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[15.02.06]
elpoemaseminal
poemas de josé antonio cedrón
atisbos JOSÉ ANTONIO CEDRÓN (Argentina, 1945) ublicó Viaje hacia todos Buenos Aires, Ediciones del Alto Sol, 1971), La tierra sin segundos (Buenos Aires,
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Libros para el Tercer Mundo, 1974), De este lado y del otro (México, Penélope, 1981; México, Universidad Autónoma de Puebla, 1983; México, Universidad Londres-Keal, 2001), Actas (México-Buenos Aires, Tierra del Fuego, 1986, Premio Nacional de Poesía Sinaloa 1985.), Cuaderno de tránsito (Toluca, México, UAEM, 1994) y el testimonio novelado El negocio de la fe. Parte de su obra fue traducida al francés, inglés y portugués e integra una veintena de antologías poéticas editadas en su país y en el exterior. En México, donde vive desde hace varias décadas, ha trabajado en múltiples publicaciones e instituciones educativas. Formó parte del consejo editorial de la revista Plural. Varios de sus poemas han sido musicalizados. En 1986 se grabó el disco Tener que ver, con textos suyos y música de Helio Huesca, Rodolfo Taubas, Carlos Díaz, Caíto, y la participación de Raquel Oyola. De 1986 a 1988, auspiciada por el gobierno del Estado de México, realizó con el pintor mexicano Francisco Limón, la muestra itinerante De persona a persona: poesía y pintura, que se exhibió en diversas galerías de México, en el Centro Cultural del Teatro San Martín, de Buenos Aires, y en Montevideo. Participó en diversos congresos de escritores en Argentina, Venezuela, Nicaragua y México, y fue jurado en diversos certámenes literarios; entre ellos, el Premio Plural 1986, y el Premio Nacional de Poesía Narciso Mendoza Alfaguara Infantil (2004).
SOLAPA PARA EL LIBRO VIDARIO Hamlet Lima Quintana
C
uando tomé contacto con la poesía de José Antonio Cedrón .y de esto hace ya largo tiempo, tuve la sensación de estar ante un descubrimiento, ante una forma nueva y realmente original de la utilización de la palabra. La poesía siempre es una sola, pese a la cotidiana aparición de los ismos. No estoy en contra de ninguno de ellos dado que todos siempre dejan algo positivo en su aporte. Además, todos los poetas devenimos, en cierta manera, de alguno, llámese creacionismo, surrealismo, posmodernismo, por ejemplo, o el romanticismo, esa gran aventura de principios del siglo anterior. De no ser así, estaría indicando falta de cultura. Afirmo esto porque podría observarse que mi poesía es, aparentemente, opuesta a la de José Antonio. Pero esto es sólo formal, nunca en esencia. Sucede que, como dije al principio, la poesía es una sola. Y no siempre ocurre. Es casi un milagro que no se observa con frecuencia. La aparición y presencia de un poeta como José Antonio Cedrón salva y afirma a toda una generación. Y no me refiero únicamente a este libro, Vidario, sino a toda su obra o la que he conocido, puesto que merece la afirmación de que estamos ante una de las más altas voces de su
generación en la poesía hispanoamericana. Ello es lo que celebro con un júbilo que debería ser compartido por los pueblos de América. Buenos Aires 2001
testimonios ABUELOS I ES
PLATEADA Y VIOLENTA, SUELE APAGAR LAS LUCES
detrás de los que salen de las piezas. La silla que se inclina y la dama de noche conversan de presagios una voz de comadre sentenciosa sabe darle esa aureola de autoridad doméstica llegar al corazón de las carnes más tiernas recoger los oficios para hacerlos cantar y rezar y besar, tiesos libros de nácar medallas que pendieron de los pechos visibles de sus antepasados o pequeños recuerdos que alguien llevará atados en la piel que recubre la emboscada.
ABUELOS VI (voces) AQUEL
FUEGO ENCENDIDO CON LAS ÚLTIMAS HOJAS DEL OTOÑO,
duró hasta que el carbón extinguió el frío. Tal vez no conocimos otra estación con ella. En las habitaciones de estos años el fuego le regresa el control de las vidas su alimento la nombra, como entonces, nuestras culpas están llenas de voces. Los pájaros aún cuelgan, ahorcados, de sus pechos.
