Rhizome - Mekan / Mart 2015

İş Yaşamı, Mimarlık, Kültür ve Sanat

Mart 2015

MEKAN HAYAL KURMAK İÇİN BİR MEKAN KEŞFETMEK Koray Malhan ‘HENÜZ OLMAYAN’ - 2 Özlem Sert ‘ORTAK YARATIM İÇİN BİR AÇIK MEKAN’ OLARAK BODRUM TASARIM KÖYÜ Tasarım Vakfı BİR ARAYA GELMEK: YEREL ZANAATTAN ÇAĞDAŞ SÜRECE Lidewij Edelkoort

3 ŞEHİR 5 PROJE

Doğuş O.T.M., Istanbul

Tech Wildcatters, Dallas Ernst & Young, Istanbul LDH, Cambridge Cantaş, Istanbul

www.koleksiyon.com.tr

İçindekiler 16

BİR ARAYA GELMEK: YEREL ZANAATTAN ÇAĞDAŞ SÜRECE

6

BORGES & CAP

Çalışma İstasyonu

4

HAYAL KURMAK İÇİN BİR MEKAN KEŞFETMEK Koray Malhan

5

‘HENÜZ OLMAYAN’ - 2 Şehir ve Meydana Gelenin Deneyimi Özlem Sert

OBLIVION

Çalışma ve Yaşam Alanı

Lidewij Edelkoort

18

PROJELERİNİZ İÇİN YENİ BİR DÜNYA

36

ETKİNLİK TAKVİMİ Mart - Nisan - Mayıs Etkinlikleri

32

37

Açık Depolama Ünitesi

ERA Mimarlık Ali Hızıroğlu

#ofishalleri

14

34

TUBE

Depolama Ünitesi

VIS

‘ORTAK YARATIM İÇİN BİR AÇIK MEKAN’ OLARAK BODRUM TASARIM KÖYÜ

İŞLER & NOTLAR

KADRAJ Cemal Emden

İLHAM

Mimarın Listesi Can Taşkent

38

DÜNYADA KOLEKSİYON

Bu dokümana aşağıdaki adresten ulaşılabilir: www.koleksiyon.com.tr/Rhizome04-2015

Koleksiyon Mobilya Sanayi A.Ş.

Cumhuriyet Mahallesi Hacı Osman Bayırı Cad. No:25 Sarıyer 34457 İstanbul Tel: 0212 363 63 63 info@koleksiyon.com.tr www.koleksiyon.com.tr

Grafik Tasarım İrem Mangıtlı

Koleksiyon tarafından hazırlanan iş yaşamı, mimarlık, tasarım, kültür-sanat

İllüstrasyonlar Kaan Bağcı

yaratım platformudur.

Fotoğraflar Gürkan Akay Joseph Brewster Cemal Emden Bob Laughton Thomas Mayer Baskı ve Renk Ayrımı Veritas Basım Merkezi Tuzla Kimya Sanayicileri OSB Melek Aras Blv. Analitik Cad. No:46 Tuzla, İstanbul 444 1 303

çalışmalarına yönelik görüş ve eğilimlerin paylaşıldığı ücretsiz bir ortak

Her türlü yayın hakkı, Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu gereğince Koleksiyon Mobilya Sanayi A.Ş.’ye aittir. Tanıtım amacıyla yapılacak kısa alıntılar, yazı ve görsel kullanımı firmanın yazılı izni olmaksızın hiçbir yolla çoğaltılamaz.

Mekan Koray Malhan

Tasarım Yöneticisi Tasarım Vakfı Kurul Üyesi

Kentsel ölçekte ya da ürün ölçeğinde bir mekan ile olan ilişkimiz birbirinden oldukça farklıdır; ama tamamıyla ilgisiz değildir. Ayrıca kaldığımız son konudan devam etmek gerekirse, bu sayıda çalışma ortamının pratik tasarımı ile ilişkili olarak ‘açık iş’ temasının olası uygulamalarını ele alıyoruz.

Bu sayıda genel olarak insanın ‘mekan’ ile olan ilişkisini değerlendiriyoruz, ‘bir mekanın’ hafıza, zaman, deneyim ve benzerleri ile kazandığı anlamı…

‘Açık iş’ söylemine bu kadar çok ilgi göstermemizin nedenlerinden biri, temelde yaratılan işin müzikteki gibi yaratıcı katılım ile daha da zenginleştirildiği süreç benzerliğidir.

Benzer şekilde çalışma ortamları için geliştirdiğimiz projeler her zaman mimarlar, plancılar ve karar vericiler gibi yaratıcı taraflarca gerçekleştirilir ve geliştirilir. Bundan dolayı bu yaratıcı tarafların etkin katılımı, elbette daha demokratik bir iş modelinin yanı sıra daha çağdaş iş modelinin de ortaya çıkmasını sağlar.

Terminoloji ile ilgili yanlış anlamayı önlemek için Umberto Eco’nun ‘opera aperta’ tarifinde kullandığı kendi kelimelerini alıntılamak gerekebilir; “...bunu, kullanıcının, yazarın kurguladığı orijinal kompozisyonu değiştirebildiği şekilde iletişim etkilerini düzenleme çabasının son ürünü olarak görüyoruz. Dinleyicinin kendisine ait parçayı hassas algılama kapasitesine bağlı bir tepki döngüsü içerisine girmesi beklenir.”

“...bireyin sadece kendisine ait bir şekilde kendi tanımlanmış kültürü, zevkleri, kişisel istekleri ve yargıları ile şekillenen algısını, yani kendi varoluşsal yeterliliğini ortaya koyması beklenir. Böylece orijinal bir eserin algılanması her zaman kişinin bakış açısına göre değişir. Aslında bir sanat eserinin formu, estetik geçerliliğini, görüldüğü ve anlaşıldığı farklı perspektiflere göre kazanır. Bunlar, eserin orijinal özüne zarar vermeden farklı ses ve eko zenginliği verir…’

“Bundan dolayı bir sanat eseri; değiştirilemez yapısını etkilemeyecek sayısız farklı yoruma karşı hassaslık açısından açık bir ürün oluştururken aynı zamanda dengeli organik bütün olarak eşsizliği açısından tam ve kapalı bir formdur. Böylece bir sanat eserine verilen her tepki, hem bir yorum hem de bir performanstır. Çünkü her tepki ile eserin algılanma şekli yenilenmektedir.” Özetle bu süreci, dünya çapında iş birliği yaptığımız projelerde, tarafların etkin katılımı ve her yeni bir günde aynı soru için daha iyi bir cevabı aradığımız, bir ‘bilinmeyene yolculuk’ olarak algıladığımızı belirterek sonlandırmak isterim.

RHIZOME

3

Hayal kurmak için bir mekan keşfetmek Koray Malhan Tasarım Yöneticisi Tasarım Vakfı Kurul Üyesi

Günümüzün çalışma alanlarında, hayalgücüne yeterince yer var mı? İnsanların, bildikleri işleri farklı ve yeni bir şekilde ele alma kapasitelerini geliştirmek için çalışma ortamlarında nasıl değişiklikler öngörülebilir? Örneğin müzikte hikaye, belli bir sıra ile porte çizgileri üzerine yazılan notalarla anlatılır, zamanı ve hızı belirlemek için portede anahtardan hemen sonra yazılan ve her ölçüde toplam kaç vuruş olacağını gösteren sayılara ölçü sayısı denir. Eserde ölçü çizgileri ile ayrılmış eşit süreli bölümlere de ölçü denir.

Günümüzde çalışma ortamı inşa ederken çok sayıda kısıtlamayla karşı karşıya kalıyoruz. Bunların arasında ‘alan yetersizliği’, neredeyse tüm projelerin temel konusunu oluşturmaktadır. En büyük güçlüklerden bir tanesi de bu sınırlı alan içerisinde başarmak istediklerimizi elde edebilmektedir.

Yine de bu güçlük, aşılmaya değer bir durumdur. Bazı zamanlarda bir mucizeye ihtiyacınız olduğunuzu hissedersiniz! Çok geç keşfettiğimi söylemek istediğim ve en sevdiğim piyanistlerden biri olan Maria Joao Pires’ten alıntı yapmak isterim; “Mucizelere inanmak zorundayız, ne kadar çok mucizeye inanırsak o kadar çok mucize olur. Her ne olursa olsun müzik, mucizenin var olduğunun bir işaretidir…’’

Burada bahsi geçen “mucize” tanımını asla metafizik bir konu olarak ele almadığımızın altını çizmek isterim.

Hayal gücümüzü esnetmek için müziğe ve müziğin mucize yaratma şekillerine bakmak faydalı olabilir.

