EL VACÍO COMO UMBRAL EXPANDIDO LAURA BERMÚDEZ DUCHAMP
AGRADECIMIENTOS Agradezco a mis papás que me miran escribir mientras pegan mis maquetas. Gracias por estar en todos los momentos, los felices y los duros. Por apoyarme siempre y ser el mejor ejemplo. Esto es para ustedes. A mi hermano por darme ánimo en las transnochadas y por los viajes a la comercial al amanecer, por sus invaluables consejos y su tierna protección. A Camilo Lizarralde, por su permanente ejemplo de tesón y perseverancia, por sus eternos días de ayuda, por inspirarme, y empujarme hasta la meta. A Claudio Rossi por guiarme en el vacío.
CONTENIDO
ANÁLISIS Chapinero central Potencialidades del sector
EL VACÍO Definición El vacío en otras disciplinas El vacío en arquitectura Vacíos en el sector Vacío en el proyecto
EL UMBRAL Definición Análisis de referentes Aplicaciones al proyecto
CENTRO DE CREACIÓN E INNOVACIÓN ARTÍSTICA Programa Espacio Ideal
EL METRO DE BOGOTÁ
N
La llegada del metro a Bogotá representa un enorme cambio en las dinámicas actuales de la ciudad y genera un escenario futuro con nuevas demandas de espacio público, mezcla de usos y densificación, exigiendo así un cambio. Este taller parte del sistema de transporte masivo metro y su forma de implementarse, indagando sobre la manera en que la arquitectura debe responder para minimizar los impactos de un metro elevado. La primera línea del metro, planteada entre la calle 26 y la calle 72, aparece en el plano como una costura que va ligando “pequeñas ciudades” o ámbitos con lógicas propias dentro de una misma ciudad.
ÁMBITOS CALLE 26 A 39
CALLE 57 A 67
CALLE 39 A 57
CALLE 67 A 76
N
Los cuatro ámbitos identificados en las imágenes comparten una serie de características propias. De la calle 26 a la 39 existe una amplia zona de edificaciones patrimoniales dada la presencia del barrio de Teusaquillo. Igualmente es una zona particular por su cercanía al centro de la ciudad, al Centro Internacional y al Parque Nacional. En el sector de la calle 39 a la calle 57 se encuentra una importante zona universitaria con instituciones que mueven un gran número de estudiantes como la Universidad Javeriana, la Universidad Distrital, El Colegio de Estudios Superiores de Administración entre otros. Por lo tanto se consolida como una centralidad universitaria. Entre la calle 57 y la 67 aparece el barrio de Chapinero central que se caracteriza por una abundante presencia del comercio, una diversidad de instituciones educativas de tamaño medio y por la plaza de Lourdes que se comporta como una potencial centralidad en Bogotá, dados los altos flujos de gente que presenta este sector. Por último el ámbito de la 67 a la 72 evidencia grandes zonas de conservación por el barrio de Quinta Camacho. Paralelamente se caracteriza por la presencia de talleres de todo tipo y viviendas productivas.
Sector de Interés
CHAPINERO CENTRAL
ANร LISIS DEL LUGAR USOS
Como se observa el uso predominante frente a la Avenida Caracas, la Carrera 13 y la Plaza de Lourdes es el comercio. Esto resulta en una alta poblaciรณn flotante al igual que importantes flujos de peatones por estas zonas.
Carrer
a 13
Avenid
a Cara ca
N
s
TRANSPORTE PÚBLICO
El sector de Chapinero Central cuenta con una amplia cobertura de transporte público. Por un lado las rutas de SITP cubren casi la totalidad del sector y el transmilenio mueve un altísimo numero de pasajeros por la Avenida Caracas.
Ca
rr
Av
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id
a
Ca
ra
N
ca
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13
EQUIPAMIENTOS
N
Existen varios equipamientos en el sector, donde predominan los de educación superior. La zona tiene un carácter cultural importante pues se encuentran varios teatros. Todos éstos atraen a un gran número de personas que junto con los que van a los comercios consolidan una población flotante importante.