AMANTES I LA
SOMBRA DE LAS TORRES SUELE VERLOS
correr en otra piel, ensuciarse la boca con el viento esa mancha que busca empeñada en el aire de una mujer y un hombre volteados al pasado abraza soledades de cuando ellos soñaban el año de Dragón en su equinoccio. Inesperados, previsibles se obligan uno al otro recuerdos de ceguera que la memoria olvida, pero intuye que tuvo. El país que fueron duda de sus vidas. Y nunca sabrán cómo siempre acaban perdidos
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abajo de esas piedras de la noche.
MEMORIAS DE INMIGRANTES ESA
MUJER TENÍA OJOS AZULES
cuando entró lastimando con su carga el revoque. Valijas de cartón, jaulas de alambre. Si no fuera que un día le dejara pintarse los labios a sus hijas, sería un pestañeo la melodía fácil que le cambió el acento, aquel olor a sal que se fue con las lluvias y la costumbre húmeda del tiempo. Los gallos no dijeron hasta cuándo. Los años que pasaron descubrieron las marcas ovaladas de retratos vacíos la cruz de albahaca atrás de los postigos y los ojos azules que esa mujer perdió de mirar este cielo. El mar quedaba lejos. Su pañuelo ocultaba el oleaje vencido de un pueblo en sus cabellos.
LA MUJER DE LOS PÁJAROS ELLA LE
DABA ALPISTE A SU PASIÓN MÁS FIEL
le daba agua en el pico le daba de su almohada los algodones blancos mientras los “pobrecitos” esperaban silbando que vuelva hablando sola. Poco a poco no pudo sostenerlos y ellos se debatían de pico en los alambres entonces dio sus manos por la fruta golpeada los grises de su frente hurgando en las verduras y ellos se debatían de pico en los alambres se negaban criar y cantar y bailar alegrarle la vida las visitas. Ella daba los ojos de cuando fue mirada sus palabras de leche azucarada ella lo daba todo y se negaban. El domingo dejó salir a uno que ganó la ventana y se voló hasta nunca después abrió las jaulas con gran desesperanza se inclinó lentamente y sentada más cerca de la mesita chica apoyó la cabeza en el respaldo. Fue la primera vez que su abanico en el ruido del aire siguió y siguió dictando
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cuando ya hubo cerrado fuertemente los puños.
*** ERES
EL INQUILINO DEL QUE FUISTE
la presencia indudable de la ausencia. Han cambiado la mesa de lugar las llaves de la casa, platos, algunos vasos (cosas pequeñas que advierte la memoria). Encuentras las costumbres el vaivén de una lámpara en el mismo rincón y también las cortinas que sobrevivirán a los que conservaron todo. Y misteriosamente buscas en los cajones o sobre los fragmentos, alguna identidad posible.
*** DE
MIRARLA Y MIRARLA HASTA ENCONTRAR SUS OJOS
pasaron cientos de años. La ciudad llegó al campo las comunicaciones la rueda barcos hombres. De sus ojos que llevo es la nostalgia antigua reclinada en los parques donde igual de imposible aparece el otoño. Así escribió en mi vida los últimos capítulos de las obras completas del ángel de la muerte.
Vidario. México, Instituto de Cultura de Morelos, 2005 Texto completo en Palabra Virtual. Antología de poesía hispanoamericana http://palabravirtual.com/ LAS
PAREJAS SE SEPARAN POR CELOS/ POR INFIDELIDAD/ POR ESTRATEGIA/ PORQUE PIENSAN
que se equivocaron o porque están seguras de que se equivocaron. Las parejas se separan por envidias/ falta de ingenio/ bienes inmuebles. Porque quieren montar a su antojo el caballo de su majestad. Las parejas se separan porque sus padres porque sus familiares/ porque sus amigos porque sus terapeutas/ porque la distancia. Las parejas se separan porque su trabajo porque la educación de sus hijos porque el adiestramiento de sus perros. Las parejas se separan por ignorancias por lo que dicen sus fantasmas/ las líneas de sus manos/ las cartas del tarot/ la borra del café/ su catequista. Las parejas se separan por exceso de amor o de mentiras/ por el amor insatisfecho/ por lo que cada cual cree del amor/ de la pareja.
