Referencias
Universidad De Los Andes Proyecto Unidad Intermedia Urbana Curso de Análisis Urbano Profesor Edgar Duarte Diseño Gráfico y Editorial Laura Bermúdez y Juliana Rivera Bogotá 2014
Indice Presentación Capítulo 1 Localización Crecimiento Urbano de Bogotá Localización General Malla Vial Distrital Estructura Ecológica Distrital Usos Sector Minuto de Dios Estructura Ecológica Principal Sector Minuto de Dios Malla Vial Sector Minuto de Dios
Capítulo 2 Métodos Biografía Gordon Cullen Visión Serial por Venecia Biografía Kevin Lynch Estructura Urbana Sector Universidad de los Andes Biografía Saverio Muratori Morfología Sector Minuto de Dios Biografía Philippe Panerai Análisis manzanas de Fraknfurt
Capítulo 3 Estrategias Estrategia General Estrategias de Diseño Álvaro Siza Estrategias aplicadas al proyecto
Capítulo 4 Conclusiones Localización Urbana Aplicación Gordon Cullen al sector Aplicación Kevin Lynch al sector Aplicación Philippe Panerai al sector Aplicación Gordon Cullen al proyecto Aplicación Kevin Lynch al proyecto Aplicación Saverio Muratori al proyecto Aplicación Philippe Panerai al proyecto Esquema de Síntesis del Proyecto Bibliografía
Presentación
El presente libro expone un Análisis del Barrio Minuto de Dios en Bogotá. A partir de la observación del sector de acuerdo a diversos autores se busca una mejor comprensión de las características y las problemáticas particulares del mismo. Posterior al análisis se plantea una estrategia de intervención para el sector partiendo de los resultados arrojados por el minucioso estudio del barrio, su historia, sus características sociales y morfo-tipológicas.
Capitulo 1 Localizaciรณn
Crecimiento Urbano Bogotรก
2
1890
1952
1972
1984
Crecimiento Urbano Bogotรก Localizaciรณn Regional
Localizaciรณn Sectorial
Localizaciรณn Distrital
3
Escala Distrital Sistema Vial
4
Escala Distrital Estructura Ecolรณgica Principal
5
Escala Sectorial Usos
N
6
Escala Sectorial Estructura Ecolรณgica Principal
N
7
Escala Sectorial Malla Vial
N
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cap 1 portada localizacion Capitulo 2 MĂŠtodos
Gordon Cullen Contexto Nace en 1914 en Otley, Yorkshire, Inglaterra. mond Mcgrath. 1937 es delegado en el CIAM V en parís sobre la vivienda y el ocio. Se dice que cullen Desarrolló un ojo para ver lo obvio pero invariablemente ocult. Se dedicó a identificar y a analizar las cualidades de los lugares de gran belleza y carácter fuerte. Cullen plantea la visión serial como una aproximación de lectura de laciudad que permite percibir el conjunto, evocando recuerdos y experiencias que producen una reacción emocional en el espectador. El arte de la relación es un elemnto clave en Cullen, pues no se trata solamente de la arquitetura sino de la forma en que se realciona con el comtexto, cultura y entorno en el cual se instala. Los elementos de Cullen permiten generar un recorrido urbano que rebasa los límites del lleno y el vacío y busca más bien experimentar con el espectar generanro EXOERIENCIAS a partir de recorridos.
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Gordon Cullen Recorrido- Plaza de San Marcos al Teatro La Fenice Punto Focal
El portalón
Como se muestra en la imagen, la plaza, que es un espacio cerrado cuenta con “Il Campanile” que dirige la mirada del espectador y funciona como un hito.
La imagen muestra el contraste entre la luz y la sombra que se genera en esta arcada inmediata a la plaza de San Marcos que genera un umbral y una transición hacia lo desconocido.
Espacio cerrado
El detalle
Como se ve en la fotografía éste es un espacio cerrado que hace que el espectador se sienta rodeado y la visión contenida.
