Trængsel på Oscars røde løber.
Fra den røde løber til web 2.0 Filmstjerner og fankultur i den digitale æra A f Helle Kannik H aastrup
Som fænom en er film stjernen - per defini
trafikuheld. Det var dog ikke helt rigtigt,
tion - tværmedial, for ingen filmskuespil
og kort tid efter kunne Laemmle så ud
ler ville have stjernestatus uden den m as
sende et dem enti under overskriften ”We
sive omtale i andre m edier, som stjernerne
Nail a Lie”. Formålet m ed øvelsen var klar,
er genstand for.
for nederst i notitsen blev der omhyggeligt
Allerede verdens første filmstjerne,
gjort opm æ rksom på, at filmen The Broken
Florence Lawrence, blev således først stjer
Bath m ed samme Florence Lawrence havde
ne, efter at den uafhængige amerikanske
prem iere 14. marts! (Desværre havde en
film producent Carl Laem m le i 1910 havde
trykfejl sneget sig ind: Filmens korrekte
omtalt h ende ved navn i pressen - da han
titel er The Broken Oath).
bekendtgjorde, at h u n var om kom m et i et
Året efter, i 1911, etableredes Photoplay,
157
Fra den røde løber til web 2.0
som i de følgende 30 år (frem til 1941)
bl.a. kom m e til udtryk ved im itation af
skulle blive et af de vigtigste fanmagasiner.
stjernens adfæ rd og påklædning. Stjernen
Lige siden har film stjernerne stået helt
kan således ikke alene inspirere til kon
centralt i den såkaldte celebrity-kultur, og
kret forbrug a f f.eks. modetøj, m en også
gennem årene h ar m an kunnet følge deres
fungere som en slags rollemodel for den
færden ikke alene i fan m agasiner og den
enkelte fan, der derved kan hente styrke i
kulørte presse, m en tillige i dagblade, b ø
sit personlige liv.
ger, radio, t v ... og nu også på internettet.
En væsentlig forudsætning for stjerne
Her skal det handle dels om Oscar-
dyrkelsen er, at publikum/fansene også fø
uddelingens fejrede røde løber’-ritual,
ler, at de får et indblik i stjernens privatliv.
hvor såkaldt almindelige m ennesker’ nu
Fanm agasinerne begyndte således allerede
via celebrity- og mode-websites kan give
fra 1913-14 at inddrage stjernernes pri
deres besyv m ed i vurderingen af stjerner
vatsfære (deCordova 1990: 98), og Joshua
nes frem træ den. Dels om to filmstjerners
Meyrowitz peger i No Sense ofPlace (1986)
meget forskellige personlige websites -
på, at det i m ediesam fundet ganske enkelt
Leonardo DiCaprios og Gwyneth Paltrows
er nødvendigt for offentlige personer (po
- hvor de på hver sin m åde og m ed hver
litikere, filmstjerner og andre) at skabe en
sit form ål søger at kom m unikere direkte
synlig forbindelse mellem deres offentlige
m ed deres fans.
frem træ den - frontstage - og privatlivets
In d u stri, im age og intim itet? Filmstjer
værdige og autentiske. O m rådet mellem
nen er en integreret del af film industriens
front og back stage kalder Meyrowitz
markedsføring - og som sådan et kom
for middle region: en mellemzone, hvor
back stage, simpelthen for at fremstå tro
mercielt produkt. Men stjernerne ville ikke
berøm thederne tildeler offentligheden
være stjerner, hvis de ikke også udøvede så
udvalgt inform ation om, hvem de er som
stæ rk en appel på publikum.
privatpersoner.
En væsentlig del af forklaringen på denne appel er ifølge Richard Dyer, at
publikum er im idlertid helt afgørende for
stjernerne kom binerer det ordinæ re (det,
etableringen af et abstrakt begær, som ikke
vi kender) m ed det ekstraordinære (det
skal udm ønte sig i en konkret relation eller
eksotiske og anderledes) (Dyer 1979: 39).
handling, m en blot som netop interesse
Udadtil det luksuøse hjem, designertøjet
i et andet menneske - en celebrity - på
(haute couture) og de overdådige smykker,
afstand (Rojek 2001: 196). Der er, m ed
som de kvindelige stjerner spektakulært
John B. Thom psons ord, tale om en envejs
viser frem (ibid.: 42), m en uden hårdt
(ikke-gensidig) intimitet eller ’intim itet på
arbejde, professionalisme og evnen til at
afstand’ (Thompson 1995), hvor m an al
udnytte de chancer, der m åtte vise sig, ville
drig m ødes ansigt til ansigt. Ifølge Thom p
der ingen karriere være (ibid.: 48).
son er der klare fordele ved denne form
Ud over til konkret indlevelse i den
158
Netop afstanden mellem stjerne og
for parasocial relation: M an kan følge med
karakter, skuespilleren fremstiller på læ r
i, hvad stjernerne laver - når det passer
redet, inviterer filmstjernen derfor også
en. Berøm thederne er d e r altid, svigter
til en udenom s-film isk identifikation,
aldrig, og relationen tynges ikke af de be
som finder sted i hverdagslivet uden for
sværligheder, m an kan opleve i de sociale
biografsalen (Stacey 1994: 126 ff). D et kan
relationer til ens umiddelbare omgivelser
a f Helle Kannik Haastrup
i den virkelige verden (ibid.: 219-20). Den
serede blevet både et site for udveksling af
medierede relation til stjernerne er m ed
aktuelle filer og et arkiv, hvor fanproduk
andre ord en uforpligtende, overfladisk
tioner eksisterer side om side m ed dug
og underholdende m åde at engagere sig i
friske og fordum s officielle filmtrailere,
andre m ennesker på.
