FABRICANDOLUZ
La Tallera de Noriegga agradece el generoso apoyo de los patrocinadores que contribuyeron a la realización de esta obra.
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Noriegga Socio Fundador de La Tallera de Noriegga Santiago Bautista Licona Socio Director Noriegga Iluminadores Arquitectónicos Mexicanos Asociados Editor Panda (Adrián Moncada) Coeditora Ana Núñez Textos Sara Gabriela Baz Fernando Corona Diseño Editorial Sergio Alberto Moncada Silva Cuidado editorial
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Ilustración de interiores y portada Marcos Martínez Hernández Colaboradores Prólogo: David Solís Textos #GlosarioLuz: Víctor Valero Vega Fotógrafos: Paul Czitrom, Sófocles Hernández, Alberto Moreno, Esteban Suárez, Héctor Velasco Facio. Primera edición, noviembre de 2013
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Impreso en México Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa o indirecta del contenido de la presente obra, sin contar previamente con la autorización expresa y por escrito de los editores, en términos de la Ley Federal del Derecho de Autor y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables. La persona que infrinja esta disposición se hará acreedora a las sanciones legales correspondientes.
Binomio fulguroso Nunca antes se había explicado la iluminación arquitectónica de una forma tan divertida y congruente. Hemos pasado de los planos, tecnicismos y los datos duros a un documento honesto, donde puede leerse y entenderse la iluminación de forma rápida y sencilla, en un estilo novelesco que logra embelesar al menos interesado en el mundo de la luminiscencia. Narrado en primera persona, nos adentramos a una historia fascinante que nos lleva de la mano por los niveles más básicos para comprender el verdadero sentido de la luz proyectada sobre espacios arquitectónicos. Conforme avanzamos en la lectura y las páginas ceden ante nuestra curiosidad, el nivel de conocimiento expuesto se va incrementando y el autor hace analogías con situaciones comunes para hacer más cercana la información a cualquier lector. Es clara la intención de poner a la “luz” como un elemento vivo, que contiene alma, que puede olerse y que guarda una personalidad cambiante, con la cual el profesional de la iluminación puede jugar para crear los ambientes más disímiles. Siempre bajo el entendido de que lo más importante es la libertad creativa con que se ejecuta cada proyecto y anteponiendo al ser humano como la pieza clave para el éxito en cualquier espacio iluminado.
La narrativa es deliciosa y en verdad te imaginas al niño y a su pequeña compañera en la aventura más emocionante, la de evangelizar a los mortales con los conceptos más entretenidos y concretos sobre todo lo que rodea e impacta al mundo de la incandescencia. El Señor Luz es olfateable desde la primera línea, su perfume invade el texto y nos deja saber su intención más pura y honesta: la de predicar la cultura de la luz, la de socializar su conocimiento. Su equipo, La Tallera, logra amalgamar toda la energía que su líder irradia y se apasionan, al igual que él, por la estética de la luz. Si es verdad que físicamente somos lo que comemos y espiritualmente somos lo que vemos, entonces la luz nos permite ver como no vemos.
Director de Architectural Digest
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en todas partes, a pesar de los muros levantados, de la realización que hay en la arquitectura, su diseño y su conformación. Afuera de este parque hay un sinfín de posibilidades en casas, edificios, templos, museos, monumentos. Toda construcción es una oportunidad de realizar la luz primera. ¿Pero cómo empezar a iluminar un inmueble? ¿Debe salir la luz o debe entrar? ¿Cuál es el secreto? ¿Es la simple chispa que se enciende en la mente? No debe ser distinto a esta luciérnaga que me viene siguiendo desde hace rato. Es breve su intensidad, pero siento su fuerza de candela.
¡Candela, sí! Te llamarás Candela.
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Mira esta casa,
Candela.
¿Por dónde iniciaríamos su iluminación? Los ojos se clavan inmediatamente en la parte baja, como si buscaran afianzarse en el suelo para no perder equilibrio o realidad. Antes que otra cosa queremos asegurarnos de estar con los pies en la tierra. Algo hay de afán iluminatorio en los ojos que lanzan su discreto fulgor en el espacio que tienen ante sí mismos. Después está la naturaleza lanzando su mirada desde el árbol o desde las piedras, una mirada horizontal como una órbita en donde los seres se mueven. Pero alza la vista, Candela, mira. Allá sólo puede estar la luz creadora, la luz de Dios.
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No podríamos iniciar
Mira la luz de esa iglesia cómo apacigua en la entrada. O la Candela, sin saber qué van a intensidad de luz del cine, cómo hacer aquí las personas. No debe irradia hacia la calle. ser igual poner la luz para vivir que para trabajar. Toda actividad en cada lugar tiene su lenguaje y su sentido. La luz ¿Te imaginas si aquí se dieran tiene que hablar ese lenguaje y los clases o se hicieran actividades colores son los idiomas. religiosas? El estudio y el rezo, aunque requieren silencio, no pueden tener la misma intensidad de luz ni de color. El abanico de tonalidades se delimita en cada actividad de la gente.
la iluminación,
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¿A dónde vas,
Candela?
