masterimasterska042019

СЛОВО РЕдАКТОРА

Иллю стрирова н ный специализированный журнал «Мастер и мастерскаЯ>> Главный редактор Иван Бочков Заместитель гл. редактора Вячеслав Логачев Арт-директор Аркадий Бабич

Фотограф Валерий Дрыгин Корректор Ирина Коннова Технический редактор-консультант Сергей Федоров Над номером работали: Сергей Гололобов, Андрей Громов, Сергей Клейн, Александр Каштанов, Макс Кучерявенко, Наталья Кузнецова, Александр Савин, Елена Симонова, Сабина Шаховская, Михаил Кучук, Владимир Сасин, Сергей Саблин, Дмитрий Пушин, Олег Оленев, Александр Поздеев, Игорь Чупринин и др. В номере использованы фотографии Валерия Дрыгина, Александра Каштанова, Натальи Кузнецовой, Владимира Сасина, Михаила Кучука, Сергея Клейна, Сергея Саблина, Олега Оленева, Елены Симоновой, Ильи Фильченкова, Ивана Бочкова а также фотографии из личных архивов авторов

Всем привет! Этот номер выйдет в преддвер и и уже третьего по счету ежегодного осен­

Адрес редакции: 107140 г. Москва, 1-й Красносельский переулок, дом 7/9А, строение 11,

него Фес т и в аля Ст олярного Дела в Санкт-Пет ербурге. И это очень здорово! Теперь слеты мастеровых стали проходить в Росси и гораздо чаще и все больше и больше людей загорается желанием собственноручно т в орить, вдохновляясь

т елефон: 8-909-688-12-40,

общением с мастерами, инструмент альными компаниями и другими участ­

e-mail: masteraпdworkshop@gmail.com

никами э т их встреч.

Издатель

Радует меня и то, что гла вный конкурс Фест и в аля стал уже настоящей

000

<<Возрождение столярного дела>>

198320 г. Санкт-Петербург, г. Красное Сетю, пр-т Ленина, д. 74, лит. Б .

тради ц ией и качест в о изго т о вления конкурсных издел и й п оражает своей оригинальностью и мастерст в ом исп олнения. На сей раз конкурсным зада­

Генеральный директор

нием для всех желающих будет изготовление рубанка. Подробност и о конкурсе

Гололобова Елена Михайловна

можно на й т и на страницах эт ого номера и на са йте Фестиваля.

Тираж

Я также могу с удовольствием поделиться еще одной очень крутой новостью.

3000 экз. Периодичность 6 раз в год Печать Типография <<Вива-стар>> г. Москва, ул . Электрозаводская, 20. Цена договорная.

Мы учредили ежегодную премию журнала «Мастер и мастерская». Это пре­ м ия «Мастерская года». Надеюсь, это мероприят ие ст анет по настоящему интересным событием для всего мастерового сообщест ва России. Об этом тоже можно почитать на страницах данного номера. А в завершение, я хочу поблагодарить всех а в т оров журнала.

Это неверо­

Свидетельство о регистрации средства

ятные люди. Буквально каждый из них превосходный мастер как слова, так

массовой информации

и своего дела.

ПИ

No

ФС77-49397

от 13 апреля 2012 г. При перепечатке материалов ссылка на журнал обязательна. Позиция издания может не совпадать с мнением авторов статей. Редакция не несёт ответственность за содержание рекламных материалов.

Спасибо вам пребольшущее! Иван Бочков (дядя Ваня)

СОДЕРЖАНИЕ ПО ГОРОдАМ И ВЕСАМ 03

................................................................................ Рубанковский десант раздвигает горизонты: Екатеринбург! ПРЕМИА

04 ................................................

Ежегодная премия журнала «Мастер и мастерская» «МАСТ ЕРСКАЯ Г ОДА» КОНКУРС

Об

........................................................................................................................................... Конкурс на лучший рубанок МАСТЕР-КЛАСС

ОS •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Леди

в токарке КОН КУРС

10 ..............................................................................Идёт

приём работ на конкурс «Токарная миниатюра- 2019» П Е РСОНА НОМЕРА

12 ............... . ... ............ Рьщарь

«Деревянное сердце», или Исповедь первого российского столярного благера СДЕЛАЙСАМ

24 ......................................................................................................... Шкаф

для фурнитуры. Мебель для мастерской СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА

34 ............................................................................................................... . ..........История одного стула.

Проект VaLissa

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA 38 ....................................................................................Королева

цветов! (Авторская рубрика Елены Симоновой) ФЕА СТОЛАРКИ

44 .........Всё сложится!

Приспособпение для торцевания под 45° (Авторская рубрика Сабины Шаховской) ТОКАРКА ПО ДЕРЕВУ

50 ..... .......................... . ............................. Токарный

резец Spindlemaster (Авторская рубрика Дмитрия Пушина) КУРСЫ МАСТЕРСТВА

56 ......................................................................

Авторский курс Владимира Сасина «Резьба деревянной посуды» МАСТЕРСКАА ТВОРЧЕСТВА

60 ................................................................................................................................................................ Мои

светильники СД ЕЛАЙСАМ

бб ..... ..................................................................................................................................... Август

пришёл - гриб пошёл МУЗЕЙ

68 ..................................................................................... Заметки об истории и развитии столярного инструмента (Часть 4. Деревянные рубанки континентальной Европы) АКТУАЛЬНАА ТЕМА 74 ......................................................................................................... Как

скоро вымрут столяры-краснодеревщики? ИГРОТЕКА

76 .........................................................................................................................................Удивительные

волчки Японии

ИНСТРУМЕНТ ВОСХОДАЩЕГО СОЛНЦА 78 ..... ............................................................................................................................................................ Кенсаки

когатана

СОВЕТЫ МАСТЕРОВЫХ 79

...................................................................................................... Как удалить следы от разметочного карандаша?

НА ОБЛОЖКЕ: ИЗВЕСТ НЫЙ СТ ОЛ ЯРНЫЙ БЛ ОГ ЕР, А ТАКЖЕ П ОСТ ОЯННЫЙ АВТ ОР НАШЕГ О ИЗДАНИЯ МИХАИЛ КУЧУК (HEARTWOOD)

ПО ГОРОдА М И ВЕСАМ

В июне на территории магазина <<Мастер», расположенного в Екатеринбурге (ул. Шаумяна, 93), состоялся ежегодный фестиваль, посвя­ щённый различным инструментам, станкам, технологиям. С 2019 года магазин «Мастер>> начинает продажу столярных инструментов из ассортимента магазина RUBANKOV. Для показа новинок в Екатеринбург отправились наши славные мастера столярного дела

Александр Кондратьев и Сергей Клейн провели несколько мастер-классов по ручному столярному инструменту и постарались от­ ветить на все вопросы многоуважаемых посетителей фестиваля.

Мероприятие привлекло большое количество посетителей, царила дружественная атмосфера. Можно уверенно сказать: возрожде­ ние ремесла идёт полным ходом! Там же мы познакомились с замечательным екатеринбургским мастером Виктором Арцаблюком, побывали в его мастерской, долго и nродуктивно общались на тему совместных nроектов, в том числе в рамках будущих фестивалей столярного дела.

Виктор согласился подготовить материал, который войдёт в один из ближайших номеров нашего журнала.

Моё личное впечатление от поездок по городам и весям таково: людей, серьёзно увлечённых ремеслом, много, но они разрознены, варятся каждый в своём котле, все сами по себе. А такие события, как фестивали, мастер-классы, семинары, да и любые встречи в реальном времени, объединяют! Новые знакомства- это новые возможности, вдохновение и поддержка. Друзья, приглашаем вас на наши московские и санкт-nетербургские ежегодные фестивали столярного дела и nриглашайте нас в гости - рано или поздно рубанковский десант будет и в вашем городе!

С уважением Сергей Клейн

3

Цеnь премии - попу­ nяриэаuия стоnярноrо деnа и вовnечение мо­ nодёжи и не тоnько в этот удивитеnьный вид ремесnа, искусства и творчества.

4

с

ПРЕМИЯ

обрать свою мастерскую- задача не из лёгких, и дело здесь даже не в деньгах. Тут включаются вопросы, на которые каждый сам для себя ищет ответы: для чего мне мастерская? что я буду в ней делать? какая площадь мне нужна? какие станки и инструменты приобретать? И это только маленькая часть вопросов, которые на начальном этапе возникают буквально у всех. Дальше- больше. Но лиха беда начало! Возможность приобретать необходимое «железо» создало устойчивый тренд для любого желающего обзавестись собственной мастерской. В нашей стране мастерового люда достаточно, и небывалый всплеск к созданию личных мастерских не случаен, а, скорее, закономерен. Да каких мастерских! Любо-дорого посмотреть. Продумано всё до мелочей: эргономика, системы хранения, аспирация, ручной инструмент и станки. Гордость берёт за своих соотечественников, за то, что мы теперь ни капельки не отстаём от мастеровых всего мира, а некоторые мастер­ ские я бы даже назвал эталоном. Всё это и подтолкнуло нас учредить премию «Мастерская года». В соревновании могут участвовать мастера, которые используют свои личные мастерские в основном для хобби или же являются самозанятыми ремесленниками, а их мастерская используется как семейная, т. е. без наня­ тых сотрудников и ей пользуются только члены семьи, но не более трёх человек. Мастерские будут разделены по «Весовой категорию>, в нашем случае по метражу пло­ щади. Всего таких категорий будет три. Оценивать конкурс будет жюри, состоящее из компе­ тентных мастеров и представителей столярного сооб­ щества. А также мы организуем интернет-голосование, в котором сможет принять участие любой желающий. Голоса «народного» жюри будут учтены в виде приза зрительских симпатий. Для того чтобы стать участником конкурса, претендентам необходимо будет зарегистрироваться в специальном раз­ деле на сайте Rubankov.ru, заполнить анкету участника, ответы на вопросы которой позволят нам определить, к какой категории относится ваша мастерская, чтобы соревноваться в своём «весе». Помимо общих вопросов, в анкете будут вопросы технического порядка, связан­ ные с оборудованием, инструментарием и т. п. После того как вы получите подтверждение вашей регистрации как участника, вам необходимо будет сделать видеоролик о вашей мастерской с вашими комментариями. Шаблон с канвой сценария для ролика будет предоставлен каждому участнику. Финал премии и награждение победителей пройдут весной будущего года в Москве на Фестивале Столярного Дела, который по традиции ежегодно собирает в Сокольниках любителей и мастеров деревообработки, а также огромное количество компаний- производителей инструментов, станков и прочего оборудования для мастеровых. Более подробно о критериях оценки мастерских, условиях участия мы расскажем в следующих номерах.

5

Компания RUBANKOV предлагает вам раз­ работать и создать свой авторский рубанок, который наверняка займёт достойное место в вашей коллекции. Мы не ограничиваем вашу фантазию, и вы можете выбрать для изготовления практически любой из множества видов данного инструмента или даже- чем чёрт не шутит! - скон­ струировать свой. Единственное ограничение - это будут рубанки размером с «четверку» или чуть больше, поэтому размеры рубанка должны быть не менее 200 и не более 350 мм! Творите, выдумывайте, пробуйте!

КАК ПРИНЯ ТЬ УЧАСТИЕ В КОНКУРСЕ Мы понимаем, что информацию о конкурсе наши участники получают посредством интернета, значит, они являются пользователями сети. Поэтому одним из условий конкурса является их интернет-активность. Что мы имеем в виду? Если вы решили участвовать в конкурсе, то вам нужно поставить «лайю> видеоанонсу конкурса непосредственно на нашем УоuТuЬе-канале. Добавить его себе в плейлист и поделиться в социальных сетях «ВКонтакте» или Facebook (там, где у вас есть аккаунт). Проще говоря, «повесить себе на стену». Естественно, для этого вы должны быть подписаны на наш УоuТuЬе-канал и страничку RUBANKOV в Facebook или «ВКонтакте». Далее вам необходимо заполнить специальную форму на страничке конкурса, где вы должны указать свои ФИО, ваш ник в интернете и ссылки на ваши публикации о конкурсе. После проверки вашей формы мы пришлём вам электронное письмо. При положительном результате это письмо будет являться вашей заявкой на участие в конкурсе. Ссылки должны быть активны до окончания конкурса.

6

КОНКУРС

н ому баллу. Однако общее количество баллов не превысит пяти, но за период от старта конкурса до начала ФСД19 должно быть и не менее пяти баллов.

ИНТЕРНЕТ-АКТИВНОСТЬ 2 Во время работы над проектом вы должны периодически публиковать в своих социальных сетях фотографии или видео процесса изготовления предмета для конкурса со ссылкой на страничку конкурса. Ну и, конечно же, присылать нам ссылки на свои материалы для публикации отчётов о кон­ курсе. Количество подобных публикаций до старта ФСД 19 должно быть не менее пяти. Периодичность выкладывания будет вам плюсом, в отличие от публикации всего и вся за полчаса до старта фестиваля. Помните, вы работаете на себя!

При спорных ситуациях, таких как одинаковая сумма баллов у нескольких конкурсантов, председатель жюри для разрешения спора добавляет свой личный балл кому-то из участников. Так что большее количество баллов за интер­ нет-активность будет весомым плюсом при спорных ситуа­ циях во время подсчёта оценок.

КАК ВСЁ &УДЕТ ПРОИСХОДИТЬ

Мы, в свою очередь, берёмся осуществлять освещение кон­ курса в сети, на нашем сайте, видеоканале и в социальных сетях. В этих сообщениях и видео мы будем размещать новости о конкурсе, напоминать о необходимых шагах вашей интернет-активности и, конечно же, рекламировать вас как мастера!

Стартом конкурса будет являться публикация о нём на сайте rubankov.ru. В ней мы ещё раз подробно объяс­ ним, как зарегистрироваться, стать участником конкурса и поддерживать свою интернет-активность. В последующих публикациях мы будем рассказывать о новостях конкурса и ваших шагах к победе.

ИНТЕРНЕТ-АКТИВНОСТЬ 1

Готовое изделие вы привозите сами на ФСД19. Присылать его не нужно. Для всех зарегистрированных участников конкурса вход на фестиваль свободный.

Репосты всех видеоанонсов также идут в зачёт. За каждый репост и публикацию конкурсант получает по дополнитель-

Оценка изделий nроисходит no nятибалльной wкале и нескольким номинациям.

ЖIОРИ КОИКVРСА:

nРИЭЫ KOHKVPCA

Председатель жюри

Призовых мест три.

Серrей Гололобов,

Призом является именной сертификат

НОМИНАIIИИ: 1. Ориrинальность идеи и дизайн изделия (от О до 5 баллов).

2. Качество выnолнения изделия и ero функциональность (от О до 5 баллов).

3. Интернет­ активность: количество nубликаций о конкурсе ( 1 nубликация = 1 балл).

4. Интернет­ активность 2: количество nубликаций nроцесса изrотовления ( 1 nубликация = 1 балл).

на nриобретение Члены жюри: Всеволод Полтавцев,

товаров в маrазинах

RUBANKOV:

Фёдор Бондарев, Георrий Макаров, Алексей Корюкин,

МЕСТО на сумму 15 000 рублей,

1

-

Фёдор Жильцов, Михаил Кучук,

В составе жюри возможны изменения

МЕСТО на сумму 1 О 000 рублей,

2

-

МЕСТО на 5 000 рублей.

3

-

сумму

и доnолнения. Также возможны Председатель счётной

nодарки от фирм -

комиссии

nартнёров фестиваля.

Фёдор Щербаков.

7

НАСТЕР И НАСТЕРС КАЯ

Июльскую встречу токарного клуба можно смело назвать женским днём. Три девицы под окном... не пряли поздно вечерком, а работали по-взрослому на токарном станке и рассказывали нам, мужчинам, почему это и женское дело тоже.

8

МАСТЕР-КЛАСС

Мария Каминская, Ульяна Корпаи и Наталья Сайфуллина на этой встрече рассказали о том, как каждая из них при­ шла в токарную школу RUBANKOV Совсем немного времени прошло с той поры, когда Ульяна впервые появилась на пороге нашей токарной школы. И вот она, только недавно окончив курсы, уже показывает мастер-класс по точению волчка! Мария очень долго и подробно повествовала о своей любви к эпоксидной смоле, о том, как правильно использовать её при работе с деревом. Показала свои работы с эпоксидкой и подробно рассказала о них. Наталья поделилась историей своего обучения в столяр­ ной школе Всеволода Борисовича Полтавцева, продемон­ стрировала сделанный полностью ручным инструментом табурет из берёзы и «ПО секрету» сообщила, что пришла обучаться токарке, потому что мечтает сделать стул с точё­ ными ножками. Когда девушка держит в руках токарный резец, как вен­ чик для взбивания сливок, невольно возникает мысль: «Господи, помоги!»

Но когда она начинает им работать, челюсть невольно падает на пол и слов уже никаких не надо. И на самом деле, по эстетичности конечного предмета, по импровизации и спонтанному подходу, такой леди­ токарю нет равных среди мужчин . . . Так прошла одна из самых лучших и интересных встреч нашего токарного клуба, на которой её гости и участники могли узнать много нового о токарном деле. Токарные встречи проводятся каждый последний четверг месяца в 1 9.00 и являются традиционным местом встреч всех, кто увлекается токарным делом или профессионально им занимается. На наших встречах нередко присутствуют легендарные личности (и не только от токарки). Приглашён­ ные производители рассказывают о своих товарах, делятся секретами, о которых не услышишь в магазинах и которые дают возможность прикупить что-нибудь подешевле. Об анонсах этих встреч вы можете узнать на сайте Rubankov. ru и на наших страницах в соцсетях.

