Catálogo tipográfico 2019 - TP Tipografía II - 2º año by Lalo Gómez

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Docente: Lalo Gómez

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Materia: Tipografía II

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ESDG 2019

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Lian Katz, Lara Kleiman y Camila Gómez

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Catรกlogo Tipogrรกfico

Catálogo Tipográfico Tipografía II | ESDG 2019

Docente Lalo Gómez

Alumnos 2014

2016

2017

Adelle | Julia Fernández Wagner

Avant Garde | Ornella Piumetti

Akzidenz Grotesk | Armida Sofía

Baskerville | Lian Katz

Bembo | Lautaro Becares

Avenir | Paula Szittiay

Bell Centennial | Federico Biagioli

Berkley OldStyle| Andrés Fernández

Blur | Paula Szittiay

Caecilia | Candela Pérez García

Bodoni | Milton Lebioso

Cooper | Agustín Moreno

Caslon | Federico Biagioli

Clairvaux | César Larretegui

Copperplate Gothic | Paula Szittiay

Clarendon | Lara Kleinman

Comic Sans | Iván Arnolfo

Dax | Nicolás Pereyra

Didot | Ana Clara Gritti

Courier | Aldana Bertold

Din | Sofía Carignano

Futura | Candela Arballo

Edwardian Script | Michel Boero

Fedra Sans | Agustín Moreno

Gandhi Serif | Mía Ducret

Eurostile | Michel Boero

Formata | Agustín Moreno

Garamond | Sabrina Arroyo

Frutiger | Gastón Gorosito

Franklin Gothic | Hugo Ambrosini

Goudy | Federico Biagioli

Gill Sans | Aldana Bertold

Joanna | Claudio Mansilla

Helvetica | Facundo Bartolacci

Interstate | César Larretegui

Lucida Bright | Gabriela García

Janson | Julia Fernández Wagner

Melior | Andrés Fernández

Lucida Handwriting | Gabriela García

Karmina Serif | Ailén Andrés

Myriad | Ornella Piumetti

Lucida Sans | Gabriela García

Linoletter | Enrique Hames

Optima | Iván Arnolfo

Lucida Sans Typewriter | Gabriela García

Minion | Lucas Suarez

Platelet | Lautaro Becares

Lucida Serif | Gabriela García

Swift | Nicolás Pollacci

Rockwell | Milton Lebioso

Lucida Typewriter | Gabriela García

Utopia | Lara Duboé

Rotis Sans | Andrés Fernández

Matrix | Sofía Carignano

Rotis Serif | Andrés Fernández

Meta | Hugo Ambrosini

Scala | Lautaro Becares

Ocr A | Fátima Iñiguez

Trajan | Ornella Piumetti

Officina Sans | Sofía Armida

Univers | Gastón Gorosito

Officina Serif | Sofía Armida

Zapfino | Aldana Bertold

2018

2019

Adelle Sans | Franco Bergara

Advent Pro | Lara Kelroth

Altair | Tomás Comelli

Alegreya | Gerardo Mouradian

Amasis| María Belén Navarini Davidow

Alegreya Sans | Matías Gabutti

Arioso | Iván Ibarra

Amaranth | Bruno Pirani

Fedra serif | Franco Cingolani

Asap | Juan Pablo Ferrari

Fertigo | Agustín Gómez

Bariol | Ana Sauan

Gandhi Sans | Pablo Rimoldi

Bernhard Tango | Joaquín Molina

Karmina Sans | Manuela Izaguirre

Bible | Lara Kelroth

Liorah | Lucas Solero

Bree Serif | Diego Ríos

Lubalin Graph | Constanza Yezzi Morales

Carlin | Gerardo Mouradian

Snell Round Hand | Caricato Ivana

Caslon Open Face | Giuliana Angelozzi

Source Sans | Cecilio Lawrie

Colonna | Elina Bascourleguy

Source Serif | Gabriel Liserre

Crillee | Gisela Barisón

Stone Sans | Martina Carraro

Dulcinea | Ana Sauan

Thesis Mix | Brenda Márquez

Fling | Federico Scarpecci

Thesis Serif | Daiana Quevedo

Giambattista | Sebastián Salinas

Versailles | Florencia Nicolelli

Ă?ndice Adelle

Comic Sans

Adelle Sans

Cooper

Advent Pro

Copperplate Gothic

Alegreya

Courier

Alegreya Sans

Crillee

Altair

Dax

Amaranth

Din

Amasis

Didot

Akzidenz Grotesk

Dulcinea

Arioso

Edwardian Script

Asap

Eurostile

Avant Garde

Fedra Sans

Avenir

Fedra Serif

Bariol

Fertigo

Baskerville

Fling

100

Bell Centennial

Formata

102

Bembo

Franklin Gothic

104

Berkley OldStyle

Frutiger

106

Bernhard Tango

Futura

108

Bible Script

Gandhi Serif

110

Blur

Gandhi Sans

112

Bodoni

Garamond

114

Bree Serif

Giambattista

116

Caecilia

Gill Sans

118

Carlin Script

Goudy

120

Caslon

Helvetica

122

Caslon Open Face

Interstate

124

Clairvaux

Janson

126

Clarendon

Joanna

128

Colonna

Josefin Sans

130

Josefin Slab

132

Parisian

192

Karmina Serif

134

Peignot

194

Karmina Sans

136

Platelet

196

Kaushan Script

138

Playfair

198

Lato

140

Raleway

200

Linoletter

142

Roboto

202

Liorah

144

Roboto Slab

204

Lora

146

Rockwell

206

Lubalin Graph

148

Rotis Sans

208

Lucida Serif

150

Rotis Serif

210

Lucida Sans

152

Sabon

212

Lucida Sans Typewriter

154

Scala

214

Lucida Typewriter

156

Snell Round Hand

216

Lucida Bright

158

Source Sans

218

Lucida Handwriting

160

Source Serif

220

Lusta

162

Stone Sans

222

Matrix

164

Stone Serif

224

Melior

166

Swift

226

Meta

168

Syntax

228

Minion

170

Thesis Sans

230

Mojo

172

Thesis Mix

232

Montserrat

174

Thesis Serif

234

Mostra Nuova

176

Times New Roman

236

Myriad

178

Trade Gothic

238

Ocr A

180

Trajan

240

Officina Serif

182

TrinitĂŠ

242

Officina Sans

184

Univers

244

Optima

186

Utopia

246

Ostrich Sans

188

Valentina

248

Palatino

190

Versailles

250

Zapfino

252

La tipografía está sometida a una finalidad precisa: comunicar información por medio de la letra impresa. Ningún otro argumento ni consideración puede librarla de este deber. La obra impresa que no puede leerse se convierte en un producto sin sentido. Emil Ruder Intro “Manual de diseño editorial”, Jorge de Buen Unna.

Adelle

Adelle Sans

Autor: Veronika Burian, José Scaglione. Año: 2012. Clasificación: SanSerif Grotesca. Adelle Sans ofrece una visión limpia y enérgica de las sans grotescas tradicionales. Ya sea para marca, señalización o publicidad, la palabra clave detrás del uso de Adelle Sans es flexibilidad. Cada uno de sus 16 estilos es una combinación perfecta en cuanto a peso y proporciones verticales a su equivalente de Slab Serif, asegurando un ajuste armonioso entre ambas familias tipográficas en el mismo bloque de texto y un agradable cambio de textura cuando se utilizan en tamaños de puntos similares . Adelle Sans es una familia exhaustiva con amplio soporte de idiomas: árabe, armenio, cirílico y griego, con cuatro idiomas adicionales actualmente en producción. Formato: OTF.

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Adelle Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Adelle Sans Light

Adelle Sans Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Adelle Sans Regular

Adelle Sans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adelle Sans Bold

Adelle Sans Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adelle Sans Black

Adelle Sans Black Italic

Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias, que luchan día tras día por salvar la vida de un ser querido. Ser donante es abrir la puerta a la esperanza; es tomar conciencia que a través de este acto las personas pueden por fin aliviar la angustiante sensación de no poder respirar.

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Advent Pro

Autor: Andreas Kalpakidis. Año: 2015. Fundidora: Google Fonts. Clasificación: Sans Serif. Advent Pro utiliza algunas de las características universales del género sans-serif con características modernas para darle una ventaja a su tipografía. La fuente admite una amplia gama de idiomas, incluidos griego, turco, inglés y alemán. Formato: OpenType. Utilización: Advent Pro es una fuente moderna diseñada para web e impresión.

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Advent Pro

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Advent Pro Thin

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Advent Pro ExtraLight

Advent Pro Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Advent Pro Regular

Advent Pro Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Advent Pro SemiBold

Advent Pro Bold

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Alegreya

Autor: Juan Pablo del Peral. Año: 2011. Rediseño: 2017. Fundidora: Huerta Tipográfica. Digitalizadora: Huerta Tipográfica. Clasificación: Romana antigua Humanista. Alegreya Serif es un fuente con trazos graduales de contraste medio y eje de modulación oblicuo. Remates ligeros y filosos, oblicuos en las ascendentes y en los apoyos de minúsculas. Altura de mayúsculas menor que la altura ascendentes. Tiene su origen en la letra caligráfica, con una fresca renovación en cuanto a terminaciones y ritmos.Tiene caracteres latinos, griegos y cirílicos. Además de letras capitulares, ligaduras dinámicas y fracciones. Cuenta con 10 variables tipográficas en su version serif, aunque no llega a una versión mas fina que la regular. Formato: OpenType. Utilización: originalmente creada para usar en textos literarios, Alegreya logra un ritmo dinámico y variado que resulta estimulante en la lectura de textos largos y es de gran rendimiento. La familia completa incluye sans y serif, por lo que no es necesario combinarla con otras fuentes tipográficas. En cuanto a su rendimiento, logra economizar el espacio y a la vez tiene un alto contraste facilitando su lectura.

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Alegreya

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Alegreya Regular

Alegreya Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Alegreya Medium

Alegreya Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Alegreya Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Alegreya Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Alegreya Extra Bold

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Alegreya Sans

Autor: Juan Pablo del Peral. Año: 2012. Fundidora: Huerta Tipográfica. Digitalizadora: Huerta Tipográfica. Clasificación: Sans Humanista. Alegreya Sans es una familia humanista sans serif con un sentimiento caligráfico que transmite un ritmo dinámico y variado. Esto da una sensación agradable a los lectores de textos largos. También hay una familia compañera de Small Caps (Versalitas). El sistema tipo Alegreya es una “superfamilia”, originalmente destinada a la literatura, e incluye familias hermanas sans y serif. La familia sigue proporciones y principios humanistas, y logra un párrafo lúdico y armonioso a través de elementos cuidadosamente diseñados en una atmósfera de diversidad. Las cursivas ponen un fuerte énfasis en los estilos romanos. Formato: OpenType. Utilización: originalmente creada para usar en textos literarios, Alegreya Sans logra un ritmo dinámico y variado que resulta estimulante en la lectura de textos largos y es de gran rendimiento. La familia completa incluye sans y serif, por lo que no es necesario combinarla con otras fuentes tipográficas. En cuanto a su rendimiento, logra economizar el espacio y a la vez tiene un alto contraste facilitando su lectura.

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Alegreya Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. paja. Alegreya Sans Light

Alegreya Sans Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Alegreya Sans Regular

Alegreya Sans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Alegreya Sans Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Alegreya Sans Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Alegreya Sans Black

Alegreya Sans Black Italic

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Altair

Autor: Francesco Canovaro. Año: 2017. Digitalizadora: Zetafonts. Clasificación: Sans Serif. Altair es una familia de tipo sans serif con una base cursiva conectada, que se acrecienta a medida que la tipografía adquiere más peso. Posee un original diseño ultrabold. ha sido ampliado y desarrollado por Andrea Tartarelli y Cosimo Lorenzo Pancini en una familia completa de siete pesos más cursiva, adecuada para una amplia gama de usos de diseño, desde logotipos hasta texto desplegado. La originalidad principal de Altair radica en las raíces caligráficas de su diseño, que le da un aspecto amigable y es perfecta para bases corporativas, nuevas empresas de tecnología y contenido editorial de tecnología. Donde existe un diseño sólido debe darse un contexto emocional.

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Altair

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Altair Thin

Altair Thin Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Altair Regular

Altair Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Altair ExtraBold

Altair ExtraBold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Altair Ultra

Altair Ultra Italic

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Amaranth

Autor: Gesine Todt. Año: 2011. Fundidora: Google Fonts. Digitalizadora: Gesine Todt. Clasificación: Sans Serif Humanista. Amaranth es una tipografía cursiva vertical, de gran contraste y curvas distintivas. Está licenciada como SIL Open Font License (OFL), por lo que es totalmente gratuita para su uso personal y comercial. Formato: True Type. Utilización: Fue diseñada para funcionar como una tipografía display. Luego de agregar tres nuevas variables, también es utilizable en textos.

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Amaranth

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Amaranth Regular

Amaranth Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Amaranth Bold

Amaranth Bold Italic

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Amasis

Autor: Ron Carpenter. Año: 1990. Digitalizadora: Monotype. Clasificación: Slab Serif. Esta tipografía egipcia mezcla la geometría con un estilo más humanista. Incluso las versiones itálicas también están relacionadas con las itálicas romanas u Old Style. El resultado es una tipografía con una alta legibilidad que funciona especialmente bien a tamaños pequeños. Por eso se convierte en una excelente opción para usar con impresoras de baja resolución y fax. Formato: Adobe.

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Amasis

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Amasis Light

Amasis Light italic

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Amasis Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Amasis Bold

Amasis Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Amasis Black

Amasis Black Italic

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Akzidenz Grotesk

Autor: Günter Gerhard Lange. Año: 1896. Digitalizadora: Berthold, Berlín. Clasificación: SanSerif Grotesca. Esta tipografía es la precursora de la Helvética. Tuvo un enorme éxito y pronto fue imitada por varias fundiciones. Su nombre proviene de la palabra usada en Alemania para denominar a las tipografías sin serifs del siglo XIX “Grotesk” y el término usado para los tipos utilizados por las imprentas comerciales “Akzidenzschrift”. Fue usada como tipo de texto en Europa, especialmente en Suíza hasta ser suplantado por la Univers y la Helvética aunque en los años recientes hizo una nueva reaparición. Funciona especialmente bien en literatura técnica como tablas, hojas de balance o en otros casos donde haya poco espacio. También se puede utilizar en titulares de periódicos y revistas gracias a su gama de anchos y pesos. Formato: Adobe.

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Akzidenz Grotesk

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Akzidenz Light

Akzidenz Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Akzidenz Regular

Akzidenz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Akzidenz Bold

Akzidenz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Akzidenz Extra Bold

Akzidenz Super

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Arioso

Autor: Gottfried Pott. Año: 1995. Digitalizadora: Linotype. Clasificación: Script. Surge a partir de una forma antigua de Old Face, desarrollada durante los siglos XIV y XV en Italia. El estilo combinaba las letras mayúsculas romanas con las minúsculas carolingias. Esta combinación reúne en la misma familia básica a muchos otros tipos de letra Chancery cursivos, como ITC Zapf Chancery® de Hermann Zapf. Los trazos de bolígrafo que forman las letras de Arioso siguen siendo visibles en el producto final. Esto contribuye a la legibilidad del tipo de letra. Como la mayoría de tipos Chancery, Arioso es ideal para tamaños de 12 puntos o más. Formato: Linotype.

