Purple Butterfly/Zi hudie, 2003 (Lou Ye, 2003)
Nye tider Kinesisk films om stilling fra statskontrol til m arkedsøkonom i AfTan Hui
I år 2005 h a r kinesisk film kunnet fejre sine første 100 år. Det har væ ret turbulente år, hvor op- og nedgangsperioder har afløst
film, der produceres. Produktionen falder i tre overordnede kategorier: kunstfilm, der fortrinsvis re
hinanden. M en i dag er kinesisk film så
præsenteres af den såkaldte femte og sjette
vital som nogensinde, og dét til trods for,
generation af film instruktører og i stigende
at den netop nu befinder sig m idt i en gen
grad finansieres ved privat og udenlandsk
nem gribende omstillingsproces.
kapital; kommercielle film, dvs. rent m ar
De store politiske og økonom iske foran
kedsorienterede film, hvis største træ k
dringer, som Kina har gennem levet siden
plastre udgøres af de såkaldte ’Holiday
1990’erne, h a r ikke alene sat dybe spor i
Season’-film; og endelig statsstøttede og
samfundet, m en også haft afgørende in d
patriotiske mainstreamfilm, også kaldet
flydelse såvel på de kinesiske film instruktø
dur-film ’.
rers arbejdsvilkår som på karakteren af de
57