Андрей Громов

CROWN REVOLUПON ТОКАРНЫЙ РЕЗЕЦ CROWN REVOLUllON ЗАМЕНЯЕТ СОБОЙ ЦЕЛЫЙ АРСЕНАЛ ОБЫЧНЫХ ТОКАРНЫХ РЕЗЦОВ БЛАГОДАРЯ ИЗМЕНЯЕМОЙ ГЕОМЕТРИИ И БОЛЬШОМУ КОЛИЧЕСТВУ СМЕННЫХ НОЖЕЙ

........

•

RUBANKOV.NEТ

ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

E·МAJL:ZAКAZC!Я\JBANКOV.RU WWW.RUВANKOV.RU ТUl.&-800-555-55-94

«Конкурс токарной миниатюры продолжает развиваться, а альбом с конкурсными работами наполняется, - сообщил куратор конкурса Петр Московцев.- Мы ждём и ваши работы до 1 ноября 20 1 9 г. Мы остаёмся верными основным принципам, провозглашённым в первом конкурсе: нет коммерции, нет назначенного жюри, нет неприкасаемых гуру. Это народный конкурс, где каждый может принять участие как в самом конкурсе, так и в голосовании за призовые работы или в его проведении».

11

Организаторы сплотили мощную команду поддержки из профессиональных компаний, в число которых вошла и RUBANKOV, а также собрали внушительный призевой фонд. Сделайте что-то небольшое ... Сделайте это с любовью .. И вы станете участником конкурса, станете равным среди самых активных и лучших российских токарей. У вас появится уникальная возможность увидеть своё изделие в ряду лучших работ токарной миниатюры, а то и возглавить список лидеров 20 1 9 года. У вас есть все шансы попасть в выставочный блок конкурса, состав­ ленный из лучших работ для демонстрации в ряде городов России, в том числе и на московском Фестивале Столярного Дела весной будущего года. .

ПЕРСОНА НОМЕРА

ПРЕДGТАВЛЯЕМ БЕGЕДV G Н3ВЕGТНЫМ GТОЛЯРНЫМ БЛОПРОМ, А ТАКЖЕ ПОGТОЯННЫМ АВТОРОМ НА­ Ш Е ГО Н3ДАННЯ МНКАНЛОМ КУЧУКОМ (HEARТWOOD). DHA ПОЛУ4НЛдGЬ КОТЬ Н BEGbMA ДЛНННDН 3АТО КРАННЕ ННПРЕGНОН. ,

- Здравствуй, Михаил. Наконец-то мне удалось побывать у тебя в мастерской и воочию увидеть твоё рабочее место. У читателей нашего журнала и у твоих зрителей накопилось очень много вопросов самой разнообразной тематики, и, пожалуй, самый главный из них - когда и с чего ты начал свой творческий путь?

- Я вырос в семье железнодорожников, отец с детства научил меня радиоэлектронике, мама и старшая сестра обучили рукоделию. Когда мне было 10 лет, я уже умел вязать крючком и на спицах и плести волагодекое кружево. Конечно, это были детские забавы, но мне кажется, именно они положили начало моему творчеству. Моей самой люби­ мой книгой была «Прекрасное своими руками». В ней были вкратце описаны практически все виды декоративного и прикладиого искусства, начиная от ковроделия, резьбы по дереву и кости и заканчивая чеканкой, маркетри и обра­ боткой камня. Фактически это была моя настольная книга. Трудно сказать, какое направление мне иравилось больше всего, но одним из самых доступных и увлекательных была деревообработка.

- А каким инструментом ты работал, ведь в те времена не бьmо такого изобилия, как сейчас?

- В 80-е годы везде было сложно с инструментом, да и горо­ док у нас маленький. Кроме как в хозяйственном магазине, инструмент негде было купить. В моём арсенале был совет­ ский самый дешёвый рубанок, пара алюминиевых мини­ рубанков, пара стамесок, ручной «пионерский» лобзик, руч­ ная ножовка, настольные тиски с присоской и струбцина. Бесценной реликвией была полукруглая кованая стамеска, которую я берёг как зеницу ока. Она держала заточку про­ сто в ел иколепно. Единственным электроинструментом была электродрель, хотя чаще всего я пользовался ручной дрелью. Сами понимаете, в квартире особо не пошумишь. Зато ручным инструментом работать было одно удоволь­ ствие, и в этом меня н икогда не ограничивали. Кстати, та самая кованая стамеска во м ногом сыграла решающую роль в моём стремлении к работе с деревом. Я был ещё совсем маленьким, мне было лет шесть, когда я спросил у отца, что это за непонятная железяка, которая валяется в ящике с инструментом. Когда отец взял её в руки и сре­ зал с деревян ного бруска стружку-завитушку, мой мир в буквальном смысле перевернулся . До этого я ни когда не видел, как вообще можно резать дерево. Коне•1но же, всё ограничилось демонстрацией, и стамеску в руки мне больше не давали, но этот момент я запомнил на всю жизнь. В 1 985 году сестра уехала учиться в Абрам цевское художе­ ственно-промышленное училище, и вся комната осталась в моём распоряжении, став импровизированной мастер­ ской. Я уже научился строгать в донце, начал делать себе самодельный инструмент, резцы, приспособлен ил. Родители, глядя на это <<безобразие», подарили мне набор стамесок для резьбы по дереву с пластмассовыми ручками, и работа закипела. Надо сказать, что я всегда был домоседом. Да, я бегал

- Наверное, во многом помогали уроки труда в школе?

- Да, во многом на путь истинный меня направлял мой учитель труда, мой тёзка Михаил Георгиевич Чекменёв, за что я ему по сей день благодарен. На выходных мы с другом ездили на велосипедах за 1 0 километров в дубовую рощу и напиливали там сухие ветки, и каждый день в ранце вместе с учебниками я таскал эти страшные палки. После уроков все шли домой, а я приходил к своему учителю и становился за токарный станок или строгал что-нибудь. Засиживался допоздна, пока Михаил Георгиевич не начинал деликатно намекать на то, что и ему тоже пора домой.

- Я тоже всегда с особым теплом вспоминаю школьные годы. А чем ты занимался дома в свободное время?

- Сколько себя помню, я постоя н н о что-то мастерил. Делал печатные платы, паял какие-то схемы, делал различ­ ные самоделки из дерева, строил кораблики и самолёты. Ещё и в детскую художественную школу успевал ходить. Мне скучно было сидеть без дела, поэтому приходилось придумывать себе всё новые и новые занятия. Телевизор меня не интересовал, да и смотреть 1 2-летнему ребёнку было особо нечего, поэтому времени было, как говорится, вагон и маленькая тележка. Мы жили в квартире, свобод­ ного места, где можно было соорудить верстак, не было, так что приходилось убирать всё с письменного стола и переоборудовать его в рабочий стол, на котором я паял, пилил, иногда занимался резьбой по дереву и мастерил всякие поделки.

13

HAcrEP И HACTEPCКASI

по улицам с друзьями, но при этом почти всегда был чем -то занят. Раннее детство прошло полностью в конструкторах разных мастей, а уже после я взялся за инструмент. И когда друзья п инали во дворе мячик или гоняли шайбу, я сидел дома и перерабатывал деревяшки в пушистые стружки .

их, расплющил получившуюся ка плю и выпилил ей сере­ бряный крестик, который она носила много лет. Плавка серебра - это, конечно, было шоу . . . Н а газовой плите, на кусочке красного кирпича, подогреваемого конфоркой, лежал металл, а рядом я зажигал таблетку сухого горючего и через него паяльной трубкой продувал воздух, чтобы нагнать температуру. Длилось это около часа. У меня чуть щёки не лопнули, а лицо было красным, как светофор. Но труды увенчались успехом.

-То есть ты фактически превратил свою комнату в мастерскую? Это же горы стружек и опилок!

- Здесь нужно отдать должное моим родителям. Они никог да ни в чём меня не ограничивали и с пониманием относились к моим занятиям. Как известно, лучший подарок - пода­ рок, сделанный своими руками . Вот я и трудился, делал всевозможн ые самоделки к праздникам, дням рождения или просто в подарок друзьям. Это были и шкатулки, и всем известные птицы счастья, крылья и хвосты которых сделаны из брусков, расще плён н ых на тонкие деревян н ые перья, небольшие резные картинки из дерева или просто сви­ стульки. Многие из моих детских работ до сих пор бережно хранятся у родителей дома. Я не придерживался какой-то одной тематики. Приходилось клеить шпон, резать вазочки из сувелей березы или просто бесцельно что-то мастерить, чтобы не скучать. Но и такая бесцельная работа принесла свои плоды. Это была своего рода тренировка, освоение столярного инструмента и приёмов работы. Как-то раз даже по пробовал себя в ювелирном деле. Мама отдала мне старые серебряные украшения, я переплавил

- Как же ты работал без верстака? На письменном столе заго­ товку не закрепить, да и шаткий он.

- Приходилось выкручиваться и работать на полу. В комнате углом выходила задняя часть кладовки, я клал доску на пол и в плинтус этого угла упирал дощечку, после чего строгал рубанком. У меня всегда было много друзей, и они ближе к вечеру собирались у меня в комнате, но от работы не отвле­ кали. Сидели на диване и смотрели, как я на четвереньках работаю. Или я сидел за столом и вырезал узоры на очеред­ ной шкатулке. Наверное, для них это было своеобразное представление, хотя все они относились к моим занятиям с пониманием и уважением, никто не подшуч ивал.

-Весьма занятно. Наверное, у тебя были и какие-нибудь другие увлечения?

- Я взрослел, интересы менялись, но желание сделать

14

ПЕРСОНА НОНЕРА

что-то новое и особенное не ослабевало. Среди моих дру­ зей было много любителей игры на гитаре, и вскоре мне тоже захотелось этому научиться. На 1 6-летие родители подарили мне мою первую гитару, которую я выбирал сам. Перебрав несколько инструментов, я выбрал очень даже не плохой экзем пляр. Не могу сказать, что я п рямо-таки очень хорошо научился играть, и до уровня моих друзей, которые выступали на местных концертах, мне было далеко, но всё же уже через год свободно играл и сочинял музыку. Стыдно сказать, ноты я так и не смог понять и осмыслить, поэтому так и остался самоучкой, и даже ту музыку, которую иногда сочинял, не мог за писать, кроме как на магнитофон. Друзья частенько приносили мне ремонтировать свои гитары, поскольку обратиться было больше некуда. С мел­ ким ремонтом проблем не возникало, навыков хватало. Потом вдруг мне пришла в голову идея сделать гитару самостоятельно. Нет, не акустическую, это я физически не п отянул бы , а вот электрогитара была н а и луч ш и м вариантом. Ольховая доска, которую м ы с другом стащили из хлама на соседней стройке, стала корпусом. Гриф был сделан из берёзы, накладка - из дуба. Порожки были взяты от донорских старых разбитых гитар. Задний п орожек, струнодержатель, колки и звукосниматели уже пришлось делать самому. На этом проекте я полностью ощутил тяготы столярного дела, п отому что кор пус пришлось в ы п или­ вать ручным лобзиком из доски толщиной 45 миллимет­ ров. Это было настоящим ис п ытанием, которое заняло два дня. Через месяц гитара была готова. Единственное, что не осилил сразу, - это покраска, которую пришлось отложить на полгода. Гитара была покрашена в красный цвет и выглядела, конечно, на четвёрочку, но зато звучала просто изумительно, и друзья частенько просили её на время для участия в высту плениях.

ские системы и ком плексы». Прямо с первого курса пошли с п ец п редметы, высш ая математика, физика в объёме, о котором я раньше и не подозревал. Всё как полагается. Стыдно п ризнаться, но я через какое-то время потерял и нтерес к этой с пециальности и решил бросить институт. Иначе мне пришлось бы потом однозначно уехать и рабо­ тать на каком-нибудь заводе в круп ном городе. Это не вхо­ дило в мои п ланы. Как говорится, дома и стены помогают, а смена мест меня никогда не радовала. В общем, я твёрдо решил не продолжать учёбу и идти в армию. В 1 993 году, в начале лета, я ушёл служить в п огра н и ч н ы е войска, а вернулся в январе 1 995 года и сразу устроился работать на железную дорогу, хотя, конечно, особого выбора у меня не было. И это в полне логично, ведь у певцов дети - певцы, у металлургов дети - металлурги, а у железнодорожников дети - железнодорожники. Два года я жил с родителями, в 22 года женился, и мы с женой переехали в частный дом. Для меня это было что-то неиз­ вестное, потому что у нас никогда не было даже дачного домика. Сравнивать жизнь в квартире и в частном доме нельзя. Это как две п араллельные вселенные. Вся работа по дому, начиная от стройки и заканчивая какими -нибудь табуретами, легла на мои плечи . Как ни крути, а пришлось осваивать новые и новые работы. К тому же, я стал гла­ вой семьи, а это накладыв ает особую ответственность. И , конечно же, мужская гордость не позволяла ударить в грязь лицом в глазах жены. Жизнь в частном доме просто обязывает уметь всё. Думаю, именно в это время началась моя сознательная столярка. Первый столярный инструмент мы выбирали вместе с супругой. Это был очень богатый набор деревянных рубанков, не Veritas, конечно, но рабо­ тать было можно. Так что первые мои столярные изделия были сделаны полностью ручным инструментом. После уже я начал п окуп ать электроинструмент, который сильно ускорил работу.

- И какова была дальнейшая судьба этой гитары?

- После школы я ушёл в армию. Когда вернулся, гитара была жива и здорова, я на ней много играл. Однажды ко мне заехал одноклассник со своим другом, и этот друг в буквальном смысле слова не хотел расставаться с инстру­ ментом, просил продать. Я уп ирался почти год, а потом всё же понял, что человек очень хочет обладать им и за чисто символическую сумму продал гитару. Кстати говоря, денег хватило для того, чтобы приобрести мой первый в жизни честно заработанный электроинструмент. Я куп ил себе электродрель.

- Никогда бы не подумал, что круг твоих увлечений так широк. Как же ты всё успевал?

- В детстве время течёт медленно, и поэтому его всегда много. Возможно, потому что я не строил грандиозных пла­ нов, а просто делал какие-то изделия, которые приходили в голову. Половина дня - это занятия в школе и домашние задания, а вторая половина полностью свободна. Этого времени хватало на всё.

- Да, детство у тебя было насыщенным. Расскажи, пожалуйста, что было после окончания школы?

- Я окончил 1 1 классов и поступ ил в Воронежский поли­ технический институт на с пециальность «робототехниче15

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

теперь открыт для всех, кто интересуется деревообработкой или желает посмотреть на работу мастеров. На фестивалях проходит очень много мастер-классов, всегда присутствуют мастера со своими работами и представители инструмен­ тальных компаний . Здесь каждый найдёт для себя что-то новое и интересное. Многие приезжают специально, чтобы лично встретиться с друзьями. А ведь всё это начиналось с форума. Так что можно с уверенностью сказать, что в моей жизни форум сыграл ключевую роль.