Ölçüler aslında kelimeler gibidir, ve ifadelerin derlendiği en küçük birimlerdir. Cümleler de bu ölçülerin ardarda gelmesi ile kurgulanır.

Bununla beraber, iyi bir müzisyen cümlelerin bu ölçü çizgileri ile sınırlı olmadığını bilir. Verilen ölçü bilgileri ile çok net bir zaman hissi olmasına rağmen bir müziğin mucizesi; zamanı sonsuza kadar genişletebilmenizde, sesleri aktarabildiğiniz kadar, sessizliği de aktarabilmenizdedir.

Değerli eserlerin ortak özellikleri belki de zaman ile sınırlı olmayıp, tam tersine ‘yeni bir zamana’ anlam katabilmelerinde yatar. Bir sesin durdurulması çok sayıda duyguyu yaratabilir ve her farklı zihinde ve hayal gücünde çok farklı etkileri tetikleyebilir…

Müzikte, ölçü çizgisi ile belirlenen sınırların ötesine geçmek bir anlamda eserin ruhuna bağlıdır. Belki de benzer şekilde insanlar ve mekanlar arasında bariyerler oluşturan duvarları olan bir çevre değil de fiziksel ve duygusal açısından bakıldığında, farklı geçirgenliği olan mekanlar oluşturan ortamlar inşa ettiğimizi hayal edebiliriz.

Bu, çıkmaz sokak gibi sabit duvarlarla bir mekanı diğer mekandan tamamıyla ayırmak için değil de, aralarında bir ayrım oluştururken aynı zamanda insanları birbirine bağlayan, farklı fonksiyonlar arasında nefes alma sınırı gibi işlev gösteren bir alan inşa edilmesi anlamına gelir. Kısacası bir mekanı anlamlandırırken, farklı fonksiyonlar arasında duvar örmek veya bölüntüler yaratmak yerine, bu fonksiyonların örgün bütünlüğünü, aralarındaki muhtemel geçişleri ve bunların yapısal esnekliğini hayal etmek faydalı bir süreç olacaktır.

Bu da çalışma istasyonlarının, kabinlerin, duvarların ve bölümlerin geleneksel kullanımının bulunduğu iş yerlerinin tüm ön gereksinimlerinin bir kez daha gözden geçirilmesi gerektiği anlamına gelir. Çözüm belki de çeşitli fonksiyonlar arasında bir geçiştir; nesnenin oturmak için mi, çalışmak için mi yoksa dinlenmek için mi olduğunu, ya da hepsini farklı sırada ya da eş zamanlı gerçekleştirmek için mi olduğunu net olarak tanımlamamakta yatmaktadır.

Bu açıdan bakıldığında sadece mobilya seçimi hakkında konuşmuyoruz; ayrıca fonksiyonların sırasına ve her bir organizasyona özgü çalışma kültürü alışkanlıklarına bakıyoruz.

Bu yaklaşıma göre projenin ele alınması için farklı mesleklerin katılımını sağlayarak birden fazla duyuya hitap eden bir yaklaşımın benimsenmesi gerekli olabilir. Çalışma alanına içerisinde insanların olduğunu düşünerek, bu insanların iş yeri ve meslektaşları ile olan ilişkisini göz önünde bulundurarak daha büyük plandan bakmak: bu bakış açısı; sahadaki tüm oyuncuların yüksek performans gösterdiği ortamın kurgulanması için karmaşık bir plan geliştirmemize yardımcı olabilir. Bu, etkin bir ofisin ötesinde, içinde mutlu ve aktif katılımcıların olduğu, nefes alan bir kurguya sahip olmak anlamına gelir.

Son dört yıldır ‘açık iş’ ilkelerinin yeni tasarımların geliştirilmesine ve bunları dünya çapında mimar, planlamacı, karar verici ve iç mimarlar ile entegre edilmesi konusundaki arayışım aslında ‘bir mucize’ arayışıdır, belki de, Neden olmasın?

“Henüz olmayan” -2 Şehir ve Olumsalın Deneyimi Şehrin sokaklarında, gördüğümüzden fazlasını düşünürüz. Görünürlüğün ve ulaşılabilirliğin dağılımının daha az emirgan olduğu olduğu ve kentin deneyim repertuvarından küçük ipuçları sunan sokaklarda, gündüz düşlerimiz için daha fazla esin kaynağı buluruz. Yaratıcı insanlar şehirde açıklık ararlar, çünkü kendi kendilerini tanımladıklarının, bu tanım çerçevesinde hareket edip kendilerini yeniden tanımladıklarının farkındadırlar. Yaratıcı kişiler, empoze edilen anılardan kaçıp iyi hatıraların ve olumsallıkların izleri ile dolu sokaklarda yürüme isteği duyarlar.

Yaratıcı insanlar için yaşam kalitesi, iyi anılara ve onların hatıraları ile yaşayabilme deneyimine içkindir. Şehir, yaratıcı zihinler için henüz hatırlanmamış, henüz hayal edilmemiş yerdir.

Her geçen gün daha fazla kişi şehirlerde yaşamaya başlıyor. Şehir hayaller kurduğumuz ve bu hayalleri gerçekleştirmeye çalıştığımız yer.

Şehir, ‘kültürel anlamların deposu’.

Kendi hikayelerimizi içinde yeniden yeniden ürettiğimiz, bizim şekillendirdiğimiz, bizi şekillendiren şehirde, hikayelerimiz birbirine dokunuyor. İnsanlar yaşam hikayeleri ile yaşadıkları mekanı bir “yer” haline getirir. Bu yere şekil verir ve bu yer ile birlikte şekil alır, bu yere anlam verir ve bu yeri isimlendirir, bu yerde kendi kendisine anlam verir. İnsan doğası ile ilgili söyleniş çok söz var. Kendi kimliğimizi tanımlarken bunların arasından birine inanırız veya bunlardan bir tanesini sorgusuz sualsiz kabulleniriz. İnandığımız ‘insan doğası’ ne olursa olsun; insan, kendisini sürekli tanımlıyor ve yeniden tanımlıyor ve adımlarını bu tanım ile şekillendiriyor. Yaratıcı insan, kendi kendimizi tanımladığımızın ve bu tanımla davranışlarımızı şekillendirdiğimizin ve kendimizi yeniden tanımladığımızın farkında olan insandır.

Yrd. Doç. Dr. Özlem Sert Hacettepe Üniversitesi Kent Araştırmaları Merkezi Başkanı Kent Ekonomisi - Siyaseti & Yerleşim Tarihi

Değişimin ve ilişkiler ağının çeşitliliğinin ölçeği ve hızı ile baş edebilmek için yeniden yeniden şekillendirdiğimiz yaşam hikayelerimiz, olumsallığa ve ilhama yer bırakan açık dokunuşlara ihtiyaç duyuyor. Açıklığın önemi git gide arttıyor. Olumsallığın tarihi ve deneyimi el ele vererek yeniliği işliyor.

Beyin ağlarını uyaran izlerin zenginliği, bir kişinin kendi hikayesini yaratıcı bir şekilde oluşturabilmesi için önemli. İnsanların zihinlerinde oluşturulan hayal haritasının bolluğu yaratıcı bir sıçramayaya ilham verir ve yeni bir noktanın oluşturulmasına yardımcı olur. Bize ilham veren noktalar, empoze edilen ya da diğer noktaların yerini işgal eden noktalar değil; çoklu ilişkilendirmelere yer bırakan, yoruma ve yeni bağlantıların üretilmesine açıklık sunan noktalar.

Karşılaştığımız hisleri ve duyguları anlamak ve yorumlamak için yeni hayat hikayelerimizi koyacağımız açık bir yere ihtiyacımız var, çünkü yaratıcılık, empati ve yabancılaşma (‘olma’ ve ‘ötekileştirme’) arasındaki gel-git sürecinde meydana gelir.

Rhizome üzerindeki çoklu deneyimin izleri ve işaretleri, bilinçli ve bilinç dışı ilişkilendirmeler için bir açıklık oluştururlar. Yaratıcı zihinler, kişinin kendi deneyimlerinden oluşturduğu geçmiş anılar repertuvarından veya insanlık deneyiminden çıkan noktaları özgür bir şekilde ilişkilendirip gelecek umutlarına katık eder.

RHIZOME

5

Cap; karışık ofis düzeninde kimseye ait olmadığı gibi herkesin kullanımına açık bir konsantrasyon noktası olarak düşünülmüştür. Açık planlanmış ofislerde kalabalığın içinde bir liman sağlayacak dingin bir çalışma ünitesidir. Özel tekstil kaplamasıyla ortam sesinin içeriye girmesini engellediği gibi görüş açısındaki kurguyla odaklanmayı pekiştirir.

