Kodak Chilena Ltd. Anuncia a 10s SeAores Aficionados que ha recibido las famosas peliculas reversibles para Cine d e
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SUMARIO
ne FWQ Revista Oficial Cine Club Viha del Mar
Editorial:
Cine Facil y Cine Dificil
Cinepolkmica:
De lo que no se habla
Noticias:
C.C.V.V.
Direcci6n : Producci6n:
Josh Troncoso Lucian0 Tarifeiio
Cine-clubs nacionales
Redactores :
Luisa Ferrari de Aguayo
Festivales extranjeros
Kerry Oiiate
Cineteca y Cine Experimental
J. Demarchi
Universidad de Chile
Articulos de:
A. S. Labarthe
y Festival 1964.
Primer Plano:
Elias Kazan y El Metodo
EstBtica:
Film y Realidad
Historia:
E l Cine Sueco de Hoy
Cine Foros:
LQUQ pas6 con Baby Jane?
Rudolf Arheim Rune Waldekranz
Suscripciones: Cine
Club Viiia del Mar
Quillota 214
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Valor de la suscripcion por 12 numeros: En el exterior: U. S. $ 5. Representante en Santiago:
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Un rostro en la Muchedumbre
El gabinete del Dr. Caligari Kerry Oiiate Huerfanos 1 1 17
40 Piso
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Bio-filmografias: Robert
Wiene
Sergio Bravo
Oficina 409
Robert Flaherty
AAo I
Numero 3
Septiembre/Octubre 1964.
Fichas TBcnicas
Desde !lace algun tieinipo z es,ta tp,srte y i 0 l n 0 u$a conseaencia ,de 1a pr, ,yeozion en nue:it:‘o osis de pecicuas tales conw “E:l:gse” ce An.tOniOni, “F’2Sas Salvijes” de Berg.man, etc., y u-timanientte otpas ,cam3: “S?/2” d e Fellimi o “El pro ISSC” de Welles, ae ha sus.ci’t,a5ouna discusion po16mist e n la ,qu: li,ni 1pa:te .de h s espectacloies defknde la validez )de a r : ~cine y ,:tn par,te la rechaza. Angumlentin zus ‘detra.:tores ten t6cminmos muy gene,raliaados): ‘‘. . .el cine ,es ur. especta:i.~.~--ntretsnciona1 wrvicio de ,mpStbli’ca masivo y que Wr lo tanto, lbsbe resolve-se en b o i c s ::US aspectos ,cc,nsi,3emnbo essn:ialmenic* un. :as ~condlc:~onesde x n h c i n b ~ eccmu abms se plmn’earia 13 e:ci#genci’a plara cl cir el rea!iaaldx cinetmatou.5 mmo mlsi6n primordial, campla .con entre23 un ;p$alie> gmIers.lioa3o czyas indismtilyles cnes mm5m%3-s. ciiles, ,cultw2les, reli’giioaas y de todo onden, son pn: drem&seviclent.es. Fa’cil cis ciompren+der entonoes, las enmme.s 8dificult.a2es.con que 6 : en:ontrarla tafquel real.zador cinlemato,grafi-z, qm pretendiera sa1nc:c’sar intleigralmmte este Frcb’.e,ma. P s , s ~ n ateniend’cnos n tales .msisdenaciones podrfiarno’s negar iezminantemente la pmbllklad ‘d: #queello sea factibk y adn mas, que lncluso ya se h y s reahado. La w-dad es que jquien lse encontraxia crapacita.do para CaliLsar a n a o.bra tan sigr.i:fliativ,a. y emltir zl~l juici!,
ta abra, aqu& o aqu’6llas que r e ene0,ntraran sibmcios a un
nrismo nivsl de conccimientcs cinematngraficos con el reilizador .
rn re:$umen, se netcesi,ta.ria un “geini,o” para realiaar l a @bra,otro Q v,a’:r:os “penios” lpaxa apreciarla y noso~tros10s especta&res para “rntretenernos”. . . S i a1 mime tiemzm se oonsidzrs quiz tarmbidn el realiaador tiene .dere.ohoa “entreknersu” con la &?a. y uuiz8s, 61 mAs que na’die, dariamos Ipcr d.escontad,o que oon ella (la. abra) se hz. lagrai~o saglsfa,cer n.ecesida:les cbje,tivas (de! espec’tadus) y tam.bMn subjetivas y o,bjetivas a !a iviez Ode1 espectadcir y ‘del iealiuadm) . Po; .fra Ngavte, si un re.allza’& cinematclgritico i;itiua,bist6ricament4een un nte’dio ‘de seres y l:Qolas que h n w r e , siemte da impebUOsa necesidad de nes y a1 mismo tientipo se auipcine, que t m rnundo de seres ‘st encffltentra apto Pam r~e~c~ibir LO gue c: realizadtr . espres:. inBudiblNnente se p-odlucira el c C n r?xx.c elnstre ell is y su .ma.yor o m.enos coirnrxniiza’cion deplender& ,de su #mrtna capa.:t’.da:: de coimprensign, vale decir: sl el lenguaje puesto e n juelgo por una pzrte es aceptodo y cvnwmndldo p o r la o k a . Si ald!emfts, el re7alizaldo.r bqra funti:? ,en un )t,riL.oa:mtm:l:.o 61 camten (do d:e PO que pretence expresal- icon uoa b..:-rni,a o lenguaje c:netmatog8r’&fico me cuaqao para. realiz?rlo, r,rean.do una. nue- a re,ali&ad.. una, 1wa1iCa.d pdtira, se cii,ce q,ue ha legradto,bar ,a luz una obra, a? arte. Si Is cbr.s ,com:glementa totalment,e las reba’ciones subjetivo-a’~jjet,:vasentre el resalizz(dor y el espbcOauor, se d c b d a condderar comc una :,bra de arte ‘Y.u:~al” y 8u rea2za.aor Lmdiscutib!e: un “genio”. au
Se demos:rarita ‘de esta manera, que ex:ste un fa,ctor cmst8ante de c,omiuni’:aci,5n entre u n ser y su mundo y 6ste
C I N EPOLEMICA Dwaote muchos aiicrs hemoa tenido la aporbuni&ud de pmsei?cirlr w n cierta antgueltia la ~dolorosay lenlta ago& de nwstra. wbre cinemzltagaifia XmciOnSl. E a sidb u n fen& nwno extraizo y ilamenhaW! qve ha Permiti&, el idessialienito, el extraivio y la clandiczicib definiltriva ,de unos p o w qw h a a ini'efltado el dficil c,amino de In expmesi6n artWiea mediante esR nuwo leltgciaje de las imigmes, d;ist,into y faazinante, tal vez, 'demasiady, jwen a h para llegar a camp=derm en 5u sjb@fjlzcibn m&s profunda.