- Очень тебя понимаю. Многие читатели знают тебя по форуму «Мастеровой», где есть масса твоих мастер-массов с подроб­ ными фотоотчётами. Какую роль сыграл форум в твоей жизни? Да, совершенно верно. На форуме я зарегистрировался 1 0 лет назад, в апреле 2009 года. Конечно, пеначалу я при­ сматривался, перенимал опыт, вникал в столярные тонкости. Ведь столярного образования у меня нет, многое приходи­ лось постигать самостоятельно, набивать свои шишки. Здесь же у меня появилась возможность посмотреть на работы настоящих мастеров и в какой-то степени переосмыслить то, чем я занимался раньше. На форуме я нашёл много дру­ зей и единомышленников и очень скоро стал сам создавать свои темы с мастер-классами, и не только столярные. Это и резьба по кости, и ювелирное дело, и доработка инстру­ мента или изготовление приспособлен и й . За всё время присутствия на форуме у меня накопилось более 80 тем, большинство из которых были посвящены деревообработке. Практически форум окончательно и бесповоротно напра­ вил меня на путь работы с деревом. Немалую роль также сыграли слёты мастеровых, которые проходили в мае каж­ дого года в Москве. Тогда это было закрытое мероприятие, дружеская встреча в тесном кругу. Во время слётов м ногие мастера проводили мастер-классы, но самое главное - это живое общение между людьми, где мы могли делиться друг с другом своими наработками, новыми открытиями, технологиями и столярными секретами. Со временем Слёт мастеровых стал более м ногочисленным и вскоре перерос в Фестиваль Столярного Дела, который -

- Михаил, получается, что ты работал на железной дороге, а столярное дело было твоим хобби? И да и нет. Частный дом - это постоянная стройка и бла­ гоустройство. Фактически мастер-классы, которые я пока­ зывал на форуме, были частью благоустройства семейного очага. В процессе работы над каким-то изделием я делал промежуточные фотографии, а на форуме выкладывал их с подробными пояснениями. Так что работа с деревом это часть моей жизни. Это и хобби, и домашние обязан­ ности. Такое положение вещей лично мне очень нравится. Работа - это рутина, основное средство зарабатывания на жизнь, а работа по дому всегда в удовольствие. Давно известно, что смена труда есть отдых. Вот и я приходил с работы и шёл отдыхать с рубанком или фрезером в руках. Да, совсем забыл сказать: через несколько лет после того, как мы переехали в свой дом, мне по наследству достался дом моей бабушки. Честно говоря, домом это было назвать сложно, но зато это были свои собственные стены. Вокруг этого покосившегося домика размером шесть на семь метров -

16

ПЕРСОНА НОМЕРА

в ситуацию, когда сосед просит инструмент поработать, а возвращает его в мешке в виде запчастей со словами: « Извини, так получилось ! » И у меня таких случаев было много. Именно поэтому я больше никогда никому не даю свой инструмент и не прошу чужой. Лучше пойти и купить, но никому не быть обязанным и ни от кого не зависеть. Как и многие, я начинал с дешевого китайского инстру­ мента. Да, им тоже вполне можно работать, но довольно быстро приходит понимание, что м ного сил и времен и т р ат и тся н а преодол е н и е н едо с татков и н струмента, т. е. впустую. Рано или поздно приходится покупать новый, более совершенный инструмент, а от старого избавляться, особенно если речь идёт об основном виде работ. Напри­ мер, если я постоянно работаю фрезером и циркулярной пилой, то эти инструменты просто обязаны быть хорошими, качественными и удобными в работе. А вот ленточ н ый напильник, который бывает нужен раз в год, может быть и самым дешёвым, что вполне логично. Я сейчас по большей части работаю электроинструментом, потому что он экономит время и силы, но и ручной инстру­ мент тоже использую. У многих складывается впечатление, что я обрастаю инструментом, чуть ли не коллекцион и­ рую его. На самом деле всё иначе. В работе практически постоянно нужно 2-3 шуруповёрта, 2-3 фрезера, в каждый из которых установлена и настроена фреза на определённый профиль, и так происходит довольно часто. Но есть ещё одна причина, по которой я частенько покупаю некоторый специфический инструмент «про запас», на будущее. У меня растут два сына и мне очень хочется облегчить им освоение

мы с женой буквально в четыре руки построили новый большой дом, а старый выбросили по частям через окна. Вот тут появилось такое поле для «отдыха» после работы, что ни в сказке сказать, ни пером описать! Окна, двери, небольшие предметы мебели - это всё пришлось делать самостоятельно. В новом доме я отвоевал себе неболь­ шую мастерскую в котельной. Здесь я и занялся вплотную своим хобби. Очень много небольших столярных изделий и игрушек из дерева я сделал для своего старшего сына. Это были мои самые первые столярные работы. Может быть не самые красивые, но сделанные от души. Шесть лет назад родился второй сын. Для него была сделана кроватка из дуба, куча игрушек, скамеечки, стульчики и многое другое, причём он сам в этом мне помогал. Для меня эта помощь бесценна, а для ребёнка подать папе шуруповёрт и придержать реечку - великое дело!

- Полностью согласен. Любое дело веселее делать вместе, а когда дети помогают родителям это просто замечательно, потому что совместный труд сближает. Я обратил внимание, что у тебя в мастерской очень много разного инструмента, причём самого разного профиля, для любых задач. Зачем так много инструмента?

-Как я уже говорил, в частном доме приходится заниматься самыми разнообразными делами, поэтому и инструмент очень разношёрстный . Бывает такое, что определённую работу невозможно сделать без какого-то инструмента. Ицти просить у соседа или родственников мне не позво­ ляет совесть, а может, гордость. Думаю, каждый попадал 17

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

столярного или другого ремесла. Просто хочу, чтобы у них были те возможности, которых не было в моём детстве. Начинать столярное дело с нуля, вновь и вновь изобретать велосипед, делать приспособления, выкраивать средства для покупки необходимого инструмента - это довольно длительный процесс. Понятное дело, что для хорошего мастера неважно, каким инструментом работать, он всё равно получит результат только другими усилиями, но любой новичок сталкивается сразу с двумя препятствиями: недо­ статком опыта и недостатком инструмента. Так что хотя бы одно препятствие я стараюсь исключить.

ние: « Почему они давно уже продвигают столярное дело через YouTube и другие платформы, а мы нет?!» И я решил исправить эту ситуацию. Первые ролики были, конечно, ужасны. Боязнь объектива, отсутствие опыта в съёмке и монтаже, скованность не позволяли делать достой ные мастер- классы, но я снимал видео для друзей с форума, и какой -то цели выйти на широкие экраны не было. Помню, тогда единственной возможностью была загрузка на тор­ рент-трекеры, с которых уже скачивали видео и смотрели их на компьютерах. Надо сказать, что это была своеобраз­ ная « проба пера», после чего я вновь вернулся к обычным фотоотчётам, что было намного проще. Но вот, пять лет назад я познакомился с Сергеем Ней­ маном. Он в буквальном смысле « поставил меня на вид» и в какой -то степени сыграл на моём самолюбии. Именно он о бъяснил, что я , оказывается, первы й росси йский блогер, который н ачал снимать процесс работы с под­ робными пояснениями на видео, поэтому просто грех не взяться и не возобновить это на YouTube. За это я без­ мерно благодарен Сергею. Он позволил мне взглянуть на ситуацию совершенно с другой стороны, и с тех пор я всерьёз занялся своим каналом. Время шло, приходил опыт в съёмке, монт аже и поведе н и и перед камерой, а зрители вдруг стали подписываться, смотреть и писать комментарии. Честно сказать, это было очень большой неожи д а н н о с т ь ю . Зрители з а д а в а л и массу вопросов н а YouTube и в соцсетях, и нтересавались деревообра­ б откой и и н струментом, что сподвигло меня к съёмке обзоров и нструмента, ведь полученные знания за время недолгой учёбы в политехе и в железнодорожном инсти­ туте позволяли в н и к нуть практически в любую сферу техни к и . Сопромат, термех, физика и другие науки в сё это было совершенно не нужно на основной работе, но очень пригодилось в моём хобби - видеоблогерстве.

- Интересный и вполне логичный подход. Наверняка сыновья удивят тебя своими умениями, ещё и в подмастерьях у них ходить придётся...

- Как любой отец, я надеюсь, что сыновья пойдут по моим стопам и смогу передать им свой скромный опыт и знания, но обязывать их или заставлять я тоже не хочу. Пользы от этого не будет. Желание работать с деревом или дру­ гим материалом должно прийти само. Так что посмотрим, к чему они будут стремиться. Моё дело - помочь им встать на ноги и научить самостоятельности, а мои видеоролики будут для них своеобразной энциклопедией.

- Кстати, о видеороликах. Многие знают тебя как видеоблогера, смотрят твои ролики с мастер-классами, обзоры инструмента и отчёты с посещения мероприятий. Как ты пришёл к этому? Что послужило толчком для видеосьёмок?

- Действительно, для многих я обычный видеоблогер, но это не основная цель. Это как раз то хобби, где я могу выра­ зить себя и передать знания. Всё началось ещё в 20 1 0 году с того самого форума «Мастеровой» . Мы обменивались мнениями, обсуждали западные видео, где кто-то что-то мастерил из дерева, и меня настигло в нутреннее возмуще-

18

ПЕРСОНА НОМЕРА

4tr

c � � �РТьЯuо� <'10

•

. ................... .

shop.martyanov.ru

Испании, Италии и других стран. И ногда даже посещают мысли о том, не начать ли снимать видео на двух языках: русском и английском. Но есть подозрения, что зрители просто не поймут такого поворота событий.

-Тебя наверняка очень часто спрашивают, почему канал назы­ вается «Хартвуд», что скрывается за буквами НеАRТwооd?Также на форуме и в сацсетях тебя знают как Рэбитатора и Мазая.

- С этим всё просто. На форуме <<Мастеровой» я зареги­ стрировался как Mazai, потому что в моей жизни многое связано с зайцами и кроликами. Нет, я не занимался их разведением, но так вышло, что несколько раз руками ловил неопознанных кроликов и диких зайчат, которые после жили у нас в доме вместо кошки. Такой ник как-то самопроизвольно пришёл на ум. В соцсетях я Рэбитатор опять по той же причине. RabЬit в переводе означает <<кролик» , а Рэбитатор - шуточное дополнение по типу терминатора. Несколько раз пытался изменить свой ник, чтобы соответствовать названию канала на YouTube, но, к сожалению, это уже невозможно сделать по техническим причинам. Название же канала несёт несколько смыслов. HeARTwood в переводе с английского означает <<ядровая древесина». Мне показалось это название вполне логичным. Heart сердце. Оно является символом того, что к работе нужно подходить с душой и отдаваться делу полностью, без остатка.

Art - искусство, а слово wood, я думаю, известно всем без исключения. Наибольшую любовь у меня вызывает именно работа с деревом. Гораздо чаще зрители спрашивают, почему название англий­ ское, а не русскоязыч ное. Всё дело в том, что не важно, как назвать канал. С одной стороны, не хотелось быть одним из десятков тысяч каналов <<столяр» с приставками и окончаниями, с другой стороны, столярное дело не знает границ и национальностей , поэтому р е ш и л в ы бр ать название на английском. Да и английский язык является международным, что тоже наложило свой отпечаток. Мои зрители живут не только в России. Много комментариев приходит из Германии, Португалии, Мексики, Франции,

- Тяжело ли снимать видео, многое ли остаётся за кадром? Какова она вообще, жизнь видеоблогера?

- Не хочу сгущать краски, но, как ни крути, это рано или поздно становится очень тяжёлой ношей. Зрители ждут новых видео, ждут ответов на заданные вопросы, просят снять видео на ту или иную тему. Многие считают, что нужно просто нажать на кнопку записи, что-то сделать перед камерой, а потом напрямую загрузить на YouTube, но мало кому известно, что с видеосъёмкой процесс изго­ товления изделия может затягиваться в 4-5 и даже более раз. После идёт монтаж ролика, загрузка и оформление на канале. Это всё отнимает массу времени. Что касается самой съёмки видео, то приходится снимать очень много материала. В монтаж идёт примерно 6-8 часов исходных материалов, а на выходе получается ролик на 20-30 ми нут. Всё остальное остаётся за кадром. После основной работы вместо того, чтобы отдохнуть, при­ ходител бежать в мастерскую и до часу-двух ночи снимать, на следующий день также допоздна монтировать, а утром всё равно нужно на работу. Если бы меня спросили, смог бы я, основываясь на нынешнем опыте, пройти тот же самый путь, я бы наверное отказался, или, как минимум, очень призадумался. В последнее время YouTube стал занимать практически всё свободное время, и в прошлом году я решил уйти с основной работы. Конфуций сказал: <<Найдите себе работу по душе, и вам не придётся работать ни дня в своей жизни». С этим невозможно не согласиться. Теперь основная работа пере­ стала отвлекать меня от моего хобби, а работа в мастерской вышла на первый план.

19

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ента в маленьком городке сложно. Я выполняю различные заказы столярной направленности, режу по кости, иногда изготавливаю на заказ что-то из металла, и на это в первую очередь приходится рассчитывать. Кстати говоря, разно­ направленность позволяет чередовать различные заказы, не застаиваться на месте и не зависеть от сезона. В какое-то время сыплются столярные заказы, в другое - идёт бум на резьбу по кости и сувениры. Мастерская не простаивает. П редвосхищая вопрос об обзорах инструментов, сразу поделюсь секретами. Ещё со слётов мастеровых я знаком со многими представителями инструментальных компа­ ний . С большинством из них нахожусь в тесных дружеских отношениях. Кто-то присылает инструмент на обзоры, кто-то даёт скидки. Люди идут мне навстречу, а я, в свою очередь, имею возможность показать инструмент зрителям. От этого хорошо всем: и мне, и самим инструментальным компаниям, и зрителям. Понятное дело, что обзоры часто воспринимаются как реклама, но это зависит только от лич­ ных восприятий аудитории. Один зритель видит в обзоре полезную информацию об инструменте, который он хотел бы купить, но ничего о нём не знает, а другой воспримет это как навязывание бренда. С этим ничего не поделать. Канал уже очень большой, поэтому если смотреть с этой точки зрения, то любое сказанное слово может быть расценено как реклама, ведь на таких каналах любая информация вос­ принимается совершенно по-другому. Приведу в пример простую бытовую ситуацию. Если вы соседу по площадке скажете, что у тёти Нюры из соседнего дома морковка и петрушка вкуснее и ароматнее, это будет дружески й совет. Если то же самое сказать по телевидению, это будет уже рекламой. Что ж, с этим приходится мириться, ведь каждому что-то доказывать - жизни не хватит.

- Так в итоге УouТube вышел на первый план или зто допол­ нительное занятие? Задаю зтот вопрос не просто так. Многие думают, что ты полностью ушёл в заработок на YouTube. Какова его роль в твоём творчестве?

- YouTube, конечно же, приносит определённый доход, но я категорически не хочу, чтобы он выходил на первое место. Если сделать полностью упор на в идеоблогерство, то можно облениться и забросить свои увлечения. Дей­ ствительно, в народе бытует мнение, что блогеры - это подпольные миллионеры. Возможно, если это топавые каналы с десятью миллионами подписчиков. Профильные технические каналы никогда не пользавались популярно­ стью и вести их сложно. Если бы единственной целью был заработок на YouTube, то я давно перевел бы канал в разряд платных, и видео можно было бы смотреть только по плат­ ной подписке. Только зачем ? В первую очередь YouTube для меня - это средство самовыражения, возможность донести какую-то полезную информацию до как можно большего количества зрителей. Опять же, мои сыновья смо­ гут в любой момент посмотреть видеоролики и научиться, а уже что-то непонятное спросить отдельно. Зрителям тоже никогда не отказываю и стараюсь ответить на все вопросы на канале или в соцсетях, и на это уходит масса времени . В день иногда приходит около двух-трёх тысяч коммента­ риев и вопросов, и на каждый нужно ответить, выделить время на переписку. Это та самая обратная связь, которая даёт понять, что канал и нтересен зрителям, и это очень сильно стимулирует к съёмке новых роликов. Также YouTube и соцсети - это один из способов популя­ ризация. Я живу в маленьком городке, и, если бы не интер­ нет, обо мне никто никогда бы не узнал. Всем известное сарафанное радио, конечно, тоже работает, но найти кли-

20

ПЕРСОНА НОНЕРА

- Без ручного инструмента не обходится ни одна работа. Рубанки, цикли, пилы, стамески и некоторый специали­ зированный и нструмент просто обязаны быть в каждой столярной мастерско й . Электроинструмент позволяет сократить время н а в ыпол н е н и е б ольши нс тв а р абот. Он хорош там, где нужна скорость и большие объёмы. Но работа электроинструментом всегда сопровождается шумом и пылью. В мастерской приходится засиживаться допоздна, и вот здесь на первый план выходит руч ной и нструмент: он работает тихо, а работа превращается в медитацию. Кроме того, работа ручным инструментом вырабатывает внимание к мелочам, точность, терпение и аккуратность, которые неизбежно проецируются на дру­ гих сферах деятельности. Вы становитесь более аккуратны в целом независимо от того, чем занимаетесь. Это очень хороший способ самосовершенствования. Ручной инстру­ мент помогает «поставить руку», т. е. получить навыки, понять поведение древесин ы п од режущим инструмен ­ том. Так что любовь к ручному инструменту становится всё сильнее и сильнее с каждым днём. В определён ный момент начинаешь понимать, что правильное применение ручного инструмента позволяет сэкономить кучу времени и по скорости работы он ничуть не уступает электроин­ струменту, а во м ногих ситуациях даже превосходит его. Я абсолютно убеждён в том, что начинать учиться нужно с ручного рубанка, ножовки и стамески, постигать тонко­ сти ремесла с самых азов. И только после того, как будут отработаны навыки, когда руки нач нут чувствовать дерево и предугадывать его поведение при обработке, когда это будет происходить на подсознательном уровне, можно будет некоторые работы, в основном черновые и предваритель­ ные, отдать <<На съедение» электроинструменту. Конечно

Кстати говоря, для мастер-классов каждый раз нужно заку­ пать материалы на очень ощутимые суммы, и эти расходы иногда приходится перекладывать на плечи «и нструмен­ тальщиков » . Так что всё в нашей жизни неоднознач н о и зависит о т того, под каким углом смотреть на ситуацию.

- Да, действительно, ситуация неоднозначная. Этот вопрос можно обсуждать бесконечно, но я хотел бы поинтересоваться, следишь ли ты за творчеством других мастеров?

- Конечно, я обязатель но смотрю, кто чем живёт. Это один из способов учиться и совершенствоваться. С такими мастерами, как Фёдор Алексеевич Б ондарев, Всеволод Борисович Полтавцев, Александр Каштанов, Александр и Арсений Воробьевы, Дмитрий Довженко, Виктор Меще­ ряков и многими другими, я знаком лично и на каждом Фестивале Столярного Дела мы встречаемся, благодаря чему у меня есть возможность научиться у них чему-то новому. Надеюсь, мастера, имена которых я не перечислил, на меня не обидятся, потому что перечислять можно бесконечно и тогда в журнале просто не останется места. На YouTube я подписан на многие каналы, также слежу за творчеством профессионалов в соцсетях. Джим Келсо, Лесли Пайк, Форд Халлам, Самурай Карпентер, Дориан Брахт, Дуцетт и Вольф - эти имена известны многим творческим людям. Глядя на работу наших и зарубежных мастеров, невольно ощущаешь себя первоклашкой, которому предстоит ещё многому научиться.