Borges & Cap Tasarım Studio Kairos, 2014

Borges, bir aks üzerinde hareket edebilen modülleri kapsayan, alternatif yerleşimlere ve farklı tasarımlara açık bir ofis çözümü olarak tasarlanmıştır.

Orgatec 2014, Köln Thomas Mayer

Borges’in tasarımında merkezde bulunan ‘raf aksı’ tasarımın omurgasını oluşturur. Bu merkezi eksen üzerinde çalışma tablaları, çeşitli büyüklüklerde ve formlarda çalışma ve toplantı masaları uzanabilir. Küçük çalışma tablalarının yanı sıra yine aynı aks üzerinden konsantrasyon sağlayıcı Cap başlıklar da yer alabilir.

Aks üzerine dahil edilebilen tüm unsurlar herhangi bir araca ihtiyaç duymadan kolaylıkla monte edilerek istenildiğinde kullanıcı tarafından rahatlıkla yeri değiştirebilir.

Bir mimar veya planlayıcı; kendi referans noktalarını veya skalasını oluşturacak sistem unsurları ile oynayabilir ve ‘raf aksı’ etrafından ‘eşsiz’ bir çalışma alanı oluştururken çok sayıda çeşitli opsiyonu kullanarak mümkün olduğu kadar farklı boyutları ve formları deneyebilir. Bu şekilde her bir proje ve mekan için eşsiz bir mekan kompozisyon oluşturulabilir. Her çalışma alanı kendi dinamiklerine göre tasarlanıp şekillendiğinden dolayı Borges’in her bir kullanımı diğerinden oldukça farklı görünecektir. Kompozisyonların konumlandırılması, yer aldığı kurumun davranışsal yaklaşımının sonucunda son şeklini alacaktır.

RHIZOME

7

Oblivion Tasarım Koray Malhan, 2014

Günümüz ofis alanlarında boşluklar açarak yaratıcı alanlar yaratmak hedefiyle çıkılan mecrada, Oblivion, bu iki boyutlu tasarım anlayışını üçüncü boyuta taşıyan ve alan içinde alan yaratabilen bir tasarım amacıyla vücut bulmuştur.

Oblivion konik şekli ve estetik yapısıyla farklı mekanlar için alternatif avantajlar sağlamaktadır. Yatay yüzeyleri tutan tüm dikey çubuklar ve bağlantı parçaları ve bu parçalara eklenen ünitelerin ağırlığı yapının görünmeyen merkez noktası tarafından dengelenir.

Orgatec 2014, Köln Thomas Mayer

Dolayısıyla tüm dikey yüzeyler yatay olanları, yatay yüzeyleri ise dikey katmanları desteklemektedir.

Oblivion herhangi bir ayak desteğine ihtiyaç durmadan tüm raf sistemlerini, masa üstü elemanlarını, oturma ünitelerini taşıyacak sağlamlıktadır.

Geniş taşıyıcı kolonlara gereksinim duymadan yükselen tasarımda yatay yüzeyler serbest bir şekilde durabilmekte ve dış kabukta verilen esler sayesinde hem görsel aydınlığın hem de kısmi mahremiyetin sağlandığı pratik ve özgür bir kullanım yaratılmaktadır.

Her bir ünite, mimarın ve müşterinin birlikte karar verdiği çeşitli adımlar takip edilerek oluşturulur. İlk adım zemin çapı, ikinci adım ise yükseklik ve üst çap ölçülerine dair olmalıdır.

Belli bir hacmi olan açık bir alan inşa edilerek dış yüzey ile kaplanır.

Son olarak iç yapı ve fonksiyonlarla ilgili karar verilir. Bu aşamada daha çok, bu alanın gerçekleştirmesi istenilen performansa bağlı olarak rafların, masaların, koltukların vb. elemanların konumlandırılması kararlaştırılır.

Karar verici kişiler kullanılacak elemanları belirledikten sonra Oblivion’u oluşturan alüminyum pres kirişlerin içerisinden dikey ve yatay kablo hattı geçirilerek elektrik ve elektronik ekipman yerleştirilir.

Bu çalışmayı takiben gerektiği yerlerde dikey kirişlerde LED aydınlatma uygulamaları gerçekleştirilebilir. Son olarak dış yüzey kaplamasına yönelik seçimler yapılır. Sunulan kumaş kartelasından yapılacak seçimler ile müşteri ürünü kendisine özgü bir şekilde oluşturabilir.

RHIZOME

9

Tube Tasarım Studio Kairos, 2014

Tube, alışılagelmiş hacimlerin zengin kullanım alanları sağlayacak şekilde istiflenmesi düşünülerek tasarlanmıştır.

Kutular, depolama üniteleri şeklinde işlev gösterirken; hacimler arasında yaratılan boş alanlar, hem depolama hem de sergileme için alternatif kullanım alanları sağlar.

Tube yeni iş habitatındaki doküman ve objelerin düzenlenmesi için taze bir çözümdür. Ritmik olarak çoğalan, geleneksel dosya kabinlerinin yerine geçen bu tasarım, yerleşim seçeneklerine ve parçaların kompozisyonu sırasında oluşturulan alternatif hacim ve alanların kullanımına yeni bir yaklaşım getiriyor.

Tube’un ana unsuru tekli bir kutudur.

Bu sistem soyut enstalasyonların gerçekleştirilebileceği ‘kaotik istifleme’lerin yanı sıra, düzenli ve sıralı kompozisyonlara imkan verecek şekilde tasarlanmıştır. Mimar veya mekan planlayıcısı, müşteri ile birlikte istenilen kompozisyonu geliştirebilir.

Orgatec 2014, Köln Thomas Mayer

Konumlandırıldığı yüksekliğe ve fonksiyonuna göre dolap modülleri çekmece şeklinde çekilerek veya yukarı ya da aşağı inen kapak ile açılabilir. İnceltilmiş çizgileri ve detayları olan bu birimler bir araya geldiğinde, kapakları veya kulpları olan tek parçalı bir depolama ünitesine oranla çok daha heykelsi bir görünüm yaratır.

Yan yüzeylerin bir eksende uzatılmasına dayalı geometrisinden dolayı boruya benzetilecek şekilde tasarlanmış olan Tube’da kulp, kapak kenarında yapılan kesim detayında gizlenmiştir. Bu detay, kapağın açılma yönüne bağlı olarak dolabın alt veya üst kısmında yer alır.

Kompozisyonların kullanım şekli, boşluklara yerleştirilen kitap yığınları, çiçekler, aydınlatma elemanları ve aksesuarlar ile ürünün her kurulumuna özgün bir karakter getirecektir. ‘açık iş’ ilkelerine göre düzenlenen ürün hiçbir projede, aynı unsurlar kullanılsa bile, birbirine benzemeyecektir.

RHIZOME

11

Vis Tasarım Studio Kairos, 1998 (Koleksiyon tarafından 2014 yılında tekrar lanse edilmiştir)

Vis; bir hacimden öte, yatay ve dikey düzlemler ile yaratılmış hafif bir dolap tasarımdır. Vis’in tasarımındaki ‘açıklık’ sütrüktürel detaylandırması ile mümkün olmaktadır.

Tüm raflar, aynı eksende üst üste sıralanmış dikey kirişler ile birbirine bağlıdır. Kirişlerin elips kesitlerinin olması, yerleşimde güçlü yön hissi yaratır. Kurulum sırasında her bir kiriş kesitinin yönü, kişinin kararına göre değiştirilebilir.

Tüm kirişleri farklı yönlere döndürerek kişi çeşitli varyasyonlar deneyebilir.

Bu sayede yaratılan her sistem birbirinden farklı olacaktır.

Bu açıdan bakıldığında Vis; depolama, sergileme ve hatta farklı görevlere sahip komşu bölgeler arasında bölümleme unsuru olarak da kullanılabilir. Bu zenginlik; uyumlu tek tonda veya farklı renklerde yapılan dikey panel seçimleriyle daha fazla vurgulanabilir. Sıralı olmayan bir şekilde dizilmiş, bej-beyaz dikey kirişlerle farklı seviyelerde dinamizm yaratılabilir.

Her bir ünitenin arkasındaki dikey paneller ile bitişiğindeki kullanıcı için bir duvar oluşturmanın yanı sıra yapısal bir uyum sağlanabilir. Vis dolap; bölümlerin, saklama ünitelerinin ve masalarının hem görsel hem de işlevsel olarak kullanımını arttırmak için Borges çalışma istasyonu ile birlikte kullanılabilir.

