Operación sin Triunfo

Operación sin triunfó Cuando la música vale un cubata.

En este país el arte esta degradado y se reclaman las actuaciones de artistas sin a penas compensación económica y en muchas ocasiones se cambian bolos por alcohol. En el trabajo que presento pretendo analizar hablando y conociendo de la mano de los músicos las degradaciones por las que pasan sus habilidades.

Laura Lucero Navas

Contenido Ilustraciones ............................................................................................................................................ 1 DESCRIPICIÓN DE TRABAJO................................................................................................................. 2 LA REALIDAD DE SER MÚSICO............................................................................................................. 3 1.1-¿Cuánto cuesta ser músico al mes? ¿Cuánto te cuesta mantener tus hábitos y equipos musicales? ................................................................................................................................................................ 3 1.2-¿Qué tiempo es necesario invertir para mantener la calidad de los temas que se crean? (Tiempo de ensayo) ............................................................................................................................................... 4 1.3-¿Qué probabilidades hay de actuar y de que te paguen por ello? ................................................... 5 1.4-¿Cuánto se paga como media cuando se paga y en que se basa este precio? ¿Cuánto se debería de pagar y en que se basa este precio? .................................................................................................. 6 1.5-¿Por qué hay relación directa entre el pago de una actuación y cambiar dinero por consumiciones alcohólicas en su gran mayoría? Este pago en especies, ¿por qué es aceptado por los músicos como si no se pudiese hacer nada para cambiar el sistema adoptado por las salas de fiesta? (a los que os ha pasado esto) a los que no, ¿qué otros métodos de pago os parecen injustos? ........... 7 Algunos datos.......................................................................................................................................... 8 2. MATERIALIZAR CONTENIDOS................................................................................................... 9 2.1-¿Qué probabilidades hay de grabar un disco? ............................................................................... 10 2.2-¿Qué probabilidades hay de triunfar en el mercado musical y en que se basan estas probabilidades?..................................................................................................................................... 10 2.3- ¿Qué instituciones o quienes deberían ayudar a los músicos a poder gestionar su trabajo y hacerlo profesional? ............................................................................................................................. 11 2.4 ¿Crees que conoces suficiente las redes sociales o la distribución digital musical y el potencial que te ofrece como artista?...y si es así, ¿qué opinas de estos medios? ¿Podrías prescindir de los intermediarios con un buen uso de ellos? ............................................................................................ 12 2.5- Para terminar, ¿crees que existen las mismas oportunidades entre hombres y mujeres? o depende del sector y el estereotipo a cumplir existen diferencias, por ejemplo mujeres dj/hombres dj ¿son tratados con la misma profesionalidad y tienen las mismas oportunidades de contratación?

(Pregunta a responder con libre desarrollo de ejemplos) .................................................................... 12 BIBLIOGRAFÍA.................................................................................................................................... 13

Ilustraciones Fotografía Laura Lucero: 1 Grupo Azahara (Ávila), pago en consumición y comida .............................. 3 Fotografía Laura Lucero: 2 Primer disco grupo Redención Metal Band ................................................. 9

Tabla 1 ..................................................................................................................................................... 8 Tabla 2 ...................................................................................................... ¡Error! Marcador no definido.

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DESCRIPICIÓN DE TRABAJO Este trabajo está dedicado al esfuerzo de todas aquellas personas que creen en sus facultades de comunicación y expresión, que vuelan cuando se expresan y aunque a veces se caigan siguen haciendo esfuerzos económicos, por enseñarnos todo lo que llevan dentro y que tienen esas ganas de emocionarnos y de hacernos disfrutar de la música.

Es un trabajo en el que me gustaría profundizar mucho más, ya que la injusticia de tener que lidiar con medios de comunicación masivos que destrozan la esencia del arte y que educan a las personas para ser consumidoras de malas prácticas descorazona.

En una sociedad en la que nos idiotizan en vez de dejarnos ser únicos y en la que a todos ha de gustarnos un mismo producto, ante la imposible misión de encontrarse a uno mismo, ya que no se da visibilidad a la materia gris de artistas con verdadera vocación, necesito abrir una pequeña ventana por la que entre la brisa y la voz de la realidad de la calle, la que nos rodea, la de mi amigo fulanito, la conocida dj del garito que frecuento, la de bandas que se abren paso recaudando y gastando lo que pueden y compiten con el titánico mercado de la televisión que no tiene freno ni el gobierno se lo pone.

