Liam Taylor-West: Fragments in Free-Time

Liam Taylor-West (2013)

Fragments in Free-Time for mixed ensemble and electronics

2

3

Fragments in Free-Time for mixed ensemble and electronics

I. - Scatters II. - Fragments III. - Collides

4

In July 2013 I received an email in response to a demo I had sent to a record label. In it, the author said: "I am intrigued by some of the sounds that you put together as I have always been a fan of contemporary classical music but did want to ask, are you working on anything more conventional or do you focus solely on the more experimental stuff?"

As far as contemporary classical music goes, I had always labelled my music as relatively conventional but thought I'd use this opportunity to experiment with placing more 'accessible' forms of composition within the timbral and structural sound world of my previous work. I had written several pieces for two to three instruments that progressed without strict rhythmical metre and was keen to further investigate with larger ensembles. 'Fragments in Free-Time' became a project dedicated to creating a hybrid piece built from unconventional instrumental and stylistic combinations and using the medium of metre-less time as the foundation upon which to organise them. I looked to composers such as Osvaldo Golijov and Nico Muhly for examples of modern polystylism and from their inspiration chose to include the accordion and wordless singer as the predominant 'folk' presence (Golijov's Ayre being the influence there).

Muhly's Skip Town seemed to me a perfect example of a piece that was as accessible as a pop track yet drew on prepared piano and acousmatic-style recordings of percussive noises as its instrumentation. The jagged, ostinato-based patterns of Skip Town began the train of thought that led me to the idea of creating a broken, scattered piece that explored fragmentation in its various forms.

Aside from the fragmentation of fractured melodies, abandoned in free-time, I wanted to explore the disintegration of instrumentation. I remembered a piece

by Alfred Schnittke, his 7th Symphony, being described as a 'shell of a symphony' due to the instruments of the orchestra never really being combined in any coherent form throughout the piece. Similarly, phrases drift in and out of silences creating a work that sounds like the remains of a symphony that has been sifted and filtered until only the scraps remain. This idea fascinated me and so, in 'Fragments in Free-Time', I chose to let the ensemble be disjointed at times and cohesive at others and let the singer and violinists be absent for the middle piece, as if it had forced its way into the composition and left each half broken at the outer limits. For this reason the first and third pieces share a lot of musical. The piano's opening sequence of notes is revealed in reverse bit-by-bit in the aggressive outbursts of piano and pizzicato violin in the third piece, and the singer's fractured folk melody is joined and re-harmonised to end the composition.

The electronic manipulation is also saved for solely the middle piece (keeping it estranged from the violins and singer) and used to further scatter the sound of the piano and accordion into jittery splinters.

Despite their occasional disintegration, the players in 'Fragments in Free-Time' should perform the composition as a collective without hierarchy. Each has their moment to move the music forwards or hold it back and it was my intention for it to be performed, band-like, without the players reading from music.

5

Ensemble Female Voice + Glasses Folk-style, alto-range voice. Also plays two wine glasses tuned to A and C (above middle C) The voice part is all vocalised and the singer must be comfortable improvising sounds around the given music.

Singer only performs during pieces I and III. Accordian, Glasses, Piano Strings + Electronics Player must be positioned at a table with two wine glasses (G,B), laptop and accordion accessible (see below).

During "II. - Fragments", the player must perform complex tasks inside the piano body. This music is likely to need memorising.

Player is also in charge on the electronics during the second piece. If player struggles with this, the elctronics could be operated from offstage.

Accordion player is welcome to improvise style and note-voicing at certain points within the pieces.

Violin I A standard violin part. Player only performs during pieces I and III Violin II This violin's strings should be tuned, from lowest to highest, F, Eb, A, Eb. Tune the G and E strings downwards and the A string upwards.

In the score this player has two staves. The top staff shows the sounding pitch desired and the bottom staff shows the finger position on a conventionally tuned violin required to produce the correct pitch. Players may refer to the lower staff for guidance if necessary.

Player only performs during pieces I and III Piano Pianist is required at times to reach inside the piano and mute specific strings.

Due to the nature of piece II, a grand piano is necessary in performance.

Other Equipment Needed Microphone for Piano, Pick-up for Accordion, 2 tables, 4 wine glasses, 2 speakers, soft yet heavy object to place on piano strings. laptop with controller (more details to follow)

Score in C Duration - ca. 15 minutes

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Performance Guidelines and Extended Notation Much of 'Fragments in Free-Time' is intended to be performed, as the name suggests, without a clear pulse or metre beneath the music. In the score, dotted barlines are used to mark the arrival of a section in free-time.

Beats and rests after these dotted barlines may not add up due to each player having different tempi (given in score), metres, textures etc. to perform. The ensemble of 'Fragments...' is intended to behave as a leaderless group, with each player directing the music forward at points where their part allows them to do so. Music in free-time should be performed at the given/chosen pace until another cue arrives in the form of a standard or dotted barline or a non-vertical dotted line - indicating a cue that does not need to have music played simultaneously with it. The music should feel free and should ideally be performed from memory.

Boxes followes by arrows give musical exerpts that are to be held or repeated (depending on the nature of the exerpt) until the end of the arrow where more musical instructions will be given.

Accordion The accordion I have written for has the standard buttons on the left hand side and a piano keyboard on the right. All music to be played by the right hand is notated on the top staff and that played by the left hand on the bottom.

The buttons on the left of the instrument operate single notes as well as major, minor, dom7 and dim7 chords. When a note and a chord name is given on the lower stave, the player should create this chord using a single button.

Different timbral voicings are available on different types of instrument and notation is not always standardised. The symbols for the octave/timbral voicing of the accordion I have written for are:

Left Hand

Right Hand

8-foot with Cassotto 2-foot "Piccolo" 8 + 16-foot double-8-foot 8 + 2-foot "Tutti" 16-foot double-8 + 16-foot

Piano Throughout much of piece II, the accordion player is required to mute and pluck the strings of the grand piano. It may be helpful to label the strings in some way to avoid confusion.

When inside the piano, a normal notehead instructs the player to pluck the strings. Other types of notation are outlined below:

- A cross-headed note indicates a muted string.