А что можешь сказать об инструменте? Я имею в виду ручной и электроинструмент. Чему отдаёшь предпочтение? В последнее время ручные рубанки всё чаще появляются в видеороликах.

-

ты

ты

21

MAQEP И МАСТЕРСКАЯ

же, это лишь моё личное мнение, но я думаю, мастера со мной согласятся.

быть более точным, появилось больше понимания того, как работать с тем или иным материалом, какой инстру­ мент для этого нужен, как сделать проще и быстрее. Так что в итоге сейчас хочется постичь всё больше и больше народных промыслов. Кто-то, наверное, скажет, что это пустая трата времени. Может быть и так, ведь некоторые виды изделий я делаю лишь раз в жизни и больше к этой теме не возвращаюсь, но у меня остаётся бесценный опыт. Возможно, это поиски себя, любопытство или что-то ещё. Цель лишь одна - не стоять на месте. Любой опыт сози­ дания приносит положительные плоды и позволяет раз­ виваться. Столярное дело уже воспринимается как само собой разумеющееся, но им круг моих интересов, конечно же, не ограничивается. Одно из самых любимых занятий резьба по кости. Этим ремеслом я занимаюсь уже около пяти лет, и тяга к нему не ослабевает, а даже, напротив, усиливается. Резьба по кости успокаивает, вырабатывает усидчивость, заставляет продумывать последовательность работы. К тому же резьба очень мелкая, а работать стараюсь без оптики, что очень хорошо тренирует зрение. Время от времени занимаюсь ювелирным делом, но только ради подарков жене или родственникам. Меня больше интересуют различные сплавы, гравировка, инкрустация, но говорить об этом ещё рано. Очень нравится объёмная чеканка, работа с камнем, горячая эмаль, маркетри и интарсия.

- Михаил, возвращаясь к Фестивалю Столяриого Дела, хоч� nоинтересоваться, много ли мероnриятий nриходится nосещать.

- Да, различных мероприятий и поездок очень м ного. На фестивалях, которые организует компания RUBANKOV, бываю обязательно как в Москве, так и в Санкт-Петербурге.

Mitex, слёты благеров столярного мира в Москве, выставки в Краснодаре, Екатери нбурге - это всё интересно и мне, и зрителям. К тому же каждое такое мероприятие позволяет подписчикам приехать и лично задать интересующие их вопросы, обсудить насущные темы или просто поговорить и обменяться опытом. Не обходится и без поездок за границу. Дважды ездил на завод Festool в Герма н ии, в позапрошлом году был на заводе Dimar в Израиле. Такие поездки чрезвычайно интересны тем, что они дают возможность воочию увидеть, где и как производится инструмент, какие используются технологии. Приглашенил поступают постоянно, но я физически не могу побывать на всех мероприятиях, потому что домашние дела никто не отменял, и по возвращении приходится работать с удвоенной силой, чтобы наверстать упущенное время.

- А если сравнивать твои школьные и нынешние увлечения, сильно ли они различаются? Чем ещё ты всерьёз занимаешься, nомимо работы с деревом?

В планах попробовать себя в других ремёслах и народных промыслах, в работах, где совмещаются различные мате­ риалы: дерево, металл, камень, кость, стекло и др. Хочется постоянно учиться и постигать что-то новое, развиваться.

- Со школьных дней прошло немало времени, в чем-то я немного остыл, что-то вышло на передний план. Если

22

Пусть это будут лишь первые шаги, но я уверен, что у меня всё получится, ведь каждый с чего-то нач инал и точно так же делал первые шаги на новом поприще. В этом плане есть намерение поделиться своими мыслями и впечатлениями с точки зрения начинающего: на чём споткнулся, что далось сложно, а что вышло легко и непринужденно . . . По многим темам в интернете слишком мало информации, поэтому в мастер- классах и новых проектах я всегда стремлюсь показать не столько изделие и процесс его изготовления, сколько применение тех или иных технологий, их особен­ ности, рассказать о подводных камнях и различных вари­ антах выполнения одной и той же операции с применением разного инструмента, чтобы у каждого зрителя был выбор, как именно ему будет проще выполн ить то или иное дей ­ ствие. Взять хотя бы тот же комод, об изготовлении кото­ рого недавно вышел целый сериал. Фактически это видео не про комод. В этом проекте комод вторичен, он просто стал итогом затраченных усилий, а основной целью было показать максимум столярных приёмов и техник на при­ мере одного изделия. Больше всего не даёт покоя работа с японскими сплавами и цветными металлами. Сейчас пока подготавливаю инстру­ мент, но к полноценной работе переходить ещё не готов. Нужно полностью осмыслить и заранее продумать процесс работы, «созреть» для того, чтобы заняться чем-то новым и прежде неизвестным для меня. А если будет желание и стремление, появятся и возможности.

- Да, вижу, планов и задумок много. Как же всё это совмещается в одной маленькой масте�ской? Есть ли в планах постройка более просторнаго помещения.

- Приходится чередовать различные виды работ, убирать один инструмент, выкладывать другой. Места катастро ­ фически не хватает. Конеч но же, нужно строить новую мастерскую, где каждому направлению работ будет выде­ лено своё место. Здесь же хочу сделать и студию, чтобы было удобнее снимать видео и работать. Новая мастерская однозначно поможет сделать видео более информатив­ ными и приятными для восприятия. Дело за малым: ещё немного заработать, закупить стройматериалы и собраться с духом, чтобы поставить коробку и облагородить интерь­ ер. А дальше уже буду думать над новым съёмочным обо­ рудованием и освещением.

- Михаил, спасибо за интересную беседу. Что бы ты напоследок хотел сказать читателям нашего журнала?

- Прежде всего хочу пожелать бодрости духа, терпения и настойчивости . Дорогу осилит идущий, поэтому не нужно останавливаться перед временными трудностями, нужно двигаться вперёд. Дерзайте, повышайте свои навыки в работе с материалами и и нструментами. Не бойтесь ошибок, они дадут вам бесценный опыт. Общайтесь с мастерами, не стесняйтесь задавать вопросы, обменивайтесь опытом с коллегами, ведь у каждого человека есть, чему поучиться. Каждый раз ставьте перед собой цели, которые чуть-чуть превосходят ваши возможности. Именно так с каждым днём вы будете подниматься на одну ступеньку выше. Но самое главное - верить в себя, и у вас обязательно всё получится !

23

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

В любой мастерской, независимо от сферы деятельности, необходима продуманная система хра нения расходных матери­ алов, фурнитуры, основных и вспомогательных и нструментов. Лёгкий доступ, упорядоченность, удобство поиска - всё это делает работу комфортной, экономит время. И если на первых этапах становления мастеру вполне хватает п лас­ тиковой или жестяной коробочки, где он вперемешку хранит свои шурешки*, то по мере развития мастерской растёт и количество всего так необходимого для работы, а значит, растёт и хаос в мастерской. Система хранения - именно то, что решает задачи большой мастерской : ящиков мало не бывает!

11

Рис.

1.

Общий вид

24

СДЕЛАЙСАМ

а

Рис. 2. Эскиз общего вида изделия

Столешниц а

Ящ ик Ледый Малый

Ящ ик Прадый Малый

Ящ ик Ледый Боль шой

Ящ ик Прадый Боль шой Поои

м

25

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

а

Рис. 3. Внешние габариты изделия с подиумом и столешницей

965 925

D

__,

D-D

А

4.30

20 20

"\ '\._ '\._ '\. '\.. '\.. '\.. '\.. '\. '\.. '\.

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

n о u � �

0"\ '*

[ �� tv"" tv"" r "" [ '"' � "" � "" � ""

•

12 �

н

t%

�.

i'1 �

4. 10

----1 D

В нашей мастерской RUBANKOV мы разработали и уже несколько лет успешно изготавливаем так называемый шкаф для фурнитуры. Помимо столярных, он пользуется успехом в швейных и домашних мастерских, в магазинах фурни­ туры, приобретается для частных коллекций. Внешние габариты - H*L *S 942*965*430 - обусловлены стандартами нашего производства. Данная модель выполнена как отдельно стоящий элемент мебели: есть подиум (он же цоколь) и столешница для вспомогательных работ. Тот же шкаф без столешницы и подиума встраивается в буковый шкаф, изготавливаемый на нашей фабрике.

26

СДЕЛАЙСАМ

11

а

Рис. 4. Внешние габариты корпуса

Рис. 5. Распределение направляющих на боковых и средней стенках 155

155

21

-

�1 QL

и

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

о

.2

� SJ � 3; �

�

о

�

!Z..

-

� ""

� "'

1

o:;f

�

о

о

358 -

� о

�

-

370

11

а

Рис. 6. Чертёж и таблица размеров выдвижных ящиков (больших/малых, правых/левых)

J (P)

Б (D)

р

� J'УЧ/-

Н-Н [[ ® F

.

@

' ' '

' ' '

-

и_ш/ М (R)

__.

�

�

�

v-- ""!

-1 н

т

АА

409 ш 460

Тип ящика Малыu лeflыtJ Малыu пpaflыtJ Боль шоu ледыu Боль шоu щюдыu

А А, 1111 88, 1111 [[, 1111 00, 1111

49 49 93 93

75 75 119 119

18,5 85 18 5 85

85 18 5 85 18 5

27

Рис. 7. Габариты и конструктивная особенность подиума

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Ш каф предназначен для хранения разнообразной фурн итуры, инструментов, расходных материалов и пр. Имеет два ряда ящиков различного размера для хранения разных по высоте принадлежностей. Верхние ящики имеют глубину 49 мм, нижние - 93 мм. Каждый ящик имеет внутренние съёмные перегородки, разделяющие пространство ещё на 3 отделения. Фасады ящи­ ков могут быть выполнены без ручек. Вы можете прикрепить вашу фурнитуру на фасад, это будет не только ручкой, но и напоминанием о содержании. В стандартном исполнении в качестве ручек удобны ручки-ракушки с рамкой для бумажного указателя. Корпус шкафа и ящиков выполнен из берёзовой многослойной фанеры 6 мм, 1 2 мм и 18 мм. Фасады ящиков, подиум, столешница и направляющие для шуфляток* из бука, покрытие - датское маспо в два споя с промежуточной шлифовкой.

НЕКОТОРЫЕ ХИТРОСТИ И ПРИЁ М Ы РАБОТЫ , КОТОРЫЕ М Ы ИСПОЛЬ3УЕМ В дА ННОМ ПРОЕКТЕ: 1. Фанера даже очень хорошего каче­ ства нуждается в ш л ифовке. Части корпуса шлифуем после роспуска. А вот для элементов выдвижных ящиков, которых в данном проекте очень много и которые малы и неудобны, шлифуем заготовку под роспуск, потом пилим в нужный размер с припуском 0,5 мм для последующей обработки (рис. 8).

2. После роспуска фанеры кромки под­ горают (рис. 9, правая заготовка). Даже при свежем, хорошо заточенном диске кромки нужно либо шлифовать, что очень непроизводительно, л ибо острогать на фуганке с валом «хеликал», либо (наш случай) выставить на фрезерном столе минимальный съём и как бы прифуговать кромки, очистить их. Слой малярного скотча, приклее н н ы й на упор после фрезы, выполняет роль принимающего стола, и фреза должна снимать ровно эту величину - толщину скотча. На левой заготовке (рис. 9) виден эффект: кромка чистая, осталось снять фасочки.

28

3. При сборке корпуса почти неизбежны перепады стыков, которые в обычной ситуации шлифуются. Но у нас нео­ быч ная мастерская - мы состраги­ ваем перепады специальным рубанком, и когда-нибудь этот «старичок» попадёт в музей, но пока продолжает труд иться: его работа намного чище и производи­ тельнее. Нужно помнить, что фанера тупит кромку режущего инструмента очень быстро (рис. 1 0, 1 1 ).

СДЕЛАЙСАМ

4. Направляющие и их установка. Отверстия для шурупов обязательно зенкуются . Отверстия делаются ассиметрич но (в данном случае относительно центральной долевой линии), для того чтобы шурупы не упирались друг в друга в цен­ тральной стойке корпуса и на случай ошибки установки: направляющая просто переворачивается, и мы не попадаем в старые отверстия. Устанавливать направляющие лучше всего по кондуктору (рис. 1 2, 1 3 ) .

5. Донышки выдвижных ящиков прикручинаем шурупами внахлёст, просверлинаем отверстия сверлом с зенкером, что ускоряет работу. Подиум крепим к средней стенке корпуса через отверстия с цековкой в среднике подиума (рис. � 4, 1 5 ) .

29

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

б. Мебель для мастерской - это вполне утилитарное изделие. Но даже в таких проектах нужно соблюдать принципы эстетики. Фасады ящиков делаем так: переклеиваем щит, равный периметру лицевой стороны шкафа с припусками, распределяем делянки грамотно, предотвращая коробление, а также по цвету, например от светлого вверху к тём­ ному вн изу. Нумеруем все фасады, чтобы сохранить рисунок при установке (рис. 1 5, 16 и 1 8) .

7. Острогать торцы заготовок и з массива в донце качественно, производительно, быстро. Это тот самый этап работы, про который можно сказать, что шлифовка - это прошлый век (рис. 1 9 ) : торец фасада после торцовочной пилы (сверху), после строгания в донце (снизу) . Все элементы шкафа покрываем датским маслом в два слоя с промежутком на просушку в 24 часа (рис. 1 9, 20).

30

СД ЕЛАЙСАМ

8. Фасады устанавливаем, начиная с нижних, с промежутками, равными 2 мм. Хорошо подходят в роли проставок монеты (двухрублёвые), используем быстрозажимные струбцины. Верхние фасады устанавливаем при помощи двустороннего тонкого скотча. Ручки крепим при помощи кондуктора. Для шурупов просверлинаем в массиве отверстия меньшего диа­ метра, смазываем парафином резьбу латунных шурупов: легче закручивать (рис. 2 1 , 22 и 23).

31

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

9. Вся работа выполнена профессионалами. Но не боги горшки обжигают, поэтому дерзайте и пусть наша статья поможет вам в вашем творчестве! А мы делаем фотографию на фоне готового изделия и отправляем заказчику (рис. 24, 25).

32

СДЕЛ АЙ САМ

СПЕЦИФ ИКАЦ ИЯ

* *

Ширина,

Толщина,

мм

!Il M

9б5

430

30

1

Фанера

925

370

18

2

Бокови н а

Фанера

855

370

18

2

D

Перегородка

Фанера

855

370

18

1

Е

Направляющая

Бук

350

21

10

40

F

Задняя стенка

Фанера

907

855

12

1

G

Фасад ящика м алого

Бук

4б0

75

20

lб

I

Бокови н а я щика малого

Фанера

350

49

12

32

J

Передняя и задняя стенка ящика малого

Фанера

433

49

12

32

м

Перегородка ящика м алого

Фанера

338

49

б

32

N

Дно я щика

Фанера

350

4б0

б

20

о

Фасад ящика большого

Бук

4б0

119

20

4

р

Передняя и задняя стенка ящика большого

Фанера

433

93

12

8

Q

Боковина ящика большого

Фанера

350

93

12

8

R

Перегородка ящика большого

Фанера

338

93

б

8

u

Перед и тыл подиума

Бук

9б5

50

30

2

w

Бокови н а подиума

Бук

410

50

30

2

у

Перем ычка

Бук

350

39

30

1

Деталь

Название детали

Материал

Длина, мм

А

Столеш ница

Бук

в

Верх и низ корпуса

с

Шурешки - тысяча нужн ых мелочей (г. Калуга). Шуфлятка - выдвижной ящик.

ШКI\Ф

ИНСТРУМ!НТN\ЬНЫЙ

IIO"'JS«J-400ММ, С ЧЕТЫРЬМЯ ДВО"Ц.УIН.

Н/\ВfСНОЙ. БУК

33

Кол- во

МАСТЕР И МACТEPCIWI

исто

34

СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА

Суть находки была в фанеровке поверхности пластиной, переклеенной из двух слоёв шпона 0,6 м м с выпиленным внутри декором, край которой является ограничительным контуром для золочения. После поискового наброска орна­ ментального решения - для проверки его технологичности и эффектности - я сделал фрагмент поверхности в мате­ риале. Образцом остался доволен. Около года он пролежал на моём столе. Но тут девушка, с которой я в то время встречался, прислала мне своё фото, и её автопортрет совместился в моём воображении с отложен ной идеей . Дальнейшее было делом техники: оставалось только рас­ чертить предмет, совместив в нём стилевые черты, технику декоративного решения, женский портрет и эргономику. В своих проектах я ч асто использую европейский орех: люблю цвет и текстуру этой потрясающе богатой древесины! Поэтому процесс выбора материала не занял много времени. Но сделать из него весь предмет было бы слишком затратно. Для изготовления каркаса стула я выбрал древесину более доступной породы - дибету, которая обладает богатой текстурой и насыщенным цветом и хорошо сочетается с тонами ореха. Я выпилил из листа ФДФ В-миллиметро­ вые шаблоны, вырезал электролобзиком из выстроганных в размер заготовок детали, отфрезеровал ручным фрезером по шаблонам ножки и царги стула и ... Прошло несколько лет, пока у меня опять не появилось время и желание закончить проект. Мой друг, коллега и учитель Всеволод Борисович Полтавцев, в столярной школе которого я даю мастер­ классы и время от времени его подменяю, предоставил мне рабочее место и ресурсы мастерской. Вечерами, после основной работы проектировщиком мебели, я, наконец, вплотную приступил к реализации проекта. П р е д м е т Va L i s s a в ы п оn н е н в а в т о р с к о м п е р е ос м ы сn е н и и н а сn е д и я с т и n я м о де р н . О с н о в н о й т в о р ч е с к о й з а д а ч е й б ы n о соэда н и е в е щ и с х а р а кте р н ы м и к о м п оз и ц и о н н ы м и и пnасти ч е с к и м и п р и ё м а м и , с в о й с т в е н н ы м и ХУ­ дожест в е н н ы м п о и с к а м к о н ц а X I X начаnа Х Х в е к а . Од н а к о р е аn и э о в а н ы о н и б ы n и п р и п о м о щ и с о в р е м е н н о r о обо руд о в а н и я .