En la fotografía hay dos elementos que llaman la atención del espectador y hacen dirigir la mirada: El diseño de la la lámpara el detalle del diseño de la fachada del Palazzo Ducale.
Angostura La fotografía evidencia una angostura, donde las edificaciones se acercan bastante, cerrando el campo de visión del espectador
Textura Tanto en los muros, ventanas, puertas y piso se observan diferentes texturas que le dan un ambiente y una percepción particular al lugar.
Inmediación
Desviación
El canal que se muestra en la fotografía marca un límite en el camino y genera en el espectador un deseo de tener contacto con el agua que es el elemento más inmediato.
El teatro que se encuentra en medio de la plaza está desviado del ángulo correcto de visión y genera en el espectador expectativa de ver que hay allí.
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Kevin Lynch Contexto Nació en Chicago en 1918, en una familia de imigrantes acomodados. Fue educado bajo un modelo progresista basado en el aprendizaje a través de la acción, decidio estudiar arquitectura en Yale, chocando con la tradición de la escuela tradicional de las Beaux Arts. En 1936 solicitó admisión en Taliesin, la escuela de Lloyd Wright, caracterizada por su enfoque pragmatico y la denominada arquitectura emergente. Despues de año y medio se retira y se inscribe e la facultad de ingeniería. En 1945 estudio Urban Planning en MIT Trabajo para el Planeamiento de Greensboro y luego se volvio profesor de MIT. En sus diarios de viaje por Europa (1952-1953) toma notas sobre los paisajes devastados, impresionándolo el estado de desolación de las colinas de Siena y el valle del Río Mugnone. Se conmueve al ver niños jugando con cosas estropeadas en espacios resicuales
DISTRITO Secciones del entorno o ciudad de tamaño mediano o grande. Regiones. Ej. Distritos, colonias o barrios, Carácter particular de las aglomeraciones urbanas.
NODO Puntos estratégicos de la ciudad que denotan intensidad y densidad poblaciona. Pueden ser focos donde parten o se encamina la poblacion. Ej. Cruces o convergencia de sendas, intersecciones urbanas. 12
BORDE Elementos lineales, que el observador no usa. Son rupturas lineales de continuidad, usualmente separan un área de otra. Límites. Ej. Playas, cruces de ferrocarril, valles, pronteras fisicas. SENDA Conductos que sigue el observador. Caminos peatonales, calles, canales
HITO Punto de referencia para el observador. Usualmente es un objeto físico definido que se destaca dentro del paisaje urbano o natural. Mojones, Marcas en el paisaje Ej. Edificio, monumento iglesia, señalamiento, montaña, tienda, plaza. Puede ser destinguido desde diferentes sitios.