L
b por KERRY OAATE
Se nos ha CniCho que el cine c%ileno ha 1rnentD ~ S L C [ ~ I U , ~ S de un ?.?lacimiento premmaitmo y de 'unavilda ,&masilado mta. Se nos ha corkado 'hisltori2s muy antt&uas acerca de un periodo "hercimo" de nuestro cine, eucla,wdo en m a &oca :ejtana cuando las pantallas 'del mundo se iluminaban e a silenicio, preizentanYo UTI miverso sluaigico stn palabxs que wrecia estimular la ensNofiacik, el idlolor o lla alelgrh. Se nos ha hablado de aqnuel tiemw en que nwstro cine vivia p ~ n m a neidemente, en que Ls camasas criollzs impresiondban u n d:i-a-amn de Ni,c?.aor $?. la lSclt$a, alguna !amel!l!bur~ade Manuuel Rcdrjguiez o el mebW?z.ma anitiiuo, nolwriento y &us&do 3e algin acitor diescc8ncaiido.Se dice que era el timiPo in& vidable (de 10s ,gran,6es pioneros c m o Pd3-0 S i m m , Juam PCrcz Be,rrocal o Jonge DBlano. Dwpu6s 'de rn se nus :la digho que el cine e n Chile hzb m,U%bs. Pero, sitLI&Donos a1ioi-a en el pmselnte y mireunos can objet:ividad hacia el p a a d o . La prezunba viitcl nos golpea 10s Babios: ies que mgma vez ha existi.do cine en Chile?. . . Y la ralpuesta Se presenta ocuno el mmlltado de un Qa'Wwmental de lo qW homos sabido y de lo qm hernos vis'to, de lo qw @e nos ha coatato y de 10 que hmo; wpnendiCi0. y ~1~ el mito &? rebelidn que n,cF obliga a difwrudlir 'una verdad dwsconacidb, deformada y brasrtofcada POTinberwas mmquincr, una vexiad terr:ble y aimlargaque nos ~di~uele, qm nos pro~q:anausea, que nos in%pui:isa a hablar pliblicammk de lo gve no si: habla oi se dice lpor compmuniso, debiliaaid o c&a.xlia.
Y nuedtra a W c a einemmtogxifica, p o k e y miediome, ha contribuldo tambi6n a ace el drama del cine nzwxcnal haye llegado -a un climax de tragedia sweriw myms con secnmwias eatamas 1amentar;idlo taidmwh. Una critioa iw irresponsable, i m a q x ? e n t e y stn auttarldacl profesimd, no8 ha llevzdo a j w r nuextra cinemztcrmafia con ~Wnevulm.
Por L . F . de A .
,&=in es el ganador del Segundo Festival de Cine Aficionado de Chile? (Febrero 64) dips r e d b h o s u m e f i e F a casta de Jawslav Mencl, realizardor de “SUITA”, pdlCU‘a. checsosiovaa la. Ws,aa gsaadcza Bel “Paoa” 9 (U$ ZOO), c tmo Icrrie~b jor pelicuh pres?nh32 a1 Fetstiiral y que oibtuvlara a3emas ;os slgw-entej pirEmws emecmles, Miej80rC%ion, Mejor a c n tsje y M~ejorP2tografiia. Junto cion la canka, reclbimDS una revista especialinda chem, c n la que SB p ~ b hsa wn IexteXso a1timh sobxe !a )e-
llQTICIAS
DE CINE
El tiernp;, que demor6 en la re~alimoi6nde esta ,pdicda, fue ae utn am: inr:uvanAo cinco meses en el m a t a j e de la misma,.
Tercer Festival de Cine Afidonado de ChUe Las bases para e s b Patival, Que onganina ''Cine Club Vina del Mla;rJValparaBo" y que se efec:uarri en encm Proximo, ocn la ooopenaoion de la Cinebxa de >a Uniwrsided de Chile y la Univeridiz,d Santa Maaria, estan sielndo dis~tribui~das e a el pais y en e'l mWia;njem. El direat..r )die Festividacbes de Cine-rChb V.-V.,bOcW~r AGl5o1 F'.ari-.ba, h a est,& snti-eg&ndrapersonalmente e n io; Cines-Clubes europeoa.
Patrocinio de la U . N . I . C . A . al Festival de Enero de 1965 L a U .IN.I.C .A . (Uni6n Intemiational Qu Cloema d ' h a t e u r s ) , ~ccnsel&e en Br;u,sEJas (B61~giCa),Jeum a Fe-
taria. inhabilitado ide hscer oine para si mkmo . Ra.til R,ufz, joven draim?'t;ungo y nemlizatdor cineunatomMlc:, ,d#efen3:i6la tes's .de que el cine ,e3ntemipor&nes 130dria ser mm'prendido por el espxtidor, siempre que contara con ,a:deczuadosmbe'mdentes de juicio. L a .mest& residiria en ,un pmhlema ,de rnse'ducaci6n elnma,togr&fica d,el iespe-tadm, Ilamsbo %omtin':, a fin de que se ,aoostumbre a este tipo de pdiicu~las. Andto, a,l respect2,,,que este pm?Yema cassi nn 3 ' se p7esent.a f'n Cftrcs pais a ~ mdonde existe una mapor ~cu~l~tma cim,matO,grif~:~m, Actuason 'w.m,o test,igos ,del sefior IRuiz 10s seiiwes GuiIlenmo &uay.o, An'dr&s,de La, Mass Jose Tslc'nwso, smios cel Cine i m b Viiia del M a s , quienes abunbam,p en r a z m s para apoym la tesis .&e1 defensor. El sefior N,av,asal no present6 testlpos. aducisndo que no ios hmbia qmdfdo iconseguir.
La8menta~blem~ente el #p%znauns tuvo .que suspenderse. &Jtanfdo pan& otra WYha poxlrn'a l a oportunidad de prose,guir , o m eyte interesmte foro. ( L A NQTICIA DEL m O !