prom otion-interview s og paparazzi-opta-
Ikke alle forholder sig im idlertid til stjernerne på samme måde. I Reading
gelser. På den anden side vælger enkelte film
Womens Magazines taler Joke H erm es om
stjerner (eller deres pr-stab) at oprette en
to forskellige læsepositioner i forhold til
Twitter og/eller Facebook-profil med et
eelebrities (Hermes 1995: 126-27): dels
link til deres personlige website, for på
den udvidede familie, hvor m an bliver
den m åde at være synlige også i de sociale
bekymret, når man i længere tid ikke har
netværk. D et er f.eks. blevet kutyme i for
hørt om en celebrity, dels det, hun kalder
bindelse m ed markedsføringen af en ny
m elodram aet’, hvor m an svælger i celebri
film, at der oprettes enten en Facebook-
ty-skandaler og skadefro kan hovere, når
profil for selve filmen - f.eks. Clash o f the
de kendte ’får som forskyldt’. I Claims to Farne skelner Joshua Gam-
Titans (2010, instr. James Mangold) - eller at filmstjernens egen profil bruges. På Tom
son mellem traditionalister - ’d e troende’,
Cruises Facebook-væg kan m an således
som tager celebrity-tekster i generel for
bl.a. læse om hans aktuelle action-kom e
stand for pålydende - og ’d e anti-troende’
die, Knight and Day (2010, instr. Louis
- kynikerne, der tvæ rtim od henter for
Leterrier). Samtidig opfordres interesse
nøjelse ud af at gennem skue celebrity-
rede til at opsøge tom cruise.com og til at
konstruktionen (G am son 1994: 148). De
iølge ham på Twitter for opdateringer. Det
fleste celebrity-interesserede placerer sig
er i dag blevet et m ust at være synlig og
im idlertid imellem de to poler og skifter
tilgængelig sim ultant på flere platforme,
imellem dem (ibid.: 149), og Gamson
såvel i markedsføringen af film som for
pointerer, at man som publikum på én og
filmstjernens personlige karriere-pleje.
samme tid kan være skeptisk og bevidst
Men også de etablerede celebrity
om eelebrities som konstruktion og nyde
gossip-sites - som eonline.com og people.
oplevelsen (ibid.: 171).
com - benytter sig af Facebook og Twit
Stjernedyrkelsen kan således have
ter, fordi de på den måde kan skabe en
mange forskellige og ofte sameksisterende
direkte forbindelse til deres læsere. For
aspekter - fra det uforpligtende engage
den enkelte fan er fordelen ved at være
ment i andre m ennesker over forbilledet,
tilknyttet et celebrity-site, at m an dagligt
der kan give styrke i hverdagen, til den
bliver autom atisk opdateret om stjernernes
kritiske nydelse af stjernen som en kon
gøren og laden på sin egen Twitter-side
struktion, m an kan dele m ed andre.
eller Facebook-profil.
Med internettets sociale netværk er der
Web 2.0 er en ny fase, også for celebri-
opstået nye muligheder for stjernedyrkel
ty-kulturen, hvor fansene på den ene side
sen. På den ene side kan de celebrity-in-
nu har m ulighed for, synligt for alle, at
teresserede mikro-blogge om deres idoler
kom m entere og vurdere deres idoler, m en
på Twitter og uploade deres hyldest/kritik
hvor idolerne på den anden side også har
som video-kom m entarer på YouTube.
m ulighed for at kom m unikere direkte m ed
YouTube er for film- og filmstjerneinteres
deres fans, iscenesætte sig selv efter eget
159
Fra den røde løber til web 2.0
Oscar-uddelingen er ifølge Dayan og Katz en kom bination af netop en kroning og en konkurrence (Dayan og Katz 1992: 4-9). Helt fra begyndelsen var det im idler tid også tæ nkt som en elegant aften, hvor for film stjernernes glamourøse frem træden var en vigtig del af den spektakulære isce nesættelse (Levy 1987: 25). Fra 1930erne til m idt i 1950 erne var det almindeligt, at de store stjerner fik deres rober til OscarTil Alfred Hitchcocks Stage Fright (1950, Lampefeber) krævede Marlene Dietrich selv at være iført Dior: ”No Dior, No Dietrich”, som hun formulerede det.
festen syet af filmstudiernes kostumedesig nere (Cosgrave 2007: 16) som f.eks. Edith Head, G ilbert Adrian og Orry-Kelly. Men siden studiesystemets opløsning har det været de store modeskabere, der har stået
ønske og således i nogen grad selv bidrage til udform ningen af deres image eller brand.
for stjernernes fest-rober. Ved Oscar-uddelingen i 1951 optrådte M arlene D ietrich f.eks. i D ior - som også havde designet kostumerne til den film,
Catw alk på den røde løber. Den årlige
der var årsagen til hendes deltagelse i
O scar-uddeling har siden 1929 været en
Oscar-uddelingen: Hitchcocks Stage Fright
fest, hvor Hollywood fejrer sig selv og kro
(1950, Lampefeber). Tre år efter m odtog
ner sine konger og dronninger - og hvor
Audrey H epburn sin Oscar for hovedrollen
alle vi andre er m ed som tilskuere. Siden
i W illiam Wylers Roman Holiday (1953,
1953 har showet været transm itteret på tv
Prinsessen holder fridag) iført en Givenchy-
(Levy 1987: 24), og det sendes i dag live
kreation - hvilket blev startskuddet til et
over det meste af kloden.
årelangt parløb mellem stjernen og dette m odehus (Cosgrave 2007: 77, 85). Forbin delsen eller spillover-effekten (Morin 1960:
Audrey Hepburn i Givenchy, flankeret af Humphrey Bogart og William Holden iført jakkesæt designet af Paramounts faste kostumedesigner, Edith Head. Sabrina (1954, Sabrina Fair, instr. Billy Wilder).
38) mellem stjernernes udseende på læ rre det og på den røde løber blev på den måde udnyttet til fulde. Også i vore dage ser de store m ode huse Oscars røde løber som en chance for at eksponere deres produkter. I 2004 var Sofia Coppolas Lost in translation (2003) nom ineret til fire Oscars, hvilket betød, at den dengang kun nitten-årige Scarlett Johansson kort før Oscar-uddelingen kunne skrive kontrakt med Calvin Klein Cosmetics Company. Hendes optræ den på den røde løber i en grøn Alberta Ferretti-kjole m ed blond h år sat i 1950 er-stil å la Grace Kelly i Rear W indow (1954, Skjulte øjne,
a f Helle Kannik Haastrup
Året efter sin Oscar-trium f blev Marion Cotillard ’kampagnepige’ for dametasken Lady Dior. ’Forhistorien til dette billede blev fortalt i reklamefilmen The L ady N o ir A ffair (2009, instr. Olivier Dahan) - en film noir-pastiche, hvor Cotillard spiller en m ystisk femm e fatale, som til sidst, m ed et fast greb om dametasken, må flygte op i Eiffeltårnet, hvor hun undslipper sine forfølgere i helikopter.