Kevin Lynch Anรกlisis del sector de Los Andes
Barrios
Nodos
Bordes
Hitos
Sendas
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Saverio Muratori Contexto 1910-1973 Trató de resolver la crisis de la sociedad contemporánea (1950) por medio de un método riguroso basado en la comprensión de la realidad cultural y sus leyes. “ Tuve que hacer un esfuerzo considerable para sacudirme los chichés adquiridos en la niñez sobre las jóvenes ilusiones del modernismo. A los cuarenta años, con el estudio de la estructura urbana de Venecia y de Roma, he llegado a comprender las leyes de la tipicidad de las formas urbanas y la naturaleza cíclica del mundo de la ciudad, al igual que la del hombre. Me tomó otros deiz años abordar la cuestion del territorio y, finalmente, me enfrenté al problema de ser, que es la aventura de la civilización” NO TODO ES ARQUITECTURA Edificación: es el contexto generla de lo contruido (volumentria, norma, reglas de diseño, bases culturales del lenguaje espacial) Arquitectura: son las obras representativas de un entorno particular basadas en la mécanica de la producción y la cultura dominante
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Saverio Muratori MorfologÃa del sector Minuto de Dios ORGANICO
DISCONTINUO
HILERA
COMPACTO
SINGULAR
CONTINUO
LOTES
VIAS
MORFOLOGIA
SERIE
SUBDIVISION
#
3M
8M
6M
1M
3M
1M
8M
1M
6M
6M
6M
6M
8M
1M
3M
#
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Philippe Panerai Contexto Nace en 1940 en París. Es arquitecto y urbanista del Instituto de Diseño Urbano de New York y estudió en la escuela de Bellas Artes y en el Instituto de Urbanismo en la Universidad de París. Fue discípulo de Henri Lefebvre y se formó en la tradición estructuralista. Ha basado sus investigaciones en la observación atenta de las formas de ocupación y apropiación del espacio en otras culturas (especialmente norte de África y Asia). Ha introducido los conceptos de usos y modos de vida en la reflexión de los años 80 mediante la elaboración de diferentes herramientas para leer el fenómeno urbano desde el punto de vista tipo-morfológico, pictórico y de crecimiento. Sus análisis de la morfología urbana se basan en la historia de la arquitectyra para comprender los momentos crcuciales que le dan forma a la ciudad. Las bases teóricas parten del análisis exclusiv de la arquitectura y la espacialdiad de la ciudad que estñan necesariamente vinculados a los hechos físicos y el entorno social en el cual se implantan. La visión de Panerai implica tres elementos: i) La búsqueda de una arquitectura urbana. ii) La consideración de los habitantes y sus modelos culturales. iii) La indagación sobre la historia. Realiza un estudia cuidadoso de la muerte de la manzana para dar paso a la barra.
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Philippe Panerai Siedlung Romerstadt- Ernst May
Área Bruta = 100% Área Bruta = 28.2 ha
100%
Vías Principales 20% Vías Secundarias 34%
Área Neta = 77% Vías Vehiculares Vías Peatonales 34%
MVA = 3 % EEP = 20% AN = 77 % MVA = 0.84 ha EEP = 5.64 ha AN = 21.71 ha
Espacio Público 20% Espacio Construído 34%
Área Útil = 77% ZV = 8% MVI = 40%
Espacio Semi Público 8%
EQ = 3 % AU = 46 % ZV = 1.74 ha MVI = 8.68 ha EQ = 0.65 ha AU = 9.9 ha
Espacio Privado 33%
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Capitulo 3 Estrategias
Estrategia General Propuesta General
Grün
el camino como articulador ambeintal La propuesta plantea un revitalización del sector Minuto de Dios a traves de un eje peatonal verde y de las sigueintes estrategias. Recuperación de la estructura ecologica Generación de nueva estructura ecologica Creación de nuevos equipamientos Creación de nueva vivienda estudiantil Creación de nueva vivienda multifamiliar
El umbral: Centro Cultural y Vivienda Multifamiliar El proyecto plantea un gran espacio público que da la bienvenida a la propuesta general y pretende revitalizar el sector por medio de comercios, usos culturales y viviendas para las familias del sector. 20
Alvaro Siza Análisis Pabellon de Lisboa Relación con el entorno y el paisaje El pabellón se abre al muelle generosamente a través de galerías circundantes creadas a partir de columnatas que generan transparencia y una transición entre el adentro y el afuera, introduciendo el paisaje dentro del edificio. Igualmente, en fachadas como la norte, se enmarca el paisaje para resaltar el contexto del edificio y poner en evidencia la belleza natural del lugar. El patio cuadrado es una manera más de relacionarse con el lugar, permitiendo enmarcar el cielo y creando una naturaleza interna propia del edificio, que a su vez permite la ventilación e iluminación natural.
Estructura El pabellón es una muestra clara de la exploración técnica que caracteriza a Siza. La estructura principal del edificio se construye a partir de columnas en concreto y en acero al igual que muros de carga. La enorme cubierta curva tiene 65m de largo y 58 m de ancho. Es una losa de hormigón armado de 20 cm de espesor y actúa como una catenaria. Los dos bloques a los extremos de la cubierta resisten la tracción de la curva.