En pleno centro de Vifis ,del. Mar RJn::ionas&,por prim%-a vez en Chile en Warnamperrna,nente, m a sBba de cine ded'icada d Cine Arte y icca D i m s a ser la sala de estren9s de 10s films nacionales.
des ,comerriales, bw:gM 1.a i&a de neaLiBar este gmyecta fmmando., para elbo, .una S:cieLad Encco,manbit,sphr Ac. ciones. La idea encontr6 4,a ,miis lampliat acogida an 10s duefi!os y conetr8uc~tores del ebific,'o e n ,que esta iubio&cloel C1ne, ba empresa de ,dcNn Alfr,e#doVarg.as. !StOCer y 'de su hijos Alfred0 y Rafisel Varg,as & qu'ienes I., junto 'c:m e1 aiboga,do de 2%. 6 i r m a id'on pa;b':o, vi,^ vaki$viiso han prestal& su vaUosa coo~pemci4nEaoil'itando en esta forma la labor de 1'0s ozganlza'dores OBJETIVOS :
En imna preferente se tratara de ~desarr.ol1aruna NUCcia p3Itica ,de pmsyecci,6n .de peWiulas, seboctonsnclo su r;3l%de,d.y p:-~esenltzindoen lo posflblle chcl'os ,de dos 0 m&s o h t.as p o r 1ant.or: efectuandc en ccmbinaci6n con G.C.V., cilerenclas, folletaos etc., es decir, tadas las BCtivid*adesque w a n de ,ifntenbpari el espechador y Que tienCan ,a 8fmnentarel ,cie:.arr:l;o I s la c~~'ttlu:actn:Pim,a~t,sgr&fSiza: tzrnib16n se tkne en estiudio la mmganuadi6n de funciones d.omini'ca.les psra 10s nifios, P base de llyeliculas ciuidadosammte selecciona,d:a,s: atra j3ea, serta cambiar el horario be ,proyecn'6ln en 10s meses de vermo, !a fin de 'dtar iuaa ma Jror oomo,dlidad a turistss y veramanbs; otra de las finaiidames y qu'l~z&nna, ' B c !,as m'Limpratant'es, seri,a la de interesar 'an incompren':'icl-., edcmamd,orearmador nacional, tanto de peliculas de 3,5 mim. c,orno Ids ,116,m., para Que estrene y proy'ecte en .f:rmt? c,cntinc:s.da ws oDras 21, esta sal,a. y e n for'mta remuna-a!dla. ,palisando son ello,, a !a mnrs, una. pjartme 'de ws mstcos de prod,uc?ih. mtos f i l m s rmcioniales suibstQtu:rian a. 1'0s actuales complemenks de progmma, c m o ser: lavisos, ODTbOS &e pisopag,a,nlba,sinopsis. etc., c c n ,lo m a l ell esple&aâ‚Źior sa!.dCria, tambikn hasta.nte f 3
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mal, por ejemplo, no tiene niada que les c’on el. El M&todo es, en reali,da,d, el twesultad:, d e un conjunt:, de expe-kwias wo,mrrlnes #a to&Os 1’0s a.ctm3s. ffitatnislavsky eszribo una p z r t e . Per0 lo qLie 61 estim’zba. que era correoto, a~c~tol.es c o r n Gary Cofoper IO Spennner T r ~ tamy bibn lo ‘uonfan en cs&cti’oa. Tobos 1,Os b3en8ss actores 3:-
p?ru no s6 ex.actamsnte ou&nc!o emmd. Cuanda sali de bs Esbados Unidas. 61 s e w h 10s mrffos. 4 v h o s en “El Jugador”, lyog pareci6 quNe s3bi-eactuaba. ADtWny Franciosa tiene el mismo defeato. -Usted?s sahen que el trabajo d;el a c t 4 depende del Direator. E3 acbos legal con un baosje de hzibitos. El M6tOd,o no es ni ,ma,gia., @ aliquimi~a.N Q se t-anSf*3rm,a una permnali&d para a,da$Xsrla a1 Mebcdo. Los mismos problemes que Fianci,.sa tenia anteriormente, 1’0s manten&&. hag,a lo qaue hags. De t&cs medos, no e; uno ‘de 10s que h a ,tmbajado a f o n b en el Met’osdo. W s Que lo ham estudiad,:, 15 f,onds ust4e,des1110 10s conooen: Julie Barris. K.ar1 Malden, Pat Hixgle. Ellos fueron los primeros er. Ponwlo en prktica. Karl Maiden e s t a a en ,mi 9:”immer CIUSSO ,311 1,947,cuand.0 ‘descurbri el Aobr’s ‘Studio. Esta.ba b.mbi&n Kim Xunter, que us:sdes tamwco conocen. En hOta1, a1reded8:x de una. dooena. H’3y cbi.&,10s cursos ban perdido uarte .&e su intenaidad. de su r i w r . W w Yo!rk est& llmeno & Esouelas & Tehatro, d? gentes que dican que ellos enseiian el M6tndo Son verdaderos ‘Tackets”. ueiba3es saben. im\i.al qu,e e n 16s fi:lmij Be gangster. iEs n~kmedi..> de qwed a r s oon el diner0 de un jown inhclennhe que llegia del ~mmp3. mxo n.., es sincero, ni :iem valor. ~
~
Y o sostengo una oosd: que es difiY a alguien, aprender el tfab:ajo d s ,alitis;ta. H a y que ‘tener mu3x cuidad’o. Se Bue,a.e nst!rocedlel: ten ra?i:damente mmo se ‘avacza. Es CQm o el queso: si usk-ies no lo guardan en buenas omd.ci.ones, se vuelvle deni?.si:;.d,o cluro o dematsiado b l a n h . Es delica,do. Lo mismo orurre con el Qdento. Es ‘‘perecib1,e”ciam o ciertas mercm-ias. -&Piema usted que el miin portante de un film?
es el elemento
m i s im-
-&To pienso i,gmzl Igue en 1047, mis ideas a1 r e m h h r n varia.30. En la actualkhl, creo q u e ed g ~ l ? f mEB xIIU3T impwtant,e, pero equiva.le oproxllmaid8aunentea un ter3i.o del film, otro kercio estaoia mnstituido por La puesha en !geer:a .propiamenbe taJ y el t e r z r tenci,:,, ioar e1 montaJe. la
una. a.rtista., es un ser humans. Lamgiert., Ija. pfqusda italiana.
