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Perfil
Perfil
Laura Vergara Gómez Diseñadora Gráfica de la Fundación Universitaria Los Libertadores, con formación y profundización en el manejo de medios audiovisuales; con capacidad de participar en proyectos relacionados con editorial, fotografía, ilustración y diseño de piezas publicitarias. Diseñadora gráfica dinámica, creativa, observadora, critica, responsable y puntual en la elaboración y la entrega de proyectos. Con un gran interés por adquirir nuevos conocimientos. Manejo programas como: Illustrator, Photoshop, Indesing, After Effects, Premiere, Flash y conocimientos básicos en Maya.
Manejo de Software
Formación académica
Dominio 100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30%
Ai Ps
Id
Ae
2009
Pr
Fl Diseñadora gráfica
20% 10%
Bachiller académico
Colegio Alberto Lleras Camargo
Maya
Software
Culminando
Fundación UniversitariaLos Libertadores
Impresos
“AGUA” es un Digibook de Jarabe de Palo, que fue realizado con fines académicos; es una recopilación de canciones del grupo español.
La palabra agua al igual que la textura del fondo fueron realizadas de forma análoga, la primera elaborada con acuarelas y el fondo con ecolin.
Digibook jarabe de palo Indesing
12 cm x 12 cm
Se realizó una exploración, en cuanto a forma de presentar el índice, se buscó un estilo moderno y original, para lograr captar la atención del espectador.
Cada diagramación pretende seguir los tiempos de las canciones, por medio de juegos tipográficos.
Se realizan las acentuaciones por medio del puntaje y del peso tipogrรกfico.
Digibook Jarabe de Palo Indesing
12 cm x12 cm
Este menú fue elaborado con fines académicos, por medio de este se pretendía explorar distintas formas de diagramación, estilos tipograficos y formatos por medio de los cuales se puede presentar un menú.
Menú Friday's Indesing /Illustrator 24 cm x 22 cm
El meú de Friday´s fue realizado siguiendo el estilo moderno, juvenil y descomplicado típico de los restaurantes de Friday´s
Menú Friday's Indesing /Illustrator 24 cm x 22 cm
Se emplearon tipografĂas Sans serif, en distintas de sus variaciones, para diferenciar los niveles de informaciĂłn, contenidos en el menĂş.
En la postal se ilustr贸 a Saul Bass por medio de variaciones de una misma tipograf铆a, en este caso Gill Sans.
Postal Saul Bass Illustrator
15 cm x 10 cm
En el interior de la postal se observa la imagen que se utlizó como referencia para la realización de la ilustración, información del Saul Bass y una corta explicación de la elección tipográfica.
MARTES,
MARTES,
27 DE NOVIEMBRE DE 2012 Tomoyoshi Murayama.com
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27 DE NOVIEMBRE DE 2012
Tomoyoshi Murayama.com
EN CONTRA DE LA CORRIENTE RE DE 2012
MARTES 27 DE NOVIEMB
W
AÑO 1 / NÚMERO1
ISSN 2946 - 9012
PRECIO $ 3,000
ndo a él sus pintura y el teatro, aplica toda su energía a la fueron retratadas A partir de 1928 dedica la injusticia social moral públi. Las protestas contra én se burlarba de la ideas progresistas tambi que o, erotic alias, antes y de teatro a de severas repres por el uso de obras a le costará ser víctim ca. Esta apuesta polític rno militar japonés. , por parte del gobie despúes de la guerra
UNA VIDA CULTURAL Este periódico de 4 páginas, se realizó basado en el estilo y la vida del artista japonés Tomoyoshi Murayama, en el cual se observaba una gran influencia del constructivismo.