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Arioso

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Arioso Regular

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Asap

Autor: Pablo Cosgaya. Año: 2013 - 2015 Fundidora: Omnibus-Type. Clasificación: SansSerif Humanista. Asap es un fuente contemporánea con esquinas sutilmente redondeadas. Su principal característica es que todos los estilos tienen el mismo ancho, lo que permite cambiar de variables en la composición sin que se modifique el texto. Diseñada y producida junto al equipo de Omnibus-Type con licencia de uso SIL Open Font License y el apoyo de Google Fonts. Asap recuerda en algunos trazos a Titillium, pero todo tiende a la redondez y a ser más amable y armoniosa que Titillium, que es bastante más rompedora en cuanto a diseño y cohesión de trazos diferentes. Formato: OpenType.

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Asap

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Asap Regular

Asap Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Asap Medium

Asap Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Asap Semibold

Asap Semibold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Asap Bold

Asap Bold Italic

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Avant Avant Garde Garde

Autor : Herb Lubalin Año: 1967 Rediseño / año: Tom Carnas, 1970 Clasificacion: SanSerif Geométrica Fue inspiradaen la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de laBauhaus de los años 20. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70. Contiene formas muy geométricas formada a basede círculos y líneas rectas. Es de lectura clara y tiene una gran flexibilidad formal. Es de fuerte atracción visual. Posee una altura de la “x” bastante considerable,dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Funciona muy bien a puntajes altos y permite muchos juegos tipográficos. Kerning negativo.

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Avant Garde Avant Garde

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Avant Garde Medium

Avant Garde Book

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Avant Garde Medium Oblique

Avant Garde Book Oblique

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Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias, que luchan día tras día por salvar la vida de un ser querido.

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Avenir

Autor: Adrian Frutiger Año: 1988. Digitalizadora: Lynotype Clasificación: SanSerif Geométrica Se trata de una sans-serif geométrica creada por Adrian Frutiger en 1988, durante un período en el que sentía la necesidad de diseñar tipografías sin serifs de estilo clásico. Por eso, su diseño está basado en la Futura y la Erbar, aparecidas en 1930, de hecho la palabra Avenir significa en francés “Futura”. Aun así, esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto. El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos. Cada peso está diseñado para una función específica lo que es algo bastante inusual. Por ejemplo, los pesos de las versiones Book y Light son similares, pero la primera es más apropiada para bloques de texto mientras que la segunda es mejor para agregar un elemento que cree contraste con otro peso más grueso. Formato: OTF

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Avenir

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Avenir 35 Light

Avenir 35 Light Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Avenir 55 Roman

Avenir 55 Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Avenir 85 Heavy

Avenir 85 Heavy Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Avenir 95 Black

Avenir 95 Black Oblique

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Bariol

Autor: Atipo Año: 2012. Fundidora digital: Atipo Clasificación: Sans Serif. Una tipografía redondeada, ligeramente condensada, amable y cercana sin ser excesivamente dulce. Con formas dinámicas, divertidas y prácticas y muy legible, incluso en tamaños pequeños, gracias a sus formas sobrias y su construcción sencilla. Los pesos más ligeros poseen una gran elegancia que se hace evidente en tamaños grandes. Dispone de diferentes alternativas estilísticas, ligaduras y hasta 280 iconos. Formato: OpenType. Utilización: Se trata de una tipografía fina pero redondeada, perfecta para titulares de blogs, títulos de webs, como tipografía corporativa, diseño de empaques, infografías, diseño editorial e incluso en grandes carteles, donde se necesita una gran legibilidad.

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Bariol

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Bariol Regular

Bariol Regular Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Bariol Thin

Bariol Thin Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del pade paja. lenque de paja. Bariol Light

Bariol Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Bariol Bold

Bariol Bold Italic

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Baskerville Baskerville

Autor / año: John Baskerville, John Baskerville, 1757 1757. Rediseño / año: Bruce Rogers, 1924 y 1931. John Quaranda y Mathew Carter, 1978. Franko Luin, 1995 Digitalizadora: Linotype, Monotype, ITC, Berthold, Fry, URW++. Clasificacion: Real. Serif Transicional John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Los rasgos más característicos el palo inferior de la Q mayúscula y los serif de las cursivas. Baskerville es legible y clara. Por lo tanto, es excelente para un cuerpo de texto, y es adecuado para su uso en libros, revistas, periódicos y otros materiales impresos. Formato: Open Type

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Baskerville

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Baskerville Regular

Baskerville Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Baskerville Semi Bold

Baskerville Semi Bold Italic

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El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Baskerville Bold

Baskerville Bold Italic

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Bell Centennial

Autor: Matthew Carter Año: 1976. Digitalizadora: Lynotype Clasificación: Sans Serif AT&T solicitó un tipo de letra que se ajustara a un mayor número de caracteres por línea sin pérdida de legibilidad, reduzca drásticamente la necesidad de abreviaturas y entradas de dos líneas, aumente la legibilidad en los tamaños de puntos más pequeños utilizados en una guía telefónica y reduzca el consumo de papel. Bell Centennial fue diseñado para abordar y superar la mayoría de las limitaciones de la impresión de directorios telefónicos: una reproducción deficiente debido a la impresión a alta velocidad en papel de periódico y la propagación de tinta que decaía la legibilidad a medida que cerraba las contraformas. Para anticipar y atenuar la degradación causada por la propagación de la tinta, Carter dibujó las letras con trampas de tinta profundas, diseñadas para rellenar la propagación de la tinta en la fibra del papel de periódico, dejando las formas de los caracteres abiertas y legibles en pequeños puntos. Formato: Adobe

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Bell Centennial

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bell Centennial Std Address

Bell Centennial Std Sub-Caption

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El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bell Centennial Std Name & Number

Bell Centennial Std Bold Listing

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Bembo

Autor: Francesco Griffo Año: 1495. Digitalizadora: Adobe Clasificación: Serif Old Style. Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos. Formato: Adobe

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Bembo

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bembo Std Regular

Bembo Std Italic

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Bembo Std Semi Bold

Bembo Std Semi Bold Italic

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Bembo Std Bold

Bembo Std Bold Italic

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Bembo Std Extra Bold

Bembo Std Extra Bold Italic

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Berkeley Oldstyle Berkeley Oldstyle

Autor / año: Frederic W. Goudy, 1938. Rediseño / año: Tony Stan, 1983. Digitalizadora: -ITC Clasificacion: Serif Serif.Old Style En 1938, Frederic W. Goudy diseña una tipografía para la Universidad de California Press situada en Berkeley y le llamó California. Esta universidad aún conserva la tipografía original, que fue publicada por Monotype en 1956 aún con su nombre original. En 1983, Tony Stan la rediseñó para ITC manteniendo mucho del diseño original pero añadiéndole características de otros tipos como la Kennerley, Goudy Oldstyle y la Deepdene y cambiándole el nombre a Berkeley Old Style. Se trata de una tipografía diseñada expresamente para ser utilizada en texto. Por eso se cuidó especialmente el equilibrio entre los distintos pesos. La versión Book y Medium están muy cerca una de la otra, mientras que entre estas y las Bold y Black existe un salto más grande ya que estas últimas están destinadas a dar énfasis y contraste. Tipografía clara y legible, con una apariencia clásica y elegante. Formato: -

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Berkeley Oldstyle Berkeley Oldstyle

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Berkeley Oldstyle Book Std

Berkeley Oldstyle Book Std Italic

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El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Berkeley Oldstyle Std Medium

Berkeley Oldstyle Std Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Berkeley Oldstyle Std Bold Italic

Berkeley Oldstyle Std Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Berkeley Oldstyle Std Black Italic

Berkeley Oldstyle Std Black

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Bernhard Tango

Autor: Lucian Bernhard. Año: 1931 - 1934. Fundidora: Bitstream. Clasificación: Script rondé. Esta ligera rondé de la década de 1930 es de formas parcialmente cursivas, aunque sus letras no están del todo ligadas. Formato: True Type. Utilización: Puede utilizarse en textos formales, aunque carece de la formalidad de una Copperplate Script, por ejemplo.

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Bernhard Tango

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. bernhard tango Regular

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Bible Script

Autor: Richard Bradley. Año: 1979. Fundidora: Linotype. Digitalizadora: Linotype. Clasificación: Script. Un borde texturizado, caracteres alternativos swash y adornos adicionales mejoran esta fuente caligráfica tradicional. Las configuraciones de Word parecen haber sido escritas a mano. Formato: OpenType. Utilización: Bible Script es perfecta para certificados, diplomas, citas, tarjetas de felicitación o cualquier cosa que deba tener un toque personal y elegante.

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Bible Script

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bible Script Regular

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Blur

Autor: Neville Brody Año: 1992. Digitalizadora: Fontshop Clasificación: Blur es una fuente digital que se creó en 1992 para la fundidora FontShop. Lleva el nombre del filtro que se utilizó para su creación. Proviene de dos grotescas preexistentes (Akzidenz Grotesk y Helvetica) sobre las cuales Brody aplicó el novedoso efecto de Photoshop. El filtro se aplicó tres veces, obteniendo como resultado las variables: bold, medium y light. Los márgenes desvanecidos, las formas irregulares y la arbitrariedad de los caracteres son algunas de las características de la fuente. Blur, como su nombre lo indica, es una perfecta definición de lo que fue la nueva era electrónica. Formato: OpenType

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Blur

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Blur Light

Blur Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Blur Bold

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Bodoni

Autor: Giambattista Bodoni Año: 1790. Digitalizadora: Adobe Clasificación: Serif Didona o Romana Moderna. Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni. Formato: OTF

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Bodoni

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Bodoni MT Regular

Bodoni MT Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Bodoni MT Bold

Bodoni MT Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bodoni MT Black

Bodoni MT Black Italic

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Bree Serif

Autor: José Scaglione y Veronika Burian. Año: 2014. Digitalizadora: Typetogether. Clasificación: Serif Mecana. Bree Serif es una itálica vertical con apariencia joven y energética, que se muestra al lector con ritmo, frescura y mucho encanto. Mantiene el mismo estilo que su predecesora y tiene pesos que funcionan a la perfección con sus equivalentes en Bree. Al mismo tiempo Bree Serif ofrece toda una serie de rasgos propios que hacen de esta una familia con personalidad única e independiente. Los caracteres de Bree Serif tienen cierto sabor informal que tiene reminiscencias de escritura cursiva y de trazo cálido. Estas características se presentan en forma moderada para ofrecer una herramienta más versátil para uso editorial. Su aspecto sinuoso y jovial se hace patente en pesos mayores. Aún así, Bree Serif mantiene su funcionalidad en textos largos con tamaños mas pequeños. Algunos de los rasgos mas característicos de su prima sans serif están presentes en Bree Serif, como la ‘a’ sin lágrima, la cursividad de la ‘e’ o ese ritmo sinuoso en las letras ‘k’ e ‘y’. Se incluyen letras alternativas menos atrevidas para cuando se requiera un estilo mas neutro. Formato: OTF

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Bree Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bree Serif Regular

Bree Serif Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Bree Serif Bold

Bree Serif Bold Italic

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Caecilia

Peter Martthias Noordazij.

Serif Mecana. Caecilia es el nombre de la esposa de Peter Matthias Noordzij, quien hizo los primeros borradores de la fuente cuando estudiaba en una academia de La Haya, Holanda. Desde que fue publicada a principios de los noventa, la Caecilia se ha popularizado gracias a sus formas claras y dinámicas, inspiradas en la caligrafía. Ese origen artesanal la ubica dentro de la categoría de las tipografías humanísticas. Precisamente por esa razón la elegimos para libros donde la ilustración es fundamental. También la usamos en El pintor debajo del lavaplatos, la primera novela que se publicó en la colección Lusitania, porque es considerada un tipo de letra de fácil lectura.

Caecilia

Carlin Script

Autor: Hans-Jürgen Ellenberger Año: 2002. Fundidora: Monotype. Digitalizadora: Monotype. Clasificación: Script Medieval. Carlin Script está inspirada en el alfabeto minúscula carolingio (800 d.C.), fue una escritura desarrollada como escritura estándar en Europa de modo que el alfabeto latino pudiera ser fácilmente reconocido en ella por la pequeña clase alfabetizada de una región a otra. Textos, Códices, y material educativo fueron escritos en minúscula carolingia a través del Renacimiento carolingio. Con Carlin Script podemos crear un sentimientos diferente y mas personal, invocando el espíritu de los monjes medievales, con su mesa de escritura y sus gotas de tinta típicas de su escritura. Formato: OpenType. Utilización: si bien sus letras contienen detalles en sus manchas de gotas de tinta, Carlin Script, es ideal para la lectura de textos breves que aludan al pasado, más específicamente a épocas medievales. En cuanto a su economización de espacio, es un punto medio. Carlin Script combina a la perfección con otras fuentes diseñadas por Hans-Jürgen Ellenberger; en especial Cajoun.

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Carlin Script

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Carlin Regular

Carlin Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Carlin Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Carlin Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Carlin Light

Carlin Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Carlin Bold

Carlin Bold Italic

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Caslon

Autor: William Caslon. Año: 1725. Digitalizadora: Adobe Clasificación: Serif Old Style. La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres. Formato: Adobe

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Caslon

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Caslon Pro Regular

Adobe Caslon Pro Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Caslon Pro Semi Bold

Adobe Caslon Pro Semi Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Caslon Pro Bold

Adobe Caslon Pro Bold Italic

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Caslon Open Face

Autor: Burnhart Bros. & Spindler. Año: 1915. Fundidora: G. Peignot.

Esta elegante fuente, de aspecto cincelado y de reducida altura de X, se basa en la clásica fuente de Caslon. Las Open, outline o inline faces se hicieron muy populares en la década de 1940. Al eliminar el peso habitual, se logra una forma de letra clara. En Caslon Open Face, los trazos de la mano derecha se acentúan, proporcionando un efecto ligeramente tridimensional y sus ascendentes poseen gran altura. Formato: Open type. Utilización: Su elegancia clásica la hace idónea para rotulaciones sutiles y refinadas, perfecta para emplear en titulares.

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Caslon Open Face

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Caslon Open Face Regular

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Clairvaux Clairvaux

Autor / año: Bernardo de Claraval (Bernard de Clairvaux), siglo XI. Rediseño / año: Herbert Maring, 1991. Clasificacion: Roman. Esta tipografía, diseñada por Herbert Maring en 1991, forma parte del programa de Linotype “Type befote Gutenberg”, que recoge el trabajo de doce diseñadores contemporáneos representando los estilos tipográficos aparecidos a lo largo de los años. El nombre de Clairvaux se debe a uno de los fundadores en el siglo XI de la Orden Benedictina Cisterciense, Bernardo de Claraval (Bernard de Clairvaux). Esta tipografía gótica está basada en las típicas letras dibujadas a pluma en el siglo XI aunque sus formas fueron ligeramente simplificadas con respecto a las originales para proporcionarle una alta legibilidad. Este estilo, denominado gótico temprano, resulta muy versátil en aplicaciones de exhibición.

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Clairvaux Clairvaux

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Clairvaux LT Std Roman

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Clarendon Clarendon

Autor/año: William Thorowgood, 1845. Rediseño / año: Hermann Eidenbenz, 1953, para Linotype. Digitalizadora: Robert Besley & Co. Clasificación: Serif Egipcia. Su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. Formato: OpenType.

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Clarendon Clarendon

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Clarendon Light Clarendon Light

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Clarendon Black Clarendon Black

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Colonna

Autor: Stanley Morison Año: 1926. Digitalizadora: Monotype Clasificación: Serif display contorneada.