in s t r . A lf r e d H i t c h c o c k ) b le v b e m æ r k e t : D e
fa s t t r a d it io n i O s c a r -s h o w e t e r n e m lig ,
e f t e r f ø lg e n d e m å n e d e r c ir k u le r e d e fo t o s a f
a t v in d e r e n d e t f ø lg e n d e å r o p t r æ d e r s o m
h e n d e b å d e i o n lin e f o t o r e p o r t a g e r f r a d e n
p r is o v e r r æ k k e r i d e n k a t e g o r i, h a n / h u n h a r
r ø d e lø b e r ( s o m f.e k s. p e o p le .c o m s ’’O s c a r s
v u n d e t , m e n t il d e t m o d s a t t e k ø n . C o t i l la r d
2 0 0 4 : B e s t D r e s s e d ”) o g i in t e r n a t io n a le
v a r s å le d e s s ik k e r p å a t s k u lle o v e r r æ k k e
m o d e m a g a s in e r - J o h a n s s o n k o m b l.a . p å
p r is e n f o r b e d s t e m a n d lig e h o v e d r o lle i
f o r s id e n a f b r i t i s k Vogue i m a j 2 0 0 4 . S å d a
2 0 0 9 - m e d d e n e k s p o n e r in g d e t in d e b æ
C a l v i n K l e i n i e fte rå re t 2 0 0 4 s k u lle la n c e r e
r e r s å v e l p å d e n r ø d e lø b e r s o m p å p o d ie t .
s i n n y e d u f t E t e r n it y M o m e n t , v a r S c a r le t t
C o t i l l a r d o p t r å d t e s å le d e s i e n D i o r h a u t e
J o h a n s s o n a lle r e d e et k e n d t a n s ig t f o r
c o u t u r e -k jo le t il b e g iv e n h e d e n , s a m t id ig
b u n d e t m e d b å d e f il m s t je r n e -g la m o u r o g
m e d a t d e r o n - o g o f f lin e k ø r t e e n k a m
m ode.
p a g n e , h v o r h u n ik læ d t D i o r r e k la m e r e d e
O g f r a n s k e M a r io n C o t i l l a r d k u n n e i
f o r t a s k e n L a d y D io r .
2 0 0 9 s k r iv e k o n t r a k t m e d D i o r e fte r å re t f o r in d e n a t h a v e v u n d e t e n O s c a r f o r s in
M o d e o g m a r k e d s f ø r i n g . O s c a r -s h o w e t
r o lle s o m E d i t h P ia f i f i l m e n La M om e
i s æ r d e le s h e d o g f ilm p r e m ie r e r i a l m i n
( 2 0 0 7 , Spurven, in str. O l i v i e r D a h a n ) . E n
d e lig h e d e r ’’m a y b e t h e c le a r e s t e x a m p le
161
Fra den røde løber til web 2.0
o f th e in d u s t r ia l n a t u r e o f c e le b r it y w o r k ”
s k u e s p ille r n e , m e n s o m re g e l er p la c e r e t p å
( G a m s o n 1 9 9 4 : 6 1 ) . P å d e n r ø d e lø b e r e r
e n b a lk o n , h v o r f r a d e k a n se ’n e d p a s t je r
f ilm s t je r n e r n e d e r f o r o m g iv e t a f a n s a tte
n e r n e . T o n e n e r e n lid t a n d e n e n d ’n e d e p å
h jæ lp e r e , s o m s k a l f o r ø g e s t je r n e r n e s m a r
d e n r ø d e l ø b e r ’, o g d e r e r s å le d e s h å r d k r i
k e d s v æ r d i v e d a t s ø rg e fo r, a t d e t a le r m e d
t ik , h v is e n g iv e n f ilm s t je r n e s p å k læ d n in g
d e r ig t ig e jo u r n a l is t e r o g b liv e r fo t o g r a fe r e t
ik k e le v e r o p t i l f o r v e n t n in g e r n e .
p å d e n r ig t ig e m å d e . O p t a g e ls e r o g f o t o
E lle r s e r jo u r n a lis t e r n e s to n e g e n e r e lt
g r a f ie r f r a f ilm s t je r n e n s o p t r æ d e n p å d e n
h ø f lig , g r æ n s e n d e til d e t n æ s e g r u s t b e u n
r ø d e lø b e r b r u g e s o g g e n b r u g e s o g c i r k u le
d r e n d e - s o m d a en r e p o r t e r i 2 0 0 9 tilta lte
re s d e r p å a f a n d r e i n d u s t r ie r ( ib id .: 6 1 ) .
B r a d P it t o g A n g e lin a J o lie s o m ’’t h e m o s t
N å r e t fo t o a f e n s t je r n e p å d e n r ø d e
g lo r io u s c o u p l e o n t h is r e d c a r p e t !”
lø b e r c ir k u le r e s i p r e s s e n , e r d e t s å le d e s
A f o g t il h e n v e n d e r jo u r n a l is t e r n e sig
p å é n o g s a m m e t id e n r e k la m e f o r m a n g e
d ir e k t e t il s e e r n e - ’je r d e r h je m m e ’ - m e n
f o r s k e llig e t in g - h v ilk e t b liv e r u d n y t
s id e n 2 0 0 9 e r s e e r n e o g s å b le v e t o p f o r d r e t
te t s t r a t e g is k t il a t s k a b e f o r b in d e ls e r
t il a k t iv t a t g iv e d e re s b e s y v m e d p å T w it -
m e lle m k o n k r e t e p r o d u k t e r /f ir m a e r o g
ter.
H o lly w o o d -s t je r n e r . I m o d s æ t n in g t il e n r e k la m e in d r y k k e t i e t m o d e m a g a s in n å r
F o lk e t s d o m . F a n s og a n d r e h a r i d a g i det
O s c a r s r ø d e lø b e r u d t il m a n g e fle re p o t e n
h e le ta g e t m u lig h e d f o r a t k o m m e n t e r e
t ie lle k ø b e r e p å e n m e r e in d ir e k t e o g m e g e t
s t je r n e r n e - o g g iv e u d t r y k fo r s å v e l b e g e j
g la m o u r ø s f a c o n .
