный мультфильм «Астробой» и цветной фильм «Император джунглей». Эти ленты, как и ряд последующих работ Тезуки, получили широкое признание во всем мире. Манги Тезуки нашли поклон­ ников не только в Японии, но и во многих других странах Азии, Европы и Америки. Огромное влияние на Осаму Тезуку оказали фильмы Чаплина. Тезука отме­ чал, что американский комик первым сумел достоверно показать на экране, как человек ест, спит и живет. Отвечая на вопрос: «Как вам удается создавать манги, не подвластные времени?», японский мастер сказал: «Я смотрю фильмы Чаплина. В них есть все, что необходимо для художника».

"

Одна из манг Тезуки.

А4 Ф

**

Странные встречи двух гениев Вацлав Нижинский (1889—1950) В конце 1910-х годов студию Чаплина посещали многие известные артисты. Знаменитый русский танцовщик Вацлав Нижинский дважды приходил к Чаплину и, вставая позади камеры, с невозмути­ мым взглядом наблюдал за происходящим. Все кругом смеялись, кроме Нижинского. При втором его посещении Чаплин вообще не смог работать. Тогда Нижинский, поблагодарив за полученное удоволь­ ствие, пригласил актера в театр. Так Чаплин впервые побывал на спектакле русской балетной труппы и был очарован. «Он, безуслов­ но, гений», — сказал Чаплин о Нижинском. В антракте Чаплин зашел в гримерную к Нижинскому, но разговор у них не получился. Говорил в основном Нижинский, продолжая гримироваться к следую­ щему выходу: он задавал Чаплину один за другим вопросы; тот коротко отвечал, после чего в ком­ нате на какое-то время повисало молчание. Наконец, Нижинского позвали на сцену. Однако танцор, не обращая внимания на помощника режиссера, продолжал расспрашивать Чаплина о фильмах. Несколько раз Чаплин пытался попрощаться и уйти, но Нижинский отвечал: «Все в порядке. Мне доставляет большое удовольствие видеть вас здесь». Он не поднялся с места даже, когда оркестр заиграл увертюру. Спустя шесть месяцев у Нижинского обнаружили нервное расстройство. Узнав об этом, Чаплин понял, наконец, причину странного поведения Нижинского во время их встреч. Родители Нижинского, сами бывшие балетные танцоры, отдали его в Императорскую балетную школу в Санкт-Петербурге. На сцене Нижинский поражал всех своими невероятно высокими прыж­ ками и эмоциональной манерой танца. В 1912 году он попробовал себя в качестве хореографа, поставив нарушавший все принципы классического танца балет «Полуденный отдых фавна». Он был очень высокого мнения о Чаплине, сказав, что «его комедии напоминают балет». В свою очередь, тот однажды, в фильме «Солнечная сторона» (1919), попытался имитировать танцевальную манеру Нижинского.

I Кругооборот комического и трагического в природе Король комедии Чарльз Чаплин создал свой уникальный мир на заре кинематографа. В нем удивительным образом сочетались смех и слезы. И такой взгляд на жизнь был подхвачен людьми, полюбившими его творчество. Его влияние вышло за рамки кино, коснувшись телевидения и мультипликации. Ч а п л и н сумел перешагнуть барьер, разделяющий немое и звуковое кино. Придуманный им образ Чарли принадлежит Вечности.

Тайна естественного смеха

П

опулярность Чаплина не уменьшается со вре­

внести в нее элемент комедии положении, творя

менем потому, что он вышел за рамки простой

особый жанр немого кино.

буффонады. Поиски нового пути в творчестве при­

Любопытно, как Чаплин (согласно свидетельст­

вели актера к созданию «Чарли», героя на все вре­

ву его секретаря) изменил технологию создания

мена.

киносценариев. Он не сидел постоянно за пись­

Изначально существовало два вида комедии.

менным столом, а отправлялся на студию и пробо­

Первый из них — буффонада, в которой один ге­

вал «проиграть» пришедшие ему на ум ситуации.