Es la auténtica Operación sin Triunfo.

En la primera pregunta presento a los artistas que han querido dar sus opiniones sobre el tema y en el resto del documento les mencionaré únicamente por sus nombres.

Muchas gracias a todos ellos y mucha suerte.

Laura Lucero Navas

LA REALIDAD DE SER MÚSICO

Fotografía Laura Lucero: 1 Grupo Azahara (Ávila), pago en consumición y comida

1.1-¿Cuánto cuesta ser músico al mes? ¿Cuánto te cuesta mantener tus hábitos y equipos musicales?

Amaya Rivas es dj y nueva bajista de Valderock: Madrid “Empecé a pinchar en el 2005 y a tocar el bajo en 1994, me lo compré el día de mi cumpleaños”, nos cuenta.

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Muy buen oído, temitas de cosecha propia y en colaboración con otros músicos, sabe latín musical.

-Pues depende del instrumento o instrumentos que toques...el mantenimiento de una batería, no es igual que el de un violín, por ejemplo...En mi caso, por tocar el bajo eléctrico, lo que costó el bajo y el amplificador que compré (ambos de gama media) mantenimiento de vez en cuando (limpieza de circuitos, cambio de cuerdas... Más pagar el local si estas en un grupo. También me toca invertir más dinero por la parte de Dj, en la cual todos los meses E Esteban González Sánchez: Músico madrileño que toca por la costa gaditana Temitas en construcción -Más de lo que gano Pablo Arjona “El fugitivo” de LosFugitivos del Swing: Málaga Dos discazos a la venta y disponibles en Spotify: El Rock and Roll Ya No Es Lo Que Era y Miopía Urbana - Si metemos costes de local, maquetas, averías de equipo, cuerdas, parches, etc. unos 100 euros por músico seguro al mes, aunque varía de la cantidad de conciertos que se den. En mi caso probablemente más, ya que los discos los pago de mi bolsillo.

David Ballesteros (Ayudante de Napo Records): Promoción de grupazos punk en Madrid y según contrataciones -Según...si te pagan algo por actuar, si vives de la música o si aparte trabajas o si la música es solo un hobbie,gastos en material para el instrumento que toques, gastos de desplazamiento...etc...

Jason Drums, Batería de Redención Metal Band Primer discazo a la venta disponible en Spotify: Zero (al que por cierto tengo mucho cariño ya que les hice las fotos) -Cuesta dinero depende de la dedicación que le des ( mucho dinero). Los hábitos en sí, no me cuesta, pero mantener el equipo si, porque cuesta mejorar siempre algo en el instrumento.

Antonio López Lagarda: Cantante de Fábrica de Zepelines Cádiz y Zaragoza -No sabría decirte en dinero, pero normalmente la media es de casi lo que gano Miguel Ángel Suárez: Madrid, Guitarra y voz de Vaderock, disco “Sueños Rotos” disponible en MySpace -Pues es mucho sacrificio, cuesta tu vida personal ,mantener un local es alrededor de 400pavos q ya está bien(Que hijos (.”.),con lo cual ,parte de tu tiempo lo inviertes en trabajar; para mantener algo que irremediablemente lo tienes que hacer, porque es parte de ti y así entiendes la armonía de la vida, que seríamos sin ritmo y compás, no podríamos haber llegado a donde los más grandes nos han hecho sentir lo más profundo de nuestro ser, con las brisas de melodías y nos han hecho sentir toda emoción

1.2-¿Qué tiempo es necesario invertir para mantener la calidad de los temas que se crean? (Tiempo de ensayo) Amaya Rivas: También depende con los músicos con los que toques...si hay compenetración entre ellos, es más fácil que con pocos ensayos, las canciones vayan sonando mejor y todas las partes 'empasten' más rápidamente y las melodías fluyan casi solas

Laura Lucero Navas

Esteban González: 4 horas diarias Pablo Arjona: Generalmente cuando el grupo está rodado no hay que ensayar tanto. Hay que tener en cuenta sin embargo, que antes de comenzar una gira hay que preparar muchas cosas del espectáculo, componer, ensayar. Esto va a variar sobre todo en función de la calidad de los músicos, que por supuesto han tenido que practicar mucho en casa para poder tocar como lo hacen. Es complicado cuantificarlo porque a medida que llega el evento se ensaya más. Aun así, armar un buen espectáculo puede llevar muchas horas.