-

После фрезерования я дострогал поверхности будущего стула ручным стружкам. Шиповые соединения выполнял ручными инструментами: стамесками, обушковой ножов­ кой, коловоротом, спиральными свёрлами. Из-за довольно сложной геометрии и единичности предмета изготовление оснастки для электроинструмента мне показалось нера­ циональным. Ну и ручной работы с соединениями очень просили руки ! После связки передних ножек и царг я выстрогал щит спинки между задними ножками, затем собрал на шипы задние ноги в царговом поясе и вместе со щитом заклеил всё, что необходимо. Особенностью дибету является разнонаправленность волокон - частое явление в строении тропических пород дерева. Из-за этого финишную обработку деталей можно 35

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

осуществить только циклей. После склейки заднего блока стула я сделал сухую сборку предмета. Следующий этап - выпиливание ручным лобзиком пла­ стин из склеенных перпендикулярно двух слоёв шпона для фанерования ножек и их наклеивание на основу. Тон­ костью фанерования стало предварительное смачивание фанеры тканью, пропитанной кипятком для предотвращения разрыва в фигурной цулаге. Формы задней спинки сверху выпилил электролобзиком и вывел стружком и рашпилями, затем выпилил и приклеил пропильной портрет на спинку. Величина ножек с учётом фанеровки изменилась, и мне пришлось собр ать предмет насухо, сделать коррекцию соединений, а потом разметить и выполнить вкладные шипы между царгами и спинкой.

К о н с т р у к т и в н а я схема стуnа - к л а с с и ч е с к а я столя р н а я к о н с т р у к ц и я с х а р а к т е р н о й д n я рус с к о r о м о де р н а я с н о й п л а с т и к о й де т а л е й . Н ео б ы ч н ы м я вл я ется р а з в о р о т п е р е д н и х н о r стуnа п о д 4 5 ° п о о т н о ш е н и ю к п е ре д н е й ц а р · r e . Э т о т п р и ё м о б о r а щ а ет о б ъ ё м н о - п р о с т р а н · с т в е н н у ю к о м п о з и ц и ю п ре д м е т а и в ы rо д н о э к с п о н и рует д е к о р н а п л а ст и ке н о r. С е ч е н и я д е т а n е й а к т и в н ы е , со з н а ч и т ел ь н ы м и и з м е н е· н и я м и в ел и ч и н . Собл юде н ы н е о б х од и м ы е дnя с и д е н ь я т р е бо в а н и я э р r о н о м и к и . Н е в ы с о к и й р е л ь е ф де к о р а , п о л уч е н н ы й з а с ч ё т и с п о n ь· з о в а н и я п р о п и л е н н ы х л и ст о в ш п о н а , п о д ч е р · к н у т п отаn ь ю двух ц в е т о в - м е д и и с е р е б р а . С о ч е т а н и е двух э т и х п р и ё м о в п о з в о n и л о до· б и т ься и н т е р е с н о r о о б р а з а в п л а с т и к е н о ж е к - эффекта стека ющих серебря ных капель. Н а с п и н ке с е р е б р я н а я п о т а л ь служ и т ф о н о м дnя ж е н с к о rо п о р т р е т а , в п и с а н н о rо в к р у r, знаковый приём компози ц и и стиля модерн . И с п о л ь з о в а н и е п о к р ы т и я ф о н а р е л ь е ф а н е· таnлом взято из кnассическоrо оформления и т а л ья н с к и х с в а д еб н ы х с у н д у к о в п е р и о д а Ч и н квеченто.

После окончательной подгонки и сборки насухо я отфрезе­ ровал четверти для вкладного сидения на царговом поясе по разметке, без шаблонов, и склеил стул при помощи ременных зажимов. Для профиля, заканчивающего спинку, я не нашёл подходящей фрезы и выстрогал его английской калёвкой, собрал профиль и спинку на вставную рейку. В своё время, занимаясь реставрацией антикварной мебели, я обратил внимание на то, что качество бобышек имеет особое значение для долговечности предметов для сидения. Бобышки для этого проекта я изготов ил из клёна на лен­ точной пиле, обработал рашпилями и циклей, заклеил, посадил на мощные шурупы. Стул отциклевал, отшлифовал, перед покрытием водной морилкой два раза удалил ворс. Морилку использовал самую простую, приготовленную на водной основе. Смешал несколько цветов для получения 36

СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА

нужного оттенка и покрыл этим составом изделие в два слоя. Финишное покрытие - полиуретановый лак для паркета в четыре слоя с промежуточным шлифованием. Следующим этапом стало покрытие поталью. Фольгу нано­ сил на отлип на тот же лак, приглаживал синтетической кистью и ватой. Стул покрыл ещё слоем лака, отшлифовал и нанёс ещё слой. Обойка стула была сделана из койры (в качестве основы) и синтепона, зафиксирована на миткаль. Довольно сложным оказалось подобрать подходящую ткань. Моя знакомая, дизайнер интерьера и текстиля Ирина Куколкина, пред­ ложила мне выбрать один из материалов своих проектов. Сперва я взял роскошную ткань в стиле модерн, но, увы, она оказалась настолько стилистически самодостаточна, что при примерке совершенно скрыла декор на каркасе. Поэтому мне пришлось остановить свой выбор на материале спокойного серого цвета с разводами, стилистически схо­ жими с традиционными графическими мотивами модерна. На финишном этапе обойки значительную помощь мне ока­ зал замечательный мастер, партнёр Всеволода Борисовича Полтавцева, Сергей Александрович Толкачёв. Периметр обойки сиденья был закрыт шнуром с юбкой, посаженным на скобу (по краю спинки ш нур идёт без юбки и закреплён на термоклей ) . Для экспонирования стула я разработал и сделал сборно­ разборный подиум с информационным планшетом. Проект демонстрировался на стенде столярной школы Всеволода Полтавцева в рамках Фестиваля Столярного Дела, который компания RUBANKOV проводила в Сокольниках в апреле 20 1 9 года. Сайт автора: http:/ /kadecorum.ru И нстаграм: https:/ /www.instag ram.com/ alexandrkashtanov А в т ор благодарит за п омощь и поддержку, за о борудование и рабочее пространство рест а вр а ц и о н ную мастерскую Федора Иванова и особенно руководителя столярной школы Всеволода Пол т а в цева, а т а кже Сергея Толкачёва, без уча­ стия которых проект не состоялся бьt в обозримом будущем.

37

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Авторская рубрика Еnе ны Симоновой

КОРОЛ Е ВА ЦВЕТОВ! П РИ В ЕТСТВУЮ ВСЕХ! НУ ЧТО ЖЕ, М Ы ПРОШЛИ М НОГО ВАРИАНТОВ ГЕОМ ЕТРИЧ ЕСКОГО МАРКЕТРИ, САМОЕ ВРЕМЯ ПРИСТУПАТЬ К ОДНОЙ ИЗ САМ ЫХ П О П УЛ Я Р Н Ы Х ТЕМ - ЦВЕТАМ . ЦВЕТЫ МОГУТ СЛУЖИТЬ УКРАШЕНИЕМ НАШИХ СТОЛЯРНЫХ РАБОТ ИЛИ ВЫСТУПАТЬ САМОСТОЯТЕЛЬНЫМ И ЗДЕЛ И Е М , О Н И ВЕЗДЕ П РЕ К РАС Н Ы . С К О РО УЖЕ Н О В Ы Й ГОД, В О З М О Ж Н О , САМ О Е В Р Е М Я , НЕ ТОРО П Я С Ь , ОСВО ИТЬ Н О ВУЮ ТЕХ Н И КУ И УДИ В ИТЬ БЛИЗКИХ УН И КАЛ Ь Н Ы М П ОДАРКОМ !

Елена Симонова

НАВЫКИ , КОТОРЫЕ М Ы ОТРАБОТАЕ М В 3ТОЙ СТАТЬЕ: подготовка рисунка для маркетри, прорезка изогнутых линий, создан ие теней с помощью отжига.

НЕОБХОДИМЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: 1.

Резак.

Я хочу остановиться на этом пункте подробнее. До этого все работы мы делали по линейке, где предпочтительнее макетные ножи с их плоскими лезвиями. Сейчас мы переходим к кривым, где на поворотах резак будет испытывать также боковое давление. Если у вас есть специальный резак для маркетри - самое время его взять, если нет - выб и ­ райте самое короткое лезвие из имеющихся в наличии. В принципе, многие мастера маркетри работают одноразовыми лезвиями и создают ими шедевры.

1

П РИМЕЧАНИЕ Если в процессе рабо т ы вы стол­ кнётесь с тем, что у одноразовых лез в и й на пово­ ротах лома ются кончики, потому что о н и сли ш ком тонкие и острые, то можно взять и сразу сточить сам ы й кончик на наждачной бумаге, как показано на рисунке

38

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

Кстати, если обломалея именно кончик, можете попробовать обработать слом таким же образом, дабы не выбрасы ­ вать ещё острое лезвие.

2. Шпон различных цветов.

3. Гуммированная лента, прикатка.

4. Мелкий песок (желательно перлитовый) или мелкая соль, небольшая сковородка.

5. Пинцет. При ступаем!

1.

ПОДГОТОВКА РИСУН КА

Друзья, при написании своих статей я исхожу из того, что журнал могут читать самые разные люди, многие из которых не имеют специального художественного образования. И для меня важно показать, что красивые работы в технике маркетри может сделать любой желающий . Ч итайте, прикладывайте своё старание и любовь к столярному ремеслу, и всё получится. Главное - ДЕЛА Й Т Е ! В общем, дорогой читатель, исходим и з того, что в ы имеете полное право не уметь рисовать. Поэтому для нашей работы берём фотографию. Я выбрала самую что ни на есть классику - розу, но, если хотите, берите любой другой цветок, подходящий под рекомендации н иже. Прекрасно подойдут каллы, нарциссы, лилии, колокольчики, ромашки, магно­ лии, орхидеи . Если у вас есть художественное образование и вы можете нарисовать цветок хорошо и сами, конечно, рисуйте, и схему маркетри делайте со своего рисунка. Вам будет только проще. На что обратить внимание при подборе фотографии: количество лепестков: возможно, роза на 1 50 лепестков и прекрасна, а пионы и сирень волшебны, но для начала возьмите что-то попроще, может, даже бутон. освещение: должно быть естественным, как в природе, т. е. цветок подевечен не сзади или снизу, а желательно сверху и немного сбоку. понятные вам цвета: вы исходно должны понимать, из какого шпона это можно будет сделать. Итак, вот мой рисунок: 1 . 1 . Прямо на распечатке обводим контуры дета­ лей . Внимательно смо­ трите на каждый лепе­ сток И Л И ЛИСТ: ВЫ ДОЛЖНЫ понимать, где он изгиба­ ется, как повёрнут. Это ещё одна причина, почему с фотографией работать удобнее: на ней всё чётко и понятно, без художе­ ственной интерпретации другого человека. Помните, что для работы нам требуется зеркаль­ ное отображен и е ! Так что либо сразу распеча­ тывайте в зеркал ьном отражении, либо потом не з а будьте п е р е в е р ­ нуть схему. Дальнейшие работы делаем на отзер­ каленном рисунке, чтобы потом не путаться.

39

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ПОДБОР ШПОНА

2.

,1· ··1 '

.i

Итак, три оттенка красного и два зелё­ ного в данном случае. Зелёный шпон я получаю травлением светлых пород в медном купоросе. В интернете есть информация на эту тему, может быть, позднее сделаем подробную статью. Шпон проверяем увлажнением, чтобы увидеть, как о н проявится под покры­ тием ! Постарайтесь, чтобы текстура шпона разных оттенков одного цвета была похожа. Я взяла три оттенка яблони «Тинео» для розы, морёный в медном купоросе ясень для листьев и клён для фона.

З.

ПОДГОТОВКА ШПОНА

Я укрепляю гуммиркой с обратной стороны зелёный и самый светлый розо­ вый шпон, потому что там мелкие детали с поперечным направлением волокон и много острых углов.

4

•

ВЫПОЛНЕНИЕ РАБОТЫ

Наносим рисунок на шпон. Подробно о том, как это можно сделать, рас­ сказывается в номере журнала «Мастер и Мастерская» NQ 3(05). Я буду делать работу сразу в фон, наклеив на него листок с картинкой. Заодно это поможет мне армировать шпон фона.

4. 1 .

4.2. Работу будем делать в технике «В окно». Вырезаем одну из деталей по контуру. В получившееся окошко подставляем шпон нужного цвета, поворачиваем его в соответствии с направлением волокон . Если волокна непрямые, можно поиграться с подбором изгибов, будет только красивее.

40

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIHKA

Теперь плотно прижимаем верхний шпон к нижнему (для надёжности можно прихватить малярным скотчем) и по кон ­ туру окна обводим резаком деталь. Не нужно стараться сразу прорезать насквозь нижний шпон, ваша задача - оста­ вить на нём резаком чёткий контур детали. Чтобы деталь максимально плотно вошла в окно, резак немного наклоните верхним концом ручки внутри детали, тем самым лезвие как бы поднутрител под край. Подробно о том, как правильно держать резак, рассказывается в номере журнала «Мастер и Мастерская» NQ 1 (03)

Дальше верхний шпон убираем, деталь дорезаем по очертанию, уже не беспокоясь о том, что резак может выйти за кон­ туры детали. Напоминаю, деталь должна сама выпасть из листа шпона, её нельзя выламывать, дорезайте до конца! Опытные мастера подставляют шпон в нужном направлении без окна и сразу прорезают верхний шпон, оставляя контур на нижнем. Пробуйте, но это необязательно, особенно для девушек. Я, например, так не могу, сил не хватает.

· ,

Маленькая хитрость Если у вас детали во время отжига гнутся от жара, увлажните их перед отжигом (напр имер, протерев влажной ткан ью, но не надо окунать в воду). Тогда во время отжига шпон может и не успеть пересохнуть насквозь. Опят ь - т а к и есл и успел и снова согнулся, попробуйте аккуратно увлажнить ещё раз и потом разогнуть

4.3. Для создания эффекта тени нам понадобится мелкий раска­ лённый песок. Берём небольтую сковородку без покрытия (у меня старая чугунная), насыпаем в нее мелкий песок или мелкую соль слоем толщиной 3-4 см. Я не очень люблю соль, потому что её частички могут оставаться на пальцах, а там могут быть ранки, порезы или ещё что-то . . . Песок абсолютно нейтрален в этом смысле, но его, скорее всего, придётся специально искать, а соль всегда под рукой. Так что начать можете с неё, и если понравится, потом заменить на песок. Кстати, в небольших объёмах тонкий песок продаётся в зоомагазинах для купания грызунов. Итак, песок в сковородку, сковородку на плитку. Помните о пра­ вилах безопасности: рядом с плиткой не должно быть ничего горючего, и стоять вся эта конструкция должна так, чтобы вы случайно её не задели и не обожглись. Нагреваем песок. Тут чёт­ ких критериев нет, песок должен быть реально горячим, пробуйте на кусочках шпона. Как всё происходит: пробный кусочек шпона берём пинцетом и ту часть детали, на которую нужно наложить тень, опускаем в песок на несколько секунд. Если долго держим и ничего не происхо­ дит - песок недостаточно горячий. Если вынули уголёк - либо перекалили песок, либо передержали деталь. Корректируйте. Отжиг - процесс, требующий некоторого навыка. Пока его нет, помните, что лучше перестраховаться и опустить деталь в песок два раза, чем сразу и бесповоротно сжечь. Ш пон должен именно потемнеть от жара, но ещё не превратиться в уголёк. Но при этом надо иметь в в иду, что при шлифовке какую-то толщину вы снимете, так что, если отжиг сразу еле виден, возможно нужно чуть-чуть добавить. Помните, все мастера, работающие с отжи­ гом, начинали с обидных чертыханий по поводу испорченной детали. И ничего, научились. И у вас получится .

41

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

4.4. Делаем детали, присоединяя одну к другой. Горизонтальный отгиб лепестка заслуживает отдельного внимания: во-первых, это узкая деталь с поперечным направлением волокон, во-вторых, справа у неё узкий округлый загиб, кото­ рый может вызвать трудности при исполнении резачком. Если у вас не получается так резко вывести резак по окруж­ ности, попробуйте сначала наметить эту окружность последовательностью очень коротких прямых, как бы накалывая эти прямые резаком (см. рисунок).

И потом по разметке уже аккуратно пробуйте провести окружность.