s t r in g s o m m is h a g - p å f.e k s . T w it t e r , p å
R e p o r t a g e n f r a s t je r n e r n e s a n k o m s t p å d e n r ø d e lø b e r , in d e n s e lv e s h o w e t g å r i g a n g , h a r e f t e r h å n d e n u d v ik le t s ig t il et
s ite s s o m e o n lin e .c o m o g p e o p le .c o m . F o t o s f r a d e n rø d e l ø b e r b liv e r i d a g
s h o w i s ig se lv , s o m o g s å b liv e r s e n d t liv e
ly n h u r t ig t la g t u d p å n e t t e t , o g h e r f in d e r
p å tv. D e t g ø r lø b e r e n t il n o g e t s p e c ie lt ,
s å e n y d e r lig e r e e v a lu e r in g a f s t je r n e n
f o r d i d e r s k a b e s e n s a m t id ig h e d m e lle m
o g d e n n e s t ø jv a lg ste d . E o n lin e .c o m
s e e r e n o g s t je r n e n - e n s a m t id ig h e d , s o m
o g p e o p le .c o m h a r s æ r lig e ’re d c a r p e t ’-
u n d e r s t ø t t e s a f k o m m e n t a t o r e r n e s ’v i ’, d e r
s e k t io n e r , h v o r a lle ’v i d e r h je m m e ’ h a r
n e t o p b e t o n e r , a t V i s e e re e r m e d t il b e g i
m u lig h e d f o r a t k o m m e n t e r e h v e r t e n k e lt
ve n h e d e n (H a a stru p 20 0 8 : 13 2 ).
c e l e b r it y - b il l e d e o g s å le d e s is c e n e s æ t te o s
T y p i s k e r d e r fle re s t a t io n e r ’ p å d e n
s e lv s o m d e n b e d ø m m e n d e e k s p e r t . D is s e
r ø d e lø b e r , s o m s t je r n e r n e s k a l s t o p p e v e d
f a n -k o m m e n t a r e r e r i k k e c e le b r it y -s la d d e r ,
f o r a t b liv e in t e r v ie w e t o g /e lle r f o t o g r a f e
m e n e n i n d i k a t io n af, a t n y h e d e n /b ille d e t
re t. I d is s e m in u t k o r t e in t e r v ie w s b liv e r
e r b e t y d n in g s f u ld t fo r m o d t a g e r e n , o g at
a lle d e k v in d e lig e s t je r n e r s p u r g t : ” W h o
d e n n e b e t y d n i n g s k a l d e le s m e d a n d r e .
a re y o u w e a r in g ? ” L a n g t d e fle s te s t je r n e r
( J e r s le v 2 0 1 0 ) .
h a r d e r f o r i d a g a n s a t p e r s o n a le t il a t g u id e
I e n m e d ie k u lt u r , h v o r d e t i m a n g e
d e m t il d e t re tte o u t f it o g t ilb e h ø r , lig e s o m
r e a lit y -p r o g r a m m e r e r e k s p e r te r , s o m
d e in t e r n a t io n a le d e s ig n e r e h a r f o lk t il at
b e d ø m m e r a lm in d e lig e m e n n e s k e r , a p p e l
f in d e d e r ig t ig e s t je r n e r a t t ilb y d e d e r e s
le r e r d is s e w e b s it e s t il, a t brugeren d e lt a g e r
k jo le r ( C o s g r a v e 2 0 0 7 : 1 8 1 ) .
i b e d ø m m e l s e n a f H o lly w o o d s s t je r n e r . D e
R o b e r n e b liv e r p å t v k o m m e n t e r e t a f 16 2
m o d e -s it e s s o m s t y le .c o m o g p å c e le b r it y -
m o d e -e k s p e r t e r , d e r ik k e t a le r d ir e k t e m e d
k e n d t e s o p t r æ d e n p å d e n rø d e l ø b e r h a r a lt s å e n b r e d t v æ r m e d ia l f o r a n k r in g o g e r
a f Helle Kannik Haastrup
e n c e n t r a l b e g iv e n h e d b å d e i f i l m i n d u s t r i
få e t - P a lt r o w k u n e n e n k e lt g a n g s o m n o
e n o g i r e la te r e d e i n d u s t r i e r s o m m o d e o g
m in e r e t , m e n t il g e n g æ ld v a n d t h u n f a k t is k
k o s m e t ik , s a m t i f o r h o ld t il f ilm s t je r n e f a n s
e n O s c a r f o r b e d s t e k v in d e lig e h o v e d r o lle
o g m o d e -e n t u s ia s t e r b å d e o n - o g o fflin e . P r is o v e r r æ k k e ls e s c e r e m o n ie r s o m
i f ilm e n Shakespeare in Love ( 1 9 9 8 , in s t r . J o h n M a d d e n ) , d e r i 1 9 9 9 lø b m e d h e le
O s c a r -u d d e lin g e n m e d d e n t ilh ø r e n d e
s e k s O s c a r s . B å d e D i C a p r i o o g P a lt r o w e r
r ø d e lø b e r -r e p o r t a g e e r s å le d e s ik k e k u n
e e le b r it ie s , d e r jæ v n lig t - a f h æ n g ig t a f d e
m e d ie r e d e g la m o u r ø s e r it u a le r o g t v æ r -
f ilm , d e m e d v ir k e r i - o p t r æ d e r i m e d i
m e d ia le r e k la m e k a m p a g n e r , m e n e r o g s å
e r n e ; f r a d e k u lø r t e f a n m a g a s in e r o v e r t a lk
e t e k s t r e m t u d t r y k fo r , h v i l k e n r o lle o m
s h o w s p å t v t il o f f ic ie lle c e le b r it y -s it e s o g
v e r d e n e n s a n e r k e n d e ls e g e n e r e lt s p ille r fo r
d iv e r s e u a u t o r is e r e d e f a n w e b s it e s p å n e t
in d iv id e t s s e lv t illid , s e lv a g t e ls e o g s e lv v æ r d
te t. I d a g h a r d e i m i d l e r t i d o g s å h v e r is æ r
( H o n n e t h 2 0 0 6 ) . S t ig H j a r v a r d b r u g e r
e t p e r s o n lig t w e b s ite , h v o r d e d e le r v is s e
i En verden a f medier n e t o p H o n n e t h s
t y p e r a f in f o r m a t io n m e d d e r e s fa n s .