la libertad condicio1945, mientras que se Murayama fue detey en julio de 1945, En mayo de 1930, nal, se fue a Corea, de las leyes de prenido por violación fue a Manchukuo. o en diciembre. después del final 1945, de bre diciem servación, y fue liberad En Murayaunió al Partido Coda Guerra Mundial, Segun la En mayo de 1931, se de 1946, Esto condujo a otra Japón. En febrero de munista de Japón. li- ma regresó a de 1932. Sólo fue ñía teatral de nuevo. detención en abril se formó una compa cturó en el Tokyo d condicional en marberado bajo liberta Murayama se reestru en el extranjero retractarse de sus Troupe, que dirigió zo 1934 después de Art o y acuerd 1960 de y Corea en y ponerse opiniones políticas en una gira por China participó en la compañía teatral. Sin Murayama también para dispersar su rática de al teatro, pro- 1966. de la Alianza Democ embargo, pronto volvió sirYoake formación de n donde 1965, tizació en duciendo una drama Literatura de Japón de no ("Before e durante varios mae Shimazaki Toson vió como vicepresident bre de 1934. Mus años, dedicó sus the Dawn") en noviem años. En sus último de la compilaido por su franqueza as a la publicación rayama fue conoc s y en contra energí escribiendo una japoné teatro, ismo de militar contra el ción de obras luchando por la a su vez atrajo la ira de la censura, que autobiografía y seguir de nuevo en agosto do deteni tual. Fue cial. intelec ofi libertad d bajo fianza en junio de 1940, en liberta dos en 1944. En de 1942, y re-sentencia
de teatro turgo y productor fue un artista, drama mavo.un Tomoyoshi murayama creó el movimiento por el constructivismo ctual. japonés. influenciado por la libertad intele de toda su vida luchó artista que a lo largo PÁG. 2-3
iento Mavo
Ilustraciòn del movim
UN NUEVO MOVIMIENTO
y nuevas hacia nuevas áreas grandes inclinaciones tos arquitectónicos. década de 1920, con a comienzos de la ción de libros y proyec o “mavoismo” surgió a la pintura, la ilustra El movimiento del Mavo , sus trabajos van desde la performance PÁG. 3 época la de arte de s forma shi Murayama Acuarela de Tomoyo
EN CONTRA DE LA CORRIENTE
UNA GRAN INFLUENCIA
Los artistas promovieron una estética y una aproximación al diseño que, se asociaba a la producción industrial
en 1914, ico que surgió en Rusia para artístico y arquitectón una gran influencia fue un movimiento El constructivismo iento el que sirve como creación del Mavo. Europa y es este movim sus obras y para la Luego se expandó a ción de algunas de realiza a l para Tomoyoshi
nado por la RevoMurayama era apasio de traducir a un lución Soviética, trató responder a sus inlenguaje que pueda Describía la situaquietudes culturales de entreguerras ción social del Japón una crisis de idencomo una nación con una antigua traditidad, atrapada entre dad imperiosa de ción insular y la necesi mundo, y vio el arte unirse al resto del y la revolución social como un medio de como medio para se utiliza la tecnología cio y el arte. combinar el comer PÁG. 4
PeriÓdico Tomoyoshi MUrayama Indesing
26 cm x 43 cm
constructivisAl mismo tiempo, los es un movimienque el arte El constructivismo rechazan la idea de en Rusia y se tas a un propósito socialto artístico que surgió el arte, debe servir en te estricalmen an y plante un arte desarrolló princip compo- mente útil Las reflejase la ctura. que arquite cto te abstra diseño y tas son cons- tamen moderna. naria y la tecnología siciones constructivis haente y sus maqui orientó áticam se iento matem movim truidas Luego el objetos reales ni ios, defendienmotivos no son ni cia fines más utilitar ingeniero artista. Además, fantasías libres del concepto del artista o y el com- do el de resolver necesidades n la valoración del espaci funció la y po eran funde la inestaponente espacio/tiem sociales. Pero a causa que sigue propia del tiempo damentales. as de estilo bilidad llevaron a cabo Entre las característic a una revolución, se colores naranjo, tos a gran escaestá el uso de los muy pocos proyec blanco y negro uctivismo se rojo, azul, amarillo, por lo cual el Constr la, mislos en re exposiciones, ce(generalmente siemp limitó al diseño de en afiches como mos tonos, tanto nte alusión a rámicas y grafismos. en objetos), la consta simbo que nos elementos moder las estructuras lizan el progreso, formas pesadas. geométricas y las
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MARTES,
MARTES,
27 DE NOVIEMBRE DE 2012
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27 DE NOVIEMBRE DE 2012
Tomoyoshi Murayama.com
Tomoyoshi Murayama.com
UNA VIDA CULTURAL ama Tomoyoshi para lustraciones de Muray
un libro de ilustraciones
japonés, 1947.