I&*l
3 c i w r e ':on
k,:;x$
10s
salsrics meClas c k Hollywood. muston. Wyler, Panan
se ha viisto 6i alw no me m&>a,debo !decir‘o, que west0 le :,gra.de o n.o, PO:% mi irmwta. 8or ‘comi,guiente “Un mtro en la Muc’hieQumbre”fne abijeh !de Y ~ V O Sa,taqJ#es,no anO’.iiw to50 bien. Creo q ~ l eel Wbliux, a m e r i m n o se ~e)wna:i6 en e s k f!Jm. Le unoetre ccmo nn mnjlufito d’e ititeres ri&wlos, que Uiueide zer Ikva’do de la nark adorn& se qukre. La s a t e n’3 lo v.aIo.r6 se sintio OlfendWa,. ? e m no
FVJC~O decir
que meifiera a m , o ‘de mis bil,ms mhs gwta muarlho ‘Wiflo Cde *BatZS”,“ V k a Zmalta”, Elste b,el Paraiso”,. . . tcitos mQ !films. We gusts a k S,a*lvaje’’,que ea, sin go, un ifl..-ctaao artMtio. e P;,en~,., que la3 ‘trcs s ib-binas con m a r m X . sa:. Pw lo d,emijs. todoa mis films tienen dzdeatcq no hay olxas mrezitras. For ejemplo, imie gustaria la nilttnm parte de “Un Rixbro ern !a Mu,ohe~Clmbre”,@s 1biEmuaisi:do l’arga. <‘:bib setr mcas nipida. c, TO. Me
Yareee que en 1955, usted cambi6 profundamente SUP sistemas de Direccih. Por ejemplc “AI Este del Parriso” es bastante diferente a sus films ,anteriwes, usted desoubre un nuevo cstiln. i E s G de acuercto :con ,%to? -Ex,p:iquen s a penssmiento. Las gen5ralizacioDes no qu&en &ck nadaa , -Temm,?8 la impresibn de que “AI ,EsEst.e del Pamiso”. es m&s lirica, d s l b r e . . . -A1 mencs, asi lo .?:perO. {No SOY ni un WaUs,ta. ni un mtxralista y ta,mpom ten90 tenden.cia a s e un nsa!ists S o y 10 que so I!,ama un “es,enciitlisba”. Tmto de sobrepasas la realidad. No t m t o de mostzar sintpl!emen!te 1s vi,da, conio si se hubie,ra quitsa,d-.,un mum R instsla1do una ‘:timar% sir. que se dm cuents, lots actc?’es. Nlo creo en est? worndimiento, were0 que hay qu: dirigirse a b esencil’ll. D%xubsir la es,encis ‘d’s !ais ‘emas y c??s:-.caA% vi8%o%:amem?rte. para que se s,pre,ci$een q& consiste esta coss esencial, hat ; ~t.-,m’bi&nde cibikner d i s lirizmo. mis be3km oiae antes. Antes mis fi’ms cran mis bi@n metanic is AhWa, Mt o & hacer algo diferente. sw el encuentro de -‘‘Esplendor en 1s Hisrba” par]as bIIsquind!9s que usted habfa intentadlo en “A1 Este del Falaiso”. mientraa que “Un Rostro en Is MuoheCumbr3” nos revela otro aspe:i:u de su pessonzlidald.
-Pa.rz mi, “&pLend:r en la gierba.” es n n :film SOCal. La gente dice que el ttelnza, es saber si estos jovenes deben o no hawr el amch. iErrcs! Paia ,mi el verchdero .&ma cs 1.a descr:gri.on ‘del alma: de America en lese tiempo. En 1928, est’a Am6rica no e?a m.uy dife,rente ‘de la Ameriocntemporanes. Hay ccimbinficion .de materialism.3 exito a cuakpier pr&cio- y d e ana mxa.1 impersonal (maral sexuaJ, se c:lmprend@), de un inme’nso puri’:,anirmno. ’Y -ate .onrrs,sk, die.r.mcNs, ent% un plwitia~nimo,extremo en las ,costurnb,i%i y el maisri,alismo sor.di,a .de la vic’a cottid k n a , nos cantdu:,e fm’ewt,a.rne%ea1 8-an “ Trato en ml Silm ae revelas el ,corazon de iier a1 desnuido, 10s resorite; que 1.3 imputa,n, Vem:..s P. la madre, oomo #dicesc sz1 hija que no permita que ,& muchachos (13 t o q u a , m b n x a s el pa’dre a.consej\ a su hijo que h,a,ga el a~incr,t;ocb lo que quiera, a. ocniicion de no ldejasse coger en nia8Wirnonbo.,Es pa,:ecid’o en Bran-
cia, syong.,: “K~zrasiun n:l?joi- ma,tr:monio si esperas. Pieu s,!p?imero 6:1zLa p2i’wnir. S sgu~emi e5eln:p:o. ;9!8 ftu-.i:te” Este .p%dsej’amas se we,gunta.: “CQue es este ‘mU.lhachoq w tengo &elante ,dv *mi a que &e pamce, quien es?” CUstiedes me cornw we mien? 611 A,m’eriic,aeste .@ablema. es agedo, 1,as personas 3.0ilsgan .a. ser ;eNllas mismss, no lo’grsn dssodbrir IC que son y ..o que quiemn ser. Diebem:.rs owdeow las e x i sencias ‘d,e la w c k f i i ~ i‘3 ,a )as pr,escripcior,e.s pahesnas 0 a las ordenes cue1 p8ak6nq.‘x dirige la empresa don& se i:mbaj’a. Enxezden flc. que quier,o ‘deNcir, uno se :espo.nd,e a. si mismo: “E8 nso:sarlo que yo ag!aSe”. lamas. ”Es !m%jrio que y., esie con a g r a k P . En 102 Oltimos cnmo minutos del f h n , William Inge, esciibio el gtdion, expli la que b mportante e n la vida es desxbrw quienes somcs y vlvu en funcion ‘de ese diescthrlmienso k e p t a r e e a si mismo. m c i e n sallmos de diez afios !de culmpasi&? hacia si mismq en que se culpaba sLem pre a 10s paares. que
gran p+eo adelante diciendo: ”Me rio de lo que han hecho, hare io que me planca”.
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ESTETICA-
M Lll Por RUDOLF ARNHEIPI
Deibe refutsrse ccmp1:e:t.a. y -;istâ&#x201A;Źmaticamente ba. afkrmaci6n de que la fotogrdia y el 'cine, sm solo repmducci nes mecani:as en, naiia re!acionaidas con e! ante. Aquel arsumento, puede mnvertirse en un .excelenbe sm.,610-1:o138ra 'onmp?endes la naturales9 a.r'tist:,-;a .del cine. Asi es immis 'a1 anali2.a:- l,os e1emmi:n'osbasicos del lenguaje cinemat.3gr3r8fico, sei-an examnados seps..,a:ia(mente y comparados con !,as owacteri:itioas ctoi-r,es? .Prlientes .le aquelllb que venws caomo "i-etalidad". 1% ha de no:'ar coms s. $n de 'dif,:rentss J'ss .50s espezies ,d,a im8,gm~s; que son precisaunente esas diferencias, 3as que ,dan a1 cine su valorim5on a-tist.ica. Por eiBe caimin,o l h g a ~ m xa Immmender 10s pdncipios operantes en el a r k cinemtograTim.