The dynamic shows the amount of force required (f = a lot) - A triangle-headed note indicates a noise made by slapping the piano strings at high or low extremes of the register.

- A diagonal trill line indicates a 'swipe' glissando motion always low in the piano's register.

7

Creation and Control of Electronics The second piece of 'Fragments...', one that makes up the bulk of the complete work, requires the accordion player to control live sonic manipulation of the piano and the accordion using a laptop running a music editing programme such as 'Logic'.

Whilst it may seem excessive for one member of the ensemble to do so much work when 3 others are doing nothing, my thinking came from the idea that piece II could be performed as a stand alone work without the two violinists or singer.

A microphone should be placed inside the piano body and a pickup should be attached to the accordion so both can be accurately recorded, manipulated and amplified. The signal from both instruments should be fed into the music editing programme and then sent to one of five 'Buses'. Each 'Bus' will have a different effect attributed to it and the output volume of each Bus will be controlled manually by the accordion player. The instructions for when to change the effects' volume is in the score.

Here I will outline the creation of each effect. Please refer to the attached CD for short audio examples of each effect in action. Many of these electronic manipulations rely on software developed my 'Michael Norris' and 'SmartElectronix'; they can be downloaded for free online.

Bus 1 - Piano "percussive effect" Logic Pro 8 - Dynamics Compressor

Michael Norris - Spectral Freezing

Bus 2 -Piano "Fragmentation" Smartelectronix - KT Granulator

Logic Pro 8 - Channel EQ

8

Bus 3 - Accordion "Granulation" Smartelectronix - KT Granulator

Logic Pro 8 - Filter

Bus 4 - Accordion "Rhythm" Logic Pro 8 - Filter 2 Logic Pro 8 - Pitch-Shifter

Logic Pro 8 - Filter 1

Logic Pro 8 - SubBass

Logic Pro 8 - Dynamics Compressor Logic Pro 8 - Bitcrusher

9

Bus 5 - Accordion "Harmonics"

Michael Norris - Gate and Hold

10

for S.F.

I. - Scatters 11 Liam Taylor-West (2013)

Slowly and Spaciously Cues come from Pianist on glasses

U w & w o

Female Voice (+Glasses A,C)

Violin I

™™

™™ w w

w w f

&

U ∑

?

{

U ∑

° &

U ∑

Accordion (+Glasses G,B)

A mp

f

mp

f

mp

on glasses

U Œ

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w w o

∑

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o

f

∑

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∑

∑

w o

o

f

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o œo o œ œ

∑

o œ

o œo o œ œ

o œ mf

mp violins share a tempo separate from the ensemble

(q = ca.116) sul pont.

U ∑

&

nat.

b% bbOœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ > 3- - > 3- -

sounding pitch

™™

™™

∑

% b ~w

∑

Violin II (F, Eb, A, Eb)

free bowing

3 3

™™ w~ r.h on keys (2nd time only) sim. (regular quavers)

&

™™

l.h. in piano (muting strings)

Piano

¿

¿

¿

¿

¿

pp

mp

N

U ∑

{

&

™™

accel.

™™ ∑¿ pp

C

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∑

f N

mp C

> bœ ™ œ j œ ¿ ¿ ¿

sim.

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™™ Y

hold P throughout

3

œO O œO O œO O œ œ œ

> œ j¿ œ

∑

> ¿ œ Œ

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C

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gliss.

>> œ œ rall. ¿¿ ¿

3 3

mp

N

Y

gliss.

3

œO œ-O œ-O >œO œ-O œ-O >>

(Piano q = ca.100)

U ∑

mf

mp

finger placement (on standardly tuned violin)

¢&

be e bbOœ b O Oœ O Oœ O œ œ œ

Y

gliss.

Y

gliss.

mp

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f

Y

gliss.

N

C gliss.

C

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Œ

gliss.

¿

Y

(hold P throughout)

= With gathering momentum

B

to voice

Voice (A,C glass)

w & w

Œ

mp

ff possible

∑

&

w o

Accord.

(G,B glass)

&

o

f

¸™ æ w

æ w

bellows shake

to accordion

æ w

sim.

Accordion mp

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?

{ Vln. I

Œ

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∑ >œo œJ

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-œo œ

-œo œ -œo œo œJ œJ œ œJ

o œ wo œ w J

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sul pont. > nat. free bowing

pp p

mp

fp

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o œ œ

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o 0 w w

o ˙˙

(D harmonic, A open)

pp

j œ œ mf

f

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p

b% bbOœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ > - 3> fp 3 3

0

sul pont. > nat. free bowing

bœ ™

o

mp

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3

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> > œ ¿ ‰ Ó œœ œœ œœ œœ œ ¿ ¿ b œ™

∑

œ > f

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Y

gliss.

Y

pp

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mf

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mp

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ee fp

fp

f

mp C

N gliss.

sul pont. > nat.

w~ ~w

fp f

mp C

Pno.

mp

mp

œ

> ∑ & ¿

e b œO

Œ

f

œO >œO œ-O œO >œO œ-O >

¢&

o o œ w

l.h to keys 3

3

3

3

3

3

N gliss.

¿™

e

‰ œ œ œ œ p fast as possible (remain p throughout)

œ > mf

p

œ3 e3 > p f

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 wait for vlns. to lead in

e p

œ > mf

œ > f

e

e p

p

œ > mf

e œ > f

p

j œ

12

Voice (A,C glass)

∑

&

C Slow, q = ca.60 vocalised ad lib.

4 4 ™ ˙

∑

mp

D hold until out of breath

Πo

∑

Œ bœ ˙™

˙ p

mp

¸™™ ? b˙

Natural Bellows

Accord.

(G,B glass)

4 4

& bwæ w ?

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Œ

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mp

∑ w

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p

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œ

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pp

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∑ &

w

w finger trem. mp

mf

p fade without changing bellows

mp

{

o ˙ ˙

° & >œ sfz

mf

mf

4 4

∑

sul pont. > nat.

Vln. I

∑

Œ o œ

molto sul pont.

nat.

