S avin g P riva te Ryan (1998, instr. Steven Spielberg).
Som at være der selv Med Steven Spielberg på Omaha Beach den 6. juni 1944 A f Mats Jönsson
Steven Spielbergs krigsfilm Saving Private Ryan (1998) indvarslede en ny form for
104
egen samtid end om den fortid, de skildrer. Evnen til at skabe en følelse af histo
audiovisuel historieskrivning, hvis frem
risk realisme har med jævne mellemrum
meste kendetegn er den frie bevægelse i
været udslagsgivende for den historiske
fortidens tid og rum ved hjælp af sofistikeret
Hollywood-films succes. Men det indebærer
digital teknik. Dette ses tydeligst i den ind
selvsagt ikke, at succesrige historiske film
ledende sekvens, hvor de allierede går i land
er mere sandfærdige end dem, der flopper
i Normandiet den 6. juni 1944. Men inden
økonomisk. Succesen afhænger snarere af
jeg analyserer denne sekvens, vil jeg skitsere
filmenes relation til den samtid, de produce
filmens overordnede produktionssam
res i. Og her har de pragmatiske amerikan
m enhæng for at vise, at historiske film som
ske selskaber altid været dygtige til at rette
Saving Private Ryan fortæller mere om deres
ind efter den til enhver tid rådende folke-