La proyecci6n de 15s s6lidos sobre una snperficie plana
El cine se asemeja a la pintruls, a la rnbica, a la 11teratura y a1 ballel, en el si,qlente detalle: es un me313 de expresi6n que puecle, ajunque rn sea mherente, conducir % resultados anhist1ccs. bas postales de c Iol-eS, P r ejemplo, n3 son arte nl pretenlden se-10. Lo mismo su:e'de con las entrevistas, con ]as miamhas nu'itaryei o 'con el "strip-tsase" Y 1 2 3 peliculas n 3 tienen p c i q u i S3 necess: amemto de a: te
'Consi3xern.3s Ita. -&!dad visual de un clbjeto definido, un mho, PCF eij,:mm(p)o: Si e&e mko ecibmwiera C e l m t e de Smni y en-'ima de una mesa, es su posici6n la que deteraim una visiin mi6 o m':nos c'cmeota y ille Fanna. Si ya vkrra, por ejempl,o, solamente 30s cuatro la&s de un m a ,&o, no puedo id,ecir qs~e,tengo u n cUbo fren'te a mi, Dues lo que yo veo es urn superficie plana. El oj;, humlano, c3mo 10s lenbes fotogra;ficos, funciona en una Do8si:Mn t a l que L travds de el,la sdo Dueden wrse las .partes idel clampo visual que no e s t h cloultes por 10s ,c,bjetos que se enc w n t m delante. En el ,cas' 'del ouibo ooloca~&oen la PO: s i - ~ ni n d i a d a , ~ X I C Q 'de sus cmas e s t h @wondidas detds de la sexta y solamente Csta liltima es visible. Per0 si esa m r f i c i e cuaidsad<aique wmos pertenece & c-les-
&sde .el d r g e n inderior del 6ctran ‘hack el ,EUpupericr y el otro ,des& e,l supexior al, infertor ( i m b e n plana). E& 88,gunda im,presion se origina en la p’royeocion ‘del niovid e n t o triilimensiznal en la sug-rfi’ce de tela, q W nils #I%, sin ninguna ‘duda, diferentes idifecciones a1 mo.Jimiient0. ~ . a ausencia. .<e la im,presion tr5dimensional t h e , GOmo s,?gundo efecto, una mas a,centuada suPerp:isbcion de la, Iperspectiva. En la viea. real ‘3 en al estJ?rrsos.iopio,‘bai ion paaeciena ser !a redtaa:le solamente de 13 r,xidenrt,a? de 10s cibjetols, per0 la nitida dife ,de 1.s mislmas, es apre5able m c m ~T’eSUltadO o flsupe-p, .sicion en un’a imagen p1,ana. 51 una persona ,acwca ,un d h i o de t.al markr,a :que uno !d!e ICs cantos .aparezca scbrz SU I-os,tr,o,se produce una viva, i.mpre. sioln lie que la .parte &+.I rositro cubieato por el :iiari.o, f?Le eartada :par las im&genes del mismo.
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Por rtra parte, cuand , desapaik-e la iimpresien trid:. m(snsino,al, de,apsre:iin a i misrno tiemgo otpos fenomenos, conxi,dos por 10s psicolo,mos icomo: “eo’nstanbes camaiio 9 P. rnia”. Fisic,amen:e, la; imatzen ‘de rmalq.uier &jet0 fiormiada en La reti,na dismtnuye en la pn3porCio?I (<elc-;a’araZo de :.a dk,tanci,s,GI: es: .objNet2 a la rztina. Si un objato situalcto a, un ‘metro ide tdistancia se le aleja otlw metro. el area de su imlgen qUedaNr&reducidta a un .mart o ,de s , ,pri<mitLva ~ i m s s n . Es lo mismo c p e se Pr>dUC€ en Ias fotogLra.fizs. Si se fo’tcggrafia ‘una persona auya ,piema se anm.leuentra exte4ndida lba.cia 1.a Gmlara, el pi8 apased-ra ~m~-~nstruoso y la c,abeza m y pequeiia. Sin e m bargo, es o u r ~ s oobser-<8ar, que en !a vic’a res1 no neicibimos I,mpres:one.s Be ecuardo ccn 1% imagenjEs e n la ?e n,a. ,Si un hombre se encon:!mara aitua8doa un metro d;s rniqiutna, y ,otro, del mismo tamrio, a Cdos n ~ e ~ t o ? ~ , dimensi-n?s (de la ima,s-n (del segullldo no sera igual a !a cuarta, panbe de las dirnensiones .del primerNo. I281 mismo mc\30 si uno de lis, do,s Ill’d’wi’dluwextienbe su mano ha cia el oSo, esta no aNplarece con tdimensiones despropor&madis. L,cs dt-s hom4bres s: yen ,61?1. mir,m.o tanaiio 18 mano n x m a l . Este fewmeno as conocid~oPA:: “oons&int,e .de t,sm,sfio”. Es pi:Lzticam?ient.e imposible para la mayoria :&- las personla’s -ex-iepto 10s ldisefiadores y pintores, q?ct? t-enen la vista m’n;irenada p,wa el arte- ver en conf,:rm.dad c’m ]as irm&genes de la. retina. Tl%dmcciBn de “Film as art”
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Cine Club d e Viiia del hfar ha organizado este interesantisimo ciclo, patrocinado por el “S.O.D.R.E.” d e Urriguay y bajo 10s auspicios d e la Universidad d e Chile (Cineteca Universitarial. S u desarrollo se efectuard d e acuerdo con el siguiente programa a presentarse en el cine “Rex” d e Viiia del Mar.