David Ballesteros: Según lo complicado que haya sido la composición del repertorio de temas, hay gente que ensaya en su casa y luego en el local de ensayo con los demás componentes del grupo...y otros solo en el local de ensayo por cuestión del trabajo, normalmente un par de días a la semana de ensayo en el local.

Jason Drums: Pues unas 6/10 horas a la semana Antonio López: Mínimo un par de horas diarias más un par de ensayos semanales con la banda Miguel Ángel Suárez: Pues es relativo, hay a veces, dependiendo del tiempo, que puedes ir a juntarte con el grupo. Otras veces conectas con el resto del grupo y se crea la magia y sale prácticamente un lienzo de tema, pero normalmente, dos o tres veces por semana si se puede entre trabajar y que tienes que tener vida familiar. Sería fácil el poder dedicar el día a estar junto a los tuyos, si el ser músico estuviera más apreciado, que no sea todo un mercadillo de alimañas televisivas, de quitar ilusiones a los q llevamos armo

1.3-¿Qué probabilidades hay de actuar y de que te paguen por ello?

Amaya Rivas: De actuar hay muchas, pero de que te paguen una cantidad decente, casi ninguna...desgraciadamente, aprovechando la 'crisis', los dueños de garitos y salas de conciertos, aprovechan para que los grupos les lleven gente (básicamente sus amigos) y hagan caja a su costa, pero luego a la hora de pagar al grupo, le dan un mísero porcentaje con el que apenas se pueden permitir comprar unos juegos de cuerdas....

En el tema Dj, igual, el empresario se preocupa por llenar el local, no por la música

Esteban González: Muy pocas Pablo Arjona: Depende de la suerte, de tu calidad, de lo que te sepas mover, contactos, amigos, que caigas bien... En mi caso es alta pero llevo muchos años y conozco a mucha gente. Cuando comienzas de 0 hay que trabajar mucho para tener una red de contactos y cuidarlos, dar la cara cuando hay marrones, etc. Hay un escalón entre tocar y no tocar... muchas bandas se centran sólo en los aspectos negativos y se quedan en el local de ensayo por orgullo, principios, malos rollos con personas. Creo que es un error

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David Ballesteros: De actuar hay ciertas probabilidades...lo de cobrar al principio es otro tema…hay quienes al principio tocan gratis, que yo creo que hoy en día son muchos, y hay quienes empiezan con un pequeño caché para ir cubriendo gastos...

Jason Drums: La verdad está la cosa jodida y cada día es más difícil cobrar por actuar.

Antonio López: Depende mucho del sitio y de lo que estés dispuesto a tocar. Por ejemplo, en sitios de costa es fácil tocar en temporada, pero por desgracia has de amoldar tus temas a los gustos populares. Y los sueldos no son buenos. En cambio en grandes ciudades hay de todo. Yo he conseguido tocar todos los fines de semana, pero no es lo usual. Por lo general, una vez al mes o así.

Miguel Ángel Suárez: Buaaaa!!! Los que seguimos adelante con la música, lo hacemos porque sentimos la música como parte de nuestro alma y que no te paguen…no se aprecia la música con la q ponemos notas musicales a nuestras vidas. Por eso pones dinero, por mostrar tu música a golpe de esfuerzo y pasta. Es así.

1.4-¿Cuánto se paga como media cuando se paga y en que se basa este precio? ¿Cuánto se debería de pagar y en que se basa este precio?