Exhibe líneas limpias, ascendentes largos y unos remates volados en las astas diagonales de la A y la N mayúsculas que le confieren un aspecto fresco y moderno. Un tipo de letra romano, con algunas formas de letras muy elegantes, basadas en ilustraciones obtenidas por Stanley Morison durante 1926 como parte de un programa para aumentar el rango de caras de visualización en La biblioteca Monotype. Originalmente desarrollado como una cara publicitaria. Utilización: Colonna fue concebida para publicidad y es óptima cuando se usa en grandes tamaños. Formato: OTF.

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Colonna

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Colonna regular

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Comic Sans Comic Sans

Autor / año: Vincent Connare, 1994

Clasificación: Caligráficas Informales - Punta redonda Comic Sans es un tipo de letra en formato di gital, diseñado por Vincent Connare en 1994 para Microsoft Corporation. Su intención original era imitar las letras de un cómic para situaciones informales, y fue originalmente pensada para Microsoft Bob. Ha sido desde entonces uno de los tipos de letra más populares y usados en software de Microsoft. Su uso, tan expandido en ámbitos en donde no fue planificado, ha sido muy criticado. Debido a su uso ubicuo, Comic Sans se ha convertido en el tema de una campaña llevada a cabo por algunos diseñadores gráficos para eliminar su uso, ya que consideran que (como puristas de la tipografía) está mediocremente diseñada y su inclusión en el paquete de sistema de fuentes de Microsoft permite que sea usada de manera inapropiada (por ejemplo como texto de cuerpo de documentos largos o en firmas de gran tamaño). En su defensa, Connare revindica que no fue originariamente diseñada como un tipo de letra como tal, sino como una solución al problema de encontrar una familia adecuada para software infantil. Un ejemplo de la naturaleza informal de su diseño se puede ver en el símbolo del euro (€), para el que en algunas versiones tiene un ojo en la serifa de la parte superior, haciendo alusión a algo parecido a una cara.

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Comic Sans Comic Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Comic Sans Regular

Comic Sans Bold

7/8 Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias, que luchan día tras día por salvar la vida de un ser querido. Ser donante es abrir la puerta a la esperanza; es tomar conciencia que a través de este acto las personas pueden por fin aliviar la angustiante sensación de no poder respirar.

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Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias,alvar la vida de un ser querido. Ser donante es abrir la puerta a la esperanza; esno poder respirar.

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Cooper

Autor: Oswald Bruce Cooper Año: 1921. Digitalizadora: Spindler type Clasificación: Serif Diseñada por Oswald Bruce Cooper en 1921 y editada por los Hermanos Barnhart y la fundición Spindler type en 1922. Cooper Black es la clásica tipografía serif con sobrepeso, naciendo como reedición engordada de la Cooper Old Style. Gozó de especial popularidad en los años 1920/1930 y se convirtió en un símbolo caracterísitco de la década de los 70. Formato: T1

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Cooper

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Cooper Light

Cooper Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Cooper Medium

Cooper Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Cooper Bold

Cooper Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de

Cooper Black

Cooper Black italic

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Copperplate Gothic

Autor: Frederic W. Goudy Año: 1901. Digitalizadora: American Typefounders. Clasificación: Incisa. Debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resulte muy difícil clasificarla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX, debido a la sensación de vigor que transmiten sus remates, casi invisibles a tamaños pequeños. Por eso, empresas y profesionales serios como doctores, abogados o banqueros acudían a ella para su material corporativo. Sus trazos presentan una sutil inflexión (muy evidente por ejemplo en la “C”) que le aporta un dinamismo del que carecen otras tipografías de palo seco de grosor constante. Formada únicamente por caracteres mayúsculos, los sucesivos pesos aparecidos después del diseño original de Goudy fueron obra de Clarence C. Marder. Formato: OTF

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Copperplate Gothic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Copperplate Gothic Light

Copperplate Gothic Bold

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Courier

Autor: Howard G. Kettler Año: 1955. Clasificación: Typewriter monoespaciada.

Courier fue creada por Howard G. Kettler en 1955 para IBM. Estaba destinada a máquinas de escribir por lo que sus caracteres ocupan todos el mismo ancho. Debido a eso, las líneas compuestas en Courier no son homogéneas ya que por ejemplo, la “m” está forzada a coger en el mismo espacio que la “i”. Aunque las máquinas de escribir ya prácticamente desparecieron y la necesidad de esta tipografía también, sus imperfecciones siguen siendo apreciadas en el mundo del diseño siendo utilizada en publicidad. Adrian Frutiger la redibujó posteriormente para la serie IBM Selectric creando la Courier New. Fue añadida en el paquete de fuentes TrueType de Microsoft para ser empleada en Web. Hoy en día viene de serie tanto en ordenadores Macintosh como en Windows. Formato: OTF.

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Courier

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del

Courier Std Medium

Courier Std Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del

Courier Std Bold

Courier Std Bold Oblique

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Crillee

Autor: Peter O’Donnell y Vince Whitlock. Año: 1977. Rediseño: 1981 (Dick Jones). Fundidora: ITC. Clasificación: Script no convencional. Una fuente cursiva con remates parciales que transmite una sensación de movimiento y velocidad. Fue diseñada entre 1976 y 1977 por Peter O’Donnell y Vince Whitlock para el catálogo de transferibles de Letraset, fue ampliada por Dick Jones entre 1980 y 1981. Formato: OTF.

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Crillee

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Crillee Light

Crillee Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Crillee Bold

Crillee Extra Bold

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Dax

Autor: Hans Reichel Año: 1948 y 1962 Digitalizadora: FontFont Clasificación: Sans Serif – Humanista Similar a la Simplicità y en algunos rasgos a la Gill Sans, con terminaciones marcadas, lo que le da un aspecto modernista y abstracto que desprenden de la escritura a mano. En 2005, Reichel volvió a diseñar la FF Dax, convirtiéndola en una versión mejorada para un texto mucho más “maduro”, cuyos nombres son FF Daxline y FF Daxline Office Pro. Es utilizada por algunas marcas en el logo de la empresa. Tiene 36 variables. Formato: Adobe Utilización: Publicidad y Marketing .

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Dax

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Dax Light

Dax Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Dax Medium

Dax Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Dax Bold

Dax Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Dax Black

Dax Black Italic

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Din

Autor: Fundición LinoType Año: 1931 Rediseño: Din Next Digitalizadora: Fundición LinoType Clasificación: Sans-serif realista Las letras DIN hacen referencia al Deutsches Institut für Normung (Instituto alemán de estándares industriales). En 1936 fue declarada por el Comité alemán de estándares como la tipografía para las áreas de tecnología, tráfico, administración y negocios. La selección de un palo seco se debe a su legibilidad y a las formas geométricas y fáciles de reproducir. Su intención no era orientarla para usos “artísticos” o publicitarios, de hecho, hubo bastantes discrepancias sobre su calidad estética. Aún así, se extendió rapidamente por toda Alemania, especialmente en la señalización de carreteras. La versión contemporánea de esta tipografía fue acogida por deseñadores de todo el mundo y utilizada en todo tipo de aplicaciones como libros, carteles, publicidad ou revistas debido a su aparencia funcional y moderna. Todas las tipografías de esta familia poseen el mismo peso o grosor en los paos aunque que cuentan con versiones de diferentes anchuras. También posee variantes alternativas apreciables en los caracteres numéricos “6” y “9”. Los nombres de las variantes tienen nombres en alemán: unha DIN MittelSchrift es una Regular o Central, mientras que la EngSchrift es la versión Condensed. Formato: Adobe

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Utilización: Publicidad y Marketing .

Din

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Din Light

Din Light Alternate

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Din Regular

Din Regular Alternate

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Din Medium

Din Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Din Bold Alternate

Din Black Alternate

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Didot Didot

Autor / año: Firmin Didot, 1783 Autor: Firmin Didot Fundidora: Didot Año: 1783 Clasificación: Con serif, romanas, Digitalizadora: modernas. Fundición LinoType Clasificación: La tipografía Didot definió las Serif Didona del nuevo estilo características o Romana moderna. romano moderno con su extrema tensión vertical, gran Fue diseñada por Firmin Didot contraste entre palos finos y en 1783. En aquel tiempo gruesos y sus rectas y finísimas yserifas, durante 100 años, variosuna proporcionándole miembros la clara familia apariencia de muy y Didot trabajaron elegante. en París como diseñadores, algunos también El éxito de Didot fue tal que se eran impresores, tipógrafos, convirtió en el tipo de Francia y escritores o inventores. Por ellas en el éstandar nacional para año 1800 poseían la fundición publicaciones francesas. más importante Francia. Fue la tipografía de que usó Pierre Didot imprimió libros con Giambattista Bodoni para crear las tipografías diseñadas por su propia romana en Italia, y su hermano Firmin. tipografía aunque son muy La parecidas Didot definió las características entre sí, esta última transmite del estilo romano moderunanuevo mayour rigidez y robustez, no con suque extrema mientras Didottensión es más vertical, granycontraste elegante cálida. entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionánFormato: Open Type dole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida. Formato: LT.

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Didot Didot

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Didot Regular

Didot Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Didot Headline

Didot Italic

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Dulcinea

Autor: Ramiro Espinoza. Año: 2012. Fundidora digial: ReType. Clasificación: Script. Dulcinea es una sugerente interpretación de los modelos caligráficos españoles de los siglos XVII y XVIII que rompen con la tradición de la caligrafía renacentista con pluma ancha y nos acercan a las formas barrocas llenas de arbitrariedades, fuerza y encanto. Las letras son complejas e intrincadas, pero al mismo tiempo contienen una esencia artística que guarda una relación con el carácter irónico y a veces sombrío del barroco español. Es por eso que el nombre de la fuente rinde homenaje a “Dulcinea del Toboso”, la belleza ficticia del libro de Miguel de Cervantes, una obra que revela muchos de los conflictos de la época. Utilización: Dulcinea ofrece opciones atractivas para la creación de textos y titulares: abundantes ligaduras y caracteres decorativos junto con intrincados caracteres alternativos. Sus formas sofisticadas lo convierten en una opción ideal para revistas de mujeres, libros de recetas, productos de lencería o envases de perfumes Formato: Open type

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Dulcinea

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Dulcinea Regular

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Edwardian Script ITC Edwardian

Autor / año: Edward Benguiat, 1994 Clasificacion: Script Creada en 1994 por el experto en artes tipográficas y visuales Edward Benguiat, Edwardian Script ITC es un tipo de letra cursiva diseñada para parecerse mucho a la forma de arte de escritura conocido como caligrafía. Propiedad de International Typeface Corporation, la fuente actual se incluye en muchos equipos, sobre todo en el software de procesamiento de textos. Edwardian script ITC es valorado por su elegante, que fluye apariencia, ya menudo se utiliza para membretes comerciales, invitaciones de boda y otros proyectos formales. Edward Benguiat, es un ávido músico que se convirtió en diseñador de fuentes e ilustrador. Él ha creado alrededor de 600 tipos de fuentes y es conocido por dignarse a rediseñar muchos logotipos para compañías grandes incluyendo Coca Cola, AT&T, Sports Illustrated, Estee Lauder, Ford y Reader's Digest. Se incluyó a Benguiat al "Art Directors Club Hall of Fame" en el año 2000 y enseña diseño en la Escuela de Artes Visuales desde diciembre de 2010.

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Edwardian Edwardian Script ITC

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Edwardian Script Regular

Edwardian Script Regular Alternate

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. palenque de paja. Edwardian Script Bold

Edwardian Script Bold Alternate

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Eurostile Eurostile

Autor / año: Aldo Novarese, 1952 Rediseño: Akira Kobayashi Digitalizadora: Akira Kobayashi, Director tipográfico de Linotype Cuadrada. Clasificacion: Sans Serif En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas. En 1962 Aldo Novarese ampliaría la gama de caracteres añadiéndole las minúsculas y la fundición le cambió el nombre a Eurostile. Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores. Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados refleja el espíritu y diseño de los años 50 y 60 como las pantallas de televisión, coches, trenes o edificios modernos. Envuelve el texto con un aura tecnológica y funcional muy válido para aplicaciones de exhibición y pequeños bloques de texto. Tras muchos años, Linotype ha publicado la “Eurostile Next”, nacida del rediseño de Akira Kobayashi, que enmienda algunos errores de diseño, tipicos de las limitaciones de la época, optimizandola para su uso digital.

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Eurostile Eurostile El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo kiwi. La cigüeña tocabafeliz el El veloz ymurciélago hindú comía saxofón delcigüeña palenque de paja. cardillo ydetrás kiwi. La tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

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Eurostile Condensed

Eurostile Demi

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Eurostile Demi Oblique

Eurostile Bold Condensed

Eurostile Demi Oblique

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Eurostile Medium

Eurostile Bold

Eurostile Medium

Eurostile Bold Oblique

Eurostile Oblique

Eurostile Bold Oblique

Eurostile Oblique

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Fedra Sans

Autor: Peter Bilak Año: 2001 Clasificación: Sans-serif humanista Fedra Sans fue encargada originalmente por Ruedi Baur Integral Design de París como fuente corporativa. Después de completar y digitalizar las primeras versiones de la tipografía, la empresa canceló el proyecto debido a que fue adquirida por una empresa multinacional aun más grande. Esto puso punto final a la historia de la fuente personalizada. En vista de que ya había invertido bastante esfuerzo en la tipografía, se decide completarla. Poco antes de la fecha de su lanzamiento, entraron ladrones en el estudio y se llevaron las computadoras y el sistema de back-up que contenía todos los datos de la fuente. Lo que en un primer momento pareció ser el mayor de los desastres para un diseñador, resultó en cambio beneficioso para Fedra. El incidente demoró su lanzamiento y permitió reexaminar las decisiones tomadas al comienzo sobre la base de que la fuente sería de uso exclusivo de la empresa. La nueva versión es más versátil, ofrece una mayor variedad de fuentes y una cantidad de detalles tipográficos especiales. Se modificó el espaciado de la fuente, así como la inclinación de las itálicas. Muchos caracteres se dibujaron nuevamente, creando así una familia tipográfica más flexible. En la actualidad Fedra Sans también posee juegos de caracteres cirílicos, griegos, bálticos, centroeuropeos y turcos. Su ancho y su espaciado generoso son características típicas de fuentes diseñadas para la pantalla de la computadora.

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Formato: OTF.

Fedra Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Sans Light

Fedra Sans Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Sans Normal

Fedra Sans Normal Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Sans Medium

Fedra Sans Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Sans Bold

Fedra Sans Bold Italic

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Fedra Serif

Autor: Peter Bilak Año: 2003 Clasificación: Serif humanista Fedra Serif no se inspiró en el pasado; por el contrario, es una tipografía sintética en la que se combinan decisiones estéticas y tecnológicas. Fedra compatibiliza formas aparentemente contradictorias de construir caracteres en una fuente armoniosa. Su raíz humanística (el ritmo de la escritura a mano se equilibra con un estilo de dibujo racional, la tosca retícula de la pantalla de computadora). La fuente también incluye dos versiones con distintos largos de ascendentes y descendentes (el largo de los bastones). La versión A se corresponde con las proporciones de Fedra Sans y tiene una gran altura de x y bastones cortos, características que la hacen sumamente apropiada en los cuerpos más pequeños y en impresiones de baja resolución. En la versión B el largo de los bastones es más prolongado (hasta en un 12 por ciento) y tiene un mayor contraste entre las partes gruesas y finas de los caracteres. Utilizadas en combinación, estas variantes constituyen una tipografía capaz de solucionar hasta las situaciones tipográficas más complejas. Es práctica común presentar a una nueva tipografía como la solución a un problema particular. Fedra Serif intenta ir más allá de la simple función del diseño tipográfico de solucionar problemas. Es un ejemplo de tipografía contemporánea que refleja su postura histórica y las motivaciones en que se sustenta su diseño, como se analiza en el ensayo Historia de una fuente nueva. Formato: OTF.

