Mellemrum ogfantasmagorisk lys
Der dvæles ofte ved pauser i fortællingen og ved de fysiske omgivelser i Hirokazu Kore-edas film. Her i den billed skønne sam urai-fortælling H a m (Hana yori mo naho, 2006)
Mellemrum og fantasmagorisk lys K arakterforladte ru m hos Yasujiro O zu og H irokazu K ore-eda A f Peter Skovfoged Laursen
Yasujiro Ozu (1903-63) udgør lidt af et
ner er blot et par eksempler på hans ukon
m ysterium i filmhistorien. G ennem kon
ventionelle stilistiske greb.
sekvent reduktion af sine virkem idler
108
Disse greb har skabt forundring blandt
skabte den japanske instruktør et filmsprog
vestlige kritikere. Ozu er således både ble
funderet på en lille håndfuld særprægede
vet hyldet som ’filmkunstens ypperste for
teknikker, som han især perfektionerede i
m alist’ (Schrader 1972: 22) og kritiseret for
sine efterkrigstidsfilm. Hans lave, statiske
sit ’frosne akademiske filmsprog’ (Burch
kam eraposition og personernes frontale
1979: 173).
henvendelse til kam eraet i dialogsituatio
Hvad der især har vakt undren og spe-