en sus niños, empleando popular de libros para ido como ilustrador también fue conoc . Tomoyoshi (“Tom”) radical del grupo MAVO a de 1920 en el arte décad la en ipante como, un partic
elas inicialmente a acuar Murayama se animó ro de Tokio en 1901. a. el distrito Kanda Suehi Murayama nació en más tarde a la filosofí japonesa, pero se señaló pintura tradicional mo y otros moel dadaísmo, el futuris sus estudios de ardia europeos. E n 1921 abandonó, vimientos de vangu Imperial de Tode inspiración marfilosofía la Universidad Escribió y produjo ,y comenzó a Hood y Don versiones de Robin kio, para viajar a Europa Universidad xista en la estudiar arte y teatro Quijote. Alemania. De donHumboldt de Berlín, cia del Cubismo y tió en descontento de regresa do influen Más tarde se convir n tambié así como o de El construcel Constructivismo, con el destacament a d y desarrolla su tas. A su regreso las teorías Marxis tivismo de la realida de un collage introducido tanJapón, Murayama propio estilo por medio del ta uctivis constr para provocar asoto expresionista y de objetos reales teatro el hacia Él acuñó este más arte, pero se señaló ciaciones concretas. ienmovim el consciente”, te smo almen moderno, especi método “constructivi MAVO. El “Mario de la década de to de teatro proleta que era conocido como eliminar las fronte1920. voismo” se trata de cotidiana, y se vida la y arte el ras entre nción mediante de las mismas técÉl aplicó muchas rebeló contra la conve os de sus pintulos productos innicas y modos estétic la combinación de teatro, incluyendo pintura o grabado ras en el ámbito del dustriales con la ionismo alemán, elementos de expres
y
parte de sus esen un collage. Como d el arte a la realida fuerzos por llevar y otros ayudaron cotidiana. Murayama Aoikan en Akasaka, cine el r diseña a o diseñó la porTokio. De vez en cuand del teatro. tada de los folletos
ilustraciones el collag
e, así
UN NUEVO MOVIMIENTO
. la industrialización esta al aumento de iel arte japonés en respu el peligro y la incert ciones de la crisis, buscaban transformar Los artistas MAVO transmiten las sensa creado imágenes que . diaria Ellos deliberadamente n a caracterizar la vida dumbre que comenzaba
el dadaísmo, el como el futurismo, ivo de destacasmo y el coEl Mavo fue un colect expresionismo, el sociali s constructivisdo pintores y artista munismo. un libro artísticas a meWeisenfeld escribió er tas. Sus actividades Gennif s en abunalto los género el mavo, este volum nudo pasando por sobre moy tenían do, es el primer artísticos tradicionales dantemente ilustra de Mavo, Mavo fue fundastudio en Inglés tivaciones políticas. libro-e aMuray oshi crítica de este do en 1923, por Tomoy ofrece una evaluación ar de Alemania. El o escandaloso ma luego de regres movimiento a menud n s grupo Mavo inmostrando la relació radical arte japoné s e iconoclasta, forma y áreas s ollos más amplios clinado hacia nueva del Mavo a desarr . Gendécada de 1920, mundo modernismo de arte durante la la per- en todo el andesde fascin van una que ofrece Weisenfeld con el trabajo , la ilustración nifer popular japoformance a la pintura te mirada a la cultura los artistas tos arquitectónimostrando cómo de libros y proyec s japoneses nesa, rmar el arte cos. Los jóvenes artista el mundo MAVO buscaron transfo to con sta al aumento de respue en s entranron en conflic japoné japonés. ción. rializa del arte tradicional indust la una amplia gama A demás el Mavo y artísticos y de otros movimientos se asociaban, políticos con los que
feld. por Gennifer Weisen Libro sobre Mavo escrito el cia del Cubismo y Alemania con influen tió de sus estudios en Más tarde se convir Tomoyoshi regresa iente", su propio esteorías Marxistas. olla las consc n smo desarr y tambié d como o "constructivi de la realida Constructivismo, así El constructivismo tas. Él acuñó este métod na, y se rebeló contra la conel destacamento de ar asociaciones concre vida cotidia en descontento con reales para provoc as entre el arte y la collage de objetos de eliminar las fronter tilo por medio de un "Mavoismo" se trata un collage. El en . o MAVO grabad o como con la pintura que era conocido productos industriales combinación de los vención mediante la
un libro de ama Tomoyoshi para lustraciones de Muray
s, 1947.
ilustraciones japoné
os mecánicos a través se alude a los entorn os Su arte a menudo como interconectad imágenes resumieron de de la utilización de a remachadas placa formas que recuerdan formas tubulares y acero vigas.