No subas tanto, casi no alcanzo a verte. Espera un poco, déjame tomar distancia. Apenas veo tu luz resplandecer en el tope de la fachada. Eres como un punto suspensivo que permite expresar el suspenso ante estas sombras. ¿Cómo empezar a iluminarlas? Del esplendor a la insignificancia siempre media un paso. Este edificio puede ser un monumento o una miseria según la luz lo haga vivir. En esta vertical está la columna vertebral de la admiración y el asombro, Candela. Baja por ahí, exactamente. Estás remarcando la línea que habría que enfatizar para empezar a iluminar la fachada, a darle vida.
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¿Otra vez,
Candela? ¿Qué buscas allá arriba? Te pierdes en tanta oscuridad. Mientras más levanto la cara para buscarte, en más penumbras se pierden los ojos. Si iluminara esta fachada, tendría que hacer caso a la base del rostro. La mirada tiene un cosmos de sombras allá arriba, pero el mentón traza una extensión imaginaria de las dimensiones del cuerpo en la escala exacta donde debe contenerse la luz. Ésta es un caudal y la presa es la línea imaginaria que dibuja la barbilla. Si el hombre es la medida de todas las cosas, como dice el profesor de Ética, la medida humana de la luz es el cuerpo extendido hasta donde llega la marca del mentón.
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Vamos a casa,
te pondré en mi recámara y serás mi linterna viva. Pero no tan aprisa, hay que ir viendo las casas, Cada elemento de la edificación todas esas fachadas con sus participa en un orden, como elementos y disposiciones. si fuera un cuerpo. La misma calle participa, todo debe ser ¿Te das cuenta de esa residencia?, resaltado por la luz. tiene una tendencia horizontal y no se puede buscar la misma vertical Pero la luz no crea las formas, así no monumental que vimos hace rato. es esta génesis. Los componentes están dados y su composición nos lleva, Candela. Iluminar no es concebir, es seguir el orden de una arquitectura y darle vida.
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Entremos,
Candela.
Antes de que mamá nos vea y me insista en echarte por la ventana. Vamos, rápido, por el pasillo. Si Pero, un momento… ¿Ya te fijaste, sale, no vayas a asustarla, que le Candela? Está maquillándose y los teme a los insectos con alas. pómulos le brillan, resaltan. Está iluminando su semblante. A ver, espera… No hay peligro, está en su recámara. Ah, claro: está La cara es la fachada de todo arreglándose porque saldrán ella y el cuerpo; o más bien una fachada papá a una cena. es el rostro e iluminarlo es ponerle esos retoques para que luzca y brille.
Sí, para iluminar una fachada hay que pensar en el espejo de una mujer.
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Está decidido:
me voy a dedicar a iluminar toda mi vida, Candela. Vamos a ser compañeros y colegas. Tú darás luz El secreto es saber enfocar, a mi cuarto y yo daré luz a recintos, como el maquillaje en las mejillas estancias, ambientes. de mamá. No hay que hacerlo sin orden, el enfoque tiene algo Pero ya viste anoche, no podemos de ciencia y algo de arte. iluminar por iluminar, hay que tener la técnica adecuada para resaltar Si las reglas de oro del lo que es preciso y la táctica para maquillaje son limpiar y quitar hacerlo con buen gusto, con oficio. imperfecciones, una equivalencia tiene que haber en la iluminación: aclarar, retocar.
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Pero el
maquillaje
no es todo. No se puede intervenir ni con luz donde no está permitido. Cada edificio es diferente y hay inmuebles como éste que son No podemos entrar a este museo, importantes para la historia. Ya no son Candela, ya está cerrado. Bueno, de alguien, pertenecen a la nación. tú ya estás adentro, pero yo tengo que esperar hasta mañana y pagar Entonces merecen un cuidado mi boleto, o hasta el domingo especial y para iluminarlos tendríamos para entrar gratis. que seguir muchas reglas y medidas, pedir varias autorizaciones y especificaciones, y sobre todo tener el tacto necesario para alumbrar conforme al mensaje indicado.
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Ven, Candela,
vamos a pasar de nuevo por la iglesia barroca, ahora que La luz que entra no es la misma hay misa adentro. que la luz que sale. Pareciera que iluminar es dar luz a los ¿Ves los huecos por donde sale la lugares desde fuera, donde uno luz? Con razón exige papá que les está observando. digamos por su nombre: vanos. Pero hoy creo que es algo similar a ¿Ves qué importante es que esa luz una bocina que quisiera multiplicar tenga colores distintos a los de la el resplandor desde fachada? Esas tonalidades hasta se un interior que sienten en los ojos como si tuvieran ha lanzado su temperatura distinta. enunciado luminoso.
