Gabriela Trejo Valencia
(Anderson, 1999: 99); ni con pinturas narrativas que expongan la idea de “esto ha sido”27 (la acción está concluida y no en proceso de llevarse a cabo). Por lo general, esta sensación de atestiguar un evento concluido no se da en las obras de Varo, salvo excepciones como Encuentro (1959), cuadro donde se constata una suerte de desenlace. En conclusión, no todas las temporalidades o configuraciones temporales fijadas en el presente revelan un devenir sin consumación, la más apta para ello es el nunc fluens, el cual funciona como un artificio narrativo que acentúa el “ir siendo” de los protagonistas de narraciones verbales y pictóricas como explicaremos al analizar nuestro corpus. Sin embargo, antes detallaremos por qué cabe hablar de esta configuración temporal en el arte pictórico.
1.2.1. Las estrategias temáticas de la pintura narrativa que sugieren el llegar a ser en el nunc fluens La pintura narrativa cumple con la condición indispensable de ser “a causal chain of events” (Chatman, 1980: 129), o también: una serie de hechos cohesionados en una sucesión temporal, sobre todo cuando se vale de ciertas estrategias formales (relativas a la configuración externa o al formato de la obra)28 y, ante todo, de la composición. En virtud de la propuesta, expone-
27 A la manera de la mencionada pintura de Füssli, en donde deducimos tres partes: el arribo del ser monstruoso, su encuentro con la dama y el desvanecimiento de ella; esto último se ve como el momento cargado de significado gracias al cual establecemos una historicidad, pero no una intersticial, sino en retrospectiva y sin ningún despliegue potencial hacia el futuro porque no podemos extender la eventual narración de La pesadilla subjetivamente (por ejemplo, a cuando la mujer despierta). En pinturas como ésta que desarrollan un “esto ha sido” no hay manera de reconstruir una historia en el tiempo representado con base en el nunc fluens. 28 La principal estrategia formal es “the additive structure of diptychs and triptychs is also conducive to narrative sequence” (Steiner, 2004: 153), pero este formato no siempre implica narratividad. Como los cuadros con los que trabajamos no se determinan por ella, nos limitamos a anunciarla.
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