Materiales Otro aspecto que llama la tención en Siza es el uso de los materiales. En el pabellón utiliza la piedra caliza y el hormigón. Con ello consigue que el color del edificio contraste con el cielo azul y el río. Son materiales austeros que, una vez más, ponen en valor el lugar y logran darle ligereza a la masividad del edificio.
Volumetría El volumen del pabellón presenta volúmenes puros de relación cuadrada y rectangular que permiten sobrecoger al espectador por medio de la austeridad. La arquitectura no pretende ser la protagonista pero sin embargo logra conmover al espectador a través de la simpleza.
Tensión interna Por medio de los dos patios que presenta el edificio, Siza logra crear una tensión interna. En el patio más grande, con la cubierta monumental logra entremezclar el entorno y el edificio.
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Alvaro Siza Estrategias aplicadas al proyecto Luego de analizar la manera en la que Álvaro Siza intervine la ciudad llegamos a la conclusión que nuestro proyecto en el Minuto de Dios recoge varios de métodos utilizados por este arquitecto. Siza mantiene una arquitectura con una geometría purista que consta con formas básicas, también tiene intereses técnicos, los cuales lo llevan a generar estructuras poco convencionales. El arquitecto también se preocupa por el entorno de sus proyectos, logrando que se relacionan y responden a lo que lo rodea.
Ambas torres tienen una forma sencilla, son cubos que por medio de materiales se vuelven mas interesantes.
El centro cultural consta con una estructura muy interesante. Son dos torres, una con alturas de 2.5m y la otra de 3.5, en el 5to piso de una y en el 6to de la otra, ambas torres tienen la misma altura y generan un ultimo piso que une ambas torres. Esto crea un voladizo muy interesante en términos técnicos.
El voladizo, y la forma de las torres, logran enmarcar el paisaje que se encuentra al lado opuesto del peaton y ponen en valor el entorno.
Atreves de los materiales de piso, se logra articular con el entorno que genera un eje verde.
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Capitulo 4 Conclusiones
Conclusiones Localizaciรณn urbana
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Conclusiones del sector Aplicación de Gordon Cullen Como se puede observar el perfil y la tipología del lugar son poco variados. No existen casi sorpresas en el recorrido, hay una perspectiva recta y lineal que se extiende a lo largo de todo el barrio. El perfil se mantiene casi idéntico a lo largo de toda la vía con casas unifamiliares en su mayoría de dos pisos.
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Conclusiones del sector Aplicaciรณn de Kevin Lynch En este momento el barrio cuenta con pocos hitos, es mรกs que todo monotono y aburrido. Los Hitos presentes son los edificiso en altura, la universidad, el colegio y la iglesia, ninguno de los cuales tiene arquitectura interesante. Las sendas son las calles.. no hay andenes ni caminos peatonales. El humedal marca el borde mas importante, pero podrian existir otros bordes. Los nodos son los puntos en los que la gente se reune con mayor precuencia, la entrada de la universidad, la entrada del colegio, la estacion de trasmilenio de la calle 80. Seria interesante que el humedal tambien funcionara como nodo, y que los parques dento del barrio fueran mรกs concurridos. Las sendas deberian de ser caminos mas interesantes, con arborizaciรณn y facilidades para el peaton. El borde del humedal deberia de ser mas permeable, y funcionar tambien como una senda.
Barrios 26
Nodos
Bordes
Hitos
Sendas
Conclusiones del sector Aplicaciรณn de Philippe Panerai EEP
63.53 ha
AREA NETA
25.19% 35.32% 39.49%
AREA BRUTA
MV
EQ
ZV 4% 8%
88%
AREA UTIL
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Conclusiones del proyecto Aplicación de Gordon Cullen al proyecto Aquí y Allá Nuestro proyecto logra este efecto a través del gran pórtico que genera un umbral en el barrio. Este espacio produce una interacción entre un aquí (debajo del umbral) y el allá que en nuestro caso es el barrio.