Amaya Rivas: Suele ser entre un 10% o 20% (tirando por lo alto) de la caja que se haga el día de la actuación... En pocos sitios se paga ya un fijo, a no ser que seas Dj residente, por ejemplo o seas una rockstar Esteban González: 50 euros que deberían ser más de 100 dado que no es sólo el concierto sino nuestro transporte más el del equipo Pablo Arjona: Esto depende de la banda, del número de integrantes, de quien sea el organizador. Si hay más fechas posibles futuras. Yo siempre cobro salvo eventos benéficos o algún evento puntual/favor personal. ¿Cuánto? depende, de la calidad, años de carrera, de la necesidad económica, de la cantidad de fechas cerradas, fecha del año, de las ganas que tengas de hacer ese concierto, horario, no es lo mismo sábado que un miércoles... depende. El precio debes ponértelo tú a tú tiempo y usar el sentido común.

David Ballesteros: Bueno… yo pienso que todos los grupos deberían cobrar… aunque no sean conocidos... por lo menos desplazamientos ...dietas...etc.Lo de la cantidad se acuerda en las condiciones cuando te pones en contacto con el grupo con el que quieres contar para actuar… algunos ya tienen su Caché y otros van a porcentaje…según la venta de entradas, depende también de las condiciones que ponga la sala.

Jason Drums: La verdad que no se la media, pero sí sé, que se cobra bien según el caché que tengas.

Antonio López: Se suele pagar entre unos 50 a 70 por músico, basándose en que los empresarios no tienen ni puta idea y piensan que es un sueldo más que , bueno dando por hecho que vas a currar solo un par de horas. Se deberían pagar mínimo 100. De ahí para arriba. Eso es basándonos en la

Laura Lucero Navas media de la tarifa de otros paĂ­ses, en la preparaciĂłn que hace falta para ser mĂşsicos, en las horas y dinero invertido (que supera lo cobrado) y en que no trabajamos un par de horas. Yo empiezo a trabajar en el local de ensayo.

Miguel Ă ngel SuĂĄrez: Pues como pasa con todos los artistas, lo que negocies y luego lo q te quieran dar, somos subastados al precio que marcan. No hay una legislaciĂłn marcada para tarifas, por bolo, etc‌ negocias con el jefe del garito, promotor, etc...Desprotegidos totalmente...si la sociedad...de...autores...đ&#x;˜†đ&#x;˜‚đ&#x;˜†$$$$$

1.5-ÂżPor quĂŠ hay relaciĂłn directa entre el pago de una actuaciĂłn y cambiar dinero por consumiciones alcohĂłlicas en su gran mayorĂ­a?

Este pago en especies, Âżpor quĂŠ es aceptado por los mĂşsicos como si no se pudiese hacer nada para cambiar el sistema adoptado por las salas de fiesta? (a los que os ha pasado esto) a los que no, ÂżquĂŠ otros mĂŠtodos de pago os parecen injustos?

Amaya Rivas: Yo nunca he aceptado el pago de mis bolos por consumiciones, eso sĂ­, me han dado consumiciones y despuĂŠs el dinero acordado...si Ăşnicamente me pagaran en alcohol, nunca aceptarĂ­a actuar en esa sala.

Esteban GonzĂĄlez: Yo me he negado siempre y prefiero pagar mis consumiciones, intenta pagar al mĂŠdico o al mecĂĄnico con cerveza y verĂĄs donde te manda Pablo Arjona: Creo que ese sistema se estĂĄ perdiendo, al menos en MĂĄlaga. A mĂ­ al menos no me ofrecen esas condiciones, quizĂĄs porque saben que no las voy a aceptar. Lo normal es cachĂŠ Fijo o el importe de las entradas. TambiĂŠn se usĂł en su momento el % de caja, algo que es difĂ­cil de controlar.

Creo que nunca deberĂ­a prestarse una banda a tocar por copas. Un bar es un negocio y hace dinero.

TambiĂŠn estĂĄ muy de moda el Pay After Show. AquĂ­ ese formato no lo termino de ver... la gente no tiene cultura de este tipo.

David Napo: Yo este tema lo veo muy mal...a los músicos hay que pagarles en dinero‌aunque durante el concierto les des unas consumiciones‌normalmente departe de la sala‌Luego el dinero cada uno que se lo gaste en lo que crea conveniente Jason Drums: Yo no apruebo esto.