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¡Cómo huele
este espacio
cuando mamá se perfuma! Qué Su esencia sale por los huecos apacible el aroma que se mezcla y así quien pasa puede captarla con el que provoca la lluvia al aunque no entre. contacto con la tierra. Como en los pasillos que están ¿No sientes que, si la luz es entrando al centro comercial: es como como el retoque, también si mojara los muros y de repente su puede ser como una esencia? esencia perfumara los espacios. La luz perfuma, realza formas y subraya puntos de las fachadas. Claro, Candela, el maquillaje se usa en el exterior, en el rostro de los edificios, y en los interiores la luz perfuma y equilibra los espacios.
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Ahora sí
estuvo difícil
la tarea, pero ya quedó lista. El secreto es la hipotenusa: el lado opuesto al ángulo recto de un triángulo rectángulo. La fórmula es clara, el cuadrado de la hipotenusa es igual a la suma de los cuadrados de los catetos. Ahora hay que aplicarlo a cualquier ejemplo para terminar el ejercicio. Puede ser este muro y el suelo, o esa repisa con la pared. Pero también la luz puede jugar aquí. Es como si la fachada fuera un lienzo para un creador. Mira, Candela, es como pararse a cierta distancia y medir con el pulgar, como un pintor. ¿Ves?, se trata de la importancia de los ángulos para empezar a iluminar con ellos.
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Salgamos un rato,
ahora vamos al pasaje de las cafeterías. Ven, escóndete en mi bolsillo. ¿Alcanzas a ver la mesa de allá? Una muchacha espera a alguien y está acabando de maquillarse.
Es el mismo propósito aunque cambie de estilo cada mujer. Una vez que saben de dónde va a dirigirse la luz y en dónde va a reventar, sólo resta buscar la cromática adecuada.
Las rubias usan una gama distinta de la que eligen las morenas. No a todas les sientan bien los mismos colores. Ahora alza la vista, Candela. Con las fachadas pasa lo mismo: sus materiales poseen unas características cromáticas que requieren de un estudio para hacer un proyecto de iluminación.
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Si tan sólo
pudiera percibir toda la energía radiante que emite ese reflector o tu pequeño cuerpo, Candela… Pero el rango visible que puedo captar es muy pequeño, no importa que alcance a distinguir en blancos o en colores. En cualquier caso, necesitaríamos tomar en cuenta más factores para iluminar. Y es que no podemos empezar sin un proyecto de iluminación que considere las tareas que se van a realizar, dificultades, detalles, contrastes, velocidades que se requerirán en la observación, condiciones del entorno, distribución de las luminarias y riesgos de causar deslumbramientos.
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La
iluminación es una caja de sorpresas:
El secreto está en el ángulo desde la gente ve lo obvio, pero saca los el que se dirige el haz y la cromática, secretos a escena. para no aplastar detalles. La visita al palacio virreinal fue reveladora, Candela. Hubieras oído al profesor: “la iluminación resalta los volúmenes planteados en la fachada; si la iluminación la hace plana, no funciona”.
Ve esta foto, las formas impuestas por el relieve. Una iluminación inapropiada por color, dirección o saturación no deja distinguir las formas. Trabajar a partir de claroscuros permite resaltar la volumetría. Lo que es claro sale, lo más oscuro se mete.
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Qué bueno que
nos dieron
¿Pero a dónde vas, Candela? este cuadernillo del palacio. ¿Otra vez arriba? Sólo puedo Ahora lo compararemos con seguirte con los ojos. Si vieras este restaurante. cómo estás partiendo la fachada en cuerpos con tu vuelo… ¡Qué antiguo palacio! También debe ser virreinal o al menos Y al verte bajar…, ¡espera!, del XIX. Mi papá, cada que déjame ver las calles ahora viene, repite que es neoclásico. que reparo en ellas. Se ve perfectamente la fachada iluminada y mira, la podemos comparar con los bocetos del cuaderno.
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La conformación obliga a desarrollar una jerarquía visual que sólo puede enfatizarse por medio de la luz.
¿Ya viste allá,
Candela,
en el jardín? Hay más luciérnagas y de este lado de la noche este rincón oscuro es como un portal a una dimensión de sombra donde se puede hacer la luz como en un origen cósmico. ¿A dónde van todas? ¿Cuál eres tú?, ¡espera! Tengo que decirte más todavía, apenas comienzo a comprender los misterios de la luz arquitectónica.
¿Dónde estás? Desde aquí y con estos lentes no sé si revoloteas o las estrellas están más cerca. ¿Eres tú? Esa negrura de arriba es fascinante y ante ella sólo tengo ojos. No sé si hay algo más allá, pero la visión humana llega hasta el último punto de luz, y ahora ese punto espero que seas tú.