Œ ‰ œæj ˙æ w

p

æ bb˙˙ Use only natural harmonics and open strings o o e e EE 0 œ í ™™ O œ œœ œœ œOœ ˙OO˙

∑ nat.

o 4 >˙ ™™ 4 ˙

œœo

ff

w ™ o ˙˙ ™™

Œ

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‰ œæj œ

æ ˙˙ ™ ™ œœo

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æ œ bœæ b˙

o o 0 œœ œ œ

o o ˙0 œ ˙

0

œœ

æ ˙˙

æ ˙˙

o ˙˙0

∑ ˙˙

e œœ œœ œœ œO œ

Repeat twice (play 3 times)

™™î Violins remain synchronised

o

mf

mp sul pont. > nat.

Vln. II (F, Eb, A, Eb)

b ej bœO

& bœ > sfz

nat.

molto sul pont. nat.

j e O O ™™ œ ˙

4> 4 bœ

˙O

b% bb~w ~ w

o o o o 0 œ0 bœ0 b ee œ bœ0 œ bbb OœO œ œ œ œ

bE í ™™ bb EO˙ O ˙

bbœœ

o b e 0o b e e e e bœœ e bœ E b O bb OœO O bbœOœ œOœ œOœ œœ ˙

Repeat twice (play 3 times) Violins remain synchronised

™™î

mf mf

mp

ffp

¢&

œ œ

o bœœ e eb eeO b Oœ Oœ œOœ

4 4 œ >

O œ

œ

œO

~ w ~w

˙O ™™

p

ee &

∑

∑

Pno.

bbœœ >

bœ œ >

mf

fp

3

3

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& bœ >œ

3

3 3

3

e

4 4 bœ > f

> œœ œœ œ œ ˙ ˙ J J

w

w

œ O œOœ œ

œ œ

œœ

œœ

bœ œ

œO

O œO œ Oœ

p ppp

f

œ O œ œOœ

œOœ œ Oœ

>œ ™ > b >œœ œ>œ ™™™™ b>œ b >œœ b > b˙ > bœ ‰ ™ œR œ œ ™ ‰ ™ >œ w ˙ œ Œ ‰™ R R œ bœR mf mf fp f ffp > r b˙ ™ w w ˙ ˙ œ ‰ ? ‰™ œ & bœ ™ ˙ ™ J b>œœ ™™™™ œ b >œ ™ œ (remain p) mf p mf > rfz

p

4 œœ 4

œ œ œ œ

O ˙ O˙

O œ œ Oœ œ

(Piano q. = ca.40) With a 6/8 feel

˙O

U ˙ ˙ œœ ™™

w

- bb œœ b œœ J

bœ œ J

U Œ

U œ -œ œ b œ œ œ œ œœ b œ œ bbœœ œœ J J

p, lightly

> r b œœ ™™™™ œ >

U U bœ -œ œœ œ œœ bœ Œ J bœ bœ bœJ

-œ œJ

U > œ bœœ ™™ j œ ™ œ R œ ™ œ™ J œ- mp

= (Voice, Accordion q = ca.60) with a 4/4 feel

vocalised ad lib.

As if frozen on last quaver beat

All take 6/8 pulse from Vln.II

E

As before

3

Voice (A,C glass)

&

Ó

Œ œ bœ

Œ

Ó

Œ œ

bœ

˙

œ œ bœ œ b œ

Œ

Ó

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b˙

mp

‰ ‰ œj

Ϊ

Œ œ bœ

œ

mp

j œ bœ œ b ˙

4 4

bb˙˙˙

4 4

o

mf free bellows changes roughly follow voice

U Œ

3

&

Ó

Œ œ bœ

Œ

Ó ˙

bœ

Ó™

Œ

˙

˙

bœ œ b œ

Ab maj

Bb maj

mp

w

bœ

?

˙

p p

pp Bb maj

Accord.

(G,B glass)

p G min

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Ab maj

Bb maj

Ab maj

Bb maj

b˙ ™

b˙ ™

Bb maj

? bw

{

bw

b˙ ™

b˙

Œ

b˙

bw

b œ-

Œ

U Œ

4 4

˙

b œsul pont.

0

Vln. I

° &

Πmp

j e ‰ j b œO

solo

& Vln. II (F, Eb, A, Eb)

mf

‰

¢& As before

&

U ∑ l.h. to inside of piano

Pno.

- b œ bb œœ b œœ œ J J

U ¿ Œ

¿ ¿

{

&

-œ œœ bb œœ œœ b œ œ œ bœ J

U -œ œ

U ∑

o œ

Œ

˙o

œ

4 4

ej j Oœ

e O œ-

j -o e j bœ O œ

bE bb˙O

4 4

j œO

j œO

‰

4 4

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œ œ J

œœ -

j œœœ bbœœ œœ bœ bœ

4 4

p

e O œ

Œ

j œOOœ œO J

Œ

¿

nat.

j œ œ

j œ

Œ

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f

p mf mp l.h to keys

N

U ∑

œ œ J

mf

pp

mp

U Œ

j œO

œo J -j b ee bbb OœO œJ

N

Y

C gliss.

Y

gliss.

U ¿ Œ

œ J

œ- -œ J

U Œ

bœ J

œ -œ bœ œ bœœ œœ J

U bœ bœ-

l.h. to inside of piano

l.h. to keys mf

mp N

U ∑

C

Y

gliss.

¿

Œ

j bœ

?4

œ-

j œ b œ œ b œœ œœ

4

13

Unrestrained Voice (A,C glass)

F 4 &4

G ∑

∑

> ? 44 w w w

∑

> w w

∑

> w w w

U > œw >

> bw w

Vln. II (F, Eb, A, Eb)

mf

w Œ o Œ

do not change bellows F maj

? 44 F maj w > ° 4 %% & 4 w~~ f w o œ 4 & 4 - bœ ˙ œ ˙ ff >

{ Vln. I

w w o

∑

f

Accord.