Antonio LĂłpez: Eso no suele ser cierto. El mĂşsico que acepta el pago en bebidas alcohĂłlicas suele ser un aficionado que lo hace por diversiĂłn y le da igual no cobrar. Los que comemos de esto o intentamos hacerlo no aceptamos alcohol como moneda. Es mĂĄs, yo no acepto ningĂşn otro mĂŠtodo de pago que no sea econĂłmico. Y dudo que haya muchos compaĂąeros que lo hagan

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Miguel Ángel Suárez: A mí personalmente me han pagado de las dos formas a la vez, nos tratan como si fuéramos ratas, pero nos necesitan para avivar su negocio, pues la verdad q entre todos nos deberíamos unir en clave sol, pues ya no es el dinero, es que respeten la profesión .Me podría extender.

Algunos datos Datos como estos, son los precios que baraja la SGAE por locales, sin hacer nada, y sin preocuparse por los músicos que menos protección tienen, protegiendo siempre a los mismos. Estos datos solo son de cafeterías y restaurantes, un pequeño granito de arena del saco de la recaudación, después están salas, discotecas, medios de comunicación, todos los sitios de artes escénicas…

Pero este es un jardín en el que de momento no me voy a meter en este primer contacto con el tema por falta de datos y de tiempo para la investigación.

Tabla 1

Hasta 50m² De 51m² a 100m² Más de 100m² Por cada 50m² o fracción de superficie que exceda de los 200m²

MENSUAL 16,52€ 19,30 € 27,54 € 6,89 €

CATEGORÍA RESTAURANTES

CAFETERÍAS

MENSUAL

1 Tenedor

Segunda (1 Taza)

75,31 €

2 Tenedores

Primera (2 Tazas)

92,88 €

3 Tenedores

Especial (3 Tazas)

110,40 €

4 Tenedores

140,55 €

5 Tenedores

160,65

Tabla 2

Laura Lucero Navas

2. MATERIALIZAR CONTENIDOS

Fotografía Laura Lucero: 2 Primer disco grupo Redención Metal Band Escuchar Aquí

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2.1-¿Qué probabilidades hay de grabar un disco?

Amaya Rivas: Si es con una discográfica potente, pues muy pocas.... Pero muchos locales de ensayo, tienen estudio de grabación y luego pueden producirte el disco, eso sí, con un elevado precio de alquiler a la hora.

Esteban González: Depende del dinero que tengas Pablo Arjona: Con una discográfica prácticamente nulas. Por tus medios hoy día puedes hacerlo todo si te pones, otra cosa es que sepas hacerlo y sepas llegar a la gente (y tengas los medios necesarios).

Las discográficas hoy no sirven para nada salvo si eres un artista Top. David Napo: Hoy en día pocas, los sellos pequeños aunque sean alternativos no se permiten invertir dinero y no ganar apenas nada...es norma l...por desgracia el puto dinero manda Jason Drums: La probabilidad está según el dinero y la suerte que tengas.

Antonio López: Hoy día hay muchas porque no dependes de discográficas. Te lo pagas tú y hay estudios muy asequibles. También existe el mecenazgo. De lo que hay pocas posibilidades es que ese disco salga adelante.

Miguel Ángel Suárez: Cero, o te lo guisas tú, o te vendes al mejor postor, casi mejor q luches por hacerlo tú mismo.

2.2-¿Qué probabilidades hay de triunfar en el mercado musical y en que se basan estas probabilidades?

Amaya Rivas: Las probabilidades se basan más en alguien que pueda apadrinarte, que por el talento que tengas...como todo en este mundo, la música es un negocio y mueve muchos millones.

He conocido muchos músicos increíbles ganándose la vida dando clases de cualquier instrumento...pero, por ejemplo, Enrique Iglesias está donde está no gracias a su oído, que es nulo...sino porque ha tenido buen padrino.

Esteban González: Escasísimas Pablo Arjona: Muy pocas... depende de ti, de tu talento y de tu empeño, y casi seguro no lo consigas.

Aunque si eres realmente bueno las cosas, tarde o temprano, caen por su propio peso.