b e g r e b e r t il a t p e g e p å , a t m e d ie r n e i d e t
D e t h a r a ld r ig v æ r e t m u lig t f o r s t je r
m e d ia lis e r e d e s a m f u n d s k a b e r ”e n r æ k k e
n e r n e h e lt a t k o n t r o lle r e d e r e s im a g e o g
n y e in t e r a k t io n s r u m o g -f o r m e r , h v o r i
f r e m t o n in g i m e d ie r n e . M e n m e d e t p e r
a n e r k e n d e ls e n k a n f in d e s t e d ” ( H j a r v a r d
s o n lig t w e b s it e k a n f ilm s t je r n e n i d a g
2 0 0 8 : 2 7 7 ) . H ja r v a r d s e r f .e k s . s o c ia le n e t
lin e p r æ s e n t e r e s in e g e n id é o m , h v o r d a n
v æ r k s s it e s s o m F a c e b o o k o g M y S p a c e s o m
h a n / h u n g e r n e v i l f r e m s t å . D e t p e r s o n lig e
s te d e r, h v o r " a r b e jd e t f o r ( g e n s id ig ) s o c ia l
w e b s ite k a n a lt s å s ig e s a t v æ r e e n s la g s s t r a
a n e r k e n d e ls e in d g å r s o m c e n t r a lt e le m e n t ”
t e g is k k o m m u n ik a t io n , d e r s k a l b id r a g e t il,
( ib id .) . N å r f ilm s t je r n e n b e t r æ d e r d e n r ø d e lø b e r til e n p r is u d d e l in g s o m O s c a r -f e s t e n , e r v e d k o m m e n d e a lle r e d e et e k s e m p e l p å
On
a t s t je r n e n o p fa t te s p å e n b e s t e m t m å d e i o f f e n t lig h e d e n . I e n s a m m e n lig n e n d e a n a ly s e a f p o lit ik e r e s p e r s o n lig e o g o f f ic ie lle w e b s ite s
b å d e m e d ie r e t a n e r k e n d e ls e o g c e le b r if ik a -
p å p e g e r I b B o n d e b je r g , a t d e t e r v æ s e n t lig t ,
t io n ( R o je k 2 0 0 1 ) p å t v æ r s a f m e d ie r . N o
a t d e r e r k o n g r u e n s m e lle m , h v e m m a n
g e t t ils v a r e n d e g ø r s ig g æ ld e n d e i et m i n
e r s o m p e rs o n , o g h v e m m a n er s o m p o li
d r e k r e d s lø b , n å r a l m in d e l ig e m e n n e s k e r
t ik e r ( B o n d e b je r g 2 0 0 7 ) . O g d e t e r n e t o p
f.e k s . o p n å r a t b liv e f u lg t a f e t s t o r t a n t a l
e n s å d a n k o n g r u e n s m e lle m o ffe n tlig t
b r u g e r e p å T w it t e r e lle r h a r m a n g e V e n
s t je r n e -im a g e o g p r iv a t p e r s o n , s o m d e to
n e r ’ p å F a c e b o o k . D e t n y e v e d in t e r n e t t e t s
f ilm s t je r n e r G w y n e t h P a lt r o w o g L e o n a r d o
s o c ia le n e t v æ r k o g v e d o n l i n e - k o m m u
D i C a p r i o p å h v e r s in m å d e f o r s ø g e r at
n ik a t io n p å f.e k s. c e le b r it y g o s s ip -s it e s e r
is c e n e s æ t t e p å d e r e s r e s p e k t iv e w e b s ite s .
s y n lig h e d e n a f k o m m u n ik a t io n e n - o g
D e t e r n a t u r lig v is ik k e s t je r n e r n e se lv , d e r
d e r m e d o g s å a f a n e r k e n d e ls e n e lle r m a n g
d e s ig n e r o g p r o d u c e r e r d is s e w e b s ite s , m e n
le n p å s a m m e .
d e in d g å r i e n k o m m u n ik a t io n s s t r a t e g i, s o m s t je r n e n s e lv s a g t s e lv b a k k e r o p o m .
S t je r n e -s t r a t e g i. L e o n a r d o D i C a p r i o o g G w y n e t h P a lt r o w h a r b e g g e ta g e t t u r e n o p
Ø k o l o g i s k h je r t e k n u s e r . L e o n a r d o D i C a
a d d e n r ø d e lø b e r f le r e g a n g e . D i C a p r i o
p r i o (f. 1 9 7 4 ) f ik s it a f g ø r e n d e g e n n e m
t r e g a n g e s o m n o m in e r e t t il e n a f d e e fte r
b ru d so m Ja ck D a w s o n i Jam es C a m e ro n s
tr a g te d e sta tu e tte r, s o m h a n d o g a l d r ig h a r
Titanic ( 1 9 9 8 ) o g e r s id e n m e s t k e n d t f o r
163
Fra den røde løber til web 2.0
t io n in t e r v ie w . D e t e r L e o n a r d o D i C a p r i o s
! Leonardo
film , s o m e r i fo k u s . N e d e n f o r e r d e r e n W h a t ’s n e w ? -b o k s , h v o r o v e r s k r if t e r n e b l.a . k u n d g ø r , a t D i C a p r i o h a r d o n e r e t 1 m il l io n d o lla r s t il C l i n t o n B u s h H a i t i - f o n d e n (o g at d e r e r k o m m e t n y e p la k a t e r t il Shutter Is LEONARDO DICAPRIO EMAIL YOUR Speaal Announcement! Leonardo Donates S i Minion to the Clinton Bush Haiti I und-
land). N e d e r s t e r d e r l i n k s t il F a c e b o o k o g SENATORS. VOTE YES
ON CLEA N EN E RG Y JO B S FOR AM ERICA. , „ 1 t ~ m .. uP,nJ.,
M y S p a c e - s å m a n k a n ’b liv e v e n n e r m e d ’ D iC a p r io . U n d e r o r d e t ’E c o -S it e ’ t il h ø jr e p å s t a r t s id e n e r d e r e n sla g s f r is e m e d fire n a t u r b ille d e r i k la r e fa rv e r. H v i s m a n k l i k k e r h e r , k o m m e r m a n fr e m t i l T h e L e o n a r d o D i C a p r i o F o u n d a t io n - le o n a r d o d ic a p r io . o r g - m e d l i n k s ik k e a le n e t il k l i m a - f il m e n The l l t h H our ( 2 0 0 7 , in s t r . N a d ia C o n n e r s
H
FrCTH3!TWfSWI
Film og klima. Leonardo di Caprios personlige website, leonardodicaprio.com .
o g L e ila C o n n e r s P e te rse n ), so m D iC a p r io h a r b id r a g e t t i l a t s k r iv e o g p r o d u c e r e o g s e lv m e d v ir k e r i, m e n o g s å t il a n d r e f ilm o m k lim a f o r a n d r in g e r o g ø k o lo g i, s o m h a n a n b e f a le r . D e s u d e n e r d e r d iv e r s e n y h e d e r o g e n la n g r æ k k e s a g lig e li n k s o g r e f e r e n
s it s a m a r b e jd e m e d M a r t i n S c o r s e s e i b l.a . The A viator ( 2 0 0 4 ) , The D eparted ( 2 0 0 6 ) o g Shutter Island ( 2 0 1 0 ) . D i C a p r i o se s o fte
T ilb a g e p å d e n fø rs te s id e e r d e r p å m id t e n to lo g o e r : ’G l o b a l W a r n in g ’ o g
p å c e le b r it y g o s s ip -s it e s i s e ls k a b m e d s u
’W a t e r P la n e t ’. H v is m a n k l ik k e r p å d is s e ,
p e r m o d e lle r o g h a r i d e t h e le ta g e t r y fo r at
k a n m a n se to d o k u m e n t a r is k e k o r t f ilm
v æ r e lid t a f e n h je r t e k n u s e r . D e t p e r s o n lig e
o m g lo b a l o p v a r m n in g o g m iljø f o r u r e n in g
w e b s ite - le o n a r d o d ic a p r io .c o m - s k a l
( m e d v o ic e - o v e r a f D i C a p r i o ) . N e d e n u n d e r
d e m o n s t r e r e e n h e lt a n d e n s id e a f ik o n e t
e r d e r e n v id e o b o k s u n d e r o v e r s k r if t e n
D iC a p r io .
