CARNE DE PERRO Carpeta de Arte
PERSONAJE LOCACIONES AMBIENTACIÓN COLOR
Alejandro Hernรกndez Mires 17 de Mayo 1957 6.122.525-2 Chileno
Carpeta de arte/Carne de Perro
En “Carne de Perro” la ciudad se presenta como paisaje urbano en construcción y reconstrucción. Funcional y en desuso. Como un espacio híbrido, con esferas públicas perdidas debido a la fragmentación del espacio. Una ciudad que se advierte alejada del núcleo urbano, donde nuestro personaje transita en esta suerte de segregación social – territorial. Próximo a la casa de Alejandro encontramos asentamientos de parques industriales y súper carreteras, lo que acentúa la idea del personaje como un hombre que subyace entre la segmentación de la ciudad. En este relato se intenta apelar a la ciudad como isla donde los espacios no integrados de la urbe inciden en la percepción que tenemos del personaje como una paria.
Carpeta de arte/Carne de Perro
La historia transcurre en un Santiago invernal, frĂo, azuloso. La ciudad se encuadra como una gran locaciĂłn que enmarca al personaje. Alejandro transita en una urbe gĂŠlida que registra y presencia su quiebre personal. El testigo omnipresente que en parte registra su momento hasta que intenta salir a la superficie.
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
Alejandro es un hombre contenido, que cruza de la vulnerabilidad a la violencia. Es un hombre en busca de afecto que a lo largo de la pelicula busca un norte, una reinterpretaci贸n. En este viaje choca con sus contradicciones y precariedades.
Carpeta de arte/Carne de Perro
La idea de fragmentar los espacios a través de planos cerrados que no permiten identificar del todo el lugar donde nos situamos, tiene por objeto acentuar la idea del personaje enfrentado a una situación claustrófoba, kafkiana, donde busca encontrar las salidas para sortear su aislamiento personal y físico. Este artificio está al servicio del personaje y su desarraigo.
Carpeta de arte/Carne de Perro
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Alejandro es un ser con una ética y moral propia. bajo su lógica busca al final de la película renacer como un hombre nuevo bajo un ejercicio de conversión a la fé evangélica. Este hecho se establece para él no como un ejercicio místico ni epifánico, sino más bien como una relación literal con un dogma. Como si este cambio fuera una analogía para volver a la estructura o al ejército, ya no al ejército de Chile, sino ahora el ejército de la fé.
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
El Arte en esta película está al servicio del estilo naturalista de la propuesta. La creación de decorados naturales predomina por sobre el set o el artificio. Esta idea para enfrentar la dirección de arte tiene la intención de otorgar a los espacios una historia propia, un propio recorrido que permita mayor plasticidad a los lugares y los imprima de ciertas sensaciones que busca transmitir “Carne de Perro”. Esto no se refiere a una ausencia de arte sino a un código que busca retratar ciertos espacios íntimos, herméticos, con escasa puesta en escena y sin grandes elementos estéticos, para de esta forma recrear cierta atmosfera dura que cruza la historia. Esta idea de arte – funcional acentúa la idea de que la fuerza está en el plano, en el personaje al interior del encuadre, donde precisamente se concentra la potencia que se desarrolla en el fuera de campo.
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
La fotografía mantendrá una propuesta lumínica austera para darle sentido a ciertas atmósferas que cruzan el relato. En el uso de exteriores y lugares transcurridos la intervención será menor dándole una concertación naturalista a los lugares. La cámara extraída de la realidad incorporada a la ficción dará mayor riqueza y realidad a la historia. Una estética cercana al mundo documental, tanto en la cámara como en su foto atraviesa esta historia.
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
Carpeta de arte/Carne de Perro
Los vestuarios de Carne de perro, responden a una estética urbana e hiper realista, que tiene la película en general . Las prendas que utilizan los personaje, tienen plena relación con el estado de desgracia intima en el que estos viven. Hay colores primarios pero desteñidos, desgastados, deslavados pero no sucios ni manchados, habrá tendencia en los fríos azules, la idea es sostener que el tiempo provoca esas alteraciones en la ropa, el vestuario también tendrá un recorrido propio en los personajes que permita mayor verosimilud con sus condiciones y extracciones sociales, económicas o estéticas.
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