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Pensé que
no regresarías,
Candela, que no iba a volver a verte. Ven a mi mano, déjame recibir tu luz. No sé qué me gusta más, si verla o sentirla.
¡Volvemos a estar juntos! ¿Sabes?, cuando te elevaste y te vi regresar, advertí que la luz hace trazos, y éstos crearon en la oscuridad recovecos que dejaron a mi vista moverse sobre el lienzo de la fachada y recorrerla como si todo el cuerpo desplegara movimiento. Y había más dramatismo a la vez que más contraste entre claros y oscuros. Creo, Candela, que los elementos iluminados con mucha saturación contra un fondo oscuro son como actores que salen a escena y roban la atención del público.
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Ahora
al volver casa y ver los anuncios sobre los edificios, pienso que la luz no sólo es una geometría, también es una gramática. Ésta se percibe si identificamos Mira, como esa rasante que se cuerpos y calles como una división proyecta sobre la columna y se elemental de la fachada. despega desde el suelo hacia lo alto de la entrada: se irá Y esa gramática debe ser difuminando muy discretamente perdurada y enfatizada por la luz. hasta desaparecer, pero ese trazo y ese recorrido dejan al ojo percibir la continuidad del elemento vertical y advertir que éste suele continuar representado en otro más ligero, en un segundo o hasta tercer cuerpo.
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Cada elemento
arquitectónico
tiene una misión y un sentido: un componente de soporte puede ser identificado por su peso o por su ligereza, pero nunca pierde su calidad de ser el sustento de otros elementos horizontales.
Esos elementos, cuando están iluminados, deben verse como si transpiraran una luz, y ésta posee un halo residual que permite advertir el fondo que sirve de telón.
¡Claro, es como un escenario! Sí, ¿Ves, Candela?, para iluminar una fachada hay que de nuevo la geometría. verla como si ahí fuera a estrenarse algo, como un tablado o una escena donde algo va a ocurrir y es preciso darle una atmósfera.
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Ya tenemos todos
los elementos, Candela. Ya podríamos empezar a proyectar qué podramos iluminar cuando nos dediquemos a esto. Pero no olvides la lección final: el ritmo. Hay que respetar la armonía arquitectónica, para que interactúen los elementos formando una secuencia. No, no como en la pintura, donde hay un movimiento a través de las líneas, el color y el valor. Aquí, como en las esculturas, lo que impacta es el espacio y el volumen. Y no todo es como antes: rígido, plano, pesado; ahora podemos hacer que los materiales y la técnica dejen ver armonía y movimiento. Y ya, ahora sí ya estamos listos, vamos a proyectar…
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la arquitectura es “el juego sabio, correcto, magnífico de los volúmenes bajo la luz”. Pero no porque sea un juego, Candela, vamos a tomarlo a la ligera. No basta el concepto o la idea inicial, no es un asunto de inspiración solamente. Podríamos acabar en algo risible o incomprensible. Hay que tener presente siempre el equilibrio: el proyecto no puede ir sin sustento de lo que queremos lograr. La iluminación, como la arquitectura, dependerá de usuarios, lugares, tecnologías, entornos culturales, sin dejar de lado, por supuesto, espacios, clima, materiales y funciones.
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proyectos
La pregunta más importante de este día, Candela, es: “¿dónde voy a estudiar diseño de iluminación aquí en México?”. Nadie me ha sabido responder. Y es que en realidad no hay una escuela o institución dedicada especialmente a eso. Con papá y algunos profesores pude establecer dos conclusiones. La primera, que
el diseño de iluminación es más un oficio que una profesión. Dice uno de mis maestros que se trata de un gremio. La segunda, que en México nos preocupamos más en general por un mercado de la iluminación y descuidamos el arte que implica y su relación con la arquitectura. Falta una cultura de la luz y eso es por lo que vamos a trabajar.
Me sirvió mucho que fuéramos al Centro justamente ayer en la tarde, para ver el atardecer junto a esos edificios que a lo lejos dejan ver el esplendor de su iluminación. El palacio de una esquina se ve imponente, como la proa de un barco que abriera con su irradiación las aguas de la noche. Hay una antigüedad en él que brilla con las luminarias de nuestra actualidad.
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En su interior había una inmensa fotografía de otro palacio hermano, en Villahermosa. También es como un navío, pero su proa se abre como un barco de papel gigante que va como a elevarse y surcar los cielos penetrando el aire con su luz cambiante.