Orgatec 2014, Köln Thomas Mayer

RHIZOME

13

‘Ortak yaratım için bir açık mekan’ olarak Bodrum Tasarım Köyü tasarimvakfi.org

Ege Denizi’ne nazır, zeytin ağaçları içerisinde bir tepenin üzerine kurulu olan Bodrum Tasarım Köyü; ‘ortak yaratım’ için tasarım, mimarlık, sanat ve zanaat alanlarından yetenekleri davet ediyor. Tasarım kültürünün sonuç odaklı anlayıştan ziyade, süreç odaklı bir yapı içerdiği günümüzde atölye çalışmaları; yansıma, deneyim, üretim ve paylaşım alanları olarak önem kazanıyor.

İşbirliği, ortak yaratım, fikir paylaşımı için sessizlik, huzur ve şiirsel bir sadelik ortamına ihtiyaç duyulur.

Bu nedenle Bodrum Tasarım Köyü’nü kalabalık şehrin yarattığı stresten çok uzak, huzur dolu ortamla çevrelenmiş bir alanda konumlandırdık.

Yalıkavak’a kurulan Bodrum Tasarım Köyü; içerisinde altı adet atölye, bir restoran, bir konuk evi ve bir sergi alanının yer aldığı 7 dönümlük bir arazi üzerine inşa edilmiştir.

Atölyelerde; modelleme, cam füzyon, seramik, kilim, deri ve keçe tasarımı için olanaklar yer almaktadır. Yıl boyunca, dünyanın farklı şehirlerinden gelecek mimar ve tasarımcıların atölye liderleri olarak katılacağı, yerel ve uluslararası ölçekte atölye çalışmaları düzenlenecektir.

Tasarım Vakfı, ikinci yılında yaratıcı akılları bir araya getiren bir açık platform olarak Bodrum Tasarım Köyü’nü başlatıyor.

Bodrum Tasarım Köyü’nün sponsorları arasında GEKA (Güney Ege Kalkınma Ajansı), Türkiye Kalkınma Bakanlığı, Garanti, Eczacıbaşı Vitra, Arçelik, Borusan, Çağdaş Holding, İstikbal, Häfele ve Koleksiyon bulunmaktadır.

“Tasarım Vakfı; Tasarım farkındalığını, ekonomik stratejilerin ana paydası olarak takdir ederek, ‘tasarım aklı’nı ‘karar aklı’nın önüne yerleştirme misyonuyla hareket edecek.”

Faruk Malhan Mimar Tasarım Vakfı Başkanı

Tasarım Vakfı, insanlığın arayışında; kültürel anıların izinde; uygarlığın evrelerinin, ekonominin evriminin, kültürel köklerin ve toplumsal mirasın, Akdeniz Yarımadası’ndan, tüm dünyaya, şimdiye yayıldığı, bu Eski Dünya’ya ithafen, dünyanın tüm yaratıcı akıllarına adanmıştır.

Tasarım Vakfı’nın Ana İlkeleri Tasarım Vakfı 2013 yılında İstanbul, Türkiye’de kurulan, kar amacı gütmeyen uluslararası bir organizasyonudur. Tasarımcılar, sanatçılar, eğitmenler, araştırmacılar ve teknoloji, bilim, kültür, yaratıcı ekonomiler, topluluk liderleri ile işbirliği yapar.

Yaratıcılık, orijinalliği, kimliği, hafızayı, vizyon ve evrenselliği gerektirir. Bu anlamda Tasarım Vakfı, insanlığın refahı için tasarım, sanat, zanaat, teknoloji, bilim, kültür, yaratıcı ekonomiler ve değişen toplumların birlikteliğini amaçlar Tasarım Vakfı, konferanslar, seminerler, atölye çalışmaları ve sergiler düzenler; sanat, zanaat, mimarlık, bölgesel ve kentsel planlama gibi yaratıcı disiplinlere karşı entegre bir yaklaşım benimser.

Tasarım Vakfı, ‘sivili daha politik sunan’ ve ‘politiği daha sivil karşılayan’ sivil bir organizasyondur.

4

1. Yönetici Ofisi 2. Misafirhane & Modelleme Stüdyosu 3. Atölyeler 4. Restoran 5. Mağaza 6. Ofis

3 1 3 5

2

6

RHIZOME

15

BİR ARAYA GELMEK: Yerel Zanaattan Çağdaş Sürece

No. 3 Bench (2011) Floris Wubben

Lidewij Edelkoort Zaman, artık farklı birimleri ve karakterleri, işlenmeyi ve süslenmeyi bekleyen tek bir var olma dokusunda bir araya getirme zamanı; zaman, zor bir yolculuğun ince ayrıntılarını kabul ederek, değişen sosyal koşullara kalite katmak için bir malzemeyi başka bir malzemeyle gizleme zamanı.

Ciddi ekonomik krizlerin yarattığı şokların sıkıntıya soktuğu parçalanmış bir toplumda yaşıyoruz. Bu zorlu geçen sürenin uzaması insanların elindeki mal varlıklarını da korumalarına ve açık bir şekilde benmerkezci olmalarına neden olmuştur. Bu da dünyanın açgözlülükle yönetilmesine ve temel görgü kurallarının ve insana duyulan saygının kaybedilmesine neden olmuştur. Bundan dolayı zaman; toplumu yeniden eski haline getirmek için bir araya gelme zamanı, insanları bir araya getirme zamanı, yaşamımızın dokusunu onarma zamanı.

Cabbage Chair (2008) Holon Tasarım Müzesinin Nendo koleksiyonu

‘Bir araya gelme’ kavramının gerçek insani bağlam ile ilişkili özel ve olumlu bir anlamı vardır ve süreç içerisinde gelişme kaydedilmesini sağlayan tüm etkinleri ifade der. Bir araya geliş; bulma, toplanma, toplama veya işleme mekanizmalarına referans verir. Bir kişi, avını tamamlamak için yiyecekleri bir araya getirir, evcilleştirmek için yabani bitkileri bir araya getirir, bir buket yapmak için çiçekleri bir araya getirir, kitap yapmak için sayfaları bir araya getirir, bir etek yapmak için örülmüş kumaşı bir araya getirir, ilham panosu oluşturmak için imajları bir araya getirir ve bir konuyu tartışmak veya kutlamak için insanları bir araya getirir. Bir araya gelme kelimesi ister arkadaşların ister giysilerin bir araya gelmesini ifade etsin, malzeme dönüşümü ve toplum arasındaki ilişki muazzamdır.

Zaman artık parçaları toplama ve tüketim sonrası kalan kırıntıları birleştirme; tek bir görüntü içerisinde toplanmasında ortaya konulan insan yaratıcılığını kullanarak maddeleri bir yorgan gibi dikip bir araya getirme zamanı.

Zaman artık bulunduğu duruma göre şekil alan esnek geometrik dokular tasarlama, mobil mimarlık ve origami ile geleceği yapılandırma zamanı; insanlık tarihinin başlangıcından bu yana insanlığı şaşırtan teknik ile bir maddeyi daha yeni, daha düzgün şekillerde katlama, şefin mutfağında hazırlanmış şekerlemeler gibi mobilyayı çeşitli kalıplara dökme zamanı; modern heykeller yaratıyormuş gibi malzemeleri ambalajlama zamanı, kumaşları katmanlara ayırma ve klüp sandviç gibi sıkıştırma, birden fazla malzeme katmanı halinde yığma zamanı, kumaşları narin örnekler oluşturacak şekilde kıvırma zamanı, bir malzemeye büzgü yapıp ona zengin görüntü verme, barok zamanının hareketliliğinin yeniden doğmasını sağlama zamanı.

Dikiş dikmeyi, yemek pişirmeyi ve zanaatkarlığı bir araya getirme şekilleri çok eskiye dayanır ve iğneyi bir yukarı bir aşağı getirerek ince bir kumaşı diken, eskimiş bir çift çorabı onaran, sessiz bir şekilde sobanın yanında yorgan diken, uzman bir şekilde bir somun ekmek pişiren, yumuşak bir şekilde yeni yeni formlar oluşturarak yün eğiren veya sevgi dolu bir şekilde yeni doğan toruna giysiler ören annelerimizin ve büyük annelerimizin ortak geçmişine aittir.

Eskiden annelerimiz daha neşeli ve girişkendi; Pazar günleri tuhafiye ürünleri ve inci düğmelerle süsleyerek, makineyle büzgüler ve kıvrımlar yapma gibi teknikler kullanarak en iyi kıyafeti ve en iyi tekstil ürünlerini yapmak için çalışıyorlardı. Hayallerini gerçekleştirmek için süslemede kurdeleler kullanılabilirdi; başkalarına kadın bakış açısını iletmede kullanılan kanaviçe ise içlerinden geçen düşünceleri, hislerini özetleyebilirdi.