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Las parejas se separan porque nunca pudieron trascender lo que infieren/ el azar/ las representaciones del crepúsculo/ lo que dicta el silencio. Las parejas se separan porque la vida es dura/ dicen/ la realidad invencible. Las parejas se separan porque idealizan lo imposible, pero no lo saben. Las parejas se separan porque están separadas y necesitan confirmarlo. Las parejas se separan porque la perfección no existe/ porque la eternidad no existe. Las parejas se separan por carta/ por teléfono/ por radio/ por tv/ por correo electrónico. Las parejas se separan por falta de dinero/ de proyecto/ de mundo. O porque descubren “incompatibilidad de caracteres”/de gestos/ de sueños/ de "usos y costumbres". Las parejas se separan para no interrumpirse/ dicen/ para no encontrarse/ para no explicarse/ para no olerse más/ para que nadie atienda su teléfono/ ni vea su correspondencia/ ni sepa lo que gana. Las parejas se separan por cambio de ciudad/ de ideología/ de religión/ de sexo. Y así poner a prueba la contención de sus íntimos. Las parejas se separan para saber más tarde que no lo fueron nunca/ y también se separan para olvidarse de la separación y poder separarse. Las parejas se separan porque no saben leer arquitectura/ historia/ geometría y al llegar el invierno no saben lo que hacer. Las parajes se separan por experiencia/ para acabar con el eco de la educación sentimental/ para ganar lo que perdieron en el nombre del padre/ porque su cobardía es más valiente. Las parejas se separan porque se descobijan/ dicen/ porque ya todos saben. Las parejas se separan por supersticiones/ por reducción de plantas industriales/ por excesos de alcohol/ y de pelos caídos en la ducha. Las parejas se separan porque se abruman de ser dos/ para mirar tres días los ojos de Chagall/ tatuarse el corazón/ pintarse el pelo. Las parejas se separan porque se desalunan con dolor, pero el síntoma es mudo/ porque nunca supieron/ porque nunca aprendieron/ porque se lo merecen. Las parejas se separan para no ser olvidadas/ para no compartir ningún espejo/ para desencarnarse del pasado que anuda/ para no envejecer. Las parejas se separan porque tienen un solo paraguas/ dicen/ la verdad de su lado/ el tiempo de su lado/ la virtud de su lado/ los sueños de su lado. Las parejas se separan porque la piel es joven/ porque la madurez no basta. Las parejas se separan porque los dos son buenos pero la bondad no alcanza. Las parejas se separan porque las derrotó la dictadura. Las parejas se separan porque las derrotó el exilio. Las parejas se separan porque la patria es primero/ porque la poesía es primero/ porque la intimidad es primero/ porque la soledad es primero/ porque la libertad.
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zonas DANA GELINAS, GANADORA DEL PREMIO NACIONAL DE POESÍA AGUASCALIENTES Ricardo Pacheco Colín Crónica, 4 de febrero
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ostiene la poeta Dana Gelinas, quien obtuvo el Premio Nacional de Poesía Aguascalientes, que su trabajo poético se halla más cercano a Jaime Sabines que a Octavio Paz. En un salón del INBA donde se dio a conocer la decisión del jurado respecto de la edición 2006 del premio de poesía más importante de México, Dana amplió su explicación de este modo: “Jaime escribe desde todas partes. Yo creo que Octavio Paz era mucho más intelectual, escribe mucho más con la cabeza. Y Sabines escribe con los dos hemisferios cerebrales más las vísceras y todos los órganos que tenemos”. La autora coahuilense que se llevará 250 mil pesitos y diploma, más la edición de su libro por la editorial Joaquín Mortiz, fue escogida por el jurado en razón de su contenido contemporáneo que se expresa “a través de un registro lleno de originalidad y frescura. Boxers es el nombre que dio a su poemario, el cual nada tiene que ver con la rebelión china del siglo XIX, ni con una