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proyectos
A
noche fue mi sueño un testimonio de modernidad. Con más de un siglo de construido, sus materiales producidos en serie remiten a la vida agitada de una urbe que busca generar espacios de diversión y satisfacción. Así se creó el Palacio de Hierro en el Centro Histórico. Hace poco recuperó parte de su antiguo esplendor con mosaicos y paleta de colores. Un edificio más luminoso de día debía tener una justa cara nocturna; así, se engalanó con luminarios que destacan los soportes de unos arcos que envuelven tres pisos. Arriba, una línea de pequeñas ventanas invita a un cuarto nivel de menor altura. Todo reitera el lenguaje nocturno comercial. 36
PALACIO DE HIERRO ZÓCALO Arquitectura: Paul Dubois Iluminación: Noriegga Iluminadores Ubicación: Centro Histórico, Cd. de México, México Superficie: 13 600 m² Año: 2010 Fotografía: Alberto Moreno / Cortesía de Dasby
LUMINARIOS UTILIZADOS RJL-150-HCI-M-L HID|277 V|3000K
B-400-AM-M1-L AM|277 V|3600K
CHA-50-AR Halógeno|277 V|2700K 37
proyectos
S
oñé que iluminábamos ese restaurante de Polanco. Formas geométricas iban de lo sólido a lo tenue y líneas puras de mobiliarios se enfatizaban con luz que irradiaba desde lo bajo para ir subiendo con la mirada e, insinuadas en el cristal templado, creaban una danza rítmica de rectas. Las caras de los asistentes eran bañadas por una luz cálida, uniforme, que los acercaba en su plática. Arriba, candiles de líneas complejas replicaban la calidez con luminarios mortecinos y vibrantes. Y para cenar en un ambiente en grupos amplios, salones con techos altos hacían caer sobre manteles y platillos su iluminación blanca y brillante.
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DENOMINACIÓN DE ORIGEN
Arquitectura: JSª Iluminación: Noriegga Iluminadores Ubicación: Polanco, Cd. de México, México Superficie: 844 m² Año: 2004 Fotografía: Cortesía de JSª
LUMINARIOS UTILIZADOS RAND LED | 127 V | 2900K
STILA LED | 127 V | 3000K
DEEP QR111 Halógeno | 127 V | 3000K
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proyectos
A
hora soñé una casa al norte, con una luz que acentuaba la calidez de sus materiales y hacía acogedores sus espacios. Además presentaba una sucesión de interiores agradables gracias a la temperatura de la luz y la madera. Los luminarios arrojaban chorros de luz clara y rasante a los muros acentuando su relieve y su textura. La calidez de los interiores contrastaba con el verde circundante. La luz contribuía a acentuar la transparencia y a posibilitar transiciones de un espacio a otro, hasta saturarse en puntos como la biblioteca. Era fácil verse circundado por materiales abrazantes y sentirse bien por una iluminación matizada y suficiente. 40
CASA LC
Proyecto Arquitectónico: ART Arquitectos Proyecto de Iluminación: Noriegga Iluminadores Ubicación: Ciudad de México, México Superficie: 705 m² Año: 2011 Fotografías: Sófocles Hernández / Cortesía de ART Arquitectos
LUMINARIOS UTILIZADOS
LOFT LED | 127 V | 2800K
LINE LED | 127 V | 3000K
GEA LED | 127 V | 3000K 41
proyectos
E
n mi sueño de anoche un extraño cuerpo geométrico recortaba el horizonte. Sus perfiles agudos recuerdan una figura de papel doblada, producida por el arte japonés del origami. La iluminación que vistiera a este edificio debía resaltar los “dobleces” que permiten formar la figura y enfatizar la planimetría de los muros que conforman, desde la perspectiva, un gran ángulo obtuso abierto sobre la calle. Los colores cambiantes de los luminarios crean un foco de atracción, un referente visual a distancia y un factor de divertimento. ¿Cuántos no verán contra el cielo nocturno las líneas que se encuentran en un solo vértice apuntando hacia lo alto?
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PALACIO DE HIERRO VILLAHERMOSA
Proyecto Arquitectónico: Grupo Sordo Madaleno Proyecto de Iluminación: Noriegga Iluminadores Ubicación: Villahermosa, Tabasco, México Superficie: 10 000 m² Año: 2012 Fotografía: Héctor Velasco Facio / Cortesía de Grupo Palacio de Hierro
LUMINARIOS UTILIZADOS
COLOR REACH LED | 277 V | RGB
COLOR BLAZE LED | 277 V | RGB
iCOLOR ACCENT LED | 277 V | RGB
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proyectos
S
oñé cómo iluminar la casa de la cerveza en Polanco, su arquitectura contemporánea se acentuaría gracias al vidrio, las estructuras metálicas y la iluminación. La luz daría identidad a la marca y a los usuarios. En el interior una luz recordaría la importancia simbólica del color saturado. Los detalles de iluminación verde contrastarían con la dorada luz ambiental. Plafones superpuestos a los originales insertarían la contemporaneidad armónicamente en la tradición. Y en la intemperie habría una terraza de perímetros insinuados por discretos luminarios en el piso de duela, cuya luz bañaría la vegetación a ras.