Urchin Pouf (2007) Christien Meindertsma, Thomas Eyck’ın izniyle

Rollerin inanılmaz derecede tersine döndüğü günümüzde, bu geçmiş anılar, sanayi tasarımına manasızlık hissi veren opsiyonlara daha yeni ve çeşitlilerini sunup formun oluşturulmasına hakim olan modernist hareketi feminenleştirerek üretim süreçlerinin yeniden gözden geçirilmesine iterek, ileri teknoloji sanayileri beslemektedir.

Yenilikçi sınai süreçlerin ortaya çıkışının arifesinde, tasarım dünyası birden bire kendi makinelerini icat etmek veya kendi tasarımlarını imal etmek için mevcut koşulları yenilemek zorunda kalan çok sayıda yeni mezunun, yani makinesini kendisine köstek değil, destek olan bir yardımcı olarak görürken, son ürünle olduğu kadar süreçle de ilgilenen yeni mucit/ tasarımcı nesli, ortaya çıkışına şahitlik etmeye başladı.

Bu opsiyonlar, farklı yaş grupları ve cinsiyetler arasında, zengin ile fakir arasındaki, zanaat ve sanayi arasındaki boşlukları kapatmak için; en geniş anlamıyla halk için ısmarlama ve beğenilen çözümler sunar. Birleşmek için insanoğluna; 21. yüzyıldaki tüm gelişmeler için vaatte bulunan bir bağ kuruyor. Keşfedilmeyi bekleyen tasarım disiplini için yeni bir kılavuz oluşturmak için el ve makine bir araya geliyor.

2015’te Milan’daki Salone del’in bir parçası olarak EDELKOORT EXHIBITIONS , Ventura Lambrat’te LAP’da“GATHERING: From Domestic Craft to Contemporary Process” sunar. Daha fazla bilgi için TrendTablet.com adresini ziyaret ediniz.

Zieharsofika (2012) Meike Harde

RHIZOME

17

Projeleriniz için yeni bir dßnya

Bu değişimin en çarpıcı yansımalarının ise çalışma alanlarına düştüğünü

İşte bu nedenle güncel iş kültürü

Koleksiyon olarak bugün odak

görüyoruz. Sıkıcı ve tekrar eden

dendiğinde, Türkiye ve dünyanın

noktamız ne olursa olsun; ‘ne

geometri, imge, renk ve biçimlerden

birçok farklı ülkesinde tüm oyuncuları

tasarladığımızdan’ önce ‘kim için

ziyade, artık daha farklı ritimlerde,

yaratım sürecine davet eden öneriler

tasarladığımız’ sorusunu soruyoruz.

doğaçlamaya açık alanlara ihtiyaç

sağlamaya çalışıyoruz. Otoriter bir

Çünkü artık bir ‘bilgi toplumu’ndan

Bunun bilincinde olan üreticiler de,

duyuyoruz. Sektörden bağımsız

yaklaşımla ucu sımsıkı kapanmış,

daha çok ‘yaratıcı toplum’uz. Kullanıcı,

önceki yüzyıllardaki gibi işini kapatıp

vazgeçemediklerimiz bir yana dursun;

sınırları tanımlı mobilyalar yerine mimar

pasif bir tüketiciden ziyade üretim

sunmak yerine bir adım daha geriye

sektöre, kuruma, departmana ve

ve iç mimarlık ofislerine, kurumlara

sürecine yön veren ve onu

gelerek diğer süreç ortaklarının

hatta kişiye dahi bağlı olarak

herbir projeyi öznel hale getirecek,

şekillendiren aktif bir yaratıcı olarak

katkısına, yorumuna açık alanlar

değişkenlik gösteren alışkanlıklarımız,

durağan ve tekrarı beklenenleri kıracak

ortaya çıkıyor.

bırakıyor.

ihtiyaçlarımız var.

işlerden oluşan bir dünya sunuyoruz.

RHIZOME

19

PROJE Doğuş Otomotiv Teknoloji Merkezi MİMAR ERA Mimarlık FOTOĞRAFLAR Cemal Emden YIL 2014 YER Istanbul ÜRÜNLER Barbari masa sistemleri Calvino masa sistemleri Khan toplantı masaları Gala ofis koltukları Tola ofis koltukları Ruba depolama sistemleri Song depolama sistemleri Adia depolama sistemleri Rarum depolama sistemleri Bocelli duvar ünitesi Dilim kanepeler Ikaros kanepeler Opera kanepeler Pasenow kanepeler Kardinal koltuklar Suri puflar Guamba sehpalar Narcissus sehpalar Ottomane sehpalar Megaron panel sistemleri

Doğuş Otomotiv Grubu bir teknoloji merkezi projesi için araziyi tanımaya başladığımız andan itibaren ortaya çıkan durum özellikle gümrüklü alan ve Doğuş Otomotiv’in geri kalan kampus yapıları ile ilişkinin yapının yerleşimine ve yakın çevresiyle etkileşimi için en büyük girdi olmasıydı.

Yapının kendisi gümrüklü ve olmayan alanlara bölünmekte ve bodrum katlarının bir kısmının araç deposu olarak değerlendirilmesi talep edilmekteydi. Giriş çıkışlar anlamında ve data merkezinin konumlanması açışından da problemler içeren bu konumlamaya mimari birtakım önerilerle çözümler geliştirildi.

Her ne kadar Teknoloji Merkezi yazılım ve yönetim ekiplerinden oluşacak bir çalışan kitlesine ev sahipliği yapacak olsa da, bu altyapı ve planlama problemi mimari için olduğu kadar diğer disiplinler açısından da işletmesel kurgunun sorgulanmasına yol açtı.

Araçlarla ilişkisi sebebiyle ilk tasarım önerimiz, binanın kimliğini belirgin bir ölçüde etkileyeceğini düşündüğümüz, yer yer kullanılan eğrisel düz cam paneller ile örtülüyordu. Buradaki hedef, hem firma kimliğini cepheye aksettirmek hem de bir lens etkisini yaratarak sade bir manzaradan ziyade yapının bazı bölümlerinde farklı, içeriden dışarıya sıradışı bir okumaya imkan verecek, bir nevi bir lens görevi üstlenecek bir cephe yaratmaktı.

Ancak bu ve birkaç farklı öneri bütçesel ve işlevsel birtakım işveren talepleri sonucunda mevcut haline getirildi. Yapı, genel ve kütlesel etkisine dokunmadan korumayı başardığımız sadeliğiyle bu büyük boşluk içerisinde ayrışmayı başarıyor.

RHIZOME

21

PROJE Tech Wildcatters MİMAR Nil Tuzun FOTOĞRAFLAR Joseph Brewster YIL 2015 YER Dallas

Ofis ortamlarının değiştiği inkar edilemez bir gerçektir. Genellikle çalışanın dahil olmasına, tasarlamaya, paylaşıma ve birlikte çalışmaya daha fazla odaklanmasıyla birlikte tasarım, artık aksesuar veya teknoloji ile ilgili olmanın ötesine geçmektedir. Çalışma alanı kültürü değiştikçe her geçen gün daha fazla duvar yıkılıyor, hiyerarşiler yok ediliyor ve daha esnek çalışma konseptleri yaratılıyor. Günümüzde köşe ofisi artık bir ödül olarak görülmemektedir.

Günümüzün genç, teknoloji ile harekete geçirilen iş yerlerinde ofis izolasyonu alaşağı edildi. Günümüzün genç çalışanları, ofis olgusunu artık ‘ofis için ne yapabilecekleri’ değil ‘ofisin kendileri için ne yapabileceği’ açısından ele alıyor. Yeni ofis kültürünün kalıbını şekillendiren, bu alanda liderlik yapan Tech şirketleri ve ortak çalışma alanları tüm dünyada birden bire ortaya çıkıverdi. Şeffaflığı ve esnekliği geliştirerek ofis dışındaki hayatı çalışma alanına yansıtan bu yeni ofis kültürünün en işlevsel yanı, nerede ve nasıl çalışılacağı ile ilgili birden fazla seçenek sunması.

Tech Wildcatters’in merkez ofisi; şirketin hem etkileşim hem de özel alan için duyduğu iki boyutlu ihtiyaçlarını yansıtan değişken iş alanlarının yanı sıra masa tenisi, dinlenme, eğlence ve sosyal bar alanlarını birarada sunmaktadır.

Mekanın eğlenceli kimliğini yansıtmak amacıyla Koleksiyon tasarımı renkli masa ve sandalyelerine yer verilen resepsiyon alanı, etkileşimi ve hareketliliği kolaylaştıran, herkesin keyif alabileceği bir sosyal toplanma alanı olarak tasarlanmıştır. Mentörlük aynı zamanda, Tech Wildcatters’ın yeni girişimci şirketler için ortak çalışma alanı sunma amacının arkasındaki fikirdir. Sunum ve toplantı odalarını içeren bu zekice tasarlanmış mekanlar, birlikte çalışma ve mentörlük olanaklarını artırmaktadır.