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Fedra Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Serif A Book

Fedra Serif Book A Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Serif A Normal

Fedra Serif Normal A Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Fedra Serif A Medium

Fedra Serif Medium A Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Fedra Serif A Bold

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Fertigo

Autor: Jos Buivenga Año: 2006. Clasificación: SansSerif informal Se trata de una curiosa tipografía con un cierto toque caligráfico e informal que le da una apariencia alegre y amigable. Aunque la familia está compuesta por una sola variable (Regular), está equipada de un completo conjunto de caracteres que cubre las principales lenguas europeas, además de varias ligaduras, cuidados signos de puntuación y muchas otras características menos conocidas. A pesar de su apariencia informal, resulta muy legible a tamaños pequeños y en titulares grandes también funciona excepcionalmente. Además es una tipografía gratuita, descargable desde la web del autor.

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Fertigo

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Fedra Serif A Book

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Fling

Autor: Michael Gills. Año: 1995. Rediseño: Monotype para JM Dent & Sons. Fundidora: Monotype. Digitalizadora: Monotype. Clasificación: Script. Michael Gills, ex diseñador residente de Letraset, creó el tipo de letra Fling en 1995. Las formas de letra de Fling se basan en el estilo de guión Ronde, o redondo, de Francia. El diseño incluye letras mayúsculas intrincadas y generosas, que se contrastan con letras minúsculas más reservadas. Esto permite una apariencia sofisticada y elegante en el texto. Compatible con al menos 56 idiomas (Com / OT TTF). Formato: Soporta hasta 11 características OpenType.

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Fling

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Fling Regular

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Formata

Autor: Bernd Möllenstädt Año: 1980 - 1984. Digitalizadora: Fundición Berthold Clasificación: SanSerif Bernd Möllenstädt sucedería a Günter Gerhard Lange como director tipográfico de la fundición Berthold en 1991. Este tipo sin serifs posee unos trazos ligeramente más anchos en los remates que en la zona central. Tiene una gran altura de la “x” que unido a sus proporciones humanísticas la hacen tremendamente legible. Una gran combinación entre la calidez y elegancia de las tipografías Old Style con la modernidad y dinamismo de las sin serif. Formato: OTF

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Formata

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Formata Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Formata Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Formata Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Formata Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Formata Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Formata Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Formata Bold

Formata Bold Italic

103

Franklin Gothic

Autor: Morris Fuller Benton Año: 1904 Digitalizadora: American Type founders Clasificación: SanSerif Grotesca Es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión ITC (International Typeface Corporation) fue modificada alargando la altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio. Formato: OTF

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Franklin Gothic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Franklin Gothic Book Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Franklin Gothic Book Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Franklin Gothic Medium Regular

Franklin Gothic Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. del palenque de paja. Franklin Gothic Demi Regular

Franklin Gothic Demi Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Franklin Gothic Heavy Regular

Franklin Gothic Heavy Italic

9/11

105

Frutiger Frutiger

Autor / año: Adrian Frutiger, 1976. Digitalizadora: Linotype. Clasificacion: Sans Serif, Humanista. El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto.

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Frutiger Frutiger

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Frutiger Light

Frutiger Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Frutiger Italic

Frutiger Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Frutiger Black

Frutiger Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Frutiger Bold Italic

Frutiger Black Italic

14/16

107

Futura

Autor: Paul Renner. Año: 1928 Clasificación: SansSerif Geométrica La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros. Formato: OpenType.

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Futura

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Futura Std Light

Futura Std Light Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Futura Std Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de

Futura Std Medium Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de

Futura Std Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del pa-

Futura Std Bold Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del pa-

Futura Std Extra Bold

Futura Std Extra Bold Oblique

9/11

10/12 14/16

109

Gandhi Serif

Autores: Cristóbal Henestrosa, Raúl Plancarte, David Kimura y Gabriela Varela Año: 2012 Clasificación: Serif Humanista. Como parte de una campaña de lectura sostenible, la Librería Gandhi, una de las más grandes y exitosas de México, lanzó la tipografía Gandhi. El proyecto ha sido desarrollado por la agencia de publicidad Ogilvy México de la mano de Cristóbal Henestrosa y Raúl Plancarte con la colaboración de Gabriela Varela y David Kimura. Esta tipografía para textos cuenta con dos versiones con el mismo esqueleto, una sans y otra serif, y cada una de ella se distribuye con cuatro pesos: normal, negrita, itálica y negrita itálica. Como características principales destacar que posee un ojo más abierto de lo normal en este tipo de fuentes, una altura x algo superior a los cánones clásicos y un color bastante ligero que le dota de un ritmo muy fluido. Todo ello en busca de una legibilidad óptima para «facilitar la lectura de los mexicanos» tal como reza el eslogan de la campaña. Como parte de la campaña publicitaria la tipografía Gandhi no se comercializa, sino que se distribuye gratuitamente tanto para proyectos comerciales como personales. Formato: OTF

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Gandhi Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gandhi Serif Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gandhi Serif Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gandhi Serif Bold

Gandhi Serif Bold Italic

9/11

111

Gandhi Sans

Autores: Cristóbal Henestrosa, Raúl Plancarte, David Kimura y Gabriela Varela Año: 2012 Clasificación: SansSerif Humanista Como parte de una campaña de lectura sostenible, la Librería Gandhi, una de las más grandes y exitosas de México, lanzó la tipografía Gandhi. El proyecto ha sido desarrollado por la agencia de publicidad Ogilvy México de la mano de Cristóbal Henestrosa y Raúl Plancarte con la colaboración de Gabriela Varela y David Kimura. Esta tipografía para textos cuenta con dos versiones con el mismo esqueleto, una sans y otra serif, y cada una de ella se distribuye con cuatro pesos: normal, negrita, itálica y negrita itálica. Como características principales destacar que posee un ojo más abierto de lo normal en este tipo de fuentes, una altura x algo superior a los cánones clásicos y un color bastante ligero que le dota de un ritmo muy fluido. Todo ello en busca de una legibilidad óptima para «facilitar la lectura de los mexicanos» tal como reza el eslogan de la campaña. Como parte de la campaña publicitaria la tipografía Gandhi no se comercializa, sino que se distribuye gratuitamente tanto para proyectos comerciales como personales. Formato: OTF

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Gandhi Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Gandhi Sans Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gandhi Sans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gandhi Sans Bold

Gandhi Sans Bold Italic

10/12 14/16

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Garamond

Autor: Claude Garamond. Año: Siglo XVI. Digitalizadora: Adobe Clasificación: Serif Old Style. Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.

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Formato: OTF

114

Garamond

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palen- La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de que de paja. paja. Adobe Garamond Pro Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Garamond Pro Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Garamond Pro Semibold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Garamond Pro Semibold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Adobe Garamond Pro Bold

Adobe Garamond Pro Bold Italic

8/10

12/14

10/12 14/16

115

Giambattista

Autor: Gert Wiescher. Año: 2014. Fundidora: Wiescher Design. Clasificación: Script cursiva. Era una idea largamente atesorada por el diseñador de tipos Gert Wiescher la de crear una fuente caligráfica que reflejase la estética que hiciera famoso a Giambattista Bodoni, algo que éste nunca llegó a realizar. Formato: True Type Font. Utilización: Esta tipografía es basada en los estilos de Bodoni y para que sea utilizada en titulos o pensando en un concepto más “handmade” o “hecho a mano” simulando lo artesanal. Es decir, está pensada para los medios digitales, y para uso en titulares o para la firma del autor donde los cuerpos son grandes y se permite apreciar los detalles. No se la recomienda para cuerpos pequeños ni texto de corrido por su poca legibilidad al achicar el tamaño del cuerpo.

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116

Giambattista

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Giambattista One

Giambattista Two

10/12

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14/16

Gill Sans

Autor: Eric Gill. Año: 1931. Digitalizadora: Adobe Clasificación: SanSerif Humanista. Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos. Formato: Adobe

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Gill Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gill Sans Book

Gill Sans Book Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Gill Sans Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gill Sans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gill Sans Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gill Sans Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Gill Sans Heavy

Gill Sans Heavy italic

8/10

12/14

9/11

10/12 14/16

119

Goudy

Autor: Frederic W. Goudy. Año: 1915. Clasificación: Serif Old Style. Diseñada en 1915, es la vigésimo quinta tipografía de Frederic W. Goudy y la primera que crea para la American Type Founders. Se trata de un tipo romano antiguo, uno de los mejores diseños conocidos de entre las más de 100 tipografías creadas por este diseñador estadounidense, referente indiscutible de la tipografía americana de mediados del siglo XX. Inspirada en la época renacentista, pero sin perder el estilo indiscutible de Goudy, fue ampliando su familia a lo largo de los años, tanto por el propio Frederic como por muchos otros tipógrafos. Morris Fuller Benton creó la versión Bold durante los años 1916-1919, la Extrabold en 1927, la Catalogue en 1919-1921 y la Handtooled, una versión sombreada. En 1918, Goudy diseña la Goudy Modern y en 1925 la versión Heavyface para competir con la Cooper Black. Sus cararcterísticas más reconocibles son el punto de la “j” y de la “i” en forma de diamante, los signos de puntuación, la oreja de la “g” hacia arriba o el remate en la base de la “E” y la “L”. Los diseños y variantes de la Goudy, especialmente las versiones más negras, tuvieron una gran popularidad sobre todo en publicidad. Formato: OTF.

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Goudy

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Goudy Std

Goudy Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Goudy Bold

Goudy Bold Italic

8/10

12/14

10/12 14/16

121

Helvetica Helvetica

Autor / año: Max Miedinger, 1957. Rediseño / año: Digitalizadora: Haas’sche Schriftgießerei Clasificacion: Sans Serif (Lineale B Neo-Grotesque) Helvetica fue creada en los años 50 pero volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado "Estilo Tipográfico Internacional" (particularmente en identidades corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas del siglo XX. Es una familia tipo eficaz para uso cotidiano,especialmente para titulares (poco menos para cuerpo de texto); su éxito se debe a su estupenda escalabilidad. Es utilizada para los titulares de la mayoria de los periódicos del mundo. Formato: Original digital, re-diseño PostScript.

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122

Helvetica Helvetica

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Helvetica LT Std Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Helvetica LT Std Light Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Helvetica LT Std Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Helvetica LT Std Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Helvetica LT Std Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Helvetica LT Std Bold Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Helvetica LT Std Black Oblique

Helvetica LT Std Black

Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias, que luchan dia tras dia por salvar la vida de un ser querido. Ser donante es abrir la puerta a la esperanza; es tomar conciencia que a través de este acto las personas pueden por fin aliviar la angustiante sensación de no poder respirar. 8/10

9/11

123

Interstate

Autor: Tobias Frere-Jones. Año: 1993 - 1994. Digitalizadora: Font Bureau. Clasificación: SanSerif NeoGrotesca. Diseñada por Tobias FrereJones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway Administration (Administración Federal de Autopistas) de los Estados Unidos para la señalización de las carreteras y autopistas que se extienden por sus distintos estados (de ahí su nombre). Posee unas formas claras y unos bordes definidos que la hacen muy legible en un rápido impacto. Su polivalencia y flexibilidad para adaptarse a cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web. Formato: OTF.

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Interstate

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Interstate Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Interstate Regular

Interstate Italic

9/11

125

Janson

Serif Old Style.

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Janson

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Janson Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Janson Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Janson Bold

Janson Bold Italic

9/11

10/12 14/16

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Joanna

Autor: Eric Gill. Año: 1931. Rediseño: Monotype para JM Dent & Sons. Fundidora: Monotype. Digitalizadora: Monotype. Clasificación: Serif Transicional. Joanna tiene una elegancia tranquila que lo distingue de otras tipografías serif. El diseño cuenta con capitales de tamaño modesto (más cortos que los ascendentes en minúsculas), contraste moderado entre los trazos de carácter grueso y delgado, y serifas pequeñas y rectas. La cursiva se dibujó como una cara del libro en su propio derecho y se puede utilizar para fijar el texto del cuerpo, no apenas para el énfasis o las notas al pie. Formato: OpenType. Utilización: Las formas de las letras son un poco estrechas, de modo que la fuente resulta muy económica. Se puede condensar gran cantidad de texto en una página usando Joanna. Joanna combina a la perfección con otras fuentes diseñadas por Eric Gill; en especial Gill Sans.

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128

Joanna

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Joanna Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Joanna Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Joanna Semibold

Joanna Semibold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Joanna Bold

Joanna Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Joanna Extra Bold

10/12 14/16

129

Josefin Sans

Autor: Santiago Orozco. Año: 2012. Digitalizadora: Google Fonts. Clasificación: Sans Serif Geométrica. La idea de este tipo de letra es ser geométrica, elegante, con un toque vintage, para usar en tamaños más grandes. Está inspirado en diseños geométricos sans serif de la década de 1920. La altura x está a medio camino desde la línea de base hasta la altura de las ascendentes, una proporción inusual. Formato: OpenType.

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Josefin Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Josefin Sans Light

Josefin Sans Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Josefin Sans Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Sans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Sans Semibold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Sans Semibold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Sans Bold

Josefin Sans Bold Italic

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Josefin Slab

Autor: Santiago Orozco. Año: 2010. Rediseño: Santiago Orozco. Fundidora: Typemade. Digitalizadora: Typemade. Clasificación: Slab Serif. Josefin Slab fue el primer tipo de letra, al menos en la mente de Santiago Orozco, que diseñó. Pero decidió comenzar de manera simple con Josefin Sans (precursora, de esta tipografía). Siguiendo la tendencia de los años 30 para las tipografías geométricas, se le ocurrió que algo entre Kabel (una tipografía que tiene características basada libremente en la estructura del círculo, las líneas rectas y terminales en ángulo irregular, que le agrega delicadeza y una irregularidad que sugiere una caligrafía elegante) y Memphis (es una serif egipcia geométrica que refleja el estilo de las sans serif geométricas alemanas como la Futura) con detalles modernos se vería genial. Quiso apegarse a la idea del estilo escandinavo, así que puso mucha atención a los signos diacríticos, especialmente a “æ”, que tiene bucles que se conectan de manera continua, por lo que la pendiente “e” fue determinada por este carácter. También tiene algunos atributos de estilo de máquina de escribir, como la tipografía Letter Gothic, y es por eso que Santiago decidió hacer una versión Slab de Josefin Sans. Formato: True Type Font. Utilización: La baja altura de x no la convierte en la mejor fuente para texto de corrido, sin embargo, es una excelente fuente de visualización y título. Josefin Slab tiene un buen maridaje con FF Bau.

ABCDEFGH IJKLMNÑ OPQRSTU VWXYZab cdefghijkl mnñopqrst uvwxyz123 4567890¡!¿ ?#%&$*{}( )/|\ 132

Josefin Slab

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Slab Light

Josefin Slab Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Slab Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Slab Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Slab Semibold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Slab Semibold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Josefin Slab Bold

Josefin Slab Bold Italic

9/11

10/12 14/16

133

Karmina Serif

Autor: Veronika Burian y José Scaglione. Año: 2006. Fundidora: TypeTogether. Clasificación: Serif Garalda. Karmina es una fuente diseñada para periódicos y libros de bolsillo. Fue construida para soportar malas condiciones de impresión y papeles de baja calidad. Algunas de las características mas importantes de Karmina son su gran altura de x, que le permite funcionar correctamente a tamaños pequeños, la definición dada por las conexiones angulares de las formas, incluyendo algunas reminiscencias caligráficas, y las grandes trampas de tinta que se incorporan como un elemento constitutivo del diseño. Estructuralmente, la altura de x se combina con una relativa compresión de las formas generando una familia de sorprendente economía y legibilidad. Formato: OTF .