raza de perros ni mucho menos con boxeadores, sino con una prenda que todos reconocemos en el acto. El poemario se estructura de acuerdo a los departamentos de un supermercado, donde la voz poética decide acudir en busca de un regalo para el día de San Valentín. Dana explicó a Crónica que “yo quería escribir acerca de todo ese mundo. En la televisión vi un reportaje acerca de centros comerciales incluso en Oriente, en países donde jamás había llegado este comercio. Todo ese mundo es sorprendente y seductor, claro, es una gran trampa.” Sin embargo, “las grandes cosas de la vida no se pueden separar de las pequeñas, ésa es mi idea, ésa es mi poética. Un gran tema como es el del amor no puede ir sin esas pequeñeces; es decir, las cosas pequeñas que nos suceden todos los días.” Por eso, la autora de Bajo un cielo de cal (1991) y Sólo Dios (1998, www.geocities.com/Athens/Aegean/7407/dana2.html), confiesa: “Decidí juntar las dos cosas, lo absurdo, lo pequeño, lo detallista, lo concreto que es ir a buscar un regalo a un centro comercial y los grandes sentimientos que puede haber. Y como es un gran tema necesitaba cosas pequeñas”. Respecto de este trabajo poético, la maestra Silvia Molina, directora de Literatura del INBA, explica que “me comentaron que era un libro muy fresco, en el que se ve un trabajo de alguien que domina el oficio, incluso divertido en el sentido de que tiene este recorrido por una tienda departamental. Algo poco común. Conozco a Dana de hace muchos años y he seguido su trabajo.” El galardón se entregará durante la próxima Feria de San Marcos, en Aguascalientes. Su poemario Boxers se distinguió entre 241 trabajos y fue presentado bajo el seudónimo de “Tamara de Lempicka”. Por su parte, Daniel Leyva, subdirector general del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), informó en la conferencia de prensa que el galardón será entregado el próximo 18 de abril, durante los festejos de la Fería de San Marcos, en Aguascalientes. Comentó a Crónica que el jurado de esta edición estuvo integrado por personajes de las letras de primerísimo nivel. Agregó Leyva que “como se recordará, este premio tiene su origen en 1968, año en el que el
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jurado integrado por Rosario Castellanos, Agustí Bartra y Porfirio Peñaloza dieron como ganador al libro Espejo humeante, de Juan Bañuelos”. Dana, ex becaria del desaparecido Centro Mexicano de Escritores, del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) y ganadora al Premio Nacional de Poesía Tijuana 2004, aseguró que con este libro “me divertí mucho, e incluso el primer poema aborda que las mujeres son de Venus y los hombres quién sabe”. Otro mérito de Gelinas consiste en su labor como traductora al español de autores ingleses, irlandeses y estadunidenses. El Premio Nacional de Poesía Aguascalientes, creado en 1968, ha sido obtenido por destacados poetas como Juan Bañuelos, José Emilio Pacheco, Eduardo Lizalde, Hugo Gutiérrez Vega, Coral Bracho, Jorge Esquinca, Eduardo Milán, Malva Flores, Héctor Carreto y María Baranda.
I. CAFETERÍA
Latte ME
DIRIGÍ AL
COFFEE STATION
y medité desde lo alto del tercer piso alrededor de dos milésimas de segundo. Cuando volví a la realidad leí la lista de Ellos. Lo juro, tuve que apagar un pequeño escándalo en los ventrículos de mi corazón. Y entonces descendí por la escalera eléctrica para ver con mis propios ojos los verdaderos rincones del Paraíso Masculino.
II. ROPA CASUAL Vaqueros YO
ME PUEDO TARDAR DOS HORAS
en elegir los pantalones perfectos: de mezclilla, a la cadera, incluso al ombligo y con el largo reglamentario. ¿Para qué?, para que en el mundo de los hombres sean apreciadas sólo las nalgas. Yo no. Yo no veo el trasero ni las pinzas de enfrente, ni antebrazos con manos musculosas ni bíceps, ni cuellos. Me concentro duramente en el área enardecida del corazón, y sólo pienso en el glorioso San Valentín.