рой вечно преследует другого. Второй тип — ко­

Секретарь должен был фиксировать на бумаге то,

медия положений, где смех зрителя вызывают

что делал Чаплин, и затем по этим заметкам уже

слова попавших в комическую ситуацию персо­

писался готовый сценарий. Таким путем Чаплин

нажей. Большинство немых фильмов Чаплина —

добивался того, что отснятый им фильм вызывал у

по форме буффонады, однако он очень не любил

зрителей естественный смех.

буффонаду в чистом виде и всегда старался при­

Вуди Аллен, один из последователей Чаплина, говорил: «Мне нравятся такие органичные коме­ дии, как у Чаплина». Аллен тоже един в трех ли­ цах — сам себе сценарист, режиссер и актер, как и в свое время Чаплин. Аллен, начав с выступле­ ний в ночных клубах, попал на телевидение и толь­ ко после этого пришел в кинематограф. Его первая комедия «Хватай деньги и беги» (1966) строится по модели Чаплина. Образ Чарли оказал огромное влияние на всех актеров-комиков последующих поколений.

< Вуди Аллен получил известность благодаря своим своеобразным комедиям. Кадр из фильма «Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить» (1972).

•5

Чарли Чаплин

Дети — самые «трудные» зрители в мире. Я не могу заставить их смеяться.

Британский черный юмор «Мои учителя Чаплин и Китон всегда играли один и тот же характер», — сказал Рауэн Аткинсон, английский комик, которого в Англии считают пре­ емником Чаплина. Его персонаж, «мистер Бин», по­ добно «бродяге Чарли», всегда безмолвен. Он так же наивен и в то же время недоверчив к окружаю­ щему его миру. «Дети — самые «трудные» зрители в мире. Я не могу заставить их смеяться», — заметил как-то Чаплин. Он, отлично понимая природу детской жестокости, знал: чтобы рассмешить их, надо шут­ ку чем-то «отравить».

А Многие т р ю к и «мистера Бина» просто нелепы. Их Аткинсон берет из повседневной ж и з н и , подчеркивая гримасами и преувеличенной недоверчивостью.

■* Телепрограмма «Летающий ц и р к М о н т и Питон» с 1969 по 1974 год была очень популярна в А н г л и и .

Для комедий Чаплина характерно сочета­ ние пафоса с буффонадой, и Аткинсон попы­ тался по-своему повторить это в своем «мис­

Совсем не случайно он одел своего «бродя­

тере Бине». Возможно, сыграло свою роль то,

гу Чарли» как джентльмена. И его герой всегда

что Чаплин и Аткинсон — англичане.

дает сдачу тем, кто сильнее и богаче его. Эту

Принято считать, что в Англии существу­

традицию продолжают ныне группа «Монти

ет два типа юмора. Популярная группа коми­

Питон» и «мистер Бин», подсмеивающиеся над

ков «Монти Питон» состоит из «кембриджцев»

королевской семьей, церковью и чопорными

и «оксфордцев». Кембриджцы (Джон Клиз и

старомодными леди.

Грэхем Чэпмен) предпочитают обменивать­ ся остротами, а оксфордцы (Терри Джонс и Терри Джиллиам) любят показать все нагляд­ но и как можно более эффектно. Аткинсон в этом отношении явно «оксфордец». «Монти Питон» стал ныне олицетворением британс­ кого черного юмора, хотя он был широко рас­ пространен еще во времена Чаплина. «Люди из разных слоев общества смеются по-разному. Но заставьте элегантно одетого джентльмена бухнуться задом о землю, и лю­ бая аудитория будет хохотать от души», — от­ метил некогда Чаплин.

► Роберто Бениньо, «итальянский Чаплин», п о к о р и л сердца зрителей своей и г р о й в фильме «Жизнь прекрасна» (1997).