David Ballesteros: Sinceramente no lo sé….hay grupos muy buenos que nunca llegan a triunfar y otros que son una basura y la gente alucina con ellos Jason Drums: Menos probabilidades que las de grabar un disco xD

Laura Lucero Navas Antonio López: Lo dicho antes. Muy pocas. Hoy día, con todos esos programas de televisión que engañan a los chavales prometiéndoles fama instantánea, la competencia con bandas de verdad o canta autores es despiadada, y apenas quedan sitios para nosotros. Lo que no les dicen a eso chavales es que esa fama viene rápido, pero también se va cagando leches en cuanto te sustituyen por un modelo más joven y novedoso Miguel Ángel Suárez: Pues prácticamente nulas, porque es un mercado se mueve por encuestas que para nada son la realidad. Es marketing que nos imponen ellos, como los cuarenta, según pagas así asciendes y muchos más programas de telefuck.

2.3- ¿Qué instituciones o quienes deberían ayudar a los músicos a poder gestionar su trabajo y hacerlo profesional?

Amaya Rivas: Las discográficas creo...realmente, que en los años 60 y 70 apostaban mucho más por bandas locales con talento y salieron un montón de grupos que a día de hoy siguen en activo...pero hoy en día van a por el producto fácil...casi no venden calidad, sino cantidad...así no temen porque sus arcas vayan a disminuir si apuestan por bandas desconocidas.

Esteban González: El Ministerio de cultura Pablo Arjona: Las instituciones lo que deben es no poner trabas a abrir salas, a que se pueda actuar en directo, organizar festivales... no me gustan las ayudas, subvenciones, etc. siempre hay trampas y el mundo de la música está cargado de amiguismo y trápalas David Ballesteros: Pienso que hoy en día, los grandes festivales en los que siempre tocan los mismos, no dan oportunidad alguna a los nuevos grupos aunque sean buenísimos, a demostrar lo que valen.

Jason Drums: Los medios de comunicación y el gobierno.

Miguel Ángel Suárez: Para empezar el gobierno, que debería crear más subvenciones, no solo para la música, si no para la cultura en general. También se deberían habilitar más espacios para tocar.

Después instituciones como la SGAE, que han demostrado que están ahí para trincar y por eso cada dos por tres hay un alto cargo con la mano larga llevándose lo que otro ha sudado y sangrado. No sé, hay tantísimas que deberían colaborar más o algo y no lo hacen...

Lo primero es de los q nos gobiernan, dando espacios seguros y didácticos y q la música realmente fuera una carrera y subvenciones, apoyo tanto al artista como al espectador y todas las ramas de los artistas.

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2.4 ¿Crees que conoces suficiente las redes sociales o la distribución digital musical y el potencial que te ofrece como artista?...y si es así, ¿qué opinas de estos medios? ¿Podrías prescindir de los intermediarios con un buen uso de ellos?

Amaya Rivas: Sé que currándoselo bien, puedes auto gestionarte un disco y mucho más a través de internet, pero en eso soy un desastre, conozco a gente que lo ha hecho así, de manera independiente y se ha hecho bastante popular en las redes...lo que no se es como le ira en la vida real...

Esteban González: Es otra mierda más que se aprovecha de nosotros Pablo Arjona: No creo que lo necesite ni veo que sea un coste asumible para una banda amateur media, salvo cuando tratas de hacer algo verdaderamente profesional con un presupuesto, etc.

David Ballesteros: Creo que hoy en día a través de las redes sociales puedes publicitar si tienes un grupo, la música que haces para que la gente pueda conocerte...hoy en día es casi vital hacerte tú mismo la publicidad.

Jason Drums: No tengo grandes conocimientos aún Antonio López: Si las conozco. El problema con estos medios es que aunque son muy útiles a veces importa más la destreza con la que lleves esa plataforma que el grupo en sí. Antes los ojeadores iban a los bares a ver conciertos. Ya no existe ese trabajo.