(G,B glass)

Back to mood of opening

To glasses

G min

F maj

G min

w >

w > -˙o ˙

w > o w w

-˙o ˙

<≤ > j œœ >

ff

be bœO -

r e œ œO 3

œœ ™™ p

mf

r 3 3 e 3 Oœ œ œ œO Oœ œ œO œO œO œO

p

w > >o w w

free, marked bow changes

∑ & to glasses

∑ slow, at own pace

o ˙˙

free bowing

˙˙ ff f

pp slow, at own pace

be e bbœO b O œ

free, marked bow changes 3

3

3

3

3

3

j bœ œ >œ œ-

œœ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œœsfz p

j œ ˙ œ- ˙

b˙˙ ™™ -

bœ œ f >

f

> bw w

free bowing

bœo

e e œO b œO

ff p

ff

4 œ& ¢ 4

3

œ b˙ œ ˙ >

4 &4 ‰

nœO

Ϫ

Across bottom 3 strings

œ œ œ œ œ œ

j œ bœ œ> œ-

œ-œ

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˙

Ϫ

3

˙

j œ ˙ œ- ˙

œ œ >

nw w

b˙ ™ ˙™

w

œO

accel.

∑ ¿

∑

O œ

œO

> > œ œ ¿ ¿ ¿

free from tempo

‰ œ bœ œ bœ œ ‰ b w bw o

w

œo

∑

œO

rall.

pp mp mf

Pno.

f

l.h. to inside of piano

mf

N

C

Ϫ

{

? 44 ‰

˙

w

w w

Ϫ

&

˙

Y

gliss.

w

w

j œ

w

Y

gliss.

(hold P throughout)

with P ff

w >

= attacca Voice (A,C glass)

&

w w

U ∑

Œ

mf

mp

mf

f possible

mp

fade for ≈6"

& Accord.

(G,B glass)

Œ

w o

∑

o

f

w o

mf

f possible

nw Πmp

o U ∑

?

{ Vln. I

° &

U ∑

o ˙˙ ˙˙

Œ

U ∑

Œ

U ∑

pp mp

Vln. II (F, Eb, A, Eb)

be e & bbœO b œO p

o e e bœ œO b œO

pp

mf

mp

p

f

mf

f

U ∑

œo

¢&

œO

œO

œO

œO

> > bœ ™ œ j œ ¿ ¿ ¿

sim.

∑ &

> > œ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿ ¿ œ œ Œ mp

∑

mp

pp

pp C

N

C

∑ ¿

> > bbœœ œ¿ ¿

∑

pp

mp

pp

N

C

> > œœ b¿œ ™ ¿

Ó

U ∑

mf let ring

Pno.

{

&

Y

gliss.

Y

gliss.

Y

N C gliss.

¿

Œ

Y

Y

gliss.

Y

gliss.

Y

N gliss.

¿™

Ó

U ∑

14

II. - Fragments 1> R≈‰ Ó

Not Fast. q = ca.66

4 &4

∑

Œ

∑

sfz

Ó

∑

∑

Œ

sfz

1> R ≈‰

Ó

sfz

Inside Piano

ff

ΠY

~~~~~~

Œ

Πo

f

ff

4 &4

Œ

Œ

Y o ff

f

∑

∑

Piano

? 44 œ >œ ff

≈ #œœœŒ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ . . > mf. . f °

œ >œ

≈#œœœŒ >

Πo

f

≈¿¿¿¿¿¿¿ . . . ---p °

ff

≈ Œ

p

Y

#¿¿ ™™ J o

f

≈ Œ

Ó

p

ff

r‰ ≈ Œ -> sfz

o

f

ff

j Œ #œœ ‰ Œ > >œœ > #œ>œ . . . - - - - - - - > . ¿. . ¿. - - . ¿. ¿. -¿ -¿ -¿ -¿ >j > # >œ > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ # œ œ > œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ‰ #œœ œœ Œ #¿œ ¿ ¿ œœ j ‰ ≈ j ‰ œ #œœ œ. œ. œœ ‰ ≈ . ≈#œœ ‰ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ #¿œ ¿ ¿ œœ j ‰ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ >œ œ > œ œ œ œ œ ffp ffp mf f p œ. œ. œ.

J J f >œ f > > > >. ff ° > > ° ° ° ff ff sfz ff ff f ∑

outside of given pedal markings, player may use sustain subtly at own discretion

{

Œ

Y

¿¿ ™™ J

¿¿

~~~~~~

? 44

~~~~~~

{

¿™ ≈ r ‰ ≈ #¿J ™ f >sfz

~~~~~~

Y

~~~~~~~

Accompianist: Inside Piano Accordion Electronics

1> ‰ R≈Œ

∑

∑

∑

#œœ>> -œ œ rfz

=

H ∑

&

Œ

ΠYY

¿¿

Ó

Ó

ΠYY

¿¿

Ó

¿¿

p

Accom.

Inside Piano

f p p

p

f

Πo

f

‰™

Πff

f

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Ó

¿ ¿ ff

~~~~~~~

{

Y ≈ Y

~~~~~~

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¿™ ¿™ J

≈ ‰™

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> ¿™ ¿™ - f

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Pno.

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{

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¿¿ ¿¿ ¿¿ œ ‰ #œ œ œ ‰ œ œJ ° > >

ff

ff

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∑ > > # œ œ œ #œœœœ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ≈ œ œ ‰ œ œJ > ffp °

∑ > > ¿¿¿ ¿¿¿ >¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ≈

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> ¿¿ ¿¿ ¿¿ œ #œœœ #¿¿. ¿¿. ¿¿. ¿¿. ¿-¿ ¿-¿ #œ ≈ œ ‰ œ œ œ œJ ° œ. p >. > sfz > sfz °

¿-¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ #œœ ‰ R œ ‰ œ œ œJ ° > >

sfz

∑ > > > > # œ ¿ ¿ œ œ œ ¿ ¿ œ #œœ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ≈ œ œ ‰ œ œJ >° ffp

sfz ff

ff

=

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∑

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- - - sfz > . ¿. ¿ ¿ ¿ > ¿ œ ? #œ ¿œ ¿ ¿¿ ¿¿ #œœ ‰ œ Œ ‰ œJ f mf ff œff > sfz ° ° ff

{

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Πo

f

‰

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j œ ‰ œ >. °

3 ff sfz

sfz

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Πo

f

ff

∑ >œ. > >. œ œ. œœ œ

¿¿ f

Y

# YY

¿¿

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ff

f

°

~~~~~~

Accom.