Actores:
Domina0 1.0 d e Noviembre
“El Puritano”, Realizador: Jeff Musso Actores: Jean-Louis Barrault y Vivianne Romance
MiCrcoles 28 d e Octubre:
“El Fin del Dia”,
Jean Gabin, Arletty y Jules Berry
Realizador:
Julien Duvivier
Lunes 2 de Noviernbre:
Actores:
Louis Jouvet, MichelSim6n y Victor Francen
“LOS Hijos
Realizador: Marcel CarnC y guirjn
Actores:
Jean
- Louis
Barrault,
Arletty, Pierre Brasseur,
Realizador: Jacques Feyder
Actores:
d e Jacques PrCvert
(Sin titulos en castellano)
Jueves 29 de Octubre:
“La Kermesse Heroica”,
del Paraiso”,
Maria
Francoise Rosay, Louis Jouvet y Jean Murat.
Casares, Pierre
Renoir y Marcel Herrand
3 d e Noviembre:
Viernes 30 de Octubre:
Martes
“Entrada Be Artistas”, Realizador: Marc Allegret
“LOS Visitantes de la Noche”, Realizador: Marcel Carne y
Actores: Louis Jouvet, O d e t t e Joyeux y Bernard Blier Sdbado 31 de Octubre:
“Amanece”,
Realizador: Marcel CarnC y guirjn d e Jacquet Prevert
(Sin titulos en castellano)
guiLn d e Jacques Prevert Actores:
Alain Arletty Berry.
Cuny,
y Jules
H ISTORIA
ECO DE
EL Cl 1 0 s nrn5es Pxibos
con:eeul:'as
en el e x t r a n j m
DOP
OY por Rune Waldekranz
En sus p:liculas m,8s impzrtPntes y onginales “El septirm sello, Cumdo hnye el dia * y La fuente de la doncella, titulada tambiPn El snanantial de la virginidad” “Jungfru-
res dccle habi3an oemxldo ios s‘mxsics dk EM h’fa,nci>ay j w vex1:u.d q w tcnto h’ab’tan influisdo&spsies en LU vita,; es impre-ionrnie per e n la pf:ntAls xm13 tciio va des:ilaMo de niLe7-o an+& 10s ojcs as.mbraicios ,del ancimo gr3ferar. El intento d.2 Sjoheng de ilustrar 10s conflkcito; .de 12 vi% mkricr medinute ex?r’rim!;n,tcs vis-ales en h i LxodUmiids r y de1 espacic. rcmpase’ce e a la p? “Hiroshima mon amour’’. Los iilt,imos films iw.pcrtante,s {Cme Sllcib’ePg -“Barabbas” “Rarrabris”, 1953, “Karim Mansdctter”, 1954; y “Do.maren’ ”El fuez”. 1960pueban el edtrxrbixiriio ta1en:o a u a l de s r t e cinieasta y s u indcm%bh vurr-8eiosnde ex:erimeni:,ai5or-, pxo ::on ta’mb en usna Filu,eba 1 t x i a 1’s pd‘;Cixr~iOn i i ? Sj-beiz. ra.ci6n dr.ami.tica y u n re,-,lismo fico.
Lo5 rralizadarcs de cintas doaumentales logran wuilitirar la influencia irlel teatro ien el cine
La c’bstinzcii’n G’e h%er pelio s a bias dk ~rli%.osos s --1qu.8 e; el m i s ccirripnite 10s vicim de la Gin$lfia sLxa- n83 se ha h,e&o m t a r tsnitio ti2raIILb mo’s alias. ‘ T b l vez ha contribuildo a eiilo el que muIcs ?e!lizxlor:s ds la nu’eva jenwac 6n nmo p:oscsdzr, del beatro. Asi por ejcmp:o, O W HelBbcim, g x aixibsa i e cb: m E r un kxko n:ita,b!e ccn su pdilrld a fnfaintil ‘“!a v j barn i Ru*lcrbyn”, “Todos nosotros, ‘niiios /de Villa Ruidosa”, 1960, ,$crnenao F’U 8lgrentdizsj~zd.1 arte cinema;t,c,~ib,~i,e9 haisien2o d2crumentalei sb?.e v w t i itrs y obirats Je Ute; su ci&a c3rtc me’irsje sc’bre el Czimcro y mi,:i,d-lismo ewuijtir suisc~ DoderhuBtarcm. ;WE tailaba sus flguritais de ma8dfira.obtuvo ,un mrwecida pyemia en el Eestival de Cannm &? W 5 3 . Tofirmy An~Crb~er~:, que :,e ha espati,alizodo en h c e r pelgcu 1.2s bss?M?s en n3sehs Cle G1:a Ga 1 ,af-Jansictn“Goda vannel’ och trogna g r r t m r ” “Bnenos aniigos y lealas vecinosl’, 1,9(60 y “Parlemcr” “Magreperla”, ES1. so dia a C ~ : I C ? T prim,za vez :ca un argo film documental Am& rica Latina.: “An-emf?a”, 1 5 . Iarars-Mr.gnius Liartlzren. Cu’ Ya e.:imadia, clei m,- tciSrlB;fic,a“Anglar,finns dcm:’ &Hay &ngeks?, 1:960, que f t w mrJy biten recibii.5ia p o r la mstlaa Y que hi cbtenido el nizym Bxi’to de pf??ljtzo fa+ ~ ! l,?, a hist3ria dei cine z%vo, a,prendi6 12 mmfe i6n hacienda p&efim p0r
CINE FORQS
sigui,end,o estia psemisa., toNdNo fane sutywdnadro B una YiSibn, del mundo que voluntariamen6e falseaba la persbectfva, la, ihmminacih, 1% farmas. Las arquite8ctura,s.&os vestuarias, e. inc,l,uso I s m3mica y gestos ,de 1’0sa itcures, )os mtaquiLlajes, e k . etc.. trcd:, en una, rrelaci6n eatktica a t w i d a y de evidente ts‘gnificacih metaifisica, TOJdio aqtid t i m d e a p:wOcar in@uuie,tud y .hernor ~apo~aal?ppltico, per0 este miverso ide gesadilla, no es dma m s a Bqule u a ‘piwagto ‘de un ftlitnra, posteriormente oom’pr.;bla’dio, En este film, eipwece el primer ttpo k&gico cre& exy .a1 mkma !kiimpo s e M a L eniclusivament,e para el tra.da del cine a18emLne n el miundo ccinmatQgrhfico.