ÜRÜNLER Partita masa sistemleri Barbari masa sistemleri Altar toplantı masaları Gala ofis koltukları Rarum depolama sistemleri Song depolama sistemleri Path depolama sistemleri Ruba depolama sistemleri Dilim kanepeler Ikaros kanepeler Tellasmar kanepeler Botero koltuklar Miranda koltuklar Asanda sandalyeler Suri puflar Pub puflar Guamba sehpalar Narcissus sehpalar

RHIZOME

23

Farklı kullanım amaçlarına yönelik mekanlar tasarlayan mimar Nil Tuzun; bir evin ve bir ofisin kişinin tüm yaşamını etkilediğini düşünüyor.

Ofisler ve evler; içinde yaşayan ve çalışan insanlar için hikayelerin, bir topluluğun ve eko-sistemin oluşturulması ile ilgilidir. Normalde şirketler kendilerini bir bütün olarak görür, ancak yeni çalışma alanı ve kültürünün gelişmesiyle birlikte, okul ve kulüp benzeri bir yapıya sahip olmanın gerekliliği konusunda farkındalık artmaktadır.

Mimar; mükemmel bir ofisin ancak o ofisin yaratmaya çalıştığı kültürle başladığına inanmaktadır. Bunu, bireysel, ortak, sosyal, sessiz, evcil hayvan dostu ve sanatsal alanların kombinasyonundan oluşan esnek bir alan yaratımı takip etmektedir.

Bunların hepsi üretkenliği yaratan enerjiyi arttırmaya yöneliktir. Üretken bir şekilde çalışmanın en önemli kısmı da mola vermektir. Köpeği ile oynamak, bir şeyler atıştırmak veya langırt oynamak isteyen biri için gereken konforu sağlayabilmek ofisi günlük yaşamın önemli bir parçası haline getirmektedir.

‘İyi tasarım’ demek ‘değer’ demektir ve memnuniyeti arttıran çalışma alanları tasarlamak çalışanların iş yerinde daha mutlu ve üretken olmasını sağlar. Yeni ofis tasarımına değer katan şey, nerede ve nasıl çalışılacağı ile ilgili birden fazla seçenek sunan, şeffaflığı ve esnekliği geliştiren, mekan ve ofis dışındaki hayatı yansıtan bir ortamdır. Çalışanların mutlu olduğu yerde müşteriler de mutlu olur. Çalışma mekanları değişiyor ve insanların yaşama, çalışma ve eğlenme şekillerinde tasarım büyük rol oynuyor.

RHIZOME

25

PROJE Ernst & Young MİMAR Timur Kayserilioğlu FOTOĞRAFLAR Gürkan Akay YIL 2014 YER Istanbul

Global düzeyde 190,000’i aşkın çalışanıyla bağımsız denetim, danışmanlık, kurumsal finansman ve vergi alanlarında hizmet veren öncül

Bu bağlamda; su kullanım, ısıtma ve aydınlatma sistemlerinin otomasyona tabi olması sayesinde yüksek enerji tasarrufu sağlanması

firmalardan Ernst & Young, Türkiye Merkez Ofisi’ni ‘Vizyon 2020’ hedefi doğrultusunda yeniledi.

amaçlandı.

İş ve sosyal hayat arasındaki dengeye büyük önem veren kurum, ‘mekandan bağımsız çalışma ortamı’ sunan yaklaşımını Orjin Maslak Plaza’daki 5 katlı merkezinde sürdürdü. Tüm dünyada en güvenilir ve en geçerli ‘Yeşil Bina Sertifika Sistemi’ olarak kabul edilen LEED Gold sertifikasına sahip olacak binada, tüm malzeme ve sistem seçimleri hem tasarrufu hem de yerel ekonomiyi destekleyecek şekilde yapıldı.

İleri teknolojilerin sıkça kullanıldığı yaklaşık 11.000 m2’lik bir alana kurulu bu yeni merkezde etkileşim ve ortak çalışmayı tetikleyen çalışma odalarından bakım alanlarına kadar çok çeşitli ihtiyaçlara cevap verebilen mekânlara yer veriliyor.

ÜRÜNLER Partita masa sistemleri Barbari masa sistemleri Altar toplantı masaları Khan toplantı masaları Tola ofis koltukları Plato depolama sistemleri Ikaros kanepe ve koltuklar Dilim kanepeler Tellasmar kanepeler Opera kanepeler Babil Serdiyar kanepeler Marquez koltuklar Botero koltuklar Gondol koltuklar Kardinal koltuklar Cantata sandalyeler Suri puflar Narcissus sehpalar Guamba sehpalar Bremen sehpalar Demirhindi sehpalar

RHIZOME

27

PROJE LDH (LA DORIA) MİMAR Kathryn Butterworth The Work Space Consultants FOTOĞRAFLAR Bob Laughton YIL 2015 YER Cambridge ÜRÜNLER Partita masa sistemleri Song depolama sistemleri

LDH (La Doria) Limited; Birleşik Krallık bünyesindeki büyük süpermarketlere konserve ve kuru yiyecek sağlayan lider tedarikçi firmalardan biridir. Büyüyen kapasiteleriyle birlikte daha büyük

Görüntü kirliliğini önlemek adına tüm kabloların ofis ortamı içerisinde gizlenme ihtiyacı, projenin mobilya seçimindeki en belirleyici faktör oldu.

Workplace Consultants, hem CPU tutucu, kablo yükseltici ve depolama

bir çalışma mekanı ihtiyacını göz önüne alarak Cambridgeshire’de yeni inşa edilmiş bir yapıya taşınmaya karar veren LDH, yeni ofislerinin mimari tasarımı için Workplace Consultants ile bir araya geldi.

işlevselliği hem de karakteristik ve estetik çapraz ayaklarıyla Partita masa sistemlerini LDH’nin yeni ofisinde değerlendirdi.

İnşaat, restorasyon ve iç mimarlık alanında tasarım çözümleri sunan Workplace Consultants’ın çalıştığı projenin merkezinde LDH’nin müşterilerine stil sahibi, modern ve gösterişten uzak bir ortam sunabilme talebi yer aldı.

The Workplace Consultants’dan Katherine Butterworth’e göre proje, LDH çalışanlarının yeni çalışma alanlarına ilişkin memnuniyetlerini paylaşmasıyla tamamlanıp başarıya ulaşmış oldu.

RHIZOME

29

PROJE Cantaş MİMAR Erginoğlu & Çalışlar Mimarlık FOTOĞRAFLAR Cemal Emden YIL 2014 YER Istanbul

Cantaş projesi; 30 yılı aşkın süredir, ısıtma, soğutma ve havalandırma sektörlerinde faaliyet gösteren Cantaş İç ve Dış Ticaret Soğutma Sistemleri Sanayi A.Ş’nin, büyüyen iş hacmini çağdaş, güncel ve gelecekteki ihtiyaçlarına cevap veren bir ofisten yönetmek amacıyla satın aldığı binanın tümüyle baştan ele alınarak cephesinin ve iç mekanlarının ofis olarak yeniden düzenlenmesi için yapılmış bir çalışmadır.

Mevcut teras, çatı imar yönetmeliğine uygun şekilde çelik karkas sistemle kırma çatı haline getirilerek ilave bir çatı katı kazanılmıştır. Binanın tüm cephe kaplaması, mevcut pencere ve doğramaları, yeni kullanıcılarının gereksinimlerini karşılayamayacağı ve şirketin prestijini göstermekte yetersiz kalacağı için çevresiyle uyumlu, net ve kararlı çizgilerin hakim olduğu yeni bir cephe tasarımı yapılmıştır.

Bina cephesinde kullanılan fiber sement cephe panelleri Türkiye’de ilk kez bu projede uygulanmıştır.

Bina her biri yaklaşık 250m² olan beş kat, bir çatı katı ve kapalı otopark olarak kullanılan bir bodrum katından oluşmaktadır. Tüm bina ofis olarak hizmet verecek şekilde yeniden düzenlenmiş, genel olarak katlarda açık ofis olarak yapılan planlamada, yöneticler için beraber çalışıtıkları personel ile görsel ilişkileri kopmayacak şekilde şeffaf bölümlenmeler oluşturulmuş, üçüncü kat ise üst düzey yönetici ve şirket ortaklarının kullanımına özel olarak tasarlanmıştır. İklimlendirme amaçlı Fan Coil üniteleri cephe çeperine yerleştirilmiş, bu sayede açık ofis tavanından mümkün olduğu kadar az tesisat borusu geçmesi sağlanmıştır.