Inside Piano

Pno.

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f

r ¿¿ ≈ ‰ o

Œ

Œ

‰™

¿ Ó o

. . # œ ∑ œ œ #œ ‰ ¿¿¿ œ¿¿¿ œ . . f 3 ff . . > mp > #œœ œœ # œœœ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ #œ œ. . œ . œ œj ‰ > > œ fp œ œ >. >. ° °

r -> sfz

> > œ œ ‰ Œ ¿¿¿ œœœ > > > sfz #œœ œ œœ. ‰™ R œ œf œ > >.

15

< x = e >

™ ™ ∑

& Accom.

Inside Piano

Ó

7 7 7 7 7 7 7 ‰ ¿¿ 43 ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ o

J Bus1 continues to affect Piano

mp

place object on strings covering E octave

take heavy, padded object

∑

∑

™™68

Y Y

™™68

∑

3 4

∑

3 4

™™ ™™68

∑

3 4

∑

6 8

∑

sfz

Y Y

{

¿ ¿ Œ

f

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Œ

p

Ó

Ó ¿¿¿¿. ¿¿¿¿. ¿¿¿¿. ¿¿-¿¿ ¿¿-¿¿ ¿¿-¿¿ ¿¿-¿¿ -¿¿¿ ≈

{

Ó

3

-¿¿ ¿

-¿¿ ¿

p mf

Œ

U Ó

Ó

~~~~~~

? Ó

Pno.

1> R ≈ ‰ Œ

raise Bus1 volume to suitable level (do only once. Ignore repeats)

>#œ #œœœ >œ #œ Œ œ œ >œ >œ f °

plucked

6 ™™ ™™68 ¿ œ ‰ œj ‰ ‰ 43 Œ ™ j 8 # ¿ œ œ > > > f > #¿ ¿ 3 #¿ >¿ #¿ # ¿ 6 ? ™™ ™™6 #¿ J 8 4 8 J

∑

(mf)

ff

Repeat until electronics are correct

Œ

∑ >

œ > #>œœ >œ œœ œ. œœ œœ # œœœ œ ≈ w ≈ œ œ w > R œ >

- >>œ. >3 >. œ œ œ. œ #œ-œ œœ œœœ ™™ œ œ ≈ ™ œ œ œ™ >œ >. >Jff

U # ## ˙˙˙ ™™™ >

™™68 wait for strings to be dampened

3 4

∑

∑

mf

# >¿ ¿ ¿ >¿ ¿ ¿ # >¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ¿ ™™68 #¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 43 #¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

sfz

mf

sfz

™™ ™™68 ¿j ‰ ‰ Œ ™ >

3 4 Œ

‰

j Π#>
6 8

∑

6 8

mp f with sustain pedal held throughout

fff

=

6 &8

5 4

∑

9 8

∑

4 4

∑

K ™™ 68

∑

Accom.

Inside Piano

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{

5 j ¿ >œ ‰ >œ ‰ ‰ 4 œ œ œ œ #¿ p f

? 68 #¿

> #¿ # ¿ J

¿ 5 #¿ J 4

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sfz

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j‰ ¿ >œ

¿

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9 8 ¿ œ ‰ Œ™ >

9 #>¿ 8

¿™

> #¿ # ¿ ¿J ¿ J

sfz

sfz

‰ jŒ #>¿

j 9 j ¿> ‰ 8 >¿ ‰ ‰ Œ ™

6 8

∑

5 4

∑

#¿ ¿ >¿

sfz

sfz

9 8

∑

3 6 5 > ™™ 68 ¿ œ œ >œ >œ œ 4 >œ >œ œ œ #œ¿ ¿ 8 ¿ œ œ >œ >œ œ 4 œ ff sfz ff sfz l.h. #>œ ™ #>œ ™ 3 œ #>œ Œ Œ 6 Œ ™ 5 œ ™™ 68 Œ ™ 4 8 4 f >¿ ¿ # ¿ #>¿ 6 #¿ #¿ #>¿ ¿ 5 #¿ 3 # ¿ ™™ 68 #¿ #¿J J 4 J 4 8 J

4 4 œ œ Œ Œ ¿ > >

¿ 4 #>¿ J 4

3 4

∑

4 4

∑

> > 9 j j 4 ‰ œ œ œ #œ¿ ¿œ œ œ ¿œJ 8 ¿ œ œ >œ ‰ ‰ >œ >œ ‰ 4 œ œ œ ‰ ¿ ‰ > sfz > > >œ #œ>œ ™™ œœ >œ 4 9 ™ J Œ Œ Ó Œ ∑ 8 4 ¿ #>¿ ¿ >¿ 9 #¿ #¿ #>¿ ¿ > ¿ J ¿ ¿J 44 #¿ #¿ 8 J

sfz

sfz

j 6 œ ‰ 8 >

6 8 ¿

6 8

f

Pno.

? 68 j ‰ ‰ Œ ™ >¿

{

5 4 Œ

Œ

j 4 ¿ ‰ ‰ 4 Ó >

Œ ‰ ¿j ™™ 68 ¿j ‰ ‰ Œ ™ > > f

3 4 Œ

Œ

‰ j 68 ¿j ‰ ‰ Œ ™ #>¿ >

5 4 Œ

9 j ‰ ‰ Œ™ 8 ¿ > sfz

‰ j ‰ ¿j Œ #>¿

Œ

Ϊ

‰ ¿j Œ > f

4 Ó 4

6 8

sfz

= A tempo

L < e = x >

6 &8

∑

3 4

6 8

∑

∑

5 4

9 8

∑

4 4

∑

∑

∑

∑

Accom.

Inside Piano

? 68

3 ¿ œ œ >œ œ œ 4 >œ >œ Œ #>œ #>œ ™ 6 Œ™ 3 Œ 4 &8 > > >¿ ¿ ¿ 3 #¿ ? 68 #¿ ¿ #¿ # ¿ J 4

{ Pno.

sfz

sfz

sfz

6 5 Œ ¿ #¿ œ 8 ¿ œ œ >œ œ œ 4 >œ >œ n>œ ™ >œ 6 5 Œ Œ Œ 8 Œ™ 4 > > #>¿ ¿ 5 #¿ ¿ ¿ #>¿ 6 #¿ ¿ #¿ # ¿ J 8 4 sfz

sfz

sfz

j j œ 98 #¿ œ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ 44 Œ > > > >

j œ #¿ >

¿

j œ ‰ Œ >

? 68 j ‰ ‰ Œ ™ >¿

Œ

j ‰ 68 ¿j ‰ ‰ Œ ™ #¿ >

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Œ

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Œ #¿ œ ‰ # ¿ >œ

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f sfz

4 4 >

¿

sfz

5 4 Œ

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sfz

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¿

> > 9 #¿ ¿ #¿ # ¿ 8 sfz

¿ ¿ J

¿ 4 #¿ #¿ J 4

¿

#¿ &

>> #œœœœœœœœ‰ ##œœ¿ œœ¿ œœ¿ œœ¿

¿¿

sfz

‰ ¿j Œ >

j j #¿ ‰ 98 #¿ ‰ ‰ Œ ™ > sfz

Ϊ

4 Π4

‰ ¿j Ó >

#>œ > ≈ œ œœ ≈ Œ

Œ

>- #“>”œ ####œœœœœ ≈ #œ ≈ >œœ œœ ‰ J

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sfz f

ff

3 4 Œ

Œ

f

#>œ ™

mp

{

‰

œ j #>œ

#¿ œ

j #>¿ ‰ °

‰

sfz . .> ###¿¿¿ >¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ #¿. ¿. ¿. >¿ ¿ ≈ R R ≈‰ ¿ Œ # ¿ #¿¿ ¿ # ¿ #>¿ ¿ ° > R > ° °

‰ r≈ ¿ >¿ sfz

16

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑ lift up object

Accom.

Inside Piano

–¿ —¿ J

3

{

?

‰ # ¿ œ # ¿ œ ¿¿ # ¿ >œ # ¿ >œ