”A c t n o w !” H e r k a n m a n s e e n f ilm , h v o r
S t a r t s id e n e r d e lt o p i to , s å m a n k a n
L e o n a r d o s e lv o g n o g le a f h a n s k e n d t e k o l
v æ lg e im e lle m a t k li k k e p å ’L e o n a r d o ’ i
le g e r - b l.a . F o r e s t W h it a k e r , E d w a r d N o r
v e n s t r e s id e e lle r ’E c o -S i t e ’ i h ø jr e . U n d e r
t o n o g F e l ic i t y H u f f m a n - o p f o r d r e r b r u
’L e o n a r d o ’ e r d e r e t g la m o u r ø s t , s o r t / h v id t -
g e r n e t i l a t m a il e o g s e n d e tw e e ts t i l d e r e s
b ille d e a f s t je r n e n i e f t e r t æ n k s o m p o s it u r .
lo k a le p o lit ik e r e fo r at få d e m t il a t s t e m m e
H v is m a n k lik k e r h e r, få r m a n a d g a n g
fo r k l im a v e n l ig e lo ve . M e n b r u g e r n e k a n
t il f a k t a o p ly s n in g e r o m a lle d e f ilm , s o m
o g s å u p lo a d e d e r e s e g n e v id e o e r t il stø tte
D i C a p r i o h a r m e d v ir k e t i, o g ’b e h i n d th e
f o r p r o je k t e t e lle r b lo t s ø g e in f o r m a t io n v ia
s c e n e s ’-f o t o s f r a o p t a g e ls e r n e . D e r e r m e d
lin k e t t il t h is is o u r m o m e n t .o r g .
a n d r e o r d t a le o m in f o r m a t io n h e n v e n d t t il
16 4
c e r a f in t e r e s s e fo r d e n ø k o lo g is k b e v id s t e .
L e o n a r d o D i C a p r i o v i l p å s it w e b s it e
d e s e r iø s t f ilm in t e r e s s e r e d e . H e r e r h v e r k e n
p r æ s e n t e r e s ig s e lv s o m e n s e r iø s s k u e
fo t o s f r a d e n r ø d e lø b e r e lle r v id e o o p t a g e l-
s p ille r - o g d e r m e d læ g g e a fs ta n d t i l d e t
s e r f r a d e t s e n e s te t a lk s h o w e lle r p r o m o
’t e e n a g e id o l’ -im a g e , s o m h a n o g s å h a r
a f Helle Kannik Haastrup
- og b ru g e s i n s t je r n e s t a t u s t il a t f o r a n d r e
t h o n y M in g h e ll a ) , Shallow Hal ( 2 0 0 1 , Hals
v e r d e n o g in s p ir e r e a n d r e t il a t g ø r e d e t
store kærlighed, in s t r . P e t e r o g B o b b y F a r -
s a m m e . H a n v i l g e rn e r e k la m e r e f o r s in
r e lly ) , Sylvia ( 2 0 0 3 , in s t r . C h r is t i n e Je ffs)
e g e n ø k o lo g is k e o g h u m a n is t is k e b e v id s t
o g d e to Iron M an -f ilm ( 2 0 0 9 - 1 0 , in s t r .
h e d , m e n v i l s a m t id ig a n im e r e a lm in d e lig e
J o n F a v r e a u ) . I c e le b r it y g o s s ip -m a g a s in e r
m e n n e s k e r t i l a t tage p o l i t i s k a n s v a r . H a n
b le v h u n d o g fø r s t k e n d t s o m B r a d P it t s
b e t e g n e r ik k e s ig se lv s o m f ila n t r o p , m e n
k æ r e s t e , o g e fte r d e r e s b r u d s o m p o p u læ r t
is c e n e s æ t t e r s ig s o m e n a k t i v d e lt a g e r i
s t il ik o n ’ i m o d e b la d e n e . H u n h a r d e s u d e n
f o r h o ld til a t æ n d r e t in g e n e s t ils t a n d . S a m
v æ r e t b r u g t i k a m p a g n e r b l.a . f o r p a r f u m e
t i d i g h a r h a n ø je for s i n m å lg r u p p e v e d a t
v ir k s o m h e d e n E s t é e L a u d e r .
å b n e m u lig h e d for, at h a n k a n b liv e i n k l u d e r e t p å d e r e s s o c ia le n e t v æ r k s s it e s .
H e n d e s w e b s it e f r e m s t å r p å e n h e lt h v id b a g g r u n d . I ø v e r s t e h ø jr e h jø r n e t r o n e r e n g r å s ilh u e t a f e n f y ld e p e n , o g h e r u n d e r e n
L i v s s t i l s g u r u . P å sit p e r s o n lig e w e b s ite
r u b r i k m e d o r d e n e ”G e t t h e s c o o p f r o m
- g o o p .c o m - v i l G w y n e t h P a lt r o w o g s å
G O O P ”, d e r l i n k e r t il e n t il m e l d in g s f o r m u
h jæ lp e a n d r e , m e n d e t e r m e d e n h e lt a n
la r t il e t u g e n t lig t n y h e d s b r e v .
d e n stra te g i: P a lt r o w v i l g e r n e e t a b le r e s ig s o m liv s s t ils r å d g iv e r .
