Reflexión histórica sobre la colección del Museo Pedro Pablo Traversari
LA SONORIDAD DEL INSTRUMENTO MUSICAL DEL PASADO EN LA HETEROGENEIDAD DEL OÍDO ACTUAL
Juan Mullo Sandoval Quito, enero de 2013
Resumen La intervención del objeto sonoro y sus posibles aplicaciones en el campo de lo artístico o lo didáctico, posibilita valiosos aportes hacia la participación de los colectivos musicales y de quienes postulamos por una memoria histórica real. Esto ha demostrado que mientras exista una mayor intervención y reflexión sobre este objeto, mayores conocimientos desde el sujeto social y artístico se lograrán. El discernimiento a través de la catalogación1 de acervos como el de los instrumentos musicales antiguos, tiene una connotación no solo estética o museológica, sino fundamentalmente sonora y viva. El poner en uso la sonoridad de un instrumento musical del pasado, epistémicamente nos conmina más hacia la contemporaneidad que a lo retrospectivo, pues pone en evidencia la diversidad aural, la inercia heterogénea del oído actual. En el pensamiento original del compositor y teórico Pedro Traversari —su colección de instrumentos musicales concretamente— primó una base ideológica democratizadora y sobre todo educativa de la música, en el marco de la poscolonialidad republicana.
Palabras clave: Intervención, catalogación, diversidad, memoria sonora, sonoro, poscolonialidad.
El aporte de Traversari al campo cultural ecuatoriano
E
l discurso de las artes a fines del siglo XIX, cuando comienza a establecerse la importante Colección de Instrumentos Musicales de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, se da, principalmente en el contexto del pensamiento romántico nacionalista y el arte modernista, que
1 En el año 2014 quien escribe este artículo, elabora el documento Catálogo Novik: metodología de la restauración y catalogación, dentro de una propuesta de registro, inventario y catalogación, presentados en el año 2013, a la dirección del Museo Pedro Traversari de la Casa de la Cultura Ecuatoriana.
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