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HEINEKEN HOUSE
Arquitectura: Art Arquitectos Iluminación: Noriegga Iluminadores Ubicación: Polanco, Ciudad de México, México Superficie: 1 300 m² Año: 2011 Fotografía: Paul Czitrom / Cortesía de ART Arquitectos
LUMINARIOS UTILIZADOS ORNO HID HCI | 127 V | 4000K
GEA III LED | 127 V | 5000 K
LINEAR MASKING PLATE LED | 127 V | 2700K 45
proyectos
M
i sueño esta vez me dejó ver un atardecer junto a una piedra cósmica tallada por el hombre. Era una capilla asimilada al paisaje con una peculiaridad: mientras más se oscurecía el entorno, la iluminación de la entrada se abría dando paso al reposo mortuorio a través de la luz. Al caer la noche, la gran piedra facetada se volvía en una inmensa estructura de concreto que irradiaba poderosamente desde su interior. Con luminarias que arrojaban un claro baño de luz en ciertas caras de la talla, la estructura se convertía en un diamante sorpresivo con paredes penumbrosas, en las que era más evidente el resplandor de lo resguardado.
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CAPILLA DEL ATARDECER
Arquitectura: BNKR Arquitectura Iluminación: Noriegga Iluminadores Ubicación: Acapulco, Guerrero, México Superficie: 120 m² Año: 2011 Fotografía: Esteban Suárez / Cortesía de BNKR Arquitectura
LUMINARIOS UTILIZADOS QUEST IL 98 LED|127 V|3000K
088-5220#16 LED|127 V|3000K
ZENIT LED|127 V|3000-6000K 47
proyectos
Para hacer realidad esta capilla funeraria del sue帽o hay que invitar a seguir la luz que irradia y entrar a una dimensi贸n distinta a la del plano profano.
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Hay que interrumpir la luz que brilla dentro, casi enceguecedora, con una danza de líneas verticales que aparezcan en lo alto, encima de la escala del visitante que se acerque. Al carácter de fortaleza impenetrable de esta roca cerrada hay que dejarle sólo una angosta abertura para invitar a pasar al lugar de descanso, el recinto mortuorio. Pero quienes transponen el umbral podrán contemplar el exterior desde la cara abierta y ventilada que no ofrece a simple vista la construcción. 49
TĂŠrminos que debes recordar para iluminar fachadas
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glosario
Absorbancia:
Cantidad de luz que es absorbida por una superficie.
ANSI:
Base de medición: Contenedor que se usa como base y soporte de los watthorímetros de las compañías suministradoras de energía eléctrica.
(American National Standards Institute) El Instituto Nacional Estadounidense de Estándares es una organización sin fines de lucro que supervisa el desarrollo de estándares para productos, servicios, procesos y sistemas en los Estados Unidos.
Balastros:
Dispositivos que regulan la tensión eléctrica antes de llegar a la lámpara de acuerdo con sus valores de funcionamiento.
Base:
Es un elemento de una lámpara que cumple dos importantes funciones; conectarla a la corriente eléctrica y sujetarla al luminario. Las bases utilizadas en el mundo comercial son de dos tipos: Edison (E) y Bayoneta (B). Para su identificación se utiliza la inicial de la clase seguida por el diámetro en milímetros.
Bastones
Células fotoreceptoras que permiten la visión en condiciones de baja luminosidad.
Bulbo:
Cubierta que da forma a la lámpara, protege y contiene los elementos que producen la luz de la fuente.
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Candela:
Conos:
CCT:
Contaminación lumínica:
Es la unidad que mide la intensidad luminosa emitida por una fuente en un ángulo y dirección determinados.
(Temperatura Correlacionada de Color) Apariencia de la luz emitida por una fuente luminosa, correlacionada con la tonalidad alcanzada por el radiador planckiano a determinada temperatura, su intensidad se mide en grados Kelvin (K).
Células fotosensibles, situadas en la retina y encargadas de la visión, especializadas en captar detalles finos de color y luz.
Exceso de luz dirigida al cielo nocturno, que afecta la visión de los cuerpos celestes.
Centro de Carga:
Tablero que contiene una cantidad determinada de interruptores termomagnéticos, generalmente empleados para la protección y desconexión de pequeñas cargas eléctricas y alumbrado.
CIE:
(Commission International de l’Eclairage) Comité Internacional de Iluminadores. Máxima autoridad internacional en materia de óptica e iluminación.
Concentración de medición:
Gabinete que aloja las bases de medición y los centros de carga de un proyecto eléctrico. Su función es proteger la acometida eléctrica y asegurar la fácil energización de los circuitos eléctricos.
