T E L E PAT Ă? A La Nostalgia del cuerpo
Ficha Técnica _____
Dirección Ignacia Gonzáles María Fernanda Giacaman
Dramaturgia María Fernanda Giacaman
Producción Valentina Gavilán
Diseño integral Gabriela Torrejón
Diseño sonoro Aurelio Silva
Diseño gráfico Laura Quezado
Elenco Magdalena Fuentes Tomás Henríquez Valentina Parada Matías Segura
T E L E PAT Ă? A La Nostalgia del cuerpo
Rese単a _____
Un día cualquiera en la ciudad de una sociedad hiper-civilizada. La ciudad está en silencio. Nadie habla. Nadie escucha. Nadie se mueve. Dos ciudadanos se comunican, todo lo demás es gris. El sociólogo Norbert Elías propone que el proceso de civilización constituye un progresivo alejamiento de los humanos con sus propios cuerpos y los cuerpos de los otros (El proceso de la civilización, 1987). Telepatía invita a pensar esa premisa, fabulando un futuro en que este alejamiento ha alcanzado su clímax y los humanos, inmóviles, sólo pueden establecer contacto a través de comunicación inmaterial. ¿Qué ocurre con los individuos cuando el cuerpo desaparece progresivamente? ¿Cómo es la comunicación en este escenario? ¿Cuáles son las ideas que articulan sentido cuando el cuerpo está en absoluta inmovilidad? ¿El cuerpo mismo? ¿Hacia dónde se podría abrir la percepción humana en este contexto? A través de un viaje altamente sensorial, Telepatía nos invita a pasear por estas preguntas, en un mundo visual en que las formas se confunden con el fondo, y un mundo acústico en que todos los cuerpos/objetos suenan y resuenan.
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Proyecto Compañía _____
Compañía PERSONA (2014) surge con el propósito de llevar a cabo investigaciones escénicas que profundicen en la pregunta por la materialidad del espacio, del cuerpo y del sonido, con el objetivo de generar obras escénicas accesibles a todo espectador, donde la percepción auditiva y visual cobren gran valor. De esta forma, se busca promover el espacio escénico como un lugar de reflexión contemporánea y de goce estético. El primer trabajo de la compañía se titula La fábrica de vidrio, un site specific teatral que busca configurar la memoria histórica de la antigua Fábrica de vidrios y cerámica de Recoleta, a través de una fábula teatral y una investigación en torno a la alteración de la percepción visual del espectador, suplantada por la percepción sonora del acontecimiento escénico. Telepatía corresponde al segundo trabajo de la Compañía, y pretende dar continuidad a la línea experimental que la caracteriza.
Equipo ____
Ignacia González Torres Actriz y directora de teatro, becada por la Facultad de Artes de la PUC para realizar el Magíster en Artes. Como actriz ha trabajado con la Cía. Teatro PAN en “Romeo y Julieta” (2013); “Les Girafes” y “Les rous de Coleurs” (2013) de la Compañía francesa OFF, en Santiago a Mil. Ha participado en varios procesos colectivos de investigación escénicas: “Una Odisea” (2012-2013) de Manuela Infante, “Antinatura” (2012), “EPIDO” (2015) y “La fábrica de vidrio” (2015) de Compañía PERSONA.
María Fernanda Giacaman
Aurelio Silva Sáez
Gabriela Torrejón
Matías Segura
Actriz de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Ha participado en varios procesos colectivos de investigación escénicas: “Una Odisea” (2012-2013) de Manuela Infante; “Antinatura” (2012), “EPIDO” (2015), “Romeo y Julieta” (2015), “La fábrica de vidrio” (2015) de Compañía PERSONA. Asistente del Equipo Teórico en la XVI Muestra Nacional de Dramaturgia 2014, y ayudante de la línea de Teoría y de Movimiento en la Escuela de Teatro de la Universidad Católica.si
Compositor y guitarrista. Magíster en Composición musical de la Pontificia Universidad Católica de Chile, con el proyecto interdisciplinario “Integración de Prácticas en la Composición”. Especializado en música acusmática con Federico Schumacher (2011). Sonorizador de “La fábrica de vidrio” (2015) de Compañía PERSONA. Sus composiciones han sido tocadas en festivales musicales de Chile, Brasil, México, Cuba, Canadá, Francia, España, Italia y Alemania.
Diseñadora teatral. Magíster en Composición musical de la Pontificia Universidad Católica de Chile, con el proyecto interdisciplinario “Integración de Prácticas en la Composición”. Especializado en música acusmática con Federico Schumacher (2011). Sus composiciones han sido tocadas en festivales musicales de Chile, Brasil, México, Cuba, Canadá, Francia, España, Italia y Alemania.
Actor de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Certificado en Luminotecnia Teatral (ADTRES). Ha participado como actor en “Fuegos artificiales” (2014) de Manuela Infante; “Macbeth” (2015) de Compañía Magnífico Teatro y “La fábrica de vidrio” (2015) de Compañía PERSONA. Como iluminador, ha sido parte del equipo técnico de FITAM y ha indagado en el diseño teatral dentro de la compañía Colectivo Singular.