Miguel Ángel Suárez: Son plataformas que algunas si están apoyando al artista como radio 3, que lleva mucho tiempo apostando por nuevos estilos musicales que se crean hoy ,podría prescindir de los grandes magnates que lo que ansían es buscar el oportunismo y luego destruir. Casos tenemos en nuestra historia de la música. S i podríamos hoy más que nunca con las nuevas tecnologías, de hecho hay artistas que se financian ellos mismo, todo ello como siempre $

2.5- Para terminar, ¿crees que existen las mismas oportunidades entre hombres y mujeres? o depende del sector y el estereotipo a cumplir existen diferencias, por ejemplo mujeres dj/hombres dj ¿son tratados con la misma profesionalidad y tienen las mismas oportunidades de contratación? (Pregunta a responder con libre desarrollo de ejemplos)

Laura Lucero Navas Amaya Rivas: Ya ves...lo sĂŠ, lo he sufrido en mis carnes...el tĂ­pico q t mira asĂ­ x encima de hombro cuando vas a un sitio a pinchar a vinilo y q luego salga con el rabo entre las piernas cuando tengo la pista al rojo vivo...ignorante, pobrecito, jajaja Esteban GonzĂĄlez: Desgraciadamente en este caso estamos jodidos por igual mi grupo es mixto Pablo Arjona: Hay mucho machismo en la mĂşsica, eso es un secreto a voces. Tampoco percibo que haya mucho interĂŠs por parte de las mujeres en aprender a tocar instrumentos, lo mĂĄs seguro por cuestiones de gĂŠnero... salvo el estereotipo de la cantante, la violinista, la pianista, etc... Se percibe socialmente que tocar un instrumento como la baterĂ­a, la guitarra o el bajo como algo masculino, cuando no deberĂ­a ser asĂ­. Afortunadamente esto es algo que estĂĄ cambiando y cada vez se ven mĂĄs chicas en las bandas. Es decir que cambia la tendencia, aun asĂ­, hace falta que haya mĂĄs mujeres en la mĂşsica y que se les valore por su talento.

David Ballesteros: Por ejemplo en el mundo de la música que escucho...punkrock/hardcore/oi‌quiero creer que no hay discriminación alguna a las mujeres‌en algún otro estilo musical si Jason Drums: Sinceramente, creo que estamos en mundo todavía cavernícola, en el que no existen las mismas oportunidades.

Antonio LĂłpez: Creo que sĂ­. No puedo hablar x el mundo de djs. Pero tengo muchas compaĂąeras y amigas mĂşsicas y no veo que estĂŠn mĂĄs o menos puteadas que yo. Aunque viendo los demĂĄs sectores de trabajo y la gran diferencia de trato de favor hacia los hombres, no me extraĂąarĂ­a sentarme a hablar con alguna de ellas del tema y descubrir lo contrario. De hecho es algo que voy a hacer.

Miguel Ă ngel SuĂĄrez: No por supuesto que no, pero es que pasa en los dos gĂŠneros, no es si ser o no ser guapit@,te menees, aunque sea una puff de canciĂłn, la ponemos hasta ser una taladradora y la sociedad en la q vivimos es ponme la boooommmmba o boys boys se trata de llevar a la sociedad a no tener voluntad de gustar. Gracias me he quedado con ganas de decir mĂĄs cosas y he sido modositooooooođ&#x;¤˜đ&#x;¤˜đ&#x;¤˜đ&#x;Ž¸đ&#x;Ž¸for ever in the music, thank you AC/DC.

BIBLIOGRAFĂ?A En este caso he utilizado la herramienta Survio en la modalidad Free para hacer una entrevista/encuesta a mĂşsicos que conozco y mĂşsicos que no.

El tema lo cree a raĂ­z de las relaciones personales que tengo con mĂşsicos desde pequeĂąa, habĂ­a mĂşsicos en mĂ­ familia, y desde joven los he tenido cerca.

Para buscar los datos de la pequeĂąa informaciĂłn de las tarifas de SGAE he utilizado WWW. SGAE.ES TambiĂŠn existen las tablas por municipios la pĂĄgina de SGAE En la investigaciĂłn he visto algunas cosas de interĂŠs como noticias y documentales:

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El país, ¿Músicos fuera de la Sgae?

El confidencial hace referencia al documenta l “ Kids used to sing” Datos que contribuyen a inflar los problemas: GATOPARDO LIBERTADDIGITAL (aporta muchas tablas y datos sobre el funcionamiento de la SGAE)