Wong Kar-wai Hongkong-melankoli, hyperæstetik og drømm en om det tabte øjeblik
I 1994 blev der på filmfestivalen i Cannes
går ellers i Argentina, og sam m enlignet
vist en film af den H ongkong-baserede
m ed de to foregående film fortæller den en
instruktør W ongK ar-w ai (f. 1958). Filmen
langt m ere følsom og indadvendt historie
hed Chungking Express (Chong qing sen
om et hom oseksuelt kærlighedsforhold.
lin), og den fik årets m est om talte am e
Med sin m ere afdæmpede tone foregreb
rikanske instruktør, Q u en tin Tarantino,
den Wongs næste radikale stilskifte, der
til at udbryde: ”Her er filmens frem tid!”
skulle videreudvikle hans særegne æstetik.
D et visuelle overskud og de postm oderne, hyperaktive jump cuts i Chungking Express
Visuel ener. Wong Kar-wais optagethed
var på en og samme tid en hyldest til den
af det visuelle kan ses som et resultat af,
klassiske Flongkong-actionfilm og den
at han indledte sin karriere som grafisk
klassiske europæiske art cinema, og det
designer. Siden skrev han m anuskripter til
stod klart, at Wong Kar-wais film ikke lig
tv-serier, inden han i 1982 rykkede ind i
nede noget andet.
film branchen som m anuskriptforfatter for
Med Tarantinos anbefaling fik Wong
det kommercielle produktionsselskab Ci
Kar-wai filmverdenens fulde opm æ rksom
nem a City. Efterhånden fik han kontakt til
hed. Hans næ ste film, Fallen Angels (Duo
en række etablerede instruktører, og i 1987
luo tian shi, 1995), var på m ange m åder
skrev han m anuskript til Patrick Tams Fi
en fortsættelse af Chungking Express, m en
nal Victory (Zui hou sheng li). Filmen var
endnu mere dristig i sin æstetik. I begge
tæ nkt som tredje del i en trilogi, som W ong
film er billedstilen rystende, og tiden er
Kar-wai havde skrevet, og det følgende år
b ru d t op i fragm enter og et splintret p er
instruerede han selv den film, der fortælle
spektiv, som hos Wong Kar-wai er et u d
mæssigt ligger først i trilogien, Hongkong-
try k for, at verden i dag er blevet så kom
triadefilm en As Tears Go By (W onggok
pleks, at den ikke længere kan overskues
ka moon, 1988), som på nybrydende vis
fra ét punkt, og da slet ikke i en storby som
kom binerede en række Hongkong-typiske
Hongkong. I stedet forsøger han at gengive
scenarier af rasende vold og hidsig action
de mange perspektiver ved hjælp af hæ s
m ed et atm osfærisk portræ t af længslen
blæsende montage, kontrapunktiske kam e
efter kærlighed og drøm m en om det tabte
ravinkler og m anipulation af tid og sted.
øjeblik. As Tears Go By præsenterede Wong
To år efter, samme år som Hongkong
Kar-wais særegne visuelle stil for en større
igen blev en del af Kina, skabte Wong Kar-
offentlighed, da den blev vist på Cannes-fe-
wai roadmovien Happy Together (Cheun
stivalens Semaine de la Critique i 1989.
gwong tsa sit, 1997), hvis undertitel, A Film
As Tears Go By var en succes hos både
A bout Reunion, røber, at den skal forstås
kritikere og publikum , mens W ongs næste
som en politisk kom m entar til Hongkongs
film, Days ofBeing W ild (A Fei jingjuen,
indlemmelse i Kina. H appy Together fore
1991), blev en publikum sm æssig katastro-
203