Para la realización del peródico se manejó una retícula diagonal y se emplearon colores como el rojo y el negro, para hacer alusión al constructivismo.
Ilustraci贸n
Se digitalizó la ilustración, para agregar el texto pertinente y escarla a un tamaño de 12 cm x 12 cm
Se seleccionó una de las carátulas de Mago de Oz para replicarla en un formato de 35 cm x 35 cm. Se estaba explorando técnicas con ecolin, tinta china y lápices de colores.
CarÁtula de CD Mago de Oz La bruja Mixtura ( Ecolin, tinta china y lápices de colores) 35 cm x 35 cm
Se elaboraron dos paper toys de los personajes de DrĂĄcula y Frankenstein, tambiĂŠn se elaborĂł un esenario acorde a los personajes.
paper toy Photoshop
Para realizar a Frankenstein se seleccionó una plantilla con la boca abierta para que le aportara algo de personalidad al personaje, adicional a la plantilla se agregaron otras partes extras, como los tornillos a los costados de la cabeza y los dientes.
Para el personaje de Drácula se buscó que tuviera un aspecto infántil, se realizó en sobre una plantilla de Nosferatu, a esta se le adicionó la naríz y una capa.
Se elaboraron tres personajes infantiles, tomado como base las caracter铆sticas y costumbres de tres culturas, en este caso, la cultura Maya, Vikinga y Celta.
Caracterizaciones Mixtura ( Ecolin y lapices de colores) 25 cm x 17 cm
Caracterizaci贸n de un maya.
Este personaje se realiz贸 en base a los vikingos.
Se represento a un celta.
Se realizó una representación de un búho elaborado con lápiz, en esta ilustración se quizó explorar texturas y tramas, como las que se observan en el plumaje, las patas y el tronco en el que se encuentra el búho.
Búho Lápiz Grafito Media carta
Globo es una ilustraci贸n infantil, en la que se manej贸 una amplia paleta de colores para hacerlo llamativo, se explor贸 varias texturas, como se observan en el globo, las cuerdas, las nubes, el perro y la canasta.
gLOBO Acrilicos
15 cm x 30 cm
Audiovisual
Este proyecto se desarrollo con fines académicos, el cual consistía en venderse como diseñador gráfico, en este caso me base en el concepto y en los referentes que un diseñador debe tener para iniciar cualquier tipo de proyecto.
Proyecto DiseÑador Illustrator / After Effects
Representé la fuente del concepto con un computador, la luz que emerge de la pantalla havia el cerebro, hace alusión a la información que se toma como referencia.
En este punto es cuando todo el concepto y los referentes comienzan a ser comprendidos por la mente y se despejan todas las dudas, se aclaran las ideas para dar inicio a un buen proyecto.
Proyecto Diseร ador Illuetrator / After Effects
Luego de la mente surgen ideas, todas basadas en conceptos y referentes, se observa la representaciรณn de animaciรณn. ilustraciรณn y diagramaciรณn.
En este proyecto teníamos como cliente a Nickelodeon, este consistió en realizar las cortinillas de de un programa del canal en este caso se encogieron Los pingüinos de madagascar.
Cortinillas Nickelodeon After Effects
Se realizaron los créditos de un documental de la Bauhaus de Dessau, para manejar una estética en los créditos se tomó cono referente el trabajo de Saul Bass, ya Bass utilizaba en sus créditos geometrizaciones y abstracciones de objetos o acciones que representaran la películas.
En este cuadro se busca representar a Walter Gropius con su caracteristico corbatin y las gafas.
Se realizaron abstracciones y geometrizaciones de algunos de los elementos que se presentaron en el documental, en el título se representó la vista superior del edificio de la Bauhaus de Desau.
Créditos bauhaus Illustrator / After Effects
Esta es una abstracción de una silla al estilo de la Bauhaus, de la cual se habla en el documental.
En la animación se juega con la luz de la lámpara.
En este cuadro se realizó una representación del cine experimental que se realizaba en la Bauhaus.
Esta es una abstracción de una lámpara realizada en uno de los talleres de la Bauhaus.
3D
Este modelado se realiz贸 en Maya, finalmente se anim贸, integrado, este con algunos de los ejercicios que se elaboraron en la materia de Animaci贸n II.
Tibur贸n Maya
En este proyecto se manej贸 el concepto de calentamiento global y como afecta esto a los osos polares y su h谩bitat.
Oso Maya