‰ ‰ æj ææ ‰ # ¿ ¿ œ -æ - - # ¿ ¿ >œ o f> ” “ sfz # > œ œ. œ. >œ >œ > > > # ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ #¿¿ ‰#¿¿ ¿ ¿¿ ≈ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ‰ #œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ & ##œœ R

¿ ¿

? #¿¿

Œ

‰

#¿ #¿

sfz

‰™

3 3

3

ff ff

f

mf

mp

f #>¿ > ¿ ≈ R ‰ #¿ # ¿ #¿ #¿¿ #¿ °

Pno. 3

{

? ‰ ‰ j ‰ #¿ ¿ #¿ #¿ ¿ #¿ > °

j #¿ ‰ #>¿

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‰

j ¿ >¿

Œ

Ó

j ¿ >¿

j ‰ Ó ¿ ¿

¿ œ #¿ ¿ >œ # ¿

¿ œ ¿ >œ

Œ

‰

Œ

¿ œ ¿ >œ

Take Accordion

‰

∑

o

sfz sfz #>œ #>œœ >œœ œœ > r r œ œœ#œœ #œœ œœ œœ # œ # œ œ ™ # ˙ ? ™ ™ Ó œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ& ## ˙˙˙ ##>œœœ Ó ##>œœœ Ó > 3 3 sfz f sfz mp f ffp mp ff > > . . .

3 œ # ¿¿ ™ # ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ # œ #¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > . . > . . ¿ > . . > . . j ≈ R ‰ #¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ r ≈ #¿##¿¿ ¿¿ ™ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ Œ ≈ R ‰ #¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰ ‰ j ‰ # œ ≈ #œ œ ‰ j #¿ ¿ ¿ œ #œ #>œ œ 3 3 #>œ #>¿ ¿> ¿> œ> #>œ ° use P as normal

= Into Slow Free-Time

M Bus2+3

o

mf

w ææ

& o Bus1

Bus2 continues to affect Piano Bus3 continues to affect Accordion

™™ ¸ Accordion/ Electronics

free bellows changes Hold each chord until the next arrives

bU w

b wU w

bb ww w

w b wbw

∑

&

& pp Accordion

{

?

Pno.

?

∑

> > 3 b œ bœœ ™ œr -œ -œ -œ Œ > ‰ œ œ œ œ ˙™ & bœ œ bœ œœœ bb œœ ˙˙˙ bb wbw w mp > > ff sfz > mp ff ? >˙ b˙>˙ w b˙ w j > œ

{

overlapping parts do not have to be 100%

Roughly q = 40

Ó &

bbbw w w >

rhythmically accurate. The swelling effect is what is important.

3 -œ -œ -œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ- œ- œ- œJ œ œ œ œ J Jppp ppp pp mp pp mp 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ & œ œ J Jbœ œ ppp mp

free, with ad lib. rubato

- - - ≈ bœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ mp

Œ bbbœœœ œœœ > >

ppp

pp

mp f

∑

w w >

w w

pp

pp

=

N w bb w w

bw w w

ww w

b ww w

bb w w

bw w w

bb ww w

bbb w w ww

w bb wb w w

& Accordion/ Electronics

{

? j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ- œ œ œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ ppp pp 3

&

Œ

Œ

mp

Pno.

& œ œ œ œ œ œ œ œ Óœ œ b œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ mp ppp

{

Œ

j œ œ œœœœœœœœ œ œ b œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ ppp pp mp 3

3 b œ œ œ œ œ œ ? œ œ œœœœœ œ œ œœ œœ J Jmp pp

Œ

3 œ œj œ œ œ œ bœ- œ œ œ- œ- œp

œœœœ œ œ œJ œ œ œ œ pp -

Œ

mf

3 j bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ- œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ p pp mf

ppp 3

œœ œœ

Œ

j bbœœ œœ

ppp pp

œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ ˙ ---J mp mf

j & œ œ œœœœœ œ œœ b œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ p mf 3

Œ

?

Œ œœ œœ

bœ 3 œ œ œ J p

pp

3

Œ Œ

œœ p

j œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ ---J mf

œ -œ -œ -œ œbœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ Jpp mf

&

With slowly gathering momentum 17

O change notes with piano

w bb w ww

w w ww

bœ b˙

b ww w w Œ

& o

Accordion/ Electronics

œ œ mp

-˙ b˙

w

p

bbw w

b-˙œ -

œ˙ -

˙ p

b˙

bw

bb˙˙

bw

bœ bœ

bœœ mf C min

p

p mp mp F min

{

?

Œ

Œ

∑

™ w o 3

?

Œ

& bœœ œœ

œ œ bœ œJ

pp

œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ pp

Π&

b -œ 3 œ œ -œ -œ -œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ J J-

œœ œœ

-œ 3 œ b bœ œ J

Œ

pp p

p mf

œœ -œœ -œœ -œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ Jpp mf

j b œ œ œ œ œ œ b œ- œ œ œ- œ- œ- œœJ bœ œœ œœ p mf

b -œ 3 œ bœ œ J

3

Œ

mf

Pno.

˙-

˙

Œ

œœ œœ pp

p

p

j & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ pp p mf 3

{

?

Œ

3 j œ œ œœœœ œ œ œ œ- œ- œp

œœœœ œ œ œJ œ œ œ œ pp mf

j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ pp p

bœ 3 œ œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ œ œ J Jpp mf p

3

Π&

3 j œ œ œœœœ b œ œ œ œ- œ- œ-

Œ

p

œœœœ œ œ œJ œ œ œ œ pp

?

Œ

&

mf mf

=

P bœ & b˙

w bw

bb˙w

œ

Accordion/ Electronics

w

œ

bw bw

œ

œ œ

b˙ b˙

bœœ

b˙ ˙

U w w

p

mf

˙˙

Œ