TRAZADO ANÓMALO El trazado de chapinero es muy particular pues no se encuentra en ninguna otra zona de la ciudad, es una ruptura del damero. Su morfología habla de la topografía pero también presenta una serie de pequeñas calles entre manzanas y algunos cul-de-sac que conforman un tejido típico y único del sector
N
A partir de una deriva realizada en el sector se toma nota de los colores, olores y sonidos que hay en el recorrido como indicador de las actividades y activación de las distintas calles. Se observa que hacia la Caracas el ruido imponente del transmilenio, carros, camiones y motos opacan los sonidos de lo que ocurre en la calle. Es un entorno agresivo que no invita a ser recorrido y que no facilita el intercambio de un lado al otro. Mientras tanto, se observa que hacia la trece y hacia las calles de más abajo o arriba ya se perciben muchos más sonidos y olores que permiten dar cuenta de la vivacidad de la calle. Estas calles se comportan como un refugio del ruido de la infraestructura de transporte y presentan más vida y flujo peatonal porque sí es posible atravesarlas.
DERIVA PERCEPTUAL
MEMORIA HIDROGRÁFICA Plano de Bogotá 1918
Tomado de : Pavony, M. C. (2007). Atlas Histórico de Bogotá Cartografía (1791- 2007). Bogotá
Antiguamente, el sector de Chapinero Central se veía atravesado por la Quebrada Las Delicias. En el plano se observa el curso de este cuerpo de agua y la forma en que su trazado sinuoso atraviesa varias manzanas. Más adelante, ésta influiría en la morfología del tejido en esta zona.
MEMORIA HIDROGRÁFICA
Tomado de : Pavony, M. C. (2007). Atlas Histórico de Bogotá Cartografía (1791- 2007). Bogotá
Como se observa en el plano, la quebrada es canalizada y su curso modificado.
PLANO SÍNTESIS
N
LUGAR
A partir del análisis se determinan cuatro aspectos importantes del lugar que llevan a la escogencia de una manzana para intervenir. La presencia de equipamientos de educación básica y superior al igual que los equipamientos culturales del sector atraen una amplia población flotante de personas con diferentes perfiles, profesionales, expertos, investigadores, curiosos y estudiantes como potenciales usuarios del proyecto. Adicionalmente, Lourdes presenta una oportunidad de terminarla de configurar como una centralidad importante gracias a la mezcla de usos, gente y temporalidades del espacio público. La presencia de diversos teatros y otros equipamientos culturales permite pensar en un nodo cultural .Paralelamente, la amplia cobertura de transporte facilita una adecuada conectividad del sector con el resto de la ciudad y por tanto, nuevamente, la atracción de una gran diversidad de personas. Asimismo se destaca el trazado anómalo de este trozo de ciudad y su potencial a la hora de determinar la morfología de la propuesta. Por último, el antiguo recorrido de la Quebrada las Delicias y la secuencia de espacios vacíos que generó presentan una oportunidad proyectual importante.
EL VACÍO
-Falto de contenido físico -Espacio carente de materia -Sin ocupación o ejercicio (rae)
EL VACĂ?O
Todo silencio va asociado a un no silencio, contra el que destaca, en el que se enmarca, al que se refiere y con el que se combina"- Josep Quetglas
Solemos asociar la figura con el lleno pero igualmente podría asociarse al vacio. El vacío es condición del lleno y viceversa. Es posible convertir el vacío en un acontecimiento significativo. en una configuración positiva, el protagonista en la composición. Para entender esta condición acudí a referentes de otras disciplinas como la fotografía, la escultura y la pintura. A partir de allí, en el proyecto el vacío busca contener al lleno, se toma el fondo como figura para construir el vacío. El vacío es el encargado de aglutinar el programa y de generar un umbral expandido que conecta de manera gradual el metro con un trozo de ciudad.
LOCALIZACIÓN
Dadas las oportunidades que presenta trabajar con los vacíos de las quebrada las delicias, el proyecto se localiza en la manzana entre careras 61 y 62 Entre caracas y trece. El proyecto pretende recuperar la memoria de la quebrada y dibujar un nuevo vacío urbano que se relacione con los que dejó los existentes. Se propone aprovechar la tensión que existe entre la Caracas y la carrera 13 para generar un “umbral expandido” que a través de un recorrido por vacíos de diversa índole genera un paso gradual hacia la 13 y hacia Lourdes. El proyecto también actúa como umbral entre el metro y este trozo de ciudad.