Contraste:
Diferencia en la luminancia o en el color entre dos objetos o entre un objeto y su entorno. A medida que disminuye el contraste, aumenta la dificultad de una tarea visual.
Corriente eléctrica:
Flujo de carga eléctrica por unidad de tiempo que recorre un material. Se debe al movimiento de las cargas (normalmente electrones) en el interior del material. 53
glosario
Curvas fotométricas:
Gráfica que marca la distribución espacial de la luz referida en un plano cartesiano cuyas variables son la distancia y la intensidad luminosa. También se le llama distribución luminosa.
Dark Sky:
Término utilizado para designar una iluminación que evita la contaminación lumínica en exteriores, a fin de impedir que se aclare el cielo nocturno.
DEPEA:
(Densidad de Potencia para Alumbrado) Cantidad de la carga eléctrica consumida por el alumbrado por unidad de área.
Flujo luminoso:
Cantidad total de luz visible por el ojo humano emitida por una lámpara. Su unidad de medición es el lumen.
Fluorescencia:
Tipo de luminiscencia en la que los objetos absorben luz y luego emiten una parte de ella en un color (longitud de onda) diferente.
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Driver:
Dispositivo electrónico que suministra la tensión y la corriente necesaria para la correcta operación de una lámpara de diodos y permite variar durante su operación la intensidad de la lámpara brindando un control más preciso en las magnitudes eléctricas suministradas a la lámpara de diodos. Además, señala su polarización para la correcta conexión de la lámpara.
IES:
INAH:
IK:
Intensidad luminosa:
(Illuminating Engineering Society) Sociedad de Ingenieros en Iluminación. Busca el mejoramiento del ambiente luminoso al reunir a aquéllos que poseen conocimiento en iluminación y convertirlo en acciones que benefician al público en general.
(Protection against mechanical shock o Protección contra impacto mecánico) Indica el grado de protección por un envolvente contra golpes e impactos mecánicos. Representa la conformidad con determinadas condiciones de protección.
Iluminancia
(Niveles de iluminación): Flujo luminoso que incide en una superficie por unidad de área iluminada.
Incandescencia (fenómeno):
Los cuerpos calientes emiten energía en forma de radiación electromagnética. Si el cuerpo pasa la temperatura de incandescencia, una parte de éstas radiaciones caerán en la zona visible del espectro produciendo luz.
(Instituto Nacional de Antropología e Historia) Dependencia del gobierno federal de los Estados Unidos Mexicanos dedicada a la preservación, protección y difusión del patrimonio arqueológico, antropológico e histórico de la nación mexicana.
Cantidad de flujo luminoso que emite una fuente en una dirección determinada por unidad de ángulo sólido. Su unidad de medida es la candela (cd).
IP:
(International Protection o Índice de Protección) Grado de protección contra el polvo, líquidos y golpes. En estas clasificaciones los luminarios se designan por las letras IP seguidas de tres dígitos. El primer número va de 0 (sin protección) a 6 (máxima protección) e indica la protección contra la entrada de polvo y cuerpos sólidos en el luminario. El segundo va de 0 a 8 e indica el grado de protección contra la penetración de líquidos. Por último, el tercero da el grado de resistencia a los choques. En algunas ocasiones se agrega un tercer dígito que señala el grado de protección contra impactos IK. IL94 CICLOPE VENTOR IP 68
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glosario
IRC:
(Índice de Reproducción Cromática) Capacidad que tiene la luz de una lámpara de reproducir de manera fidedigna los colores.
Lámpara:
Lámpara de halogenuros metálicos:
Lámpara de descarga a la cual se le añaden yoduros metálicos para mejorar considerablemente la capacidad de reproducir el color.
Artefacto hecho por el hombre para producir radiación óptica. En función del tipo de energía empleada se clasifican en incandescentes, fluorescentes y de inducción entre otras.
Lámpara de aditivos metálicos:
Lámpara de descarga a alta presión que incorpora diferentes mezclas de gases, metales alcalinos y/o mercurio dando como resultado una fuente de alto flujo luminoso con una reproducción cromática promedio del 60%.
Lámpara de descarga: Artefacto que produce luz a partir de la excitación eléctrica de diferentes gases contenidos en un bulbo. Se caracteriza por tener una alta eficiencia luminosa.
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Lámpara de halógeno:
Lámpara incandescente a la cual se le añade una mezcla de gases halógenos para prolongar la vida del filamento de tungsteno.
Lámpara de vapor de sodio: Lámpara de descarga eléctrica que tiene una radiación característica color ámbar y una temperatura de 1900-2100k. Cuenta con muy baja reproducción cromática.
Lámpara fluorescente:
Lámpara de descarga eléctrica de baja presión que emite luz visible al hacer pasar por una campo de fósforo una emisión de luz ultravioleta producida por las moléculas de mercurio en el interior de la lámpara.