4.5. И пожалуй, последний комментарий к процессу выполнения работы: листики. Это острые детали, с одной стороны примыкающие к цветку и полностью лежащие в шпоне фона, т. е. при исполнении листиков вам нельзя вывести резак за линию детали ни справа, ни слева. Всегда проще вести линию реза от острого угла или от места, куда нельзя зарезаться. На листиках попробуйте так: линию реза соедините на середине, тем самым резак не сорвётся куда не надо, испортив уже полуготовую работу.

Доделываем деталь за деталью, и вот она, готовая работа! Я не удержалась и сделала ещё два цветовых варианта по той же схеме: берёза, морёный в медном купоросе тополь, орех; мовингу, эвкалипт, береза, морёный в медном купоросе кото, морёный дуб.

42

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIHKA

Небольшой общий комментарий Друзья, меня время от времени спрашивают, где брать шпон раз­ ных цветов, когда живёшь вдали от больших магазинов и складов, да и не нужен он для маркетри в промышленных листах. У кого есть дружественные производ­ ства, занимающиеся фанеровкой, могут попросить обрезки шпона там. Остатки часто идут в топку, хотя, как правило, это всё равно будет несколько самых ходовых пород и всё. А хочется и крас­ ного, и полосатого, и жёлтого. И щи те ч а с т н ы е объя вл е н ия по продаже кусков шпона. Я их в ижу л ибо на основных пло­ щадках бесплатных объявле­ ний, либо на интернет-ярмар­ ках для мастеров рукодел ия, есть также в некоторых мага­ зи нах для резьбы. Кусок кра­ сивого шпона размером с лист А4 выйдет недорого, а послу­ жить может для многих работ. Набирайте в поисковике «куски шпона купить», «обрезки шпона купить». Многие продавцы будут р а д ы о т п р а в и т ь с в ой товар по почте. Всем удачи в освоении этой прекрасной техники! Делайте подарки, делайте украшения для своего дома, делайте мир лучше!

43

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Авторская рубрика Сабины Ш а ховской

всl сnожи Присnособnение дпя торцеваНия nод 45 о

ФЕЯ СТОЛЯРКИ

В прошлом номере мы поговорили и подробно рассмотрели сразу два вида донца - приспособления для чистового торцевания заготовок под 90°. Конечно, это далеко не все виды донц, или, по-другому, цулаг, которые используются для создания чистых соединений с помощью торцевого рубанка. Сегодня мы рассмотрим ещё один вид - « о слиное ухо » . Под таким оригинальным названием известно приспосо бление для торцевания заготовок под углом в 45° . Цулага далеко не проста в изготовлении, но сделав её один раз качественно, вы сможете на долгие годы о б еспечить себя верным помощником в работе. Не одну сотню деталей, ящиков, шкатулок и коробочек можно будет

со брать, используя только «ослиное ухо» : когда у вас все стороны деталей с чётким углом в 45°, коробочка со бирается будто сама собой!

Рассмотрим сперва рубанки, которыми можно работать с таким приспособлением. Сегодня я буду делать сразу два уха: одно для своего торцевого рубанка Clifton, другое мне заказали изготовить для рубанка Lie-Nielsen NQ 62. В чём будут отличия? Во-первых, в толщине одной из деталей. Как мы пом­ ним из предыдущего номера, толщина платформы должна соответствовать расстоянию от края платформы до лезвия.

Второе отличие состоит в направлении приспособления. Мне повезло: мой Clifton обладает прямым углом (технически это необязательное условие изготовления), что позволяет мне сделать устройство для работы правой рукой. Для Lie­ Nielsen придётся делать обратное приспособпение (для раб оты левой рукой), потому что прямой угол у него только с левой стороны. Рубанки NQ 62 должны обладать прямым углом с обеих сторон, но каждый рубанок - штучный про­ дукт, поэтому проверяйте свой инструмент перед покупкой. В магазине RUBANКOV достаточно широкий выбор, чтобы уйти оттуда с прав ильным, «своим» инструментом. А это ваш главный соратник в работе на долгие годы, поэтому подходите к вы б ору с умом.

Итак, когда все измерения известны, приступим к изго­ товлению. Сперва мы берём заранее отстроганные детали с углом в 90°и напиливаем их необходимым нам образом.

Отпиливая деталь базы, которая будет давать нам 45°, будьте осторожны ! Для безопасности её можно прикре­ пить заранее саморезами к черновой, но обязательно прямой фанере.

45

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Спиливайте осторожно, в несколько подходов. Это точнее и безопаснее. На выходе нижний край должен быт ь спилен в ноль, а сверху оставьте не большую базу в 7- 1 О мм, чтобы не резать руки во время эксплуатирования. Для этого бру­ сок должен быть не ровным прямоугольником, а чуть шире в одном из сечений . Когда детали распилены, можно приступит ь к рейсмусованию. Сн имайте понемногу. Это займёт чуть больше времени, но даст более чистый результат. Оставьте чуть больше необходимой толщины: впереди чистовая обработка ручным инструментом.

Итак, у нас предварительно готовы необходимые детали . Рассмотрим их подробнее слева направо: 1 - платформа из фанеры, по которой будет ходить рубанок (её разумная толщина 15 или 18 мм); 2 - платформа для уха (толщина зависит от вашего рубанка), мы измеряли её в начале (это может быть не только мас­ сив, но и фанера 6 мм, если вам повезёт с размером); 3 база, дающая нам угол в 45°; 4 упор, в который будут упираться все заготовки при дальнейшей работе.

-

-

46

ФЕЯ СТОЛЯРКИ

У второй детали обязательным условием, кроме её толщины, является также ровный угол. Отслеживайте и отмечайте этот момент.

Третью деталь буде т о т страгивать сложнее, для её фиксации вам может понадобиться особое приспособление, но это необходимый этап: от точности этой детали будет зависеть точность всех остальных работ.

Далее этап примерки четвёртой детали . Отмечаем разме­ точным ножом её локацию на второй детали.

Разметив, отпиливаем четвёртую деталь с одной из сторон под 45°.

А с третьей деталью уходим назад к пиле: будем делать паз для углуб­ ления четвёртой детали . Эту часть можно сделать и на фрезере, если вам так удобнее. Я наклеиваю на детали скотч, чтобы не поцарапать только что выстроганную деталь.

47

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Не выпиливайте весь паз целиком, оставьте его кромки для чистовой отделки ручным инструментом, где вы можете после каждого подхода совершать примерку детали : она должна входить достаточ но плотно.

Не забудьте подрезать по линии, иначе при строгании будет скол! После этого можно работать рубанками и стамеской. Я использую для данной операции зензюбель и торцевой рубанок с открытыми бортами. Выравниваем как основную плоскость, так и стенки паза.

Теперь, когда все детали готовы, можно приступить к сборке. Сперва соединяем вторую и третью деталь. Если у вас есть плотный скотч, можно сперва, перед склейкой , зафиксировать им, чтобы детали не сползали.

Затем для большей адгезии пройдёмся по деталям цинубкой. После этого наносим клей и зажимаем струбцинами. Можно также з а ф и ксировать их саморезами с внутренней с тороны .

48

Когда основание склеено, его можно фиксировать к первой детали саморезами.

И теперь финальным штрихом закрепляем упор. Сперва его необходимо немного пристрогать под 45°, чтобы на месте острого конца появилась небольшал платформа толщиной в соответствующую ширину на деталях 2 и 3. Теперь можно фиксировать на клей и саморезы.

Ура, теперь можно прикрепить упор на оборотной стороне первой детали для удобной работы за верстаком и наконец пробовать приспособу в действии!

Желаю всем успешной работы ! При качественном испол­ нении эти приспособы станут неотъемлемой частью ваших трудовых будней.

ТО КАР КА ПО ДЕРЕВУ

Авто рская руб ри ка Дмитрия Пуwи на

v

ТО КАРНЫМ РЕЗЕ Ц S P I N D LE M ASTER Дмитрий Пуwин

Н а н а п и с а н и е этой статьи м е н я п о оvдили в о с п о м и н а н и я о т о м , к а к я vчился р а б отать н а токар­ ном станке. Конечно, в с е м ы в школе точили подс в е ч н и ки и п р о ч и е оезделvшки, н о то ч е н и е м э т о б ы л о с л о ж н о н а з в а т ь : м ы п р о с т о ч т о -т о н е v м е л о ш к р я о а л и р е з ц а м и и з с т а р ы х с т а м е с о к и н а п и л ь н и к о в , п о т о м к о е - к а к ш л и ф о в а л и , и з р е д к а р а б о т а л и р е й е р о м ( и с кл ю ч и т е л ь н о дл я

А в в о з р а с т е 2 5 л е т , к о гд а v м е н я п о я в и л с я с в о й т о к а р н ы й с т а н о к , я с т а л v ч и т ь с я . И н ф о р м а ц и и б ы л о о ч е н ь м а л о , Yo u T u b e н е о л и с т а л т а к и м к о л и ч е с т в о м р о л и к о в , к а к с е й ч а с .

обдирки).

О с н о в н а я и н ф о р м а ция п риходила и з книг. З н а к о м ы х то карей v м е н я н е б ы л о , в с ё п р иходил о с ь п о з н а в ать пvтём п р о б и о ш и б о к .

Но прошли годы. Я начал неплохо орудовать рейерами как широким, так и узким, научился правильно их затачивать и дово­ дить. Также в моём арсенале появилась огромная куча выточек (токарные цикли), но мне всегда хотелось научиться работать мейселем. Однако каждый раз, когда я брал в руки косяк (мейсель ), у меня получались вырывы или спиральные канавки. И этот резец снова откладьшалея на полку. Я вроде бы всё делал правильно и грешил на то, что не так его затачиваю. Я решил заказать фирменный - но опять меня постигла неудача. В какой-то момент мне в руки попал резец Spindlemaster. Он позволил мне выполнить некоторые операции, которые у меня не получались с помощью мейселя. О нём-то я и хочу рассказать в этой статье. Замечу, резец Spindlemaster сможет вам заменить мейсель только на первых порах. Если вы в начале токарного пути, то эта статья для вас. Но и профессионал, надеюсь, найдёт для себя парочку полезных советов.

Р и с . 1 . Резе ц S p i n d l e m a ster

51

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Как я уже ска з ал, в сем, кто ис п ытывает при сту п ы бесп око й ства при р а боте с кося ком, п освящ ается . . .

Резец Spindlemaster о т компании Robert Sorby - это н е новое изобретение, о н является некоторым симбиозом косяка и желобчатого резца. Я его больше отношу к мейселям. Если взять овальный резец с заточкой Алана Ласера и мысленно его разложить как книгу, то мы получим резец Spindlemaster (рис. 2). Его легко освоить, безопасно использовать и просто точить, а поскольку он не имеет углов, существует небольшал опасность закапывания даже в самых неоnытных руках.

Р и с . 2 . Тра нсфо р м а ц и я м е й сел я в резец

Р и с . 3 . Рез е ц S p i n d l e m a ster ( 19 м м )

S p i nd l e m a ste r

и м е й с ел ь ( 19 м м )

Мой резец Spindlemaster имеет ширину 1 9 мм, рукоять - 260 мм. Его общая длина составляет 4 1 0 мм, весит около 2 3 0 г. Для сравнения: мой косяк шириной 1 9 мм весит всего 270 г. Резец Spindlemaster не совсем полукруглый в поперечном сечении. Края имеют небольтую плоскость (рис. 4), и хотя его дно закруглено, резец Spindlemaster имеет толщину всего 6 мм, а не 9,5 мм, как было бы, если бы он был полукруглым. Форма режущей грани не совсем полукруглая, она больше стреловидной формы с закругленными краями (рис. 5).

19

Р и с . 5. В ид резца S p i n d l em a ster

Р и с . 4 . Сеч е н и е резца S p i n d l e m a ste r

с в е рху и с н изу

Данный резец может осуществлять множество различных операций, которые делают косяком. Им можно производить чёрную обработку, делать валики, переходы от квадрата в цилиндр и подрезать торцы. Он эффективен как для про­ ектов среднего размера, так и для тонких ёлочных игрушек, фиалов и пр. Ещё одно важное замечание: резец Spindlemaster является режущим инструментом, а не скоблящим. Поэтому приё­ м ы работы с ним нужно подбирать соответствующие, и, как результат, вы будете поражены ч истотой обрабо­ танной поверхности: она сопоставима с поверхностью отшлифованной абразивом зернистостью 400 грит. Резец Spindlemaster идеально подойдёт для точения мягких пород.

52

ТО КАР КА ПО ДЕРЕВУ

Теперь более подробно о различных приёмах.

ЧЕРНОВАА ОБРАБОТКА Резец Spindlemaster способен начерно обрабатывать небольшие заготовки от квадрата к круглому сечению. Движе н ия рук с этим резцом подобны движениям при работе с широким рейером, это своего рода черпающие движения. Стреми­ тесь обрабатывать определёнными зонами резца (рис. 7) . По правде сказать, резец Spindlemaster не та к удобен в этой операции, как широкий рей ер, из-за более тонкого поперечного сечения. Вы даже можете почувствовать, что его лезвие изгибается во время тяжёлых резов.

Р и с . 8. Точ е н и е резцом S p i n d l e m aster:

Р и с . 7. Рабоч и е зон ы резца

ч е р н о в а я обработка

ЧИСТОВАА ОБРАБОТКА Чистовая обработка (рис. 9) - это то, для чего был разработан резец Spindlemaster. Произвести её достаточно просто: положите фаску на заготовку и вращайте инструмент, пока он не начнёт резать. Резец Spindlemaster позволяет достичь лучшей чистоты поверхности, более полированной, чем косяк. Поскольку у него нет острого носка, как у косяка, а точка опоры довольно близка к месту реза, то вероятность задира от резца довольно невелика. Вы можете легко достичь оптимального переднего угла 45°, не наклоняя резец.

53

МАСТЕР И МАСТЕРСКАSI

V-ОБРАЭ НЫ Е КАНАВКИ

ТОЧЕНИЕ ВАЛИКОВ

Плоскость резца поверните в сторону канавки, а фаска должна быть параллельна одной из её сторон. Резать нужно боковой стороной . Это делать не так удобно, как косяком, так как сложно просматривается зона реза. Если вы зацепите носиком деталь, то резец отбросит от места реза и оставит за собой «красивую» спираль.

При точении валиков, как и при чистовом точении, отсут­ ствие острой точки и изогнутая режущая кромка резца Spindlemaster уменьшает вероятность зарывания. Подносим резец к верхней точке заготовки и вращаем его до тех пор, пока он не начнёт резать, а затем продолжаем движение по образующей валика. При ошибке резец, скорее всего, просто не будет резать, а не делать спиральные канавки.

ТОЧЕНИЕ В Ы КРУЖЕК

ТОЧЕНИЕ ПЕРЕХОДОВ ИЭ КВАдРАТА В Ц ИЛИНДР

Точение выкружек с помощью резца Spindlemaster не так хорошо получается, как точение валиков. И дело как раз в том, что в начале реза вы не видите саму точку реза, также как и при точении У-образных канавок, хотя при определённой практике это возможно.

С помощью резца Spindlemaster сделать переход значи­ тельно проще, чем рейером, а тем более косяком. Я бы даже сказал, что это его звёздный час. Точение ножек для стола или балясин приводит начинающих токарей в депрессию: сделать точно и чисто переход порой не так просто. Теперь просто представьте, что вы обрабатываете цилиндрическую деталь и ничто не должно вас смущать.

54

ТО КА Р КА П О ДЕРЕВУ

ЭАТОЧКА РЕЭ ЦА Для заточки резца Spindlemaster не нужно изготавливать специфические приспособпения вне зависимости от заточ­ ного станка. Для доводки данного резца вы можете просто отшлифовать его бруском по плоскости. Когда придёт время заточ ки фаски, просто используйте те же приспособления, что и для ш ирокого рейера для грубой обработки. Например, при заточке на ленточном станке Sorby используйте приспособпение <<призма» . Будьте осторожны, чтобы сохранить округлую форму режущей кромки. Угол заточки при вершине около 30°.

И напоследок в качеств е рекомендаци й хочу сказать, что данный резец не перекроет всех ваших по т реб ностей и некоторые операции лучше делать широким и узким рейе­ рами. Но он спасёт, если у вас нет должного опыта рабо т ы с косяком, особенно при чистовом точении или точении валиков и переходов. И вы уж точно без боязни будете изучать работу косяком, зная, что в любой момент сможете выполнить её, используя резец Spindlemaster. И даже сейчас, когда м ей сель стал не просто моим другом, а продолжением моей руки, я периодически пользуюсь данным резцом при точении ножек стола.

Р и с . 1 5 . П р и с п особп е н и е « n р и з м а »

�N��

До скорых встр е ч! Дмитрий Пу ш ин

SPINDLE GOUGE

RUBANKOV.NET ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

ПОлУКРУТЛ Ы Е ТОКА Р Н Ы Е РЕЗЦЫ

ROBERT SORВY SPI NDLE GOUGE р.л.Я ДЕТАЛ ИЗАUИИ ПРИ РАБОТЕ С

E-МAIL:ZAКAZORVВANКOV.RU WWW.RUBANKOV.RU П/1.8-800-555·55-94

ЦИЛИНДРИЧЕСКИМИ ФОРМАМИ

55

КУРСЫ МАСТЕРСТВА

В наше время, когда вокруг всё пластмассовое и электронное, осо б енно хочется ощущать тепло и уют, создавать что-то своими руками. Ведь как прекрасно, когда на вашей кухне имеются деревянные плошки, миски или ложки! Они кра­ сивы своей текстурой, теплы и само б ытны. А если ещё и сделаны со б ственноручно, то это уже семейная гордость.