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B IO--~F I LMOGRA~-~ FIAS 1;ORERT WIENE
R?aliua,dor aleman d e la escu2la “Expresiomsta” y uno de sus m8s destacatos expomntes 1916 “Fromont el Joven y R i s k el Mlsyar”. 1918 “La Willonaria” 1919 “Das Kaibinett des D” Oaligan” (El gabinete idel Dr. Calitgari). 1923 “Rztskalnikaff”. 1924 %as manos de orlac” 1925 “Zapfenstreich” 1926 “Ttosenkavalier”. 1928 “r-a m a n aventura”
“La Eiaquesa del Folies B-rgere”. 1930 “Des Anden” 1931 .‘Yayserwahr” 1934 “Typhoon” 1938 “Ult~matiim” KOBERT J . FLAHERTY
En Estados Unidos
1922 “Namok 09 the N [rtlh” (Nanc’clkel ezquirnal) 19%
The 2’4 ~do!l~?irisland (La,isla de 24 d63ares) ooctolmeQaje. “Story of a Potter” (Historia de un alfaEx-0) cor,tometre,je. “
1926 “Mcnina”. L928 “White shadows, of ths s w t h ,?:,as” t&smbzs ‘blanc,as en !#as ,dlei Bu,r) cstiz film fule ttsrW.natai3 PO’:W . 8 , van Dyke J n3 firr n ~ a ~ lpor o R .J. P:,aherty.
19311 “Tzh.’~’’( e n tzmolab’%a ion con F. W . wurnau, . En Gran Bretafia
1933 “IndustI’ial Britain’ (Gran B‘e t s h In5ostrial) en cohbora-
cion con Jclhn Gr’:erson. 1934 “Mam of Aran” (El hoanbce 2e Aran) . En India
1937 “Ekuhant Boy” (Singfie y ,Mmfll) en oo1,ZbOra:ion oon t a n Korda.
23!-
En 6rctadQs Unidos
1942 “The L m d ” tLa T i e r r a ) . 1948 “Lmisiani StNo’ry iUns hiskria de Louisiana). 1950 “The Tiitan: Stc.ry of Mi~oh,:!~sn~elo” ,diri’gida PO: Richard Lycl y que R . J . FLaherty prciJujo y eupiePvis6. SERGIO’ BR,AVO BAMOS
Nao:o e,n L3s A’nsdPs 1c1,13 de :mayo , l e !1;92;7.Comp’et6 estudios especializ,?d:s ien el Inntitu,foPilm~.c~o ,3e 1.1. Unive1xida.d ctat,oIilic~aen ,1195’6.pundri cn 1957 ,281 Cen‘ro dz C%Ee Exrs:rjmsnt.al ‘y ‘en 195’8 orlpaniaa e1 “Cine E:xgzrimen,tal ,3ie 18, U.niive,rsi~c?al~ ‘de Cih’l,? ‘dol crnafl fUe EU primer d.irector .
18957 “Bienvlsnid~c~s a Chile” ( G . y F-.) . “C,3!onizs.ci6n eln Chile” ( C . y F.). “Mimblx” ( G . , F . , NfT. p p . ) . “IrnBy?n.es dnt,a:fiti:’as” (BIT. y p . ) , 1958 “Aho!’s :? t a1 puebl3” ID., F . , MT. y P . ) . “Dia 0~~‘ganillos’‘ (n.,F . , MT. y p . ) . 1959 “Trilla” ( D .
y F.)
,I d.el Carbon” ( M T . y P , ) . “La Respveeb’ (F. y P.)
lRL1 “Isla d:e Pascva” (F.) “El, Hlwar ,de 19 Mu ra.ci,6n1) .
e”
52
Pe’dro S h n s (1925). (Restau-
19’62 ‘‘L,dmin,asde A~1rnahu.e”( D . , F . , M T . y P.) . “Parkinsoniwm y CirupPa” ( D , , MT. y P.) . “Amerindia” ( M T, ) . ” A V,slgaraiso” (en co’ab’o!,ecion.?o Juris IVenSi .
q u e t e n d r i como plazo fatal para la recepci6n del Material, ei dia 2 de Noviembre d e 10s corrientes.
Sal6n Nacional de Arte Fotografico Este concurso exclusivo para fot6grafos Nacionales o extranjeros, pero residentes en el pais, es patrocinado por la Fsderaci6n Chilena d e Clubes Fotogrificos. Las obras deben ser eniditas, e n t e n d i h d o s e por tales, obras que no hayan sido presentadas anteriormente a Salones Nacionales Interclubes o Internacionales. El Gltimo dia d e entrega del material serd el 9 de Noviembre de 1964.
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Sal6n Nacional de Fotoarafia Bajo 10s auspicios d e la Liga Maritima de Chile y con el tema “CHILE Y SU MAR’, se ha organizado por el C. F. y C. d e V. este interesante concurso,
S e efectuari en el mes d e Enero 1965 y esta vez se presentarin las obras premiadas en el Aula Magna d e la Universidad TCcnica Federico Santa Maria, durante el desarrollo del 3er. Festival del Cine Aficionado. El d t i m o dia d e entrega (closing date) sera el 2 de Enero Este concurso es patrocinado por “F. 1. A. P.”, y “P.S.A.” y bajo el auspicio d e la llustre Municipalidad d e Valparaiso. Informes y mayores antecedentes sobre estos Salones d e Fotografia, p o d r i n ser solicitado directamente a1 Club Fotogrifico y Cinematogrifico d e Valparaiso. Casilla 627 d e Valparaiso.
ABREVIATURAS : R.: realimidor. G . : gui6n. A . : argumento. F . : fotografia. D . : d@corados. M . : mdsica Mt. : montaje. P.: pmductor . AD. : asistente de direcci6n.C.: c i m a r a . V : ves:uari S . : sonibo. P a . : productora. E . : 2studim. I . : int8rpretes. D O . : dura-id?l original. D A . : duracion actual. POA. : pais de origen y aiio. (.
.-&ilia. K8aaan.G.