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III. ARTÍCULOS PARA EL HOGAR A la luz de las velas BUSCO
A UN HABITANTE DE
MERCURIO,
un veloz marinero de la circunvalación solar. O que sea de Plutón, un navegante imposible incluso para el telescopio que instalé porque sí a mil doscientos metros de altura, para divagar solamente acerca de la naturaleza de Marte y de Venus. Lo necesito, me urge, para instalar un foco luminoso en una trampa que me da más horror que un ratón en la cocina. Lo deseo para que use un martillo más peligroso que una mordida de león en el pulgar. Una mujer terrícola me aseguró que somos de Venus ella y yo, y que los hombres de la Tierra son de Marte, expertos en futbol, en computadoras, y totalmente inhábiles en focos y martillos. Yo odio ser de Venus cuando tengo que instalar un foco, me exasperan los de Marte cuando tengo un martillo en la mano. Detesto a los de Mercurio porque son difíciles de hallar, y los de Plutón son francamente inconseguibles. Quizá tenga que esperar en mi base terrestre horas o centurias a que aparezca un ser extraordinario, un salvaje magníficamente equipado con el cinturón de instrumentos de Orión que me rescate de esta espera alienada, absurda, que me haga feliz en estos días. Yo sería la envidia de venusinas como yo, yo sería el ser más feliz sobre la Tierra.
Arena, suplemento de Excélsior, México, núm. 361, 12 de febrero de 2006, p. 6 *****
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NOVEDADES Homero Aridjis, Los poemas solares. México, FCE, 2005 Para Aridjis, el poema es un edificio de visiones, y la luz diurna, a la que elogia y canta en este libro, la matriz en que se figura el mundo. Aquí está todo lo que merece ser visto, las cosas, aquellos a los que queremos y a los que quisimos, los sueños. Así, el poeta se detiene frente a nuestra cotidianidad para percibir lo extraordinario y, en la naturaleza que nos rodea, la presencia de lo sobrenatural y de lo cósmico; cargado de experiencias y en control de sus pasiones voltea hacia el mundo y lo encuentra luminoso.
Ernesto Cardenal, Versos del Pluriverso. Madrid, Trotta, 2005 Ernesto Cardenal continúa su indagación poética en estos Versos del Pluriverso, donde de nuevo se fragua ese raro equilibrio entre historias del cosmos e historias del corazón que caracteriza su obra reciente y que el poeta nicaragüense conjuga de forma siempre conmovedora: “a la estrella Cygnus X-1 la acompaña/ una cosa invisible con la masa de cien soles / que parece que antes era estrella y hoy hoyo negro./ Existe la teoría de que me quisiste./ Mi prima Silvia la sostiene”.
Julián Herbert, Kubla Khan. México, Era, 2005 Al escribir Kubia Khan, Julián Herbert se conectó con una rancia tradición, la enriqueció y la supo aligerar; el rico mestizaje de su poesía guarda en el mismo bolsillo el legendario poema de Coleridge y aquella famosa canción de Olivia Newton John: Xanadú. No hay por qué divorciar al Ateneo de la carpa, a Octavio Paz de Cri-Cri. Y el poeta se ríe como un demiurgo. No se crea que estamos ante una poesía trivializante: Herbert admira a los abuelos civilizadores, por eso los tutea con desenfado.
Víctor Manuel Mendiola, ed., La mitad del cuerpo sonríe. Antología de la poesía peruana contemporánea. México, FCE, 2005 La poesía moderna peruana goza de un gran prestigio no sólo por tener como puntos de referencia las obras de César Vallejo, César Moro y Martín Adán, sino por esa cualidad tan peculiar de romper las formas y los contenidos de la tradición lírica para reutilizarlos, ya fragmentados y reordenados, en una nueva poesía, con una visión tan viva como culta. Nos encontramos, así, con una escritura que enriquece la lengua española con una pisada fuerte y una sonrisa que no ignora la otra mitad del cuerpo.
Manuel Ulacia, Poesía (1977-2001). México, FCE, 2005 Esta reunión de la poesía de Ulacia asienta una verdad sobre el legado de sus horas: en el momento de dibujar al mundo siguiendo la forma de un poema, era capaz de alcanzar las mayores alturas emotivas. "Atento al ritmo de la gran ciudad, —dice James Valender—, fue sensible también a la vida mucho más lenta y callada de los árboles, las plantas, los animales. Fue un poeta que se interesó muy vivamente por la música: como Darío y Paz, hizo suya cierta concepción pitagórica del mundo que ve todo en términos de ritmo.
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