N
VACÍOS 1:1000
N
VACÍOS 1:3000
Como se observa en el plano, los vacíos dentro de las manzanas de chapinero son de características muy variadas, de aspecto desigual, llenos retranqueos y proporciones variables. El Vacío que se plantea reinterpreta los vacíos del contexto y dibuja uno con esas mismas características pero a mayor escala.
N
LLENOS Y VACÍOS
N
En el plano se observa la saturación de las manzanas hacia la caracas y el poco espacio vacío que albergan . Igualmente el vacío urbano planteado determina la morfología de la masa de la manzana que a su vez es similar al lleno del sector.
ESTADO ACTUAL
Construcciones a conservar
N
CONSTRUCCIÓN DEL VACÍO
= N
+
MANZANA PROPUESTA
Construcciones planteadas Construcciones a conservar VacĂo planteado N
VACÍO PROPUESTO
UMBRAL
- Parte inferior o escalĂłn, por lo comĂşn de piedra y contrapuesto al dintel, en la puerta o entrada de una casa. - Paso primero y principal o entrada de cualquier cosa. - Pieza que se atraviesa en lo alto de un vano para sostener el muro que hay encima. (rae)
TIPOS DE UMBRAL
Umbral Típico
Umbral Típico habitable
a
a
b Conformado por arco trlítico básico. Actúa como puerta de acceso a un lugar determinado. Su traspaso determina o configura un cambio o transición.
Umbral Marco
Umbral Bi-Lítico
a
a
b
b Demarca un punto de transición entre dos espacios determinados, emnmarca un espacio al cual busca dirigir la visual. La transición puede ser física y visual o solo visual.
b
Conformado por un arco trlítico pero al tener espesor crea un volumen habitable que determina un adelante, debajo y detrás. Con su forma dibuja un gran vacío central.
Se conforma por dos elementos monolíticos localizados de forma intencionada,para señalar la transición entre dos espacios de características diferentes. La proporción entre altura y separación permite que el espectador perciba este espacio como umbral.
Umbral Bi-Lítico Bajo
Umbral Bi-Lítico Habitable
a
a
b
b
Los elementos en este tipo de umbral son mucho más bajos y sugiren de forma más sutil la demarcación del umbral.
Este tipo de umbral se conforma por dos edificaciones, cuya ubiación estratégica y enfrentamiento generan un umbral.
Umbral Natural
Se conforma por elementos naturales que demarcan el paso hacia lugares con lógicas o particularidades diferentes.
Sucesión de umbrales
a
a
b
b La sucesión de umbrales consiste en una seria de varios elementos de umbral sobre un mismo eje o espacio urbano, relacionados entre sí. En acción conjunta consiguen configurar y dotar a los lugares de identidad y simbolismo. Paralelamente generan puntos de inflexión que permiten delimitar un adentro y un afuera al igual que seccionar, reducir escalas o establecer cambios en el espacio urbano.
ABSTRACCIÓN
SEPARACIÓN PRE - LIMINAR
INTEGRACIÓN
TRANSICIÓN NUBLAR/DESDIBUJAR
DISOLUCIÓN
LIMINAR
DISOCIACIÓN
INCORPORACIÓN POST - LIMINAR
AGREGACIÓN INTEGRACIÓN
EL UMBRAL COMO RITO DE PASO
En su libro los ritos de paso el antropólogo Arnold Van Gennep introduce el estado liminar como el punto medio de un rito de paso. En estos, el estado liminar disloca las estructuras establecidas, reinterpreta las jerarquías. Dice que no es posible pasar de lo profano y lo sagrado sin antes pasar por un estado intermedio. Este estudio lo hace a través de culturas semi civilizadas. De allí revela que cualquier transición en un rito de paso tiene una estructura tripartita 1) Separación (fase preliminar ) Separar de una condición previa. (Muerte) 2) Transición (fase liminar) Crear nueva condición ambigua diferente al estado anterior (prueba) 3) Incorporación (fase post-liminar) Introducción al nuevo estado. (nueva vida) La transición no es un estado fijo o estático, es un proceso, una transformación, en los ritos de paso. En el rito de paso la etapa liminar es confusa para quien la hace porque suspende temporalmente toda estructura social e identidad previa. Por ello es indispensable que tenga un inicio y fin claros, de lo contrario sería un estado muy confuso para quien hace el ritual. Es un estado inestable. La etapa liminar puede abracar varios estados experienciales, a saber: integración, agregación, estratificación, disolución, disociación, nublar o desdibujar (blurring) y abstracción.