#w w-w

o

p mp p

p

p

pp

{

? w

U w Œ

Œ

œ b -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ & œ bœ œ œ œJ œ œ œ œ pp mf

b-œ 3 œ œ -œ -œ -œ œ œ œ œ b œ œ œœœœœ œœ J Jp mf

Œ

œœ œœ

Œ

pp p

3

{

j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ-

Œ

p

œ œœœ œ œ œJ œ œ œ œ pp mf

bœ 3 œ œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ J Jpp mf p

?Œ

mf

Œ

w-

3 U j œ œœœœœœœ œ œ Œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œœ œœ œœ pp pp p mf mf 3 U œ3 œ bbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœbœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ nœ œ J JJ pp

3 bœ œj bœ- œ

Pno.

&

mf

mf

mf

-œ 3 œ œ -œ -œ -œ -œ œ œJ œ œ œ œ œJ nœ œœ œœ œœ œœ pp ppp mp

Œ œ -œ -œ -œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ mp

pp

3

œœ œJ œ

œ œJ

j œ œ- œ

& #œ

ppp

p pp

-œ 3 œ œ -œ -œ -œ œ œ œœœœ J

Œ

pp

œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ œ ppp mp

j œœ

=

Bus2+3 remain active

¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿

& Set volume level for Bus4

o

Buses 2,3+4 continue to affect Accordion

f

¸™™ Accordion/ Electronics

∑

&

Q Pushing forwards bit by bit #w ˙˙ w -

follow r.h. of piano

w w

Ó

mf

-˙ ˙

mp

w w

w w

˙˙ -

sim.

change bellows ad lib. mp

{

? Œ ™ o™ œœ#œ œœ œœ & J -

E may be high or low depending on accordion

w w

w

w œœ œœ J

œœ J

#-œ œ

3

œ œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ -

note: Barlines indicate synchronisities only. Pianist chooses duration of bars 3 3

œ œ

œ œ

œœ -

j œœ -

ppp 3

3

3

3

mp p mp

pp

mf

#œ œ 3 pp

3

3

3

-œ œ

-œ œ J

mf

p

3

3

3

3

œ œ

œœ -

j œœ -

pp

mf

p

3

œ œ 3 pp

3

3

3

ppp

Pno.

pp

j œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ n œ œ œ œ- œ- œ- œJ œ œ pp mp 3

{

&

3

j œœ œœ

j œœ

#œ œ-

ppp pp

j œ œ

œ œ œ œ œ nœ œ œ œj œ œ- œ- œ- œJ œ œ œ mp

?

Œ

#œ>œ

œ>œ Œ

Π&

œ œ

œ >œ ppp mf

ppp

ppp mf

ppp mf

18

R #-˙ ˙

&

w w

mf

#w ww

˙˙ -

mp

w w

˙˙˙ -

-˙ ˙

#w w

˙˙-

w #w

ww w

#n˙˙-

sim.

Accordion/ Electronics

mf

{

?

w w

w w w #-œ œ

&

3 3

3

mf

3

3

-œ œ J

-œ œ

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p

-œ œ J

3

3

3

&

3

3

3

œœ -

j œœ -

mf

p

-œ œ

#œ œ

pp

3

3

#œœœ >

Œ

œ >

3

Œ

> œ˙œ

Œ

ppp

mf

#nœœmf > œ˙œ

mf

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3

p

3

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{

3

œ #œ pp

3 pp

p

mf

Pno.

Œ

-œ œ J

pp

3 mf

3

3

œœ

p 3 pp

3

3

j œœ-œ œœ-œ

#œœœ

3

3

œœœ 3

3

3

3

pp

Œ

mf

ppp

j œœ p

Œ

ppp

mf

ppp

mf ppp

ppp

mf

mf

=

& ˙˙˙

#w ww

ww w

#˙-˙

#ww w

#˙˙-

-˙˙

<n>#ww w

mf

Accordion/ Electronics

{

?

w w

w w 3 3

3

3

3

3

3

3

3

3

& œœœ

3

œ-œœ J

3

#œœœ

#œ-œ mf > œ˙œ

pp p

mf

Pno.

> ? œ˙œ

{

Œ

mf

ppp

j œ-œ

œœœ

p

pp

#œœmf > œœ œœ ˙

Œ

mf

j œœ -

3

3

3

3

#œœ œ

œœ> œ n#œ˙

p pp

n#œœœ

j œœp

3

Œ

ppp

3

3

pp

Œ

mf mf

3

mf

ppp

ppp

=

S Intense, driving forwards ˙ & ˙˙ Accordion/ Electronics

f

Prepare to cut Bus2+4

##ww w

#ww w

˙˙ ˙

4 4

ff

change bellows ad lib. maintain volume

rapid, accented bellows changes

U w w

˙˙

{

? w w

4 4

#w w w Repeat ad lib.

#-œ œ & œœ œœ

‰

œœ œ

œ-œ œ

> #œœœ

#œœœ

œœœ Œ

f

mp

ff

#œ #œ ™ í™

œœ

™™î44

mf mp f

mp f

Pno.

{

? œ >œ

&

≈ #œœœ mp

#œœ-œ f

‰

œœœ

œ-œœ

mp

mf ff

f

œœœ

?

> j œ œ

# œœœ & ##œ œ ffp

mf

í ™™ #œœœ

?

™™î 44

19

Accordion/ Electronics

T A tempo q = ca.66 4 &4 œ Œ 7 o Cut Bus2+4 4 &4

Bus3 continues to affect Accordion

™™™ ¸ Œ

∑

ff

##œœ

œœ ™™ >

œœ œœ ‰ œœ >

o

mp

f

f mf

>œ ™™ œœ ™

˙˙ ˙

‰

p

f

{

? 44 ˙ >˙ >œ 4#œœ &4 ff

Pno. mp

{

? 44

f

Œ

Œ

œ >œ

œœ

œœ

‰

o

p

j œœ œœ

œ >œ ‰ œ œ

#œ œ

Œ

œœ -

‰

f

#˙˙

œ ™™ ‰ ˙˙ >œ r > - - - - > > >- - œœ œœ ≈ ‰ ##œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ ‰ ™ œœr œœ - > - mf 3 f ffp mf 3 # œ œ. œ. œ-œ œ-œ œ-œ œ-œ œ>œ œ>œ >-œœœ -œœœ -œœœ >-œ # #œœ œœ œœ ‰ œ ≈ #œ ‰ > œ > J >œ 3 f f œ> ‰

Œ

fp

mf

œœ œœ ‰ œœ œ ™™ > >œ > > Œ ≈ #œ œ œ œ œ ‰ #œœœ œœ ≈ œœ # œ- œ- œ- >œ >œ œ œœ mp f mp ff 3 > > ff œ > œœ œœ. ≈ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ # œ j œ œ. œ. œ œ œ œ œ >œ >œ > sfz