"FACE IN THE CROWD, A (Un rostro en h muchedumbre).-R.: : Bud 8&ulberg, de su cuienio "The:Arkansss traveller". F . : Ha8rry Stradling. D . : Richard y Pa:d Sylb'ert. M . : Tom Glazles. M t . : Gent Milford. P . : Elia, Ki?z.an. E . : "Newbm". I . : Andy G r i f f i t h , Pat:i,cia Nezl, AnhOny Fralnciosa,, Waltm Matha,aa, Lee Remi'ck, Ferey War'am,, md. Brasfield, Chiales Zrving, Hi:w,a~Y Smit.,h, Paul Met. m a t h , Kay Medfor,d, Marshall Nielan, Bid. Jeff S,h,zro.POA. : Estadrs Unidas, 19'57. "SPLENDOUR I N THE GRASS" (Esplendor en l a hierba) .-R.: Elis Kazan. A.: Williaim Inize. D.: IGeorgle Tapps. M.: David Am:ram. Mt. em M:Pfo:md;.C.: 'Boris Ktmfmann, A . S . A . V.: ROb~ei-~t Ji:,as. S.: E#diwia~,d Johnstone. E.: Wmmes Br,os. Pa.: N . B . J . Biling. I.: "aa.!ie WNoO'd. W,ar{:en Beaty, P a t Hingbe, .An!SireyClhristie. B,arb:ara Ljsden, Zclhca Laniplert, Fmcl s,tewGirc, Joan8nsRCm, Jlan N~orris,Gary La lk,ws~ood,Sandy Dsnnis, G:is$tal Field, j.Jlat:113Adz'ms, ,Limm borinp, John .M?c GOVE,:?, lqaatine Barb:ett, Sean Garrison, Willia,n In8g12.F O R : Es!t,adlcsUnidos, 1961. "WXIAT EVE,R HAPPENED TO BABY JANE?" (;Que pas6 con Mab.v Jane?) -E. y p . : Rcb'srt Aldrich. G . : L'Jkas Heller. A , : d e 1.a n'ove18ade Benry Farrel. F . : ?&:"nest Hailer. D . : Allex R.o:mero. M . : Frank De Vd. M t . : I\lichm?l L3cian(o. A D . : Tarn C c n n x s . V . : N0:mn Koch. s.: Jack 8 ..!om6n. P a . : S e v m Arts-Aldrich P ' Y GI~. :. B,:tte D,sviss, ,Jo.an C r . 3 ~ f , x d , Vict.or Baono, Anna L:R, ,!e Narw-an. M'rjsrie Benn,::t, ~ . a v ~ Will,:&, Ann Bnrton, BBrbara 1, Jullie All-di, Gins Gill,?sa;e, Bert h?Pe8d, Wlzsley Alddy. D O . : 2 h . 12'. PQA.: E#sta,dosUn:dos, 1962. (En, 21 f i h b3y emen~asJdc "P~a~rasihut.: Jutnpe,r" Be A1fl"ed Greyn, 1,933 con B. J h V i S y de "S1s;bdie Mc. K,s" de Clmence Brcwn, 1934 c o n J. Crawfond). "KABINETT D,ES DR CALIGAHII, DAS" (El gahinete del Dr Ca1ig-ap.i) - R . : R o b m Wien:. 6 . v A . : CZTI Msy5r y Hans Janowitz. F . : WiLf Hts,msiste:. s n n W l r m v Wialter A F bri,g. P.: Erkth Pom, P a . : Dm:13-Bicsk (7.I . : C3? a3 Veidt. We? m , x . V.: Wa! t.er ne? Krauss, Li' D vcn TwarnOwsky, Rus',olph Lettinz?Y. R.udolph Kk i n - a r gE :, Frit F ~ h e r .POA. : Alemania, 1919. THIS SPOR.TING LXFE (El IrlantQdel IdoLa) R : Lindswy Anmdeisoii. G : David Gto-ey, d8s s.2 c o v z l a . F : D2nys CC,?p.. D : Alan Witthy. M: liz.clber'tn Gerh,a!r,ci'.MT: 'Pe'klr Ta,yln.r. S: C,hris Grle'?bh.am. P: K.ar,el Reisz J P : Ge,offrey H.aine. I: R,i'chard Hzrris, Rachel Rsberts, A!,a.n :B,s.del, 'Wil:I a m IBartnell, C,Olin Bl'akely, V.anida GCicdsell, Ann- CC'unningham,Jack Wat ?on, Art,hzlc B c w e , Harry M.a'~kIiiam,G e . r g e Sewel~l.Le'3nand ~R,ossitea,:prank Wir.,l!wr, Peter D~u~zutid, W.allas ,Ear!,on, Anth.3n.y WD36:uf,f, Kat,harine Rail', Pe:na'd,:tte Banzon, An,lr'ew N d s n , Mich.*-l Loga'n, WuYray Evans, Toni gg. J o h n Gill, Ken Trail. P A : Idependient Artists. PO: G.:an :3ri:aBa. 3. WHAT EVER HAPPENED TO BABY JANE? que Pas6 can Baby Jane?) R. y P.: Robeit ,A18 . G.: Liukas fZeller. A.: d e la novsli de 'Hen. i"y iPa,mel. F.: Einest !Ea11 : Wi,lli;?niG18'ls~:nv.M.: F x n k D; Vol. MT.: Mi:ihaNel Lucisno. S.: Jac,k man. I.: Eett'? C'a.vis, >Can Crawifcrcl. Vic:w Emcno, Ann.a Lze, W2!i'dieiNomiin, M,arj,er' Benneitt, BBrbara Mlerril. Dive Willock, Ann. B'arton,Julie Allred, Gina Gill ?!e. Pa.: Seven k t s .i\ssoci8atesAldrich. PO.: E$tad.os Unii'dt:'s, 1962
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PRIZE, THE (El Premb) R: NXwk R80~bsoin.6: E.'nes: L2hman. A: B.asaJo en 1.a novlela 'de Irling Wm?11,ac2. F : WI1 H. Daniels,. D: Gewge W Davis, Wrie Mi: Cleary. M: Jerry Go!,ds . MT: A.dWenne Fazan. S: Franklin Milton. P: Panci,ra S. Brlman, I: Paul, NeNman, E.3v a r d 0.Wo,binson, E k e Etcmrner, Mall$ B?I$ET,Rlicheline Presl,s, Gerald O u V , EWgio Fantcni, Kevin 1Mc.C~sr.thy o G . CW'To'l, Stac,ha P i b e l f f , Jacqueline Beer, J hn Wen,zrraf, D)cn D ins, Vil'gin.'a Christine, Rn,dolph An,dsrs, Wartine Blartheitt, K.?li'! 6w;enaon. Jclhn Qinaien, 'Ned Wever, Pa: Rzxbnry. PO: EsEsBildos Un'5.os. 1963. NUOVI ANGELI, I (Los nuevcs Angples) R: IUgo IGregaretki. G: Mi-
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BEET HAANSTRA
“Panta Rhei”. T h e rival Wodci”
PORTADA: Petroglifo de lsla de Pascua
REGISTRO DE PROPIEDM INTELECTUAL EN ZBQIIIIlâ&#x20AC;&#x2122;E
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Chile
Director Responsable: Jose Troncoso Domiciliado en: Quillota 214 - Viiia Representante Legal: Guillerrno Aguayo Domiciliado e n Quillota 214 - Vifia
La nueva pelicula cinematografica
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