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134

Karmina Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Serif Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Serif Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Serif Semibold

Karmina Serif Semibold Italic

10/12 14/16

135

Karmina Sans

Autor: Veronika Burian y José Scaglione. Año: 2009. Fundidora: TypeTogether. Clasificación: SansSerif Humanista. Karmina Sans sigue los pasos de su exitosa y galardonada prima, Karmina Serif. Comparten la misma excelencia técnica y consiguen un resultado estilístico similar, pero la nueva versión sin gracias se perfila como una herramienta mucho más versátil para los diseñadores editoriales. Karmina Sans cuenta con seis pesos diferentes con sus correspondientes cursivas, de ligero a pesado y de texto continuo hasta titulares, pasando por texto pequeño. El peso pesado ofrece una de las impresiones más oscuras y potentes, mientras que los pesos de texto son la compañía perfecta para Karmina Serif. Esta fuente ofrece 800 caracteres por peso, incluyendo versalitas, ligaduras discrecionales, fracciones y una gama completa de numerales para cualquier uso. También es compatible con más de 50 idiomas que usan el alfabeto latino ampliado. Formato: OTF .

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136

Karmina Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Karmina Sans Heavy

Karmina Sans Heavy Italic

9/11

10/12 14/16

137

Kaushan Script

Autor: Pablo Impallari . Año: 2011-2012. Fundidora: Impallari Type. Digitalizadora: Impallary Type. Clasificación: Script. Kaushan Script no posee refinamiento y tiene mucha energía, al evitar la perfección tipográfica, se mantiene más natural. Los ángulos de los trazos verticales varían un poco, y el posicionamiento a lo largo de la línea de base alta, dándole una sensación más rústica y natural. Imita a la perfección el trabajo del lettering a pincel. Formato: OpenType. Utilización: La mayoría de las fuentes script tienen ascendentes y descendentes largos, y esto significa que se ven demasiado pequeñas cuando se usan en tamaños normales en la web. Esta fuente está optimizada en tales detalles para que sea muy legible como fuente web, incluso cuando se usa con tan solo 16 píxeles.

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Kaushan Script

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Kaushan Script Regular

10/12 14/16

139

Lato

Autor: Łukasz Dziedzic. Año: 2010. Fundidora: TyPoland. Clasificación: Sanserif. Los detalles semi redondeados de las letras le dan a Lato una sensación de calidez, mientras que la estructura fuerte proporciona estabilidad y seriedad. “Masculino y femenino, serio pero amigable. Con la sensación del verano “, dice Łukasz. Lato consta de nueve pesos (más las cursivas correspondientes), incluido un hermoso estilo de rayita. El Hairline, por supuesto, debe usarse solo en tamaños muy grandes. La familia Lato ahora admite más de 100 idiomas basados en latín, más de 50 idiomas basados en cirílico, así como también fonética griega e IPA. Formato: OTF. Utilización: En los últimos diez años más o menos, durante los cuales Łukasz ha estado diseñando tipos, la mayoría de sus proyectos se basaron en una tarea de diseño particular que necesitaba resolver. Con Lato, no fue diferente. Originalmente, la familia fue concebida como un conjunto de fuentes corporativas para un gran cliente, que al final decidió ir en una dirección estilística diferente, por lo que la familia estuvo disponible para un lanzamiento público. Quería crear un tipo de letra que pareciera bastante “transparente” cuando se usa en el texto del cuerpo, pero que mostraría algunos rasgos originales cuando se usara en tamaños más grandes. Utilizó proporciones clásicas (particularmente visibles en mayúsculas) para dar a las formas de letras armonía y elegancia familiares. Al mismo tiempo, creó un aspecto elegante y sanserif.

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140

Lato

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lato Black

Lato Black Italic

9/11

10/12 14/16

141

LinoLetter

Autor: André Gürtler y Reinhard Haus. Año: 1992. Fundidora: Linotype. Clasificación: SansSerif Egipcia. En la década de 1980, Linotype Corporation trabajó con la Escuela de Diseño en Basilea, Suiza, para crear un nuevo tipo de letra de gran legibilidad. El profesor Andre Gürtler supervisó el proyecto de investigación, con Reinhard Haus, de Linotype. El objetivo era crear un tipo de letra para trabajar con tecnologías contemporáneas de composición tipográfica e impresión. Linotype lanzó el resultado, LinoLetter, en 1992. Los tipos de letra de gran legibilidad están diseñados para imprimir en las condiciones más pobres y variadas; Por lo tanto, LinoLetter es ideal para trabajos de periódicos y otras piezas impresas producidas en serie. Formato: OTF .

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LinoLetter

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Linoletter Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Bold

Linoletter Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía fe- El veloz murciélago hindú comía feliz liz cardillo y kiwi. La cigüeña tocacardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el ba el saxofón detrás del palenque de saxofón detrás del palenque de paja. Linoletter Black

Linoletter Black Italic

143

Liorah

Autor: Holly Goldsmith. Año: 2000. Fundidora: Linotype. Clasificación: Script. Tipografía creada por la diseñadora estadounidense Holly Goldsmith en 2000 para la fundición Bitstream. A esta elegante letra manuscrita Holly le puso el nombre de su hija, que en aquel momento era una niña de dos años y medio, y que igual que la tipografía, era bonita, delicada, elegante pero muy revoltosa. Formato: Adobe .

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Liorah

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque Liorah Regular

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145

Lora

Autor: Olga Karpushina. Año: 2011. Digitalizadora: Cyreal Clasificación: Serif Lora es un serif contemporáneo bien equilibrado con raíces en la caligrafía. Es una tipografía con contraste moderado. Un párrafo establecido en Lora tendrá una apariencia memorable debido a sus curvas cepilladas en contraste con las serifas de conducción. La voz tipográfica general de Lora transmite perfectamente el estado de ánimo de una novela moderna o un ensayo de arte. Formato: True Type Utilización: Técnicamente, Lora está optimizada para la apariencia de la pantalla y funciona prefectamente bien en impresión.

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Lora

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lora Regular

Lora Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz El veloz murciélago hindú comía feliz carcardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxo- dillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón fón detrás del palenque de paja. detrás del pal enque de paja. Lora bold

Lora bold Italic

9/11

147

Lubalin Graph

Autor: Herb Lubalin. Año: 1974. Fundidora: ITC. Clasificación: SlabSerif Egipcia. Esta tipografía, diseñada por Herb Lubalin en 1974, está basada en la Avant Garde, creada por el propio Lubalin cuatro años antes. La única diferencia entre las dos está en los serifs añadidos en la Lubalin Graph como respuesta a la necesidad de crear un alfabeto egipcio flexible y apropiado para la tecnología de la fotocomposición aparecida en los años 70. De los diseños originales, Tony DiSpigna y Joe Sundwall fueron los encargados de dibujar las versiones redondas, mientras que Ed Benguiat hizo lo mismo con las oblicuas. Las versiones condensadas, junto con las capitulares y las figuras Old Style fueron añadidos en 1992 por Helga Jörgenson y Sigrid Engelmann. Se trata de una tipografía sólida y fuerte, con una gran altura de la “x” que la hace muy apropiada para multitud de usos como packaging, publicidad y cualquier otra situación donde se necesite transmitir amistad y sentido práctico. Formato: OTF .

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Lubalin Graph

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Linoletter Black

Linoletter Black Italic

9/11

149

Lucida Serif

Autor: Kris Holmes. Año: 1985. Digitalizadora: Adobe and Bigelow & Holmes Clasificación: Serif Old Style. La macrofamilia Lucida, diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow, fue una de las primeras familias pensadas tanto para su uso en pantalla como en impresoras láser. Está compuesta por un gran número de subfamilias distintas como la Lucida Typewriter, Lucida Sans, Lucida Console o la Lucida Bright. Esta tipografía con serifs publicada en 1987 resulta muy legible gracias a la gran altura de la “x” y el contraste entre los palos finos y gruesos. Posee una apariencia formal y elegante muy apropiada para textos largos que también funciona perfectamente a tamaños de exhibición como títulos. Esto se debe a que aunque se trate de un diseño moderno, sus formas internas están basadas en el renacimiento italiano. Es el complemento perfecto de la Lucida Sans y entre sus innumerables aplicaciones podemos citar libros, manuales, revistas, periódicos, guías o cualquier otro diseño que tenga que ir impreso en baja resolución como impresoras o pantallas.

Formato: Digital. Utilización: Diseñado para ser legible cuando se imprime en dispositivos de salida de baja resolución, como impresoras láser.

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Lucida Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Roman

Lucida Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Bold

Lucida Bold Italic

8/10

12/14

151

Lucida Sans

Autor: Kris Holmes, Charles Bigelow. Año: 1985. Digitalizadora: Adobe Clasificación: SanSerif, Humanista. Lucida Sans fue creada en el año 1985,pertenece a la familia Lucida junto con esta de palo seco que tambien incluye otras variantes como la Lucida Bright, Lucida Fax o Lucida Console. La Lucida Sans posee una gran altura de la X y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas,basadas en formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanistico muy facil de leer a cualquier tamaño y baja resolucion. Posee un ritmo y unos trazos más relajados que las grotescas, con unas versiones itálicas muy dinámicas basadas en las cursivas del renacimiento. A tamaños más grandes de 14 puntos se recomienda restar algunas unidades del espaciado de las letras juntándolas un poco más, mientras que en diseños con todo en mayúsculas se puede ampliar un poco ese espaciado. Muy apropiada para infinidad de usos como documentación empresarial, oficinas, correspondencia, carteles, libros, etc Formato: Digital Utilización: Legible a cualquier tamaño, apropiada para docmentacion, libros, etc

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Lucida Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Sans Roman

LucidaSans Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Sans Bold

Lucida Sans Bold Italic

12/14

153

Lucida Sans Typewriter

Autor: Charles Bigelow, Kris Holmes. Año: 1985. Digitalizadora: Adobe Clasificación: Monoespaciada. Lucida Sans Typewriter fue diseñada en el año 1985, combina el humanismo de Lucida Sans con el estilo de las tipografias de maquina de escribir en las que todas las letras tienen la misma anchura. Sus proporciones verticales, pesos y detalles de la Lucida Sans se mantienen mostrando un diseño fuerte y claro. Lso origenes caligraficos son evidentes en sus curvas y variaciones de grosor. Su gran ventaja comparadas con otras tipografias typewriter esta en la economia de espacio, ya que un tamaño 10 ptos equivale a 12. Para aumentar la legibilidad en líneas largas de texto (mayores de 80 caracteres) se recomienda aumentar el interlineado en un 20%. Gracias a su enorme legibilidad se puede emplear en todos los sitios donde se necesite una tipografía funcional como faxes, facturas, publicidad e incluso en la pantalla de ordenador como tipografía para programación.

Utilización: Todos sitio donde se necesite una tipografía funcional : faxes, facturas, publicidad e incluso pantallas de ordenador como tipografía para programación

A I P X f n u 3 ¡ *

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H O W e m t 2 0 $ \

Lucida Sans Typewriter

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del

Lucida Sans Typewriter Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del

Lucida Sans Typewriter Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del

Lucida Sans Typewriter Bold

Lucida Sans Typewriter Bold Oblique

155

Lucida Typewriter

Autor: Charles Bigelow, Kris Holmes. Año: 1985. Digitalizadora: Adobe and Bigelow & Holmes Clasificación: Serif Egipcia Monoespaciada

Lucida Typewriter fue creada en el años 1985 y es una de las primeras tipografias digitales originales de maquina de escribir- Posee caracteristicas comunes con la Lucida Bright como lso cmabios sutiles de grosor en los palos y la alta legibilidad. Muy apropiada para diseñadores que prefieren una tipografia mas pesada que la Courier pero que sea clara y facil de leer. SU version Bold posee el mismo ancho que la regular y als oblicuas que son iguales a las redondas pero inclinadas. Suele emplearsse en impresos de correspondencias o en materiales de negocios donde requiera un estilo nonoespaciado. Formato: Digital Utilización: Apropiada para impresos de correspondencia y otros donde requiera un estilo monoespaciado

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Lucida Typewriter

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el

Lucida Typewriter Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el

Lucida Typewriter Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el

Lucida Typewriter Bold

Lucida Typewriter Bold Oblique

157

Lucida Bright

Autor: Charles Bigelow, Kris Holmes Año: 1991 Digitalizadora: Monotype Imaging and Bigelow & Holmes Clasificación: Serif Didona Romana Moderna Fue una de las primeras familias tipograficas pensadas tanto para su uso en pantallas como en impresoras laser. Resulta muy legible gracias a la altura de la X y el contraste entre los palos finos y gruesos. De apariencia elegante, es apropiada para textos largos y se aplica a libros,manuales, periódicos, guías, revistas.etc. Formato: Digital Utilización: Textos largos.

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Lucida Bright

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Bright Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Bright Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Lucida Bright Demibold

Lucida Bright Demibold Italic

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Lucida Handwriting

Autor: Charles Bigelow, Kris Holmes Año: 1991. Digitalizadora: Monotype Imaging and Bigelow & Holmes Clasificación: Manuscrita. Lucida HandWriting es una version moderna de Balckletter cursiva utilizada para impresion en el siglo 15 /16. Esta tipografia se puede emplear en carteles,posters, menus, y cualquier otro uso en los que quiera darle un aspecto antiguo. El epsaciado es suficiente para que las ascendentes y descendentes no choquen. Se utiliza con moderacion las combinaciones de mayusculas,se recomienda no espaciar la letra en los tamaños del texto. Esl espaciado pueder ser en tamaños grandes, se combiana bien con otras fuenets Lucida.. Formato: Digital Utilización: Esta tipografia se peude emplear en carteles, posters, menus, y cualquier otro uso en los que quiera darle un aspecto antiguo.

ABCDEFG HIJKLMN ÑOPQRST UVWXYZab cdefghijk lmnñopqr stuvwxyz1 23456789 0¡!¿?#%&$ *{}()/|\ 160

Lucida Handwriting

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Lucida Handwriting

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Lusta

Autor: Rian Hughes. Año: 1997. Rediseño: Lynotipe Fundidora: Device fonts. Digitalizadora: Device fonts. Clasificación: Display, Sans Serif, Geometric Sans. Algunos tipos de letra son misteriosos, como este: los orígenes de Lusta son un enigma envuelto en un enigma, de hecho. Si bien sus formas de letras pueden estar ocultas en secreto, este diseño seguramente será una excelente adición a su arsenal tipográfico Formato: OpenType. Utilización: Las formas de las letras son un poco estrechas, condensadas de modo que la fuente resulta muy económica. Es una fuente decorativa recomendada para títulos de gran tamaño ya que si el tamaño de fuente es menor a 48 puntos pierde su legibilidad.

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Lusta

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Lusta Condensada

8/10

12/14

9/11

10/12 14/16

163 2

Matrix

Autor: Zuzana Licko Año: 1986 Digitalizadora: Fundición Emigre. Clasificación: Serif irregular. Matrix está basada en las proporciones de la tipografía de mapa de bits Emigre Fourteen, de catorce pixels de alto (desde la línea base hasta las ascendentes). Su origen se remonta de cuando los ordenadores disponían de poca memoria debido a su alto precio y eran mucho más lentos que los actuales. Aunque está basada en las proporciones clásicas, lo que hace que mantenga la legibilidad en el texto, sus formas están construidas de modo que consuma el mínimo posible de memoria en el ordenador, limitándose a los puntos más esenciales. Formato: Adobe.