H e n o v e r m id t e n a f f o r s id e n s h e lt h v id e f la d e f in d e r m a n t ils v a r e n d e s i l h u e t -ik o n e r
G w y n e t h P a lt r o w f i k s it g e n n e m b r u d
i s e k s s m a g f u ld e p a s t e lf a r v e r a f et s æ t b e
m e d Shakespeare in L ove o g h a r d e r u d o v e r
s t ik , e n c y k e l, e n sw e a te r, e n r u t s je b a n e , e n
m e d v ir k e t i s å f o r s k e llig a r t e d e f ilm s o m
s o m m e r f u g l o g e n k ik k e r t , le d s a g e t a f e n
Sliding Doors ( 1 9 9 8 , in s t r . P e t e r H o w it t ) ,
ræ k k e ve rb e r: hh v. M A K E , G O , G E T , D O ,
The Talented Mr. Ripley ( 1 9 9 9 , in s t r . A n
B E o g S E E . O g n e d e r s t p å s id e n s t å r m e d
G oogle eller Goop? Gwyneth Paltrows personlige website, goop.com .
get the scoop from G O O P ig n u p f o i t h e w e e k l y n e w i l e t t e view thi* w e e k '» n e w s le tte r
n
w ?
I)
GOOP tifklt lU H tld. t.tC Itabjtil tn letou, utorfiti'ilM éOii |>rt.
english ! esparto!
165
Fra den røde løber til web 2.0
s to re b o g s t a v e r ”G O O P - n o u r is h th e i n -
t il a t g iv e m o d t a g e r e n e t b e d re liv .
n e r a s p e c t ”, e f t e r fu lg t a f G w y n e t h P a lt r o w s ’h å n d s k r e v n e ’ s ig n a t u r . U n d e r d e f o r s k e l
S e lv m o d s ig e n d e ? D iC a p r io b r u g e r p å d et
lig e s il h u e t -ik o n e r b e f in d e r d e r s ig n y
p e r s o n lig e w e b s ite e k s p lic it s in g e n n e m
h e d s b r e v e o m d e tte o g h in t in d e n fo r m a d
s la g s k r a f t s o m f ilm s t je r n e til at få a n d r e
( M A K E ) , r e js e r ( G O ) , m a d o p s k r if t e r o g
t il o g s å a t g ø r e e n a k t iv in d s a t s i k a m p e n
m o d e ( G E T ) , m e d it a t io n ( D O ) , o p d r a g e ls e
m o d k l im a f o r a n d r in g e r . S ite t f o r s ø g e r m e d
o g p a r f o r h o ld ( B E ) o g r e f e r e n c e r t il w e b
a n d r e o r d a t fo re n e D i C a p r i o s e n e s t å e n d e
s ite s f o r in d k ø b a f d e s ig n e r -t in g t il h j e m
p o s it io n s o m s t je r n e m e d e n k o l l e k t iv p o li
m e t o g p la y lis t e r t il i P o d ’e n ( S E E ) .
t is k a k t io n i n d e n fo r d e m o k r a t ie t s r a m m e r .
D e t e r in t im s f æ r e n , d e r e r i f o k u s , o g
M e d s it u d g a n g s p u n k t i in t im s f æ r e n s
m a n få r et s m u g k ig i n d i P a lt r o w s ’m e l
p e r s o n lig e l i v s s t i l s ø g e r P a lt r o w s p e r s o n
le m z o n e ’, fo r h u n o m t a le r g la d e lig t o g o fte
lig e w e b s it e d e r im o d a t n e d t o n e h e n d e s
s in e c e le b r it y -v e n n e r , d e r in s p ir e r e r h e n d e .
s t je r n e s t a t u s . M e n g r u n d e n til, a t m a n
E e k s . u d p e g e r h e n d e s p e r s o n lig e s t y lis t ,
s k u lle in t e r e s s e r e sig f o r , h v a d n e t o p h u n
d e r s a m t id ig e r r e d a k t ø r p å Vanity Fair, d e
m å tte m e n e o m liv s s t il, e r jo lig e p r æ c is , a t
c e n t r a le lo o k s ’ f r a d e s e n e s te k o lle k t io n e r .
h u n e r f ilm s t je r n e . S t r a t e g ie n v i r k e r d e r fo r
N y h e d s b r e v e n e e r s k r e v e t i fø r s te p e r s o n ,
s e lv m o d s ig e n d e , o g m å s k e d e n lig e f r e m
s o m u n d e r s t r e g e r , a t d e tte v ir k e lig e r e n
s p æ n d e r b e n f o r sig s e l v i o g m e d , a t d e n
p e r s o n lig h je m m e s id e : U n d e r ’D O ’ e r P a l -
r e d u c e r e r s p æ n d in g e n m e lle m d e t o r d in æ
tr o w g å e t i g a n g m e d a t m e d it e r e - ”d e t h a r
re o g d e t e k s t r a o r d in æ r e . O g n å r n u fo k u s
je g a lt id g e r n e v ille t læ r e !” - o g v i få r i d e n
e r p å the inner aspect, v i r k e r d e m a n g e
s a m m e n h æ n g in d læ g f r a fle re e k s p e r t e r ,
s h o p p i n g - l in k s o g så in k o n g r u e n t e , lig e s o m
b l.a . D a v i d L y n c h , s o m f o r t æ lle r o m t r a n
m a n k a n u n d r e sig o v e r d e ’p e r s o n lig e ’
s c e n d e n t a l m e d it a t io n . P å d e n e n e s id e f o
n y h e d s b r e v e s r e t så u p e r s o n lig e t o n e .
k u s e r e r w e b s it e t s å le d e s p å d e t p e r s o n lig e
D e t p e r s o n lig e w e b s it e k a n v æ r e a f
o g d e t in d r e , o g P a lt r o w v i l g e r n e f r e m s t å
s lø r e n d e i m e r e e n d é n fo r s ta n d . S e l v o m
s o m é n , d e r g iv e r g o d e r å d i d e n s a m m e n
s t je r n e r n e i k k e se lv f ø r e r p e n n e n p å d is s e
h æ n g . P å d e n a n d e n s id e k r æ v e r m a n g e a f
s ite s , s å e r d e t d e r e s s t je r n e -im a g e , s o m
d e r å d , h u n g iv e r , o g d e lin k s , h u n p r æ s e n
b liv e r p å v ir k e t , i e n te n p o s it iv e lle r n e g a t iv
te re r, e n s o lid ø k o n o m is k b a lla s t .
r e t n in g .