ORÍGEN DEL UMBRAL EN ARQUITECTURA
En arquitectura el umbral apareceel antigua arquitectura sagrada donde se buscaba hacer una clara distinción entre lo profano y lo sagrado.
Propileos de la Acrópolis Umbral Bi- litico habitable en sucesión
Separación Cambio de nivel y desdibujar (columnas)
Transición Cambio de nivel y disociación (encierro)
Incorporación Cambio de nivel y proporción espacial (más bajo)
MuBE
Típico
Sucesión
a
a
Sao Paulo· Paulo Mendes Da Rocha· 1987 b
b
PLANTA NIVEL SUPERIOR
Separación
Transición
Cambio de Nivel (Escaleras y rampas) y nublar (espejo de agua)
Abstracción (pórtico) cambio de nivel (rampas) y disolución (nuevos límites y proporciones bajo el pórtico)
SEPARACIÓN
cambio de nivel
agua
TRANSICIÓN
Separación
Transición
Cambio de Nivel (Escaleras agua) y rampas) y nublar (espejo de
Abstracción (pórtico) cambio de nivel (rampas) y disolución (nuevos límites y proporciones bajo el pórtico)
Abstracción (pórtico) cambio de nivel (rampas) y disolución (nuevos límites y proporciones bajo el pórtico)
INCORPORACIÓN
Transición (Disolución, rompe progresivamente relación previa con entorno)
Incorporación Volumen enterrado con relaciones intencionadas hacia el exterior. Encierro o aparición de planos cada vez menos permeables
(Disoluciรณn, rompe progresivamente relaciรณn previa con entorno)
Volumen enterrado con relaciones intencionadas hacia el exterior. Encierro o apariciรณn de planos cada vez menos permeables
Centro Cultural Gabriel García Márquez
Sucesión
a
Bogotá· Rogelio Salmona· 2008 b
Separaciรณn Cubierta baja y columnas, antepechos
Transición Disociación (Vacío), nublar (columnas), cambio de nivel (escaleras), abstracción (Visuales enmarcadas), cambio de proporciones espaciales (cubierta, patio)
Transición Disolución (vacío con visuales internas, universo propio) desdibujar (espejo de agua)
Incorporación Desdibujar (Planos mas herméticos), disociación (cambio en textura de piso, ambiente interno uniforme).
Simon Galerie
Bi -Lítico habitable
a
Sucesión
a
Berlín· David Chipperfield· 2007 b
Museo de Pérgamo Museo Nuevo Intervención
b
Planta nivel superior
Incorporaciรณn Cambio en proporciรณn, estilo y perforaciรณn y espesor del plano
Transiciรณn
Separaciรณn
Nublar (columnas)
Cambio de Nivel
Planta nivel superior
Incorporación
Cambio en proporción, estilo y perforación y espesor del plano
Separación Cambio de Nivel
Transición Disociación (encierro) Desdibujar (columnas y patio)
Separación Cambio de Nivel
EL VACÍO COMO UMBRAL EXPANDIDO
EL VACÍO COMO UMBRAL EXPANDIDO Construcción del vacío
Para darle continuidad al vacío desde el edificio mismo, se experimenta con el corte del sólido, buscando crear un volumen vaciado que se convierta en un umbral junto con el vacío urbano. A partir del estudio del umbral como rito de paso, se determina una composición tipartita en etapas. Etapa pre - liminar, donde se separa de una condición previa, etapa liminar donde se crea una nueva condición ambigua diferente al estado anterior y la etapa post - liminar donde ocurre la introducción a un nuevo estado. El rito liminar puede abarcar diferentes estados exprienciales como integración, agregación, estratificación, disolución, disociación, nublar o desdibujar (blurring) y abstracción. A partir ello, el proyecto plantea un rito de paso, valiéndose de la estructura y elementos del mismo para generar un umbral expandido.