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Matrix

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Matrix Book

Matrix Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Matrix Bold

Matrix Extra Bold

8/10

12/14

10/12 14/16

165

Melior Melior

Autor / año: Hermann Zapf, 1952 Rediseño / año: Digitalizadora: Clasificacion: Serif Romana. Egipcia. Tipografía diseñada por Hermann Zapf en 1952 por encargo de la fundición Stempel, que pretendía sacar una tipografía de alta legibilidad optimizada para su uso en periódicos. Sus formas están basadas en la elipse encajada dentro de un rectángulo, conocida como super elipse. Basta con ver la letra “O” mayúscula para poder apreciar este concepto. Posee una apariencia robusta pero con unas formas clásicas. Su extrema legibilidad la hace muy apropiada para todo tipo de textos incluso a tamaños pequeños como periódicos, informes, boletines, etc. Formato: -OTF.

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Melior Melior

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Melior Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Melior Roman Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Melior Bold

6/8

Melior Bold Italic

7/9

8/10

167

Meta

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Normal

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Normal Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Meta Black

Meta Black Italic

9/11

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Minion Minion

Autor / año: Robert Slimbach, 1990 Digitalizadora: Adobe Systems Incorporated Clasificacion: Romana Antigua Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en una tipografía tremendamente flexible y funcional, muy ú til para cualquie tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad. Formato: PostScript

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Minion Minion

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Minion Regular

Minion Regular Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Minion Medium

Minion Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Minion Semibold Italic

Minion Semibold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Minion Bold Italic

Minion Bold

9/11

171

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Mojo

Autor: Jim Parkinson. Año: 1996. Fundidora: Linotype. Digitalizadora: Adobe Clasificación: Lettering Psicodélico. Mojo es una adaptación de un estilo de letras popularizado por artistas de carteles de la década de 1960 como Wes Wilson, Victor Moscoso y Rick Griffin. Tiene sus raíces en el período Art Nouveau, y está indudablemente influenciado por el diseñador de carteles vienés Alfred Roller. Esta fuente no cuenta con minúsculas. Formato: OpenType. Utilización: Jim Parkinson creó Mojo para la revista Rolling Stone, haciendo referencia a estos clásicos de letras psicodélicas. Su estilo se ha convertido en sinónimo de Rock n ‘Roll, especialmente el rock clásico de finales de la década de 1960. Fiel a sus raíces, Mojo se utiliza mejor en pantalla, en gran tamaño y en carteles. Pero la fuente también funciona bien en pequeñas invitaciones y volantes, e incluso podría ser una opción para un logotipo de banda de Rock.

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Mojo

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Mojo Regular

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Montserrat

Autor: Julieta Ulanovsky. Año: 2010. Colaboradores: Sol Matas, Juan Pablo del Peral y Jacques Le Bailly. Rediseño: Jacques Le Bailly, 2017 Clasificación: Sanserif geométrica. Julieta Ulanovsky comenzó este proyecto en 2010 cuando era estudiante de posgrado en diseño de tipografías en la FADU, Universidad de Buenos Aires. Lo lanzó como un proyecto Kickstarter en 2011, para completar el primer lanzamiento público y compartirlo con el mundo a través de Google Fonts. En su Kickstarter, ella lo describió así: “Los viejos carteles y letreros en el barrio tradicional de Buenos Aires llamado Montserrat me inspiraron a diseñar una tipografía que rescata la belleza de la tipografía urbana de la primera mitad del siglo XX. El objetivo es rescatar lo que hay en Montserrat y liberarlo, bajo una licencia gratuita. Cada ejemplo seleccionado produce sus propias variantes en proporciones de largo, ancho y alto, cada una de las cuales se suma a la familia Montserrat. Las viejas tipografías y marquesinas son irrecuperables cuando se reemplazan. ¡Las letras que inspiraron este proyecto tienen trabajo, dedicación, cuidado, color, contraste, luz y vida, día y noche! Estos son los tipos que hacen que la ciudad se vea tan hermosa”. Desde entonces ha sido desarrollado por Julieta en colaboración con varios diseñadores.

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Montserrat

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Montserrat ExtraLight

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Montserrat ExtraLight Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Montserrat Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Montserrat iItalic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Montserrat Bold

Montserrat Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del Montserrat Black

Montserrat Black Italic

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Mostra Nuova

Autor: Mark Simonson. Año: 2009. Rediseño: Mostra (2001) Fundidora: Mark Simonson Studio. Clasificación: Sans Serif Geométrica. Mostra Nuova se basa en un estilo de letras que se encontraba en los carteles italianos de Art Deco y en la publicidad de la década de 1930. Cada peso de Mostra incluye cinco fuentes, una fuente principal y cuatro fuentes secundarias. La fuente principal contiene todas las formas de letras, incluidas las alternativas. Las alternativas representan variaciones encontradas comunmente en letras italianas del art déco. Los caracteres alternativos se pueden usar en cualquier combinación para capturar un estado de ánimo o estilo particular. Hay seis pesos que van desde delgado a negro. Presenta un completo conjunto de caracteres internacionales que admite la mayoría de los idiomas basados en el latín occidental y extensas tablas de interletraje para la configuración de visualización. Mostra Nuova es una versión ampliada y mejorada de Mostra, que se lanzó en 2001. Formato: OTF

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Mostra Nuova

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Mostra Nuova Thin

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Mostra Nuova Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Mostra Nuova Regular

Mostra Nuova Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Mostra Nuova Black

Mostra Nuova Bold

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Myriad

Autor: Carol Twombly y Robert Slimbach . Año: 1992. Fundidora: Adobe. Clasificación: SanSerif Humanista. Esta tipografía fue diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992. Posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas y un color monótono. Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto. A finales de los años 90 se amplió la familia creando la Myriad Pro. Se le añadieron caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos, figuras Old Style y varios pesos y anchos que le proporcionan una amplia gama de colores para el diseño más exigente. Formato: OTF .

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Myriad

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Myriad Pro Black

Myriad Pro Black Italic

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OCR A

Autor: USA Bureau of Standards Año: 1968 Clasificación: SansSerif Monoespaciada Una de las primeras tipografías creadas para ser reconocidas óptimamente por las máquinas. Nació como resultado de los estándares establecidos en 1965 por la European Computer Manufacturers Association (ECMA) y adaptado a las normas de la U.S. Bureau of Standars en 1968 por la American Type Founders. Se utilizó para procesar los documentos de los bancos y tarjetas de crédito. Está diseñada bajo una cuadrícula de 4×7 que la hace muy tosca y difícil de leer por el hombre. Su aspecto techno la hizo reaparecer para ser empleada en publicidad.

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OCR A

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. OCR A Regular

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Officina Serif

Autor: Erik Spiekermann Just Van Rossum. Año: 1990. Clasificación: Serif Mecana. La Officina fue creada como una versión tipográfica tradicionalbasada en los textos mecanografiados de las oficinas. Sus anchuras uniformes y la sencillez de sus formas la mantienen legiblea tamaños de texto pequeños y en impresiones toscas como las de los faxes. Vale la pena probarla en combinación con su hermana, la Officina Sans. Formato: OTF.

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Officina Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Serif Book

Officina Serif Book Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Officina Serif Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Serif Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Serif Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Serif Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Serif Black

Officina Serif Black Italic

10/12 14/16

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Officina Sans

Autor: Erik Spiekermann Año: 1990 Clasificación: SanSerif Diseñada como tipografía ideal para una comunicación eficiente en los impresos de oficinas y empresas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. La familia Officina cuenta con dos subfamilias que aumentan su flexibilidad: la Officina Sans, sin serifs y la Officina Serif con ella. El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica. En un principio contaba únicamente con dos pesos, suficientes para su uso en oficinas, aunque según fue abarcando más áreas como publicidad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales Book y Bold. Para crear estos nuevos pesos además de otras variantes como capitulares, Spiekermann contó con la colaboración de Ole Schaefer, director tipográfico y diseñador en MetaDesign. La Officina Sans es tremendamente legible debido a su cuidado espaciado, la gran altura de la “x” y sus formas optimizadas para que se puedan imprimir perfectamente en sistemas de baja resolución como fax y pantallas de ordenador. Formato: OTF.

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Officina Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Sans Book

Officina Sans Book Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Officina Sans Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Sans Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Sans Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Sans Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Officina Sans Black

Officina Sans Black Italic

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Optima Optima

Autor / año: Hermann Zapf, 1950. Autor: Hermann Zapf. Zapf y Rediseño / año: Hermann Año: Akira 1958. Kobayashi, 2002. Rediseño: Akira Koboyashi Clasificacion: Humanistica Hermann Zapf, 2002. Clasificación: SanSerif Incisa Humanista Se trata de una tipografía muy Se trata de una tipografía muyla elegante y legible, mezcla entre elegante y legible, mezcla objetividad de los tipos de palo entre de los seco ylaelobjetividad estilo y claridad de las tipos y el estilo letras de conpalo serif.seco Fue creada por yHermann claridadZapf de las letras con para la Fundición serif. Fueconsiguiendo creada por Hermann Stempel, un diseño Zapf para la Fundición humanista con formas afiladas, Stempel, un evocadorasconsiguiendo de la pluma caligráfidiseño con podemos formas ca. Entrehumanista sus influencias afiladas, evocadoras de laen citar los alfabetos grabados pluma caligráfica. Entre sus piedra en la Roma Antigua, así influencias podemos citar los como las tipografías propias de alfabetos en piedra comienzosgrabados del renacimiento. En en la Roma Antigua, como 1950 hizo sus primerosasí bosquejos las tipografías dede Santa mientras visitabapropias la iglesia comienzos del renacimiento. Croce, en Florencia, viendo unas En 1950 susgrabadas primeros letras quehizo fueran en el bosquejos mientras suelo en 1530. Como visitaba no tenía la iglesia de Santa Croce, ningún papel a mano, tuvo que en Florencia, viendo dibujar las letras en dosunas billetes letras que fueran grabadas que llevaba. En 1952, después de en el suelopruebas en 1530. no numerosas deComo legibilidad, tenía papeldibujos a mano, acabóningún los primeros y sería tuvo que dibujar en finalmente cortadalas porletras August dos billetes que llevaba. En Rosenberger en 1958. Era la 1952, después de numerosas tipografía preferida de Zapf, que la pruebas dediseñar legibilidad, acabó utilizó para la tarjeta de los primeros dibujos y sería invitación de su boda. En 2002, finalmente cortada por August junto con Akira Kobayashi, Rosenberger en 1958. la Hermann la rediseña deEra nuevo, tipografía de Zapf, ajustándolapreferida y expandiendo la que la utilizó familia, dandopara comodiseñar resultado la la tarjetaNova. de invitación de Optima su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova. Formato: OTF.

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Optima Optima

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Optima Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Optima Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Optima Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Optima Black

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Optima Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Optima Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Optima Extra Black Italic

Optima Extra Black

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Ostrich Sans

Autor: Tyler Finck. Año: 2011. Rediseño: Ostrich Proper, Tyler Fink, 2016. Fundidora: The League of Moveable Type. Digitalizadora: Tyler Finck. Clasificación: Sans Serif Neogrotesca. Ostrich Sans es una moderna y preciosa sans-serif con cuello largo (de ahí su nombre “ostrich”, avestruz). Posee una gran cantidad de pesos y estilos. Es una tipografía muy decorativa y por su gran variedad funciona para diferentes porpósitos. En 2016, rediseñada por el mismo autor, se publica bajo el nombre de Ostrich Proper, agregando más pesos, carácteres de caja baja y otros glifos. Formato: OpenType. Utilización: Ostrich Sans es perfecta como tipografía display. Funciona muy bien en titulares, y mensajes atractivos. También funciona en impresos como posters, banners y otros tipos de proyectos.

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Ostrich Sans

El veloz murciélago hindu comia feliz cardillo y kiwi. La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja.

Ostrich Sans Light

El veloz murciélago hindu comia feliz cardillo y kiwi. La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja.

Ostrich Sans Medium

El veloz murciélago hindu comia feliz cardillo y kiwi. La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja.

Ostrich Sans Bold Inline

El veloz murciélago hindu comia feliz cardillo y kiwi. La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja.

Ostrich Sans Black

El veloz murciélago hindu comia feliz cardillo y kiwi. La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja.

Ostrich Sans Heavy

Ostrich Sans Dashed

El veloz murciélago hindu comia feliz cardillo y kiwi. La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja.

Ostrich Sans Rounded

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Palatino

Autor: Hermann Zapf. Año: 1948. Rediseño: Gerard Unger, 1995. Fundidora: Linotype. Digitalizadora: Adobe.Clasificación: Serif Humanista. Aunque se basa en los diseños serif humanos del Renacimiento, el diseño Palatino es mucho más fácil de leer porque sus trazos son más ligeros y las proporciones son relativamente mayores que las letras renacentistas más pequeñas. Esta legibilidad mejorada la convirtió en una opción ideal para el papel de calidad inferior utilizado por los periódicos y revistas en el momento de su lanzamiento. Desde entonces se ha convertido en una superfamilia de tipos de letra, con la introducción de diferentes pesos, cursivas y tipos de letra, así como caracteres no latinos y conjuntos de símbolos. Formato: Original tipos móviles, re-diseño PostScript. Utilización: Tipo de letra altamente funcional que se puede utilizar en cualquier entorno, para cualquier propósito. Es ampliamente utilizada como una tipografía corporativa, para los titulares de publicidad y texto, así como otros fines de visualización. Sus ojos abiertos hacen que sea muy legible incluso cuando se utiliza en papel inferior, lo que es ideal para periódicos y folletos. Sus líneas claras y tamaño de letra grande mantenerlo muy legible incluso en tamaños muy pequeños, como manuales de instrucciones, y es rutinariamente utilizado para escribir libros. El diseño Palatino también se utiliza ampliamente en Internet.

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Palatino

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Palatino Roman

Palatino Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Palatino Italic

Palatino Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Palatino Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Palatino Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Palatino Black

Palatino Black Italic

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Parisian

Autor: Morris Fuller Benton. Año: 1928. Fundidora: Adobe. Clasificación: Sans serif Decorativa. La Parisian guarda cierta semejanza con la Broadway, pero resulta más ligera en la página y presenta una altura de x mucho menor. Recibe también influenciasde los tipos de palo seco geométricos europeos y hace gala de un estilo elegante y nostálgico. Formato: Open Type Utilización: Titulares, carteles y publicidad.

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Parisian

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Parisian Regular

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Peignot

Autor / año: Adolphe Mouron Cassandre, 1937. Fundidora Original: Deberny & Peignot. Clasificación: Sans serif Decorativa. Esta tipografía es un producto de la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas, menos en las letras “b”, “d” y “f”. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño. Lo cierto es que se llevó un pequeño desengaño viendo el fracaso que tuvo como tipografía de texto. Formato: OpenType Utilización: Carteles y publicidad.

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Peignot

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Peugnot Light

Peignot Demi

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Peignot Bold

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Platelet Platelet

Autor / año: Phil Baines, 1992. Autor: Phil Baines. Digitalizadora: Emigre Home, 1994. Año: 1992. Monoespaciada. Clasificacion: Clasificación: SansSerif Monoespaciada. El origen de esta tipografía surgío de El origen estadado tipografía un taller dede 4 días a los surge de unlataller desin 4 días estudiantes, mayoria impartido adeestudiantes, la maexperiencia diseno de tipografia, yoría sin experiencia en diseño en CalArts. de 1994 tipografía, CalArts. En algunasen caras curiosamente En 1994 aparecen algunas en fuentes curiosimilares el mercado. samente similares aparecieron Luego hubo Sans extremos de Alex en el mercado. Kaczun, publicado en 2002 por Platelet esDesign un diseño Galápagos Group.tipografico deaConor delugares Emigre. Se usado Mangat en diversos como La inspiración de Platelet fue The New York Time la placa de licencia de California. Los caracteres similares a los de la composición con la máquina de escribir, la fabricación de placas de matrícula también requiere el uso del tipo de espacio fijo, no sólo por los requerimientos mecánicos, sino también para satisfacer la necesidad de colocar un número en cada espacio fijo lo que maximiza su legibilidad a distancia. Formato: Adobe.