ÜRÜNLER Calvino masa sistemleri Partita masa sistemleri Swan seminer masaları Gala ofis koltukları Dastan ofis koltukları Tristan ofis koltukları Helen sandalyeler Song depolama sistemleri Tellasmar kanepeler Babil Serdivan kanepeler Ottomane sehpalar Guamba sehpalar

RHIZOME

31

İşler & notlar ERA Mimarlık Ali Hızıroğlu Mimar

Bir mimar olarak sürdürülebilir enerji ve ekoloji konusunda ne düşünüyorsunuz?

Ne yazık ki genellikle pazarlama amacı olarak kullanılıyor. Çevreyi korumak için yeni fikirler, zaman ve para gereklidir.

Doğuş Otomotiv Teknoloji Merkezi

Tasarım sürecinizi ayrıntılı bir şekilde anlatır mısınız?

Tasarım sürecini her zaman yeni bir seyahat gibi düşünmeyi severiz.

Daha önceki deneyimlerin, yeni hayal ve fikirlerin buluşarak, kendi içerisinde daha geniş bir vizyonun sonucu olarak ortaya çıktığı bir seyahat…

Ardışık düzenimize yeni bir proje eklendiğinde çok heyecanlanırız.

Konu, alan ve hatta müşteri bu isteği ayrı ayrı besler. Olayların çoğunda bölgeyi ziyaret etmeden projelerin üzerinde çalışmaya başlamayız.

Ayrıca tüm tasarım aşamaları süresince mimarlar, mühendisler ve müşteri ekipleri arasında dürüstlüğe ve şeffaflığa önem veririz.

Müşterinin ve sahanın amaçlarını özümsemeye çalışırız. Tasarım işi düzlemsel aşamalar üzerinden yapılmaz. Bir araya gelen ‘şeylerin’ karışımıdır, en sonunda bir tür simya ortaya çıkar. Bizler estetik ile gerekliliği bağlamaya çalışan dar bir alanda duruyoruz.

Mimarlık hakkında konuşmamız gerekirse kullanıcı dostu bir ortam elde etmek için tasarım yaparken uygulamanız gereken bazı temel hususlar vardır. Bunların dışında sürdürülebilirlik; bütüncül ve disiplinler arası bir vizyonun, ilginç ve memnun edici sonuçları elde edecek şekilde çalışma biçiminin benimsenmesini gerektirir.

Starmall Shenyang Plaza

Binalarınızın hepsinde ortak bir ilke var mı?

Eğer varsa fonksiyonunun ne olduğuna bakmaksızın çevreyi ve kullanıcıları düşünecek şekilde bir yaklaşımımız olduğundan bahsedebiliriz. Belli bir şekli takip etmediğimiz gibi farklı düşünme şekillerini test etmeye çalışıyoruz.

Ancak projeleri her zaman bütüncül ve çok disiplinli bakış açısına göre ele alıp müşterilerimizin kimliğini yansıtacak şekilde çeşitli uzamsal nitelikler, sürprizler ve tepkiler arıyoruz.

Intertech

Mimarlığın bir meslek olarak sanata veya bilime yakın olduğunu düşünüyor musunuz?

Mimarlık içerisinde rasyonelliği ve duyguları barındıran belirsiz bir alandır. Mimarlık, yaratma eylemidir; mimarlığın sorusunun artık sadece sanata veya bilime yakın olmak değil bunların yanı sıra iletişim, kuruluş nitelikleri ile ilgili olduğuna inanıyorum. Hem sosyal hem de uygulamalı bilimlerden elde edilen bilgiler ve araçlarla sanat yapma çabasıdır.

20 yıl sonra bizi ne tür ofisler bekliyor?

Yeni iş ortamı inşa ederken öncelikleriniz nelerdir?

İletişim ve bilişim teknolojilerinin etkisi ile son yıllarda meydana gelen değişikliklere baktığımızda önümüzdeki 20 yıl içerisinde ofis adı verilen mekanlarda çalışmayacağız gibi geliyor bana. Veya çalışılacak yerlere artık ofis adı verilmeyecek.

Temel önceliğimiz, müşterimizi ve kullanıcılarımızı, çalışma alışkanlıklarını, kurumsal yapısını vb. çok iyi tanımaktır. Bu bizim her bir projeye özgü uygun tasarım yaklaşımını anlamamızı ve geliştirmemizi sağlar.

Belki de bundan sonra mimarlar olarak sadece insanların iletişim kurabildikleri arayüz ve bilişim alanları tasarlayacağız.

Son kullanıcıları ne kadar iyi anlarsak o kadar iyi sonuçlar elde ederiz.

Açıkçası her zaman onları tanıma şansını elde edemiyoruz; bu noktada tasarım yapmamızda bize önceki deneyimlerimiz yardımcı oluyor.

Farklı kaynaklar ve araçlar sürekli olarak çalışma şekillerimizi değiştiriyor.

Kullanıcıların davranışında unsurların ergonomiği aynı şekilde önem arz eder. Söz konusu ergonomi önceki yıllara göre günümüzde daha da önemli hale gelmiştir. Çünkü kullanıcıların farkındalığı hızlı bir şekilde büyüyor, rahat çalışma ortamları bir talep olmaktan çıkıp ihtiyaç haline gelmiştir.

Her geçen gün popülerliği artan ‘açık alanlı’ iş yerlerini, nasıl tasarlamayı tercih ediyorsunuz?

Bu tasarım çalışanlara nasıl fayda sağlıyor? Çalışma ortamları, zamanımızın büyük bir kısmını harcadığımız yerlerdir. Sadece bir perspektiften baktığınızda bile hayatınızın en önemli parçasını oluşturan bu perspektif anlam kazanır, üretici olur, bununla birlikte bireyleri memnun eder.

Açık iş ortamları, o yere bağlı olduğunuzu hissettirebildiği bu küçük bölümleri, köşeleri oluşturmak zorundadır. Farklı çalışma şekillerini, dinlenme, resmi toplantılar vb. bir araya getirmelidir. Mobil ve esnek konfigürasyonlar bu durumlarda daha da kapsamlı olmaktadır.

Renk, doku, gün ışığı ve yapay aydınlatma, mobilya ve malzeme seçenekleri, ihtiyaçların karşılanmasında önemli rol oynar.

RHIZOME

33

Kadraj Cemal Emden Fotoğrafçı

1967 yılında dünyaya gelen Cemal Emden, lisans ve lisansüstü eğitimini 1992 yılında Yıldız Teknik Üniversitesi, Mimarlık Bölümünde tamamladı.

Fotoğrafçılığa olan ilgisi onu fotoğrafçılık ile eğitimini birleştirmeye sürükledi ve ‘mimari fotoğrafçılıkta’ uzman oldu.

Emden hem Türkiye’de hem de yurt dışında çok sayıda dergi, kitap, sergi ve projelerde eserleriyle yer aldı. Şu anda Stüdyo Mimarlık’ta fotoğrafçılık ve mimari çalışmalarına devam etmektedir.

Chicago, ABD

Viyana, Avusturya

Barselona, İspanya

Marakeş, Fas

Cemal Emden, zaman, hafıza ve insan etkileşimi açısından konu üzerindeki görüşleri ile ‘mekan’ tartışmamıza katkıda bulundu… Şangay, Çin

RHIZOME

35

Etkinlik Takvimi Mart - Nisan - Mayıs

Fuar

MADE Expo

Tasarım Haftası

Mekan: Milano, İtalya www.madeexpo.it

6 Mayıs

18 Mart

Tasarım Haftası

Tasarım Haftası

10 Mart

19 Mart

Singapore Design Week Mekan: Singapur www.designsingapore.org Saint Etienne International Design Biennial Mekan: Saint Etienne, Fransa www.biennale-design.com

6 Mayıs

12 Mart

Mekan: Reykjavik, İzlanda www.designmarch.is

Mekan: Dubai, BAE indexexhibition.com

Fuar

Mekan: İstanbul, Türkiye www.icmimarliksempozyumu.org

18 Mayıs

Fuar

Mekan: İstanbul, Türkiye www.zow.com.tr

12 Mayıs

The Office Exhibition 2015 Mekan: Dubai, BAE www.workspace-index.com

Maison & Objet

Tasarım Haftası

Mekan: Miami, ABD www.maison-objet.com

19 Mayıs

34. İstanbul Film Festivali

Fuar

Mekan: İstanbul, Türkiye film.iksv.org

15 Mayıs

Tasarım Haftası

Index Dubai

4. Ulusal İç Mimarlık Sempozyumu

ZOW İstanbul 2015

4 Nisan

Design March

18 Mayıs

Mekan: Boston, ABD www.bostondesignweek.com

Festival

Tasarım Haftası

Mekan: Turku, Finlandiya www.turkudesignfestival.fi

Sempozyum

19 Mart

12 Mart

Fuar

Boston Design Week

Fuar

Bienal

Turku Design Festival

Clerkenwell Tasarım Haftası Mekan: Londra, İngiltere www.clerkenwelldesignweek.com