Знаю много людей, которые б росили заниматься резь б ой по дереву из-за тупого инструмента. Поэтому в рамках курса считаю нео бходимым рассказать и показать, как затачивать резчицкий и нструмент. Контролирую качество заточки у каждого в начале занятий.

Как и у многих, мой опыт ра б оты с деревом начался ещё в детстве. Дедушка и папа, выполняя всевозможные ра б оты для дома и уюта, не задумываясь, прививали мне лю б овь к дереву, ведь я ни на секунду не отвлекалея и всегда б ыл рядом, впитывал всё как гу б ка, с увлечением следя за их ловкими, отточенными движениями, пытаясь повторить . . . Надо сказать, что у меня получал ось, если б ы б ыло нао б о­ рот, то в силу характера я б ы всё заб росил.

По ч ему я н азыва ю курс автор ским ?

И вот спустя много лет имея педагогическое о б разование и опыт резь б ы, я создал авторский курс «Резь б а деревянной посуды». На мой взгляд, он получился весьма интересным, тем б олее что я разраб атывал его, опираясь на традицион­ ные изделия русского б ыта, на литературу и мнение масте­ ров и коллег. Несмотря на то что длительность курса всего 10 занятий, о бъём знаний, получаемый учениками, позволяет с уверенностью продолжать заниматься резь б ой по дереву самостоятельно. Для начинающего резчика самое главное - научиться технике резь б ы, научиться «понимать» древесину и отра­ б отать приёмы раб оты резчицким инструментом. Не стоит сразу б раться за мелкую детализацию и точные ра б оты.

57

Сейчас довольно много школ и различных курсов резь б ы по дереву. Поо б щавшись с теми, кто их закончил, я при шёл к некоторым выводам: 1 . Н а этих курсах н е учат правильно точить инструмент.

2. Называясь курсами «художественной резь б ы», в б оль­ ш инстве преподают азы контурной или геометрической резь б ы.

3. Часто курсы длятся 2-3 занятия, что чрезвычайно мало для освоения материала и понимания, как ра б отать с дере­ вом.

4. На подо б ных курсах чаще всего дают какие-то навыки, оперируя которыми невозможно создать новое, принципи­ ально другое изделие.

5. Везде после о б ра б отки резцами при нято шлифовать изделие, заглаживать косяки. Я стараюсь до б иться того, что б ы рез б ыл чистым, а лёгкая огранка изделия «Из- под ножа» придаёт изюминку и характер. Когда я продумал все темы занятий, то понял, что этот курс непохож на другие. Изделия, которые вырезают курсанты, само б ытные, неповторимые, тёплые, на радость лю б ой хозяй ке, а н е декоративно-художественные предметы. Поэтому курс авторский . Я его автор . . .

НАПЕР И МАСТЕРСКАЯ

в предыдущем номере журнала «Мастер и мастерская» ) и полуклюкарза - в о т необходимый ми нимум. И раз уж я заострял внимание на качественной заточке, то, конечно, потребуются и заточные камни.

Ну а теперь о самом курсе, о его содержании и то н костях.

Пройти обучение можно в столярной ш коле RUBANKOV в двух городах: Москве и Санкт-Петер бурге. В Москве занятия проводит Иван Бочков, а в Северной столице ваш покорный слуга Владимир Сасин .

Обучение проходит по принципу «ОТ простого к сложному». При изготовлении тарелки или сервировочного подноса сложнее ошибиться и травмироваться, чем при изготов­ лении деревянной ложки, поэтому первое изделие - это тарелка. Несмотря на то что она больше по размеру, сделать её не так сложно, как кажется. Нужно знать несколько тон­ костей, и всё ПС\лучится ! А уж про тонкости я, несомненно, рассказываю на занятиях. Во время работы над тарелкой

Для прохождения обучения, помимо желания, потребу­ ется и свой личный инструмент. Как показыв ает прак­ тика, ни за чем так хорошо не ухаживают, как за своим собственным и нструментом. Да и каждый уважающи й себя мастер должен иметь личный «арсенаЛ>>. Пила, топор, нож, ложкарез (статью об этом инструменте можно найти

Гото в ы е работы

58

КУРСЫ МАСТЕРСТВА

вырабатывается навык обработки древесины, становится понятно, как её строение влияет на качество и сложность обработки, курсанты привыкают к работе ручным инстру­ ментом, перестают бояться.

Приятно видеть за работой увлечённых курсантов. Поиа­ чалу м ного вопросов, скованность движений, а потом их уже не остановить! Глаза полны восторга, горы стружек они хотят забрать домой. М ногие работают дома после занятий . Приятно осознавать, что смог увлечь ребят этим ремеслом. С теми, кто окончил курс, я не расстаюсь: мы продолжаем общаться, мне присылают фотографии своих работ, пишут отзывы.

Когда курсанты вырезали тарелки, они начинают бить баклуши, т. е. приступают к изготовлению ложки. Во время усердной монотонной работы учеников я обычно рассказываю об ошибках, которые совершал сам, о дру­ гих вариантах и способах изготовления (традиционных и современных), об инструменте . . .

Ф отографии с занятий ищите по хэштегам #курсрезьбы­ деревяннойпосуды ил и #КРДП.

59

МАСТЕРСКАЯ ТВОРЧЕСТВА

И вот, что интересно. Мои светиль­ ники стали как-то появляться сами, без раздум и й , проектирования, чертежей, какоrо-либо планирова­ ния. Даже в процессе изготовления нового светильника я не знаю, каким он окажется в конце. Насколько понимаю, это ч истое творчество, работа подсознания: руки что-то делают, а т ы л и ш ь наблюдаешь, как бы со стороны. Это очень инте­ ресное состояние! Оно позволяет «выключить голову» и дать предмету возможность рождаться самостоя­ тельно. По сути, он появляется сам таким, каким ему хочется быть, а я лишь помогаю. Потом смотрю на н е г о с п ол н ы м о щ у ще н и е м , что его сделал н е я, а кто-то другой, точнее ощущением двойственным: делал я и не я одновременно . . . И ещё, я делаю светильники н е н а продажу, а просто так, потому, ч т о м н е н р а в и тся и хочется их делать. Может, потом кто-то и захо­ чет ИХ К У ПИТЬ, НО ЭТО будет ПОТОМ, и это не влияет на процесс изготов­ ления. Появление каждого нового светильника не о бусловлено ком­ мерческим подходом, экономикой производства и прочими важными, но занудными вещами. Светиль­ ники появляются в о всей красе, без факторов экономии, расчётли­ вости, сметы и т. д. И я поймал себя на мысли, что это прекрасно - так работать! И предметы получаются совершен н о самодостато ч н ы м и , « незажатыми обстоятельствами » , сделанными без оглядки н а мнения людей . Моим светильникам и мне неважно, что кто-то их не поймёт или они не понравятся. Они просто появляются и нач и нают светить. Всё остальное уже вторично. Теперь об их дизайне. Он очень раз­ ный, и мне часто говорят, что таких светильников н икогда не видели . Если это так, то мне действительно удалось найти какой-то свой стиль. Какой он? Не знаю. Стиль без стиля. Ну, пусть будет - свободный стиль: без привязок к логике, какой -то разумности или будущему интерь­ еру. Просто светильник, который сам по себе. Вещь в себе. Пред­ мет, которому нет необходимости 61

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

62

MAcrEPCКASI ТВОРЧЕСТВА

соответствовать чьим-то предпо­ чтениям. Если он кому-то нравится, прекрасно ! Если нет, не беда, ведь такой цели не было из н ачальн о . Н о л ю д я м н р а в и тс я , и я этому очен ь рад ! Те х н о л о г и и . Н и к о г д а р а н ь ш е н е делал гнутоклеёные предметы, з ахотелось п о п р о б о в ать. И в от, после некоторых попыток, стало получаться. Нарезаю ламели толщи­ ной 1 мм и клею на ПУР. Набранные в толщину ламели с клеем как-то ( к а к получается ) в ы круч и в аем в пространстве и зажимаем струб­ ц и н а м и , т. е. кажды й раз выхо­ дит заготовка с н овой геометрией. В процессе склейки какие-то ламели могут л о п н у т ь , к а к и е - т о м е с т а не проклеиться и т . д. В результате, после склейки и очистки от клея вырисовываются примерные очер­ тания будущей заготовки. У этой закрученной пока ещё палки всегда свои собственные радиусы и углы, размеры и пропорции. И потом, после шлифовки, уже можно что-то с ней придумывать, что-то из неё делать. И н т е р е с н о то, ч т о е с л и н ачать как-либо пытаться сплан ировать новый светильник из эдакой кри ­ в ул и н ы с т о ч к и з р е н и я л о г и к и и л и разумности, т о ничего не полу­ ч ается . Это должен быть просто улёт мысли и внутренний порыв, и тогда светильник может появиться самобытным, интересным и точно оригинальным. И всегда в одном экземпляре, всегда! Н о п о м и м о г н у т о к л е ё н ых с в е ­ тильников, я неожиданно для себя с т а л делать с о в е р ш е н н о геоме­ трические, строгие. Это какой -то минимализм или хай-тек и полная п р о т и в о по л ож н о с т ь б езум н ым л ин иям и полёту фантазии своих предшественников. При этом хочется и в них прив­ носить что-то интересное, какой ­ нибудь штрих. Например, в светиль­ нике с ониксом я обработал вставки из произвольных треугольников яриганой. Вообще, из всех возмож­ ных и нструментов яригана - мой самы й л юби м ы й . С её помощью 63

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

64

МАСТЕРСКАЯ ТВОРЧЕСТВА

получаются удивительные поверхности : некие произвольные «канавки» , волнистость . . . Очень красивый эффект! Признаюсь, мне и нтересно наблюдать за процессом как бы со стороны. И я совершенно н е знаю, какой предмет начну делать завтра. То есть, конечно, я планирую что-то, но порой совершенно неожиданно для себя могу начать заниматься чем - нибудь другим . И мне это очень нравится . Нравится пробовать, не бояться сделать что-то новое, непривычное, не оглядываться на чьё-то мнение. Просто брать эти палки и делать из них то, чего раньше ещё не было.

П РЕВОСХОДН Ы Й И Ч ИСТЫ Й РЕЗ

65

MAUEP И MAUEPCКASI • •

• •

ABfYCT ПРИШЕI\ - fРИ6 ПОШЕI\ В средней полосе России традиционно самым грибным сезоном считается конец лета - начало осени. Земля разомлела от тепла, дожди намочили верхний слой, и открывается грибное Эльдорадо. Кто не ленится, тот по два-три раза за день успевает сходить в лес на тихую охоту ...

Натаnья Куэнеuова

К грибному сезону хорошо бы заранее запастись корзинами разных форм и объёмов, чтобы в любой момент быть готовы м к походу в лес. Хочу предложить очень интересный вариант плетения. Это двухобручевал корзина, ещё её называют белорусской. Для плетения требуется: 1 . Прут длиной 1 000 мм и диаметром 1 0- 1 2 мм для обручей (2 шт) .

2. 1 0- 1 2 прутьев длиной 500-600 мм и диаметром 6-8 мм для продольных стоячков (рёбер ) .

3 . Моток ротаига для крестовины и декора.

4. Прутья тонкие и средние 1 00- 1 20 м м для плетения стенок.

5. Саморезы размером 1 8-20 мм (2 шт. ) .

6. Клей «Момент».

7. Изолента. Инструменты: секатор, нож-резак, шило, круглогубцы. В самом названии корзины - двухобручевал - заключён смысл её конструк­ ции. Техника плетения принципиально отличается от классических способов. Основу корзины составляют два обруча, плоскости которых перпендикулярны друг другу. Обручи соединяются замком, затем подставляются ребра жёстко­ сти, и корзина поочередно с двух сторон оплетается тонким прутом. Таким образом одновременно создаются её стены и дно. У некоторых видов плетения существует подготовительный этап. Белорусская корзина не исключение. Обычно в арсенале мастера есть большое количество заготовок для плетения корзин разного размера и объёма. Это могут быть дуги, обручи, ребра жёсткости и другие элементы сложных форм. Для получения обручей необходимо взять прут диаметром в комле 1 0- 1 2 мм. Длина и толщина обручей зависит от желаемого размера конечного изделия, поэтому заготовки делаются впрок. Перед началом плетения из уже готовых, хорошо высушенных обручей выбирают те, которые по размеру наиболее подходят для плетения. Рмс. 2

\,____�""'l-----"\ а

Pllc. 1

66

СД ЕЛАЙ САМ

67

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Фото 1 . Луч ко в ы е п ил ы « П ежо »

Здравствуйте, уважаемые читатели! Тема сегодняш него рассказа - деревянные рубанки кон­ тинентальной Европы . До середины XIX века в Европе не было крупных производителей рубанков, за исключением Голландии (см. предыдущий номер). Мастера, как правило, самостоятельно изготавливали необходимые инструменты для своих собственных нужд в соответствии с традициями той страны, где они работали. В каждой стране для изготов­ ления инструментов, в частности рубанков, использовали в основном тот вид древесины, который был наиболее рас­ пространён на её территории, или тот, который считался наиболее подходящим: в Австрии и Германии - граб, в Гол­ ландии и Великобритании - бук, во Франции - яблоня,

груша, дуб, а в Испании - пробковый или каменный дуб. Это касается фабричного производства, а в индивидуальном изготовлении использовалось всё, что находилось под рукой. В начале XIX века начали появляться крупные производители столярного инструмента: Peugeot Freres («Братья Пежо», 1 8 1 0 г., Франция), Weiss and sohn ( «Вайс и сын», 1 820 г., Австрия), Р. Duesing ( <<Питер Дюссинг», 1 830 г., Германия), работающий в основном на голландский рынок, и многие др. Уже в сере­ дине XIX века эти фирмы выпускают большой ассортимент инструмента, его качество отмечается на международных выставках, продукция экспортируется во многие страны.

68

МУЭЕЙ

Фото 4 .

Фото 2. Колово рот

Кл е й м а

и дрел ь « П ежо »

« П ежо» - рука , полуме­ сяц, лев н а стрел е

Известнейшей в России европейской инструментальной фирмой , наверное, можно сч итать « Пежо» . Она выпу­ скала весь ассортимент столярных инструментов: пилы, дрели, коловороты, рубанки, стамески и т. п. (фото 1, 2, 3). Он предназначался для различных видов работ и был рассчитан на разные условия применения. Такое обилие разнородного инструмента повлекло за собой его раз­ деление по качеству. Клейма на режущих инструментах ставили следующим образом: «лев на стреле» - лучшее качество, или первый сорт, «полумесяц» - второй сорт, «рука» - третий сорт (фото 4). Фирмы Goldenberg и Coulaux применяли аналогичную систему обозначения качества: «глаз», «гриф», «лебедь» у первого и «петух», «корона», «циркуль» у второго.

Фото 3 . Руба н ки и другие и н струменты « П ежо»

Рассмотрим устройство французских рубанков конца XIX - начала ХХ века. Почему основные рубанки имеют чрезвычайно простую форму параллелепипеда мне непо­ нятно. На колодке отсутствуют элементарные закругления для удобства захвата рукой. Сравните два рубанка: фран­ цузский и английский (фото 5) . Какой вы предпочтёте� Думаю, английский, хоть и называется он печально - coffin plane, т. е. рубанок-гробик. Только в 1 920-х годах появились рубанки более удобной формы (фото 6).

Фото 5 . Сле в а ф ра н цуз­ с к и й руба ­ н о к , с п ра в а а н гл и й ски й

69

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Фото 7. Дво й н ы е железки « П ежо »

Фото б. Ф ра н ­ цузс к и й руба н о к

192 0-Х ГОДОВ

Длина фран цузских основных рубанков, как правило, составляет 2 1 0-230 мм. Железки шириной 40-50 мм изго­ товлены известными фирмами (Peugeot, Goldenberg, Coulaux) и установлены под утлом 45°. Фуганки имеют, как правило, достаточ но узкую железку - 45-55 мм. Ч асть железок в рубанках двойные, традиционные (фото 7) в основном идут на экспорт и имеют в прорези железка вверху характерную «Пимпочку», для того чтобы была возможность использо­ вать стружколом немецкого типа (фото 7 ), а в значительной части - одинарн ые, но с неким подобием стружколома. Назвать его полноценным стружкаломом не могу, потому

что железко и стружколом не связаны между собой (фото 8), и когда начинают устанавливать клин, то они сдвигаются друr относительно друта, а при настройке постукиванием киянки по колодке рубанка ещё больше. Понятно, что при определён­ но м навыке настроить не проблема, но такую конструкцию вряд ли можно считать удобной. Фигурные рубанки имеют колодку длиной 200-220 мм, иногда до 270 мм, утол установки железка - 47-55°. В достаточно большом количестве фигур ных рубанков клин устанавли­ вается открыто, т. е. не в гнездо, а в пропил сбоку колодки,

Фото 8 . Дво й н ое

Фото 9 .