B e m æ r k e ls e s v æ r d ig t n o k e r d e r in g e n b ille d e r a f h e n d e p å f o r s id e n , o g d e r e r
S t j e r n e d y r k e ls e 2 .0 . T v æ r m e d ia lit e t e n er,
h e lle r in g e n r e f e r e n c e r t il h e n d e s f i l m k a r r i
s o m n æ v n t in d l e d n in g s v is , g iv e t p å fo r
e re - b o r t s e t f r a at v i f å r a t v id e , a t h e n d e s
h å n d i s e lv e f ilm s t je r n e n s k o n s t r u k t io n ,
v e n in d e h jæ lp e r h e n d e m e d tø j, n å r h u n
m e n h a r få e t n y e fa c e tte r m e d d e d ig it a le
s k a l o p t r æ d e p å d e n r ø d e lø b e r . E j h e lle r
m e d ie r .
f in d e r m a n p å s ite t e n P a lt r o w -b io g r a f i,
16 6
E t e k s e m p e l p å d e n r ø d e lø b e r s la n g e
e t f o t o g a lle r i m e d d e s e n e s te b ille d e r e lle r
t v æ r m e d ia le l i v e r j a n u a r -n u m m e r e t 2 0 1 0
in f o r m a t io n o m n y e e lle r k o m m e n d e f ilm .
a f a m e r i k a n s k Vogue, h v o r f o t o r e p o r t a
F o k u s e r u d e lu k k e n d e p å P a lt r o w s o m
g e n ’’T h e B e s t -d r e s s e d D e c a d e ”, o m d e
liv s s t ils g u r u - ik k e s o m f ilm s t je r n e . H u n
s e n e s te t i å r s c e n t r a le lo o k s , h o v e d s a g e lig
f r e m s t å r r e s s o u r c e s t æ r k o g well connected
b e s t å r a f b il l e d e r a f s t je r n e r i d e s ig n e r t ø j
m e d a n d r e c e le b r it ie s o g v i l g e r n e b id r a g e
p å d e n r ø d e lø b e r . A t g å o p a d d e n r ø d e
a f Helle Kannik Haastrup
l ø b e r e r b le v e t et g e n k e n d e lig t r it u a l - et t o p o s fo r s u c c e s , i n d iv id u a lit e t o g a n d r e s b e u n d r in g - o g b r u g e s d e r f o r o fte i r e k la m e r s o m f .e k s . M ic h a e l K o r s ’ k a m p a g n e f o r p a r f u m e n V e r y H o ll y w o o d f r a 2 0 0 9 ( m ic h a e lk o r s .c o m ) . M e n o g s å s o m a fsæ t f o r a lm in d e lig e b r u g e r e s k o m m e n t a r e r t il s t je r n e r n e o g d e r e s p å k l æ d n i n g p å d iv e r s e c e le b r it y - o g g o s s ip -s it e s . D e t p e r s o n lig e w e b s it e e r d e r im o d f ilm s t je r n e n s o n l i n e -m u l i g h e d f o r s e lv a t f o r s ø g e at s æ tte e n d a g s o r d e n i f o r h o ld t il s it e g e t im a g e - m e d m e r e e lle r m in d r e h e ld ig t u d f a ld , s o m s e t i a n a ly s e n a f h h v . le o n a r d o d ic a p r io .c o m o g g o o p .c o m . M e n h v a d e n te n v i o p le v e r d e m i t v t r a n s m is s io n e r n e fra d e n r ø d e lø b e r , v ia d e r e s p e r s o n lig e w e b s ite s , e lle r v i s e lv g å r in d o g k o m m e n t e r e r d e m p å d iv e r s e c e le b r i t y - e lle r m o d e -w e b s it e s , e r f ilm s t je r n e r s å le d e s la n g t m e r e e n d b lo t f ilm s k u e s p il le r e , d e r k a n n y d e s i k o n k r e t e f ilm . I k r a f t a f d e r e s p o s it io n s o m p å é n g a n g u o p n å e lig e s t je r n e r o g e n s la g s r o lle m o d e lle r , d e r e k s e m p lif ic e r e r m u lig h e d e n f o r s u c c e s , e r d e s a m t id ig , o g m å s k e i k k e m in d s t , o m d r e jn in g s p u n k t e r fo r e n u d e n o m s f il m is k id e n t if ik a t o r is k p r a k s is , d e r k a n u d s p ille s ig v i a m a n g e f o r s k e llig e m e d ie r o g h a n d le o m a lt fra l iv s s t il o g f o r b r u g t il p o lit is k e n g ag e m e n t.
Litteratur
Bondebjerg, Ib (2007). ’’Power and Personality: Politicians on the World Wide Web”. In: Northern Lights. Film and Media Studies Yearbook, Volume 5. Bristol, Intellect. Bowles, Hamish (2010). ’’The Best-dressed Decade”. In: Vogue, januar. Cosgrave, Bronwyn (2007). M a d e fo r Each Other. Fashion and the Academy Awards®. New York, Bloomsbury Dayan, Daniel og Katz, Elihu (1992). M edia
Events: The Live Broadcasting o f History.
Cambridge, MA, og London, Harvard Uni versity Press. DeCordova, Richard (1990). Picture Personalities. The Emergence o f the Star System in Am erica.
Urbana og Chicago, Univerity of Illinois Press. Dyer, Richard (1979). Stars. London, British Film Institute. Gamson, Joshua (1994). Claims to Fame. Cele brity in Contemporary Am erica. Berkeley, University of California Press Haastrup, Helle Kannik (2008). ’’One re-en chanted evening - the Academy Awards as a mediated ritual within celebrity culture”. In: The m ediatization o f religion: enchantment, m edia and popular culture. Northern Lights.
Volume 6. Hermes, Joke (1995). Reading Women’s M aga zines. Cambridge, Polity Press. Hjarvard, Stig (2008). En verden a f medier. M edialiseringen a f politik, sprog, religion og leg.
Frederiksberg, Samfundslitteratur. Honneth, Axel (2006). K am p om anerkendelse. København, Hans Reitzels Forlag. Jerslev, Anne (2010). ’’Rarely a dose o f pure truth” - celebritysladder som medieret kom munikationsform”. In: Nordicom Information (under udgivelse). Levy, Emmanuel (1987). A n d the Winner Is.... The H istory and Politics o f the Oscar Awards.
New York, Ungar, Meyrowitz, Joshua (1986). N o Sense o f Place. New York, Oxford Univerity Press. Morin, Edgar (1960). The Stars. London og New York, Grove Press, Inc. Rojek, Chris. (2001). Celebrity. London, Reaktion Books Stacey, Jackie. (1994). Star Gazing. London og New York, Routledge Thompson, John B. (1995). The M edia and M o dernity. Stanford. Vogue. November (2009). Condé Nast Publica tions.
W ebsites (marts 2010) www.eonline.com www.goop.com www.leonardodicaprio.com www.people.com www.style.com www.tomcruise.com