Wanted Design

Konser

Mekan: New York, ABD www.wanteddesignnyc.com

23 Mayıs

Chill-Out Festival 10 Mekan: İstanbul, Türkiye

Design Days Dubai

Salone Internazionale del Mobile 2015

Fuar

Fuar

Mekan: Dubai, BAE www.designdaysdubai.ae

Mekan: Milano, İtalya www.cosmit.it

16 Mayıs

Mekan: New York, ABD www.icff.com

25 Mayıs

Tasarım Haftası

14 Nisan

16 Mart

Wanted Design

Office Next

ICFF

Saint Etienne International Design Biennial

Mekan: Moskova, Rusya www.officenext-moscow.com

ICFF

Design Days Dubai

Mart 2015 Pz 1

Pt 2

Sa 3

Ça 4

Pe 5

Cu 6

Ct 7

Pz 8

Pt 9

Sa 10

Ça 11

Pe 12

Cu 13

Ct 14

Pz 15

Pt 16

Sa 17

Ça 18

Pe 19

Cu 20

Ct 21

Pz 22

Pt 23

Sa 24

Ça 25

Pe 26

Cu 27

Ct 28

Pz 29

Pt 30

Ct 4

Pz 5

Pt 6

Sa 7

Ça 8

Pe 9

Cu 10

Ct 11

Pz 12

Pt 13

Sa 14

Ça 15

Pe 16

Cu 17

Ct 18

Pz 19

Pt 20

Sa 21

Ça 22

Pe 23

Cu 24

Ct 25

Pz 26

Pt 27

Sa 28

Ça 29

Pe 30

Pt 4

Sa 5

Ça 6

Pe 7

Cu 8

Ct 9

Pz 10

Pt 11

Sa 12

Ça 13

Pe 14

Cu 15

Ct 16

Pz 17

Pt 18

Sa 19

Ça 20

Pe 21

Cu 22

Ct 23

Pz 24

Pt 25

Sa 26

Ça 27

Pe 28

Cu 29

Ct 30

Sa 31

Nisan 2015 Ça 1

Pe 2

Cu 3

Mayıs 2015 Cu 1

Ct 2

Pz 3

Pz 31

İlham #ofishalleri

Farklı ofisler, farklı hikayeler…

Rhizome’nin dördüncü sayısında yine ofislere odaklanıyor ve hayatın çalışma alanlardaki akışına bir kez daha rastlıyoruz. Instagram’da #ofishalleri ve #Rhizome etiketleriyle paylaşılan karelerden sayfamıza yansıyanlar…

16 r @ofis3 sı halle tı sonra n la p o T

@kes fettik kesfett ik.com ’un ofi İstanb si ul’un her ye ri...

@yigitunalin Ekip iş başında!

@aysegulsa Hürriyet Dünyası’nda kutlama var!

Müdürümüz 48 oldu!

@sevd aserbe st Ay had i bitsin bu cum a..

.

Mimarın Listesi Can Taşkent

1. Queen & Michael Jackson / There Must Be More To Life Than This (Queen Forever) 2. Santana featuring Ziggy Marley / Iron Lion Zion (Corazon) 3. Sting / And Yet (The Last Ship) 4. John Mayer / Slow Dancing in a Burning Room (Where The Light Is / Live) 5. Eric Clapton / Still Got the Blues (Old Sock) 6. Tom Petty / Sins of My Youth (Hypnotic Eye) 7. Mark Knopfler / Someday, (The Breeze) 8. Prince / Colonized Mind (LotusFlow3r) 9. Paul McCartney & Eric Clapton / Something (Concert for George) 10. Pink Floyd / Louder Than Words (The Endless River)

RHIZOME

37

BOSTON ABD

DALLAS ABD

YAKINDA AÇILIYOR!

BAHREYN BAHREYN

Dünyada Koleksiyon İNGİLTERE Koleksiyon Furniture Limited Brewhouse Yard 9 Londra EC1V 4JR Birleşik Krallık Tel: +44 (0)20 3405 1885 info@koleksiyon.co.uk

TÜRKİYE Cumhuriyet Mah. Kefeliköy Bağlar Cad. No: 35 Büyükdere Sarıyer, Istanbul, 34457 Tel: +90 212 363 63 63 Fax: +90 212 223 48 25 info@koleksiyon.com.tr

MISIR Koleksiyon Egypt The 47th Building, 90th Street North 5th Settlement, Yeni Kahire, Mısır Tel: +20 2266 87 01 Fax: +20 226 68 702 info@koleksiyonegypt.com ALMANYA Network2Design Röntgenstrasse 104, 64291 Darmstadt, Almanya Tel: +49 6151 9189512 info@network2design.de

AVUSTRALYA Envoy Furniture Suite 30391 Murphy Street Richmond 3121 Melbourne, Avustralya Tel: +613 9029 3161 dan@envoyfurniture.com.au HOLLANDA Loading-DDesign Collections G. van Nijenrodestraat 151 3621 GJ Breukelen, Hollanda Tel: +31 63195 1872 info@loading-ddesign.com thijs@loading-ddesign.com LİBYA Avcı Interior Fourth Ring Road Venezia Street, Bingazi, Libya Tel: +218 92 396 4653 cihad@avciorman.com.tr

İRAN Mammut Construction 7th Street, Khaled Estamboli Ave, No:7, P.O. Box 1513737511 Tahran, Iran Tel: +98 21 88 109 109 info@mammutgroup.com KIBRIS Divani Mobilya 2 Irmak Sokak Gönyeli Çemberi, Gönyeli, Lefkoşa, Kıbrıs Tel: +90 392 224 04 50 - 51 Fax: +90 392 225 65 79 fetanetcan@gmail.com

İSPANYA Artis Arquitectura Interior S.a.

Poligon Industrial El Cami dels Frares, parc.83, 25190 Lleida, İspanya Tel: +34973257800 Fax: +34973257801 artis@artis.es AZERBAYCAN Workplace Interiors Baku Residence Building 25 Samed Vurgun Street Bakü, Azerbaycan Tel: +99 412 493 62 22 ilham.behbudov@workplace.az KATAR Al Mana Galleria Salwa Road Ramada Signals Nissan Showroom P.O. Box 91 Doha, Katar Tel: +974 4 428 3636 cihan.koseoglu@almanagalleria.com.qa

KAZAKİSTAN V-time Object Office Ltd. Office 111, b/c ‘Prime’ Furmanova 100 ‘g’ 050000, Almaata, Kazakistan Tel: +7 727 312 11 22 / 23 v-time@yandex.ru KOLOMBİYA Schaller Group Cra 11 No: 93A-20 Bogota, Kolombiya Tel: +571 743 560 mariam@schallertech.com PERU Ziyaz Avenue Mariscal La Mar 835, Lima, Peru Tel: +51 714 9914 webziyaz@ziyaz.com DALLAS 211 North Ervay, Suite 100 Dallas, Texas 75201, ABD Tel: +1 702 525 24 44 info@koleksiyon.us www.koleksiyon.com.tr

SUUDİ ARABİSTAN Technolight P.O. Box 12679 Jeddah 21483 Suudi Arabistan Tel: +966 2 669 3241 Fax: +966 2 668 3069 hazemalazem@technolight-ksa.com RUSYA Grafit Interiors 119021, Timura Frunze Street Building: 3, No: 20 Moskova, Rusya Tel: +7 499 922 42 12 akochemazov@grafitinteriors.ru BOSTON Diseno, Inc. 460 Harrison Avenue Boston, MA 02118, ABD Tel: +1 617 423 20 08 info@koleksiyon.us www.koleksiyon.com.tr

ÜRDÜN Triology Furniture Company Iritiria str. Um Uthienah Vista P.O. Box 630 - 11118 Amman, Ürdün Tel: +962 6 5563778 Fax: +962 6 5563779 salah@trilogyfurniture.com BAHREYN Builders Depot SPC Block No 704 Road 411 Building 405 Flat 0 Bahreyn Krallığı Tel: +97 176 80460 info@buildersdepot.biz

RHIZOME

39

İnsan her şeyin ölçüsüdür.

Protagoras

CAP Tekil Çalışma Ünitesi | Studio Kairos

www.koleksiyon.com.tr shop.koleksiyon.com.tr Adana / Ankara / Antalya / Bodrum / Gaziantep / İzmir İstanbul Caddebostan, Masko, Modoko, Tarabya / Tekirdağ