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Platelet Platelet

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Platelet Heavy

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Playfair

Autor: Claus Eggers Sørensen. Año: 2010. Fundidora: The Playfair Project. Digitalizadora: Google Fonts. Clasificación: Serif transicional. Playfair es un diseño de transición. Desde la época de la iluminación a fines del siglo XVIII, las plumas de punta ancha fueron reemplazadas por plumas de acero puntiagudas. Esto influyó en las formas tipográficas de las letras para separarse cada vez más de las escritas. Los avances en la tecnología de impresión, la fabricación de tinta y papel permitieron imprimir formas de letras de alto contraste y líneas delicadas. Así surge Playfair, que a su vez toma influencia del diseñador de tipos de letra John Baskerville. Formato: OpenType. Utilización: Es ideal para títulos y titulares. Tiene una altura de x extra grande y descensos cortos. Se puede configurar sin encabezado si hay poco espacio, por ejemplo, en los titulares de las noticias, o para efectos estilísticos en los títulos. Las mayúsculas son muy cortas y solo un poco más pesadas que los caracteres en minúscula. Esto ayuda a lograr un color tipográfico más parejo al escribir nombres propios e iniciales. Puede acompañar a Georgia, la cual se usa para el texto del cuerpo.

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Playfair

Playfair Italic

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Playfair Bold Italic

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Playfair Black Italic

Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias, que luchan día tras día por salvar la vida de un ser querido. Ser donante es abrir la puerta a la esperanza; es tomar conciencia que a través de este acto las personas pueden porfin aliviarla angustiante sensación de no poder respirar.

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Ser donante es ser solidario, es ponerse por un momento en el lugar de millones de familias, queluchan día tras día por salvarla vida de un ser querido. Ser donante es abrir la puerta a la esperanza; es tomar conciencia que a través de este acto las personas pueden por fin aliviarla angustiante sensación de no poder respirar.

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Raleway

Autor: Matt McIneerney. Año: 2012. Rediseño: Pablo Impallari y Rodrigo Fuenzalida. Clasificación: SansSerif Geométrica. Raleway ha sido trabajada por varios diseñadores, primero se empezó por crear el estilo “thin”, proyecto que estuvo en manos del fundador y posteriormente la tipografía se expandió a una tipografía de nueve pesos en 2012 gracias al apoyo de Imparalli y Fuenzalida. Formato: OTF. Utilización: Raleway es una elegante familia tipográfica destinada a encabezados y otros usos de gran tamaño. Posee diferentes pesos de manera que puedes encontrar estilos con líneas de regular hasta Extra Bold.

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Raleway

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Raleway ExtraLight

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Raleway ExtraLight Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Raleway Regular

Raleway Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Raleway Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Raleway Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Raleway Black

Raleway Black Italic

201

Roboto

Autor: Christian Robertson. Año: 2011. Rediseño: 2014, para la versión Android 5.0 “Lollipop”. Digitalizadora: Apache. Clasificación: Sans Serif Neogrotesca. Fue creada por Google para su uso en el sistema operativo Android 4.0 “Ice Cream Sandwich”. Posteriormente se extendió su empleo al sistema operativo Chrome SO y debido a sus características es empleada actualmente en todos los productos, proyectos y servicios de Google. Se la describe como una fuente limpia y moderna, pero no demasiado futurista; Google describe la fuente como “moderna, pero a la vez accesible”. Tiene un ojo tipográfico grande, tanto los trazos ascendentes como los descendientes son muy cortos, a pesar de ser bastante geométrica tiene un aspecto de letra típicamente humanista, los trazos son homogéneos. Formato: TrueType. Utilización: Roboto es una fuente moderna, limpia, clara y mejora la legibilidad en todo tipo de pantallas, aunque especialmente en dispositivos con pantallas pequeñas y hace más fácil la lectura a personas con problemas de visión. Fue creada especialmente para la web, es una letra que cumple su función con éxito de forma “silenciosa” y sin aspavientos.

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Roboto

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Roboto Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Roboto Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Roboto Regular

Roboto Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Roboto Bold

Roboto Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Roboto Black

Roboto Black Italic

9/11

203

Roboto Slab

Autor: Christian Robertson. Año: 2013. Digitalizadora: Apache. Clasificación: Serif Mecana Neogrotesca. Fue diseñada para acompañar a su homólogo sin remates, Roboto. Roboto Slab es tan tosca como otras serifas egipcias, así que puede ser utilizada en el cuerpo del texto. Ha sido utilizada por Google para su aplicación Google Keep a la hora de mostrar el texto de las notas escritas por los usuarios. Está disponible en cuatro pesos: fino, ligero, regular y negrita. Formato: TrueType. Utilización: Ideal para Título, barra de navegación, cuerpo del texto, pie de foto y pie de página.

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Roboto Slab

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Roboto Slab Thin

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Roboto Slab Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Roboto Slab Regular

Roboto Slab Bold

8/10

12/14

9/11

14/16

205

Rockwell

Autor: Fundación “Inland type foundry”. Año: 1910. Rediseño: Morris Füller Benton, 1915. Rediseño: Frank Hinman Pierpont, 1934. Clasificación: Slab Serif o Serif Egipcia. La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos. Formato: OTF.

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Rockwell

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del del palenque de paja. palenque de paja. Rockwell Std Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rockwell Std Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rockwell Std

Rockwell Std Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Rockwell Std Bold

Rockwell Std Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás Rockwell Black

9/11

207

Rotis,Sans sans serif Rotis

Autor / año: Otl Aicher (1989) Rediseño / año: Digitalizadora:Clasificacion: Rotis Sans Serif, Rotis semi Sans, Rotis semi Serif, Rotis Serif Fue creada en 1989, y que el nombre de Rotis viene dado por la pequeña villa del sur de Alemania donde vivió. Aicher quiso darle a la tipografía la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia que comparte el ancho, el peso y las proporciones con las otras familias, por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e” Formato: Latin Extended (Pro) Rotis fue la primera que incluyó dos pasos intermedios (Semi Sans y Semi Serif), haciendo que el cambio entre uno y otro sea más suave. La Semi Serif está más cerca de la Serif que de la Sans y su característica más notable radica en la ausencia de remates en la parte inferior de la letra, manteniendo únicamente las superiores. Al combinar perfectamente con las otras familias de la Rotis, se pueden crear diseños tipográficos muy sofisticados, útiles para identidad corporativa, libros, carteles, publicidad, etc. En la Rotis sans-serif podemos apreciar que la altura de las mayúsculas coincide con la altura de las ascendentes.

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208

Rotis, sans serif Rotis Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Rotis Sans Serif Std Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rotis Sans Serif Std Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rotis Sans Serif Std Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rotis Sans Serif Std Regular Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rotis Sans Serif Std ExtraBold

Rotis Sans Serif Std Bold

10/12

14/15,5

209

Rotis, serif Rotis Serif

Autor / año: Otl Aicher (1989) Rediseño / año: Digitalizadora:Clasificacion: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis semi Serif, Rotis Serif Fue creada en 1989, y que el nombre de Rotis viene dado por la pequeña villa del sur de Alemania donde vivió. Aicher quiso darle a la tipografía la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia que comparte el ancho, el peso y las proporciones con las otras familias, por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e” Formato: Latin Extended (Pro) Rotis fue la primera que incluyó dos pasos intermedios (Semi Sans y Semi Serif), haciendo que el cambio entre uno y otro sea más suave. La Semi Serif está más cerca de la Serif que de la Sans y su característica más notable radica en la ausencia de remates en la parte inferior de la letra, manteniendo únicamente las superiores. Al combinar perfectamente con las otras familias de la Rotis, se pueden crear diseños tipográficos muy sofisticados, útiles para identidad corporativa, libros, carteles, publicidad, etc. En la Rotis sans-serif podemos apreciar que la altura de las mayúsculas coincide con la altura de las ascendentes.

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210

Rotis, serif Rotis Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rotis Serif Std Regular

Rotis Serif Std Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Rotis Serif Std Bold

6/8

7/9

8/10

12/14

211

Sabon

Autor: Jan Tschichold. Año: 1967. Fundidora: D. Stempel AG, Linotype y Monotype. Clasificación: Serif Romana antigua. Fue diseñada por Jan Tschichold en 1964 y producida simultáneamente por tres fundiciones: D. Stempel AG, Linotype y Monotype en respuesta a la demanda existente por las principales imprentas alemanas de un diseño válido para todas las tecnologías existentes en aquel momento y que requerían el uso de metales distintos. Su nombre está sacado de Jacques Sabon, estudiante del tipógrafo francés Claude Garamond, que siguió trabajando en los proyectos de su maestro después de su muerte en 1561. Cuando murió en 1580, su viuda se casó con Konrad Berner que asumió el control de su fundición. Tschichold basó su diseño en el tipo de la hoja 1592 publicada por la fundición Egenolff-Berner y atribuida a Garamond. La itálica fue sacada de los tipos de Robert Granjon. La Sabon es una de las más hermosas variaciones de la Garamond. Tipografía muy elegante y legible, excelente para libros y aplicaciones sofisticadas.

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Sabon

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo El veloz murciélago hindú comía feliz cary kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás dillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón del palenque de paja. detrás del palenque de paja. Sabon Roman

Sabon Italic

Sabon Bold Italic

8/10

12/14

9/11

10/12 14/16

213

Scala Autor: Martin Majoor. Año: 1999. Digitalizadora: FontShop. Clasificación: Serif. En 1998, Majoor empieza a trabajar como diseñador gráfico para la Vredenburg Music Center situada en Utrecht, en los Países Bajos. La Scala fue desarrollada específicamente para ser utilizada en su material impreso y posteriormente pasó a ser la primera tipografía seria que lanzó la fundición FontShop Internacional bajo el sello FontFont. Igual que muchas otras tipografías comercializadas en esa época, la Scala de Majoor posee una estética que tiende hacia la neutralidad pero contando con un toque especial. Se trata de una tipografía con serifs muy seria, adecuada para un gran número de aplicaciones como identidades corporativas o impresos comerciales. Formato: Adobe.

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214

Scala El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rockwell Std Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rockwell Std Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Rockwell Std

Rockwell Std Italic

9/11

10/12 14/16

215

Snell Round Hand

Autor: Matthew Carter Año: 1965. Fundidora: Adobe. Clasificación: Script. Su diseño se basa en la escritura de Charles Snell, maestro de la caligrafía inglesa del siglo XVIII que escribió el Pen-man’s Treasury Open’d en 1694. Clara y fácil de leer, esta tipografía posee además un aspecto elegante y festivo que permite combinar sus mayúsculas con otros alfabetos. Su uso abarca textos de longitud media y titulares, que la hacen apropiada para invitaciones, publicidad, etc. Formato: OTF.

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Snell Round Hand

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Snell Roundhand LT Std Script

Snell Roundhand LT Std Bold Script

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Snell Roundhand LT Std Black Script

12/14

10/12 14/16

217

Source Sans

Autor: Paul D. Hunt. Año: 2012. Fundidora: Adobe. Clasificación: SansSerif Grotesca. Es la primera familia de fuentes de código abierto de Adobe, distribuida bajo la Licencia de fuente abierta SIL. Está inspirado en las formas de los góticos de American Type Founders de Morris Füller Benton, como News Gothic, Lightline Gothic y Franklin Gothic, modificados con una mayor altura de X, ancho de caracteres y formas itálicas más influenciadas por las humanistas. Está disponible en seis pesos (Regular, ExtraLight, Light, Semibold, Bold, Black) en estilos vertical y cursiva. El tipo de letra tiene un amplio soporte de idiomas para la escritura latina, incluidos los idiomas de Europa occidental y oriental, vietnamita, romanización pinyin del chino y navajo. Formato: OTF Open Code.

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218

Source Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Source Sans Pro ExtraLight

Source Sans Pro ExtraLight Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Source Sans Pro Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Sans Pro Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Sans Pro Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Sans Pro Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Sans Pro Black

Source Sans Pro Black Italic

10/12 14/16

219

Source Serif

Autor: Frank Grießhammer. Año: 2014. Fundidora: Adobe. Clasificación: Serif Transicional - Slab Serif. Es un tipo de letra serif creado por Frank Grießhammer para Adobe Systems. Es la tercera familia de fuentes de código abierto de Adobe, distribuida bajo la Licencia de fuente abierta de SIL. El tipo de letra está inspirado en las formas de Pierre Simon Fournier y es un diseño complementario de la familia Source Sans. Está disponible en seis pesas (Regular, ExtraLight, Light, Semibold, Bold, Black) en estilos verticales y cursivas para complementarlas. La primera versión de Source Serif Pro se lanzó en 2014. La versión 2.0 se lanzó en 2017 e introdujo soporte para más caracteres latinos, cirílicos y griegos. En 2018, se agregaron las cursivas en la versión “2.007R-ro / 1.007R-it”. Formato: OTF Open Code.

ABCDEFGH IJKLMNÑO PQRSTUVW XYZabcdef ghijklmnñ opqrstuvw xyz1234567 890¡!¿?#%& $*{}()/|\ 220

Source Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro ExtraLight

Source Serif Pro ExtraLight Pro ExtraLight

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Source Serif Pro Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Black

Source Serif Pro Black Italic

221

Stone Sans

Autor: Sumner Stone. Año: 1987. Fundidora: Adobe. Rediseño: John Renner, 1992. Clasificación: SanSerif Humanista. Tipografía diseñada por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi de Adobe en 1987. Tanto el apellido Stone en inglés como Ishi en japonés significan “piedra” por lo que no hubo ningún tipo de discusión sobre qué nombre llevaría la letra. La familia Stone está diseñada para solucionar los problemas de mezclar varios estilos distintos en una misma página. Estos tipos combinados al no estar diseñados para estar juntos, tienen características radicalmente distintas como la altura de las mayúsculas, pesos y proporciones. La familia Stone consta de tres estilos distintos (Sans, Serif e Informal) adecuados para ser combinados entre si. En 1992, John Renner diseñó los caracteres fonéticos para las versiones Sans y Serif. Más de 300 nuevas letras, marcas diacríticas, históricas y oficiales abarcando las usadas por la Asociación Fonética Internacional fueron añadidas. Esta tipografía es muy apropiada para diccionarios, textos lingüísticos y cualquier otro impreso donde los fonemas necesiten ser representados. La Stone Sans es una tipografía moderna, dinámica y legible, útil para todo tipo de impresos como libros, boletines o packaging. Formato: OTF.

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Stone Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro ExtraLight

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro ExtraLight Pro ExtraLight

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Source Serif Pro Bold

Source Serif Pro Bold Italic

9/11

223

Stone Serif

Autor: Sumner Stone. Año: 1988. Rediseño: Gerard Unger, 1995. Fundidora: Adobe. Clasificación: Serif Transicional. Fue diseñada por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi de Adobe. Esta familia pertenece a una gran familia superior llamada Stone, que consta de las subfamilias Sans, Informal y Serif. Con la Stone se pretendía solucionar el problema de mezclar en una misma página distintos estilos de letra con características radicalmente diversas como la altura de las mayúsculas, pesos, proporciones, etc. El proceso de diseño de esta gran familia empezó bocetando con lápiz aunque pronto cambiaron para realizar la mayoría del trabajo en el ordenador. De hecho, solamente 100 de 4.000 dibujos fueron hechos a lápiz. La Stone Serif es una versión modernizada de los diseños de las romanas transicionales. Se trata de una tipografía muy legible, ideal para infinidad de aplicaciones como libros, boletines, guías, diccionarios, etc. En 1992 John Renner le añadió caracteres fonéticos a la Stone Sans y la Stone Serif abarcando más de 300 letras, marcas diacríticas, históricas y oficiales. Formato: OTF.

