Capítulo 1 La configuración temporal del nunc fluens
A
ntes de entrar de lleno a esta configuración temporal es necesario elucidar la relación entre el tiempo y dichas expresiones narrativas literarias y pictóricas. Para hablar de tiempo en pintura, primero debemos cuestionar los cotos heredados que señalan que la pintura se expresa espacial y no temporalmente. Esta supuesta incompatibilidad se asienta en la escisión entre artes del tiempo11 (música, literatura) y del espacio (pintura, escultura). Tal clasificación es muy importante en la historia del arte, pues ha permitido puntualizar las características y alcances de algunas de las expresiones artísticas; de hecho, gracias a esta separación persiste la noción de que la literatura tiene poca relación con un arte espacial como la pintura, en la cual existe la “inability to include temporally or logically distinct moments” (Steiner, 1988: 8), aunque eso es discutible.
11
Las categorizaciones de artes espaciales, temporales, visuales, auditivas, verbales, etcétera, son tan vastas que evocarían el programa de una disciplina y no los alcances específicos del texto. Aquí nos centramos en la distinción tiempo-espacio y en puntualizar las narraciones literarias y pictóricas que nos atañen. De ahí que no sean objetivos la ópera, el cine o el ballet —que “no son ni música pura, ni mera literatura, ni simple movimiento, ni imagen fotográfica a secas” (Guillén, 2005: 130)— ni artes visuales tridimensionales como la arquitectura, pues éstas responden al acto creativo de movimiento, forma, sonido y dimensión, y no esencialmente al de tiempo y espacio. Para más referencias consúltense Estética (1988) de David Estrada Herrero y La correspondencia de las artes (1965) de Étienne Souriau, textos que revisan exhaustivamente los criterios para sentar tales categorizaciones.
[ 23 ]