•* Ричард Аттенборо в 1992 году выпустил на экраны биографический фильм «Чарли>;

Чарли Чаплин

Микки и Чарли Влияние образа Чарли проявляется иногда очень необычно. Как ни странно, Уолт Дисней заставил своего знаменитого мышонка, Микки Мауса, двигаться на экране точно так же, как «бродяга Чарли». Незадолго до того, как 16-летний Дисней обзавелся 8-миллиметро­ вой камерой и приступил к съемкам своего мультфильма, он нередко дурачился, изобра­ жая Чарли: ходил в приспущенных штанах, в котелке, наклеив усики. Наверное, от этого ранний Микки Маус из «Парохода Вилли» по походке удивительно напоминал Чарли. Итальянского комика Роберто Бениньо, сыг­ равшего главную роль в нашумевшем филь­ А Д ж и м Карри в фильме «Маска» (1994). Постоянно меняющаяся внешность помогает его персонажу управлять м и р о м .

ме «Жизнь прекрасна», кое-кто поспешил на­ звать «итальянским Чаплином» или «итальян-

ским Вуди Алленом». Большим поклонником Чаплина является Джеки Чан, знаменитый ак­ тер и мастер кун-фу: в его боевиках нема­ ло комических сцен. Быть похожим на Чарли мечтал и Джим Карри, снявшийся в филь­ ме «Маска». Можно привести немало других примеров такого рода. Словом, Чаплин и его «бродяга Чарли» продолжают оказывать влия­ ние на развитие мирового кино.

•»• Справа — Д ж е к и Чан, «Чаплин кун-фу», в к о м е д и и «Час пик-2» (2001). В 2002 году его звезда была помещена на голливудской Аллее славы.

А Уолт Дисней создал своего легендарного м ы ш о н к а М и к к и Мауса по образу и п о д о б и ю «бродяги Чарли».

Бронзовый п а м я т н и к Чаплину в ш в е й ц а р с к о м городе Веве.

'&*<k

-»■>

£#Иг

м

•*: / ? * л Ч ; -■ Ж

im ^haKespe^e Joseph Stali!vGaius>JutUis iUpnso Ъадепе Griiljnfl^l^rqt^s^^ryR A r t h Adp^HittarV^bert E w 4 ^ Т $ $ Ч & ^ tia

1 0 0 ЧЕЛОВЕК, ■ 40

Щ0

*"" friuaChe (rusvapa ВаЪёгЯЦЭД l^ep с г Bi^lha. Thojrias €d is^liч {£мг$$а которые изменили ход истории r$;Ma/coJ|o*o Vincent Vaiij&otib 4

3a t>e Rutjh^c^:LaWi^ru:-(^»f Ai^bf^ Щ1 гг|3|еП^

tiaJ ^ W a s jEctysi

>h'Aiforfso pa pen i^. W & iafrn She

л0Ьг|

y^dV ;Af о If Bitter 'Atfie|:t,lEt6s)^n^. aVle§ t ^apl|^Wo %£rfg*Apia^ etis'tf гбЙабцеуага Bab&UutvN^fp La&j

>рдё Grm],fn :Br^J|e^AaftiQ | ^ ^ ? 'Щ la^espeaYi^^s^ph S^tiKGa)u| J CUiti i iJop^;Ca>pp^e>Gt:ir^ ffcrotbers f^arfin L ^ e r Ufl Wot! $ал с^Агтга ^eiii s4M 62ar$ S^n^u^d^Fr^u ц. агаШаЪе Rutfi^ero Lawrence of A r a b j a ^ t f s T ifb l a wrene^bf A fab га Ё l<

^rot&eis *pl4§ta

Scj B u 4 d l i T h o & a V ^ s p h KakQsaji Jgr? Harcq^i^ip V ^ n t Va>r Gpg>!.A

АПЛИ

L* ilk* - i t ' l l i '.wKiur-iiiH'litf'iMail ii44iim^i

%Jr. Л.м?

KelTh^dv^cieif Hittef Alfcectfm :

111! 3 lOMel'llAViillf- in#»j IP t 1ччл «i-r 11"^1»>1чч|1^гЛшЖчгП

Buddha Thomas Edison Kurosawa A N i r a t C b / i s ^ A dgh A l f r e d ^ ISSN 1996-8469

UtiMs Caesar ЭаЩ^ ■

9 771 9 9 6 M 8 4 6 7 7 4

00007

,

D^VGOSTINI

л

■

■

<

•

\"v

• ,

t

•

:

•

■

•

*> ■ ...

/

'

.

■