Desviación La masa construída de la propuesta presenta una desviación frente al flujo deleje verde que se plantea. Esto se hace para invitar al espectador a pasar por debajo del edificio y descubrir que hay del otro lado. Portalón El gran umbral que construye el centro cultural actúa como un gran portalón que introduce al barrio, que genera misterio e inquietud por ver que sucede debajo y más allá de él. Textura El diseño del espacio público presenta una variedad de texturas y una mezcla entre duros y blandos. Paralelamente la fachada del edifico hace un juego entre lleno y vacío que resalta la materialidad del mismo.
Envase
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Conclusiones del proyecto Aplicación de Kevin Lynch al proyecto Nodo El proyecto actúa como un nodo pues, la plaza que lo antecede y el espacio que tiene debajo recogen diversos flujo que vienen y van de y hacia distintas partes del barrio. Hito Dada la altura y gran magnitud del edificio este se configura como un hito pues, actúa como punto de referencia que puede ser visto desde lejos.
Aplicación de Saverio Muratori al proyecto En el caso de Muratori, nuestro proyecto convierte la manzana en un solo lote. Está enmarcado por vías en tres de sus lados y no tiene ninguna subdivisión predial interna pues la manzana es el mismo lote. La masa construida no genera espacios internos dentro de la manzana sino que son barras aisladas que permiten la circulación por todos lados. Se podría decir que nuestro proyecto desarrolla un tejido y morfo-tipología singular.
Aplicación Philippe Panerai al proyecto Nuestro proyecto crea barras aisladas que no siguen la forma de la manzana y que permiten la circulación por la misma. En primer piso se genera un gran espacio público donde el porcentaje construido es únicamente el 30% para generar interacciones y diversas actividades en primer piso.
Flujos Lote Envase
Envase
Manzana
Construido 30%
Vías
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Conclusiones del proyecto Esquema de síntesis del proyecto
El proyecto surge de varios conceptos que se obtuvieron a partir del análisis de autores. En el mismo proyecto se consolidan las distintas conclusiones de los análisis. De Cullen, se toman elementos para hacer del recorrido del proyecto una verdadera experiencia urbana para el peatón que enriquece la identidad del sector. De Muratori y Panerai surge la conformación de la manzana. Las masas construidas en primer piso actúan como barras aisladas que permiten una fluidez a lo largo de toda la propuesta y que articulan el recorrido por todo el barrio. De Kevin Lynch el proyecto actúa como un hito, un nodo y una senda porque: conduce a la gente a través del edificio, recoge diversos flujos y es visible desde varios puntos del barrio.
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Bibliografía
Cullen, G. (1971). The Concise Townscape. Londres: The Architectural Press. Frampton, K. (2000). Álvaro Siza: Obra Completa. Barcelona, España: Gustavo Gili. Kok, P. (2005). Fotografía Oabellón de Lisboa. Lynch, K. (1985). La Imagen de la Ciudad. México: Gustavo Gili. Panerai, P. (2005). Analyse Urbaine. Marsella, Francia: Éditions Parenthèses. Panerai, P. Elements D'Analyse Urbaine. Bruselas, Bélgica: AAM Éditions. Portugal, P. d. (11 de 23 de 2009). Arquitectura en Red. Recuperado el 05 de 2014 de 2014, de Crítica Pabellón de Portugal: http://www.arqred.mx/blog/2009/11/23/critica-pabellon-de-portugal/#more-22003 Style, T. o. (2011). Álvaro Siza Vieira. Recuperado el 05 de 11 de 2014, de http://alvarosizavieira.com/thoughts-on-his-style http://www.emilygarfield.com/category/drawings/
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