œœ œœ œœ - - - > > ≈ #œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ ≈ #œœr Œ - - - > > œ-

‰

˙˙

œœ œœ ‰ . . . > >> ≈ #œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ ‰ œœ œœ œœ œ- œ #œ - - œ . . . > > f

Œ Œ

mf ff

œ ‰ >œ

j œ >œ

‰

#œœ œ œœ R œ œ> f œ >

‰™

Œ

= o Bus5

U – w Bus5 continues to affect Accordion until end of piece.

As previously, bars are not necessarily 4 beats long.

Dashed barlines are synchronised and accordion player can hold each bar as long as they choose.

o Bus3

& Œ

##œœœœ

œœœœ J

œœ-œœ ™™™™

∑

∑

™™ ¸ #w w w

w #w w

pp

o

Accordion/ Electronics

f

#w w w

mf p

ff

pp

mf

j œœ œœ ™™ -

{

? ˙ ˙ & Œ

Pno.

Œ ™ o Œ

3 ™ Œ ##œœœœ ™™™ #w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # ww w w w > > > > ff mp f

œœ>œœ > ? œ™ Œ œ™

{

ww w

w

#w w

?

> w #ww

Follow Accordion

mp

¿ > mf

Y

Y

¿

#¿ mp

f

ff l.h. to inside of piano

Πw w >

Ó

w

Πw w >

#Y

Hold P to end.

= Repeat as many times as desired attacca

™™#w w w

w #w w

#w w w

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pp

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sim. - unmeasured, yet steady, repetitions

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volume 'swells' ad lib.

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Y

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III. - Collides

20

Tempo 1 -Furious q = ca.100

Tempo 2 -Weightless q = ca.60

Free-time. Vaguely in T2 Tempo 1 (T1)

W Follow Vln.I w w

Tempo 2 (T2)

Glasses

4 &4

Female Voice (+Glasses A,C)

Œ

˙™ pp ™ ¸ ≈ ˙™

Accordion

4 &4

Œ

Accordion (+Glasses G,B)

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f play always behind Vln.I, as if echoing

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∑ with a 6/8 feel con sord. sul tasto

Violin I

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T1 pizz. 0

4 &4 Violin II (F, Eb, A, Eb)

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Vln.II and Piano should always begin semiquavers together but can disperse through passage T1

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0

T1

0

4 &4 Piano

? 44

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œœ bœ œ œ ≈ Ó > b>œ > > > ff ≈ ∑

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ff

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Ó

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œ œ œœ > >œ > #>œ > > >œ T1

∑

∑

ø

∑

ø

ø

=

enter with Accordion trills

Voice (A,C glass)

∑

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∑

w w

Œ

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f ff possible

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& Ϫ Accord.

(G,B glass)

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ff possible

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non vib. maintain volume

sul pont.

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0

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l.h. to keys

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Vln. II (F, Eb, A, Eb)

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trill combinations of these notes

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Vln. I

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21

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Voice (A,C glass)

∑

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(G,B glass)

ppp F maj

Wait ≈5"

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6sung - vocalised ad lib. 8 œ bœ œ œ ™™ p ¸ 6 œ bœ œ œ™ 8

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C min

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molto sul pont.

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mp

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free, rapid bow changes

subito pp free, rapid bow changes

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™ ˙OO ™™ ˙™

Vln. II (F, Eb, A, Eb)

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mp Use P throughout

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Voice (A,C glass)

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(G,B glass)

œ

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Vln. II (F, Eb, A, Eb)

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