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Stone Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Stone Serif Medium

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Stone Serif Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Stone Serif Semibold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Stone Serif Semibold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Stone Serif Bold

Stone Serif Bold Italic

9/11

225

Swift

Autor: Gerard Unger. Año: 1994. Rediseño: Gerard Unger, 1995. Digitalizadora: Gerard Unger, mediante el software de diseño Ikarus del Dr Peter Karow. Clasificación: Serif Transicional. Swift fue creada en los años 80, una época en que los diarios eran impresos de manera más descuidada que ahora, por lo que fue diseñada para un papel grisáceo, impresión descuidada y rápida prensa rotativa. Su principal uso fue para textos impresos en papel periódico. “Swift tiene una apariencia robusta, serifas grandes y carácter pronunciado, está diseñada para ser una sobreviviente” Gerard Unger. Formato: Original digital, re-diseño PostScript. Utilización: Texto corrido, especialmente diseñada para periódicos.

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Swift

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Swift Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Swift Regular

Swift Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Swift Regular

Swift Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Swift Heavy

Swift Heavy

227

Syntax

Autor: Hans Eduard Meier. Año: 1954. Rediseño: Hans E. Meier, 1968. Fundidora: Linotype. Digitalizadora: Adobe, 1989. Clasificación: Sans Serif Humanista. Fue diseñada originalmente en 1954. Rediseñada a mano, para definir las formas lineales esenciales y se completó el diseño en 1968, con la adición de peso equilibrado para crear un diseño visualmente singular. La forma final de la fuente fue lanzada en 1969 en tres pesos ligeros, semi-negrita y extra negrita. En 1989 Adobe® digitalizó los diseños originales de la fundición y amplió en pesos black y ultra bold. En 1995 Linotype® comenzó a trabajar con Meier para actualizar y ampliar la familia de fuentes Syntax para las necesidades cambiantes del mundo tipográfico. El resultado final con seis pesos,más la adición de cursivas, mayúsculas y figuras de estilo antiguo. Formato: Original digital, re-diseño PostScript. Utilización: Ampliamente utilizada para subtítulos y textos, además de publicidad, empaquetado y señalización. En una gran variedad de publicaciones, incluyendo periódicos europeos. También ha visto amplio uso como fuente para una gran variedad de libros.

ABCDEFGH IJKLMNÑO PQRSTUV WXYZabcd efghijklmn ñopqrstuv wxyz12345 67890¡!¿? #%&$*{}() /|\ 228

Syntax

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Syntax Roman

Syntax Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo El veloz murciélago hindú comía feliz y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el del palenque de paja. saxofón detrás del palenque de paja. Syntax Bold

Syntax Black

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Syntax Ultrablack

9/11

10/12 14/16

229

Thesis Sans

Autor: Luc(as) de Groot. Año: 1994. Fundidora: Adobe. Clasificación: Serif Romana. Esta tipografía diseñada por Luc(as) de Groot pertenece a una macro familia llamada Thesis, formada por tres familias distintas: TheSans, TheSerif y TheMix. Originalmente llamada Parenthesis, la Thesis nació en 1989 y fue adaptada en 1991 aunque no se lanzó hasta 1994. Esta extensa familia posee un gran número de pesos distintos, además de versiones capitulares, conteniendo más de 140 variantes distintas entre todas. Además las versiones itálicas son verdaderas, es decir, fueron diseñadas expresamente, sin limitarse a coger la versión redonda e inclinarla, estudiando perfectamente el contraste y los trazos para que se complemente perfectamente con las otras variantes. La intención de Groot era diseñar una completa solución a las necesidades corporativas, que funcionara tan bien en una tarjeta comercial como en la pared de un edificio, conteniendo todos los caracteres que el usuario podría necesitar. La versión sin serifs (TheSans) se complementa tan bien con las otras dos que incluso pueden ir en la misma palabra sin casi notar la diferencia de estilo. De hecho, la ciudad de Berlín emplea en su logotipo las 3 familias distintas combinadas en solamente 6 letras. Formato: Adobe.

ABCDEFGHI JKLMNÑOP QRSTUVWX YZabcdefgh ijklmnñopq rstuvwxyz1 234567890¡ !¿?#%&$*{} ()/|\ 230

Thesis Sans

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSans B2 Extra Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSans B4 Semi Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSans B4 Semi Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSans B6 Semi Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSans B6 Semi Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSans B9 Black

TheSans B9 Black Italic

8/10

12/14

9/11

10/12 14/16

231

Thesis Mix

Autor: Luc(as) de Groot. Año: 1996. Fundidora: Adobe. Clasificación: SansSerif Humanista. Esta tipografía forma parte de la macro familia Thesis, formada por TheSans (tipografía sin serifs), TheSerif (tipografía con serifs) y TheMix (una mezcla entre las dos). Fue diseñada por Luc de Groot en 1996, poseyendo una gran cantidad de pesos, aparte de capitulares y caracteres expertos. Toda la familia Thesis incluye más de 140 variantes distintas. Las mayúsculas de TheMix no tienen serifs siendo idénticas a las de la familia TheSans, mientras que las minúsculas sí tienen serifs aunque no en todos los sitios. La mayoría de los remates inferiores no tienen remate, solo en las letras “a”, “b”, “q” y “u”, mientras que los remates superiores sí tienen remate, aunque también hay ciertas excepciones. La “g” tiene una forma distinta a la The Sans y la TheMix, siendo el caracter que más se diferencia ya que posee una cola torcida hacia la izquierda en vez de un ojal cerrado. Su diseño está pensado para que las tres familias puedan estar combinadas incluso en la misma palabra sin casi notar la diferencia.. Formato: Adobe.

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Thesis Mix

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del del palenque de paja. palenque de paja. TheMix Extra Light Plain

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheMix Extra Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheMix Plain

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheMix Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheMix Bold Plain

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheMix Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheMix Black Plain

TheMix Black Italic

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Thesis Serif

Autor: Luc(as) de Groot. Año: 1994. Fundidora: Adobe. Clasificación: Serif Egipcia - Slab Serif. Diseñada por Luc de Groot, esta tipografía forma parte de la macro familia Thesis, junto con la TheSans y TheMix. Las tres familias están diseñadas para convivir entre ellas en cualquier diseño con la única diferencia en que TheSerif posee serifas, TheSans es una tipografía de palo seco y TheMix es una mezcla entre las dos anteriores. Las tres poseen una amplia gama de pesos y figuras formando un conjunto de más de 140 variantes. La familia TheSerif posee unas formas sobrias y muy objetivas, con unos serifs rectangulares de estilo egipcio. Algunos de ellos están puestos solamente a un lado del asta, dándole un cierto carácter, como la del pié central del “m” o la del “n”. Gracias a sus bordes definidos, formas claras y su capacidad de combinación con el resto de los miembros de la Thesis, es una opción acertada para identidad corporativa, cubriendo todas las aplicaciones posibles, tanto en papel, pantalla o a tamaños más grandes como en pancartas o paredes de edificios. Formato: Adobe.

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Thesis Serif

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSerif Extra Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSerif Extra Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSerif regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSerif Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

TheSerif Bold

TheSerif Bold Italic

TheSerif Black Italic

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Times New Roman

Autor: Stanley Morison. Año: 1931. Rediseño: Walter Tracy, 1972, Times Europa. Clasificación: Serif Old Style. En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

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Formato: OTF.

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Times New Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Times New Roman Condensed

Times New Roman Condensed Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Times New Roman Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Times New Roman Bold

Times New Roman Bold Italic

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Trade Gothic

Autor: Jackson Burke Año: 1948 y 1962 Rediseño: Tom Grace 2008 Digitalizadora: Lynotipe Clasificación: Sans Serif – American Gothic Los primeros cortes salieron en 1948 y hasta 1960 continuó trabajando en nuevos pesos y estilos mientras que era el director de desarrollo tipográfico de la Mergenthaler-Linotype en los Estados Unidos. Aunque la estructura de esta familia no esté tan unificada como en otras tipografías sin serif populares, esta disonancia le da un toque natural a su apariencia. Desde su publicación inicial, Trade Gothic ha sido componente estable de las obras de diseño gráfico americano y también se ha empleado en el resto del mundo. Durante un tiempo, fue incluso firme competencia de Helvetica. A pesar de su éxito, Trade Gothic no se basa en una estructura unificadora y coherente compartida por todos los miembros de la familia. Sin embargo, su disonancia añade un poco de naturalismo terrenal a su atractivo. Formato: Open Type Utilización: Publicidad y multimedia, su versión condensada es muy utilizada en titulares

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Trade Gothic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Trade Gothic LT Std light

Trade Gothic LT Std light Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Trade Gothic LT Std Regular

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Trade Gothic LT Std Oblique

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Trade Gothic LT Std Bold Oblique

Trade Gothic LT Std Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Trade Gothic LT Std Bold No. 2

Trade Gothic LT Std Bold No. 2 Oblique

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Trajan

Autor: Carol Twombly. Año: 1989. Digitalizadora: Adobe. Clasificación: Serif Old Style. Esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53-117). Se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente talladas en la piedra. Twombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión Bold empleada para resaltar el texto. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles y publicidad. Formato: Open Type.

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Trajan

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del pa-

Trajan Pro Regular

Trajan Pro Bold

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Trinité

Autor: Bram de Does. Año: Entre 1979 y 1982. Rediseño: The Enschedé Font Foundry (TEFF), año 1992. Digitalizadora: The Enschedé Font Foundry. Clasificación: Serif Humanista. Trinité fue diseñada originalmente para las máquinas de fototipos. El nombre Trinité se refiere al hecho de que la familia de fuentes contiene tres variantes, cada una con diferentes longitudes de ascendentes y descendentes . Para diseñar la tipografía, De Does estudió diferentes soluciones para aumentar la armonía en la página impresa, y lograr una mejor legibilidad. Formato: OTF. Utilización: Texto corrido.

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Trinité

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Trinité n°1 medium

Trinité n°1 bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palentocaba el saxofón detrás del palenque de paja. que de paja. Trinité n°2 Bold

Trinité n°2 Regular

Trinité n°3 Italic

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12/14

9/11

10/12 14/16

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Univers Univers

Autor / año: Adrian Frutiger, 1957. Digitalizadora: Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Clasificacion: Sans Serif, Neogrotescas. Una de las tipografías más importantes del siglo XX. Los tipos de letra denominados grotescos tenían grandes virtudes: Objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro. Sin necesidad de ornamentación ni barroquismos, evitando los errores formales de algunas grotescas, Univers se nos muestra como una tipografía sensible en su insensibilidad, afable a la par que distante. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

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Univers Univers

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Univers Roman

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Univers Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Univers Italic

Univers Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Univers Black

Univers Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Univers Black Italic

Univers Bold Italic

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Utopia

Autor: Robert Slimbach. Año: 1989. Digitalizadora: Adobe. Clasificación: Serif Old Style. Diseñada por Robert Slimbach en 1989 para Adobe, está inspirada en las tipografías transicionales del siglo XVIII como la Baskerville o la Walbaum, pero al mismo tiempo combinada con detalles más contemporáneos en sus formas y trazos. Fue creada para solucionar diversos problemas tipográficos relacionados con la correspondencia en oficinas por lo que posee una gran flexibilidad gracias a las diferentes variantes que la forman como capitulares o caracteres expertos. Esto, unido a su apariencia fuerte y equilibrada, la convierte en una excelente opción para gran variedad de aplicaciones como comunicación corporativa, publicidad o periódicos. Formato: Open Type.

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Utopia

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Valentina

Autor: Pedro Arilla. Año: 2012. Digitalizadora: Fontsmit para Neo2. Fundidora: Fontsmit. Digitalizadora: Fontsmit. Clasificación: Romana moderna o Didona clásica. Valentina es una didona clásica que sigue algnos de los cánones propuestos por Bodoni en el Siglo XVIII pero incorporándole muchos de los rasgos carácteristicos de los punzones castellanos de la época. Posee: 1 estilo: más de 450 glifos y 3 conjuntos estilísticos Alternativas: 125 caracteres alternativos en minúsculas. Ligaduras: 46 ligaduras. Utilización: Las ligaduras de ciertos caráracteres y las curvas y cambios de trazos la hacen única y con mucha personalidad. Valentina es una tipografía didona de marcado carácter castellano pensada para cuerpos grandes; cuidada en los detalles y rica en florituras basada en los cánones del siglo XVIII. Hay que hacer especial hincapié en los caracteres alternativos y ligaduras puesto que el objetivo de esta fuente es que se luzca, que se pueda disfrutar de sus formas y contraformas. Y de esta forma que la gente se de cuenta de que la tipografía no son «solo letras» y que también puede ser bella. Formato: OTF

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Valentina

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Valentina Regular

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Versailles

Autor: Adrian Frutiger. Año: 1984. Clasificación: Serif transicional. Creada por Adrian Frutiger en 1984, la Versailles está basada en las tipografías latinas francesas de finales del siglo XIX, caracterizadas por poseer serifs triangulares y fuertes. La influencia más directa para este diseño está en las escrituras de la parte posterior del monumento en memoria a Charles Garnier, arquitecto de la Ópera de París. Esta tipografía clásica con un estilo distintivo es muy útil para publicidad, carteles, titulares y bloques cortos de texto, transmitiéndole un aspecto fuerte y elegante. Formato: Open Type.

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Versailles

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Versailles LT Std 45 Light

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Versailles LT Std 46 Light Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Versailles LT Std 55 Roman

Versailles LT Std 56 Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Versailles LT Std 75 Bold

Versailles LT Std 76 Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque

Versailles LT Std 95 Black

Versailles LT Std 56 Black Italic

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Zapfino

Autor: Hermann Zapf. Año: 1998. Clasificación: Script. Está basada en un alfabeto hecho por Zapf en el año de 1944. La Zapfino utiliza una amplia variedad de ligaduras y variaciones de caracteres (por ejemplo, la “d” minúscula tiene nueve variaciones). Apple Computer incluyó una de las 6 variaciones de Zapfino en su sistema operativo Mac OS X, con el objetivo de demostrar el avance del sistema en el ámbito de la tipografía digital. Este tipo de letra incluye más de 1400 glifos. En 1993, Zapf completó la tipografía AMS Euler con Donald Knuth y David Siegel de la Universidad de Standford para la Sociedad Matemática Americana, una tipografía para composición matemática incluyendo caracteres Fraktur y Griegos. Zapf trabajó con Linotype para crear cuatro alfabetos y varios ornamentos, detalles florales, y otros ideogramas. Zapfino fue lanzada en 1998. Versiones posteriores de la Zapfino usado las tecnologías de Tipografía Avanzada de Apple y OpenType fueron capaces de hacer ligaduras y sustituciones de glifos automáticas (especialmente las contextuales en las que la naturaleza de las ligaduras y las sustituciones de glifos está determinada por otros glifos cercanos o hasta en otras palabras) que reflejan más exactamente la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía de Zapf.

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Formato: Open Type.

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Zapfino Zapfino

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Zapfino regular

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Catálogo Tipográfico | Tipografía II | Lalo Gómez | ESD 2019