жел ез ко без кре­

Боковая н а кл адка

п л е н и я между

на колодке

собой

Фото 1 1 . Феде р гобел ь с тремя жел ез ка м и

Фото 10. Н абор феде р - н утгобел е й

70

МУЭЕЙ

Фото 13 . Руч ка ф р а н цузского фуга н ка

Фото 1 2 . Руба н о к с д в у м я руч ка м и

который прикрывается небольшой накладкой, крепящейся на клее, иногда подкреплённую гвоздиками (фото 9), и не зря, так как встречается много рубанков с отклеившимися накладками. Несомненно, такая конструкция колодки чрез­ вычайно проста в изготовлении, не требует специальных долбёжных станков, однако при установке клина колодка испытывает напряжения и старается изогнуться в плане. Конечно, за короткое время это не произойдёт, но в течение длительной эксплуатации это возможно. Поэтому в Англии, Голландии, США, Германии этот приём не испол ьзовался и считался неприемлемым. Инструмент должен быть надё­ жен, удобен, эффективен, долговечен. И это правил ь но!

Теперь рассмотрим н екоторые характер н ы е рубан ки Франции. Одним из самых необычных рубанков является федер- нутгобель (фото 1 0 ) . Он скомби нирован из двух отдельных: федерго бель и нутгобел ь, для того чтобы не искать и не перепутать парный аналогичного размера (мастер имел, как правило, несколько пар разных размеров). В одну сторону строгает федергобел ь (образует гребен ь на доске) , в другую - нутгобель (выстругивает ответную канавку соответствующего размера). Не могу обойти вниманием просто уникальный федер­ го б ел ь : он имеет три железка ( п одозр е в а ю , что есть Фото 1 5 . Руч ка

Фото 1 4 . Руч ка и с п а н с ко го фуга н ка

Австр и й с ко го фуга н ка

71

МАаЕР И MAaEPCIWI

проблемы при настройке), ручку и рабочую подошву, пол­ ностью закрытую стальными накладками. Он предназначен для очень интенсивных работ. Зачастую у таких рубан­ ков предусмотрена ручка, а колодка выполняется из дуба (фото 1 1 ). Ручки для удобства приделывали и к основным рубанкам (фото 1 2 ) . Это, скорее всего, рубанок для интен­ сивной работы, такой как обработка брусьев или половых досок. Работают им, сидя на брусе или доске. Спереди видно отверстие в колодке, в которое продевается верёвка. В этом случае работают вдвоём: один человек тянет за верёвку, второй удерживает рубанок в рабочем положении за ручки. Естественно, и фуганки имели ручки. Ширина железка у фуганков небольшал - 45-55 мм. Вообще, по форме ручки тоже можно определить к какой стране относится фуганок или рубанок (фото 1 3- 1 6) . В известном издании «Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ремёсел» Дени Дидро, в книге, посвящённой столярному делу, написанной мастером Андре-Жакобом Рубо в 1 769 году, представлены рубанки, используемые в те времена. По конструкции и частично по внешнему виду они аналогичны описанным выше. Как видно, в XVIII веке ещё нет того разнообразия рубанков, которое появится во второй половине XIX века. Достаточно распространён рубанок для выстругивания борозд поперёк волокон древесины - поперечный зензубель (ан гл. dado plane) (фото 1 7) . Рубанок имеет два лезвия, одно

спереди для подрезания волокон, второе сзади для снятия подрезанных волокон. Шпунтубели представлены различными конструкциями: с винтовым зажимом направляющей линейки (фото 1 8) , с клиновым зажимом (фото 1 9), с винтовыми направляю­ щими для краснодеревщиков (фото 20) - все они широко распространены. Часто присутствует ограничитель глубины строгания. Конструкция колодки имеет, как правило, откры­ тую установку клина, описанную выше. Двуручный струг с латунной подошвой и двойным железком (фото 2 1 ) имеет, скорее всего, универсальное назначение. И ещё два струга (фото 22) используются в изготовлении мебели. В граничащих регионах всегда имеется взаимное влияние государств друг на друга. Торговля тоже ориентирована на обе стороны. Это видно на французских рубанках фирмы La Chapelle из Страссбурга у границы с Германией (фото 23). Форма и конструкция выполнены по немецкому образцу, материал колодки - граб, используемый в Германии. Это рубанки фабричного производства. А вообще, в Германии достаточно много самоделок, все они выполнены по опре­ делённому немецкому образцу. Об этом в следующем номере!

Фото 19. Ш пу нтубел ь с кл и н о в ы м зажимом

Фото 1 8 . Ш пу нтубел ь с в и нто в ы м з а ж и м о м

н а п ра вл я ющей л и н е й ки

Фото 2 1 . Струг с двой н ы м жел е з ком

Фото 20. Ш п унтубел ь с в и нто в ы м и н а п ра вл я ю щи м и

72

МУЭЕЙ

Фото 2 2 . М ебел ь н ы е струги

Фото 2 3 . Руба н ки ф и р м ы La C h a ppel l e и з Страссбур га

МУЗЕЙ СТОЛЯРНОГО ИНСТРУМЕНТА:

Контактные телефоны:

Московская область,

8 91 6 43 7-34-23, 8 926 1 67-59-57,

г.

Пушкино, ул. Оранжерейная,

д. 28а.

электронная почта

oleolenev@yandex. ru.

МУЗЕЙ СТАРИНН ЫХ ИНСТРУМЕ НТОВ It_U BA'NI<._O V�ET

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

С профессия ми всё не столь молниеносно, но тем не менее нельзя не заметить сходства происходящего.

истории. Вспомним появление мебельных фабрик, формат­ но-раекреечных станков и листовых материалов, в том числе легендарной ламинированной древесне-стружечной плиты.

Извозчики и телефонистки грустно машут нам из прошлого без всякой надежды на воскрешение. Звучат предполо­ жения, что скоро бухгалтеры и таксисты присоединятся к ним. Несколько раз я встречал аргументы в пользу того, что профессия столяра тоже находится под угрозой и долго не протянет. Зловещие полчища ЧПУ, роботизированных линий и 3D-принтеров скоро раздавят жалкую букашку со стамеской и рубанком, даже не заметив трагедии .

Да, далеко не все столяры выжили в этом сражении! Но, как гласит ещё одна банальная и веками провереиная мысль: «За одного битого двух не битых дают». Мебельные фабрики не уничтожили столяров-одиночек, как и заморо­ женные котлеты и лапша быстрого приготовпения не стерли с лица земли поваров. После появления экскаваторов про­ дажи лопат несколько упали, но не прекратились.

Причём подобные рассуждения исходят даже от самих столяров и людей, считающих себя ими.

Чтобы не быть голословным, приведу несколько примеров из своего опыта.

Будучи столяром, я, конечно, не могу занимать нейтральную, взвешенную позицию и склонен защищать своё архаичное занятие перед лицом сторонников тотального прогресса. Увы, аргументы мои неглубоки, а уровень анализа и про­ гнозов и того жиже. Но я всё же попробую.

Пример первый. Компания, занимающаяся комплексным подходом к проектированию, строительству и оборудева­ нию индивидуальных жилых домов, в том числе мебел ью, сотрудничает с несколькими мебельными предприятиями, в частности с итальянской Porada. У предприятия есть своя линейка размеров изделий, а у компании есть свои требования, например, к двум шкафам из десяти: здесь

На самом деле, момент, когда мастера-одиночки встретились со смертельной угрозой вымирания, уже был в недавней 74

АКТУАЛЬНАЯ ТЕМА

немного шире, а вот здесь немного выше. Проект ведь индивидуальный, и проще подогнать ш каф к дому, чем наоборот. Итальянцы построить шкаф в особый размер не отказываются, но, по словам руководителя нашей ком­ пании, шкаф они ждут уже четыре года. И тогда на сцене появляется столяр-одиночка . . . Пример второй. Руководитель компании, подобной пре­ дыдущей, прямо говорит мне: «Мы обычно отправляем в Италию специального человека, который едет по фабри­ кам и выбирает нужную нам продукцию. Привозим всё это сюда и расставляем на объекте. Все довольны. А какой смысл заказывать у тебя, ведь ненамного дешевле будет? А может, и вообще недешевле» . Проходит буквально пара недель, и этот человек обращается ко мне уже с другими словами: « Игорь, мне нужен хороший дубовый стол на кухню. Сделаешь?» Я без всякого злорад­ ства соглашаюсь, потому что понимаю: серьёзный занятой человек не бросит всё и не поедет в Италию за одним, пусть даже дубовым, столом. И вот на сцену вновь выходит столяр-одиночка . . . Можно привести ещё много других примеров, когда в мага­ зине нет подходящего цвета или размера. Когда есть ори­ гинальная задумка заказчика или дизайнера, а в салонах доступны только «замороженные котлеты» из ДСП. Когда есть хорошая мебель и к ней хотелось бы допол нение, а фабрика не может его предложить. Во всех этих и м ногих других случаях на сцене опять будет появляться запылённый архаичный персонаж иногда без пальца, но зато с опилками на рукаве или в волосах. Всегда будет интерес на что-то штучное, не имеющее сотни или тысячи копий. То, что несёт в себе то самое изъезженное «тепло рук мастера», свою историю и своё отдельное, связанное с этим, впечат­ ление. То, что может служить десятки или даже сотни лет, не рискуя умереть после первого же переезда или затопления соседом сверху. Всегда будут задачи, которые совершенно неинтересны большим мебельным предприятиям и которые очень актуальны для конкретных людей. Ещё стоит добавить, что тот самый столяр-одиноч ка, кото­ рый умеет превратить доски с корой в стоящий на ковре у заказчика комод в лаке, может поделиться своими навы­ ками. И сегодня, как вдруг оказалось, немало людей хотят взять в руки инструменты и попробовать самостоятельно сделать что-то, пусть даже самую простую табуретку, и получить неизведанное удовольствие от того, что смог. Смог сам, своими руками, а не на ЗD-принтере.

3D-принтер никогда не сможет научить вас делать табуретки . . . Р. S. В этом месте автор пошёл гуглить статистику продаж виниловых пластинок, которые были убиты прогреесом м·н ого лет назад.

75

MAUEP И MAUEPCКASI

У дИ ВИТЕЛЬНЫЕ ВОЛЧ КИ ЯПО НИИ Вто р ая статья из цикла о де р евянных волчках со всего света. Как мы уже выяснили в предыдущей статье, волчок не просто игрушка, а интернациональное изобретение, имеющее многовековую историю. Но есть одна страна, которая может считаться мировой столицей по разнообразию волчков и сохранению традиций, связанных с производством и играми с ними. Этой страной является Япония. Мастера Страны восходящего солнца достигли совершенства в изготовлении традици­ онных волчков ( кома) ещё много веков назад: рассвет этой игрушки пришёлся на период Эдо, длившийся с XVII по XIX век, когда столицей Японии был город Эдо (современный Токио) . Александр Поэдеев

Мастера современности во многом сохранили традиции того периода как в способе произ­ водства деревян н ых волчков, так и во внешнем облике игрушки. Во многом это произошло благодаря преемственности в семьях ремеслен ников: в большинстве случаев секреты про­ изводства передаются из поколения в поколение. И нтересно, что сейчас при наличии высоких технологий и передового опыта промышлен­ ного производства японские мастера всё так же верны традициям. Токарный станок в Япо­ нии известен много веков, и за последние несколько столетий его внешний вид, не считая появления электропривода, ничуть не изменился .

Станки, на которых производятся волчки кома не отличаются особой точностью обработки заготовок. Доводить волчок до готовности к применению мастеру приходится вручную, затрачивая на этот процесс огромное коли чество времени и усилий . Для балансировки в тело волчка вгоняют гвозди, за счёт их расположения мастер добивается идеального баланса изделия. Кома с идеальным балансом стоят весьма дорого, порой их цена достигает 80 тыс. йен (около 40 тыс. рублей), и используются они в театрализованных представлениях, пользующихся большой популярностью. Символизм и традиции находят отражение во всех элементах изготовления волчков. Даже цвета, используемые при рас­ крашивании заготовок, имеют особый смысл . Каждый волчок представляет собой своего рода открытку с пожеланием. Традиционно выделяют пять цветов: красный обозначает здоровье, жёлтый - богатство, зелёный - плодородие (поже­ лание хорошего урожая) , фиолетовый - процветание семьи, чёрный - пожелание силы.

76

ИГРОТЕКА

За водной

Вол ч о к

вол ч о к

« Фудз и я м а »

с трад и -

« П оедател ь лапши» ( м а сте р Масааки Х и ро и )

Волчки в Японии принимаю т абсолю т но удиви тельные формы. Тут мы обязател ьно встре т им и традиционную борьбу сумо, и образ священной для японцев горы Фудзиямы. Ч асто кру т ящийся во л чок выполняет роль своего рода маховика, ко т орый ожив л яет цел ые деревя нные композиции, придуманные мас т ерами. В Я п о н и и волчки - это инженерное чудо. Их оснащаю т различными сис т е­ мами запуска. Очень популярны гудящие волчки, волчки с оптически ми эффек­ тами, которые приводятся в действие бросанием.

Разл и ч н ы е в иды я п онских вол ч ков из л и ч но й коллекц и и а втора :

1 - кома , за пускаем ы й мета н и е м верё в ко й , 2 - да рума ком а , за пу­ скаем ы й раскруч и ва н ием верёвки , 3 - трёхэтажн ы е вол ч ки ,

4 - за водной вол ч о к , за пускаем ы й п р и помощи верёвки и подвижного кол ьца , 5 - сумо ком а , б - вол ч ки « Фудз и я м а » , 7 - вол ч ки с оптиче­

Поч т и каждый год в Я понии появ л я ­ ю т ся всё новые изобретения из этой облас т и . Я не перес т аю с л еди т ь за изо­ бретат ельнос т ью мас т еров этой с т раны и буду продолжать делиться интересными новинками с чи т ат елями.

ски м и илл юз и я м и ( цветной п е рел и в )

Я Р И ГА Н Н А

(YARIGAN NA)

RUBANKOV.NET

ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

E·MAIL:ZAКAZORUBANKOV.RU WWW. RUBANKOV.RU ТIЛ.В·8()()-555·55-'J4

ИНТЕРЕСНО!

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ИНСТРУМЕНТ ВОСХО ДЯЩЕГО СОЛНЦА М не на тесты попало немного японского инструмента ­ спешу поделиться своими впечатлениями от ра б оты с ним с читателями журнала « М астер и мастерская». Х очу заранее предупредить, что это будут не рассказы э к с п е р т а п о я п о н с ко му и н струм е нту , а зам етки человека, которыи привык к европеискому и впервые взял в руки «японию» , этакое первое впечатление неискушенного пользователя . u

Макс КуЧерявенко

КЕНСАКИ КОГАТАНА Инструмент с поэтичным названием кенсаки когатана - это один из множества разновидностей японских разметочных ножей. «Чем тебе понравилась эта заточенная рессора, Макс?» спросит любопытный ч итатель . Если коротко, то м и н и ­ малистичностью и мультифункциональностью, впрочем, как и весь японский инструмент. Поскольку у этого ножа нет ручки, то он не укатывается со стола, а благодаря большой ровной плоскости им удобно работать как подрезной стамеской там, куда стамеска с ровной (а не копьевидной) режущей кромкой не достаёт. Как и большинство металлических японских инструмен­ тов, этот нож изготовлен из ламината. И ными словами, это композит, состоящий из нескольких (в данном случае двух) слоев разных по характеристикам сталей. Основная часть кенсаки когатана выполнена из мягкой стали, благодаря чему инструмент не расколется, если его, напри­ мер, уронить. А на режущую кромку в ыходит очень твёрдая сталь, которая хорошо держит заточку. Обратная сторона этих его достоинств - им сложно вести разметку по деревянной направляющей, так как нож в неё очень охотно врезается. Настолько легко, что даже за алю­ миниевый угольник у меня возникли опасения. ***

По логике жанра тут должно быть заключение с плюсами, минусами и подведением итогов, но его не будет. Скажу только, что расстаться с этим инструментом я не смог - оставил себе.

78

u

СОВЕТЫ МАСТЕРОВЫХ

СОВЕТ ОТ liAliИ ВАНИ (ИВАН БОЧКОВ)

КАК УдАЛ ИТЬ СЛЕДЫ ОТ РАЭМЕТОЧНОГО КАРАНдАША

Если вы во время изготовления применяли на вашем изделии для разметки карандаш, то следы от него желательно уда­ лить. Как это сделать? Первое, что обычно приходит на ум, это отшлифовать детали со следами карандаша. И с этим не только не поспоришь, а даже наоборот. Практически все столяры так и делают. Это способ, проверенный многими поколениями мастеров. Ещё, если позволяет конфигурация деталей, можно убрать грифельную разметку при помощи рубанка, или, попросту говоря, сострогать. Это очень удобно, особенно на прямо­ линейных деталях. Если рассуждать об этих двух способах удаления разметки с точки зрения физических и временных затрат, то первый 79

способ - шлифовка - занимает больше времени и усилий, чем строгание. Даже если шлифовать электроинструмен­ том, не говоря уже о ручном вышкуривании, рубанок тут, конечно же, выигрывает. Но есть ещё один простой метод удаления линий разметки. Про него многие, как это ни странно, даже не догадываются, а это обычный школьный ластик. Он деликатно удаляет разметку, им можно подлезть в труднодоступные места, а главное, этот метод экономит ваши силы и время. Лучше в сего для этого подходят мягкие ластики белого цвета. Более твёрдые плохо работают на дереве, размазывая линии разметки, а не удаляя их.

И нформационный спонсор 1 1

Ин тернет партнер

r:ORUMHOUSE

•

i e

•

МASТER-FORU M.RU