EL VACÍO COMO UMBRAL EXPANDIDO CONSTRUCCIÓN DEL UMBRAL Separación Cambio de Nivel (Escaleras y rampas) y nublar (espejo de agua)
TRANSICIร N
Transiciรณn
Transiciรณn
Abstraer. Estrechamiento de la visual del entorno al cual se accede
Abstraer. Pรณrticos enmarcan visales del patio
Transiciรณn Nublar/desdibujar plano con perforaciones seriadas
TRANSICIĂ“N
La materialidad de las fachadas (u-glass) es otro elemento que configura el umbral pues desdibuja el entorno y solo permite ver siluetas difusas. Unicamente existen algunos vanos con visuales intencionadas.De esta manera se hace la transiciĂłn entre el entorno y el edficio, la Avenida caracas y la Carrera 13 y el metro y Chapinero
TRANSICIร N
Transiciรณn Integrar, rampa como sutura que construye un todo
Transiciรณn Disoluciรณn, el volumen vaciado crea un nuevo espacio hacia el patio, diferenciado de la caracas
ELEMENTOS DEL UMBRAL EXPANDIDO
ABSTRACCIÓN
DISOCIACIÓN
DISOLUCIÓN
ABSTRACCIÓN
INTEGRACIÓN
DESDIBUJAR
DESDIBUJAR
ABSTRACCIÓN
CENTRO DE CREACIÓN E INNOVACIÓN ARTÍSTICA Planta primer piso
N
Planta segundo piso
N
Planta tercer piso
N
Planta cuarto piso
N
Planta quinto piso (metro)
N
Planta sexto piso
N
Planta septimo piso
N
Planta octavo piso
N
Planta noveno piso
N
Multiplicación del espacio público
Por medio de su morfología excavada, el edificio consigue multiplicar las “capas” o niveles de espacio público, generando una sucesión de plazas públicas en el recorrido que forman parte del umbral y responden a las nuevas dinámicas y tránsito de personas que traerá como consecuencia el metro.
Cortes
Cortes
¿CÓMO SOSTENER EL VACÍO?
¿CÓMO SOSTENER EL VACÍO?
El reto estructural del edificio aparece al tratar de generar un gran espacio vacío libre de apoyos. De esta manera se estudian referentes donde es preponderante la discontinuidad estructural.
YALE CENTER FOR BRITISH ART New Haven · Louis Kahn · 1974
Planta segundo piso
Planta cuarto piso
Planta primer piso
Planta tercer piso
Discontinuidad en pro de la espacialidad
FACHADAS
De dĂa, la fachada da la apariencia de un monolito, pesado y atectĂłnico pues no se ven los apoyos. Sin embargo, al anochecer la fachada tamiza por medio de la luz interior la estructura y va revelando sus apoyos a la vez que se va desvaneciendo la imagen de bloque pesado y excavado para convertirse en un espacio de luz, leve y difuso.
AXONOMETRÍA EXPLOTADA Y DETALLES
BIBLIOGRAFÍA
Aguaida, M. J. Los Umbrales Como Eementos para la Identidad Urbana. Mérida: Facultad de Arquitectura y Diseño Universidad de los Andes Venezuela . Aris, C. M. (1999). Silencios Elocuentes. Barcelona: UPC. ETSAB. Cheng, F. (1994). Vacío y plenitud. Siruela. Ibrahim, N. (2012). Liminality in Architecture. Ontario: Ryerson University. León, J. M. (2005). Conjugar los Vacíos. Madrid: Abada. Prada, M. d. (2007). Comoponer con Vacío. Notas sobre la composición del vacío en el arte y la arquitectura. Madrid: Instituto Juan de Herreros. Sánchez, J. A. Nuevos Espacios Para El Arte. Murcia: Universidad de Murcia.