vim шедевр
ПОСЛЕДНИЙ УЖИН ИИСУСА ХРИСТА МИЛАНСКАЯ ЦЕРКОВЬ САНТА-МАРИЯ-ДЕЛЛЕ-ГРАЦИЕ ЗНАМЕНИТА ТЕМ, ЧТО ИМЕННО ТАМ, НА ОДНОЙ ИЗ СТЕН ТРАПЕЗНОЙ НАХОДИТСЯ ФРЕСКА «ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ» КИСТИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ, УЖЕ ПРИ ЖИЗНИ МАСТЕРА ПРИЗНАННАЯ САМЫМ СОВЕРШЕННЫМ ЕГО ШЕДЕВРОМ.
«Мне подвластна также и живопись, в каковой труды мои способны выдержать сравнение с творениями любого другого мастера, кем бы он ни был», писал Леонардо да Винчи сеньору Милана Людовико Моро Сфорца, предлагая свои услуги. Сейчас бы это назвали резюме. Список умений флорентийца был столь впечатляющий (инженер, архитектор, скульптор, музыкант, устроитель праздников, художник, наконец!), что правитель Милана просто не мог не пригласить его к себе на службу. За 17 лет, что Леонардо провел в Ломбардии, он выполнил несметное число проектов, начиная от устроения личной свадьбы герцога до постройки каналов и сооружения мельниц. Однако самое известное творение гения поджидает в монастыре Санта-Мария-
2
апрель'111 2016
делле-Грацие, точнее в его трапезной, куда томящуюся публику пускают всего на 15 минут. Лишнее время пребывания может навредить легендарной росписи – «Тайной Вечере», создание которой связано с множеством легенд. Начнем с самой идеи изображения. Есть версия, что запечатлить Тайную Вечерю хотела супруга Людовико Моро – Беатриче д’Эсте. Эта девушка из знатного рода была невероятно красивой, жизнерадостной, утонченной, отличалась сильным характером и выдающимися лидерскими качествами. Ее нрав, манеры и любовь к искусству очаровывали весь высший свет эпохи Возрождения. Исключением не стал и Людовико Моро Сфорца – зрелый и важный властитель Миланского
герцогства. Именно их грандиозную свадьбу организовал Леонардо да Винчи в Кремоне, а одно из угощений, поданных на праздничный стол, вошло в историю. Это торроне – белоснежная нуга с орехами, которую до сих пор так любят итальянцы. Но семейная жизнь оказалась недолгой – через шесть лет всеми любимая Беатриче умерла во время родов на 22 году жизни. Фреска к тому времени уже была в процессе написания, но увидеть конечный результат герцогине было не суждено. Леонардо работал над «Тайной Вечерей» примерно четыре года: искал типажи для евангельских персонажей, разглядывал людей на улицах, делал зарисовки. Он выбрал один из самых трагических моментов Библии – когда Христос объявляет ученикам, что один
vim magazine
из них предаст Его. Этот эпизод сопряжен с волнением, переживаниями и вихрем эмоций, ведь для апостолов слова Спасителя прозвучали как гром среди ясного неба. Леонардо не хотел создавать нечто традиционное – чинный ужин тринадцати персон, где все канонично и предсказуемо. Гений желал изобразить действующих лиц живыми, похожими на его современников, чтобы религиозная сцена была актуальной, животрепещущей и пронзительной до глубины души. Для этого он ходил по Милану в поисках натурщиков, а находя их, изучал всю гамму настроений и мимики, позы и выражения лиц, чтобы передать эффект внезапности, горя, разочарования, удивления, возмущения от слов Христа: «Истинно, истинно говорю вам, что один из вас предаст Меня». Самым сложным было изобразить Иисуса и Иуду – главных действующих лиц, символизирующих добродетель и предательство. Человека, вдохновившего Леонардо на написание образа Спасителя, он встретил в церкви. Миловидный юноша пел в хоре и обладал поистине ангельской внешностью, лишенной каких-либо недостатков. С Иудой дело обстояло сложнее – приходилось скитаться по подворотням и злачным местам, заглядывать в самые омерзительные улицы и зловонные каналы, всматриваться в лица бродяг, заключенных и нищих. Леонардо потратил несколько лет на то, чтобы встретить своего Иуду во плоти. Мужчина был противен и пьян, однако стоило ему оказаться в мастерской, как он заявил, что уже видел творение Леонардо раньше. Ведь пару лет назад он был весьма благочестив и пел в церковном хоре, когда художник подошел к нему с предложением позировать для образа Христа. Так один и тот же человек присутствует на фреске дважды – в разных обличиях и в разные периоды своей биографии. Все это лишний раз напоминает, как тонка грань между добром и злом, и как непредсказуема может оказаться жизнь. Стоит заметить, что имелся огромный соблазн списать Иуду с настоятеля монастыря, который постоянно делал