Tomás Henrríquez Murgas
Valentina Gavilán Díaz
Magdalena Fuentes
Actor de la Universidad de Chile. Trabaja como dramaturgo, performista e investigador de culturas visuales. Escribe y publica textos en diferentes plataformas de arte y pensamiento contemporáneo, vinculando problemas de estética, cine, performance y teoría feminista. Algunas de sus obras estrenadas son “Machote Futbolero” (2009); “Ochagavía” (2011); “La mujer metralleta” (2013). Ha ganado varios premios como dramaturgo, destacándose la XVº Muestra Nacional de Dramaturgia de 2011, otorgado por el CNCA.
Actriz de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Participa como actriz en Cía. Los Feos, Cía. Placer, Cía. El Zócalo, Cía. Tercer Abstracto y Cía. La Calderona. Con esta última participa en el Proyecto Clásicos españoles para todos “La Cueca de Gil con polainas verdes” y “La dama boba versión animal” (38 Festival de Teatro clásico de Almagro). Ayudante en cursos de actuación de la Universidad del Desarrollo y Universidad Católica. Productora en Cía. PERSONA.
Valentina Parada Actriz de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Ha participado en montajes como “Zoo” (2013-2014) de la compañía Teatro de Chile (Dublin Theater Festival) de Manuela Infante, “Equipo” (2013-2014), de Pablo Greene, “El interrogatorio” (2013) y “Palo Rosa” (2014), de Alexandra Von Hummel. El 2012 forma la Compañía de Teatro Independiente La Rusa, trabajando como directora en “La Visita” (2013) y como actriz en “Inés” (2013).
Actriz de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Ha participado como actriz en “Antígona del pueblo Pez” (2014) de Rodrigo Pérez; Laboratorio Teatral-Musical “Canciones de Bertold Brecht y Kurt Weill” (2014) de Elvira López y Andrea Pelegri; “Comandos poéticos” (2015) dirigida por Claudia Di Girolamo y Rodrigo Pérez; “Macbeth” de la Compañía Magnífico Teatro (2015) y “La fábrica de Vidrio” (2015) de Compañía PERSONA. Como docente realiza talleres de habilidades comunicativas.
Propuesta dirección _______
Telepatía surge de la intención de cuestionar, en un nivel escénico e ideológico, el rol del cuerpo humano en sociedad a través de su devenir histórico. De esta pregunta emerge, a nivel escénico, un progresivo borramiento de los cuerpos y el espacio, a través de mecanismos que engañan al ojo y oído humano. Los cuerpos se pierden en su atmósfera sonora y visual, se confunden, se invisibilizan o se multiplican y se convierten en paisaje. A través de ilusiones, se busca que los cuerpos escénicos pierdan su status visual. Por otro lado, a nivel ideológico, obtenemos una ficción que deja al cuerpo humano en suspenso, inhabilitándolo.
Es una fábula absurda del futuro que exagera la posibilidad de separar la mente de la carne, el “interior” humano de su “exterior”. En una particular interacción entre dos individuos, y a través del humor negro, Telepatía busca transmitir a los espectadores las preguntas iniciales que animaron la creación de la obra: ¿Cómo llevar al extremo la separación cartesiana del mundo interior de las ideas, del mundo exterior corporal? Y si ya no hay exterior, ¿qué pasa con el interior?, ¿adónde se va? ¿Cuál sería la forma de comunicación entre dos individuos absolutamente inmóviles? ¿Cómo se desarrollaría esta tensión en una ficción y en una puesta en escena?
Propuesta diseño sonoro _______
La propuesta del diseño sonoro en esta obra está estrechamente vinculada a la noción de espacio sonoro (virtual y real), en donde el sonido juega un rol perceptivo fundamental para la (re)construcción que hace el espectador del espacio escénico. Para ello se ocupan técnicas de diseño sonoro devenidas del cine y la música acusmática, en la que la construcción y la espacialización del sonido dialogan con el espacio y la sonoridad propias de la escena física, poniendo a prueba nuestras nociones de percepción, realidad e imaginación.
En la misma línea, las voces de los personajes serán intervenidas, intercalando el sonido de la voz en vivo con voces grabadas, poniendo en duda para los espectadores su lugar de procedencia. Para lograr este objetivo, se propone la utilización de un sistema de 8 altavoces, de los cuales 6 se encuentran dispuestos alrededor del público (surround), mientras que dos de ellos se encuentran al interior del espacio escénico, prolongando el espacio virtual hacia el fondo.
Propuesta diseño integral _______
Un día cualquiera en la ciudad de una sociedad hiper-civilizada. La ciudad está en silencio. Nadie habla. Nadie escucha. Nadie se mueve. Dos ciudadanos se comunican, todo lo demás es gris. El sociólogo Norbert Elías propone que el proceso de civilización constituye un progresivo alejamiento de los humanos con sus propios cuerpos y los cuerpos de los otros (El proceso de la civilización, 1987).
Referentes visuales _______
Contacto _____
Productora Valentina Gavilán Díaz.
Mails vpgavila@uc.cl persona.cia@gmail.com
Teléfono +569 7 6181005
Facebook www.facebook.com/ciapersona/