LED:
(Light-Emitting Diode) Diodo emisor de luz. Dispositivo semiconductor que emite luz de espectro monocromático que, cuando se polariza de forma directa la unión PN (positivo negativo), permite la circulación de una corriente eléctrica que da lugar al fenómeno de electroluminiscencia.
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glosario
LEED:
(Leadership in Energy & Environmental Design) Sistema de certificación de edificios sostenibles, desarrollado por el Consejo de la Construcción Verde de Estados Unidos.
Luminancia:
Relación entre la intensidad luminosa y la superficie proyectada verticalmente a la dirección de observación. Se mide en luxes.
Luminario:
Aparato que sirve de soporte y conexión a la red eléctrica de las lámparas. Es necesario que cumplan una serie de características ópticas, mecánicas y eléctricas. El luminario es responsable del control y la distribución de la luz emitida por la lámpara.
Luminario empotrado:
Luminario que mantiene parte de su cuerpo remetida en un muro, piso o plafón.
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Luminario sobrepuesto:
Luminario que se coloca superficialmente sobre un muro, piso o plafón.
Pastilla termomagnética: Luminario suspendido:
Elemento indispensable para la protección de los conductores y equipos conectados en una red eléctrica. Se encarga de interrumpir el paso de energía cuando surge un cortocircuito, o bien una sobrecarga de corriente en el cableado de la instalación.
Luminario que cuelga desde un elemento horizontal.
Luz:
Energía electromagnética radiante que puede ser percibida por el sentido de la vista. Se trata del rango de radiación del espectro electromagnético. Tiene velocidad finita y se propaga en línea recta.
NOM:
(Norma Oficial Mexicana) Serie de normas de carácter obligatorio cuyo objetivo es asegurar valores, cantidades y características mínimas o máximas en el diseño, producción o servicio de los bienes de consumo emitidas por las diferentes secretarías y publicadas en el Diario Oficial de la Federación.
Potencia eléctrica:
Relación de paso de energía de un flujo por unidad de tiempo. Cantidad de energía entregada o absorbida por un elemento en un tiempo determinado. Se mide en watts. 59
glosario
Proyecto de iluminación:
Solución de diseño que optimiza las interacciones entre la luz y su medio, aplicando los métodos y la tecnología apropiada para producir luz, considerando la naturaleza física, fisiológica y psicológica de ésta.
Radiador planckiano:
Espectro de emisión teórico a 2856 K creado por la CIE, que da vida al iluminante estándar tipo A. Sirve de referencia para las mediciones fotométricas.
Reflectancia:
Cantidad de luz reflejada por una superficie expresada en porcentaje.
Sembrado de iluminación:
Representación gráfica de un proyecto de iluminación que muestra la distribución de los luminarios en una planta arquitectónica.
Tensión eléctrica: Magnitud física que cuantifica la diferencia de potencial eléctrico entre dos puntos.
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Transformador eléctrico:
Dispositivo eléctrico que permite aumentar o disminuir la tensión en un circuito eléctrico de corriente alterna, manteniendo la potencia.
Transmitancia:
Fracción de luz incidente, a una longitud de onda especificada, que pasa a través de una muestra.
Vida promedio:
Tiempo que tarda una lámpara en perder el 60% de su flujo luminoso. Se expresa en horas.
Vista escotópica:
Tipo de visión que tiene lugar en niveles bajos de iluminación. La agudeza visual es baja, no se pueden percibir colores; por el contrario, la sensibilidad para los movimientos de los objetos percibidos es alta. Es permitida por los bastones.
Vista fotópica:
Tipo de visión que tiene lugar en niveles altos de iluminación, permitida por los conos. Se pueden percibir colores y detalles finos de los objetos.
Vista mesotópica: Transición de la visión fotópica a la visión escotópica. Los conos y bastones entran en funcionamiento.
pero hacerse un iluminador profesional sí. Estoy resuelto a hacer realidad mi aspiración: aprender los secretos del gremio y comenzar a ensayar con bocetos mis ideas. Todo puede ser fuente de inspiración, como el jardín que se ve allá o el paisaje abierto en ese patio.
¿Será que los jardines, los espacios abiertos, también se iluminan? La artesanía del iluminador debe ser capaz de hacer que la luz se haga donde sea. Y, si no se hace, al menos que se ajuste al entorno preciso, que haga su magia en todo escenario. Vamos a dormir, Candela, mañana alumbrará otro día.
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Este libro vio la luz en noviembre de 2013 en los talleres de la imprenta Ecograf, en la Ciudad de México, Año de Juárez #343 Bodega 2, Col. Granjas San Antonio, Del. Iztapalapa, tels. 5538-6163, 1054-1228. En el cuerpo del texto se usó la tipografía ITC Franklin Gothic Std y YWFT HLLVTKA. El tiraje fue de 2,000 ejemplares.
www.norieggamexico.com