Леонардо замечания, что он недостаточно много работает. Ведь маэстро мог часами стоять перед росписью, задумчиво окидывая ее взглядом. Целыми днями отсутствовать в трапезной, теряясь в улицах Милана, а то и вовсе прийти для того, чтобы сделать пару мазков и удалиться восвояси. В очередной раз услышав критику в свой адрес, Леонардо пообещал нарисовать настоятеля в виде Иуды, если тот не прекратит мешать художнику. Перспектива остаться на фреске в качестве самого гнусного персонажа Евангелия служителя церкви явно не прельщала. Оговорюсь, что «Тайная Вечеря» не совсем фреска. Леонардо часто шел на различные эксперименты, чтобы открыть нечто новое. Существующий способ его явно не устраивал. Ведь работать нужно было быстро, пока не высохнет поверхность, но самое неудобное – после этого нельзя было вносить коррективы. Поэтому да Винчи решил усовершенствовать технику и придумал особый грунт, поверх которого и
ющих окон на стене. Эта еще одна уловка Леонардо, чтобы приблизить свое творение к людям и втянуть их в происходящее действие. То же самое он проделал с посудой, столом и блюдами – они в точности повторяют те, что были в то время в трапезной Санта-Мария-делле-Грацие, чтобы присутствующие понимали близость священной истории и никогда не забывали о Евангельских событиях. Но это еще не все! Исследователи время от времени обнаруживают новые загадки – постоянно повторяющееся число три (три окна, расположение людей в группах по три человека, треугольная композиция, образуемая Христом и апостолами), принципы золотого сечения и отсутствие традиционных нимбов, чтобы сделать фреску максимально реалистичной. Перед нами живые люди, только что услышавшие шокирующую новость и мгновенно отреагировавшие на нее. Кажется, что можно догадаться о фразах, которые они выкрикивают, и мыслях, которые выдают их лица. И
ГЛАВНОЙ СЛОЖНОСТЬЮ БЫЛО ИЗОБРАЗИТЬ ИИСУСА И ИУДУ – ГЛАВНЫХ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ, СИМВОЛИЗИРУЮЩИХ ДОБРОДЕТЕЛЬ И ПРЕДАТЕЛЬСТВО наносил краски. Таким образом, он имел постоянную возможность изменять картину, как ему вздумается. Революционная манера работы «по сухому» таила в себе опасную ошибку – шедевр начал разрушаться через несколько лет после окончания работы над ним. Поэтому реставрация и бережное отношение к произведению – это залог его сохранности и особого отношения специалистов и ученых. Кстати, именно они обнаружили идеальную точку для просмотра «Тайной Вечери» – на расстоянии девяти метров от картины и на высоте трех с половиной метров от пола. Удалось зафиксировать, что источник освещения на росписи не окна, располагающиеся за фигурами, как кажется на первый взгляд. Свет идет слева, как и естественный свет из существу-
только двое из тринадцати знают все то, что произойдет после. Есть предположение, вызывающее бурное обсуждение в художественной среде, относительно апостола Фаддея (вторая фигура справа). Многие склонны думать, что это автопортрет самого Леонардо, решившего занять место за длинным столом наравне с апостолами. Анализ сохранившихся портретов маэстро дает основание говорить о внешнем сходстве и жизнеспособности данной теории. Традиция изображать самих себя была в чести у художников эпохи Возрождения, поэтому великий Леонардо вполне мог запечатлеть собственную персону в шедевре, что был ему особенно дорог. Впрочем, это всего лишь легенда. Одна из многих, в правдивости которой нам еще только предстоит разобраться.
апрель'111 2016
3